TEATRO NA TELA: INVESTIGAES SOBRE O REGISTRO AUDIOVISUAL COMO MATERIAL DE ANLISE DE ESPETCULOS Autor: Juarez Guimares Dias Orientadora:

Maria Helena Werneck Resumo: Este trabalho apresenta algumas investigaes sobre o registro audiovisual como material de anlise de espetculos de teatro, pelo fato de que em nossa pesquisa de tese um dos aspectos metodolgicos envolve peas gravadas em suportes de vdeo. No temos a inteno de esclarecer tudo o que lhe diz respeito, visto que se trata de um campo de estudos singular e ainda pouco explorado, mas que merecer nossa ateno na tentativa de elucidar algumas questes que envolvem tal procedimento metodolgico. Palavras-chave: teatro, vdeo, anlise de espetculos Antes de nos debruarmos sobre a questo proposta, faremos uma breve exposio sobre o universo que envolve nossa pesquisa de tese. Essa busca examinar tericocriticamente a teatralizao de romances literrios, em especfico o caso do romance-em-cena, criado e desenvolvido por Aderbal Freire Filho, diretor cearense e radicado h anos no Rio de Janeiro. Dessa forma, busca contribuir para a pesquisa contempornea em teatro, sua evoluo esttica, ampliando o debate sobre as fronteiras e intersees entre diversas linguagens, neste caso entre a literatura e o teatro. Prope averiguar os recursos de que o teatro dispe para se colocar em cena uma narrativa, traduzindo em ao as suas vozes, imagens e tempos verbais, sem que o texto seja desconstrudo. O romance-em-cena foi criado pelo diretor Aderbal Freire Filho por meio do Centro de Demolio e Criao do Espetculo, em 1994, com a montagem de A mulher carioca os 22 anos, da obra de Joo de Minas. Seguiram-se O que diz Molero, de Diniz Machado, em 2004, e O Pcaro Blgaro, de Campos de Carvalho, em 2006. O diretor define essa proposta como o jogo da iluso teatral levado ao paroxismo: o discurso em terceira pessoa e a representao em primeira. No h a figura do narrador, embora a narrao se faa presente no discurso, pelo fato do romance ser mantido na ntegra. Apesar de no haver adaptao literria no romance-em-cena, no se pretendendo transformar narrativa em dilogo, Aderbal se apropria da linguagem teatral para fazer o que ele denomina de adaptao cnica do romance. Nossa pesquisa inclui a investigao do trabalho do ator, que atua simultaneamente em dois nveis (narrao e ao cnica), da direo (enquanto dramaturgia da encenao) e das opes necessrias a serem feitas no sentido de transpor os cdigos literrios para os recursos teatrais, como a cenografia, msica, iluminao, figurinos, adereos e objetos. preciso romper os limites do texto teatral convencional para que a cena possa abarcar variaes de

2 expressividade, como a ao dramtica simultnea ao narrativa, o relato discursivo aliado s aes fsicas e visuais da encenao, o discurso hbrido pico e dramtico, os nveis de temporalidade e as variaes de constituio espacial. Assim, essa matria textual distingue a relao dos encenadores com a palavra, pois pretende-se faz-la tornar-se ao, imagem, sonoridade, saltar das pginas de um livro e eclodir em teatralidade. Um dos materiais para a anlise das peas que compem a trilogia do romance-emcena, nosso objeto de estudo de tese, so seus respectivos registros audiovisuais, cujas cpias nos foram disponibilizadas pelo diretor Aderbal Freire-Filho. Dessa forma, pela impossibilidade de rever os trabalhos (atualmente Pcaro blgaro est fora de cartaz e no h indcios de que A mulher carioca aos 22 anos e O que diz Molero sejam remontados), teremos que lidar com os registros em vdeo para nosso estudo de caso. Percebemos uma necessidade de investigar esse suporte, que proporcionou o levantamento de algumas indagaes sobre ele. Quais os ganhos e perdas oferecidos por esse tipo de material no processo de anlise? Quais questes merecem ateno na interpretao desses dados? Quanto possvel apreender do espetculo pela sua gravao em vdeo? Quais aspectos da linguagem audiovisual merecem considerao para uma leitura mais adequada do espetculo que se apresente neste formato? Ao longo desta investigao, outros questionamentos podem surgir, em face da pesquisa, cujo carter no pretende ser conclusivo. Nosso objetivo perceber melhor as implicaes de uma anlise de teatro feita por meio de um material de natureza distinta, com dimenses e recursos prprios. A midiatizao do teatro Diante da virtualizao do mundo realizada pelas mdias e mais consistentemente pela Internet, a singularidade do teatro, enquanto acontecimento efmero, parece enfraquecer-se diante deste cenrio. Por outro lado, exatamente este aspecto que passa a diferenci-lo de outras formas de entretenimento e lazer, pela presena real entre atores e espectadores no mesmo tempo e espao. Se as artes cnicas no encontram muito espao na mdia para se promoverem, formarem pblico, pela sua incapacidade de reprodutibilidade tcnica e por isso no atingirem a massa, tal especificidade pode alar um novo status na atualidade. A crise do teatro no sculo 20 pode estar ligada ao fato de que a eficcia da arte contempornea, segundo Benjamin (2000), relaciona-se com o quanto ela se orienta em funo de se reproduzir tecnicamente, distanciando-se e tirando de foco a obra original. De um lado, o pblico do teatro fragmentou-se: a oferta de espetculos atualmente muito maior do que h algumas dcadas e no nos caberia neste momento discutir as razes que levaram a esse crescimento, ao mesmo tempo em que esse mesmo pblico tornou-se mais escasso, devido a outras opes para os momentos livres, fora do trabalho. Parecendo

3 antiquado diante de tecnologias to avanadas, o teatro vem se lanando em movimentos de competio e expanso neste cenrio, provocando polmicas, por algumas iniciativas serem consideradas bem sucedidas, enquanto outras so vistas como sua decadncia. Patrice Pavis (1999) explica no verbete teatro de massa a necessidade de se distinguir entre uma arte que feita pelas massas, como um artesanato e uma atividade popular e uma arte criada para as massas por uma minoria ou uma tecnologia moderna (rdio, televiso etc.) (PAVIS, 1999: 383). No primeiro caso, com exceo da gnese teatral que remonta ao ritual em que os membros da coletividade participam, poucas experincias podem ser relacionadas atuao dos membros da massa com sua presena fsica no acontecimento teatral. No segundo, pode-se encontrar a defesa de um teatro de massas como sinnimo de teatro popular, em que se conclama a acessibilidade da arte para todas as classes sociais, mesmo considerando que a dramaturgia no acompanhou essa tendncia:
Na verdade, o teatro parece ser uma arte nem mecanicamente reprodutvel, nem multiplicvel ao infinito, visto que a eletrnica no est em condies de reconstituir a relao teatral viva, e que as formas de neotribalismo televisivo das quais fala MCLUHAN no incluem uma participao teatral que s o happening est em condies de assumir. O teatro para as massas continua a ser, portanto, uma reivindicao mais poltica que esttica: trata-se de criar as condies sociais para que as classes mais amplas tenham acesso cultura, antes e em vez de criar uma arte de massa que transforme mgica e socialmente todos aqueles que a contemplem. (PAVIS, 1999: 384)

Sabe-se de inmeras iniciativas, por exemplo, de aproximao entre o teatro e a televiso, que vai desde experincias de transmisso de espetculos ao vivo at a produo e exibio de peas gravadas. Como a TV demanda um melhor acabamento e no comporta as falhas tcnicas e lacunas oriundas da representao teatral ao vivo, as realizaes mais correntes implicam numa adaptao das peas linguagem audiovisual. O espectador de TV, por sua vez, instvel, pois tem em suas mos o poder de zapear por diversos canais, exigindo que a pea televisada obedea a alguns requisitos, como sua fragmentao e a descontinuidade da narrativa, em decorrncia dos breaks comerciais e de uma estruturao mais padronizada para prender o pblico por meio do suspense. Nesse aspecto, conforme Pavis (1999), os clssicos so os mais adequados, por apresentarem um conflito central e tenses dramticas capazes de reter o espectador diante da exibio. A adaptao do teatro para a tela de TV tambm implica em sua miniaturizao, onde os atores e o texto ganham mais relevncia e destaque em detrimento dos demais elementos cnicos. Nesse processo, h tambm a necessidade anular a teatralidade inerente do espetculo, pela busca de efeitos mais prximos do cinema, naturalizando a atuao e, no caso dos teleteatros, tambm a cenografia (que nem sempre revelada em seu conjunto, mas em partes, em segundo plano). Algumas emissoras de televiso sempre abriram espao para a

4 exibio de peas de teatro e espetculos de dana, com verses filmadas especialmente para isso, como a TV Tupi e atualmente a TV Cultura, TV Brasil, TV Senac e a Rede Minas, para citar alguns no contexto brasileiro. Uma iniciativa recente tem exibido ao vivo e gratuitamente peas de teatro produzidas com exclusividade para Internet, salvaguardando todas opes necessrias a serem feitas, como a durabilidade que deve ser reduzida a blocos de at 10 minutos de durao. Estamos falando do Teatro para algum (www.teatroparaalguem.com.br), que tem se colocado como uma nova opo de entretenimento para o pblico e de espao de produo para artistas. Ao eliminar a necessidade da presena concreta do espectador na sala de espetculo, o que para os puristas uma afronta, o teatro pode ganhar em projeo e acessibilidade. Ou, como afirmou sua criadora, Renata Jesion, para a revista Bravo, esse tipo de teatro pela Internet pode ser a possibilidade de descobrir uma nova linguagem, hbrida do cinema, TV e novas tecnologias interativas. Em outro campo, vrios espetculos tm sido filmados (no estamos falando de adaptao de peas para a TV ou o cinema), e transformados por meio de edio e efeitos visuais, convertendo-se em produtos comercializveis. Alguns deles tm um cuidadoso projeto de transposio, realizados por diretores de cinema e vdeo, destinados a um consumo domstico, enquadrados nas telas de aparelhos de tev pelos suportes VHS e DVDs, visando atingir um pblico massivo. Citamos, por hora, alguns casos de que temos conhecimento: Romeu e Julieta (da apresentao histrica do Grupo Galpo no The Globe Theatre, em Londres), Sete minutos (de Antnio Fagundes, direo de Bibi Ferreira), Ser minas to gerais (do Grupo Ponto de Partida, com participao de Milton Nascimento e dos Meninos de Araua), Ccegas (com ngride Guimares e Helosa Periss), Boom! (de Jorge Fernando), vrios trabalhos do Teatro Oficina (As Bacantes, Boca de ouro, Os sertes) e do Grupo Armazm (Da arte de subir em telhados, Pessoas invisveis e Alice atravs do espelho), O fantasma da pera (franchising da Broadway produzido em So Paulo), entre outros. Aqui, pode-se reconhecer trabalhos de naturezas distintas, entre os experimentais, vanguardistas e at as comdias e musicais mais populares. Se somente as (im)possibilidades de reprodutibilidade industrial do teatro permitiriamno alcanar potencialmente essa demanda, ele parece ter encontrado nas mdias um lugar para se transpor, com perdas e ganhos nesse processo:
(...) a prtica teatral invade alegremente outros domnios, seja porque utiliza o vdeo, a televiso ou a gravao sonora dentro da representao teatral, seja porque v-se constantemente solicitada pela televiso, pelo rdio, pelo cinema ou pelo vdeo para ser gravada, multiplicada, conservada e arquivada. (PAVIS, 1999: 236)

5 Enquanto o teatro estende suas fronteiras tornando-se um produto comercializvel, pode tambm acomodar o espectador a trocar as turbulncias de sua ida presencial s salas de espetculo pelo conforto, segurana e aconchego do espao domstico. Por outro lado, o teatro, de natureza impalpvel, tem encontrado mecanismos para chegar a um projeto de se tornar concreto, de estar ao alcance das mos de uma amplitude e heterogeneidade de espectadores, simultaneamente inaugurao de um potente acervo para a investigao cientfica. Os instrumentos de anlise e o registro audiovisual A incapacidade de reprodutibilidade tcnica do teatro, em essncia, configura um problema para a pesquisa cientfica, no que diz respeito ao material disponvel para anlise e reflexo de espetculos. Ao longo do seu percurso histrico, o teatro ofereceu prioritariamente o texto como fonte de pesquisa em vrios mbitos, visto ter sido o material mais profcuo, pelo seu grau de importncia como cerne do acontecimento teatral e pela ausncia de outros recursos sobre os quais um pesquisador poderia se debruar para compreender o fenmeno da cena. certo ainda que registros histricos, alm de gravuras, pinturas e esculturas buscaram representar o teatro e dar referncias dele para os homens do futuro, mesmo que hoje saibamos das limitaes desses suportes, pela complexidade da linguagem teatral, mas relevantes para o desvendamento do teatro de determinadas pocas. Patrice Pavis (2005) realiza um levantamento e uma breve exposio sobre alguns outros instrumentos diponveis para anlise de espetculos, que elencamos para um mapeamento mais geral, sem nos ocuparmos das descries de todos, perseguindo os objetivos deste trabalho: descrio verbal, notas, questionrios, documentos anexos (material de divulgao, paratextos publicitrios, texto teatral, programas, cadernos de encenao, CDRom, fotografias, vdeos) e o ator como arquivo vivo de seu ofcio. O pesquisador ou crtico interessado em anlise de teatro pode (e deve) frequentar vrias apresentaes de um mesmo espetculo (quando for o caso), devendo estar munido de caneta e papel para anotar impresses. Todavia, pela efemeridade de seu objeto, dever apelar tambm para a memria, buscando resgatar o que ainda estiver armazenado em sua mente. Esse processo envolto por imprecises, visto que a memria guarda mas tambm recria, ficcionaliza, distorce, revelando-se um mtodo no muito eficaz. Certamente, enquanto no havia outros recursos a esse servio, a anlise de teatro encaminhou-se por essas prticas, desenvolvendo aspectos relacionados ao relato escrito, descrio do objeto, com ateno subjetividade/ objetividade que envolve tal metodologia. A crtica, jornalstica ou especializada, tambm se apresenta uma documentao preciosa para o trabalho de pesquisa, levando-se em considerao o tipo de abordagem feita por seu autor e os nveis de

6 pessoalidade envolvidos nesse ofcio. Nela podem ser encontradas informaes sobre a obra, alm de um exame particular de algum que se supe entendedor do fenmeno cnico, quando dispe de argumentos e justificativas para suas ponderaes. O texto teatral, cujo processo histrico de transmisso oral publicao impressa examinado por Chartier (2002), tambm pode ser colocado servio da anlise. Todavia, isso somente se tornou possvel pela inveno da imprensa e dos mecanismos de reproduo industrial. No incio da poca moderna, havia muita resistncia por parte de dramaturgos e artistas na impresso de peas teatrais na Europa. Chartier (2002) cita John Marston para explicar as razes principais dessa oposio:
(...) por um lado o prprio processo de publicao, que abandonava a obra nas mos dos rude mechanicals [operrios ignorantes] (como diz o Puck) empregados nas oficinas, que introduziam muitos erros no texto, e, por outro lado, a incompatibilidade esttica entre o propsito original das peas escritas para serem representadas, vistas e ouvidas, e a forma impressa, que as privavam de sua vida. (CHARTIER, 2002: 70-71)

Entretanto, o processo tornou-se inevitvel e seu avano com as modernas tecnologias de impresso fizeram com que o texto ganhasse uma prtica de leitura, como acontecia com romances e poemas. Mesmo sabendo que o texto de teatro s se completa no palco, esse processo culminou na expanso da dramaturgia, constituindo acervos bibliogrficos disponveis para leitura, apreciao, montagens artsticas e investigao cientfica. A inveno da fotografia e sequencialmente das mdias de massa sonora (rdio) e audiovisuais (como o cinema, a TV e o vdeo), revolucionaram as artes do espetculo, tanto pela insero dessas novidades na linguagem do palco, como pela possibilidade de coloc-las a servio da documentao e do registro. No passado, esses recursos tcnicos eram mais escassos e custavam um investimento com que muitas companhias e produes no podiam arcar. A partir da segunda metade do sculo 20, cada vez mais a tecnologia vai se comercializando, se popularizando, estando mais acessvel aos realizadores. Neste incio de milnio pode-se perceber uma contaminao dos recursos audiovisuais, tanto nos espetculos quanto nas salas de ensaio. Primeiramente a fotografia alcana uma posio privilegiada, pela sua facilidade, sendo utilizada mais correntemente, documentando a encenao para os arquivos do teatro, para a pesquisa e a divulgao na imprensa, segundo Pavis (1999), alm da produo de materiais grficos (cartazes, panfletos, anncios publicitrios, programas). H distines entre o registro fotogrfico realizado na sala de ensaio, quando a cena pode ser refeita e a cmera capturar seu melhor momento (potencializado hoje em dia pelas mquinas digitais que findaram com o gasto excessivo e a perda de filmes negativos), mas uma performance montada pode cair no artificialismo. O registro durante a apresentao pblica da pea est sujeito s imperfeies

7 do instante. Entretanto, alm de suas funes comunicativa, para utilizao na divulgao pela imprensa, e de promoo de atores e estrelas, a fotografia compe um manancial disponvel para anlise de imagens de uma pea de teatro. Entre os recursos disponveis atualmente para anlise, o que mais se difundiu ao longo do sculo 20 foi o registro cinegrfico, feito por meio de cmeras de vdeo, e tem se revelado como o mecanismo mais profcuo para se pensar numa metodologia de anlise de espetculos, pois apresenta a capacidade de registrar o espetculo em movimento, continuamente. Entretanto, ao dizer mais profcuo, no queremos dizer suficiente, visto que o audiovisual difere-se em larga medida do espetculo ao vivo. O primeiro caracteriza-se pela captura de imagens em movimento, enquadradas pela lente de uma cmera, e dispe de vrios suportes para sua exibio, como tela de cinema e aparelhos de televiso e monitores de computador. O segundo refere-se captura e percepo da obra pelo olho humano, cuja extenso e amplitude so mais profundas nas questes espaciais e visuais. A primeira refere-se ao passado, a algo que foi filmado, gravado em um tempo diferente de sua projeo. O teatro, ao contrrio, afirma-se e somente existe no tempo presente, enquanto acontecimento. Se no teatro o espectador quem decide o que vai ver, mesmo que a encenao, os movimentos e a luz tentem direcionar o seu olhar, no vdeo a cmera a responsvel por escolher o que ser mostrado e como, por meio dos planos, edio e movimentaes. O texto ganha na tela mais potncia e qualidade, pela captura do udio e sua retransmisso tcnica, podendo ser modulado e harmonizado de acordo com a situao e a imagem. Ainda, observa Pavis (1999), o som pode ser audvel enquanto a imagem mostra outros planos do espetculo, mesmo os mais gerais e distantes. Os atores, como centro da pea gravada, so exibidos em planos mais fechados, que podem revelar suas imperfeies. Enquanto a cmera amplia sua expressividade facial, ou falta dela, negligencia o desempenho corporal e seus gestos. Por hora, do ponto de vista metodolgico, preciso reconhecer que o vdeo tornou-se uma ferramenta relevante tanto para o registro e anlise de espetculos de teatro, dana, performance, msica, como para fins de remontagem, ensaio, promoo, comercializao e divulgao dos mesmos. Patrice Pavis (2005) afirma a importncia do vdeo para a anlise teatral:
O vdeo restitui o tempo real e o movimento geral do espetculo. Ele constitui a mdia mais completa para reunir o maior nmero de informaes, particularmente sobre a correspondncia entre os sistemas de signos e entre a imagem e o som. Mesmo feita com uma nica cmera a partir de um ponto fixo, a gravao em vdeo um testemunho que restitui bem a espessura dos signos e permite ao observador captar o estilo de representao e guardar a lembrana dos encadeamentos e dos usos dos diversos materiais. (PAVIS, 2005: 37-38)

8 O campo de pesquisa em Artes Cnicas tem se dedicado ainda timidamente a um conhecimento mais profundo sobre tal suporte e mtodo de anlise visto que tal objeto pertence tambm a outros campos do conhecimento, como o Cinema e a Comunicao Social. Assim, recorremos a fontes de reas distintas para tentar compor um painel referencial sobre o registro audiovisual (vdeo) como material para anlise de espetculos, neste caso especificamente de teatro. Consideramos que se tratam de objetos distintos, o vdeo de teatro e o vdeo de TV, mas que se irmanam no mesmo suporte, mesmo que suas linguagens e contedos advenham de fontes diversas e at mesmo antagnicas. Portanto, preciso verificar algumas categorias pertencentes imagem audiovisual, como os planos de cmera, udio, edio, formato, para melhor compreenso deste material. Tomando um aporte da Comunicao Social, podemos perceber que a gravao em vdeo, ferramenta para anlise de linguagem e produtos televisivos, uma preciosa contribuio para a pesquisa de imagem, segundo Arlindo Machado e Marta Lcia Vlez (2007), no artigo Questes metodolgicas relacionadas com a anlise de televiso: Graas a ela, pode-se trabalhar longamente com o programa, rev-lo quantas vezes for preciso, parar a imagem, congel-la, exibi-la em velocidades diferentes, separar um fragmento (...) e assim por diante (MACHADO; VLEZ, 2007: 10). Tais consideraes podem se aplicar ao teatro filmado, visto que o suporte e os recursos so os mesmos. Aqui, tem-se uma vantagem da pea em audiovisual, visto que o pesquisador, ao ter acesso, pode rev-la quantas vezes desejar ou julgar necessrio, decup-la e examin-la cuidadosamente. Consideremos outra relevncia, pela possibilidade de se compreender o espetculo em suas partes constitutivas (cenrio, luz, figurinos, atuao, msica, encenao) e tambm em seu conjunto. Segundo Doc Comparato (1995), A cmera no um objeto esttico. Como prolongamento do olho humano, realiza todos os movimentos que o homem deseja, j que foi inventada para ampliar o alcance das imagens e grav-las (COMPARATO, 1995: 312). Ao mesmo tempo em que diverge da imagem do espetculo ao vivo, o teatro gravado oferece ao pblico a possibilidade de exibir detalhes, aproximar-se de objetos, revelar expresses de um ator ou personagem, romper barreiras e revelar pormenores que no seria percebidos cotidianamente. Enquanto a lente amplia as sutilezas, desmascara na pea aquilo cujo acabamento estava destinado distncia do olhar do espectador ao vivo. Se o vdeo apresenta vantagens para a pesquisa em teatro, tambm demonstra algumas fragilidades, pela natureza do espetculo que se oferece para a cmera. A comear pela interpretao dos atores que se encontra num registro diferente. Enquanto a lente sensvel do aparato tcnico captura sutilezas e est to vinculada ao hiper-realismo, o teatro na tela parece grosseiro, sujo, mal acabado. Se a cmera busca um plano geral do espao cnico e assim se

9 mantm durante o registro, as atuaes estaro distantes do espectador do vdeo, revelando uma incapacidade de apreender suas expresses e gestos. Se a cmera escolhe o que vai registrar, por meio de planos e closes, so extintos da tela os demais elementos do conjunto, inviabilizado a percepo do movimento geral da encenao. Quanto ao tipo de captura do udio, se feita pelo microfone da prpria cmera, por exemplo, o espetculo pode ser prejudicado pela inaudibilidade e falta de compreenso do texto emitido pelo ator. Caso o palco ou o elenco tenha sido microfonado, o udio aperfeioa-se para o espectador domstico, mas pode parecer incoerente com o tipo de imagem que se projeta na tela. Os espetculos-produto, comercializados em DVDs por exemplo, no geral apresentam excelente qualidade tcnica de udio e imagem, mas so inteiramente adaptados para a linguagem televisiva, com seus planos fechados, closes e diversas cmeras para uma posterior edio, transformando-o em uma linguagem dinmica, semelhana de outros realizados exclusivamente para tal mdia. Portanto, nessa investigao, apontamos duas possibilidades que o registro audiovisual oferece para a anlise de espetculos de teatro: buscar extrair o espetculo do vdeo e reconstru-lo a partir do que as imagens audiovisuais oferecem, ou tomar o vdeo como objeto de estudo autnomo e singular, analisando-o como um produto independente do espetculo e percebendo nele suas idiossincrasias. Dessa forma, organizamos algumas categorias analticas, referenciadas em Pavis (2005) e Comparato (1995), alm de algumas propostas por ns, que devem ser observadas, quando diante de um espetculo registrado em vdeo. As primeiras so de natureza mais tcnica: formato da gravao (cmera VHS, Beta, HD, pelcula etc), suporte do registro (VHS, DVD, CD-R, Mini-DV etc), captura do udio (microfone da cmera, palco microfonado, microfone de lapela para o elenco), idioma do udio, legendas, direo do vdeo (se houve uma proposta da direo do espetculo ou de uma direo de vdeo/cinema), quantidade de cmeras, destino da gravao (registro, documentao, divulgao, promoo e/ou comercializao), data/perodo da gravao, circunstncias da gravao (estria, temporada, apresentao especial), apresentao pblica ou ensaio, gravao continuada ou editada, efeitos ticos (corte, fade in, fade out, encadeamento, congelamento, cmera lenta, cortina, chicote), planos (close up, plano mdio, plano americano, plano geral), movimentos de cmera (dolly shot, ponto de vista, travelling shot, panormica, process shot, tela partida ou mltipla, zoom, desfocagem, halo desfocado), efeitos especiais. A partir dessas premissas, pode-se encaminhar para uma anlise qualitativa do material disponibilizado para anlise do espetculo em questo: defasagem dos ritmos (os cortes de edio impem ao espetculo um ritmo diferenciado, alterando a percepo do espectador sobre a matria original), narrativa flmica (o vdeo, pela edio e montagem, pode construir

10 uma narrativa que se sobrepe narrativa do prprio espetculo), dico (qualidade do udio relacionada e inteligibilidade do texto), procedimentos teatrais (estudo dos atores, cenografia, figurinos, iluminao, sonoplastia e msica, vdeos, projees etc). O corpo de categorias parece no se esgotar, pelo hibridismo entre as duas linguagens, mas importante primeiramente deixar o objeto a ser analisado falar por si mesmo e revelar quais delas sero relevantes para a anlise. O vdeo de O que diz Molero O registro consiste numa edio de trechos previamente escolhidos do espetculo, totalizando aproximadamente 30 minutos, configurando uma espcie de videclipe. O material completo da pea original, cuja durao de 3h30min, encontra-se bruto e at o presente momento no editado, compondo um acervo de em mdia 60 fitas mini-DV, indisponvel para consulta, segundo Aderbal. A edio que ser por hora analisada encontra-se em formato de DVD e destinou-se promoo e divulgao do espetculo, principalmente com fins de seleo para participao em festivais de teatro. Foi editado por Daniela Ramalho com apoio da TV Zero, produtora de cinema carioca. A captura do udio, cujo idioma o portugus, dse pela disposio de microfones pela ribalta do palco, implicando na oscilao do volume das falas entre uma movimentao e outra dos atores e tambm por sua localizao na cena. Entretanto, o udio apresenta tima qualidade. O vdeo legendado em portugus e acompanha sincronizadamente as falas. O espetculo O que diz Molero tem a sua configurao, que a filmagem acompanha, em palco italiano. A gravao envolve mais de uma cmera, pela diversidade de planos exposta pelo vdeo, tendo sido realizada com a presena de platia, detectada pelos risos emitidos durante a apresentao. Uma das cmeras fixa e parece posicionada no espao superior da platia, sendo responsvel pelos planos gerais, capturados numa angulao de cima para baixo. Outra cmera posiciona-se frontalmente cena, trabalhando em planos mdios e americanos. Duas posicionam-se nas laterais frontais, direita e esquerda baixas. Os planos alternam-se entre geral, mdio, americano e close up. A cmera central s vezes se move, buscando acompanhar o movimento das cenas de um ponto a outro do palco. Os planos recortados e editados proporcionam um dinamismo para quem assiste, aproximando-se da linguagem televisiva e ou cinematogrfica. O plano geral exibe o uso do espao cnico, enquanto os planos fechados revelam com mais preciso os detalhes de partes da cenografia, iluminao, encenao e atuao. Nos aspectos mais globais, a cmera acompanha e busca concentrar-se onde h emisso de texto. As cenas so recortadas por efeitos ticos de fade in e fade out e no obedecem a regras narratolgicas para sua finalizao, sofrendo cortes abruptos.

11 O vdeo iniciado em fade in revelando num plano geral a imponncia da cenografia, que consiste num amontado de arquivos de escritrio, de tamanhos, estilos e formas distintas, que se organizam empilhados, em formato de U invertido, cobrindo a rotunda do palco e suas laterais, com espaos para sada para cochias e bastidores. O palco apresenta uma grande rea central livre, onde objetos e mveis cnicos so introduzidos e retirados, de acordo com as necessidades da cena. Enquanto o fade in aplicado, surge no centro da tela o lettering com o ttulo do espetculo. A primeira cena do vdeo o incio da pea, em que so apresentados os dois investigadores e o Rapaz, personagem protagonista. Uma das cmeras, por exemplo, revela um dos atores saindo dos bastidores para adentrar a cena e sua converso no personagem do pai do Rapaz. Pelo vdeo possvel perceber os pormenores da dinmica da encenao, a contraregragem feita pelos atores em cena, a entrada e sada deles dos bastidores, a multiplicao do elenco em personagens e narradores simultneos, a iluminao, sonoplastia e figurinos. Entretanto, na segunda cena, quando contada a estadia do Rapaz em Paris, a cmera se fecha em dois personagens, enquanto o texto narrado emitido por outros que no so mostrados, excluindo aspectos da cena do olhar do espectador: ouve-se o texto enquanto assiste-se imagem a que ele se refere. A alternncia dos planos e a descontinuidade entre texto emitido e imagem apresentada torna-se uma prtica constante, talvez pela tentativa de representar na linguagem do vdeo a simultaneidade de aes que o espetculo oferece, sem restringir-se ao plano geral. Alguns cortes interrompem sutilmente algumas falas mais extensas, provocando um engasgo na cena exibida. Outras trechos que compem o material so muito curtos, impedindo um conhecimento melhor dele e do que representa no contexto global da pea. Uma das cenas, que no espetculo versa sobre a apresentao do personagem Leduc e seu posterior encontro com o Rapaz, dividido pela edio em duas cenas, entrecortadas por fade in e fade out, que proporciona a construo de uma outra narrativa, pela supresso de uma parte, mesmo que a lacuna seja explicitada. Aqui, o desejo da editora parece ser o de mostrar cenas de maior teatralidade do romance-em-cena, ao escolher exibir a forma como encenado o acidente sofrido por Leduc em sua cadeira de rodas, ao despencar-se de um depenhadeiro, observando o mar. O espectador pode ver, em plano americano do vdeo, a encenao: o personagem, sentado, representa a queda chacoalhando-se em velocidade gradativa sobre a cadeira de rodas, como se estivesse descendo um despenhadeiro. Em seguida, o ator levanta-se da cadeira, deixa sobre o palco a manta que cobre as pernas de seu personagem, vira sobre seu corpo estendido a cadeira de rodas e ergue-se no final para girar a roda desse objeto, finalizando a representao do acidente, gerando risos do pblico.

12 Como o texto falado na pea extrado na ntegra de um romance, diverge-se de um texto comumente audiovisual, pela sua excessividade narrativa, extenso e emisso quase ininterrupta, podendo transtornar o receptor que ainda tem que lidar com a alternncia de planos. Assistindo ao vivo no teatro, tem-se a possibilidade de envolvimento e melhor concentrao pela unidade do conjunto. No caso, o vdeo procura resolver esse impasse pelas legendas fixas na tela, que permite ao espectador acompanhar e apreciar melhor a qualidade do texto do romance encenado, sem se perder. Porm, como udio e legenda esto na mesma lngua, tem-se a opo de ignorar o texto escrito na tela, ainda que s vezes isso resulte numa incompreenso parcial do mesmo, para dedicar-se percepo da interpretao dos atores, da encenao e dos aspectos do espetculo que a cmera revela. O trabalho do elenco no romance-em-cena de maneira geral no se adequa muito lente da cmera, pelo seu carter histrinico, repleto de gestos amplos (que extrapolam os limites do enquadramento), expresses faciais exageradas e personagens que se constroem sobre o estigma da caricatura: O que diz Molero pode ser considerado um dos maiores expoentes dessa esttica. Alguns close up feitos pela cmera revelam imperfeies epidrmicas (PAVIS, 1999) do elenco, provocadas pela ausncia de uma maquiagem mais adequada s sutilezas da cmera. Se a interpretao dilatada amplia-se enormemente pelo vdeo, alguns trechos narrativos, ao contrrio, so ditos e interpretados mais naturalmente. H outras perdas, quando numa cena um dos atores est mais ao fundo do palco falando e a cmera enquadra-a de forma mais geral, no sendo possvel detectar com preciso sua performance, observada apenas nos movimentos mais amplos. Porm o texto ouvido com perfeio pela captura tcnica do udio. A iluminao do espetculo em quase todos os trechos editados mantm-se inalterada; em alguns, o palco no geral envolvido em penumbra com destaque para focos mais recortados, criando uma atmosfera intimista. As mudanas da luz sobressaem na tela, mas no perdem em excelncia artstica pela qualidade de captura dos matizes, brilhos e contrastes das imagens. Os figurinos podem ser observados na totalidade e em detalhes, assim como os objetos cnicos e mobilirio. Apenas as pilhas de arquivos, pela sua variedade e quantidade, so melhor percebidos no conjunto da cenografia. No corresponde proposta deste trabalho uma descrio e anlise mais extensas do registro audiovisual de O que diz Molero. No geral, o vdeo apresenta um apanhado do espetculo, mas no um resumo, em decorrncia da descontinuidade da narrativa, pela edio de cenas, totalizando um tempo que corresponde a um stimo da durao total da pea. Esse registro proporciona ao telespectador leigo um conhecimento muito parcial e insuficiente de todo o trabalho, pela sua fragmentao e compilao. Porm, o que mostrado revela a

13 potncia da linguagem do romance-em-cena, suas particularidades, podendo incitar naquele que o assiste o desejo de ver a obra em sua integralidade. Por hora, podemos concluir que, no caso desse vdeo, por sua vocao de divulgar e promover o trabalho e consistir numa organizao de trechos isolados, no possvel avanar numa anlise sobre a pea. Por outro lado, seus fragmentos permitiram revelar algumas questes indagadas, mesmo que parciais. De maneira mais abrangente, podemos tambm concluir que indubitavelmente o registro audiovisual configura uma oportunidade de anlise de espetculos, porque oferece uma exposio continuada do trabalho e pela possibilidade que o vdeo oferece de pausar, voltar e deter-se mais demoradamente em cenas e quadros. O vdeo de teatro mostra-se como uma ferramenta preciosa e, entre perdas e ganhos, pode auxiliar enormemente a pesquisa contempornea sobre teatro. Referncias bibliogrficas BENJAMIN, Walter. A obra de arte na poca de sua reprodutibilidade tcnica. In: ADORNO et al. Teoria da cultura de massa. Trad. de Carlos Nelson Coutinho. So Paulo: Paz e Terra, 2000. p. 221-254. CHARTIER, Roger. Do palco pgina: publicar teatro e ler romances na poca moderna (sculos XVI-XVIII). Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2002. COMPARATO, Doc. Da criao ao roteiro. Rio de Janeiro: Ed. Rocco, 1995. MACHADO, Arlindo; VLEZ, Marta Lcia. Questes metodolgicas relacionadas com a anlise de televiso. e-Comps Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao. Braslia, vol. 8, abr. 2007. Disponvel em < http://www.compos.org.br/seer/index.php/e-compos/article/view/123/124> Acesso em 28 ago 2009. PAVIS, Patrice. A anlise dos espetculos: teatro, mmica, dana, dana-teatro, cinema. Trad. Srgio Slvia Coelho. So Paulo, Perspectiva, 2005. PAVIS, Patrice. Dicionrio de teatro. Trad. J. Guinsburg e Maria Lcia Pereira. So Paulo: Perspectiva, 1999. Referncia videogrfica QUE diz Molero, O. Edio: Daniela Ramalho. Direo: Aderbal Freire-Filho. Elenco: Chico Diaz, Claudio Mendes, Or Figueiredo, Augusto Madeira, Raquel Iantas, Gillray Coutinho. Rio de Janeiro: TV Zero, 2003. 1 DVD (29 min), som digital, cor, legendado.