Idias sobre a improvisao: "Composio e interpretao em propostas interativas" Rogrio Costa Mestre em Comunicaes e Artes USP Docente da Faculdade

Santa Marcelina (So Paulo) 5. Sntese das duas formas anteriores O que nos parece uma postura promissora para o momento contemporneo pensar na improvisao como uma possibilidade de "ativar" o intrprete, sensibilizando-o a ponto de que ele se torne um cmplice das propostas de composio. Neste sentido, no interessante desprezar o seu arsenal de vivncias musicais (culturais, sociais e pessoais). Assim no assumiramos uma postura como a de Globokar que busca evitar por parte dos intrpretes, o uso de "clichs" pessoais (que so "gestos" musicais, em geral inseridos e provenientes da insero ou da vivncia dos intrpretes com sistemas musicais socialmente constitudos). Consideramos estes "clichs", respostas vlidas e por outro lado inevitveis. O msico contemporneo est submetido a uma enorme quantidade de informaes que somadas sua vivncia e viso pessoal, acabam formando um rico repertrio de solues que carregam a sua marca de intrprete. Aproximamo-nos aqui de conceito de dico, conforme formulado por Luis Tatit . A propsito da relao que se estabelece entre estas duas formas de encarar a improvisao no mbito da chamada "Free Improvisation", Christian Munthe escreve: "As Derek Bailey, pionner and leading figure of European free improvised music has expressed it: free improvisation is not a kind of music it is a kind of music making....The most basic element of the musical method of the free improviser is to be found in the attitudes of the latter towards musical traditions, idioms, genres, etc. It has often been pointed out, and rightfully so, that free improvisation cannot amount to a total exclusion of traditional idioms....The difference between one who is active within the borders of some particular idiom and the free improviser is instead to be found in the way of looking at this idiom....Particular idioms are no longer viewed as prerequisites for the music-making, but rather as tools which in every moment may be used or not (....)in the same way that the starting point of free improvised music contains a refusal to commit to any particular tradition or idiom, it no more favours any experimental or innovative attitude towards music (other than in the trivial sense that nothing is prohibited and the music always is a product of the musicians own and, in practice, always unique choices).(9) notas (1) Ferraz, Silvio, Elementos para uma anlise do dinamismo musical, in Cadernos de Estudo/ Anlise Musical, n. 6/7, So Paulo, Atravez, 1994, p. 18. (2) O conceito de significado aplicado msica foi desenvolvido por Willy Corra de Oliveira por exemplo no seguinte texto: "O ndice, estabelecendo uma contigidade de fato, abeira-se sumamente da complexidade do signo musical. Por mais inconcebvel que possa parecer, estamos nos referindo ao acontecimento musical como significante! Mesmo conscientes de que a msica no seno um projeto que s se realiza em decorrncia da execuo. Se no se relaciona o fluxo das figuras sonoras com o significado das estruturas que as tornam inteligveis, que as movimentam, o evento musical no ultrapassa o nvel de um significante sem significado. (por outro lado, o significado, que passvel de anlise atravs de palavras, s musicalmente significativo - expressivo quando uma execuo lhe possibilita uma realidade a ser captada pelo ouvido)." Oliveira, Willy Corra de, Beethoven proprietrio de um crebro, Ed. Perspectiva, So Paulo, SP, 1979, p.50.

(3) O termo gesto utilizado aqui com um sentido que de certa forma emprestado de seu sentido genrico, corporal. Do Aurlio: "movimento do corpo...ou para exprimir idias ou sentimentos..." ou mais a frente, "ao, ato". Como a maioria dos termos usados na anlise do acontecimento musical, carrega aqui, certa impreciso proveniente deste emprstimo. Pode-se pensar aqui no sentido do movimento que tem um percurso (comeo, meio e fim) e que representa uma interveno no ambiente revestida de significado. Trata-se tambm do seu carter, muitas vezes espontneo, instantneo, intuitivo e pontual que caracteriza, neste contexto a atuao do intrprete. Assim, aqui, o uso do termo se contrape, na anlise musical, a uma interveno mais premeditada e estruturada prpria do ato do compositor. (4) Ver nota 5. (5) No sentido que estabelecido por Willy Corra de Oliveira: "Na msica a sintaxe se revela como o mais relevante nvel da linguagem". Opus cit. p. 10. (6) Jairazbohoy, Nazir A. Verbete "Improvisation" do dicionrio musical The New Grove Dictionary of music and Musicians, London, Macmillan, 1980, p30. (7) Brown, Earle, "Sur le Forme", in Musique en Jeu. Edition du Seuil,vol 3, 1971, Paris, pg. 31. (8) Estes trs termos so usados aqui da seguinte maneira : sistema musical alguma forma especfica de estruturao concreta da linguagem como por exemplo o sistema tonal. Os idiomas, por outro lado, se apoiam sobre algum sistema musical especfico (ou s vezes mais de um como o caso de certos idiomas da msica popular que fazem conviver o tonalismo e o modalismo) e incorporam outras caractersticas que lhe do maior especificidade como por exemplo o uso de certos ritmos caractersticos, formaes instrumentais, etc. o caso, por exemplo do choro que um idioma que se utiliza do sistema tonal mas que incorpora outras caractersticas prprias de seu "estilo". (9) Munthe, Christian, Vad r fri improvisation, in Nutida Musik, n.2, Estocolmo, 1992, pg. 12 a 15.