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PROlf GOM! NO'. A UNA HISTORIA lA AIH)lHTf<_TURA CONTEMPORANEA

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Director de la coleccin: Tirulo original:

Delfn Rodrguez Ruiz Diseo de cubierta: Sergio Ramrez

Jl principio del rivestmento

Los captulos 2, 5 r 6 scm de Giovanni Fanelli , el 1, 3 y 4 de Robmo Gargan

Gius. L:nerza e Figli, 1994 Ediciones Akal , S. A., 1999, para todos J os pases de habla hispana Sector Foresta, 1 28760 Tres Cantos Madri d Espaa Tel.: 91 806 19 96

Fax: 91 804 40 28 ISBN: 84-460- 1180-8

Depsito legal: M.l6.409-1999 Impreso en Materprint, S. L. Colmenar Viejo (Madrid)

Reservados todos J os derechos. De acuerdo a Jo dispuesto en el art. 270 del Cdigo Penal, podrn ser castig:-~dos con penas de mult:1 }~ priv;.JCin de libertad quienes reproduzcan o plagien, en todo o en parte, una obra literaria. ~rtstica o cientfica fijada en cualquier tipo de soporte sin l a preceptiva rutOri?.acin.

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A GRADECIMIENTOS

L s au tores desean expres ar su agradec imiento a Otto Antonia Graf, Renata Kassal-Mikula, Burkhardt Rukschcio, Eduard F. Sekler, Sepp Stein, Roberr Trevisiol, Wirn de Wit, al doctor Paul johannes Keib linger y a l pers onal de la Te chnische Betriebste ilung d el hospital psiquitrico Am Steinhof, a Sa ndra Marrarozzi y a Ro la ndo O rri:1. Las investigaciones se han llevado a cabo tambin utilizando fondos del Ministero della Pubblica Istruzione asignados al Dipmtime nto di Storia d eii'Arc hite ttura e Re stauro d e lle Strutture Archite rt.oniche d e la Unive rs itl d e g li Studi di Firenze.

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E L ORIGEN TEXTIL DE LA PARED Y EL PRINCIPIO A LA NEUE S ACHLICHKEIT

DEL REVESTIMIENTO DESDE G OTTFRIED SEMPER

D el entrelazo de las ramas se pas rpidamente a entrelazar rafia para esteras y cobertores. A partir de ah se desarroll tambin el tejido con filamentos vegetales, y as sucesivamente. Los ornamentos ms antiguos son Jos ejecutados entrelazando o anudando, o las decoraciones realizadas con el dedo sobre arcilla blanda apoyada sobre una plataforma giraroria. El uso de entrelazar estacas para delimitar la propiedad, de utilizar esteras y alfombras como cobertores para los pies, para resgua rdarse del sol y del fro y para separar los espacios interiores a las habitaciones en la mayor parte de Jos casos y, especialmeme, en condiciones climticas 1Vorables, precedi al uso de las paredes de muro [... ] Siendo el entrelazado el elemento originario, ms tarde, cuando las ligeras paredes de esteras se transformaron en slidos muros de tierra, ladrillo o cubos de piedra, conserv tambin, real o slo idealmente, todo el peso de su primitiva importancia, la verdadera esencia de la pared. El tapiz sigui siendo la pared, la delimitacin espacial visible. Los muros que se encontraban detrs de l, con frecuencia muy slidos, eran necesarios para otros fines que no tenan que ver con la espacialidad, sino con la seguridad, la resistencia, la mayor duracin y otras cosas similares. All donde no eran necesarios estos requisitos colaterales, los tapices seguan siendo las nicas separaciones originarias, e incluso all donde era necesario erigir muros slidos, stos constituan slo el esquelero interno, no visible, oculco detrs de los verdaderos y legtimos representantes de la pared, los tapices variopintos. La pared misma mantuvo este significado incluso cuando, para una mayor duracin de Jos tapices, o para que se conse1vasen mejor las paredes situadas detrs de ellos, o por ahorro, o, por el contrario, por ostentacin de un mayor lujo, o por cualquier otro motivo, los tejidos originarios eran sustituidos por otros. El espritll inventivo humano cre muchos de estos sustitutivos, empleando sucesivamente rodas las ramas de la tcnica. Entre los sustitutivos ms utilizados y, quiz , ms antiguos el arte murario o freda un medio, el reEL P R I NCI P IO

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voco de estuco, o en otros pases e l revoco con asfalto. Los artesanos de la madera construan entablados [. ..) con los que se recubran las paredes, especialmente en las partes inferiores. Los artesanos del horno proporcionaban terracotas esmaltadas y placas metlicas. Como ltimo sustitutivo podemos citar, quiz, las placas de arenisca, granito, alabastro y mrmol, que encontramos muy difundidas en Asiria, Persia, EgiptO y tambin en Grecia. El carcter de la imitacin sigui en gran medida el del modelo originario. La pintura y la escultura sobre madera, estuco, terracota , metal o piedra era y sigui siendo inconscientemente en la tradicin una imitacin de los bordados variopincos y de los entrelazos de las antiqusimas paredes de tejido1. El mito del origen textil de la arquitectura y su perpetuarse en la historia de las soluciones del revestimiento con motivos ornamentales de derivacin textil, as formulado por Gottfried Semper en Die vier Elemente der Baukunst en 1851 y planteado de nuevo por l mismo de forma ms amplia y articulada en sus textos tericos ms importantes2, constituye el nlicleo fundador de una lnea de la cultura arquitectnica que, a mediados del siglo xtx, se propone como alternativa a la del clasicismo vitruviano. Al mito de una estructura constmctiva triltica, ennoblecida en orden arquitectnico , se contrapone el mito de una envoltura delimitadora del espacio, cuya caraccestica es la ligereza y respecto a la cual la estructura se encuentra subordinada y es tan slo soporte. An valindose de los precedentes trabajos pioneros de Antoine-Chrysostome Quatremere de Quincy y j acques-lgnace Hittorf y de la sistematizacin

' G. Sempe r, Die Vfcr Elcwu~ntC' der Baulmnst. Ein Bcltrtl~ z ur t:CIYJ,Ick;/;entlen Bmtkunde. Br<tns<:hwdj:t. ISS 1; trad . it. e n H. Quitzs<:h, la l-'isione esl tJti<:f ' di Semx:1 ; .((1J.tlito dtl: (iottjriucl Semper, 1 4 tlcm teuli delrarcbitetturtl, eU. tlt: l.u<.lovk: $carpa, Miln. 1991 . pp. 20A - 20c"J. I:X: l:t :unp li:t h ib liogmfia so hre Sernper .s.ei\alemo.."': E. Srockmeyer. Goq{rletl Stmx.r'S Ktlll$tlbrorlc, Zllrich ~ LeipzJg. 1 939~ Gottfrfc'(/ S<~mper und dfe M ille de..: 19 . j abnmd cltS.. ~ ct.as del coloq uio relc-b mdo en Jnstitut fr Geschichte u nd Thc:o rie der Arrhitektur de la Eidgc nOss\schc Tcchnisc:hc: Hoc.:hsc.:hule de Zurich del 2 ;:~1 6 de diM dembre d~ 1974, Basilea-Stuttgart, 1976: A. von B..mlar. Got~{rWd SemJer als 11J<:-or el i!..-er, Jl:uma . 19n; W. H er rm.mn.

Gottfiied Semper: 7beon.>lischer Nucblass cm der l:.T H Zuricb. Kmalo,q u mi Ko m m CII/(Irc.

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lmd . it. en :'d.. (i otlji"INI Sf:mjX:r. A rcbi:ettwr.J e l< : o r ltl, Miln. 1990; H. Quitsr.ch, Die tl~Jiu:tischen A ll..)c/uwrmgen Gottfiid Sem[ N!rs, f.k:r ln, 1962. w u.L it. l v i.Vim. estelicu di Sem.x'~ t.: H . Q u iL.:;zch, c;ottfi"ied Sempr - Prakrlscbe .-tslbetlk wul polil fscber K amps. Bmunsc:hwe i~Wiesb;ldc n , 1981 : H. L.-. ud~~ l. Got({ded Semper. A n.:bitekwr w u l Stil, f.>resde. 1991. El milo dd ori)((:n t<:xtil de la p;m.. "<.l h~1 imprc~n:tdo no slo la < ultt.n:1 arqt.tilt:(:tni(:.t, sino se<.:IOres de b historiogra fi:.~ :u1$1ic: del siglo xrx e n el :tre~ gcrrn:nic;:l. Valg:.~ , al re::.pecro , d cjcrn p h) d e .J:tcoh Burc kh:Jrdt, que no c:.~su :.~ l mc n re inlp-J:na un curso en e l Politcni(. ' de Zurich cuando tambin Sempet erl:;;ei'r.tb~L ~ll. Sohre La difusin en d tr .tnscurso del siglo >. 1-:< del reve-stirniento rc::xti l en rendid o cotno expres i<~ tl e rnblem:Jtk a d el g u sto d e un: po ca > ' p o t t;;tnto. e n lo esend :ll in .. dependiente de los d < 'SJ.rro llo.s de las teo t;ts semperianJ.s. t,.>id . P. Tho rmo n , A uth r.m t ic J:)(.>eor: tbe Donu:$tiC lnU!Iim; Ui2().. I 920. l.o nd rc:s. l984, tr.rd . !t., Jl g usto dr.4/e~ ca..:a . St01ia P<~r immagiui d ell'a rredam ento. 7620-1.920, Mil: n, J98S. f:1 rnitO se-m periano dd o rigen rextil d e 1:J ::trquitt;CLu r:t h:1 $ido reex:.~n\il\:Jd y repb nre::tdo erl sus irnplic::tcio ttc::!> s irn blicas por una set:le de contribuciones a pa ttir de J os anos $esenta ele esfe siglo. Sealemos. entre orna s, el nUmero monogr-lfico ti tui::HJO .-lrc bill!.\'l tir / A n.:hfU':\turo de" b novi.;_tn /)idulo~. An; b ilt?lUm lm .w Kultro~ l S ..;;t.l"tric u-\hre 19a1l, n. 29 <textos dei~ G. F<:uc r~tdn, H. Gnlher, M. lvc;n;c:n , U. Om.1s. U. O~t rkl mrth , M. A. Oine lli, k . Gr::~de , G . Kr:.twinkd, G . Nitschkc::), y l:tiO .-eras del simposio titulado Tcktonlk. Bau Ktm sJ IJem c:?celc-bl'aclo en Basile:1el 15 d e ju n io d e 1991. publicadas con el.. U..tlo de Ubcr Tckl rm ik il1 d cr Ba uktm st. a c:argo de H~uls Kollho ff1 Brounsch\\'eigWiesb;tden, 1993 ( wxtos de H. Koll ~ ho ff. S. Po lnyi, M. Klinkou . P. Nt:l..tmcycr, O. t\:tpfingcr y f . Tc;ja B:H:hj. Cfr. lmnb in R. (i-'r.ti:tni, ~J:(J II fric::d Scmpc::r. lO ..tlt:, rese: 1 e:n Domw;., 1993 , n . ?4i, p. IX. 2 Va se, en ptficu iM, 1~1 ol)l'a capital de Semper, /Jcr Stl{ i n < km teclm iscbttll ruulll.tklrmisd>tu Ktnstc:u rxler pmktf.o;;cbc AStbelik . l;:in Handbu cb fii r ')(,cQu iker. KiinStlt:r rmd A':m stfrm tde, V<)1. 1, fr.tnkfurt del M~ in. 18()1), vo l. ll. Munich . IH63. rr.-.d. iL pardal. lo stilt nt.We m tt tc. :,cnlciX' e tellmi iC b(! o t.~terlca p m tica. Mam wle xr tecnlcf. artisli ed amatorl, Ro m;:.-Rari, 1992. Entre las obl':JS i nidale.s de Semper. en l:.s <ILie se tnll~ el prind p io d el revestimie-nto. ve:se: F orlr1uflge &m<-rrJumgen riber bemalte. Arcbilebtur w :d Pla.vtik l>ei dtm .4lttm, Altona, 1834. lr.td . ir. pa rd~ l O$.$rt;ti ZiOni prrtlimincm sulf'tlrbi teflura dlpima e .~uJI<l pla..;tiCtJ pn:.SJOgli a rutc :hi. e n G'ou[ rfc-d Stm,per. A t't :IJflt! Uttttl t H'll:' e sc fen :Z'CI, :i cum di Uenedenv G t"l vagnuolo, N; potes. t987; Emwru:ff ,!/nes S y:m:m< s dlr w rglefcbeluh.m Stillthre. texto d e la conferen cia p ronun<:iada en Londr(:S t:n 113;3, en K/(!ine SciJriften, ed . :t c~trgo clc H a n ~ y M:mfred Scmpcr, Hcrlin-SiuUg:trt, 1AA4, pp. 259-2?1.

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ms orgnica ofrecida por Karl Botticher e n Die Tektonik der Hellenen (18441852), Sempe r investiga y reconoce en la antigedad el revestimienro y el color como componenres esenciales de la cualificacin arquitectnica y traza, en consecue ncia, una idea de a rquitectura que exalta los valores simblicos y metafricos, trascendiendo el papel determinista ele los materiales constructivos. En tiempos antiguos y en poca reciente -escribe- el mundo formal arquitec tnico ha s ido a menudo considerado como condicionado y de ri vado sobre todo del material, en tanto que la construccin ent considerada como la esencia de la arquitectura, e ncadenando a esta ltima en cepos de hierro cuando se crea liberarla de falsos accesorios. Quiz la arquitectura , como la naturaleza, su gran maestra, no deba elegir y ado ptar e l pro pio material segn las leyes dictadas por st<t, sino hacer depende r la forma y la expresin de sus creaciones no del mate rial s ino de las ideas que e n ellas viven~ . Conviene tener en cuenta, e n c ualquier caso, la actitud compleja, e incluso ambivale nte, que Semper mantuvo con respecto a las teorias materialistas y s u infl uencia sobre el arte, hasta e l punro de que a menudo enunci hiptesis de principio que contemplaban la coexistencia de impulsos diversos y comrastantes. La forma, esto es, la idea convertida en fe nmeno - escribe criticando las teoras estticas de q uienes llama materialistas"- no puede estar e n contradiccin con el material del q ue se s ustancia; sin embargo, no es en absoluto necesario que el mate rial en s inte rvenga como factor esencial en la manifestacin artstica''. La teora semperia na, con su articularse en torno a ce ntros temticos indagados segn una ptica unas veces ms especficameme hist rica y otras ms condicionada por una apasionada implicacin e n la actua lidad, e n la tenrativa de indicar nuevas perspect.ivas, deja sin resolver no pocos pasos lgicos. Por lo demis, Semper no se preocup de indicar con claridad la posibilidad de una cohereme smesis e ntre aquellos que consti.tuan los trminos ms significativos de s us investigaciones y de sus descubrimientos: la cultura textil elevada a mtico orige n de la arq uitectura y el revestimiento identificado como principio vital y esencial de la arquitectura en cuanto que a travs ele ste se haba podido perpetuar dicho mito, pero que, e n el horizonte decimonnico - marcado po r las aspiraciones a una racionaliclacl constructiva que vena impuesta tambin por los nuevos materiales-, Semper advie rte q ue debe proceder a una reformulacin, dando a tal principio un fundamento terico raciona lista y, por ende, en conflicto con s u originaria componente simblica. As llega Semper a formular tesis que pueden parecer, al me nos en parte, e ncontrarse e n s imona, por e jemplo, con las teoras de Eugene-Emman uel Violler-le-Duc o de Augusr \Xfelby Pugin sobre la verdad de los materiales y ele la construccin, y que, en rigor, presuponen el fin ele ese mismo vitalista y mtico Prinzip der Be kleidung (principio del revestimiento) que, en su teora, hace posible la sublimacin de la tcnica y sin el cual sta terminara por plantearse como algo determiname y absoluto para el arte y la arquitec"~

" (; . 5:~m ()(.'r. Die l'ier J;1emt!nlt:: tl'r J)au.lmu$1, ('iL, p. 206. G. Semper. < ler Slil. cil.. p. 13.

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tura. As, por ejemplo, e n la concepcin d e Semper, e s el revestimiento el q ue p ue d e hace r posible dominar y remitir a los valores d e la solidez clsica esa gracilidad de la moderna construccin en h ie rro exaltada, por el contrario, por Viollet-le-Duc y por Pugin. Al no haber conciliado y resuelto e l dualismo entre impulsos Oltico-simb licos y nueva lgica constructiva, la teora d e Semper se convie rte en un elevado testimon io de la dramtica irreconciliabilidad de los trminos de la cultura contempornea y, en cua nto tal, ha podido constituirse e n horizonte de referencia de tendencias culmrales diversas y contrapuestas . Y el no haber clarificado y reS1telto tal dualismo ha h echo que, partiendo de las teoras de Semper, se hayan desarrollado tanto filones d e pe nsamie nto de orie ntacin determinista como otros ms sensibles al carcter problemtico de sus descubrimientos. Se acostumbra a remontar -escribe e n 1893 Alo.is Riegl, uno de los mximos int rpretes de las teoras sempe ria n as- la nueva teora del o rigen tcnico -material d e las ms antiguas formas ornamentales y artsticas sobre todo a Gottfried Semper, lo cual es, sin embargo, tan injusto como identificar e l moderno da1 w inism o con Darwin. El parale lo e ntre e l darwinismo y e l ma te rialismo en arte me p arece apropiado, tanto ms cuanto que entre a mbos trm inos existe, s in duda, un ntim o nexo causal, en la med ida en que la concepcin de la corrie nte materia lista sobre los o rgen es d e l arte de la que estamos hablan do n o es otra cosa, por as decirlo, que la trasposici n del darwinismo al plano d e la vida de l espritu. Pero, lo mismo que e ntre Darwin y los d arwinistas, tamb in hay qu e hace r u na ne ta distinci n e n tre Sempe r y los semperian os. Si Semper afirm aba q ue en e l desarrollo de u na forma artstica ram bin la materia y la tcn ica deben ser tomadas en co ns iderac i n , he aqu que los semperian os afirma n de manera simplista que toda forma aitstica es el producto de la mate ria y la tcnica (...)Puede parecer paradjico que el partido extremisra d e los materia lisras en a rte haya e ncon tra do n ume rosas adhesiones entre los propios artisras . Ello no se corre sp o nde, cie1 tame me, con el espritu de Gottfried Semper, el c ual con toda seguridad no habra que rido que se pusiera en el lugar d e la libre volun tad creadora del artista un impulso imitativo puramente mecn ico y material'
5 A. Riegl, Stilfmg<'n . Gnmdlegi.m8 zu einer <Itoscbicl;te der Ornameut, Berln, 1893, tr.td. it.. P1obfemf di stilt.. Fon1963. pp. 2-3 ltraduc<:in c:astelbna Problemas de estilo, B.:u-celona.

dtmu:nti di unu s1or'it1 deltarte om tmlt?lltttle, :..nl: i n.

c:d. Gust:w o G ili, 19801. Oift:rcoc;i~ ndo (le maner:t scmpt:ri :t n~ en d (;onstfl.lir -dos p:tnes inlcrdexndientcs-. pero tambin n posici n de der10 con trSie- -1~ < n::u;in d el e~ p~tCO )' -la creadn d e Jo~ Hmt<="s d ei esp:tdo-. ruegl di..;linguc e n l:t hi..:rori:l nl O n'l~ fJ I {).~ ~n l<'li; q1 u~ 41: ptXI:a n st'lhrt,. ~nr~pr b . .; d ~lim ir ;u.'ion ....s d d ~.-lp:u: i<~ h :1Sta el puru o d \! <p. ~ b n bm ar q uireunica se t.raru>m\atase en obra dtisie:t y otros ("O los que "!iC pod:tn (..l lle-var los limitc:.s dd espacio tan le jos como p~ ro~ poder susciwr en el espcc:wdor d scntimh:nto d~;: b inco nm<. n~u w bili<.bd y la inmen.sid3d del espacio (A. RiegJ. S plilrlJmlscbe Krmslindusrrle, nach d,,,. Funden i n 0~/rrefcb -Ongarn, Viena. 190t, Lr .id . L Arte tanlorromantl, l'urn, 1959. p. 27 (traducdn <-~tstellamr El m1e industrial tt,.dorromano. Madrid. ed. Visor. 1992). Riegl deSjN'OJia las tefl exiont=.s c:n tomo a algunos as pc<:ros dd lcngu:tjc form:~l rd :uiv~ a b problemtic:t del rcveS1imien1o y :11 signHl<.~ do del o rnarnenL o como e.'<lrec'Ua expresin gclfi(.~ t::tl )' COO!O ser:Jn d e<:linados en arquitet:tu ra por Ono W'agner, joser t-loffrrmnn }' l'eter Bt'hrens. En panicular, profundiza la cuesti n de los v:1 lores de la l inea }' b superllcie, llegando:.. identiflC"M ert l:llinea: de conto rnO" el paso d t(.tsivo para liberar a l~t fantasia d e la oblig acin d tt la rigida observancia hacia las fom1~t.S n~ tur:l l es y par.J llevarla a una el:ibOr.!dn libn..... (.A. l~.j cgl , S!ilji'fi!Jtm. d i., pp. J3-J4). La prhnacia de 13 id e con respecto al rn:Jterial. principio ceorral d e b teora semperi11:1. re::Jpart:<"i' en l:ls teor!ls d e la cs~;:ue l a d e historia d el :tne y e n la <ultur~ ~t rq~.a ite<:tnic~a vic:ncs.-.. Desde Alois Riegl hasta Hans Setdruayr se nieg: que b ft>rma derive d~ la t<:cnica (cfr. H. Sddmayr. l't.!rlHJ'/ der Mitte. Die bilclende Ktmst des 19. tmd 20.jabmndem ttls Symptom t11td Symbol d~r Zefl. Salzb u rgo. 1948. trad . il. Pct'tlita del ccw ro. Bo lo nia, 1967).

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Precisamente en torno a' los no resueltos dualismos semperianos se desarrolla, a partir de los ltimos aos del siglo xlX, la apasionada reflexin de Adolf Loos sobre la Bekleidung, de Ono Wagner sobre el NutzstiJ .. o de Hendrik Petrus Berlage sobre la ..waandarchitectuur>, todas fundamentalmente tendentes -por encima de diferencias que llegan a veces a ser sustancialesa verificar la vitalidad y la posibilidad del mito te:A'lil y del principio del revestimiento que la exaltacin de las nuevas tcnicas y la ideologa de la racionalidad constructiva haban minado en sus fundamentos y convenido en obsoletas6
6 Gracias a la ptesencia d e Semper en Alemania. en l..ond res. en Zuri<:h y en Vien a, a .su intensa activid~~d didctica y publicistica y a la recopilacin de- sus textos. Kleim! Scbrifit::n. llev,ada a cabo por sus hijos Hans y Manfred. tn los dos Ultimo!' de-eenios del siglo XIX sus ideas entran a formar pMte del patrimonio terico dt! la culto m arquitectnica inter n3don:tl e imprt:g:n:-tn incluso filor)('s cullu m les que .se e<lractetizan de manei':J autnoma. Los priodpales centros de 1~ difusin del pen s~mie nt o de Semper fueron d t idg<:nOssischc Pol ytc::chnik um d e 7.urich y la Ak::tdemie dcr Oild nd en Kiinslc de Vic:n:.J. HcruJrik Petm :: lkrlagt- frecuenr: -t, enrre tS?c; y 18 78,1a Ba.uschllle d el PolitCJl ico d e Zutkh, donde tiene como m a~ ~1ros a dL 'icirulos de Semper: a p:utir de 188<1. con el texto Gott}iietl Sem;x1: se presenta como m-ximo divulgador e in trprere de las teoi';.l.S se mpel'ian::~.s (H. P. Betlage. Gottfried Semper. en Bouurkunf lig Weekblttfl. n. 21. mayo de 1884. pp. 142146; clrc xto fue impr<:.o;( l en d p<:rf'il bogr.ifico '"'sriro por Henmmn Henntor p~1ra el lllustrl<~rt(> llfOn(tMhoftren 1879 y publicado t:ut'lbin en Kleim.> Scb,.fj}cn; Bel'lage lo \'Oelve:. presentar en Architcctura, XJ. 1903, nn. 6. 7. 8, 9. JO y J 1. trad. it. en Heudrlk Pemu Berl(IJ!,e. Archfteuum urlxm f~~t fc:a estetfC!l, .w : nra sceffi. c:d. ;~ C"-rgo d~; Hnn4tn v:tn IJ.t:rgeiik. l3oloni~l, 1985, pp. 84-9,;). V mt i:l.S :1 l:l ;tCiivicbd lt:< I'iC" .i de lkrbge idt:~tS St:mpel'iaJ)::t$ influyen tamb in sobre los escritos de arqu it<-"<tos y tericos holandeses. desde Jao Hessel ele Groot. a \t[Or de textos robre el uso de los trJZ:ldOS te guiadores en arquitectur.t que gozaron de una :Hn plia difusin. ~l Jan \\;Jils. Jan Gratamtl. Alexander jacobus Kropholler o .Jacob us j ohannes J':eter Oud (dr. J. H. de Crool. I<!IS Ol-'t.~r <?VCnwit:bt in arcbftectJtw~ ~b!lsluis. 1900; id.. \.'onuharmoni~. Amsterdam, 19 12; J. Wil$, .l)c hed end:.tjg!'J.c he stroomingel) in de boU\Vkunst. en De Bt:uwgftlg. xv, 19 19, pp. 8498,
2S7-268: A. J. Kro pho1ler. f\tow t..>n Lar'Cn. Uju c,J
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ltcbl !~'1 kl!~ut in d(> bouw cm f l tlfl.tvtnnm tc kunstcn, Amsu.~r

d:ll1lAmberes. s.d. 11938)). El propio titule de la re"i'"' fundada en 1917 por Theo \'an Doesburg, D< Stijl. puede suge l'lr una rder~nd tc -via Uerl:1 gc- ;el l C:.XlC.J prin<:ip;ti (le SCntpel'. Te tfmS ICf'iCOS St:mpe l'i::tfiOS .:K: (.'1\CI.JCO!I"' .J.O tatnbln en C . van dlr Sluys, 011Z u10nfr1p, er1 batir fnrich/iug. Amsterdam. 1930. Para algunos aspectos gener31 es de la inOuenctl de Scmpc:r en Holand~. vid. P. Sin~elenherg, Gotried Semper and Hi!> lntluence, en Id ., N . P. Bedtlse. Jdia and S(~h?. Tbi' Ques/lonsj'or Mode,n A,.chiiCCIJtr<:. Utrcchl. 1972. pp. 8 22. El J; de d iciem bre de 1884. e n d Roy::tl lnstilulc o f l)rilish Arch i tc:ct~. l.:nvrc::nce H:u vey, :tlumno de Sempcr en el PolitC<.11ico de Zt.tric.:h. pr<Jnuod el d i:;cur:-.0 St?mpc:r:-; 1bNJI)' o[Et.'OIIItfo n fu Arcb!uctural Ornamem (publicado en RoJ'(I/ ln-;lfnllq o[ !Jrfti$b Arcbitects, 18BS. vol. L pp. 29~54). De todo,-; modos. fue en Viena donde d~nos aspecto..'i de la.s teOr$ semperirus ak~ln.?.a!'on su mxima difusin y desarro11o. En Viena, Semper inspir la creacin del Mw;.eum fr an ~ g.e~vam.he Kunst. c<1kado sohre el modelo in gls del South Kensinglon :\h.tSC: "ll nl. lm (X'Irt:m tcs dO<'l."'ltc;:t; de b Ak::~denUe dt:r bildenden Klinsw fueron ~ lumn o..; (le Sempcr. y enlre ellos h:ty que sei\abr, ::rnte todo, a Carl von H.tsenauer, su oolabo~ mdo r en bs ~tclividades profe:~iona les q ue desatTOll en la capit<ll h~tbsbCtrg.ic~ . Ono \VJg_l)e'l', con i"'odt!t'uc ArclJlu:kiU,. (Viena, 1896), libro de lfXto de sus cursos en la Akad<"mie. adonde fut~ l1:.1m:ulo en 1894 para S\lce der ::t voo H:-tst'O(tU~r. atempera la componente simb61 k:a de las toorias st:mperia.nt~S en d rigor metodolgico dei NulZSiil. Y~ a travs de \~ag. ner <:omo ) oseph tvJ:tri<~ Olbl'ich. )OS(>f Hoffmann, ,fosef Pletnik. Max fat>iani, l.eopold B:1uer. Jan Kotra y otros arquitectos dt: I:J nueva generJ.dn se l'elacion an L'On la herencia semperiana, contribuyendo igu alm ente a su difusin en las re as bohemia. mol'ava y ch&':a (cfr. K. B. M<'idl. Sioh nas d oby ... en Voln Sme1y. IV. 1900. n. 8~ 10. pp. 1)7 176. trad. it. -Lo stile della nostra epoa. en L. Qumrocchi. 'l.tl seCC'$t:ione a l'raga, Trento, 1990. pp. 23 1-236). 0.: 1898 e~ d ~pl:tnt:lmie-nto ms emblern:.ltico. sj~mprc: en Viena . d el prind pio del ('t:Vt:.$L imit;!ntO JX.W p:U1e de Ado lf l.oos. CQn el artlcu lo ~Das Prin7Jp dcr Stkl(:idung (c:n Neue Preie Pri!SSe. 4 de septienli) re de 1898, trad. iL 11 principio del r'ivestimemo. en fd ., Parofe nel m_~oto. M ilftn. 1972. pp. 79. 86 hmduc<:in ca.stelbn:.~ ~r:t p rincipio d el reve:~tilneruo-. en leJOs. A: Escritos/, 1897-1909, Mad rid, ed. El Croquis, 1993, pp. 146.1; 0); con teoria.s semper1an<1S se relaciona t<~mbin de modo directo el articulo d e ) id., Pa ro/R nel vu oto. ch., pp. l.oos .(;las und Ton. en JVefJ~ Frl!ie f'n..:.sse. 26 de j\lni<) d~ 1898, tr.!d. it. .Vetr<>t: ::trgilla~. e 1 -i 1-47 (na d. c:tst. Cristal y ;trc;ill:t. en /!scrlt o..; T. cit., pp. H288)). Una confinnacin fundamemal df.~l c-.tt:ictel' centr.tJ d e (;.ls tesis sc:mxri:.:tn:ts en la cullurJ :tr<luitect nica vienesa, hel't'dadas a ttavs de la el).st~anza de \'1:1agnet. nos la d;.~ el texto de Leopold Bauec, Vt't'Scb/t:.'(/euC' SkiZZ<.m. buw1j(~ rmd ~'ludien . Ein Beitmg z ur Ven:liimluis unserr mode,.mm lksl,.f!i hunge,; in de,. Baulmust. prefacio fechado en 1898, Vien::t. 1899. Contriboic." mcS signif!<::Jiiva.-; a 1 ::. d ivu lg:1ci n d e ls lt: oria.s .se mxri:ma ~ en Viena son tambin hts dc j os;ef Srf'Zygowski tdr. J. Srrzn!_owski. Dcr blfd<ndc Ktmst den Gc>ge,wan. teipzig. 1907: id., Der ,vordi'n in (/er IJildemf< n A"unst \Vctiteurot><,s. Heidnisches und Cbrisllicb& u m das ja!Jr 1000. Vle na, 1926). En temlicas semperianas se in.o;pira wmbin el ensayo de Joscf F1.1nk. Ar cb i!ektur af..t; Symbol. Elemente deut.~ chcm n aucn Bau eus. Viena . 1931 (tT<1d. it.. Arcbftctlura come simbo/o. Boloni:t, 1986). Sohre h difu!)i6 n de bs teoas efe Semper en Europ:1 >'~ en partic.:\aktr. en el :lrea cultur<~ l del imperio :~ ust n.... ltabshrgiL"(), vanse las siguienles apottadol\es
criti;;.-:ts: \'\/. M. Jo hrt$lOn, OstneicbiJt'bf! Kultu r ;md Gcist~sgt-st'hbte. C(.st::/lscbtljf tutd Ideen l m Donaumum 7818 bis 1938. Vien aColoni:lGraz, 19i4: R. Sch achel, Das GTOSS$fCldfmietbai# (le .; \f'Ujenerlm:iSt'S, Suulieu :z:ur Emwfcklung der MOdernen An:bektur~ i n. \ViRil, Diss .. Viena. 197i: B. Podre<c-J. ~u m~tmo del rJcd tiu so (appunti SL ,Il'ambieme wagneri~lno . .

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mediados del siglo XIX, con los textos Der Stil y Entretiens sur l'Architecture, Semper y Viollet-le-Duc definen dos lneas tericas fundadoras en la historia de la cultura arquitectnica, centradas, la de Semper, en la idea de la transfiguracin de la estructura y de los materiales constructivos a travs del revestimiento, y la de Viollet-le-Duc en la idea de una directa correspondencia entre estructura y forma arquitectnica. Donde estas lneas se desarrollan de manera autnoma, sus intrpretes llegan a poticas caracterizadas por una extrema coherencia, ya se trate del virtuosismo de la superficie de un josef Hoffmann o ele la verdad de la estructura de un Auguste Perret. Donde amA
:t Vtenn;~ .:i(..X:oncJ<., un'oltic;~ ~mp~ri:m:t , c:-n AA.VV.: j O-"'C Plc.. ~nik.

il rito rno deltttiiO. Vene<:b, 1983. p p. sin nu n)et:.l r; F. Ku n-ru , Gonfl'ied Sernper, Ono Wagner, Adol( L.oos-. er1 AdrAlXJJ, 1870 1933. RtlWJip/ml ll"Ob-mo JSslxm. cMlogo de la ex~ posicin. B~rf i'n. Akad emic d er Kns(e, i de: didcmbre 1983-15 enero 1984 . pp. 9298; A. M oravanszky, J )ic \X.'andh.engcn der Funktionalismus, en id., Die Ernrucnmg drr BauJ..unst. Wt>gc zur nuxlemc in Mill<1 1 curoxt 1900 1910, S:~lzburb'O-Vie na. 1988, pp. 61-81; 0 . Prelov~k, josefPkCuik 1872 1957. Architctum:~ {x:rew:is, SalzburgoVicna, 1992. Cfr. ta.mbin W.

Goehner, Viennese Fac>des he tween 1890 and 1910., e n The Comell Journal of Mchitecture, 1987, n . 3, pp. ; 6.62. En Alemani:J, p e.se t~ h1:msencbl de elahomdones (ed cas que dt>s.arrollamn sus teorias de m anem sis(emtica, ,.;e en
s d~ ~~tendn a Scmpcr en los \.'SCrito:> dl.: Hcrm :tnn ll-"h.1th~ i \lS, Fril t Schum:-Jc;hcr, Pcl c r Bchrens, Cllc.."fltran profundas huell:1 Cornelius Gurlin, Joteinrk:h Tes.senow . 1..0 0 Adlc:r o Wol(g:Hlg H emttann (cfr. H. Murhesius. Stllarchitelttur und Battkm ul/, Mlh eim. 1902. tl'~l d . ir. pMd ~ l en Mmb(~Jfu.~ l\Jfih1n. l 98 l . pp. 2527: \.. Gurlit1. rGottfried Sempc-r, <:n Oi.:utschc 8w.uei lrmg, 1903. n. 37. pp. 62(r627, 637--639: H. 'rcssenow . Husbau und derglc!icbcm. Berln. 19J6, cr.ed. il . Ossenxlzi(mi eff!. m(> nta li su / (.().')"lnlir t!. cd . :1 (.':11~() de (j iorgit> G r.L' -.i, "'1!1 -:ln, 1974: t. Adlcr, JkmJ \r'i.'S.()JJ dt!''lkmktm.-;.t. Die /Jauktmst a l') En.'ig nts u.nd ErtdJ(immJ!.. tlal'ul> crrlft' Crtm dlugrmg der Arcbfl.ekwm: lssensc!Jafl. l e ipzlg, 1926 ; \V /. Herrmann, Dcutscbt Baukunst til:.'i- 19.-.und 20..fabnmdtms. JI Tt:ll: llon 184 0 bl's zur (,'egt:nuvnt, Breslau, 1933, l'eprirlt Ras-ile:lStuttgatt, 1977, F. Sch urnchaer, J)(r Gef..'il d(r Btmktmst, Stuttg~~l't, 1938) . Siegfl'ied Giedion sostien e que Sempe r fu e el p um o d e ree r~n ~ cia en el debme sobre las artes aplicadas eo Alem ania en los aos en torno a 1910 (S. Ciedion. M<cbanis(.l{io u Tal..w; C'om ~ numd, Oxford Universit}' J)ress, 1948, (rad . it., l'l'm deJ/tllllL'Ctmi ztlzzioJI(, Mil:n, 1967, p. 333 h raduccin C"JStellan:l La mccani:m cl6n toma(>/ mmulo. ll~f<'elona = Gt..swvo Gili. 197$), Alsun:ts p unu. .mliz.:tcioncs .sobre la.s posibles relaciOn<:S entre las ttoras d e Stmpc.:r y la G~nth1U.S .st l"ncuentwn en H . M . Wingler, {)(lS BaubauJ, llramschc, 1962, trad. it., JI Bcw baus. Weima7; /Jessa r~ Berlitro. 19191933. Mil:n . 1972 {trJd. c;~:s1 . U1 /Jaubaus, B<~ r<:d on :. ~;:d . Guswvo Gili, 1975). y f . lb l Co. I.:J l r.ldt ione del B:wh:t\t.S. en M. Fr.ndscono . Waltt?r Cmplu.,;; e~ le 01igiui d<l &mbtw .'i., Rom a, 19 75, p . 19. Hc nri v~ n de Vddc: rl.-conoce la t'Ontribudn de Sempcr al mKmcnto d(.! lo mo d erno (cfr. H. v~tn de V d de. Or Neue Stil. \'(r'cimn. 1906. tr:u.l. it. 11 miO V() .::;tile. en itl .. Sgo m bcro tl't.m e e alh"i ;'!i ClJ.:Bi . c tl. :t <::1rgo <.le Ro.s::;::ana I).Q.s~:glia, MiJ:n, 1984. p. 1 J9). En fr.lncb, .. fin a le-... <.Id .-.igh) X!X. r:ml Sdillc di vu l.g<~ lc:mt.k a$ fit:IJ)>erbna.<; y h ace reft:renda r.arnbi~n a un~ ( 1'3 d uccin :ti franc-s d e Di!'r SW (dr. P. Sdille, L'arch ltecwre modetne {e Vi enne ~. en Gazctte (/(~~ Beaux~AI1S, XXJV, 1884. pp. 122 144, 460467. 48 149 1). Sobre e;.-sU.t.S :aspcx:tos. <.:fr. J. Oun<~m B c:rry, _ :rom HislOri<:i~m lo An;hilcx,1ur:tl Rc;.tli.s"m: n Sorne of \X '41gner's Sourc:es... en Ouo lt?t-tg uer. Rliflections (m tbe Rt~ iment ofModernfly. cd. :1 t.::l rgO de H:trry Ff'.m<:s M::tll grave. <~CtS del simposio .()no Wagner 3nd 1he Genesi$ o f Euror)e~rl Modenl ism, S:1n1:~ MniC!J (California), Geny Cen (er fol' th{' History o f Arl ::.nd th e l>Ju nl;)nilit:s, 3 -5 novicmbrt' 198H, J993, p p. 244-278. En ~1 s~gu ndo nmero de L'Espril Noutsv}cW, 13 revis~ a fundada ("O P~us en 1920 por L(" Col'busier > ' Amede Ozenfant. Vie;. 1ot Ba.:~t'h resume prindpios de )a Lprnktisdtc Asdt<.'fik sempe ana (V. ~LSc:h ~ L'f..sthtique Nouvdle el l:t SC"ic;:nce de I'An. Lcltre a u J )iret1c.. ur d e 'L'Esprit NOu
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11, fin, en

L 'C !SHl NOtWCfm.

1920. n. Z. pp. 119130).

El gr.m fermento <.le it.leJ.~ que Ctr.tcte riz :1 la h islOri:.. de l:t Chicago Sdt<x)l re\'ela inlJX>r1<tnte s cont:xion("S con b.s teorlas de Semper (sobre la d ivulgacin e las t<. ""Orias semperi:m .-s. en p~lrticular entre lo.s pro~'p.onisw.s d e la Chi<:a~o S<:ho ol, l litl. R. H. Bletter, ..On Martin f rOJich's Cou.fri('d Semper ... e n Op~itio11s. 1974. n . t pp. 1461S3, reektbowd o por 1: :c~ut<l f' .t e n 1<~ voz Goufrit'd Sem pel' dt' 1-:t Mac.~UIItm J.:)tc.:J'CIOpauditl ofArcbiiL~'IS. d ir. po r Adolf K. P l a c~:ek, Nu eva York~ Londres, 1982, pp. 2533). En la nec rolgica d.: Sempt:l' publlc:..da. en l 880 e o Tbe Auwrlcan Arcl)lU!CJ and 8ulldlug News se :tconsej :a la lec1um de d er Stif )' St" <)fre<:e una h ihJingrafb de h~xw.-. d e Sem per O. T. C., Gon(l'ied Semp~r 1. en nJc> American Arcbilectf.md Buildiug News. vol. VH, 1880, o. 2 Jt pp . . ;6.37, e id. -(iottfried Semper lt., i()id., n. 21 S, pp.
4 3-44). Con O C:I :':i<\l d el ~I"n J"'IOSir d ~ I RB? Ol't~ ni z:ado p :u 1 : lltlnois Sh:lt< i\slioo.:l:ulon o f AJ"(.: hi\Ci.:~ y prc..'Sit.lido poi' D:tnkJll:J.r A<.ller. sobre el tema Wh~11 :ue the pr(':';COI(! ttnd e nd l!S flf :: m :hiWt1Ur:ll cicsi~n in Amcrk:l?~, el arqu ilet'tO Oc origen ~~~

mn Frederick Ba\e mann <:ita una d efinicin d e Semper: -Estilo e.s la coincidencia de un-a estructur. . eon las condiciones de s u ogcn (t,:Fr. Hiinoi~ St::.tc A:;socialion, t-=.n 1be lulmul An::bUt!"t.. 'Umd Nau.$ kt!Ct)rd, \'01. IX, 1887. n . 3 . p. 26; vb..-e t:un b i tl D . Hoffmann. Th A rcbltt'Ctur(! q/J<>hn \ f!c.4Jborn Roor, Bahmore -Londl'es. 1973, p. 9 l : 1 :1(tase dtada p or Baununn est tom ada de G . Sempe1 . 'b cr lkmsiJ>fe, texto d e la conferencia pro nunciada en el R:u.haus d e Zurich e14 d e marzo de 1869, Zurich. tS69= publiC<tdo de n uevo en Kleim.: Sc.br'iflcu. trad. i1. parcial l)egJi stili archilettonici. en Got!fi'i<>tl Scmpcr: Arcbltuttum tu'l l' scumza, ed . .e t:arg de Bened t:n o Gr'JV~gnuolo , N!ipoles, 19Hi , p. 99). F..1 l e' smpo.."io estn p re.sen (es l ouis Henry Su llivan )' j o h n Wellhom Root. Este lt.imo ano t:J la frase;: cit:ed:e por B:rumann y, ms tarde, gracias ;) la ayuda d e su <~m igo Frit7. \\l:.a gn er -que habia dedicad o su carrer~1 al estudio de la tc rf'JC OW t'n arqu itectura- traduce p:tr <es d e l.A>r Stil y l:ts publiC': en los nmeros d e en1re di<.:icmbr<: d e l Sf$( ) y m:-trm clt" 1890 d e la rcvisi:J Tht/ lnland A rr:bilecl and New:> ki!Cord (d r. G . St:mpcr. 'Ocvclopmcnl o f Ard lite<.:l \lr:J S1 ylc:. Tr.m sl:ltc:d ;~n d .o\rr.tngt:d by j ohn \VI. Uoot .en..h i ((~ en TIJC /nltmd ;ircbilcct mul Neu:s R('Cords. vo l. XIV, dic. 1889. n. 7, pp. 76~78; vol. .XlV, enero d e 1890 , n. 8. pp. 92

94; vol. xv. f~b ,~ro d~ 1890, n. l , pp. 5-6; vol. ">;V. nww 1890. n. 2. pp . 3233J. Por k>que

respec~

a los pos ibb con-

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bas lneas tericas se entrelazan y se inte rfiere n mutuamente, las te ntativas de e ncontrar una sntesis estn conde nadas a la problematicidad de un dualismo incurable que slo la voluntad terica y la capacidad de forma de un Berlage o de u n Wagne r logra n traducir en fue rza interior de su propia potica. Y es en estas tentativas donde en el principio del re vestimiento q ueda conscientemente resumida la proble mtica de una inte rpre tacin ms o menos directa de la estrucrura . La fuerza mstica del principio de la ve rdad de la estructura ha te rminado por prevalecer (de bido ta mbi n e n parte a s u carcte r totalmente novedoso e n la historia de las teoras a rq uitectnicas) , e n la historia de las ideologas del Movimiento Mode rno, sobre el pri ncipio semperia no del revestimie nto q ue. por el contra rio, constituye la formulacin terica de soluciones adopradas desde la antigedad. As, la historiografa no ha visto en el llamado Art Nouveau el mome nto crucial de confrontacin e ntre las dos lneas tericas, atrib uye ndo al compone nte de la lnea procedente ele Viollet-le-Duc una impottancia casi absoluta y no reco nociendo e n la te nde ncia a la ligereza y a la bidime ns ionalidad la continuidad y la ce ntralidad del te ma se mpe riano de la 'til. inspiracin te>.. Ni tan siquie ra se ha compre nd ido ha:;ta q u punro la imuicin crtica de Se mpe r sobre el origen textil de la pared haba adq uirido una extraordinaria riqueza de significados y de implicaciones en la fase histrica del desa rrollo de los nuevos materiales y de las nue vas tecnologas, del hierro y el hormign armado al vidrio o la cerm ica. El objetivo ideal ele la lige reza, q ue has ta aquel mome nto se haba pe rseguido p redominante me nte a travs de medios grficos, ricos en implicaciones simblicas, encue ntra en cales materiales nuevas posibilidades de e xpresin has ta e l punto de realizarse en trm inos de tra nspare ncia absol uta. A partir ele princip ios del s iglo X tx, el concepto de revestir para e nn oblece r y proteger la constm ccin no puede ya prescindir de la nueva instancia de la verdad de las estructuras y de los materiales, y ello comporra una reflexin sobre la natura leza de la relacin e ntre revestimiento y construcci n. La idea de revestimiento oscila entre los extre mos de e nmasca ra r y re vela r la construccin. Esta po laridad ya haba sido expresada por Sempe r, con la distincin e ntre Be kleid ung>- y .. ve rkleid ung .., as como por otros te ricos de la prime ra mitad del s iglo xrx7. En el trnsito entre el siglo XL~ y el XX se convierte
racl os emre los l extos 1 crk os de S u l hv~n r 1 ~ d~ . '<. mpc;r, b:1sr~: eon seabr :u.Ju I:J r:rh co mn de !>US ide:ts c:n b Clll tu nt d e Ceorges C:uvk r y t.:n l:t d~-: Ch:trl~s J);rw in. Su llivan define a th um:tnn romo m'l. clusLico h u rl rl }r n ho mb re d e ccrchro ( 1 . . H. St.liliv~m, '/'be Aulhiograpl~. of a u ldNI, Nueva York . 1924: Had . i1. t'l) Autobiografla d i w 1'Jea e altrl .{(.'ri!lf d i t lrC b iteltura . ~d . a ..:-:u go de \ fario ~l:tnie l'i E iia . l~o m a . 1970. p. 2S S ht<td. ca st. A lllobf()IJ,rajru de unald~a, Bueno,'i- Aii'I!'S. t.~1. Inf inito. 1961}. M:1nh1 Frhlich sostiene que Sulhv~' " Uev~'clo por d entt.,.si~t.smo~n!e J~s teori~s sc mp(ri; nas , e~H1..1d i alemn para po<.ler lc:-er f h..a Stil ( d r. M. frh!i<'h, Got{/ h'efi S<!mj.J( !I~ Zurk h-j-.lu nkh, 19'<-)1 . p. -Q). En el primc:l.' n(unc ro t k t 1 n: vi!>ta Arcb il<>r:Wraf Neu.-s d e San Pr:mds< o fncwiembrl:': 1890) se ;l!llnld:'l una 1r:ducc n de Der S1tf :.. c:n go del ~ rqt. iW<:U.I Bt.: rn~uxl M: yb~;:d: . que : !11) e-:-. p uh\ic:da a C:lu .S~t de b d e$:1p:uid n de b re vi.~t :l despu ~ del tercer nmero k fr. K. H. C:lrd wdl, /3(!rtlfl1 'd Mayb(>t."k, .A.rtisa u. i 1rcbft(!CI, .-tl'!i.u. Sam:l l3:Jrb:lr:"I S:lh Lke Cir~~. 1977. pp . .)4 > ' 90. y .\ 1 Bra o:v o !2'. -Wh;u l.s \'{rro ng w ih Ecle?Cli('ism!-, e n Gouf r:d Semw.r mul d ie Mine c~lt:$ J9 . .Jt~~m.mdc~t:o., <:i t.. p p . 3S0-35; ). 7 So b re b p n.Jblt: ~n :.lk:a del rc:vt:sllll'lit!cH(l come' c:mn a~C:lnm'l i etiiO < 1 <.':Om o e-xpresi n coheri'n t' de la e-structu ra cn nstruc!ha t:l'l '' rqtlih:OC'I ur:l. sealemos, entre las <tfKII'Ia CIOJ\e-s ms o menos contempo rneas a las d' Semper: C. A .\ lenze1. lti'-1~ucb eim.., Darstelfu n.~ desj<.'I.Z(f!.en. Zu::umdes tler Bmrlmust in ti...:t})(l t:w:her H iiJ sicht. IJ.erlin. 11332: 1\.. U tlir hcr.
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Dit! Teklonfl.! der f l<'llf!llf !l1. primi?'r: edicin p: 1 rcial. Uerlin. 1:::44. primel' : l edkin completa Berlio. l:S52: H. Hbsd1. v;e

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en un punto central de la retlexin terica de la cultura arquitectnica internacional sobre el revestimiento. Bekleidung y .verkleidung, revelar o enmascara r, son conceptos ele una problemtica cada vez ms actual, apremiante y dramtica en el mutado horizonte tcnico y tecnolgico que no contempla ya slo la solucin tradicional de una estructura continua murara que resuelve la envoltura y a la cual el revestimie nto aade un airo grado de calidad matrica y de acabado, sino tambin la afirmacin ineluctable de la estructura en esqueleto de hierro y en hormign armado que exaspera la diversidad de naturaleza y de funci n del revestmiemo y de la construccin, volviendo irresoluble, desde el punto de vista de la verdad, su relacin si sta viene informada por la volu ntad de seguir conservando la imagen de la arquitectura lapdea. Un revestimiento en bloques de piedra, con sus implicaciones s imblicas relativas a la tectnica triltica dsiGJ, impeda la consecucin de la verdad de una estructura en esqueleto esttica y constructivamente distinta de la lapdea. Slo a finales del siglo xrx, el Prinzip der Be kleidung asume como determinantes las proble m;ticas derivadas de la moderna estructura en esqueleto. Esta puede estar a la vista con rellenos y no revestida, correspondiendo al principio de verdad e n el sentido de Violler-le-Duc, o bien revestida por una incrustac.:in que a su vez puede estar concebida de dos modos: para conferir efecto ele masa anulando la distincin entre estrucmra y rellenos, persiguiendo as, coda va, la imagen de la continuidad parietal de la construccin murada, o bien para exaltar los efectos de ligereza en la relacin entre esqueleto y rellenos. Cuando la estructura e n esqueleto no queda cerrada por un muro perimenal, las problemticas propias del revestimiento, desde la eleccin del material al clisei'lo ele las juntas o los sistemas de anclaje, se transfieren a las soluciones de la membrana lmite, del curtain wall. Mientras que, en el plano terico, la cultura internacional se muestra sustancialmente un nime a la hora de concebir el revestimiento como expresin de los valores del material y de la estructura, en las arquitecturas concretas se desarrollan soluciones diversas, que muy a menudo se encuentran incluso en contraste con dicha asuncin de principio. El revestimiento pt1 ede ser delitO contra la ve rdad de la estn1 ctura; incrustacin preciosa de la estructura murara; superficie que se adhiere a la estructura en esqueleto. En las races de estas diversas soluciones, cargadas de instancias morales e intelectuales (la verd;k(.. del material, la verdad de la estructura, etc.), se encuentra e l dr~1111a d e l arqu itecto frente a las posibilidades de los nuevos materiales y de las nuevas tcnicas, que ponen radicalmente en cuestin la esencia misma de la tradicin clsica. Si en e l plano teri<.:o la respuesta es, ineludible mente, la aceptacin de la nueva dimensin de la cultura tcnica (de
An;bitl'J.Jur mu i ibr Verb(1fmf s zur /)eutfg~n ;J./a/m'f'i und Skulplro: Stung:ut-Tiibingen, 184i; H. teibnil7.. Das StmkUt.~ F:Je. mtml in der :ln ::bftekiur w u l .w in l!erblltni.i\ =-ur Ktm: ufoJm . Ein JJc>i! rag zur t v.!,.gk!ich~,uleu C1escbidJ/(' d(.J' &wkmiS f, Tii bingen. JS." 9. Cfr. ran1bin J\. Glk r. Oie \X':hrh;lil in der modem en A.r< hit~kn. r . en Vcu ts<:bc. " &mzcitmtg, XVIIJ. I A$4. n. 22, p. 130. ~ C. <. f urliu , <"i llcr$ :i.'lht-K"ht: l.t!'hre-, ibid. X:.XI , 18$7. n. 101, pp. 602-60i. )~. en el 1ran scu rso del ~iglo XJX, t"l"ltre otrO$: J. St!'zygow.ski, DIP bildende Kunst der ('gtmwrm. Leipzig. 1907: G. :\. Pl::uz. Dir! Bmtl.um st de,. twuesJen Zcil, U c rl;n, 1927: \'\:. C. B ehr~~ndt , Mndcru Bu;/diug. It:; Nature, PmbltNm; ami Form.'t.. Nut:\':t York, 1'H7.

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1. Auguste y Gustave Perret, pabelln de los gr~1ndcs almacenes La Sarnaritaine en Ja Exposition Imernationale des Arts Dco ratifs <:1 lndustriels Modemes, Pars, 1925 (de L 'Archifecture

Vivtmte, 1925). 2 . Maree! Kammerer, proyecto estudiantil ele tienda real para caceJ ia, fechado en marzo de 1900 (de Aus \'1/agner:;cbule 1900. Viena, 1900).

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Frank Lloyd Wright a Hendrik Petrus Berlage, Otro Wagner o Adolf Loos), en el terreno prctico incluso los ms grandes arquitectos se muestran ms o menos incapaces de dominar todas las implicaciones de las nuevas tcnicas y de proseguir hasta el fondo la renuncia, impuesta por la tica de la verdad, a los valores de la cultura arquitectnica clsica, que admitan la ficcin como no coincidencia entre estructura constructiva y estructura aparente, entre solidez esttica y solidez visiva. Se explica as la aparente incoherencia emre la teora materialista y fun cionalista de un \Vagner y su arquitectura que tiende a la mxima cualificacin simblica de la envoltura como teln : por una parte se erige en paladn de los nuevos materiales y ele las nuevas tcnicas, sosteniendo que ele ellos derivan las formas de una nueva arquitectura; por otra, contina adoptando, tambin por razones econmicas y tecnolgicas, materiales y tcnicas tradicionales, expresando en cualquie r caso esa modernidad ideal al conferir al revestimiento valores simblicos alusivos a la ligereza. En esta contradiccin se debatirn tambin campeones del racionalismo, desde Le Corbusier a Gerrit Thomas Riervelcl o Walter Grop ius, rranstlguranclo, a travs del revestimiento de revoco, una construccin ele materiales tradicionales para hacerla apa recer como resultado-modelo de materiales modernos. En la senda de una larga y slida tradicin que hunde sus races en la cultu ra arquitectnica de los siglos J(VII y xvm, a partir de Claude Perrault, Jean- Louis de Cordemoy y Marc-Antoine Laugier, Auguste Perret logra resolver esta comradiccin con e l dominio de la tcnica del ho rmign armado sublimada en nuevo orden arquitectnico a travs ele una larga y cuidadosa investigacin. Despus ele la riqusima serie de inflexiones y experimentaciones ele la cultura arquitectnica internacional entre finales del siglo XIX y principios del xx, las problemticas del revestimiento se resolvern en la abso luta ausencia de ornamento, en la pared desnuda, blanca, transpa rente: con la Neue Sachlichkeit, el revestimiento se convierte en medio ele clesmaterializacin .

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ADOLF LOOS Y FRANK LLOYD WRIGHT: EL <<DELITO CONTRA LA VERDAD DE LA ESTRUCTURA

ADOLF LooS Y lA SUPERFICIE SIN SUTURAS

Material cermico, madera y, sobre todo, hie rro, metal y zi nc han ocupado e l puesto de las p iedras escuadradas y del mrmol, y sera poco convenie nte continua r proponindolas bajo falsos semblantes. Defindase el material por s mismo y mustrese sin velos en las formas y en las condiciones que, e n base a la cie ncia y a la experiencia, se hayan demostrado como ms apropiadas para l! En el ladrillo debe verse e l ladrillo, en la madera la mad e ra, e n el hierro el hierro, cada uno con sus propias leyes estticas. Esta s que es la verdadera simplicidad: a ella debemos dedicarnos enteramente, sacrificando nuestro gusto por los ingenuos bordados de la decoracin. La madera, e l hierro y cualquier otro metal p recisan de un revesrimiento para defend erse de los conrinuos ataques de la atmsfera. Obviamente, esta exigencia debe ser satisfech a de modo que r epresente tambin un embellecinento. En vez de un barniz de tinta n ica se pueden e legir agrada bles agrupamientos de colores. t a policroma se hace natural, necesaria ..\ Lo escrito por Gottfried Semper e n 1834 marcaba una va de investigacin que difcilmente habra podido p roseguirse con cohe re nc ia sin re nunciar a esas compon entes s im blicas y metafricas esenc iales en su penS<l mient.o . No en vano Adolf Loos d efine a Semper como aqul que ha asestado un golpe al corazn de Jos iclealisras2.

1 G. Semper, Vorltiuji ;c & metl.mngcu l1her fx:m(l//e A r cbileklur tmd P/u.o;fik bei tl<n Alteu. Ahon:1, 1834. 1r:1d. il. pard;tl. Ossema.zioni preUmiuarl ~ulfarchilnu ra dipittttl f! _ ;;,u !la plastica {J1'l ..;..;;o gil anticbl, e n Gortfi'ied & mper. A,.cblrertur'tl tU'tc ' scten2a. a cal'go de Benedeuo Gmv:-tgouolo. Npofes. l987, p. 89. El materi:tl ha bJ~t de si 1...) - habla <:sc:rito Sempel' en LS34-, el ladl'iUo l ieoe el a.-;pecto del lad rillo. l a m:u :.lew d e l:t m~tder.:t . el hierro de1 hi<:rro! t:d:.t uno !>cgtn sus propjas lc }res cst:ltk~ts (Scmper. tlorltl1~{lge B<~merkuugen. <:il., p . .K J de la ed i t~i n orgir).:'lJ). 2 A . LOO=>. -<~l::t$ und Ton. efl Neuf! Preft' Pte~'f:'. 2 de jonio de 1898. W.ld. h. -Veuo e argilfa. en fd . Paro/e nelruolO. Miln. 1972, p. Z (tr:td . ~S'- cit.).

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El desarrollo del componente racionalista de las teoras semperianas segn orientaciones que marcarn los postulados tericos de la cultura arquitectnica vienesa fin de siecle viene preanunciado por Wagner en Moderne Architektu.r: Son tonteras o , peor an, mentiras artsticas las casas de alquiler decoradas sin motivo con lesenas, rorretas o cpulas, las que se esconden bajo la orgullosa mscara de los palacios, pero tambin las vigas que parecen de piedra y son de zinc y que no sostienen nada, etc. La composicin estar sustancialmente influenciada por los materiales constructivos previstos y por las tcnicas aplicadas [.. .] deber simplemente adaptarse al material y a la tcnica de ejecucin, y nunca al revs. La composicin deber, adems, d ejar aparecer clara mente los materiales que sern empleados y las tcnicas que se adoptarn[...) Desgraciadamente, todava son demasiado comunes los errores al respecto. Las formas de arte en las que el efecto del tiempo de fabricacin no corresponda al del material usado son memirosas y fastidiosas. Pertenecen a esta categora mnsulas y cornisas qu e no soportan nada, elementos de hierro q ue dan la impresin de formas en piedra, grandes cantidades de detalles exteriores que quieren parecer mejores de lo que son en realidad, revocos que parecen perfectas estructuras en . dra, etc.3 . p1e Loos acenta el componente racionalista del pensamiento semperiano. A diferencia de Wagner y de los dems arquitectos vieneses, al remitirse a las teoras de Semper privilegia explcitamente y con gran claridad su ncleo fundamental: Das Prinzip der Bekleidung. Este es el ttulo del artculo que publica en la Neu.e Freie Presse en 1898, momento crucial de la cultura vienesa en la que se concemran obras como la Majolikahaus de Wagner o el edificio de joseph Maria Olbrich para la sede de la Secesin, obras en las cuales es central la problemtica del revestimiento y del mito del origen textil de la pared. Loos parafrasea punto por punto las tesis de Semper. La primera tarea del arquitecto es crear espacios clidos y acogedores mediante el empleo de alfombras sobre el suelo y en las paredes4. Segunda tarea es inventar la estructura que mantenga estos elementos textiles en su posicin correcta. Y es as, segn esta sucesin, como el hombre ha aprendido a consttuir. En principio fue el revestimiento-5. Loos no slo asume la lnea terica semperiana sino que toma postura en contra de principios que puedan reconducir a la lnea derivada de Violler-le-Duc: Hay arquitectos que siguen un proceso diferente. Su fantasa no crea espacios, sino estructuras murarias. Lo que que3 O . Wag.ner. Modern e Arcbltekrur. Selneu ScbtUern eiu Ftlb~Y:r auf dfeSI!m Ktmstgebiete, Vlena. 1896 (prefacio feen octubre de 1895)t trad. it . Architettura nuxlenw. a cargo de Marco Pozz.etto (realizada 3 partir de la tercero edi cin. Viena. 1902), Tun. 1976. pp. 70 y 106 (traduccin c:as(ellanf-t fA arquttcturti tle m.t$tro tiempo, fl.bd rid, ed. El
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Croquis, 1993).

En el donnitorio de su e-.spoS<J, Lina (Gi.sela.str.tsse 3, Viena, 1903), Loos lleva la idea semperiana a los limites de la p:uadoj3, Una c:ortin:~ <.:onti.nuot de <clas c:.c sobre alfombras, \'Cntanas y anmuios. Tambin los muebles present:n re vestmientos de tejldo y una franf.a igual a la del rortinate. El pavimento ~1 complet:amente cubierto por una alfombra
de pelo de angora que asciende hasta recubr!' la base del Jecho. $ A. Loos, D~s Prinzip der Bekleidung. en ,1\.'cue Fr<~ie Presse. i de septiembre de 1898. trad. it. Il principio del ri vestiment~. en M., Parolt> uel vuoto, dL, p. 79 hr.td. <:a~r. -El principio del (evestimient('), en Loo~. A.: F :scnt~~ /, 18971909, Madrid, ed. El Croquis, 1993, pp. 151-157).

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da son los espacios internos. Para estos espacios el arquitecto elige slo en un segundo momento el reveslimiento que considera ms adecuado;, El esfuerzo terico loosiano tiende a aislar el principio del revestimiento de las implicaciones formales del mito textil y a conferirle una extrema racionalidad. As, por ejemplo, las lastras de mrmol no deben ser de pequeas dimensiones, para no correr el riesgo de que aparezcan como elementos de un aparejo murario, sino lo ms amplias posible para expresar su naturaleza de superficie de revestimiento6 .[...]con el estuco se puede imitar cualquier ornamento excepto uno -el que imita la construccin con ladrillo visto7. El diseo del revestimiento no slo no puede imitar estructura constructiva alguna, como ya haban establecido Semper y Wagner, sino que debe tambin renunciar a cualquier residuo de ornamento simblico referido a la cultura textil. El revestimiento loosiano puede slo expresar al mximo la naturaleza del material a travs del cuidado en su elaboracin, la eleccin de la textura, el calculado juego de las vetas de la madera o del mrmol, los grados de brillo obtenidos a travs del pulido o el barniz. Pero los procedimientos de elaboracin no pueden por s solos garantizar la consecucin de una .. Bekleidung.. coherente sin someterse ellos mismos a leyes que excluyen la posibilidad de toda imitacin. Loos contempla la posibilidad de recubr!> la madera ..con otra calidad de madera, pero con la advertencia de no imitar en el color el material recubierto. .. c uando el material que se recubre es del mismo color que el material de revestimiento, este ltimo puede mantener su color natural. As, por ejemplo, puedo recubrir el hierro, q ue es ya negro, con un estrato de alquitrn, puedo recubrir (chapar, incrustar, etc.) la madera con otra calidad de madera sin que haya que colorear la madera de revestimiento; puedo revestir un metal con otro metal mediante el fuego o la galvanizacin. Pero el principio del revestimiento prohbe imitar en el color el material recubierto. Por ello, el hierro puede muy bien ser alquitranado, pintado con colores al :on el color del bronce, es decir, con el leo o galvanizado, pero no pintado < color de otro metal.B. Es el haber asumido como ncleo terico primario y central el Prinzip der Bekleidunglo que impide, sin embargo, a Loos desarrollar hasta sus extremas consecuencias su aspiracin determinista que, por coherencia lgica, habra debido resolverse precisamente en la negacin de tal principio. De ah la complejidad de sus formulaciones en torno a las problemticas tcnicas y formales del revestimiento y la contradiccin existente entre tales formulaciones y su arquitectura. Las temticas semperianas replanteadas en el artculo de Loos influyen sobre aspectos no secundarios de las formulaciones tericas de arquitectos vieneses de formacin wagneriana. En enero de 1899,Josef Plecnik anota lo si(..(~hemos llegado a acJosar <:on desenvoltur.t elementos estrudumlt:s sobre. la fa.ehada y a suspender las "'piedras portanle.s'' bajo la corns, aduciendo como justifiL ":idn motivos artl.-;:t k:O~ (iiJid. p. 81).

' /bid . p. 80. (l Hoy ~ribe ' tbld., p. a;.

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guiente du rante su viaje de estudios a Italia: Si quieres ser verista, lo cual es correcto, debes serlo completamente. Que la piedra sea piedra, que el ladrillo sea ladrillo, o, en mi o pinin, mezclados entre s: siempre, sin embargo, en masas compactas, ninguna afectacin. As va bien! Estoy sincerame nte contento de haber llegado a esta conclusin, segn la cual pueden ser resueltos muchos problemas9. jan Kotera, en un artculo de 1900 en el que incluye a Sempe r entre los apstoles.. del moderno, escribe: (.. .] no puedo estar satisfecho cuando imitO la piedra con otro mate ria l, no puedo estar satisfecho s impongo a la madera las formas de la piedra; en suma, no puede satisfacerme ningn camuflaje ni ninguna imitacin puesto que ambas cosas son confusin y mentira. La funcin y la belle za estn estrechamente relacionadas tambin en la construccin. Si construyo, por ejemplo, una pue1ta y utilizo madera a la q ue hay que dar un revestimiento de un material difereme, no puedo da r a este reves timiento la forma -en este ca.:;o e l color- de la made ra, puesto que ello es de nuevo imitacin -es decir, mentira- . Las formas de las puertas me indican que son de madera, pero no me debo avergonza r del mate rial del re vestimie nto y lo indico as, tal como es - barniz y, e n consec ue ncia, con alegra, barniz !O Principios derivados de Sempe r y nuevameme planteados por Loos aparecen tambi n en algunos textos tericos de Hoffmann. Pueden admitirse adems -escribe en 1901- la pintura y el barniz, este ltimo a condicin de que no imite ningn otro tipo de made ra, y aqulla emplendola cuando no haya otras coloraciones, como en e l caso del blanco1 J. La aspiracin ele . los arquitectOs vieneses a una idea de n:.:vestimie nto planteada a partir de la verdad de los materiales y, en consecuencia, susceptible de propone rse como racionalista y actual, ser, por contra, crticame nte discutida por Heinrich Tessenow en el libro Hausbau und dm;gleichen, escrito en 1916 en Viena, adonde se haba trasladado tres ai'os antes para e nsear e n la Kunstge we rbeschule, e n estrecho contacto con Hoffmann. No sin graciosa irona y con grJn inmediatez, Tesseno\v capta las limitacio nes tericas de una orientacin que, en el fondo, no se alejaba mucho ele ese determinismo de los semperianos c riticado por Riegl e n 1893. Un viejo arquitecto -escribe- que no admita trminos medios y que ha tenido entre nosotros gran influencia, en9 De l d i::uio del vi:tje de est udio~ :t ltali:t, 8o1oni:t, 17 de (.'n cro d .. 1$99, cit . e n M. t:)oz.zeuo. ,I<Mt:/f'Jft! lnil e la scuofa di Ou o 1 \ii'g ner. Tu ro, 1968, p. 3 1. to J. Kmr~t. O nnvm umeo N>ko lik lhe5. o archilekn11e a lllllt:ieckt"fll p nJIH)'Siu, en Nolo Sm l'y.., I V, 1900. r'U). S.. l O. pp. lf\9-195. tl'a d. h. Sulla nuov:l artt:-. Alcune tes\ sulr1 1 rchiteirur:. e sulriodustria a11islica". en l. Qu:urocchi. Lfl s<ces::io u c cr /~raga. Trt:nto . 1990. p. 239. 11 J. Hoffmann ...Einfad w Mbck ~n &~$ /niC!rfeur, 11. 190 l. tr:-td. i1. ~r>.Johili ~"'!mpl ic.k cu 1-f o jf m wm, : ~moblf *'nnplic/., Virma 1900/19 10. -:t e~rg('l d e Muri ~ i o I:<~S:i h). p. no numc:rmia . ..f:rl u n m~mu;~l ~hre h en~ci\;uw.a 'l\ b s e:>cuel:i.;; artes.anale:": -ded ar::i Ho!Tmann- .ne top> casuahnto1UC' (. 'OH una fr:ts' ms o menos ~si: e! ll<muniemo de b s lll:'tdetas con mor.. d ientes se hace pata conferir :\ la ~ calid:.des de eSC'.\S O precio el aspecto exteriol' de I:)S m5s roSH').sa.s )' mejores . .i\1 5.s bien debera <.k:cirse: ~::1 trmamiento dtl~ m aden1<.: on \lrt m orJi~nl e;: pcmlite Qbte n~;.:r (in la$ q ue no $C." l.."n<.:u ~n wm en b m:1 de m n:u u ral: :-u o bjt:lin,) no e.;;. pu e~ . el de i mitar :.t <)ll"d5 macler.1S: Cr'l e~1e .;,;.entid<) :::on acimisihles. por t~uuo . sobre todo d g ri:;;, d :az ul, d ve rde:. O lwi:unenlc .<;( p u d c n t'lhtcner Otra:-: t<m:Jiid:ld cs r cf''l e~te (::-,()~e de he h usc~~ r --eventuahnt:J\ te ex~lt::afldo el \'eteado, ef"Cto q ue se obli~ne frot:tlldo el veteado s urK"I'fi d a l on un color da ro- resaltar la aut~.~ntic:t na tu raleza d.;:lm~tc ri a l. Debemos rnos:tr.r cack cos.: <'0010 <;s re~Jme me-- ( 1. H offm:mo. -~l dn l." Ar bcil , <:'onf~r~nci ;t del .22 <.k f~brc;ro d<.: 1911 . en E. F. S<:kk.-1.', .fos~:f Hofliuum:, /a$ n,.d Jitekroui.~c};Je \\' rk. Mom;gmpbie rmd trlrl.!t!erzeitb ni.~ ~:ll x burgo Viena, 1982, trad . it. JI 1 n io lavoro, en E. P. Sekler,JosejHoj'{mmm. 1870 1956, Miln, 1991, p. 526.)

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/bid. n Se111per habi;t descrito la .sol\1 ci6n <;:n kJ <~n.t uitl.:fur.~ t:gipd:! de lt."(;hos horitOnl:tle.s inici:.tlm e r.tc :Ktlo de linv- ((i. Sem per, Die- Vit!t Elememe dc.1 &mktmst. f:'iu Bl'itrag z urt'(l'glefcb(!'tlde'l Baulmndc, Br::1unschweig, 185 t , ttacl. iL, / 1/ elemtmli tlell"ilrcbitl!lftm;, a c:ugo de LuUovica Scarp:t. ' i iJ:in. t99L p. .ll 9).

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to no debe imitar a otros materiales. Y lo que aparece como arquitrabe de madera de la zona de comunicacin entre los dos ambientes es en realidad el revestimiento de un tirante metlico. En la casa de Hugo y Lilly Steiner (Viena, 1910; fig. 6), la estructura real de los forjados, constituida por una urdimbre de madera, queda oculta por una techumbre que presenta una urdimbre de vigas y viguetas lgneas puramente deco rativa. Ningn material admite una intromisin en e l propio repertorio de formas-16: con esta afirmacin Loos se cierra la posiblidad de inventar nuevos lenguajes formales a travs del procedimiento de la metfora (pinsese en la historia del nacimiento de la arquitectura lapdea a partir de la de madera en sus aspectos como realidad o como mito). As, el hierro y e l hormign armado, q ue para otros arquitectos conducen, p recisamente a travs de procedimientos metafricos de formas de la tradicin constructiva clsica, a la invencin de nuevos lenguajes formales, para Loos son materiales ignorados o, mejor dicho, usados slo instrumentalmente como medio de solucin prctica y econmica de problemas estructurales en los mismos edificios en los que vuelve a p roponer las antiguas fomms. El arquitrabe parece de madera en su vivienda, metlico en e l edificio Goldman & Salatsch en la Michaelerplatz (Viena, 1909-1911; figs. 11, 12, 14), de hormign armado en la casa de Triscan Tzara (Pars, 1925-26): por encima de la tcnica es el significado de arquitrabe en cuanto que forma arquetpica lo que Loos quiere afirmar, incluso cuando tal elemento constructivo no se corresponde a la realidad de la estructura. El lenguaje impone sus ficciones, porque Loos se niega a encontra r otro lenguaje que sea coherente con las nuevas tcnicas. No ha habido proyecto ms nostlgico que el de Loos, obstinndose en hablar una lengua muerta, inactual. Loos adopta e l hormign armado en diversos edificios (por ejemplo, en la casa de la Michaelerplatz), pero con una indiferencia absoluta hacia las posibilidades de que la estructura se convierta en momento expresivo. Por lo dems, en sus escri tos, las consideraciones sobre el cemento se refieren tan slo a su empleo como material de revestimiento o de acabado y le parece, por su propia naturaleza, como el material que se presta a los errores de imitacin proscritos por el principio del revestimiento. El pobre Ferstel-escribedebe haber sufrido las penas del infierno, obligado en el ltimo momento a pegar a su universidad trozos de fachada realizados en cemento [.. .] merecen tambin ser mencionadas las lastras de hormign con las que a lgunos imitan los pavimentos a la veneciana (mosaico) y otros las alfombras persas1'. Slo ante el cemento, que es la conquista de nuestro siglo, nos hemos quedado completamente desarmados. As como el cemento es, de por s, un
Das Prinzip der Oekl~idung, cit.. p. 80. J(Jid., pp. 81 y 85. Tambin Hoffmann, cuya$ afinid:.dcs tericas con Loos ya se han sealado. critica el hbito de -enmascarar con la decoracin una mala estrucrura~ con ridculos moldes de cemento suminislrados :l gunel por la industria O. Hoffmann, Arch.itektonisches von der Insel Capri, en Dcr ArcbitekJ. WWner Monatsbefte fi1r bauu.:'Seu und de~ korative Kun.$1, 111. 1897. p. 13, tJad. it., -Notizie an:hitettoni<'hc sull'iso):t di Capri. en Sekler. josefHo.ffmatm, 1870 19.5 6, cit.. p. 518).
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material estupendo, nos atenemos, para valorarlo, a un nico principio, ese principio que reaparece cada vez que se comienza a aplicar un nuevo material: con esto, qu se podra imitar? Se le ha usado como sustituto de la piedra. Y, dado que es extraordinariamente econmico, se ha abusado de l en todas las formas, siempre en el tpico estilo de parvenus. El cemento se ha difundido en nuestro siglo como una verdadera epidemia. "Ah, querido seor arquitecto, no podra aplicar cinco florines de arte ms sobre la fachada?", rogaba el van idoso comitente. Y el arquitecto pegaba sobre la fachada esos cinco florines pedidos, y a veces uno de ms. Actualmente el cemento se usa para imitar la obra de los estuquistasIs. Porque estos palacios renacentistas y barrocos ni siquiera estn hechos con el material con el que parecen construidos. Unas veces querran parecer de piedra, como los palacios romanos o toscanos, otras veces de estuco, como las construcciones barrocas vienesas. No son ni una cosa ni otra: sus detalles ornamentales, sus mnsulas, sus guirnaldas de t1ores, sus cartuchos y dentculos, son todos de cemento y pegados encima . Indudablemente esta tcnica, aplicada por primera vez en nuestro siglo, tiene su plena justificacin. No es admisible, sin embargo, que se la adapte a formas que estn estrechamente ligadas a la naturaleza misma de un determinado material slo porque su aplicacin no presenta dificultades tcnicas. La tarea del artista habra sido encontrar un nuevo lenguaje formal para el nuevo material. Todo lo dems es irnitacin-19. En la lgka del razonamiento de Loos sobre la racionalidad de la fom1a del revestimiento, el revoco debe ser extendido como una superficie continua, sin ningn diseo que proponga texturas de materiales constructivos como sillares o ladrillos, sin ornamentos pintados, grabados o en relieve. Loos va ms all de la aspiracin wagneriana a la verdad de los materiales de revestimiento, renunciando tambin a esas implicaciones simblicas semperianas todava perpetuadas por otros arquiteCt<?S vieneses en la solucin del revestimiento de revoco. Tiende as a realizar la superficie sin suturas, coherentemente con su idea de un revestimiento que no imite ninguna estructura constructiva, que no describa ningn mito originario. Y tenemos adems el revoco de cal-escribe en 1910-. En una poca abocada al materialismo es mirado con suficiencia y uno emp ieza a avergonzarse un poco de l. As, el buen viejo revoco viens ha sido maltratado y prostituido, no ha podido ya mostrarse como lo que era, y ha sido utilizado para imitar la piedra. Porque la piedra es costosa y el revoco cuesta poco (. ..] El revoco de cal es una piel. La piedra es estructura. A pesar de su composicin qumica similar, existe una grari diferencia en el empleo de los dos materiales. El revoco de cal tiene un parentesco ms cercano con el cuero, con los tapices, con los materiales para revestimiento y con los barnices que con su prima, la piedra caliza. Cuando el revoco de cal se muestra honestamente como revest1 8 A. Loos, Die Baumaterialen~, e n Ntntc F,ele Pres:w, 28 de agosto de 1898, trad. it. .J n)ateriall da costruzione. en id., Parote neltmoto. cit. pp. 77-78 (trad. cast. Los materiales de construccin, en Escnlos 1, cit., pp. 1461501. 1 9 A. Loo.~. Die potemkim.-;.che Stadt, en Ve~ Sacnun. julio de 189A, trad. it. La d nil all l'otemkin, en 1..1. Parole nel UUOIO. c it.. p. 105 [trad . c;tst L:t dudad potemkinizada, en Escritos /1 cit., pp. 1141 171.

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mienro de un muro de ladrillos tiene tan poco de que avergonzarse de su origen simp.le como un rols con sus pantalones de cuero e n el Hotburg.. ~o La opcin de Loos por el revoco se corresponde tambin con la voluntad de cominuidad con la tradicin de los mate riales de revestimiento de la arquitectura vienesa. D e hecho - escribe- existen motivos muy concretos para que Danzig sea una ciudad toda de ladrillo visto y Viena una ciudad rotalmente en revoco de caJ.11. El edificio de la Michaelerplatz es un clamoroso ejemplo de la investigacin Joosiana del efecto confiado a la calculada calidad de un revestimiento absolutame nte indifereme a la cohere ncia con la estructura. Lo que aparece como Llll edificio ele muros revestidos de mrmol y revoco est:'i construido, en realidad, con una estrucwra en esque leto de hormig n armado. En la fa chada a la plaza el armazn es t constituido por pilares en las esquinas del edificio y vigas de unin (fig. 17). La altura de la trama en la base comprende los pisos reservados a la funcin comerciaL En la parte s uperio r de la fachada, la altura de las ventanas vie ne determinada por el espacio vaco e nrre una y otra viga de l esqueleto, y los sectores verticales ele cierre tienen una anchura aproximadamente igual a la altura de las vigas. En definitiva, se obtiene un efecto de uniformidad y regula ridad de plano continuo horadado. Los ejes de la serie vettical de ventanas no coinciden con los de las columnas. La parte del basamento asume una cual ificacin monumental gracias a la figu ra del prtico de columnas coronadas por un bajo pilar. como en los ejemplos egipcios. El fuste de las columnas es monoltico de mrmol cpollino: basa y capitel estn constituidos por elementos de hormign armado revestidos con perfiles ele metal que reproducen molduraciones clsicas22 Las columnas no son portantes. Fueron colocadas slo desp us ele haberse ultimado la construccin del forjado de la entreplanta. Tienen, sin embargo, una cierra funcin de rigidizacin de la estructura horizontal que se encuentra sobre el.las. La idea ele que las columnas tienen para l.oos un valor predominantememe de forma a rquetpica rica en valores simblicos nos viene confirmada por la sol.ucin de las columnas engastadas en los huecos de l nivel ele la entreplanta, donde claramente se muestran como no portantes. En el texto de la conferencia sobre la casa de la Micbaelerplarz p ronunciada elll de diciembre ele 1911 , Loos niega que las columnas se usen como simp les ornamentos: Este seudoexperto Uoseph August Lux] escribe que he sido precisamente yo, el defensor de la ausencia de ornamento, quien ha empleado columnas ornamentales. Que quede claro: las columnas no son en modo alguno ornamento, sino un miembro arquitectnico pmtante, y yo sostengo
.'1!1 A. l.O:.. W t:ttt'r Al~hilt"'kC\Ir(r:tgen-, t>ll Rt:ic:bspO$(, 1 d ~ OCWhre dc: 1910, 1r:1 d . iL, l>mb!emi di :m~hitenur:l d ennesi-, Id., famll' n~J z.-uoto. cil.. pp. 236 2J7 hl': _.d. c:~st. CI.Ie.o;.ones de a qu ilt:'~rul'l vienes~ t:'ll 1.oos. A.: Escritos /1, 19 JQIJ932. Madrid. e d. El Croquis. 19\1'1. pp. 1 5 1~!.

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lbitl., p. 234.

2~ Cfr. P. To urnikio li:::. /...tx'#,\', P:trb. 1991,

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de u"',nnol griego fue susmu!do por

pbcas de cipolllrm it;lliano d e dimeo.sion-:-s e'l ~<" n~r.1t inferiores :1 l;l So riginaris <cfl'. 13. Rukschcio. ~zur Restaurierung des l.o os-Hausc,.;, en Osterr eicb isch t! Zeilscbrift fiit Kun~tund /fl:Hkmafp}k "R&. XLIV, 1990, nn. 5 -t pp. 2 H J'l 18)

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q ue stas no son en absoluto ornamentales. Que la casa pueda permanecer en p ie incluso s in l<~s columnas es asuntO mo. Habra podido resolver en colunm as toda la superficie murara. Con qu coeficientes de seguridad q uiero calcular es una cuestin que slo J.n.e atae a m. Se habra podido quirar una columna de cada dos e n el Partenn y el edificio habra permanecido e n pie. Desde el punto de vista esttico, los pilares de las ventanas de una casa son ampliamente redundantes. El estera puede criticarlos. Pero no el calculista. Aunque las columnas han s ido colocadas ms tarde, e l experto sabe bien que e n el transcurso de pocos das se convieiten en portantes gracias a su correcta colocacin. Lo mismo vale para las grandes columnas. Las esperbamos con ansia. Las vigas de made ra ms robustas q ue apunralaban la gran abertura hasta la lleg~tda de las columnas de mrmol se curvaron bajo el enorme peso como velas de ce ra, y la flec ha alcanz los ocho centmetros, au nque e l clculo esttico garantizase plena estabilidad incluso s in las columnas. Pero una casa no es un puente que se tlecha al pasar un tren para despus volver a alzarse. Las columnas insertadas en la entreplanta son absolutamente innecesarias desde el punto de vista esttico. Pero .la planta baja exige gra ndes abertu ras vidriadas y estas columnas nos introducen a los pisos de vivienda, anunciando que e n la e ntreplanta se e ncuentra no una tienda de venta, sino ms bien la sede de una fi rma importante, que no tiene necesidad de ninguna gran venrana porque e llo no se correspondera con el ntimo carcter de la gestin ele los negocios. Pero stas reducen la gran luz de las ventanas porq ue, dada la altu ra reducida de l enrablamenro que tena a mi disposicin, no era posible ninguna solucin esttica feliz para tal abertura. El peso de los e ntablamentos se transmite a las columnas y stas transmiten el peso ;1 travs de a ltas vigas horizontales a los p ilares laterales. Una solucin como sta se encuentra habitualmente en las grandes luces ele espacios internos entre todos los pueblos, donde tales columnas en fa lso transmiten el peso del forjado hacia e l muro perimetraJ.. 23. En la fachada a la !Yiichaelerplatz lo que parece como un tirante metlico sostenido por las columnas es en realidad e l testero del forjado de la entreplanta, al que se le da un carcte r precioso gracias a un revestimiento de rnetal bordeado por un sutil marco perimetral fijado con tornillos, asumiendo as el aspecto ele un geomtrico tabln para inscripciones publicitarias, como Jo eran los de estuco en las fachadas de los edificios proyectados por Wagne r (figs. 11-14). En lo.s estudios de soluciones decorath'<L S de bandas horizontales para las fac hadas del edificio. los elementos lnea les metlicos, que tamo en el testero como en los flancos corresponden al forjado de la e ntreplanra, tienen tambin un valor de faja decorativa, como confirma el hecho de que e n el revestimiento de mrmol est prevista una banda continua horizontal que corresponde exactame nte a la metlica, s ugiriendo una especie de cinta que
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El gusto por esb .solucin qu~. .sin emi:Y.trgo. no fue re-.t liz~da. se reOcja tambiCn en el interior, f!'n la seccin de ropa. caza y equitacin. donde un:1 faja decor .niva bordea por arriba los: rtn~rios 3 lo largo de las paredes y corta los pilares :~ la misma :drura. 2; Es un hecho bien conocido el :1mplio uso por parte de l oos de revestimienro~ <.le placas de mnnol en la <Jrqui te<:rur-.t de interiores. En el American Bar (Viena. 1908 ~1909). e l techo est constituido por vigas meilka:~ por debajo de l;~s cu..les &: ~ pli c::tn placas de m~rmol . En el lmite, cu-ando la intervencin arquitectnic:l afecta ~ 1..10 edificio ya existente, el principio del revestimientO se traduce en b cre~.. dn de una envohura que contie ne una l;t:ric: de espacios :~;~d idos. Es el caso de la villa Karma (Ciarens, cerca de Monueux, 1903). En la misma viJJa, el reves1imiento del techo del come dor esta conslituido por placas rectangulares de bronce. Se puede recordar que Semper haba descrito la solucin, usa da por los romanos. de los techos e n palilstro (G. Semper, Der Wimerganen zu Paris, en Zeilscbriftfi1rpraktlsch~ Bau. wesen. 1849. p. 522). Tambil:n l)lec!nik recurre al revesmieno de placas de metal atornill::tdas en el techo de la sala Ptetn;k del Glstmo de Praga ( 1928-1930). No A. Loos, texto de la respuesta envhtda al concurso para una relacin, Die alte und die Neue Ridnung in der O:tu kunsl. Einc Para,Jidc mit hesonderc=r Rchskht auf die Wicner Kun.stverh:iltnisse, en De,. Archilekt. W'iener l,{ou atsbefle
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En los techos del complejo comercial (planta baja y entreplanta) aparecen urdimbres de variado diseo que son falsas (como las vigas paralelas a la fachada en la galera de la entreplanta) o que, en cualquier caso, no se corresponden con las dimensiones d e la estructura de hormign armado (figs. 18-19). Las vigas de hormign armado del forjado son estrechas y altas, pero el techo configura, en correspondencia con las mismas, vigas bajas y de anchura igual a la de los pilares, con el fin de obtener una continuidad de lneas enrre pilares y vigas. Vigas y pilares aparecen revestidos de roble pulido, como confim1acin de que sobre la lgica estrucmral prevalece el gusto por una trama de lneas preciosas. Slo en el subsuelo las estructuras de hormign armado del forjado aparecen en su urdimbre real y estn simplemente revocadas (fig. 20). As, en el interior, Loos juega hbilmente con la trama de la estructura de hormign armado para remitirla a los valores, para l esenciales, de la de madenl; en el exterior, afirma el valor de envolturn revestida, oculta la estructura de hormign armado para corresponder, en el contexto del centro antiguo, a la tradicin arquitectnica vienesa de los materiales (mrmol y revoco), a la continuidad de las cortinas de muros, al ritmo uniforme de los huecos. Las necesidades estticas y constructivas de un edificio -escribe- exigen a menudo el uso de materiales que no estn de acuerdo con su finalidad2'. Y ni tan siquiera la d ivina psique por l invocada contra los imitadores, los arquitectos de la sustitucin, podra percibir esa hbil falsificacin, esa bsqueda del falso perfecto en cuanto que imperceptible, que informa las soluciones del revestimiento y las falsas estructuras del edificio de la Michaelerplatz. El alma del hombre -escribe en Das Prinzip der Bekleidun~ es una cosa demasiado elevada y sublime como para que podis engaarla con vuestros trucos y recursos. Sin embargo, nuestro msero cuerpo est en vuestro poder. Dispone slo de cinco sentidos que le permiten distinguir lo que es autntico de lo que no lo es. Y all donde el hombre no logra llegar con sus cinco sentidos es donde comienza el campo de vuestra competencia, all est vuestro reino. Pero otra vez os equivocais. Probad a pintar sobre el techo de madera, en alto, bien en alto, las ms bellas incrustaciones. Acaso los pobres ojos lo aceptarn confiadamente. Pero la divina psique no creer en vuestra impostura. En las ms bellas incrustaciones pintadas "como si fuesen verdaderas" siente que se trata slo de color al leo2B.
FRANK LLoYD W RIGHT Y lA SUPERFICIE 11\JIDA

Se puede reconocer una analoga de razonamiento en Gottfried Semper y en Frank Lloyd Wright en la bsqueda de un comienzo mitolgico para la
fi1r bauwtt.Wn und dekorati-c Kunst, IV. 1898, n. 3. p. 31. nora 1, rrad. it. en la scuola di Wagner 1894- 19/2. lde preml4 c< utc.:orsf. :t cargo de Marco Poz.zeo. Trieste, 1979. p. 196, nota 1 (trad. ca..-.t. la vie_ ja tendencia y la nueva en el arce de con,.~tru!r. Pat'.tngn con especbl ~ tr:nd 6n :t b situ;u;;in artstic-J vienesa . en Escrilos l. cit .. pp. 121-1271.
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arquitectu ra, que Semper ide ntifica en la cabaa caribea cuyo modelo haba visto y estudiado con ocasin ele la Exposicin universal de tonel res de 1851 , y Wright e n el Ho-o -den, reconstruido e n la Exposicin universal de Chicago d e 189329. Ambos a rquetipos sugieren recorridos alternativos al derivado del modelo virruviano ele la cabaiia primitiva : uno filolgico, antropolgico y filosfico, otro intuitivo, potico y autObiogrfico. Las teoras de Semper, probablemente asimiladas a trav s ele John Wellborn Root y Louis Hen1y Sullivan, pueden haber desempeado en Wright el papel de confirmacin de orientaciones y soluciones derivadas tambin de las casas d e los pioneros, articuladas e n torno al hogar, y d e la arquitectura japonesa, hecha de paredes como diafragmas. los Cuatro elementos de la arquitectura de Semper - el hogar como primer signo del paso al asentamienro estable , despus de la caza, la lucha y la vida nmada en el desie no-30, y los elementos que aseguran su proteccin: el basamenro (terrapln o terraza..3 1 ) necesario -donde se construan ya en el p iso bajo vivie ndas estables .. ; el recinto, cuya forma o riginaria es la empalizada construida con ramas ele rbol enrrelazaclas..:32; el techo, que asume una imporrancia suprema, presentndose a l principio como rienda porttil o colocado a nivel del suelo sobre un agujero del terreno.3.L conciden con los elementos fundamentales de la p ra irie house .. ms o menos explcitamente suge ridos por Wright e n e l texto de 1908 ln the cause ofArch itecture3~ . En un texto ms tardo, Prairie A rcbilecture. s intetizando y clarificando los mismos elementos, escribe Wright: ..Tejados de suave pendien te L..) Debajo, la gran chimenea, en el inrerior [...) Las paredes de la casa deban partir del terre no sobre un plano d e ce me n to o un basame nto d e pie dra que apareca como una baja plataforma bajo el edificio [. ..] y llegaban hasta el nivel del antepecho de las ventanas del primer piso para hacer as que las habitaciones situada~ por encima estuvieran comprendidas e n una ventana continua bajo las amplias alas salie n tes de un tejado de suave pe ndiente. Ello caracteriz a las paredes bajas como envolturas de cierre y a las paredes del p rimer piso como envolturas rransparenres ..3>.
19 No t~Xi$1 i;'ll h,n~r:t d morn<..nro ~ pon :u: ion(,:~ \l'itic.::ts ("n l:1:-- q~r e :"t \':~ l o re r:mbi6' d..:.sd.;;o ul :r b:r:)t' filolgh.'<.t h) posi ~ bi!i<.bd d~;: \lll:l rd.u;in ~n 1 rc l:i:- l ~() rb ~ d~ St;mpcr y b :-o d~ Wri.gln. Ni :-'iqui...~n d t"n.s:tyo tk- Edgar Kauffmann Jr.. Frank l h) }'d \Vrighl :md 0011 frit<.l Se;:n)J'H ::r.. kn id., 9 ConuJu?lllnlre.'< 011 Prt.mk l.lti)'ti Win:~hl, Nutv:t Yt>rk-IA..nc..hll>. 191)t). p p. 129134) conliel''lt: intlic~ci On :tlgun:t .ti tt-:-i pt:~co. l~r mis.n:t Ro~e!H:t ric f.f:t:tg fUcncr :.;; lhnil:. :1 pl:mh ::1r b hiJ""M...*::~ t~ < k qu(' Wright ~()n od~x~ t.'f;t:rit0~ d~ &.npr~ ( R. H. Blt!1h::r, Gonfncd &mJ'~c...,.. e n :Hacmillan Rm ..:rck>{x.tedia (!lA n'b iter;ts. dir. por Adolf K. Placz.ek. :"oiueva YofkLonUI'cS. 1 9~2 . p. 30.)

St,;rnper, Die cit:r c/(mcrJ:c d<r Bmtlmu.~t. d t.. p . 206. ~ ~ 1/:Jid., p. 207. n. L ~! liJid., p. 20S. 'l tl )U ' l ., pp. ,,). ,, U. ,
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Y, en general, es signifi cativa la frecuente aparicin en los textos de Wright de trminos y definiciones tomados del vocabulario d e las anes del textil. En el plano teri co, Wrig ht, influido por las teot'ias racio nalistas de Owen _Tones o de Eugene-Enm1anuel Viollet-le-Duc, toma postura e n diversas ocasiones en contra de las soluciones de revestimiento. Esta orientacin madura tambin como reaccin al contexto cultu ral americano, en e l cual revestimiento significaba, de una manera simplista, enmascaramiento d e estructuras constructivas metlicas con formas ornamentales clsicas. En el texto de la conferencia pronunciada e n la Hull House d e Chicago en marzo de 1901, Tbe Art cmd Ctqft of the Macbine, escribe: Nosotros mismos creemos slo a medias e n n uestra grandeza a rtstica cuando a lzamos un panten al dios d el di nero en una noche o dos, o c uando e n un ailo o dos amontonamos en un mastodntico amasijo monumentos romanos, sarcfagos y remplos griegos para hacer un edificio posta l, mie ntras que la mquina, escolta paciente, trabaja con extrema e ficacia para realizar esta sacrlega ambicin, este insulto a los antiguos dioses. Los clelicaclos, refinados, elementos de terracota se convi.erte n e n sillares y bloques fingidos de piedra labrada, atormentados en toda clase de gimnasia estruccural, o de otro modo son eliminados e n el vano intento de parecer honestos; los bloques de granito, tallado segn el estilo de los seguidores de Fidias, ingeniosamente dispuestos en torno a las vigas y los pilares de acero para parecer .. verdaderos, gra van pesadamente sobre un esqueleto interno de acero que los sostiene de piso a piso, que soporta el esfuerzo permaneciendo bajo esa "'realidad" y que, pienso, de b uena gana caera m~1erro ele vergenza.55. Sobre r.oclo en el primer p e rodo de su obra, Wright es, sin embargo, incapaz de identificar y desarrollar soluciones tcnicas q ue le permitan realizar una arquitectura coherente con el principio terico de la verdad de la estructura. Con m ucha frecuencia adopta e l revestimie nto en formas que son un total e mnasca ramiento de la estructura y que obedecen a la ley de estratificacin de abajo arriba, para ind icar siempre un enraizamiento tectnico de la pared en el suelo, pero no d eclarando nunca s u naturaleza ele estrato aplicado o suspendido de l revestimiento. Lo que parece esrructuras ele ladrillo o de piedra es, babirualmeme, revestimiento. Y, basta finales ele la dcada de 1910, la construccin en madera, cuando no s igue proponiendo la tradiciona l envoltura de l Shingle Style, se resuelve en la continuidad d e una superficie de revestimie nto en revoco que produce e l efecto visual de mu ros tradicionales o de hormign. Ms all de las diversas posibilid ades de los materiales, de las estructuras y de las tcnicas adoptadas, Wright pe rsigue e l efecto d e primordial y potenre masiviclacl, traiciona ndo as la propugnada cohe rencia con la naturale za de los materiales.
F . L. \'Vright. 11lc At1 and Craft of tht: Machin<;-. t:"ll t"l C'Jtjlogo de la exposicin anu:1 l del Chicago A!'C"hitet:tUrill Club, .n:t rzo d..-: 190 l. 1r:ll,l. h. Lt~ ~ rli ~ ppli<:~llc ~ b m~u:<: hin : . ~n t llltu!o,giu dt:ffan:bUettura modenut. n~stl. mmr ({c-!Sii. ulopie. ed . d<: .\I M~ Do<- Oe n~ le l \i y t\ttilto Pt:~<.~.-hi. BoloHi<. '1988. p. 98.

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Nada en la arquitectura de Wright es ..verdadero. La aspiracin a una coherencia con la orientacin terica lo impulsa, en cualquier caso, a buscar soluciones de diseo del revestimiento que, al menos analgicamente, en algunos casos, revelen la naturaleza de la estructura. Siempre en la conferencia de 1901, indica en el revestimiento de cermica la posible solucin tcnica para una coherente relacin entre esqueleto y piel de una arquitectura construida con estmcturas modernas, refirindose de manera implcita a lo experimentado sobre todo por Sullivan en obras corno e l Guaranty Building (fig. 200): La estructura en acero ha sido considerada como una base adecuada para un simple y sincero revestimiento de material moldeable, que cumple su tarea de modo ideal sin pretensiones estructurales36. Las viejas formas estructurales -escribe en 1908- que hasta hoy han significado "arquitectura" estn caducas. Su vitalidad ha acabado desde hace tiempo y nuevos productos industriales, en particular el hierro, el hormign armado y la tenacota, hacen presagiar un arte ms plstico, en el que el revestimiento ser a la estructura corno la carne a nuestros huesos, pero capaz de expresar ms que nunca verdad y belleza.37. Wright va ms all de la idea sernperiana de las decoraciones aplicadas a la pared como memoria grfica de las originarias acotaciones textiles del espacio. Traduce directamente la trama de tejidos o tapices en el aparejo murario de elementos de cermica, ladriJio, hormign (figs. 29-32) -aunque las ms de las veces la urdimbre parietal es revestimiento y no solucin tectnica-. En el marco de la potenciacin de los valores grficos del entrelazamiento de elementos constructivos se incluyen tambin amplios sectores parietales revestidos con elementos polcromos de cermica decorados con patrones textiles y las vidrieras emplomadas polcromas. Es significativo, adems, que la posibilidad de obtener superficies entretejidas a travs del ladrillo se consiga no mediante una acentuacin de la lgica del dibujo del aparejo , sino transgredindola, como demuestra la solucin -que aparece desde la Isidore Heller House (Chicago, 1896-1997) y la Hellen Husser House (Chicago, 1899)de las cortinas de ladrillo con las juntas verticales rellenas de un estuco del color del sutil ladrillo romano, de modo que el aparejo se resuelve en una estratificacin de estrechas bandas horizontales ininterrumpidas (fig. 31)38.
11> 1/Jid.,

p. 99.

3 ' Wright, ~In lhe Cause of Architecture, cit., p. 98. Quin puede avenrur.tr las po.o;-ibilidades de este viefo material.
la terracota, que la mquina moderna ha hecho sensible a los impulsos de una mente creativa del mismo modo que la placa fotogr:fka e.s $C:nsible al objetivo: una mar.willosa s implift.c.-:ac in~ Y c:stc material plstico de revesmiemo, el ce
nu:nto, Olra sittlpJit'kadn, que prtnite al a 1 1sra k"vestir e l anuaz n e struc::tur.tl con una vt."Stidur.t simplt!, d e
tnodt!.':ila

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lleza, donde antes, para componer un pequei\o cottagt, llamaba, como hace todava, a cinco tipos disrintos de materi<lles, combinndolos de modo mezquino en un agregado que se supona pintoresco 1...1~ ( Wtlght, The Arr and Cran of me

Machine-, cit., pp. !01 102). l>l En l:l lmina de dibujos d~dkoda a 1:~ Heller House e lobor:lda por-J el anculo de R. C. Spencer ,Ir.. The Work o f Frank Uoyd Wrigtu . en The Arcbitecturtll RView, \'01. VIl, 1900, n. 6, J :lmina XXX'V, aparece la siguiente nota, ejemplifi~
cativa del culto wrig.hti:1n0 -a los valores gr:Hic:<')Sde las .superlkies: .p;redcs c:xtec:>re$ revc.:$tichs c:on ladrillos roma.nos vitrificados de color cuero. Emre el segundo y el tercer pi.. .;;o, hiladas de ladrillo..;; griseS- ~dtern.ando con ladrillos de color cuero. tico con acabados en alto~relie\e, par.:e inferior del alero panelada con superficie hOI"'.tdad:c~ rebajada con respcc1o 3 la faj~ externa. Decoraciones de piedra gris. Man1o de cobertura del tejado en tejas planas rojas. Todas las junt:.t$ hori zonw.Jes blancas~ las jumas venicales del color del ladrillo.
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La resolucin grfica de la textura de ladrillo resulta inevitablemente en conflicto con la aspiracin terica de Wright a una verdad constructiva del tipo de la defendida por Viollet-le-Duc. Y, dado que la calidad o rnamental de la envoltura no es, para l, decoracin aplicada, sino resultado de un procedimiento de entretejido de elementos constructivos (o el ladrillo o la cermica) segn la lnea cultural de Jones y Viollet-le-Duc -pero no necesariamente usados tambin tectnicamente (de ah la gran diferencia con respecto a las corrientes tericas del racionalismo decimonnico)-, en los casos en que Wright usa el revestimiento de revoco las superficies permanecen carentes de decoracin aplicada o incisa, proponindose sin suturas (figs. 33-34). Motivos de inspiracin textil, adoptados p ara acentuar la ligereza de elementos arquitectnicos pensiles corno contrapunto al estudiado efecto de solidez de masa parietal obtenido con el revestimiento de ladrillos romanos, aparecen con frecuencia en las primeras obras arquitectnicas de Wright de directa intluencia sullivaniana. En la Charnley House (Chicago, 1891) -una obra oficialmente de Sullivan pero atribuida a Wright-, las columnas del balcn se apoyan sobre una banda de paneles de madera horadados cualificada como cinta de patrn textil y sostienen una banda tambin diseada a su vez como cinta textil. El aparejo lapdeo de la base del edificio se resuelve en valores grficos que corresponden a su naturaleza de revestimiento. La derivacin de patrones textiles es ms explcita en algunos detalles arquitect nicos de los Francis Apartrnents Building (Chicago, 1895; figs. 29-30), como el revestimiento del basamento a base de bandas horizontales con elementos de terracota vitrificada de color blanco crema y lneas de piedra alternadas, o el coronamiento del edificio, con una decoracin tambin de terracota que reproduce el motivo de un encaje suspendido. En la Williarn Winslow House (River Forest, Illinois, 1893; figs. 22-25), la estructura constructiva es la armadura d madera tpica de la tradicin edilicia americana. Una cortina de revestimiento en ladrillos romanos produce un efecto de rnasividad y solidez clsicas, cualificando la parte inferior de la envoltura como slido recinto plantado sobre un basamento (el zcalo de piedra) y delimitado por una cornisa continua a lo largo de todo el permetro a la altura del antepecho de las ventanas del primer piso. Sobre la cortina de ladrillo , la banda del revestimiento de terracota comprendida entre la cornisaantepecho y el faldn del tejado, enteramente decorada con un esquema de
denso tejido (ntese cmo tambin los campos de las ventanas p resentan un

diseo de trama densa), de distinto color, se configura como cortinaje suspendido que desciende sobre la cortina. En el centro de la fachada aparece engastado el cndido panel de la entrada, que media la solidez de la cortina de ladrillo, con la que dialogan el material lapdeo y la masividad de los bloques, y la ligereza textil del revestimiento de terracota, a la cual remite el dibujo de la orla que no se cierra ni en torno a la puerta ni en torno a las ventanas, como si se tratase del borde de un teln bajado sobre la puerta -solucin que encuentra un significativo pre-

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cedente e n la tumba de Charlotte Dickson Wainwright, d e Sullivan, en el cementerio Bellefonta ine (St. Louis, 1892; fig. 26). "En esta casa nueva -recuerda Wright en s u autobiografa- el muro comenzaba a ser considerado como un obstculo contra la luz y el ai re y la belleza exterior. Haban sido los muros los que haban dado lugar a la s cajas en las que era necesario practicar aberturas. Al proyectar la casa Winslow no me haba liberado an de esta concepcin del muro en la construccin. Pero enseguida mi pensamiento comenz a modificarse. No consideraba ya la pared como e l lado de una caja, sino como e l cierre de un espacio destinado a proporcionar proteccin contra el mal tiempo o contra e l calor cuando ello fuese necesario. Pero deba igualmente llevar a la casa el mundo exterior y permitir que e l inte rior d e la casa se expandiese al exterior. En este sentido, e limin la ' pared" como tal y la aproxim a su fu ncin d e pantaJJa , de medio para abrir el espacio, que, con e l progreso d e l dominio humano sobre los materiales ele construccin, habra permitido finalmente e l libre uso del espacio entero sin comprometer la solidez de la estruc tura.39. En el primer perodo d e la obra de \Xiright, la cualificacin de los interiores viene confiada a la trama lnea) de Jos listeles ele madera que comentan las superficies, d e las lneas de d ibujo de las vidrieras de plomo polcromas, de los rapices y d e las cortinas. Las tramas de Jos listeles d e madera individualizan en los techos campos grficos revocados, a menudo incluso bajados sobre las paredes, como para sugerir un resguardo de relas ligeras. Esta solucin alcanza su punto mximo de desarrollo en la sala ele estar d e la Avery Coonley House (Riverside, Illinois, 1907-1908; fig. 27), donde las tramas de listeles definen campos geomtricos poligonales o triangulares aislad os e ntre s por bandas contil1uas revocadas. La Darwin D. Martn House (Buffalo, 1904), e n la que \Xiright adopta una estructura mixta ele muros de ladrillo, hormign a rmado y hierro, se distingue entre las prairie houses por una mayo r coherencia e ntre la concepcin de la estructura y e l diseo del revesti111iento d e los interiores. El complejo diseo de los acabados decorativos del techo d escribe las estructuras revestidas -escribe Edward R. ford- . Puesto q ue la estructura es una combinacin d e sistemas estructurales tradicionales y modernos - sistema de pies d e re chos y arquitrabes d e Jos muros y sistema en esqueleto de madera, hierro y hormign armado-, hay dos sistemas de ornamentacin y de diseo de los acabados decorativos: uno que arricula junt.as y uniones de la construccin tradicional y otro q ue enfati:ca b continuidad visual y estructural de la moderna construccin,.40 En el Larkin Building (Buffalo , 1904-1906: figs. 35-36), la estructura de hie rro aparece fajada con m u ros de ladrillo o con hormign y revestida con un
7 right, A u AulobiOJ;!tlpby. Nu t:v:t York, 19.32, tr::u J. it.. l o e l'arch ;!qiJum, )\lil:in . l 955, 39 F. L. \\ "'' E. R. Ford . Tbe Dctoi/.s of/I!Otlern Arcbitecw n. Cambridge <M~I ss.)-Londtes. 1990 . p. 187. V <.)1.

1 , pp. 2 2022 1.

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estrato de ladrillos vitrificados. Las paredes de la envoltura exterior son de muro de ladrillo. los parapetos de las balconadas que se asoman al espacio central, que contribuyen al efecto de urdimbre estructural muraria por bandas verticales y horizontales, son el resultado de un complejo procedimiento constructivo: sobre la estructura de hierro se montan paneles de masonte que sirven de sopone para el revestimientO de ladrillos huecos; las cornisas y los parapews estn constituidos por elementos prefabricados de masonite, huecos y nervados, configurados como bloques lapdeos (figs. 37-39). No slo no se sugiere la presencia de la estructura en esqueleto de hierro, sino que, an ms, la dimens. i n de los elementos, la configuraci n de los pilares dotados de basa y de capitel o el revestimiento de f;:drillo proponen, de lo general a lo particular, el efecto de masividad propio ele estructuras muraras (figs. 40-41). El resultado de esta volumad de corporeidad monumental es muy distinto a los interiores de edificios ideados por los grandes protagonistas de la Chicago School, desde el Rookery Building (Chicago, 1885-1888) al Society for Savings Building (Cieveland, 1887-1890) de Daniel Hudson Burnham o John Wellborn Root, en los que la estructura de hierro se encuentra a la vista o resulta claramente sugerida. En su rplica a las crticas dirigidas contra e l Larkin Building, Wright quiere ocultar hasta qu punto esta o bra marca en la histOria de la Chicago School un retorno a esa idea de revest' miento como mscara de la verdad de la construccin sobre la cual ironiza: ..(... ] estamos bien le jos de un estilo vital de arqu itectura principalmente a causa ele la idea arraigada en la meme del arquitecro y del crtico segn la cual la arquitectura consiste, o s.iempre ha consistido, en elaborar con molduras ornamentales y terminaciones sagomadas Llll tejido vibr::mte de luz y de sombra para aplicarlo a una estructura como una cataplasma se aplica a una espalda dolorida ..! . Queda por ver si la solucin del hormign armado visto carente de wcla adjetivacin decorativa, q ue caracteriza a la Uniry Church (Oak Park, Chicago, 1905-1906; fig. 53) marca un momento de conscie nte re.flexin por parte de Wright sobre la problemtica de la ve rdad de ht construccin en sus implicaciones con la idea de revestimiento, o si, por e l contrario, no se trata ms que del resultado de condicionamientos econmicos que habran hecho imposible la adopcin de una piel ms preciosa y ornamentada. La sugerida, por ejemplo, por algunos dibujos de proyecto en los que apa recen soluciones de un tratamiento de bs superficies con densos rayados que pe rmiten suponer un paramento de ladrillo (fig. 51), o b ien con rayados ms espaciados tpicos de un para mento de piedra (fig. 52)42
1J Cil. e n J. 1987, p . 165.
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tl En septiembre de 190; . una no1 a d e la J'e vista Con.smtc.tion Ncws de Ch icago (vol. XX. 2 de septiembte d e 1905. p. 2,;5} :jnuo<;btb :t que: l.! iglt;:oJi:t h:!b:t :-oido .:.tmr-uuid~ <;n .J..cJrillt> }' pk. "tlr:t (<fr. G. C~ M:1nson. ,..rm;1~ llo yd \\"1ight to 19 JO. 'l1JV Fir$1 (.'o/d(;m !g~. Nuf.'va Yurk , 195$), p. 1SS). ;,Qu fonmt? -<;:~rrib~ W'ri,ght en ;;u ~n.uob iog ra lh-. Bien. 1 :-t w h.1ci6n <.:s~ taba en el nlillif'f ia l. Slo se podb elegh \I J\ tn< Uetlal - dado qu~ la igle.'iht dispona d e un fondo d e cu :oreuta r c:it) C:O m il d ftl:m ;s-- p:cm :.llx rg:-.r : ClJ:u r o cil-;ntn:-; fiele.-. en 1906. El h ormign co..-l~tiY.I p<><.~o . POI' WJ 1.10 <X>Ostn;ir ent:oft":;u.lo.." o fo l'

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Un monolito de hormign armado colado en moldes de madera o "encofrados" -es el comentario de Wright a la obra construida-. Despus de retirar los encofrados las s uperficies exteriores han sido lavadas para hacer resaltar el conglomerado de grava, de modo que el resultado final no es distinto del granulado pobre.43 _ Los documentos del itinerario proyectual de los interiores de la iglesia revelan con claridad la inicial aspiracin wrightiana a obtener ese efecto de masividad del revestimiento en ladrillo experimentado en el Larkin Building. En un dibujo realizado durante la primera fase de proyectacin, las superficies de los cuatro grandes pilares parecen de ladrillo, mientras que las de las balconadas son revocadas y todava carentes de comentario grfico; el techo presenta una serie de elementos lneales !gneos correspondientes a los pequeos pilares exteriores y un sector cuadrado en el centro, rebajado y cerrado por una superficie en forma de toldo (fig. 44). En una segunda fase, Wright dibuja una decoracin que tiende a exaltar el efecto masivo de los cuatro pilares angulares y a resolver como trama estructural de vigas cruzadas un lucernario con casetones. Listeles de madera delintan campos de superficie (fg. 45). En la fase final del proyecto se llega a un juego libre de elementos lineales que renuncian a comentar la consisten~ia estructural para exaltar, por contra, los valores de superficie tanto grfica como cromticamente: los listeles sobre los pilares giran sobre el ngulo uniendo las dos caras contiguas; en el
sector central d e l tec ho p e rmane ce la malla d e red cuadrada d e las lneas

del lucernario, de las cuales slo algunas se prolongan para comentar el techo de los cuatro brazos de la cruz (figs. 46, 48-49). En el exterior, la soluci n del muro que oculta los lucernarios acenta el efecto de cubo de la parte central de la articulacin volumtrica; los sectores angulares del edificio aparecen configurados como macizos pilares angulares, mientras que en realidad estn constituidos por dos sutiles paredes en ngulo recto. En el interior, la dimensin de los cuatro pilares parece absolutamente excesiva en relacin con la funcin estructural -y de hecho los pilares estn huecos-, y la cubricin, que sugiere una poderosa estructura de hormign armado, est constituida por una estructura ligera de metal revestida
(fig. 47)44

En 1906, Wright recurre de nuevo al hormign armado visto, tambin por razones econmicas, en el proyecto de casa a prueba de incendios por 5.000 dlares publicado en el Ladies ' Homejournal.
m:s de m:.tdem de modo que el
horrnig<~n

pudiera ser rnodel:ldo en hloques o m:J.S::JS separ .:~.das y :.~grupar e.:;tas ltimas

~n un espacio interior, dt: modo que se preservara ese sentido del esptlcio interior, la gra.n sala, en el :1specto del

edifi

d o emeto? Y se podan dej:ar los bloqu e.s -m:l S~t.~ tat como ernn. sin tevestimiento alguno?Ello habra sido poco (._'Ostoso. durdero y ni t;n ~iquiera feo. (\'<'right, An Autobiogmphy, cit., p. 240). 4 J. L<11ll. LXlll, House and Temple for Unil)' Church. Oak Park, Jllinois. <:n AUSJj(;jiibm~ Baulen rmd Entwfiif e t-Y .m Fn.ml.~ Llo yd \Vrigbt. Ht:rlin. 19 10 . n::prinl. N\u::v~t Y<Jrk. 1 983. H \X'right describir el techo como consdruldo pot vigas de cemento.. imersec-.uues.. ( \'f righL. An Aw.oiJiograpbJ', cit. p. 242).

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Despus de las experiencias de 1904-1906, e n las que haba a ceptado el hormign armado visto con superficies continuas, Wright se empea en encontrar e n este materia l su principio potico irrenunciable de la tesitura de las superficies. Para e l revestimiento de ciertos sectores de pared de los Midway Gardens (Chicago, 1913-1914; fig. 54) utiliza elementos de hormign dejados a la vista y de corado mediante impresin de los e ncofrados con motivos de ent relazos textiles. En 1923 re aliza, e n las casas californianas para ]ohn Storer (Los Angeles) y para Alison Madison Millard (Pasadena), un sistema constructivo que denomina .rextile-block45 consistente en bloques prefabricados de hormign realizados de tal manera que en su unin para constituir la pared se formen cavidades en las que insertar armillas de hie rro hundidas en la argamasa (figs. 55-56, 58). La fuente de inspiracin para esta solucin tcnica puede haber sido e l sistema constructivo ideado por Augus te Perret para la catedral de Albert Ballu en Orano (1908; fig. 57) y adoptado para realizar la envoltura de la iglesia de Notre-Dame (Le Raincy, 19221923). La denominacin tex-cil-block sintetiza la presencia tanto de l entrelazo de malla orrogonal formado por las armillas de hie rro q ue unen los bloques como de los motivos decorativos de la superficie vista con patrn de carcter textil. El hecho de que la estructura constructiva venga resuelta como o rnamento e liminando la necesidad del revestimiento asegura en este caso la coherencia con la lnea terica derivada de Violle t-le-Duc. El ornamento :-habra escrito Wright al definir en general su idea de arquitecrura- es tejido en la urdimbre y en la trama de la estructura ..46

1'> .El c-~onwntl) - re(.u crd:1 \'(lright- ._ ..: un m:tlc.-ri:t l pl:haic;n , ddl ~ bt impr~n lr. d t: b i m~ H in: d t.n , Pv(;!dc:~ ~..-..mtt;m pht r la pos ibiJid ~td de miliz~t rlo para una e.sped e <.k tcxtum. ~ Porque no cjtr. en un d<.-1 10 stntitlo. un c<.lifi<io? Ttt\'(; emon

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Haba u tilizado los bloqu~:, con este si.stt:nm t rl trama d~ J ejid t:'n los muros supeores d~ lo.'> Midw:L )' Gardens t ..J EI"'<:~L p:1raznM oomo h:.bilacin human a. Por qu no? O tra f~ase de l:1 ~rquite<1ma or;; n ic~ L.1 linea rt:ct:a. d plano h ori7.on t:!l, :ctho r.t cnCrt;:tt:jido.:;. 1 .:;t;n!ido dt:l t~P'.tcio i nterior qu<.: .se <.lc;~bord:.t btt al exterior. l,.!tS aberturas lOt.b s tejid:ts almismt) tiempo como elemento..<; integ.tales del <. ".lpat"'.tzf>o. Y la tica incrust:lcln de los caparazones habtia sido visible (;01l\O m~a sa . Ja verdadera m~ s~t de la ~t rquitecntm . En este Gtso. la ornaanemadn se h:abria conven ido en tm e le-memo legti mo de 1<~ '-'Otl.St rucdtl ( F. L. \Vright, .-w Autabfogr11pby, Nuev:J York . 1932. tt:ld . it., V na fmloblogrr~(Ja. Mil.:in. 1985.

pp. 209210).
16 \l/dght. ln 1hc C.:. use nf Archhenure ... <:it. p. 95.

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35

Mate-rial protegido por de-rechos de autor

4
3 4. Adolf Loos. piso Loos. Gi!'el:tstr.tsst: ( hoy Bscndorfcr:H ras~c>
4

y habitacin con la chimenea visto desde la zona de estar (de 13. Rukschcio, R Schat hcl. Ado!flo(,.<,
l ebeu tlltcl 1\>'erk. Salzburgo-Vi en;o. 1 9ts2 l. (() Atlol r l<>os by SI AE 1 994 ). 5- Adolf l.oos. saln <1<:1 piso de Arthur y L~onie Friedmann, 13dl:lriasu'asse 4. Viena. 1906- 1907 (ele Rukschc:io. Schac:hd , up. cl.) ( Adolf LOO>- by SJA E 1994). 6. Adolf Loo~. COJl)t,;:dOI' de la C3S;" I de fl ugo y u ny Stein~r. St. Vdtgassc 10, ViLna. J9 10. fotografa de 1930 (ele RuksC'hcio, Schachd , up.cit.) ( Atlolf Loos- h)' SIA E 1994).

.3, Vit-na. 1903. D ol'lnitorio

rv1 a en al pro eg1do por derechos de autor

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8.J autor rv1a 'flill )rO eg1d0 por derecho>.

7-9- Ad<)lf l.e>os, edi ficio Goldman & S:~lmsch, Michaelerpbtz 3, Viena. 1909-1911. Figs. 7-8: dibujos de proyecto del verano de 1910. presentados a la comisin de edificacin -l,ns Schneider (de Rukschcio, Schachel, op. cit.). para la aprobacin: correccin a l:pi7. del consejero 1 Fig. 9: vista general (de -Die Art hilektur d.:s :h'X. Jahrundcrts, 1913). Adolf Loos - by SIAE 1994).

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10-12. Adolf Loo~. <."d ilkio GoiJnt n & S:)htt$('h. Mi<.~h;lc:h.rpl:ti Z 3. Vicn~L 190()- 1(.} 11 .

Fig. 10: croquis d(.' c:Hudio para l:l fm:lwda con la columnata (dl' Hukschdo. Schahd, op. cit.>. Fig . 11: de1alle de I:J fachad:t a In ~ lic hael<:rplaz en una fmografia de ls :uios d iez (de Rukschcio. Schahel. op. ci Figs. 12 y 14: dewllc' de b fach:ada a b ~lich:aclerpbiz lfmogr.afia~ R. Gargiani. 1993) ( Adolf Loos- b)' :;JAE 1 99").
Fig. 13. O uo \X~'::tgncr, casn eh: pi.sos. l'te n nwt>g ;, esquin:1 ,\uenhrugger~:t.sse 2, Viena. 1889-1K90.

Dt'talk- eh: la fachada .._.n b planw h:tj:t solm. c.l RtJ)JlWcg ~fologrnfa R. Gargb ni, 1993).

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15 17. Adolf Loos, edificio Goldman & Salmsch, Michaele rplmz 3. Viena, 190919 11. Flgs. 1516: plant~s de la planta baja y del e ntresuelo ( Plan und Schriftenkammer des Magistral' der Stadt Wien). Fig. 17: proyecto de la estrtJt tu ra en hormign armado de la fachada a la Mi chaelerplatz. (de H . Czech , W. Mistelbauer. Das xJsbt~us. Viena. 1976) ( Adolf Loos b~ SLAE 1994). Mat rial protegtdo por derechos de autor

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18 -20. Adolftoos. edificio Goldm:m IX

S;~la1sch . . VI ich;~elcrpl;~lz

.). Vien:1. 1'1()9-1911. Fig. 18: galero

del entresuelo. fotogr.'a de 19 11. Fig. 19 : t:ntrcsuelo con b g:llerk1al fondo. Fig. 20: sta no,

forogrnfa dl' 1911. CD<- Rukschcio. Schahel. op. cit.\( Adolf Loo,- br SIAE 1994).

rv1 a 'nill ,:ro eg1do por derechos de autor

21

21. Adol f Loos, edifocio Goldman & Sa l,usch. Mi<"haekrpl:uz 3. Viena. 19091911. De13lle del ted>o del pn ico sobn: la M ichaelerplmz ( fotografa R. Gargiani, 1993) ( Adolf Loos b)' SLA.E, 1994l.

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2223. Fmnk Lloyd Wriglu , William Winslow Housc , Rivc:r Forest, lllinois, 1893. Fachada principal y plano de la planta baja (Frank Lloyd Foundation) . 24. Frank Lloyd Wright, William Winslow House, 1\iver Forest. lllinois, 1893. Detalles hoja de dibujos de las caballerizas (Frank lloyd Wright Foundarion). n 1 na.l pr" g1do por d rechos j

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25. l'r:onk lloyd \XIrigh1, \Villiam Winslow House. Hiver Fores1. lllinois, 1893. Dibujo de la ~mr:1da (de ilusg<!/i'lbrte Bauteu uud EIIIWL'ilfe w u Frmrk Uoyd \flrigbl. B~rln. 1 9101.
26. Louis 11 enr)' Sullivan. lumb:> de Cha rlouc Dickson Wa inwrighl, cememerio Bellefomaine. St. Louis. 1 892 (de Louis Sulli~Y.n L Jbe Fu11<:tion q{Ornameut. t"d. a Glrgo c k \XI. d<:' \\!li1. 1\ucva Yo rk-londres, 1986).

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27. Fr:mk Llord Wrighr, Aw ry OK>nley liou.c. l<iverside. lUinois, 19071908. Dibujo de 13 sala de estar (de !lu.<ge}ii b1e Bnuum, cit.). 28. Fr:1nk Uoyd \Vright. Frederick C. Robic l lou-.c. ;sth StR'<:t. \X'oodbwn :\\cnue. Chk:tgo. 19061910. COlll<'tlor (de AIISJ.I<filb11e Halll<!ll, Cil.).

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2930. Frank Lloyd Wright, Francis Axmment Building, Foresniile Avenue 4304, Chicago. 1895. Detalles del revestimiento ( de The Atc hilecrur:tl neview, 1900. y Frank Llvyd t\7right. ll1onogr(tph. 1887 1901. ed. a cargo de Y. Futagawa. Tokyn, 1986). 31. Frank lloyd \\'iright. Frederick C. Robic House, 58th Strect, Wo<xllawn Avenue, Chicago, 19061910. Oet;>lle del paramem o de ladrillo (de J. Connors, Tbe Robia House q( Frtmk Llvyd lflrigbt, Chicagol.ondres. 1984. ' 32. Frank Lloyd Wright, Av.:ry Coonley House, Riversicle, lllinois. 19071908. Dibujo de estudio para el revestimiento en cermica (l'rank Lloyd Wright FounclaJ ion). ~dtun 11 prote!Jldo por den.chos de dutor

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33. fr:mk Uoyd Wrighl , J. J. W:1 l'c'' Jr. l lousc, Chicau. 1 903 ( Frank Lloyd Wriglu Found:uion). 34. Frn nk l.loyd Wri(ill. An hur llcurtlcy llousc, O:ok l':~rk. lllinois, 1902 ( Frank LLoyd Wright 1-'o und:uion). 906. 35-36. Frank Lloyd Wl'i:thl, Larkin Buildin)l, 680 Seneca Srree1. tluffalo. 190+'1 Vi"" desde Sen~c:o S1rcct )' fotogmfia del edificio en consll~!ccin <Frank Llor d Wriglu Foundation).

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3738. frJnk Lloyd Wrighl.

L~rkin Building.

680 ~cncc;~ Street. Buffalo.

190~ 1 906.

l)c!OIIc de la S<:<'in U'311S\'ers.11 ( Fr>nk Llurd Writ-tlll roundation) )' del interior (de Attsgefiibtte &u ten, cit. ).

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39. Frank l.loyd Wrigho , Larkin Building. 680 Seneca Street, Buffalo, '1 9041906. F01ogralia del edilicio en consuuccin (Frank Lloyd Wright Found:uion). , . 1v1 ' , ru1pro ~ogtu

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40-43. Frank lloyd \'Vright, l~1rkin Bui lding. 680 Scncc:. Strcct. Buff:do. 1901 1906. Figs. 40-41 : detalles de los pil:nes en el h~lltFr;tnk Llo~d \X'tight Fctund~tion )' l!uff;tlo and Eri~ County Historkal SocictyJ. Fig. 42: dibujos de la parte ~..nninal <.k los pilarc::; {frank Lloyd \'\lright Found;ttionl. Fig. 43: pl:lm~ d d s<:gundo piso (de -Wcnding<n. 19251.

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44-45. f'r:m k l.loyd Wriglu. Unity Church. Oak Park, Chic:.go. 1905-1906. Dibujos de estudio del interior ( Frank Lloyd \Wriglu Founcbtion).

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46-47. Frank U<>)'d W'r ight . l nuy Church. o,. J.. P.trk, Chicogo. 1 90?- 1 906. Dihujo de esttdio IU:If:lO c.h.: 190() f Frank Lloytl \\'ri~ht f ound::tliOn).

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48-50. Fmnk Umd \X 'ri:ht. L:nil)' Church. Oak Park. Chicago, 19051906. Figs. 48-49, det:>lles dd interior <ck Fn111~< llc!t'd ll'i(~bl. .1/cmowapb. d t.. y forugr.~lb G. F~nelli, 1965). Fig. 50, planta dd nivd del :ntditorio fc:<.:h:.da en nl:"ll'%0 dt J906 ( Frank tlovd \X'right Foundmion).

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AGRADECIMIENTOS

6 EL ORIGEN

TEXTIL DE LA PARED Y EL PRINCIPIO DEL REVESTIMIENTO

DESDE GOTIFRIED SEMPER A LA NEUE SACHLICHKEIT

17

ADOLF LOOS Y FRAN K L LOYD WRIGHT: EL DELITO CONTRA LA VERDAD DE LA ESTRUGURA

66

TIO WAGNER, JOSEF HOFFMANN, JOSEF PLECNIK O DEL SUBLIME OE LA SUPERFICIE

182

LOUIS HENRY SULLIVAN, HENDRIK PETRUS BERLAGE, AUGUSTE PERRET: LAS VERDADES DEL REVESTIMIENTO

236

LA DIFUSIN DEL REVESTIM IENTO CON DECORACIONES DE INSPIRACIN TEXTIL, DEL ART NOUVEAU AL EXPRESIONISMO

253

WALTER GROPIUS, LE (ORBUSIER, LUDWIG M IES VAN OER ROHE: EL EPLOGO DE LA CORTINA COLGANTE
INDICE DE NOMBRES

284

M aten al protegido por derecflos de autor

EL P RINCIPIO DEL R EVESTIM IENTO

PROLEGME NOS A UNA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA

(,ifll'tltl11i Fu111tel/l Robetto

Gtll"~ifllli

E l princ1p1 0 del revestimiento y el mito del origen textil de la pared teorizados por Gottfried Semper representan el horizonte ideal, ms o 1')1enos explcito, de algunas de las poticas fundamentales en la cultura arquitectnica en el curso de los siglos XIX y xx. Una lectura innovadora de la obra de los protagonistas de la arquitectura contempornea, de Loos a Wright, Wagner, Hoffmann, Plecnik, Sullivan, Berlage, Perret, Ponti, Le Corbusier

y Mies van der Rohe.

ISBN 84 460 11808

9
Matenal protegido por derethos d autor