96

Fotoreportajul si fotojurnalismul
Fotoreportajul de cltorie: dac mergei n concediu si fotografiai totul la rnd, pentru a v ntipri n memorie impresiile i emoiile trite, nu nseamn c facei un fotoreportaj de cltorie. In cazul n care dorii s facei un astfel de reportaj trebuie s ncepei prin a-l planifica cu rigurozitate. La o prim vedere acest lucru pare foarte uor, dar la o analiza mai amnunit, ies la iveal o serie de probleme. De exemplu, ce fel de film i de aparat sunt necesare, sau ce fel de stativ i lamp fulger? Cnd este nevoie de toate aceste instrumente i cum se procedeaz ntr-o astfel de situaie? S presupunem c v-ai hotrt s facei o cltorie n care s realizai un fotoreportaj despre un anumit trg, dar ntmpltor trgul este organizat doar o dat pe sptmn, dimineaa, i exact n acea zi nu v-ai trezit la timp. Cel mai bine, dac lucrai dup un plan, este s stabilii unde, cnd i cum fotografiai. nainte de drum, facei urmtorul lucru: stabilii cat timp trebuie s stai n acel loc pentru a putea s adunai n linite materialul de care avei nevoie i cu ce fotografii vei ncepe fotoreportajul. Realizai o introducere n cadrul fotoreportajului. Hotri-v dac reportajul va fi nsoit de un text sau dac este suficient o prezentare ordonat de fotografii, fr cuvinte. Dac tii cu exactitate care va fi subiectul i cum se va termina fotoreportajul, fotografiile vor furniza suficiente informaii de introducere n subiect i vor trezi interesul ctre acesta . Dac fotografiile sunt ,,mprtiate, nu se poate obine o desfurare unitar, cronologic a subiectului fotografiat. Acest lucru este valabil i pentru fotoreportajele voastre de cltorie care trebuie s redea o anumit informaie sau o anumit situaie, n caz contrar privitorul nu le va privi cu interes. Pentru realizarea unui fotoreportaj pe care s l putei privi oricnd cu plcere avei nevoie de ceva foarte important: experiena. Trebuie s fotografiai mult n condiii variate care necesit cunotine tehnice si ndemnare. Concentrai-v atenia n primul rnd asupra subiectului fotografiat i nu uitai c experiena este cel mai bun profesor. S nu v fie team dac facei vreo greeal, vei invta din propriile voastre greeli, iar valoarea momentului pe care l imortalizai ntr-o fotografie va fi cu att mai mare, cu cat este mai ridicat calitatea tehnic a fotografiei. Dac v-ai orientat spre reportajul de cltorie i avei ca subiect o ar strin, trebuie sa fii bine informai n legtur cu procedura de control vamal. Trebuie ca, printre documentele pe care le luai la drum, s avei ntotdeauna o copie de cumprare a aparaturii de fotografiat mai scumpe sau a vreunui aparat de fotografiat foarte vechi, mai ales dac trecei grania Uniunii Europene. Dac avei un echipament voluminos, putei obine o declaraie vamal emis de autoritile vamale, n care s fie specificat fiecare obiect n parte cu propria serie de fabricaie. Condiiile de pstrare a aparaturii pot fi diverse. Nu uitai c fotografierea la variaii mari de umiditate i temperatur are o influen puternic asupra strii de funcionare a aparaturii voastre. Aparatul de fotografiat i celelalte materiale trebuie s fie protejate de umiditate. Exist o metod foarte bun: folosii pachetele cu silicagel, un material higroscopic folosit pentru ndeprtarea umiditii din aer. Introducei dou pliculee de silicagel n husa aparatului de fotografiat sau n geanta cu aparatur, pentru a absorbi umiditatea. La cteva zile se recomand s nclzii pliculeele cu silicagel pentru a se evapora umezeala. Putei face acest lucru de cte ori dorii. Nu uitai c toate filmele din bagaje sunt supuse aciunii razelor Roentgen. Controlul modern al bagajelor de man, cu raze Roentgen, nu deterioreaz filmele. Doar filmele cu sensibilitate foarte mare nu pot fi supuse acestei proceduri din cauza riscului de voalare, dar pentru filmele cu sensibilitate mai mic de 1000 ISO nu exist nici un pericol n majoritatea aeroporturilor europene. Trebuie s avei grij s protejai materialele fotosensibile i de aciunea temperaturilor foarte mari. Gndii-v cum s pstrai filmele dac temperatura este de peste 30 C. Locul de pstrare trebuie s fie pregtit cu mare atenie. O cutie de mic dejun, cptuit cu o crp, poate rci cu 10 mai mult dect o geant neagr pentru aparatur, inut o zi ntreag n soare.

97

La ntoarcerea din cltorie este foarte important s dai ct mai repede filmele la developat, deoarece imaginea latent este mult mai instabil dect cea developat. Numerotai filmele n ordine cronologic. Notai pe fiecare dintre subiectul fotografiat. In plus putei s nu dai toate filmele la prelucrat, ci s facei acest lucru n dou rnduri. Cnd dai filmele n dou etape scdei ntr-o oarecare msur gradul de risc .

Imortalizarea unui eveniment important: nunta

Dac avei, ntr-un cerc de prieteni, reputaia de bun fotograf, nu este exclus posibilitatea de a fi rugat s fotografiai o ceremonie nupial. Un astfel de subiect cere cunotine de ndemnare. Nu vei fotografia n condiii stabilite de voi, ci n condiiile existente n momentul respectiv la starea civil sau la biseric. Viteza de desfurare a ceremoniei nu las aproape nici o repetare a unui cadru, existnd riscul ca un moment pierdut sau prost fotografiat s nu mai poat fi redat. Specificul ceremoniei de stare civil sau din biseric nu permite aranjarea subiectelor cadrelor, ba chiar se interzice contactul direct al fotografului cu cei prezeni. Succesul depinde, prin urmare, ntr-o mare msur de cunotinele fotografului, de ndemnarea lui, de capacitatea de a alege cel mai bun moment pentru fotografiere. Pe de o parte, emoia pe care o produce un astfel de eveniment nu poate dect s stimuleze nclinaiile voastre artistice, dar, pe de alt parte, s-ar putea s nu avei nc experiena unui fotograf profesionist, care tie bine ordinea de desfurare a ceremoniei la starea civil i la biseric. Dac nu vi se pare deranjant, v recomandm s realizai fotografiile de nunt, cel puin la nceput , sub ndrumarea unui fotograf cu experien, familiarizat cu desfurarea acestor ceremonii. Cadrele care surprind consimmntul i nregistrarea tinerilor n registrul strii civile nu

trebuie s fie la sfritul filmului. Interioarele nalte ale primriei sau bisericii sunt un fundal deosebit, dar iluminarea ncperilor nu este ideal pentru fotografiere; n majoritatea cazurilor, n timpul zilei direcia luminii nu este bun (contre-jour), iar seara lumina vine prea de sus de la candelabre. Fixarea unor echipamente de iluminare suplimentar nu este, de obicei, ngduit. Aa se explic necesitatea de folosire a lmpilor fulger, prin urmare nu uitai s pregtii un blitz pentru aparatul vostru. Punei baterii noi, i ncrcai acumulatorii, deoarece v pot fi de folos n situaii neprevzute. Pentru a asigura calitatea optic a unei imagini, trebuie s folosii obiective cu diferite distane focale pentru diferite scri de fotografiere. Nu vei putea s nlocuii obiectivele ntotdeauna, pe parcursul ritualului scurt al nunii, de aceea este de dorit s folosii un obiectiv transfocator (zoom).

98

La o nunt, imaginea miresei este cea mai important, de aceea este foarte important s redai bine n fotografie croiala rochiei de mireas. ntruct obiectele fotografiate difer din punctul de vedere al contrastului (rochia miresei este alb, iar costumul mirelui ntunecat) este important s redai detaliile n lumini i umbre, dar alegerea expunerii este dificil. O putei stabili n funcie de rochia alb a miresei, la care adugai 2-4 trepte. La o determinare integral a expunerii scdei 1-2 EV. Realizarea fotografiilor n parc sau oricare alt loc deschis depinde de mprejurri. Dac plou, alegei mpreuna cu tinerii cstorii un loc mai potrivit pentru fotografiere.

Modul de lucru depinde, n aceste situaii de tipul aparatului vostru de fotografiat, de ndemnarea i de experiena artistic pe care o avei. Pentru a stabili stilul fotografiilor: romantic, clasic, modern, artistic sau hazliu, este foarte important ct de bine i cunoatei pe tinerii cstorii. Alegerea o fac tinerii, sarcina voastr este doar s le ndeplinii dorina, chiar dac v-ar plcea s realizai altfel fotografiile. n orice caz aceast zi este ziua nunii lor, dar pentru voi nu este altceva dect o zi de lucru. Fie c suntei pltit sau nu, suntei n acel loc special pentru a fotografia ceremonia aa cum este ea dorit de tinerii cstorii. Fotojurnalismul
Spre deosebire de fotografiile la comand, muli fotografi se ocup de fotojurnalism, zboardup nouti. Mai exact, dac fotografiai un eveniment excepional care poate deveni interesant pentru un ziar sau alte mijloace de informare n mas, putei oferi spre vnzare unei redacii materialul fotografiat. Oricine poate face fotografii pentru pres n schimbul unei sume de bani. De obicei, ziarele i revistele au un sistem bine pus la punct de recompensare pentru fotografiile fcute i oferite de persoane particulare. Dac dorii acest lucru, trebuie s realizai fotografii care s prezinte interes pentru diferite publicaii, dar avei nevoie de o anumit experien. Fotojurnalismul nu este o activitate uoar. De multe ori evenimente considerate ca tiri nu pot fi trecute n rndul vetilor bune. Proverbul nici o veste nu este cea mai bun veste se aplic, n cazul unui reporter, n sens invers; cele mai importante evenimente sunt de obicei ocante sau au un caracter nfiortor. Sub aspect tehnic, putem spune suficient de multe lucruri despre cum v putei croi un drum n fotojurnalism. Aproape toi fotografii care lucreaz pentru diverse cotidiene prefer materiale fotografice albnegru cu fotosensibilitate mare, deoarece permit prelucrarea imediat a filmului i tiprirea rapid a acestuia. Viteza de realizare a fotografiilor trebuie s fie rapid. Un reporter are de obicei posibilitatea s redea un eveniment exact aa cum s-a desfurat, fr a se amesteca n faptele prezentate. Atunci cnd imortalizeaz un eveniment, fotoreporterul depune mrturie despre desfurarea faptelor i stabilete ce, unde, cnd i cum s-a ntmplat, oferind astfel toate informaiile necesare despre aceasta. Dac un reporter i-ar pierde vremea cu msurarea expunerii i fixarea aparaturii fotografice, pur i simplu n-ar mai avea timp pentru fotografierea evenimentelor. Un film alb-negru de sensibilitate 400 ISO red o gam larg de contraste i lumini ale obiectelor fotografiate, n condiiile unei granulaii acceptabile, care rspunde tuturor cerinelor unei tipografii de ziare i reviste. Fotoreporterii prefer s foloseasc obiective superangulare

99

pentru a evidenia mai puternic, n cadru, tema principal, dar folosirea obiectivelor superangulare presupune necesitatea de a fotografia obiectul de la distane foarte mici. Folosirea lmpilor fulger duce la o cretere a contrastului. Dac facei acest lucru n mod voit, cu scopul de a ntuneca planul secund fotografia va iei minunat, dar dac l facei involuntar, putei obine un plan principal luminos pe fundalul ntunecat al planului secund, stricnd astfel echilibrul subiectului. Dac fundalul intr n subiectul unei fotografii pentru pres trebuie s fie redate bine detaliile.

n cazul folosirii materialelor alb-negru, putei interveni asupra contrastului fotografiilor prin metode de mrire i ecranare a copiilor fotografice, foarte rspndite n fotojurnalism. Evident, pentru fotojurnalism prezint un mare interes si montarea primului stlp al unei noi cldiri, nmnarea unei declaraii i dezvluirea unui monument. Astfel de evenimente sunt foarte importante pentru mass-media, dar trebuie s avei n vedere n primul rnd fotoreportajul, chiar dac acesta este compus dintr-o singur fotografie. nc un sfat util se refer la realizarea fotografiilor. Dac o fotografie este fcut de mai muli fotoreporteri n acelai timp, ncercai s nu deranjai activitatea celorlali fotografi ajuni la faa locului. Vor fi prea puin ncntai dac la un moment dat acoperii subiectul, deoarece ai fixat la aparatul vostru un obiectiv suprangular i trebuie s reglai bine cadrul. La selectarea celor mai bine realizate fotografii, trebuie s fii ct mai exigent. Este mult mai bine s facei cteva fotografii foarte valoroase, dect multe fotografii de o calitate mediocr.

100

Asigurarea aparaturii fotografice

Dac nu este pentru prima oar cnd v ocupai de fotografie, tii deja cte cheltuieli presupune achiziionarea aparaturii adecvate de fotografiere. nelegei c aceste investiii trebuie protejate intrun anumit fel, nu numai sub forma unei asigurri scumpe nainte de a pleca n concediu, dar i printro poli obinuit de asigurare de bunuri. n acest caz un avantaj este faptul ca termenul ei poate dura ani de zile. Vei cheltui mai mult, dar in cazul unui furt vei obine o despgubire acceptabil, corespunztoare poliei de asigurare. Firma de asigurare, trebuie, de regul, s i ndeplineasc obligaiile. Cnd ieii s facei fotografii n natur i ncercai s v strecurai n locuri din care s putei obine imagini minunate, aparatura este supus riscului de a fi deteriorat. i astfel de situaii, de risc personal, pot fi asigurate. Citii cu atenie polia de asigurare i verificai rnd pe rnd toate clauzele incluse.

Portretul
Dicionarul explic termenul portret ca redare a trsturilor caracteristice ale unui individ, aa cum acestea sunt vzute de ctre un artist. Portretul este unul dintre genurile principale ale artei fotografice. Complexitatea lui const n faptul c nu presupune o simpl redare a aspectului exterior, ci, intr-o anumit msur, dezvluie caracterul, tririle interioare, psihologia persoanei portretizate. Cu ce s ncepem? Cum s punem n eviden trsturile modelului? Aceasta este principala problem de ordin artistic pe care trebuie s ne-o punem nainte de a apsa butonul aparatului de fotografiat. Este foarte important ca persoana fotografiat s nu se simt stingherit in faa aparatului de fotografiat i s nu priveasc ncordat obiectivul ateptnd deschiderea obturatorului. Oricine trebuie pregtit pentru fotografiere. De aceea trebuie s ncepei o edin de fotografiere discutnd cu modelul n mod degajat, deoarece o astfel de discuie atenueaz ncordarea, linitete persoana fotografiat i i permite s

101

i pstreze o anumit poziie si o privire linitit. Abia dup ce simii c atenia nu i mai este orientat ctre voi trebuie s vnai intuitiv momentul n care s fotografiai. Asemnarea cu originalul este cea mai important condiie n realizarea unui portret. Orice neasemnare este o deteriorare a raportului dintre persoana fotografiat si imaginea acesteia. Principiul unui astfel de raport depinde de scopul i destinaia unei fotografii. n anumite cazuri imaginea unei persoane este destinat identificrii, ceea ce presupune o fixare clar si precis a tuturor trsturilor figurii, dar o astfel de fotografie nu poate fi numit portret. n portretul voit artistic modelul nu apare ca o copie fidel, ci ca o reprezentare a unor trsturi caracteristice. Reflectarea personalitii ntr-un portret este determinat de anumite elemente ale feei (ochi, buze, frunte). Dac persoana exprim cu degajare sentimentele reale, asemnarea general va fi perceput chiar i atunci cnd anumite elemente ale feei apar ntunecate sau neclare. Pentru obinerea asemnrii este suficient s punei n eviden cu ajutorul opticii i luminii cteva trsturi ale feei sau chiar s v limitai la una mai expresiv. Primii pai sunt ntotdeauna destul de dificili, iar dac studiai cteva exemple de portrete vei reui s realizai portrete la fel de relevante ca cele ale unui fotograf profesionist.

Prul
Cantitatea de pr i aranjarea acestuia joac un rol foarte important ntr-o fotografie. Dac avei de-a face cu o persoan care nu are aproape de loc pr este mai bine s v concentrai atenia asupra figurii acesteia. Nu orientai lumina prea sus, pentru a nu crea lumini i umbre pe pielea de deasupra frunii. Dac persoana are un nceput de chelie, putei s aplicai o iluminare indirect a conturilor, dar cel mai bine este s nu aezai modelul frontal n raport cu aparatul de fotografiat. O coafur feminin, cu bucle bogate, poate fi pus n eviden cu ajutorul luminii, n funcie de scopul final al

102

fotografiei. Iluminarea uoar a prului poate crea n multe cazuri un efect deosebit. Astfel, se poate folosi o surs separat de lumin, aezat n aa fel nct lumina s contureze doar coafura. De aceea sursa de iluminare trebuie s fie ntotdeauna amplasat n spate sau sub un unghi lateral mare. Dac realizai o fotografie color, putei accentua prul cu ajutorul unui filtru de lumin color, dar, n acest caz, trebuie s lucrai cu mare grij. Dac prul este de culoare nchis, putei folosi multe nuane, ns fii prudeni n cazul modelelor cu pr deschis la culoare. Pentru iluminarea uoar a prului se folosesc destul de des nuanele de albastru i chiar de rou. Lumina roie are tendina de a crea, mai ales la iluminarea prului, o fermectoare auror romantic. n acest scop putei desfura un film color n faa becului, dar fii foarte ateni. Avei grij s nu se nclzeasc, deoarece i poate pierde culoarea sau poate chiar s ard. Nu ncercai aceast metod la o lamp fulger, deoarece energia necesar iluminrii obiectului va fi prea mic.

Urechile
Dei urechile nu sunt o component a feei, trebuie s le acordai o atenie deosebit. Se poate ntmpla s fie nevoie s fotografiai un om cu urechile clpuge. Imaginai-v cum va arta portretul dac persoana va fi fotografiat cu o iluminare fcut din fa. Pentru a obine un portret reuit, putei modifica poziia modelului n raport cu aparatul. Dac rsucii modelul cu 45 fa de aparat, vei observa c perechea vizibil nu mai iese att de tare n eviden, ci devine un element armonios al portretului. Linia de contur a feei nu se mai ntrerupe, urechea vizibil nu mai apare n mod neplcut, n timp ce urechea opus practic nu se mai vede. O alt soluie poate fi reprezentat de fotografierea modelului din profil, astfel nct urechea va cpta proporii mai puin suprtoare, fr a depi conturul feei. Avei grij ca lumina principal s nu fie ndreptat direct spre urechi. ntruct urechile sunt un cartilagiu subire, ntr-o lumin destul de puternic pot aprea n fotografie chiar uor transparente, nefireti. ncercai s evitai o astfel de iluminare. La persoanele care poart cercei mari putei pune accent asupra urechilor. Cerceii sunt un element important al forei de expresie a unui portret i o parte important a coafurii, dar fotografierea podoabelor cere mult atenie. Cerceii atrnai de-a-ndoaselea produc o impresie foarte neplcut ntr-o fotografie, iar dac acest lucru se ntmpl, vinovat este doar fotograful.

Ochii
Se tie c ochii pot avea orice expresie. Pot exprima dumnie, iubire, spaim, team, mirare i multe alte sentimente, iar acest lucru se ntmpl n permanen. Este imposibil s treac un moment n care ochii s nu exprime nimic, de aceea este foarte important ca expresia lor s fie cea dorit n momentul cnd apsai butonul aparatului de fotografiat. Fii ateni i la frecvena cu care clipesc persoanele pe care vrei s le fotografiai. Nu este un secret faptul c, la un om care ateapt aprinderea lmpii fulger, crete frecvena de clipire. Se poate ntmpla s facei fotografia chiar n momentul n care modelul nchide ochii, de aceea ncercai s evitai o astfel de greeal. Dup ce pregtii modelul pentru fotografiere, l putei ruga s i ntoarc privirea ntr-o parte i s priveasc din nou n direcia voastr naintea momentului de expunere. n acel interval scurt n care modelul i mut privirea apare o strlucire plcut n ochii larg deschii. Ochii lsai n jos confer portretului o expresie dramatic sau trist. O privire orientat n sus face fotografia interogativ, d o

103

nuan de speran. O privire mai fix apare adesea ndrgostit. Ochii nchii pe jumtate dau fotografiei un caracter grav, iar ochii larg deschii transmit team sau uimire. Putei exprima multe alte emoii dup ct sunt ochii de deschii. Aceste detalii sunt foarte importante dac vrei s creai un portret ct mai expresiv, care s reflecte ntreaga lume interioar a modelului. Fii ateni i la sprncene, ntruct acestea joac un rol esenial n expresivitatea ochilor. Deoarece sunt plasate n apropierea ochilor, micarea lor se reflect n expresivitatea acestora. Trebuie s observai i ct de adncii sunt ochii n orbit. Pentru oamenii cu ochii bombai i doar puin adncii trebuie s fixai lumina de lucru care poate evidenia acest caracteristic. Nu v sftuiesc s facei un portret din profil n cazul unor ochi ieii din orbite, deoarece nu se vor vedea foarte plcut. Atunci cnd fotografiai un om cu ochii adncii n orbite, putei folosi o gam larg de unghiuri de fotografiere. Dac sprncenele sunt ntunecate i puternice trebuie s fii ateni, ntruct la alegerea unui unghi incorect sau a unui punct de staie nalt figura modelului devine mai puin expresiv. Avei grij ca ambii ochi s fie bine luminai, iar lumina s nu fie plasat prea sus i nici s nu fie prea puternic din lateral. Trebuie s v mai atragem atenia asupra accesoriilor pentru ochi. Lentilele de contact, de exemplu, sunt o piedic n realizarea portretelor. Se poate ntmpla ca, la fixarea lateral a sursei de lumin, contururile lentilelor de contact s devin vizibile. Lentilele ochelarilor nu devin o problem pentru fotografi n cazul unor lumini orientate cu ndemnare. Lentilele sunt un model simplificat al lentilelor obiectivului aparatului de fotografiat, adic las s treac lumina prin suprafaa lor, iar ochii persoanei care poart ochelari se comport la fel ca obiectivul aparatului, adic pot transforma o imagine virtual ntr-una real. Cnd v hotri s facei portretul unei persoane cu ochelari, urmrii cum vin ochelarii pe conturul obrajilor. Deoarece privim i prin sistemul optic al obiectivului, i prin sticla ochelarilor, se poate ntmpla ca i aceste lentile s contribuie la formarea imaginii. Dac ochelarii se vd frontal prin obiectiv, nu exist diferene semnificative n redarea imaginii prin sistemul optic al aparatului. Trebuie s urmrii cu grij ca la lentilele cu dubl focalizare axa de trecere de la un tip de lentile la cellalt s nu cad n dreptul pupilelor. Ochelarii care au lentile cu dubl focalizare sunt uor de identificat dup tietura sub form de arc de pe suprafaa lentilei, dar ntr-o fotografie nu vor fi vizibil la orice scar. Dac v hotri s fotografiai o persoan cu ochelari, nu din fa, ci din lateral, avei grij s nu apar nici o deformare pe conturul obrajilor. Acesta poate fi modificat deoarece obiectivul aparatului acoper toat faa, deteriornd anumite elemente ale imaginii care se vd n aparat dup ce sunt reflectate prin sticla ochelarilor. n acest caz, linia de contur a obrajilor se modific uor. La schimbare unghiului sub care se realizeaz fotografiile se modific si liniile de contur ale obrajilor. Umbra ramelor poate crea pe obraz efectul de mrire exagerat a ochilor n cazul unui portret frontal, deoarece lentilele ochelarilor influeneaz imaginea care se formeaz n obiectivul aparatului de fotografiat. Chiar i fr un aparat de fotografiat putem observa o anumit mrire a ochilor dac privim persoana cu atenie prin ochelarii acesteia. Iluminarea unei persoane cu ochelari poate fi realizat n mai multe feluri. Nu uitai regula conform creia unghiul de inciden este egal cu unghiul de reflexie, ceea ce nseamn c dac aezai una dintre sursele de lumin direct spre faa persoanei, aceasta poate fi reflectat de una sau ambele lentile ale ochelarilor. Acelai lucru se poate ntmpla si atunci cnd lentilele ochelarilor sunt acoperite cu un strat de reflexie. Una dintre metodele recomandate pentru organizarea luminii n cazul realizrii portretului unei persoane cu ochelari este folosirea unei lumini difuze care cade din lateral pe modelul fotografiat. Pentru reflectarea fasciculului de lumin, fixai un ecran de reflexie n cealalt parte a obrazului. Vei obine o lumin difuz, uniform i plcut, i nu vor aprea nici un fel de pete de lumin sau de umbre.

104

Nasul
Dac cineva are un nas proeminent nu nseamn neaprat c trebuie s-l redm aa ntr-o fotografie. Natura uman a creat nasul n multe forme i mrimi, transformnduntr-un detaliu vizibil al nfirii omului. Exist oameni cu nasul acvilin, drept, crn. Problema de rezolvat este s redai ct mai bine aceast varietate de tipuri. Firete, nu i putei spune unei persoane cu un nas foarte mare sau coroiat c nu trebuie fotografiat din profil, acest lucru nu-i va face nici o plcere. Dup ce studiai cu atenie modelul, ncercai s v imaginai cum vor iei tipul si dimensiunea nasului n fotografie. Un om cu un nas mare i drept este mai bine s fie fotografiat sub un unghi de aproximativ 45, pentru c aa nasul nu va domina figura. La un nas mare sau coroiat putei renuna la fotografierea din profil, cu excepia cazurilor n care chiar persoana n cauz dorete s fie fotografiat. Dai-i de neles cu delicatee persoanei respective c sub un astfel de unghi nasul va fi disproporionat i va sri n ochi. Dac persoana fotografiat are un nas crn, o putei reda cel mai bine dintr-un unghi ales cu grij, astfel nct persoana s fie aezat diferit fa de aparat i lumin. Fotografierea frontal a unui model cu nas crn nu este indicat. Dup ce privii prin vizorul aparatului de fotografiat i rugai modelul s ridice uor capul, alegei ntotdeauna unghiul sub care imperfeciunea formelor figurii nu va sri n ochi i nu fotografiai niciodat dintr-un punct din care devin vizibile orificiile nrilor.

Gura
Formele gurii pot varia de la o gur mic cu buze subiri pn la o gur mare cu buze groase. Fiecare n parte are farmecul ei. dinii persoanei fotografiate sunt frumoi, c toate persoanele trebuie s zmbeasc. atunci cnd fac primele portrete, ncearc s un zmbet ct de mic, ns acest lucru se n care vrei neaprat ca persoana din prietenie. O imagine simpl ofer mai multe dezvluirea strii sufleteti a modelului. principala metod de evideniere a prin rsucirea capului modelului n raport cu recomandri pleac de la faptul c, la tridimensional (modelul) este redat n dou fotografie trebuie s crem o senzaie de unghiului de fotografiere i a unei lumini

Studiai cu atenie dac dar aceasta nu nseamn Muli fotografi, n special obin de la modelele lor face doar n acele cazuri fotografie s priveasc cu elemente pentru Observarea vizual este caracteristicilor acesteia, camera. Toate aceste fotografiere, un obiect dimensiuni (fotografia). In profunzime prin stabilirea potrivite.

105

Portretele de copii
Fotografiile fcute copiilor trebuie s fie neaprat luminoase i pline de via, de aceea necesit o bun iluminare. Folosii o lumin uoar, difuz, dar destul de luminoas pentru fotografii cu expunere scurt. Expresia figurii este att de schimbtoare, nct se poate s nici nu observai cum nchid pentru o clip ochii. Cine i imagineaz c sunt foarte uor de fotografiat copii se neal foarte tare. Mobilitatea, dinamica, modificarea permanent a expresiei figurii unui copil cer o anumit ndemnare n realizarea portretelor. n principiu, tuturor copiilor le place s fie fotografiai. Le place s se dichiseasc i stau cu plcere n orice poziie, dar aceast disponibilitate oblig fotograful s-i concentreze ntreaga atenie asupra copilului. ncercai s facei mai multe cadre deodat pentru a obine rezultate ct mai bune. Cel mai bine este s aezai aparatul de fotografiat la nivelul ochilor copilului. Cnd copilul v privete de jos n sus, apare n fotografie mic i nesemnificativ. Bebeluii prea mici ca s mearg pot fi aezai pe burt. Aezai aparatul la nivelul ochilor copilului, iar pentru ca bebeluul s nu stea cu faa n jos i putei aeza minile n fa. Pentru fotografierea copiilor este mai bine s folosii un obiectiv standard.

Fotografierea animalelor

Dificultatea fotografierii animalelor este dat n primul rnd de permanenta lor micare, de aceea fotografierea trebuie nceput n momentul n care animalele se afl ntr-o poziie ct mai linitit, de exemplu, cnd se odihnesc sau se hrnesc. Cea mai bun metod de nsuire a realizrii portretelor este s fotografiai animalele domestice din grdinile zoologice i rezervaiile naturale. Fotografierea animalelor necesit tehnici,

106

metode i echipamente speciale. Echipamentul trebuie s fie unul mobil i uor de manevrat. Folosii aparatele de fotografiat cu sistem reflex de mici dimensiuni, deoarece sistemul optic al acestor aparate, destinat alegerii cadrelor i punerii la punct a obiectivului, v permite s supravegheai obiectul fotografiat pn n momentul fotografierii. Se poate ntmpla destul de des s fotografiai de la distane mari, de aceea echipamentul trebuie s conin i obiective cu distan focal mare pentru diferite distane focale. V sftuim s folosii filtre de lumin care v permit s lrgii posibilitile tehnice ale unei fotografii. Ca material negativ folosii filme alb-negru pancromatice i izopancromatice, precum i filmele color de sensibilitate mare. Pentru prelucrarea filmelor albnegru folosii revelatori egalizatori leni.

Fotografiile pentru documente

Unul dintre cele mai rspndite tipuri de portrete l reprezint fotografiile pentru documente. Varietatea documentelor pentru care este nevoie de fotografii presupune diferite formate ale acestora, i anume: pentru paaport 4,5x5,5 cm; pentru paapoartele strine 4x5 cm; pentru permisul de conducere 3,5x4,5 cm. n ciuda acestei varieti a fotografiilor pentru documente, exist reguli fixe pe care trebuie s le respecte o fotografie destinat documentelor oficiale. Cu alte cuvinte, aa v putei alege voi niv un stil propriu de iluminare sau un punct de staie n funcie de model, n schimb trebuie s ncercai s obinei fotografii ct mai plcute, asemeni unor portrete n miniatur. Exigenele pentru fotografiile destinate documentelor oficiale au fost comunicate oficial i completate n ultimii ani. Dac v-ai hotrt s facei fotografii pentru documente v sftuim s studiai mai nti cerinele tehnice de realizare a acestora. Pentru toate tipurile de documente exist cteva condiii eseniale: portretul este bust, din fa, pe un fond luminos. Iluminarea se realizeaz din dou surse de lumin, una principal i una de umplere, iar uneori, pentru nsufleirea portretului, se poate aduga o lumin de modelare. n caz de nevoie, persoanele fotografiate pot purta ochelari, n schimb capul va fi neacoperit. Fotografiile pentru documente pot fi att albnegru ct i color.

Iluminarea 107

n acest capitol vom explica aspectele tehnice ale realizrii unui portret. Fotografiile pot fi de interior (realizate n spaii nchise) i fotografii n natur ( n aer liber). Cel mai bine este s facei primii pai n genul portretului n natur pe o vreme senin. Cauza este foarte simpl: lumina natural, pe care nu trebuie dect s o valorificai. Cel mai bine este s facei portretele n zilele nsorite, cnd pe cer sunt nori uori, albi. Cerul nnorat, care reine o anumit cantitate de lumin, atenueaz umbrele i nmoaie contrastele imaginii. Fotografierea n interior este mult mai complicat, necesit echipamente pentru lumin artificial pe care trebuie s nvai s le folosii n arta fotografic s-a fcut chiar de la nceput o clasificare a tipurilor de lumin. Astfel, lumina poate fi principal, de umplere i de contur. Prima scoate n eviden forma obiectelor, volumul, principalele elemente ale compoziiei, subliniaz elementele eseniale, care rmn ntr-o uoar umbr. Lumina de umplere, care nu trebuie s fie prea clar, lumineaz umbrele i nmoaie trecerile dinspre prile ntunecate ctre cele luminoase. Cea de-a treia lumin, de contur, accentueaz, aa cum ai dedus din denumire, conturul obiectelor, pe care le evideniaz pe fundal. La fotografierea n interior lumina de contur trebuie plasat n spatele modelului i trebui s fie destul de puternic.

Cheie nalt
Pentru o fotografie realizat ntr-o cheie nalt de lumin, fie ea color sau alb-negru, sunt caracteristice tonurile luminoase, blnde. Un astfel de portret trebuie s fie fr umbre, doar cu pete ntunecate separate, cum ar fi ochii, sprncenele i parial, conturul feei. Cu ajutorul acestui stil poate fi redat o anumit stare de spirit, asociat de obicei cu feminitatea, tandreea, lirismul, duioia. Cnd facei un portret n cheie nalt este mai bine s folosii o lumin uoar, moale, difuz, aproape fr umbre. Nici o surs de lumin nu trebuie s fie orientat nspre model, ci ntreaga lumin trebuie s fie reflectat de o suprafa alb. Avei nevoie de cel puin 3 surse de lumin: dou pe ambele laturi ale modelului, cu dou ecrane reflectante albe, iar a treia pentru iluminare fondului. Fundalul, de regul, trebui s fie luminos i mai puternic iluminat dect modelul. Expunerea se calculeaz n funcie de elementele principale ale subiectului. expunere subexpus este inadmisibil, deoarece tot efectul va fi stricat de contrastul ridicat i lipsa detaliilor n zonele umbrite Cheie joas Portretul n cheie joas este o fotografie realizat invers dect cea n cheie nalt. Dup cum vedei, predomin tonurile ntunecate umbrele puternice, multe zone

108

abia sunt luminate. Cele mai expresive portrete sunt realizate folosind o singur surs de lumin (proiectorul), orientat spre fa sau spre o parte a feei. Conturul capului i al umerilor abia este vizibil. Dac vrei s luminai prile ntunecate, fixai un reflector. Expunerea se determin n funcie de lumini i umbre. La o diferen de mai mult de patru uniti, elementele din zonele luminoase dispar.

Utilizarea filtrelor de lumin la realizarea portretelor

La realizarea portretelor filtrele de lumin se folosesc pentru scderea contrastelor imaginii. Pentru ca imaginea s aib tonuri moi v sftuim s folosii filtre speciale de difuzie i inele de difuzie. Aceste accesorii se fixeaz pe obiectivul aparatului de fotografiat dup executarea reglrii. ntruct majoritatea defectelor tenului au nuane de rou, acestea pot fi atenuate sau chiar ndeprtate cu ajutorul unui filtru de lumin galben sau oranj. Pentru ca pistruii i buzele s devin mai clare sau pentru a da pielii o nuan de bronz, trebuie s fixai pe obiectiv un filtru de lumin verde sau albastru. Putei experimenta lucrul cu filtrele de lumin doar la portrete alb-negru. Trebuie s reinei c orice filtru de lumin fixat pe obiectivul aparatului de fotografiat, influeneaz toate elementele persoanei fotografiate, de aceea uneori, este de preferat s filtrai doar lumina unei surse separate care ilumineaz direct obiectul. Astfel, trebuie s fixai un filtru de culoarea necesar n faa sursei principale de lumin, care lumineaz, spre exemplu faa, i s lsai fr a modifica lumina altei surse. Se poate influena i culoarea tenului persoanei fotografiate aplicnd un filtru polarizant, care permite ndeprtarea strlucirii nedorite a tenului pe nas, frunte etc. Filtrul polarizant poate fi folosit i pentru ndeprtarea reflexiilor nedorite de pe lentilele ochelarilor i bijuterii.

Aparatura necesar realizarea portretelor

pentru

Cele mai complexe portrete nu s-au datorat unei aparaturi foarte scumpe, perfecionate, ci unei munci artistice serioase si perseverente, cu echipamente de calitate, aparate i materiale sigure, ale cror caracteristici au fost studiate cu minuiozitate de ctre fotografi. Pentru portrete avei nevoie de un aparat care s permit obinerea unor imagini de bun calitate. Dac v hotri s realizai portrete obinuite intr-un cadru natural, cel mai bine este s alegei un aparat reflex monoobiectiv, de dimensiuni mici. Astfel de aparate sunt foarte uoare i nu cost mult. Pot fi echipate cu obiective nlocuibile, iar

109

sistemele de realizare a cadrului si focalizare a imaginii prin obiectiv se disting printr-o mare exactitate. Totui dimensiunile mici ale negativului necesit o fotografiere foarte atent, iar pentru obinerea unor rezultate de bun calitate v sftuim s facei fotografii pe un film cu granulaie i sensibilitate mic. Dac v hotri s trecei la portretele de studio, v sftuim s achiziionai un aparat de format mediu cu dimensiunile cadrului de 6x6 cm sau 6x9 cm. Pentru portrete nu trebuie s alegei prea multe obiective, cel mai bine este s nu folosii mai mult de trei obiective principale. n general un obiectiv standard bun este suficient pentru majoritatea tipurilor de portrete, dar dac trebuie s introducei n cadru o parte din mediul nconjurtor i s ndeprtai de obiect ct se poate de mult suprafaa de ncadrare. La fotografierea cu un astfel de obiectiv nu trebuie s v apropiai prea mult de faa modelului, pentru a evita deformrile acesteia. Dac vrei s realizai un portret n prim plan, distana focal a obiectivului standard este insuficient, de aceea vei avea nevoie de un obiectiv cu distan focal mare. Avantajul obiectivelor cu distan focal mare const n faptul c, datorit profunzimi de cmp foarte mici a obiectivului, fondul apare n fotografii adeseori nmuiat, iar figura persoanei fotografiate devine artistic, fr o redare prea exact a detaliilor tenului i a defectelor acestuia. Este evident c aceste caracteristici ale obiectivelor pot fi folosite doar n cazul n care fotografierea se realizeaz cu valori mici ale diafragmei, ntruct diafragmarea mrete profunzimea de cmp a obiectivului i scade caracterul blnd i armonia imaginii optice. Cu ct obiectivul este mai diafragmat, cu att mai clar apar n fotografie defectele tenului.

Iluminarea n studio
Nu pot fi ghicite i evaluate de la nceput rezultatele fotografierii cu sursa de lumin discontinu, dar pe msura dobndirii experienei putei prevedea efectele produse de acesta. Rezolvarea acestei probleme de

principiu este amplasarea unei surse de lumin continu. O astfel de iluminare asigur o lumin continu,

110

amplasat n acelai loc ca i becul lmpii fulger. Activnd lumina continu putei aprecia cum va lucra blitzul n timpul fotografierii. i la o emisie regulat a luminii lmpii fulger putei folosi o lumin continu, numit lumin continu de control. Dac folosii cteva surse de lumin constant putei aprecia compunerea exact a tabloului de lumini, avnd astfel garania c iluminarea produs de lmpile fulger va produce acelai efect pe care l vedei dac privii obiectul fotografiat din punctul n care va trebui amplasat aparatul. Luminile i reflexiile, precum i redarea culorii i amplasarea umbrelor n imagine sunt astfel deja tiute, adic putem afla tot ceea ce este necesar, pentru fotografiere. La majoritatea lmpilor fulger de studio, pot fi amplasate diferite tipuri de reflectoare. Iluminarea este nmuiat cu ajutorul ecranelor de difuzie sau a umbrelor. Un articol important folosit la realizarea portretelor sunt ecranele de reflexie, fixate la o anumit distan de model pentru iluminarea umbrelor.

Peisajul

111

Introducere
n continuare v prezentm nc unul din genurile fotografiei: peisajul. Acesta poate fi rural, urban, panorama unui antier sau o arhitectur impresionant. n peisaje pot aprea mbinri pitoreti de culori, de tonuri, efecte grafice deosebite, toate create chiar de natur. De-a lungul veacurilor, cei care s-au ocupat de arta figurativ au fost preocupai i de redarea peisajelor. ntruct fotografia nu exista nc, omul a nfiat tot ceea ce era n jur prin mijloace picturale. Dezavantajul era c, mbinndu-se attea elemente variate, acestea nu au fost uor de nfiat. Peisajele pictate erau frumoase, dar gradul de fidelitate al acestora era determinat de modul de lucru al pictorului. Din acest punct de vedere, fotografia este o art figurativ care v permite ca, n cteva secunde, s redai un obiect pn la cel mai mic detaliu, ceea ce unui pictor i cere luni de munc. Fotografia este o imagine artistic mult mai detaliat i mai real. Orice fotografie este o viziune personal, o interpretare a lumii nconjurtoare. Lucrnd cu aparatul de fotografiat, fotograful adaug unui peisaj propria sa abordare artistic i tehnic. De ce face acest lucru? Sunt multe explicaii. Unul dintre argumentele evidente este chiar frumuseea peisajului. Este uor de neles de ce acelai peisaj nu este redat de fiecare la fel, chiar dac este privit din acelai loc. Fiecare fotograf, vede peisajul n felul su, ceea ce i permite s aib propria noastr viziune asupra lucrurilor, care nu este neaprat o expresie a frumuseii clasice. Un complex industrial poate fi prezentat n fotografii de un stil i o elegan deosebit, i chiar o gramad de fier vechi se poate vedea frumos, adic peisajul este redat ntr-o manier personal, n care viziunea obinuit asupra lumii nconjuratoare este completat de propria viziune asupra lucrurilor.

Tehnica de realizare a peisajelor

Cu orice aparat se pot realiza peisaje, dar unele dintre ele prezint anumite avantaje. Este uor s mergei pe cmpii, prin pduri i pe muni cu un aparat de format mic, dar acesta nu v permite peisaje n care s apar cele mai mici detalii. Pentru astfel de fotografii este de preferat un aparat de format mediu, cu care putei s redai mai clar detaliile dintr-o fotografie i culorile lor sau s folosii perspectiva pentru a reda suprafaa unui peisaj. Cele mai comode sunt aparatele cu vizare reflex, care v pot permite s vedei n marime real cadrul ales i s organizai compoziia. Obinerea fotografiilor de un nalt nivel tehnic este posibil doar dac vei realiza o pregtire corect pentru fotografiere. n primul rnd, trebuie s evaluai condiiile de fotografiere. Gandii-v cu ce fel de lumin vei lucra: contra luminii, n lumina lateral sau sub lumina frontal a razelor de soare. Indiferent care ar fi condiiile de iluminare, trebuie s msurai corect expunerea. La nceput, cnd v hotri s fotografiai peisaje, vi se poate prea c acest gen este uor i accesibil tuturor, dar lucrurile nu stau aa. V vei lovi de o mulime de intrebri: - Ce obiectiv trebuie folosit? - Care va fi punctul de staie? - Ce tip de film trebuie folosit? - Ce filtre de lumin se folosesc la fotografiere? - Se pot folosi lampa fulger ca lumin de modelare?

112

- Este nevoie de stativ? Noi v putem ajuta s gasii rspunsurile la aceste intrebri i la multe altele.

Iluminarea i particularitile de msurare a expunerii

Cea mai mare influen asupra peisajului redat este exercitat de vreme, de condiiile de iluminare natural. Un peisaj poate fi fotografiat n orice moment al zilei, al anului, i pe orice fel de vreme. Este important ca n fiecare caz concret de fotografiere s fie alese condiiile de iluminare cerute de obiectiv i care permit o prezentare mai profund i mai expresiv a coninutului, a ideilor. Condiiile de iluminare sunt determinate de orientare: dac soarele se afl, n momentul fotografierii, n spatele fotografului, obiectele iluminate se vd plane; ntr-o lumin lateral obiectele se vd cel mai bine, dar n cele mai multe cazuri se alege o lumin lateral din fa, n care se pstreaz volumul i se micoreaz zonele umbrite vizibile. Dimineaa i seara, la o poziie nu prea nalta a soarelui, pe suprafeele orizontale obiectele nconjurtoare produc umbre lungi: iluminarea este maxim pe suprafeele verticale. Ziua, la amiaz, peisajul este iluminat mai ales de sus. Contrastul devine mare, iar umbrele aruncate de obiecte mai scurte. La fotografierea stncilor abrupte i a coastelor nalte poate fi expresiv chiar lumina amurgului, care permite punerea n eviden a reliefului. De multe ori peisajele se fotografiaz ntr-o lumin de contur, care pune bine in eviden contururile obiectelor i amplific efectul de cea, permind redarea structurii obiectelor, a pmntului, a ierbii, a suprafeei apelor, a zpezii. La fotografierea peisajelor este foarte important expunerea corect a filmului, deoarece ne lovim de variaii de contrast i lumin. Doar o expunere corect a filmului asigur, n ansamblu, imagini reuite. Important este poziia soarelui, deoarece la peisaje nu este posibil ilumunarea suplimentar cu ajutorul lmpii fulger. Nu se aplic iluminarea artificial cu ajutorul unor becuri suplimentare. La fotografie se poate opera liber cu orice poziie a soarelui; n plus, putei fotografia peisaje i noaptea. Msurarea expunerii n astfel de condiii de iluminare este mult mai complex, deoarece este calculat doar lumina care intr prin sistemul optic al aparatului de fotografiat, fr a se ine cont de efectul neliniaritii caracteristicilor emulsiei fotografice folosite. O expunere corect se obine prin dou metode. Prima dintre ele este msurarea expunerii cu spotmetru, executat diferit pentru materialele pozitive i negative. Pentru materialele negative plecm, pentru a obine un rezultat exact, de la o valoare msurat n zonele umbrite. Acest lucru nu se face n proporii egale, ci este recomandat , de obicei, raportul 40-60% (40% pentru zonele luminate i 60% pentru msurarea n zonele umbrite). La fotografierea pe material pozitiv trebuie s facei msurarea n zonele cele mai luminate, care dau o bun redare a imaginii pe diapozitiv. A doua metod de realizare a msurrii const n folosirea unui aparat reflex cu sistem TTL. Sistemul TTL permite obinerea unor msurri expometrice exacte, dar, practic, nu ia n calcul faptul c la fotografiere privim obiectul concret, prin vizor. Aparatul de fotografiat prelucreaz imaginea automat, fr elemente de abordare artistic.

113

Dac vrei s facei fotografii nocturne fr a avea suficient experien, putei face o serie de cadre, adic mai multe fotografii ale unuia i aceluiai subiect, dar cu expuneri diferite. Dac folosii o msurare TTL facei 5 fotografii: -2 trepte, -1 treapt, expunerea corespunztoare rezultatelor TTL, +1 trapt,+2 trepte. ntr-o astfel de serie se afl, de regul, o fotografie expus corect. Dac aplicai de cteva ori o astfel de metod vei putea s facei serii mai mici de fotografii, deoarece vei nelege i vei manevra mai bine rezultatele msurrii cu ajutorul aparatului. Exist i modele de aparate profesionale care permit realizarea automat a unei serii de fotografii cu schimbarea parametrilor de expunere. O dat determinat valoarea corect a expunerii, ne putem lovi de o alt problem. S presupunem c n aparat avem un film destinat fotografierii la o expunere de 1/15 secunde i mai scurt, adic filmul S. n acest caz trebuie s recurgem la un tabel de corecii ale caracteristicilor de neregularitate pentru a descoperi valoarea de cretere a timpului de expunere. Uneori pot aprea i recomandri de aplicare a filtrelor de lumin. Exist i filme speciale destinate unei expuneri lungi, filme de tip L, care se deosebesc i prin sensibilitatea cromatic. Timpul de expunere n secunde 1/100 1/1000 1 10 100 Filtre de lumin pentru compensare cromatic Nu Nu Nu Nu Corecia expunerii Nu + 1/2 pai +1 pai + 2 pai

114

Sursa: "Professional", Fuji pentru profesioniti

Obiectivul
Una dintre problemele de care ne lovim atunci cnd ne pregtim de fotografiere este ncadrarea, determinat de unghiul de cuprindere al obiectivului, adic de distana lui focal. Orice obiectiv are o distan focal care influeneaz lrgimea marginilor cadrului. Pentru un peisaj este de preferat alegerea unui obiectiv cu distane focale diferite, care v dau posibilitatea s alegei mai nti punctul de fotografiere, pe urm obiectivul cel mai potrivit. Acest lucru v permite s redai cu mai mult exprisivitate particularitile peisajului i s obtinei fotografii interesante din punct de vedere artistic. Daca vrei s obinei efectul deosebit al conturului unei cldiri pe fundalul norilor, este mai bine s folosii un obiectiv superangular, deoarece distana dintre diferitele obiecte va fi mai mare. La fotografierea cu un teleobiectiv aceeai imagine devine mult mai comprimat, ca i cum totul ar fi apropiat n cadru. n ceea ce privete poziionarea aparatului n raport cu obiectul fotografiat (peisajul), putem spune c unghiul sub care este fixat aparatul de fotografiat determin n mare msur ct de natural se va vedea fotografia. Dac fixai aparatul orizontal pe ambele axe de inclinare posibile (fa-spate, stnga-dreapta), fotografia i va pstra efectul natural. Dac nclinai aparatul nainte, orizontul apare n fotografie n partea de sus, spre ieirea din cadru. La nclinarea n spate a aparatului, orizontul se vede foarte jos. Este interesant s experimentai aceste lucruri, dar facei n aa fel nct unghiul de fotografiere s fie determinat de obiectul fotografiat i locul n care se afl acest obiect. n fotografii apar deseori deformri. S presupunem c fotografiai un peisaj n care apar cldiri nalte. Din cauza nalimilor mari trebuie s orientai aparatul n sus, dar nu mai putei s mergei cu aparatul napoi. Nu v mai rmne nimic altceva dect s lucrai cu un obiectiv superangular, inevitabil aprnd deformarile. Ce putei face dac nu poate fi marit distana pn la obiectiv? inei aparatul perfect orizontal pentru a evita deformrile de perspectiv i v recomandm s folosii aparate de format mediu de 6x6 cm, astfel nct la copiere s nu mai fie nevoie dect s ncadra i imaginea. La ncadrarea negativelor de format 6x6 cm se exclud din cadrul copiat zonele de sus i de jos (sau la o compunere vertical a cadrului se exclud prile de negativ din stnga i din dreapta). Trebuie s stabilii ce film folosii i n funcie de punctul de staie. Un pozitiv sau un negativ alb- negru ori color depinde de scopul final al fotografierii. n principiu orice film este bun pentru peisaje, dar este de preferat un film de sensibilitate mai mic, deoarece are o granulaie mai fin i permite obinerea unei mriri de bun calitate.

Filtre de lumin
V-ai hotrt s folosii un filtru de lumin la fotografiere sau vei fi multumii de o imagine aa cum este ea? Dac peisajul se afl ntr-un loc luminat de razele directe ale soarelui, n special n muni, la o nlime mare deasupra nivelului mrii, este nevoie de un filtru ultraviolet. Este cu totul altceva dac v hotori s folosii un filtru cu polarizare. Exist multe, variate i serioase argumente pentru folosirea acestuia. Unul dintre filtrele de lumin cel mai des folosit la peisaje este filtrul degrade. Folosit pentru scderea luminozit ii sau pentru modificarea tonalitii unor zone ale imaginii. Astfel, putei crea efecte

115

artistice speciale, care v permit propria abordare artistic i obinerea unei modificri importante a culorii planului principal i a planului secund. Linia de demarcare a filtrului poate coincide cu linia orizontului, acionnd astfel att asupra culorii, ct i asupra contrastului de redare a cerului. Diversitatea filtrelor pentru efecte este foarte mare, ceea ce v d posibilitatea ca la fiecare peisaj s aplicai propria viziune artistic, dar nu ncercai s exagerai interveniile asupra cadrului. Dac asezai un obiect n prim-planul peisajului, putei folosi o lamp fulger pentru iluminarea suplimentar. Lumina lmpii fulger trebuie s fie emis chiar n momentul n care obturatorul aparatului de fotografiat este deschis n ntregime i orientat exact ctre obiectul fotografiat. n ce situaii putei lumina artificial anumite obiecte? Iluminm prim- planul n situaiile n care obiectivul aflat aici nu este la fel de luminat ca i celelate obiective din cadru, spre exemplu la fotografierea contra luminii. Este nevoie de un stativ la fotografierea peisajelor? Evident, o astfel de fotografie se face cu ajutorul stativelor. O dat fixat aparatul pe stativ, fotograful are posibilitatea s se ndeprteze de aparat, s se apropie sau s se ndeprteze de obiect i s aleag cu mai mare atenie compoziia cadrului, verificnd corectitudinea alegerii punctului de staie i nlimea aparatului, dup cum poate chiar s atepte momentul fotografierii. Dac folosii stativul, utilizai i un declanator flexibil. Putei lucra i fr stativ dac facei fotografii ziua, ntr-o lumin bun i cu timp de expunere mic.

Situaii speciale
Peisajele se vd i mai frumoase dac obinem o profunzime mai mare a perspectivei. Acest lucru este posibil printr-o compoziie exact a cadrului, fr detalii de prisos care distrag atenia privitorului de la ceea ce este important n subiect. Buna organizare i armonia cadrului nlesnete adesea utilizarea, n scopuri artistice, a unor elemente din primplan: creanga unui copac, elementele de arhitectur a unei cldiri, uneori chiar i persoane. Se vd cu totul deosebit peisajele n al caror prim-plan apare un om mbrcat n culori contraste, n special rou. Culoarea roie, chiar i n cantiti mici, atrage atenia asupra ei, de aceea trebuie plasat n cadru ntr-un loc n care s nu strice, ci s completeze compoziia unei fotografii; prin urmare, fii ateni atunci cnd folosii nuanele de rou.

Apusul soarelui
Peisajele fotografiate n momentul rsritului sau apusului soarelui atrag atenia printr-un colorit deosebit i contraste cromatice puternice. De regul, cele mai interesante fotografii sunt cele n care o mare parte a cadrului este ocupat de cer. Locul n care apune soarele se vede cel mai bine atunci cnd acest fenomen are loc pe suprafaa unei ape: pe un lac sau chiar pe mare. Dar ce este att de deosebit ntr-un apus de soare? Nu rareori soarele este folosit ca element artistic ntr-un peisaj sau devine chiar subiectul principal al imaginii. De obicei, facem fotografii cu ajutorul luminii produse de razele soarelui, dar n acest caz trebuie s fotografiem chiar discul solar. Pe parcursul zilei este aproape imposibil s facei o fotografie n direcia soarelui, ns, cnd soarele se apropie de orizont i ncepe s apun, se schimb temperatura lui de culoare, din galben devenind rou nchis. Fluxul de energie al razelor, o parte a cruia este chiar lumina vizibil, scade. O astfel de mbinare de parametri transform ntr-o ans unic

116

fotografierea soarelui, dar exist cteva considerente de care trebuie s inei cont. Alegei un punct de staie din care planul principal s aib o compoziie clar i detaliat. Apusul soarelui pe mare este minunat, iar apusul soarelui deasupra liniei orizontului poate cpta o nuan misterioas. i apusul soarelui n care se pot vedea doar soarele i cerul trebuie s fascineze prin gama cromatic , n schimb impresia provocat de fotografie va fi ciudat. n timpul apusului, soarele poate fi un pic mai neclar, ceea ce va ntri efectul razelor solare i, n acelai timp, va crea senzaia unor dimensiuni mai mari ale acestuia. Lumina reflectat este cea care creeaz acest efect de mrire a dimensiunilor. Putei folosi n faza de nceput a apusului filtre de corectare cromatic pentru a corecta culoarea pn la nivelul luminii diurne normale. Tot cu ajutorul filtrelor de culoare putei devia gama de culori de la inceputul apusului de soare spre o nuan de rou. Aa obinei un efect deosebit al gamei de culori, lsnd soarele n cadru la o nalime destul de mare deasupra orizontului. n funcie de locul n care v aflai, culoarea luminii diurne se transform mai repede sau mai ncet n purpuriul apusului de soare. La tropice, asfinitul este mult mai rapid, n vreme ce n inuturile nordice este mult mai lent. Putei fotografia nu doar apusul soarelui, ci i rsritul lui, cnd roua se evapor, ceaa se ridic ncet, iar aerul devine mai uscat. i contrastele cromatice se modific, tonurile devin roz- albastre, pe urm galben- albastr. n fotografie apare o uoar cea roz- albastr, care pune n eviden perspectiva aerian. Poate s-a ntmplat s vedei un apus de soare de la bordul unui avion. Ai vzut aureola soarelui deasupra marginilor nalte ale norilor, luminai de razele directe, nefiltrate de straturile groase ale atmosferei sau de nori. Iluminarea suplimentar a apusului de soare depinde de momentul realizrii fotografiei. Putei pleca de la faptul c, ntr-o lumin slab, tonurile roii devin saturate. n cazul n care, la fotografierea pe diapozitive, expunerea este scurt, densitatea imaginii va fi normal. Dac expunerea va fi mai lung, densitatea imaginii scade, de aceea efectele vizuale ale apusului de soare se diminueaz. Aparatele de fotografiat cu expunere automat au tendina unor expuneri mai scurte, de aceea la fotografierea apusului de soare ele pot fi orientate direct spre discul solar. Dac aparatul de fotografiat are un buton special de corecie a fotografiilor contra luminii, l putei folosi pentru fotografii cu iluminare slab. Este bine dac aparatul vostru de fotografiat este dotat cu un control automat al lmpii fulger. Dac luminai suplimentar soarele cu ajutorul acesteia, sistemul automat al aparatului de fotografiat reacioneaza i alege un timp de expunere i mai scurt, permind, n plus, i nlturarea neclaritilor provocate de micrile aparatului. La expunerile lungi v sftuim s folosii stativul. n cazul n care nu avei un control automat al expunerii, pentru a obine tonuri de rou i efectul de apus de soare putei mri expunerea cu una sau dou trepte, astfel nct soarele s nu se vad ca o pat galben rotund. Este de preferat s facei nu una, ci o serie de fotografii, din care s o alegei pe cea mai bun.

Fotografiere peisajelor de iarn

Elementul principal al fotografiilor care nfieaz peisaje de iarn este zpada, mpreun cu chiciura care acoper pmntul, copacii i cldirile. Peisajele de iarn sunt un subiect foarte plcut i pitoresc, dar necesit o

117

oarecare ndemnare din partea fotografului. Dac mergei iarna n concediu la munte, nu uitai s luai cu voi un aparat. Putei pstra impresia produs de locurile deosebite i momentele frumoase petrecute acolo dac dedicai puin timp fotografierii peisajelor cu zpad. Alegei cu grij momentul fotografierii, avnd n vedere poziia soarelui n raport cu peisajul. Nu uitai de filtrul ultraviolet, necesar n zonele de munte. Dac aparatul vostru funcioneaz n ntregime n regim automat, putei introduce corectori atunci cnd fixai sensibilitatea la ncrcarea filmului. Trebuie fcut acest lucru deoarece exponometrul ncorporat n aparatul vostru nu este prevzut pentru particularitile de iluminare ale unor situaii speciale. Acesta percepe cantitatea mare de lumin ca atare. n acest caz, suprafaa acoperit cu zpad are o capacitate de reflexie a luminii mult mai mare dect mrimea standard etalon a griului, de 18%, de aceea trebuie s facei corecia corespunztoare. Pe o vreme nsorit, fr nori, putei face o corecie +2 trepte. n cazul n care aparatul vostru nu are posibilitatea unei astfel de corecii, putei modifica valoarea sensibilitaii ISO cu +4 trepte.

Dac nici acest lucru nu poate fi fcut deoarece aparatul ia n calcul doar codul DX din caseta filmului, urmai sfatul urmtor. Luai o bucat de band adeziv netransparent (neagr sau alb) i lipii-o pe codul DX al unui film de 200 ISO nainte de a ncrca filmul n aparat. Astfel, facei, o corecie de o treapt. Intervalul de stabilitate al filmelor moderne permite acoperirea diferenei care rmne. La fel putei proceda i cu un film de 400 ISO, astfel nct codul DX s nu mai poat fi citit automat de aparat, dar, pe acest film, nu vei putea face fotografii dect pe o vreme nsorit cu zpad. Toate celelalte condiii de fotografiere vor fi expuse greit. Aceste sfaturi simple pot fi aplicate doar n cazul n care aparatul, n lipsa verificrii codului DX, fixeaz automat sensibilitatea filmului la 100 ISO.

Stadionul de fotbal
Dei subiecte precum o sal de sport sau un stadion nu intr n domeniul peisajelor, ne-am hotrt s vi le prezentm ca situaii asemntoare cu peisajele, care duc, n practic, la greeli nenumrate. S presupunem c la msurarea expunerii aparatul indic faptul c o fotografiere fr iluminare suplimentar este posibil la expuneri lungi. Totui, n condiii concrete de fotografiere, ne putem lovi de obiecte n micare sau de absena stativului. Rspunsul este la fel de simplu ca i ntrebarea: este nevoie de lamp fulger? NU! Lampa fulger niciodat nu va putea s asigure iluminarea

118

la o distan mare de aparat n condiiile unei fotografieri n natur, n afara interioarelor. La determinarea numrului director al blitzului, msurarea se efectueaz pentru condiiile de fotografiere n exterior. Un plafon alb obinuit, ntr-o camer de nlime normal, funcioneaz ca ecran reflectant. Dac msurai capacitatea lmpii fulger de iluminare ntr-un loc deschis, observai c flashmetrul indic 2-3 trepte mai puin dect n interiorul unei camere. Rezolvarea unei astfel de situaii va fi folosirea unui film de sensibilitate mare, deoarece lampa fulger nu poate s asigure ntr-un loc deschis iluminarea la o distan mai mare de civa metri, pentru c lumina scade proporional cu ptratul distanei.

Fotografia panoramic
Fotografia panoramic este fotografia care are un raport mare ntre nlimea i limea cadrului n comparaie cu un format obinuit al negativului. Fotografia panoramic poate fi extins n nalime sau n lime, dnd posibilitatea realizrii unor peisaje care cuprind un ntreg tablou ntr-un singur cadru. Principiul de lucru este destul de simplu. Cu ajutorul unui aparat panoramic special acoperii un cmp larg de vedere. Exist aparate panoramice de cele mai variate modele. Cele mai simple sunt de unic folosin, iar la cumprare sunt gata pregtite pentru folosire i sunt ncrcate cu film. Cu acestea putei realiza fotografii panoramice n condiii normale de fotografiere, dar, din cauza simplitii

optice, diafragma trebuie s aib o deschidere mic. Astfel de aparate au valori fixe ale diafragmei i distanei focale i trebuie ncrcate cu un film de o sensibilitate destul de mare, altfel nu am putea lucra cu valorile fixe ale diafragmei. Vizorul este extrem de simplu i permite destul de greu o ncadrare exact a fotografiei. La ncrcarea n aparat a unui film de format mic se expune doar o zon mic, a crei lungime este egal cu lungimea obinuit a unui negativ de format mic, iar nlimea are doar 12 mm. Astfel de fotografii se tipresc pe hrtie de format 9X25 cm, dar este posibil i copierea cu mrire prin proeiecie; ns, din cauza valorilor mari

119

de sensibilitate ISO, se obine o cretere a granulaiei. Avantajul unor astfel de aparate este preul lor mic, iar dezavantajul este c nu mai pot fi ncrcate i a doua oar, de aceea sunt un factor suplimentar de poluare a mediului nconjurtor. Exist i modele ieftine de aparate panoramice (F 50), care pot fi folosite cu orice tip de film de dimensiuni mici. Spre deosebire de acestea, exist i alte modele scumpe de aparate panoramice. n ansamblu, se mpart n dou categorii: circulare i sectoriale. Aparatele panoramice circulare au un obiectiv rotativ. Un astfel de obiectiv se rotete de-a lungul unui canal plasat n faa filmului, permind, la fotografiere, acoperirea unei suprafee de 360 de grade. Aparatele panoramice sectoriale permit obinerea unor fotografii care acoper o suprafa de 100- 130 de grade i mai mult. Exist i aparate panoramice care funcioneaz att cu filme de format mic, ct i cu filme late, de pn la 6 cm. Principiul de baz al construciilor este creterea dimensiunilor corpului aparatului de fotografiat. ntreaga lungime a negativului folosit se expune cu ajutorul obiectivului aflat n mijloc. Aparatul Linhoff nu este altceva dect o camer normal, la care obiectivul este plasat n partea de sus, pe mijlocul filmului, pentru a diminua deformrile produse la fotografierea obiectelor arhitectonice. Astfel de aparate sunt scumpe, de aceea se produc n numr mic n comparaie cu tipurile de aparate obinuite. Nici unul dintre aceste aparate nu are un exponometru ncorporat, de aceea, la utilizare, trebuie s avei n vedere folosirea unui exponometru manual separat. Astfel de aparate panoramice profesioniste sunt greu sau chiar imposibil de ncrcat cu material fotografic negativ, din cauza formatelor nestandard ale cadrelor. Materialele fotografice sunt special concepute pentru anumite tipuri de aparate panoramice i sunt destinate exclusiv pentru poligrafie. Cele mai rspndite materiale fotografice sunt diapozitivele, deoarece pot fi direct scanate i redate ntr-o form potrivit pentru poligrafia albnegru sau color.Negativul formatului de 6X17 cm nu intr n nici unul dintre aparatele de mrit, de aceea copierea cu mrire prin proiecie color este un proces costisitor i ndelungat. Nici unul dintre aparatele panoramice prezentate nu poate fi construit cu sistem reflex din cauza formatului mare al cadrului, de aceea toate aparatele panoramice au un vizor simplu, plasat pe corpul aparatului n partea de sus. Adesea se fixeaz pe aparat o nivel mic pentru a evita ifonarea filmului pe orizontal. La aceste aparate privirea prin vizor cere experien, deoarece fiecare persoan vede n alt fel. Cadrul nu corespunde niciodat exact cu cel redat de marginile vizorului. Exist posibilitatea de a face fotografii panoramice i cu ajutorul unui aparat obinuit. Aezai aparatul pe un stativ i asigutaiv c aparatul i suprafaa de rsucire a stativului sunt fixate perfect orizontal. Fotografiai acum partea din stnga a panoramei alese. Reinei exact pn n ce punct ajunge imagine din vizor. Rsucii acum aparatul spre dreapta, n aa fel nct s trecei n ntregime peste imaginea redat n prima fotografie i fotografiai. Continuai fotografierea n acelai fel, pn ajungei la marginea din dreapta a panoramei sau pn acoperii cele 360 de grade de jur mprejur. Dai filmul la prelucrat ntr-un laborator fotografic i specificai faptul c trebuie s montai n panoram aceste fotografii. Tiai cu grij fotografiile i lipii-le una de cealalt. Nu-i aa c rezultatul este extraordinar?

Natura moart i subiectele sportive

n continuare v vom prezenta alte cteva genuri fotografice: fotografia sportiv i natura moart. Vom ncerca s descriem mai n detaliu aceste genuri, ca s putei s v ocupai i singuri de ele, dar v reamintim, nainte de toate, c cel mai bun profesor n arta fotografiei este practica, de aceea este bine s continuai s facei ct mai multe fotografii.

Fotografierea subiectelor sportive

Fotografierea subiectelor sportive necesit nu doar desprinderi tehnice din partea fotografului, ci i cunoaterea principalelor sporturi, a caracteristicilor jocurilor sportive i a regulilor acestora. Doar aa pot fi surprinse cele mai importante momente dintr-o competiie sportiv i pot fi evitate greelile de fotografiere. S urmrim mai n detaliu care sunt condiiile care trebuie ndeplinite pentru fotografierea subiectelor sportive. tim c aparatele de fotografiat cu control automat al expunerii sunt destinate multor tipuri de fotografii. Dac vai hotrt s v ocupai de fotografia sportiv este bine s tii c aparatul pe care l folosii trebuie s rspund

120

celor mai nalte exigene. Subiectele sportive care presupun viteze foarte mari implic folosirea unor expuneri corespunztoare vitezei sporturilor respective. De exemplu, pe traseul din Monte Carlo un automobil de Formula 1 are o vitez foarte mare, de aceea expunerea trebuie s fie fixat n intervalul 1/125-1/250 sec. Cu alte cuvinte, dac alegem o expunere de 1/160 sau mai mare, automobilul se va vedea neclar. Cu ct obiectul fotografiat este mai indeprtat de aparat, cu att expunerea poate fi mai lung i invers. Iat de ce, la fotografierea unuia i a aceluiai obiect cu dou obiective cu distan focal diferit, trebuie s stabilii expuneri diferite. Un obiectiv cu distan focal lung red imaginea la scar mare, de aceea exist o expunere mai scurt dect la obiectivul superangular.

n ceea ce privete obiectivele pe care le vom folosi, ele sunt n mare msur determinate de genul de sport pe care vrem s-l folosim. Dac urmrii de la tribun un meci de volei desfurat n sal, putei folosi un obiectiv normal. Cel mai bine este s aveti n dotare un obiectiv transfocator, n acest caz putei surprinde momentele principale dac stabilii obiectivul spre teleobiectiv. Dac lucra i cu un obiectiv transfocator sau cu un teleobiectiv, trebuie s luai n calcul i luminozitatea sa. Mai mult, cu ct distana focal este mai mare, cu att mai mare devine probabilitatea de neclaritate a fotografiilor din cauza mi crilor aparatului de fotografiat; aadar, este mai bine s facei fotografii cu expuneri scurte pe un film de sensibilitate mare. Fotografierea automobilelor aflate n curs poate fi fcut prin dou metode: cu ajutorul unui aparat de fotografiat inut ntr-o poziie nemicat sau prin fotografierea prin urmrire. n primul caz, fotografierea se face cu aparatul nemicat. Din cauza vitezei mari de deplasare a obiectului, se fixeaz un timp de expunere destul de mic si diafragma corespunztoare acestuia. ncercai s facei cea mai bun alegere, deoarece, n funcie de ele, se modific i profunzimea de cmp. Dac, n acest caz, preferai o expunere mai mare, putei obine o gama mai mare de profunzimi de cmp, dar obiectele aflate ntr-o micare rapid nu vor fi redate cu claritate. Aceast metod v permite s amplificai efectul de micare, dar dezavantajul

121

const n faptul c, din cauza imaginii micate a obiectului principal, se pierd i detaliile acestuia, ceea ce nu este ntodeauna de dorit. A doua metod, numit fotografierea cu urmrire, v permite s redai un obiect clar pe un fond nemicat. Printr-o astfel de metod, ncercai s meninei n acelai loc al cadrului obiectul aflat n micare, rotind aparatul n direcia de deplasare a acestuia. Astfel, obiectul fotografiat se va vedea clar i nemicat, iar roile aflate n micare vor da senzaia de vitez. Evident, planul secund iese neclar i micat.

Special pentru acest tip de fotografii exist aa-zisele vizoare pentru fotografii sportive, nite cadre care se fixeaz pe aparat pentru a urmri cu uurin obiectul fotografiat. Pentru a aplica aceast metod, putei folosi un obiectiv standard sau unul cu unghi mare de deschidere. Nu fixai o deschidere prea mare a diafragmei.

Lampa fulger (blitzul)

Lampa fulger nu este prea util la fotografierea subiectelor sportive, deoarece distana pn la obiectul fotografiat este prea mare pentru lmpile fulger obinuite. Ideea c un blitz asigur o distan de iluminare de maxim 10 m nu este valabil pentru fotografierea ntr-o sal de sport i, cu att mai mult n aer liber. Confuzia apare deoarece la determinarea distanei maxime de iluminare se considera c la 2,5 m deasupra capuli exist un plafon alb care nu mprtie lumina n toate direciile, ci o reflecta i o orienteaz nspre obiectul fotografiat. La folosirea unui blitz, dac distana pn la obiectul fotografiat nu este prea mare, orice micare se vede ngheat. Dac v aflai la o distan mic de obiect putei folosi un blitz, spre exemplu cnd fotografiai un juctor de volei care respinge mingea printr-o lovitur rapid ntr-un salt nalt deasupra plasei.

Lumina dirijat
Sporturile statice, precum biliardul sau ahul, nu sunt un subiect tocmai potrivit pentru iluminarea cu ajutorul unei lmpi fulger. ncordarea luptei dintre cei doi juctori poate fi mult mai bine redat cu ajutorul unei lumini dirijate, lumin concentrat n principal catre masa de joc. Pentru a alege lumina corespunztoare trebuie s msurai expunerea prin metoda determinrii locale sau punctuale n zona central luminat a obiectului fotografiat. Lumina dirijat ctre juctori i limitat pe o anumit suprafa poate fi expus corect doar la msurri exacte. Cu ct contrastul de iluminare a obiectului fotografiat este mai mare, cu att mai exact trebuie fcut expunerea. nc un motiv pentru a nu folosi blitzul la astfel de sporturi care presupun o concentrare intelectual este faptul c putei distrage atenia juctorilor, deranjnd duelul dintre acetia.

Folosirea obiectivelor cu distan focal mare

La anumite sporturi, cum ar fi fotbalul, fotoreporterii ocupa locuri speciale n spatele celor dou pori. Dac lucrai cu un obiectiv cu distan focal lung, putei fotografia linitii prin plasa porilor, care nu se va vedea n fotografie. La fotografierea scenelor de joc din careul de pedeaps sau din faa porii n spatele creia v aflai este mai bine s nu folosii un astfel de obiectiv, ci unul superangular sau standard. Cnd utilizai obiective cu distan focal lung sau teleobiective nu uitai niciodat s avei parasolare. Avei grij s fixai foarte bine un filtru ultraviolet. Chiar i pe o vreme nnorat un astfel de filtru nu absoarbe lumina, ci asigur protecia mpotriva cderii prafului i a zgrieturilor. Dac folosii un obiectiv cu sistem reflex, v recomandm s fii

122

prevztori i s fotografiai ct mai puin contra soarelui, pentru a evita reflexiile i petele de lumin n fotografie.

Obturatoarele
Varietatea tipurilor de obturatoare este un factor pe care trebuie s-l avem n vedere la fotografierea competiiilor sportive. Cel mai rspndit obturator pentru aparatele reflex este cel cu perdea. Acesta poate fi ori un obturator cu perdea care se mic orizontal, ori un obturator cu lamele care se mic vertical. n principiu, diferena dintre ele nu este mare, dar cnd fotografiai subiecte sportive trebuie s tii ce fel de obturator este fixat n aparatul vostru. Iat de ce: s presupunem c fotografiai un automobil n plin curs, care se deplaseaz cu o vitez foarte mare, si folosii expunerea 1/1000 sec. n fotografie apare senzaia c automobilul este puin comprimat. Acest lucru se explic n felul urmtor: obturatorul cu perdea, de fapt perdeaua obturatorului, foarte ngust, se mic orizontal contra automobilului. Sensurile pot fi opuse, adic obiectul fotografiei poate s se mite ntr-o direcie, iar perdeaua obturatorului s se mite invers. El mai bine va fi dac vei verifica orientarea perdelei obturatorului n felul urmtor: suntei n tren sau n main i orientai aparatul perpendicular pe direcia de mers. Fixai un timp mic de expunere i diafragma corespunztoare acestuia. Fotografiai exteriorul ca de obicei n situaii de micare cu vitez mare. n fotografii putei observa n ce direcii se mic obturatorul. Un astfel de efect este vizibil i la obturatoarele care se mic vertical, dar ntruct obturatorul se deplaseaz pe o suprafa minim (24 mm), deformarea vizibil este mult mai mic. La

obturatoarele centrale nu apare o astfel de deformare, dar astfel de obturatoare nu pot asigura de regul expuneri mai mici de 1/500 sec., de aceea sunt mai puin recomandate pentru fotografierea competiiilor sportive desfurate la viteze mari.

Mecanismele de derulare automat a filmului 123

Dac urmrii s fotografiai profesioniti n timp ce fotografiaz pe un stadion, observai imediat c se strduiesc s surprind un anumit moment ntr-un anumit loc. Ai observat c aproape mereu lucreaz cu mai multe aparate, dotate ntotdeauna cu mecanisme de derulare automat a filmului. Astfel de mecanisme pot fi practic aplicate la orice aparat de fotografiat cu sistem reflex. n prezent, tot mai multe aparate sunt echipate cu mecanisme interne de derulare a filmelor, astfel nct o derulare manual iese din calcul. Viteza de derulare este adesea variabil. Exist mecanisme la care sunt suficiente 6 secunde pentru a derula un film de 36 de cadre, dar chiar i aa, la fotografiere deruleaz n acest interval patru cadre de aproximativ 1,5 secunde fiecare. Acesta este unul dintre motivele principale pentru a avea pe stadion dou aparate de fotografiat ncrcate. Un al doilea motiv este faptul c, folosind camere diferite, se pot monta obiective cu distane focale diferite, permitnd fotografierea unor subiecte sportive att la distante mari, ct si la distane mici.

Fotografierea naturii moarte

Natura moart este o compoziie din cteva obiecte nensufleite, unite dup o anumit tem. Realizarea de naturii moarte este o coal bun pentru exersarea metodelor de compoziie i iluminare. Natura moart trebuie s exprime clar o anumita idee. Poate fi compus din obiecte unite dup funcia lor utilitar sau din lucruri care par diferite din punct de vedere al destinaiei, dar n acest caz trebuie unite printr-o idee exprimat clar i distinct. Natura moart este adesea un element integrant al portretului. Lucrurile care nconjoar un om ntr-o fotografie joac un rol foarte important, ntrind veridicitatea portretului i sugernd profilul psihologic al subiectului. Natura moart poate fi considerat o istorie foarte sintetizat a omului. Lucrurile fcute de om pot spune despre el tot att de multe ca i un portret. n fotografia actual foarte interesant este reportajul de natur moart, care descrie lumea omului contemporan. De exemplu, un subiect vnat de fotografi este aezarea instrumentelor pe masa de lucru a unui lctu, care d natere unor idei noi n estetica tehnic. n prezent o mare rspndire o au reclamele n care apare natura moart, n care sunt nfiate nu doar produse de art decorativ aplicat, dar i diferite produse industriale, precum articole de mbrcminte sau esturi. Pentru a crea o oper artistic de natur moart trebuie s stpnii perfect tehnica fotografic. Trebuie s nvaai s redai forma obiectelor i structura lor; doar aa se vd plasticul i vopseaua lucrurilor nensufleite, de obicei nesesizabile. Este nevoie de o claritate ct mai mare a imaginii, de aceea este mai bine s fotografiai cu aparate reflex de format mediu. Pe de o parte, acestea v dau posibilitatea s faceti fotografii la scara mare de la distane mici, pe de alt parte exist posibilitatea de a vedea imaginea pe sticla mat a vizorului i de a controla profunzimea de cmp a suprafeei nfiate, redarea zonelor ntunecate i rezultatul aciunii diferitelor elemente optice. Pentru a obine o mare profunzime de cmp, v recomandm s facei fotografii cu deschideri foarte mici ale diafragmei, care necesit, n consecin, utilizarea stativului. Cu ajutorul iluminrii se rezolv anumite probleme artistice specifice naturii moarte: tonalitatea, luminozitatea imaginii i echilibrul compoziional. Pentru iluminarea naturii moarte se folosesc de regul surse de iluminare artificial. Natura moart poate fi fotografiat i ziua, la lumin natural. ntr-o astfel de lumin tonalitatea necesar, iluminarea zonelor ntunecate i amplasarea zonelor luminoase se obin prin aplicarea unor ecrane reflectorizante din hrtie alb, pnz, folie de aluminiu sau oglinda. La fotografierea pe material albnegru se permite folosirea unor surse combinate de lumin, natural i artificial. Natura moart necesit o compoziie restrns a cadrului; suprafaa lui trebuie limitat pentru a ghida atenia privitorului ctre obiecte, fiecare dintre acestea trebuind s poart o anumit ncrctur ideatic. Fundalul trebuie organizat n aa fel nct s fie linitit, uniform, rareori cu o nuanare de la luminos ctre ntunecat. Obiectele luminoase se vd uneori mai bine pe un fond ntunecat i invers, cele ntunecate pe unul luminos. Fondul se red de obicei uor neclar. Ca fundal se poate folosi un perete neted, un carton sau un decor special de tipul unei hrtii groase de desen curbate. n anumite situaii, un astfel de decor poate fi drapat cu o pnz asemntoare. Tonalitatea fundalului poate fi controlat prin iluminarea corespunztoare a acestuia. Compoziia unei naturi moarte depinde doar de voi, adic putei experimenta liber forme i culori. Privii din cnd n cnd prin vizor, deoarece unghiul de vedere al obiectivului vostru difer un pic de unghiul de vedere al ochiului. Unghiul sub care se realizeaz fotografia are o deosebit importan i depinde, n mare msur, de caracteristicile obiectului fotografiat.

124

nainte de nceperea fotografierii, v sftuim s verificai dac totul este bine stabilit, rspunznd la anumite ntrebri: n aparat a fost ncrcat filmul necesar? Iluminarea a fost bine organizat n cadru? Din ce loc trebuie msurat expunerea? Cum se obine contrastul obiectelor fotografiate? Toate obiectele sunt la locul lor?

125