Jean Sentaurens

Le lieu thtral Sville au XIXe sicle. Tradition et modernit

In: Bulletin Hispanique. Tome 91, N1, 1989. pp. 71-110.

Resumen Basado en el anlisis de los 26 teatros abiertos en Sevilla durante el siglo XIX, este estudio revela cmo el tradicional corral de comedias, lugar teatral "nico", edificado con arreglo a concepciones escnicas y ritos sociales que datan de ms de dos siglos, pero desde ahora incapaz de satisfacer las contradictorias exigencias de las diversas categoras del pblico, estalla, en 1833, dando lugar a una pluralidad ms o menos coherente de lugares teatrales especializados. Tambin demuestra cmo la oligarqua sevillana, regenerada por el auge econmico de la ciudad, al abrir en 1847 el suntuoso Teatro de San Fernando, consigue imponer su propia concepcin del lugar teatral, basada en la edificacin de un teatro de pera que le permitir desarrollar holgadamente el complacido culto de su propia imagen. Muestra por fin cmo esta concepcin "aristocrtica" del Rsum Fonde sur l'analyse des 26 thtres ouverts Sville au XIXe sicle, cette tude rvle comment le corral de comedias traditionnel, lieu thtral unique , amnag en fonction de pratiques scniques et de rites sociaux vieux de plus de deux sicles, mais dsormais incapable de rpondre aux exigences contradictoires des diverses catgories du public, clate, en 1833, en une pluralit plus ou moins cohrente de lieux thtraux spcialiss. Elle dmontre aussi comment l'oligarchie svillane, rgnre par le renouveau conomique de la ville, russit imposer, avec l'ouverture, en 1847, du somptueux Thtre de San Fernando, sa propre conception du lieu thtral, fonde sur l'dification d'un thtre d'opra qui lui permettra de dvelopper loisir le culte complaisant de sa propre image. Enfin elle montre comment cette conception "aristocratique" du lieu thtral, est rapidement balaye par une conception plus "bourgeoise", caractrise par la "dmocratisation" des salles de spectacles et le triomphe du pragmatisme commercial.

Citer ce document / Cite this document : Sentaurens Jean. Le lieu thtral Sville au XIXe sicle. Tradition et modernit. In: Bulletin Hispanique. Tome 91, N1, 1989. pp. 71-110. doi : 10.3406/hispa.1989.4664 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/hispa_0007-4640_1989_num_91_1_4664

LE LIEU THTRAL SVILLE AU XIXe SICLE. TRADITION ET MODERNIT

Jean SENTAURENS Universit de Bordeaux III

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Fonde sur l'analyse des 26 thtres ouverts Sville au XIXe sicle, cette tude rvle comment le corral de comedias traditionnel, lieu thtral unique , amnag en fonction de pratiques scniques et de rites sociaux vieux de plus de deux sicles, mais dsormais incapable de rpondre aux exigences contradictoires des diverses catgories du public, clate, en 1833, en une pluralit plus ou moins cohrente de lieux thtraux spcialiss. Elle dmontre aussi comment l'oligarchie svillane, rgnre par le renouveau conomique de la ville, russit imposer, avec l'ouverture, en 1847, du somptueux Thtre de San Fernando, sa propre conception du lieu thtral, fonde sur l'dification d'un thtre d'opra qui lui permettra de dvelopper loisir le culte complaisant de sa propre image. Enfin elle montre comment cette conception "aristocratique" du lieu thtral, est rapidement balaye par une conception plus "bourgeoise", caractrise par la "dmocratisation" des salles de spectacles et le triomphe du pragmatisme commercial. Basado en el anlisis de los 26 teatros abiertos en Sevilla durante el siglo XIX, este estudio revela cmo el tradicional corral de comedias, lugar teatral "nico", edificado con arreglo a concepciones escnicas y ritos sociales que datan de ms de dos siglos, pero desde ahora incapaz de satisfacer las contradictorias exigencias de las diversas categoras del pblico, estalla, en 1833, dando lugar a una pluralidad ms o menos coherente de lugares teatrales especializados. Tambin demuestra cmo la oligarqua sevillana, regenerada por el auge econmico de la ciudad, al abrir en 1847 el suntuoso Teatro de San Fernando, consigue imponer su propia concepcin del lugar teatral, basada en la edificacin de un teatro de pera que le permitir desarrollar holgadamente el complacido culto de su propia imagen. Muestra por fin cmo esta concepcin "aristocrtica" del B. H., T. 91, 1989, N 1, p. 71 110.

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lugar teatral rpidamente queda arrebatada por una concepcin ms "burguesa", que se caracteriza por la "democratizacin" de las salas de espectculos y el triunfo del pragmatismo comercial.

Lorsqu'il entreprend d'analyser la naissance et le dvelop pement du lieu thtral, l'historien se trouve immdia tementplac devant un fait d'vidence, qui oriente son enqute vers deux cheminements diffrents. De tout temps - pour ce qui concerne Sville, depuis les annes 1560 -, les lieux publics o l'on donnait des reprsentations dramat iques, que l'on appela au XVIe sicle "maisons des comdies" ou "cours aux comdies", parfois "colises" au XVIIe sicle, pour ne les baptiser "thtres" qu' la fin du XVIIIe sicle, ont rpondu la double exigence du divertissement collectif et des relations sociales1. Le "lieu de culture" et le "lieu de sociabilit" constituent les deux aspects fondamentaux du "lieu thtral". Cette dichotomie tho rique, avant tout destine faciliter le travail d'analyse du chercheur, ne saurait occulter la forte et constante unit dialectique des deux vocations. Mais, ainsi rige en postulat, elle nous permet d'affirmer qu'aucun thtre, quelque poque et en quelque lieu que ce ft, n'a pu natre par le simple fait du hasard. L'emplacement, l'architecture, l'amnagement intrieur et l'organisation scenique des 26 thtres qui ont t ouverts Sville entre 1795 et 1896, ont toujours dpendu troitement de faisceaux d'intrts rarement convergents, le plus souvent divergents et mme contradictoires, entretenus, entre autres parties prenantes de la vie thtrale, par les spectateurs, les comdiens, les marchands de divertissement, les dramaturges, les musiciens ou les pouvoirs publics.

1. En ce qui concerne l'histoire du thtre Sville au Sicle d'Or, notamment l'volution des lieux thtraux primitifs et la naissance des premiers thtres modernes, voir : Jean Sentaurens, Sville et le thtre, de la fin du Moyen Age la fin du XVIIe sicle, Bordeaux (Presses Universitaires de Bordeaux), 1984, 2 volumes.

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Parlant de "lieu thtral", nous ne faisons rien moins que de sacrifier aux terminologies la mode. Gnralement, ses utilisateurs donnent ce terme une signification relativ ement troite, oriente vers l'analyse des rapports qu'entre tient le spectacle avec son public. Lorsqu'ils voquent un "lieu thtral", ils pensent surtout une nouvell e structuration du "lieu scnique" et une nouvelle disposition du public par rapport ce lieu. Le thtre considr comme un ple d'attraction et de relations sociales n'entre que pour une faible part dans le champ smantique de leur terminologie. En ce qui nous concerne, si nous parlons de "lieu thtral" pour la Sville du XIXe sicle, c'est qu' cette poque encore la conception et l'dification des thtres ne sont pas nourries uniquement par les ncessits de la reprsentation dramatique. Les thtres restent avant tout des lieux publics, au sens le plus large du terme, et les motivations de leurs clients n'ont point pour vise exclusive le culte de Thalie. Quant notre analyse de la "modernit" du lieu thtral, loin de la rduire une vaine recherche d'ventuelles prfigurations des modles actuels dans les pratiques romantiques ou bourgeoises de la Sville du temps d'Isabelle II, nous dsirons l'orienter vers la mise en vidence de l'mergence historique d'ides et de ralisations nouvelles, allant contre-courant des conceptions svillanes traditionnelles, plus de deux fois sculaires, de ce mme lieu thtral. En fait, cet article doit tre considr comme un simple bilan partiel et provisoire d'une recherche plus large, abordant tous les aspects des problmes poss par l'analyse du lieu thtral, et couvrant l'histoire du thtre Sville des origines la priode contemporaine, recherche dont les conclusions dfinitives ne paratront que dans quelque temps2.

2. Voir notre livre, en cours de rdaction : Sville et ses thtres, du Sicle d'Or la Restauration.

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Durant le premier tiers du XIXe sicle, Sville possde un seul et unique lieu .de thtre, le plus banal et ordinaire que l'on puisse imaginer3. Ce thtre, appel parfois Teatro Cmico par les chroniqueurs, a t difi en 1795, dans le centre de la ville, sur un terrain situ dans l'angle form par l'intersection des rues de la Muela et de San Acasio, plus prcisment sur le site o s'lve aujourd'hui le Palacio Central. Proprit du Marquis de Guadalczar, qui le loue des entrepreneurs de spectacles, il offre, comme un premier stigmate de son humilit, la caractristique d'tre entir ement difi en bois, jusque dans son gros oeuvre. Son plan, en ellipse imparfaite, rvle ses origines traditionnelles : le rectangle des antiques corrales de comedias, dont on s'est content d'arrondir le fond. Il n'y a que deux vrais tages de loges et de balcons. Les espaces sont peu amples, les places triques, les dgagements sommaires, les salons et les autres commodits de la vie mondaine sont pratiquement inexistants. Au parterre, 489 places assises (lunetas), spares du fond de la salle par un espace vide rserv aux spectateurs les moins fortuns, qui demeurent debout pendant toute la 3. Interdites depuis 1778, les reprsentations dramatiques sont de nouveau autorises partir du 7 octobre 1795. Elles connaissent ensuite deux autres interruptions prolonges : entre la fin de l'anne 1800 et le mois de mai de l'anne 1804, pour cause d'pidmies, et entre le mois de mai 1808 et le mois de fvrier 1810, du fait de la guerre contre Napolon. Rouvert le 9 fvrier 1810, par la volont des autorits franaises d'occupation, le thtre fonctionnera dornavant de faon rgulire. Durant la courte priode qui va du 7 avril au 31 octobre 1822, cette unique salle de spectacle sera concurrence par un petit thtre amnag prs de l'glise de San Pedro par des comdiens sans engagement. Lorsqu'on entreprit d'difier le thtre, deux plans taient en concurrence : celui du comdien Calderi et celui de l'architecte Caraza (Archivo Municipal de Sevilla, seccin VI, tomo 92, nm. 2). Mais, contrairement ce que pense Francisco Aguilar Pial, qui conclut que c'est le plan de Caraza qui fut adopt (Sevilla y el teatro en el siglo XVIII, Oviedo, 1974, p. 182-185), il semble que ni l'un ni l'autre de ces deux projets, beaucoup trop ambitieux, ne fut ralis. Les descriptions du thtre que donnent certains chroniqueurs du dbut du XIXe sicle, en particulier Jos Herrera Dvila, dans sa Gua de forasteros de la ciudad de Sevilla (Sevilla, 1832, p. 177), ne correspondent ni aux esquisses de Calderi, ni celles de Caraza, et rvlent une ralit beaucoup plus modeste.

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dure de la reprsentation. Une sorte d'entresol, peine surlev par rapport au rez-de-chausse, enveloppe le parterre sur trois cts. Il comprend un "poulailler" (cazuela) rserv aux femmes, qui s'agglutinent sur des gradins sans dossier, ou, lorsqu'elles sont plus fortunes, prennent place sur des siges numrots situs au premier rang (tablillas), ainsi que 22 stalles 6 places (palcos de platea), chelonnes des deux cts de la salle, entre la cazuela et le front de scne. Au premier tage, s'ouvrent la loge municipale, qui fait face la scne, et 28 premires loges 4. places (palcos prin cipales). Au second tage, 26 secondes loges (palcos segundos) s'alignent de part et d'autre de la tertulia, une sorte de large balcon de 45 places, rserve au hommes et gnralement occupe par des ecclsiastiques, des intellectuels et d'au tres personnes dignes et rserves. En rsum, un lieu parfaitement incommode, dont la capacit thorique d'environ 1 300 places se rvle insuffisante les jours de grosse affluence. Rien de plus traditionnel que ce thtre. Rien de chang, semble-t-il, depuis le XVIIe sicle et mme, certains gards, depuis les corrales primitifs du XVIe sicle. En somme, on s'est content de recouvrir d'un toit l'antique "cour aux comdies" du temps de Cervantes4. Si l'on examine d'un peu plus prs les choses, il est mme permis de parler de rgression par rapport au pass. Une comparaison entre la salle de la rue de la Muela et l'un des grands thtres qui furent difis Sville au dbut du XVIIe sicle, tourne rapidement au dsavantage de la premire. Edifi en 1626, le thtre de la Montera offrait un dessin rsolument moderne. Son plan, en ellipse parfaite, imitait l'arrondi des colises antiques et des thtres de la Renaissance italienne. Ses trois tages de loges et de galeries taient difis en pierres et en briques, le bois n'intervenant que pour les superstructures et les amnagements intrieurs. Ses 44 loges lambrisses et paves de briques, protges par une balus trade en fer forg et fermes par un lgant moucharabieh, 4. Sur l'architecture et l'amnagement des thtres svillans des XVIe et XVIIe sicles, voir notre livre, cit la note 1, chapitres II et V.

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offraient chacune 6 ou 8 places. Son "poulailler" occupait les trois cts du troisime tage et son parterre offrait aux spectateurs aiss des bancs trois places et des chaises individuelles. Confort extrmement rare l'poque, l'e nsemble des 1 400 places ainsi amnages tait protg par une toiture. Si nous tablissons une rapide comparaison entre ce thtre de la Montera et le thtre de la rue de la Muela, force nous est de conclure que, plus de deux sicles aprs l'ouverture des premiers corrales de comedias, le lieu thtral de Sville reproduit peu prs toutes les donnes d'une tradition apparemment intacte : celle d'un lieu thtral "unique", polyvalent, amnag en fonction de pratiques scniques et de rites sociaux directement hrits de l'Espagne des Habsbourg5. Au fur et mesure qu'voluent les murs et les techniques thtrales, ces structures anachroniques se rv lent de plus en plus inadaptes aux exigences du temps. Rien n'est prvu pour l'accueil du public. Encercl d'difices divers, nich au fond de rues troites, le thtre est dpourvu de pristyle, de salons, de vestiaires. Les places, quelle que soit leur catgorie, sont troites et peu confortables. Les lieux rservs aux gens du commun sont d'une "rudesse" et d'une "cruaut" dignes des premiers ges6. Les puanteurs sont

5. Lorsque nous parlons de lieu thtral "unique", nous ne voulons pas suggrer l'unicit gographique de ce lieu. Notre concept s'applique au corral de comedias, tel qu'il fonctionne du XVIe au XVIIIe sicle, que nous considrons comme un modle thtral unique, uniformment reproduit dans toutes les villes d'Espagne, en autant d'exemplaires qu'il y a de thtres publics. Il s'agit d'un lieu runissant, pour un seul et mme spectacle, toutes les catgories de public la fois, la structure composite de ce spectacle rpondant autant que faire se peut la structure htrogne de la clientle. Lorsque deux ou trois thtres taient en concurrence dans une mme ville - ce fut souvent le cas Sville, entre 1570 et 1679 -, ils ne se diffrenciaient ni par leurs troupes comiques, ni par leurs programmes, ni par leurs publics. 6. [El teatro] era un patio cruel, / fragua ardiente en el esto, / de invierno, un helado ro, / que an agora tiemblan del. - dit Juan Rufo, lorsqu'il voque les premiers thtres publics, au temps de Lope de Rueda. (Alabanzas de la comedia ; in : Las seiscientas apotegmas y otras en verso

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insupportables. La scurit, plus que rudimentaire. Serrs parfois jusqu' l'touffement, en des promiscuits peu "mousquetaires" du promenoir et les ragotantes, les pensionnaires du "poulailler" s'agglutinent en masses indisciplines et bruyantes, qui ont tt fait de river leur clou aux muscadins des fauteuils et aux beaux esprits de l'amphithtre. A vrai dire, les caractristiques acoustiques et optiques de la salle sont si mauvaises qu'il n'est point, proprement parler, de bonnes places. Et le prix lev o l'on vend les loges et les fauteuils d'orchestre est plutt justifi par les avantages qu'offrent ces places pour l'ostentation personnelle et les vanits mondaines, que par les commod its douteuses qu'elles reclent pour la contemplation du spectacle. Quant la scne, mis part le rideau qui la spare de la salle et la machinerie permanente qui fait jouer les dcors, elle n'est gure plus large et plus profonde que les trteaux d'autrefois. Etrange paradoxe : ce lieu si rudimentaire et incommode a pour vocation l'accueil du public le plus large. Sur ce point aussi les choses n'ont gure volu depuis le XVIIe sicle. La relative modestie du droit d'entre au thtre et le faible cart qui spare le prix des places populaires de celui des places privilgies - 2 raux pour les premires contre 5 6 raux pour les secondes - font que l'ventail de la clientle est largement ouvert, depuis la fine fleur des aristocrates et des grands bourgeois jusqu' la pitaille des domestiques, des compagnons d'artisans et des courtauds de boutiques. En sorte que le "vulgaire" et la "populace" imposent leur loi au

de Juan Rufo, jurado de Crdoba, Madrid, Sociedad de Biblifilos Espaoles, 1923, p. 309). Quoique disposant d'un thtre spcialis dans les reprsentations d'opras, Madrid n'tait gure mieux lotie que Sville en la matire. Ses deux thtres comiques, la Cruz et le Principe, taient aussi vtusts et inconfortables que celui de Sville. Voir, ce sujet : Ren Andioc, Sur la querelle du thtre au temps de Leandro Fernndez de Moratn, Tarbes, 1970 ; Mireille Coulon, Le "sanete" l'poque de don Ramn de la Cruz, thse de doctorat d'tat, soutenue l'Universit de Bordeaux III, 1987, dactylographie ; Emmanuel Larraz, Thtre et politique pendant la guerre d'indpendance espagnole : 1808-1814, Aix-en-Provence, 1988.

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reste de la salle, loignent, par leurs exigences bruyamment affirmes concernant le contenu des spectacles, les lites intellectuelles et les reprsentants de la bonne socit. Dbords par cette clientle trop htrogne, imprsarios et comdiens s'vertuent raliser des programmes compos ites destins intresser tout le monde la fois et chacun en particulier. Comme aux temps anciens o la comedia n'tait que le plat principal d'un menu o figuraient aussi, comme autant de potages, d'entres et de desserts, loas, entremeses, bailes et jcaras, les drames, les comdies et les opras jous au thtre de Sville, en ces premires dcennies du XIXe sicle, ne sont servis qu'accompagns de sanetes, de bailes, de tonadillas et autres intermdes musicaux ou comiques, quand il ne s'agit pas d'exhibitions d'acrobates, de danseurs de corde, de gymnastes ou de magiciens. Pour composer ces miscellanes de spectacles, qu'il faut renouveler presque jour aprs jour, les compagnies dramatiques se voient obliges de gonfler dmesurment leurs effectifs, notamment en musiciens, chanteurs et danseurs, sans pour autant parvenir satisfaire toutes les demandes. Car, en ces annes 1800-1830, l'ventail dj fort large des attractions scniques et des genres dramatiques s'enrichit encore de spectacles nou veaux : opra italien, mlodrame, opra comique franais, ballet de caractre, drame romantique, dmonstrations pyrotechniques, fantasmagories et autres jeux questres, voire tauromachiques7. Si bien que cette contradiction que nous venons de mettre en vidence, entre le fonctio nnement routinier d'un lieu thtral fig dans les pesanteurs d'une tradition bisculaire et les exigences de plus en plus

7. Le 7 fvrier 1805, le thtre fut transform en cirque, pour une srie de sept spectacles questres : Hubo caballos en el teatro, por la noche, para cuya diversin quitaron los bancos del patio y formaron un circo y se subieron los precios. (Crnica de don Flix Gonzlez de Len 1800-1853, ao 1805 ; Arch. Mun. de Sevilla, seccin XIV, vol. 3, tomo 6). Le 26 juin 1811, le numro final d'un spectacle compos d'une comdie en un acte, d'un pas de deux classique, de divers intermdes lyriques et de danses andalouses, consista en un spectacle tauromachique au cours duquel un bouvillon fut combattu et mis mort dans toutes les rgles de l'art (Ibid., ao 1811, vol. 6, tomo 12).

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pressantes d'un public toujours plus nombreux et sans cesse sollicit par de nouveaux amusements, s'exaspre au point qu'elle ne peut trouver d'issue que dans l'clatement du lieu thtral unique. S'il tait parfaitement adapt cette forme de thtre national que constituait la comedia du XVIIe sicle, ce lieu tait maintenant devenu un carrefour de l'absurde. S'obstiner runir en un espace unique un public clat en groupuscules gouverns par les gots et les intrts les plus contradictoires, afin de lui prsenter un spectacle dmultipli en autant d'lments htroclites, revenait vouloir rsou dre le problme de la quadrature du cercle. La cration Sville des premiers opras de Rossini avait dj eu pour cadre, dans les annes 1820, un lieu thtral qui diffrait peine de celui qui avait accueilli jadis les premires comdies de Lope de Vega. Ni les exigences techniques des nouveaux spectacles lyriques et dramatiques, ni les aspirations nouvell es de l'oligarchie svillane, en mutation profonde, ne pouvaient admettre qu'il en ft de mme pour les nouveaux chefs-d'oeuvre du drame romantique et du grand opra italien. La priode qui correspond la fin du rgne de Ferdinand VII et au dbut de celui d'Isabelle II constitue, pour Sville, le point de dpart de mutations conomiques et sociales importantes, qui connatront leur apoge dans les annes 18508. Passes les deux dcennies de stagnation entranes par la guerre contre la France et l'indpendance des colonies amricaines - entre 1799 et 1821, la population rgresse de 80.000 75.000 mes -, la Sville provinciale, qui a vcu jusque l essentiellement des revenus des grandes proprits agraires aristocratiques, du commerce colonial et des manufactures royales, se trouve emporte par un profond mouvement d'enrichissement et de modernisation. Entre 1821 et 1860, la population progresse jusqu'au chiffre de 120.000 habitants. Bien qu'elle reste inscrite dans le cadre

8. Jos Manuel Cuenca Toribio, Del antiguo al nuevo rgimen ; Historia de Sevilla (dirigida por Francisco Morales Padrn), Sevilla (Publicaciones de la Universidad de Sevilla, col. de bolsillo, nm. 51), 3me dition, 1986.

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traditionnel de la grande exploitation latifundiaire, l'agricul ture, revivifie grce aux consquences du "dsamortissement" et l'apport de capitaux nouveaux, dgage des profits substantiels. L'industrie se renforce et se diversifie d'autant mieux que les investisseurs du nord de la Pninsule et les capitalistes trangers, anglais et franais plus particu lirement, viennent soutenir les efforts de la bourgeoisie locale. La sidrurgie, la faencerie, les chemins de fer, les transports maritimes et fluviaux se dveloppent, renforant ces. ples traditionnels de l'activit svillane que sont la manufacture des tabacs et la fonderie des canons. La cration de la Compaa del Guadalquivir, en 1815, celle de la Caja de ahorros y Monte de piedad de Sevilla, en 1842, de la clbre Feria, en 1847, et celle du Banco de Sevilla, en 1856, consti tuent autant de signes tangibles de ce mouvement favorable. Prolongeant l'effort engag en 1823-1833 par l'Asistente Jos Manuel de Arjona, les oprations immobilires et les grands travaux d'urbanisme modifient compltement l'aspect de la cit. Les mutations des structures sociales sont galement profondes. Jusqu'au premier tiers du XIXe sicle, Sville tait domine par l'aristocratie et le clerg d'Ancien Rgime. C'tait une ville de militaires, de fonctionnaires, de ngo ciants et d'artisans. La valeur et le rayonnement de ses intellectuels et de ses universitaires lui avait conquis le surnom d'"Athnes espagnole". Dsormais, on assiste un renforcement et un enrichissement des classes moyennes et suprieures : artisans, petits industriels, commerants, membres des professions librales. Une bourgeoisie d'argent se dessine, qui investit dans l'agriculture, l'industrie, et surtout dans le ngoce et la rente. Cependant, l'aspect le plus important de ces mutations sociales est constitu par l'avnement d'une puissante oligarchie. L'aristocratie tradi tionnelle accrot de faon considrable les revenus qu'elle tire de ses grandes proprits agraires. Mais, plus ouverte que par le pass, elle n'hsite plus s'allier, sur le plan cono mique comme sur le plan familial, aux reprsentants de la grande bourgeoisie d'argent, principalement aux investis seurs trangers. Au milieu du sicle, son prestige et sa puissance vont atteindre un niveau considrable, si bien qu'on dnombrera en 1864 Sville 26 marquis, 15 comtes et

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une dizaine de barons et de ducs, s'ajoutant une foule de nobles de moindre lignage. De la tradition aristocratique andalouse, cette oligarchie conserve le got des dpenses somptuaires, de la parade et des ftes. Pour elle, le rinves tissement efficace des bnfices ou la prise en compte des fluctuations moyen terme de la conjoncture conomique n'offrent qu'un intrt secondaire. Entre 1848 et 1868, son apptit de luxe et d'ostentation va rencontrer une impulsion nouvelle et un modle idal dans la cour brillante qu'entretiennent, au palais de San Telmo, l'infante Luisa Fernanda et son mari franais, le duc de Montpensier. Parmi tous les arts et les spectacles qu'elle a encourags en vue de sa propre gloire ou tout simplement pour son propre plaisir, il en est un que l'oligarchie svillane a tout particulirement accapar, en le revendiquant comme le reflet idal de sa propre identit. La musique, plus prcis ment la musique vocale utilise dans ce que l'on considre l'poque comme son expression la plus sublime, l'opra, est ainsi devenue, partir de la troisime dcennie du XIXe sicle, l'apanage exclusif des lites svillanes9. Ce phnomne n'est pas particulier Sville, car la "mlomanie furieuse" - ce furor filarmnico dont parle Bretn de los Herreros s'empare, la mme poque, de l'aristocratie et de la grande bourgeoisie des principales villes de l'Europe. L'opra est le spectacle favori de la haute socit. Certes, il y a l l'expression d'un snobisme, d'une mode, dont le culte rendu aux "desses" du bel canto et les dchanements passionns du lyrisme romantique sont les signes les plus universels. Mais si l'oligarchie svillane sacrifie avec enthousiasme aux aspects les plus superficiels du rite - en tmoignent les vanits mondaines qui manent des concerts du palais de San Telmo, les manies gallicisantes et italianisantes du langage des "filarmnicos", les couronnes de fleurs, les dithyrambes et les bijoux jets aux pieds des cantatrices -, elle manifeste aussi son souci sincre et ardent de communiquer l'ensemble de ses concitoyens sa passion philharmonique. Grce aux concerts de la Sociedad Filarmnica, aux 9. Voir notre tude, en prparation : La musique Sville, au XIXe sicle.

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confrences et aux concours du Liceo, aux articles et aux comptes rendus de la revue El Orfeo andaluz, c'est toute la haute socit svillane qui communie autour de la musique, trouvant certainement dans ce moyen nouveau d'expression culturelle, l'instrument et le symbole de sa propre cohrence et de sa propre solidarit de classe. Face aux aspirations montantes des classes moyennes et aux premires convul sions des mouvements populaires, face au ralisme et au pragmatisme de l'esprit bourgeois, l'aristocratie svillane, rgnre par son alliance avec la grande bourgeoisie financire, impose l'opra comme le sceau brillant de son hgmonie. Sville, c'est seulement la fin de la deuxime dcennie du XIXe sicle que l'opra s'affirme comme un spectacle dramatique autonome10. Jusque l, les reprsentations lyriques que l'on donnait au thtre et qui comprenaient des opras comiques franais, des opras bouffes italiens, des mlodrames et des zarzuelas, taient entremles de reprsentations dramatiques parles et d'intermdes chor graphiques. Il n'existait pas de compagnies thtrales spcialises dans les seuls spectacles lyriques. Les troupes taient polyvalentes et les quelques chanteurs qui en faisaient partie avaient exactement le mme statut que leurs camarades comdiens, danseurs ou musiciens. Les premires reprsentations autonomes d'opras n'apparaissent gure avant 1818-1820. Et c'est en 1826 seulement qu'une troupe lyrique propose au public le premier abonnement exclus ivement fond sur des reprsentations d'opras. Dornavant, le thtre de Sville prsentera en alternance deux compagnies spcialises, l'une dans l'opra "italien", c'est-dire dans l'opra chant en Italien, l'autre dans la comdie "espagnole", qui comprend toutes les varits du thtre parl ainsi que les genres typiquement espagnols du thtre lyrique, la zarzuela et la tonadilla. La dernire tape est franchie vers 1830, lorsque le thtre commence proposer des saisons d'opra autonomes, alternant avec des saisons de 10. Voir notre livre, en cours de rdaction : Anales de la pera en Sevilla, desde 1795 hasta 1936.

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comdie traditionnelles. L se situe le vritable point de dpart de la prdominance de l'opra sur tous les autres genres, une hgmonie qui prvaudra jusqu' la fin des annes 1850. Entre 1826 et 1833, on donne chaque anne Sville, entre 70 et 100 reprsentations d'opras, ce qui reprsente environ 40 % du nombre total des reprsentations thtrales. Or, cette poque dj, l'opra constitue un genre trs exigeant dans le domaine de l'expression artistique et extrmement coteux sur le plan financier. Il a besoin de thtres pourvus de moyens scniques importants et dots d'un nombre de plus en plus lev de musiciens et de choristes permanents. En 1833, se trouvent donc conjugues les deux conditions nouvelles qui vont faire clater le lieu thtral svillan traditionnel : un genre lyrique nouveau, rclamant un thtre troitement adapt, voire asservi ses exigences propres, et une lite sociale nouvelle, qui ambitionne d'accaparer ce genre lyrique, non seulement pour en faire son spectacle de prdilection, mais encore pour dvelopper autour de sa reprsentation le culte complaisant de sa propre image. Un lieu thtral moderne s'avre ncessaire. Ce nouveau thtre, cet opra conu pour son usage exclusif, l'oligarchie svillane va mettre quatorze ans le raliser. En fait, ce dsir de moderniser le lieu thtral que manifestaient les lites de Svilles, ne constituait pas, en soi, une nouveaut. Ds le dbut du XVIIe sicle, alors que les "cours aux comdies" commenaient connatre leur expansion la plus favorable et que certains dramaturges, comme Cervantes ou Lope de Vega, s'inquitaient dj de la tyrannie que faisait rgner sur les thtres la masse de plus en plus majoritaire du public "vulgaire", l'oligarchie svillane, relaye par ses diles et par les autorits de l'Alcazar, mit en uvre divers moyens destins faire en sorte que les thtres fussent, non seulement des lieux de spectacle, mais encore des lieux de "sociabilit"11. La construction de deux nouveaux thtres, l'augmentation du 11. Jean Sentaurens, Sville et le thtre ..., op. cit., chap. V. VI, VII.

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prix des entres, la publication rpte d'ordonnances de police, la rservation des meilleures places aux membres de l'aristocratie, par le biais d'abonnements onreux ou de privilges rglementaires, la hirarchisation des jours de reprsentations en vue de rserver le lundi et le jeudi l'lite du public, quitte abandonner le dimanche aux gens du commun, constiturent autant d'expdients plus ou moins efficaces, destins raliser ce lieu thtral privilgi dont les lites svillanes rvaient dj sans doute, de faon plus ou moins consciente. La dmission des principaux intresss, plus enclins favoriser les reprsentations prives qu'ils organisaient dans leurs salons, la rsistance des marchands de spectacle et des comdiens, qui n'avaient aucun intrt ce que l'on cartt des corrales la clientle populaire, la dcadence gnrale des thtres publics de Sville et leur fermeture dfinitive, en 1679, firent que toutes ces tentatives demeurrent sans effet. Nanmoins, il nous semble important de souligner, dans ce contexte, l'effort spectaculaire et extrmement original que reprsenta la construction de ces deux nouveaux thtres, trs en avance sur leur poque, que furent le Coliseo, difi en 1614 et malheureusement dtruit ds 1620 par un incendie, et la Montera, difi en 1626. Nous avons dj dmontr, au dbut de cet article, la "modernit" du thtre de la Montera. Conu, ralis et en partie financ par les chevins de Sville, le Coliseo prsentait, en ce qui le concerne, des avantages quivalents pour l'accueil et le confort des spectateurs. Mais il tait d'une facture plus imposante et luxueuse. On n'avait utilis le bois que pour la ralisation des superstructures les plus lgres. L'difice tout entier tait abrit par un toit. Son assise tait assure sur de forts piliers de maonnerie et de marbre et ses divisions intrieures taient ralises par des cloisons de brique et des murs de pierre. Autour de la cour intrieure, o se dressait la scne, s'tageaient en demi-cercle trois niveaux de loges et de galeries, dont les deux premiers reposaient chacun sur 20 colonnes de marbre surmontes de chapiteaux doriques. Les loges taient ornes de balcons de fer forg et dissimules aux regards indiscrets par des jalousies de bois. Une entre monumentale, rige en pierres de taille et orne d'cussons aux armes de la Ville, donnait

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accs un petite cour-vestibule, entirement pave. Toute la dcoration tait particulirement soigne, qui tait l'uvre des peintres, des sculpteurs et des architectes les plus en vue. Pour le confort des clients privilgis du parterre, on avait command un tapissier 250 chaises dossier et 50 tabourets, comportant des siges de cuir doubl de basane et une dcoration de ferrures et de clous noirs. Une loge tait rserve Y Asistente de Sville. La ville avait son balcon, grand comme trois loges ordinaires, o veinticuatros et jurados prenaient place, selon une hirarchie soigneusement tablie, sur des banquettes tendues de velours disposes sur deux rangs. La forme de la salle, en demi-corbeille ronde, inspire de l'Antique, et l'tagement en ventail des loges servaient de faon idale, non seulement le confort visuel et acoustique des spectateurs, mais encore leur dsir anxieux de paratre et de parader. Pour la premire fois en Espagne - et certainement en Europe, si l'on excepte l'Italie -, on avait conu un thtre comme un monument public, la fois fonctionnel et grandiose12. Prives des plaisirs du thtre pendant prs d'un sicle, les lites svillanes durent attendre jusqu'en 1761, date laquelle on autorisa les premires reprsentations d'opras, l'occasion de pouvoir rver nouveau la conception d'un lieu thtral idal. En ce temps-l, la "modernit" en matire de salles de thtre tait devenue l'apanage de la France. Bordeaux, tout d'abord, puis Paris, l'instigation d'une bourgeoisie d'argent et de ngoce soucieuse d'embellir son cadre de vie, avaient repens et rdifi leurs thtres sur le modle des grandes ralisations italiennes, anglaises et nerlandaises. Plus vastes, plus confortables, pourvus de foyers, de promenoirs et de cafs, enrichis d'une acoustique amliore par des moyens techniques nouveaux et de scnes vastes et machines de faon moderne, les thtres franais

12. Les salles construites en 1631 et 1676, pour ce mme thtre du Coliseo, imitrent, sans toutefois pouvoir l'galer, le luxe et le confort de la salle dtruite en 1620. (Ibid., p. 312-313 et 313-315).

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constituaient, en 1785, un modle pour le reste de l'Europe13. En Espagne, l'exception de quelques ralisations particul ires, Valence et Cadix, le lieu thtral n'avait gure volu depuis plus d'un sicle. Les esprits clairs de ce temps, des crivains comme Jovellanos ou Moratin, des hommes politiques comme Aranda, qui dfendaient une conception nouvelle de l'art dramatique, selon laquelle celui-ci devait servir, non seulement la distraction des citoyens, mais encore leur ducation morale et politique, rclamaient une rforme radicale des thtres. Ecarter la "canaille" et le "populaire", qui constituaient l'poque les trois-quarts de la clientle des corrales, constituer, grce une forte augmentation du prix des places et des rglement ations draconiennes, un public d'lite, compos en majorit de citoyens riches et honorables : telle tait l'utopie du jour14. Madrid, malgr les nouvelles lois promulgues en 1806 et 1807, aucun changement notable ne se fit jour15. Sville, par contre, le rve des ilustrados fut bien prs d'aboutir. En 1767, on nomma un nouvel Asistente, en la personne de don Pablo de Olavide16. Grand ami du comte d'Aranda, le prsident "Lumires" duentreprit Conseil de de Castille, hisser lace ville parfait au rang reprsentant de capitale des europenne. Il entretenait une cour brillante dans sa

13. Henri Lagrave, Le lieu thtral en France, dans la seconde moiti du XVIIIe sicle. Evolution et perspectives ; in : Thtre et socit. Cahiers de l'Universit de Pau, numro 4, p. 153-168 ; Pau, 1976. 14. Jovellanos, qui considrait que le peuple n'avait pas besoin de "spectacles", mais seulement de "divertissements", proposait que l'on loignt les travailleurs des thtres, par le biais d'une svre taxation du prix des places. Cependant, pressentant peut-tre l'volution future des choses du thtre, il n'excluait pas que l'on pt un jour construire de grands thtres populaires, qui proposeraient aux travailleurs des grandes capitales des spectacles convenablement adapts leurs gots et leurs capacits intellectuelles. (Memoria para el arreglo de la polica de los espectculos y diversiones pblicas y sobre su origen en Espaa ; in : Obras de d. G. M. de Jovellanos, Madrid, B.A.E., tomo XLVI, p. 499-500). 15. Voir les ouvrages de Ren Andioc et Mireille Coulon indiqus la note 1. 16. Francisco Aguilar Pial, La Sevilla de Olavide (1767-1778), Sevilla, 1966. Voir galement, du mme auteur : Sevilla y el teatro en el siglo XVIII, Oviedo, 1974.

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rsidence de 1' Alczar, qui eut tt fait de rallier tout ce que Sville ' comptait d'aristocrates, d'ecclsiastiques et de bourgeois clairs. Un vritable salon littraire vit le jour, o l'on disputa ardemment de sciences, de religions, de musique, de littrature et plus particulirement de thtre. Olavide sut convaincre les chevins d'autoriser les reprsentations de comdie espagnole dans la salle inaugure six ans auparavant pour les spectacles d'opra. Pour ce nouveau thtre - une mauvaise btisse en bois construite la hte prs du couvent de Santa Maria de Gracia, puis remplace par un autre difice, tout aussi prcaire, sis dans la rue de San Eloy -, il dicta des rglements draconiens destins garantir la bonne socit une jouissance confortable des lieux. Puis il offrit l'oligarchie svillane une autre occasion de parader et de s'amuser entre gens du meilleur monde, en organisant dans ce mme thtre des bals masqus destins unir y hacer ms dulce y agradable la sociedad civil , dont furent exclus les bourgeois ordinaires et les gens du commun. Cette ralisation progressive d'un lieu thtral moderne se poursuivit en 1769, lorsqu'Olavide fit entreprendre la construction d'un thtre monumental sur des terrains acquis au duc de Medina Sidonia, sur la place del Duque. Les plans de l'ouvrage, auxquels avait travaill un architecte franais, et qui s'inspiraient des thtres les plus fameux de ce temps, laissaient augurer qu'on allait construire l l'un des plus beaux thtres d'Europe17. Ainsi, l'oligarchie svillane semblait en passe de raliser ce lieu thtral idal dont rvaient tous les esprits clairs de l'poque. Malheureusement, la disgrce d'Olavide, le manque de moyens financiers et surtout les rticences manifestes par la majorit ractionnaire du Conseil Municipal, firent avorter le projet. En 1778, conforts dans leur immobilisme par les prdications de Fray Diego de Cdiz, les chevins de Sville mirent un terme l'utopie, en interdisant dfinitivement les reprsentations thtrales.

17. Francisco Aguilar Pial, Sevilla y el teatro ..., op. cit., p. 149-159.

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partir du milieu de l'anne 1833, le lieu thtral unique clate et s'miette de faon dsordonne en une dizaine de lieux nouveaux, plus ou moins phmres, qui refltent les divergences et les contradictions d'intrts gnres par l'activit thtrale. Sville se met alors en qute d'une stabilit nouvelle, qu'elle n'atteindra qu' la fin de l'anne 1847. Le 20 juin 1833, le Teatro Cmico est ferm et immdiatement dmoli de fond en comble. Son propritaire confie l'architecte Melchor Cano le soin d'difier en ce mme lieu une salle entirement nouvelle. Le 30 mars 1834, le nouveau thtre, qui s'appellera dsormais Teatro Principal, est inaugur18. L'difice, dont la hauteur totale est de 11 mtres environ, abrite trois tages de loges et de galeries, entourant un parterre en demi-cercle. En bas, s'alignent 337 "fauteuils d'orchestre" (lunetas), entours par 14 "stalles d'orchestre" (palcos de platea) rparties de part et d'autre d'une galerie qui ferme le fond de la salle et qui offre aux spectateurs les moins fortuns, ayant seulement acquitt le prix de l'entre gnrale, des places assises sur des gradins de bois sans dossier. Entre cette galerie et la dernire range des fauteuils, un espace vide sert de "promenoir", l'usage de ces mmes spectateurs ordinaires, lorsqu'ils prfrent rester debout pour regarder le spectacle. Au premier tage, on trouve deux sries de 12 premires loges spares par la loge prsidentielle, qui est grande comme deux loges ordinaires. Au deuxime tage, deux sries de 11 secondes loges spares par la tertulia, rserve aux hommes, qui est un vaste balcon de 85 places, dont les gradins sont occups en gnral par des gens graves et de purs amateurs de thtre. Au troisime tage, s'tend la cazuela, le "poulailler" rserv aux femmes, qui se compose de 81 places privilgies situes au premier rang (tablillas) et d'un nombre indtermin de places pour le tout-venant, amnages sur des gradins de bois. La scne est exigu et offre peu de dgagements. Ses dimensions tho18. Pour la description de ce thtre, nous avons suivi les indications de Pascual Madoz (Diccionario geogrfico estadstico histrico de Espaa, Madrid, 1845-1850, tomo XIV, p. 350) et de Flix Gonzlez de Len (Noticia artstica de todos los edificios pblicos de Sevilla, Sevilla, 1844, p. 425).

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riques, de 12,50 mtres sur 11,50 mtres, se rduisent, lorsqu'on met en place les dcors, une largeur de 8 mtres et une profondeur d'un peu plus de 5 mtres. La fosse d'orchestre est galement troite. Chargs de la dcoration intrieure, les peintres Antonio Cabrai Bejarano et Juan de Lisasoain ont agrablement conjugu l'lgance avec un certain luxe. Chaque tage illustre un style particulier, le "gothique", l'"arabe" et le "chinois". La loge prsidentielle est orne de tentures et ferme par des portes de verre. Un caf, agrment de deux tables de billard et de salons rservs aux jeux de cartes, a t ouvert dans l'immeuble qui jouxte le thtre, et communique directement avec ce dernier par une porte intrieure. Bien qu'il ait cot environ 18.000 douros, ce nouveau thtre ne se distingue gure de son prdcesseur. l'exception des murs extrieurs, l'difice est entirement bti en bois. Sa capacit n'est que de 1 200 1 300 places. Quant son organisation intrieure, avec ses mauvais gradins, l'inconfortable "poulailler" o l'on cantonne les femmes du commun et les places debout qu'elle rserve la pitaille du parterre, elle perptue les vices les plus fcheux de la tradition ancienne. En fait, le nouvel difice ne rsolvait aucun des problmes inhrents au lieu thtral unique. Par consquent, il ne satisfaisait aucune des parties en prsence. La haute socit svillane et les mlomanes avertis n'y trouvaient point matire assouvir leur manie du paratre et leur passion pour l'opra. Ni les qualits d'accueil et de confort de la salle, ni les dimensions et les possibilits techniques de la fosse et de la scne ne rpondaient leurs voeux. En outre, l'obstination avec laquelle la direction du nouveau thtre se confinait dans des programmations htroclites visant satisfaire tous les publics la fois, et son refus d'investir son budget dans de vritables saisons de grand opra italien, les incitaient penser que le but tant recherch s'loignait de plus en plus19. Les amateurs de thtre parl, tous ces 19. Ds que la direction du Teatro Principal engage une compagnie d'opra, la rponse du public est forte et le rythme des reprsentations augmente : 60 opras jous en 1834, 89 en 1837, 81 en 1839, 90 en 1841, 74 en

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intellectuels et ces reprsentants des classes moyennes qui constituaient le public habituel du drame romantique et des comdies bourgeoises, ne trouvaient pas davantage que ce nouveau thtre rpondt leur attente. Leurs dolances portaient, en particulier, sur la prsence bruyante et le comportement insupportable de ces larges franges de public vulgaire et populaire que ni les ordonnances de 1800, ni celles de 1823 n'avaient russi liminer ou tout au moins discipliner20. Comment pouvait-on esprer jouir tranqui llement du plaisir du thtre et des sortilges de l'illusion comique, lorsque partout fusaient des lazzi de toutes sortes, quand les coulisses rsonnaient des clats de voix de ceux qui n'avaient rien y faire ou lorsque les comdiens, non contents de trbucher sur des dialogues peine appris, coupaient ou modifiaient les textes au gr de leur fantaisie ? Quant au public le plus populaire, il ne faisait que rclamer avec insistance, et parfois avec une certaine impudence, davantage de sayntes comiques, de tonadillas, de danses, ainsi que toutes ces attractions qui tenaient plus des jeux de la foire que du vritable thtre, revendication tapageuse qui s'affirmait avec une particulire intensit dans la priode qui reliait les ftes de Nol celles du Carnaval. Trop souvent rduits au chmage par le peu d'occasions qui leur taient donnes d'exercer leur talent, les comdiens professionnels, souvent relays par les histrions amateurs, de plus en plus nombreux et enthousiastes, ne voyaient, eux aussi, d'autre issue la crise que dans l'clatement du lieu thtral unique. 1843, 84 en 1846. Cependant, en cette mme priode 1833-1847, les statistiques font apparatre des lacunes importantes, dues au refus de la direction d'organiser une vritable saison lyrique : pas d'opra au Teatro Principal en 1836, 1844 et 1847; saisons courtes en 1835, 1838 et 1845. Deux raisons principales expliquent les rticences de la direction du thtre : les cachets levs que rclament les artistes des compagnies lyriques, qui sont pour la plupart des Italiens, et l'obligation qu'impliquent les reprsen tationsd'opras de renforcer l'orchestre, qui doit passer de 20 40 musiciens environ, et de recruter des choristes en nombre suffisant. Pour tout cela, voir notre livre, cit la note 10. 20. Jos Velzquez y Snchez, Anales de Sevilla de 1800 1850, Sevilla, 1872, p. 5 ; ordonnances de 1800. Arch. Mun. de Sevilla, seccin VI, tomo 93, nm. 16 : dits de 1823.

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C'est la collusion de ces intrts divers et contradictoires qui provoqua, d'abord de manire sporadique, puis avec une permanence plus affirme, l'ouverture de nouveaux lieux de thtre Sville. Le premier fut une salle amnage dans une ancienne fabrique de chaises, rue de la Misericordia, face l'hpital du mme nom, qui donna son premier spectacle le 24 juin 1833. Au dpart, il s'agissait simplement de remplacer le Teatro Cmico, qui venait de fermer en vue de la refonte dont nous venons de parler. Mais l'initiateur de cette ouverture, le comdien Joaqun Calderi, dcida de poursuivre les activits de son thtre lorsque le Teatro Principal fut livr au public, au mois de mars de l'anne suivante. Afin de mieux concurrencer son rival, il rechercha plus particulirement les faveurs de la clientle des classes moyennes, en fixant le prix des places un taux plus modr et en proposant des spectacles traditionnels de comdie espagnole, entrecoups de danses, de sanetes et d'intermdes chants21. Il eut aussi l'ide d'un avantage supplmentaire, qui fut trs vraisembla blement dcisif pour une bonne part du public, qui consista en la suppression de la cazuela, ce symbole de l'ancienne tradition de sparation des sexes au thtre, que continuait de respecter le Teatro Principal22.

21. En 1834, les prix pratiqus par le Teatro Principal taient les suivants. Pour les reprsentations d'opras : entre gnrale, 3 reaies ; lunetas primeras et delanteras de palcos, 8 reales ; lunetas segundas, asientos de centro en los palcos et tablillas, 6 reales. Pour les comdies : entre gnrale, 2 reales ; lunetas primeras, 6 reales ; lunetas segundas, 4 reales. Au thtre de la Misericordia, les prix taient les suivants : entre gnrale, avec place assise, 1,5 real ; lunetas, 3, 5 reales ; delanteras de palcos, 4, 5 reales ; segundos asientos de palcos, 3 reales. 22. En 1812, poque laquelle Sville tait occupe par les troupes de Napolon, le directeur du Teatro Cmico, qui tait franais, avait provoqu un scandale en supprimant la sparation des sexes pour les places du parterre. Ds que la ville fut libre, le Conseil Municipal, qui avait protest en vain contre ce coup de force, s'empressa de rtablir l'ancien usage.

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Certains thtres durent leur existence, qui fut gnra lement phmre, l'initiative de comdiens en qute d'un lieu pour s'exprimer. Outre le prcdent cr en 1822 par le thtre de San Pedro23, ce fut le cas du thtre de San Martin, ouvert en dcembre 1835 par des comdiens amateurs, de celui de las Vrgenes, ouvert en 1847, et du thtre de San Hermenegildo, cr en dcembre 1836 par une compagnie lyrique qui la troupe installe ce moment-l au Teatro Principal avait refus d'abandonner la place. D'autres lieux s'ouvrirent, qui visaient tout particuli rement la clientle des classes moyennes. Suivant l'exemple montr par Calderi dans son thtre de la Misericordia, les promoteurs de ces initiatives essayrent non seulement d'adapter cette clientle "bourgeoise" leurs tarifs et leurs programmes, mais encore d'amnager son intention un lieu confortable et accueillant, qui ft tout la fois un lieu de spectacles et un lieu de relations sociales. C'est ainsi que dans le faubourg populaire de Triana, un riche propritaire difia en 1844 un thtre baptis Teatro Guadalquivir, d'une capacit limite 600 spectateurs, mais pourvu de 20 loges, d'un balcon prsidentiel et d'une cazuela traditionnelle, garantissant les dames des promiscuits importunes, et offrant par surcrot le moderne confort d'un vestiaire et d'un caf. Le 23 septembre 1840, un groupe de citoyens amateurs d'art dramatique amnagea une petite salle dans l'un des btiments de l'ancien hpital d'Amor de Dios. L'affiche inaugurale de ce thtre, baptis Vista Alegre, qui disparut au bout de six mois, annonait qu'il se spcialiserait dans le drame romantique et la comdie de moeurs. Telle fut galement la vocation de son successeur, le thtre de la Campana, ouvert le 22 avril 1841, dans l'ancienne glise du couvent de religieuses dominicaines de Santa Maria de Gracia, lui aussi pourvu de loges, cazuela, vestiaires et autres commodits propres attirer la clientle bourgeoise24.

23. Voir note 3. 24. Voici les phrases les plus significatives figurant sur l'affiche que fit imprimer la direction du thtre, le jour de son inauguration : Una sociedad de amigos se ha reunido con cl laudable fin de hacer partcipe a

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Le public le plus pauvre et le moins cultiv possda, lui aussi, ses propres thtres. Il se contenta, gnralement d'investir certaines salles, dont il chassa peu peu la clientle bourgeoise, par une attitude bruyante et peu discipline. Les thtres de la Misericordia, de Vista Alegre et de Triana, dont nous venons de parler, connurent une telle dcadence. Mais en dcembre 1844, on amnagea pour la premire fois Sville, un thtre spcifiquement destin au public populaire. Ce Teatro de Hrcules, encore appel Teatro de la Feria, fut difi derrire l'glise d'Omnium Sanctorum, dans une dpendance de l'ancien palais des marquis de la Algaba. Il n'avait que 300 places, tout fait inconfortables, et une mchante scne fort exigu, ce qui ne l'empcha pas de drainer pendant une bonne quinzaine d'annes la clientle la plus joyeuse et chahuteuse de Sville. Quant la bonne socit de Sville, dont nous avons dj dit combien elle tait peu satisfaite des amnagements et des programmes du Teatro Principal, elle ne mnagea point ses efforts en vue de raliser le seul lieu thtral qu'elle juget digne d'elle : un opra. Son point de vue prenait le contrepied de la plus lmentaire logique conomique. Pris dans son ensemble, le public de thtre de Sville n'tait ni assez nombreux, ni assez cultiv sur le plan musical, pour faire vivre un thtre d'opra, ni mme, ainsi qu'on le verra plus loin, pour alimenter rgulirement de longues saisons lyriques. Mais l'oligarchie svillane refusait de faire siennes ces considrations mercantiles. Ses uniques proccupations taient la qualit des spectacles, le luxe des reprsentations et Sevilla de otro nuevo teatro, en cuya formacin se renan el gusto y la elegancia, sin pretensiones mesquinas de engrandecimiento. Resta slo hacer presente al pblico que si la corta estencin del local no ha permitido hacer en l un teatro como mereca Sevilla y deseaba la Empresa, tiene el placer sta de asegurar que ha presidido a su formacin el mejor gusto, que las localidades estn repartidas con la mayor comodidad. Con este objeto en los palcos ha preparado guardarropas para que las seoras o seores puedan dejar sus capas o mantos. (....), y por ltimo no siendo ms que un teatro de sociedad, hallarn los concurrentes distraccin y amenidad. (Crnica de don Flix Gonzlez de Len, op. cit., ao 1841 ; Arch. Mun. de Sev., seccin XIV, vol. 20, tomo 45.)

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le prestige de la ville. Et ce fut dans cette seule perspective qu'elle encouragea vivement l'initiative qui aboutit la cration du thtre de San Hermenegildo, le 25 dcembre 1836. L'espace d'une courte saison, ce petit, mais lgant thtre, pourvu de trois tages de loges et de balcons et d'une scne bien machine, permit l'aristocratie svillane de penser qu'elle allait raliser son rve. Les impitoyables lois de la concurrence en dcidrent autrement, et le petit opra, que d'aucuns baptisaient dj "Nuevo Teatro Filarmnico" ou "Teatro de pera", referma ses portes le 30 avril 1837. Moins de dix annes plus tard, comme la direction du Teatro Principal, loin de se diriger dans le sens qu'ils souhaitaient, continuait de s'enliser dans ses pratiques routinires, les mlomanes dcidrent, pour la seconde fois, de prendre directement les choses en main25. Il existait, dans la rue de la Pasin, un amphithtre de 600 700 places que son propritaire, don Jos de Hereta y Ceneo, avait difi dans le but d'y prsenter des expriences et des confrences de physique et de chimie. Grce divers travaux, on amnagea l un thtre selon le got de l'poque, compos d'un parterre en demi-cercle, comprenant 266 fauteuils coussins de cuir, et deux sries de 4 stalles, spares par un promenoir destin aux clients de l'entre gnrale, d'un premier tage o s'ouvraient 10 premires loges et une tertulia, rserve aux hommes, et d'un second tage entirement occup par la cazuela des dames. Un vaste caf compltait l'ensemble, qui fut inaugur le 19 septembre 1846, par une reprsentation de l'opra de Verdi Hernani16. Les amnagements que nous venons d'voquer rvlent comment la bonne socit de l'poque concevait son propre lieu thtral. Alors que l'amphithtre primitif, avec sa forme en demi-cercle et ses gradins rgulirement chelonns tout autour de l'orchestre

25. En 1845 dj, inquiets du fait que l'on ne jouait presque plus d'opras Se ville, certains mlomanes avaient pris l'initiative de faire venir une troupe lyrique de l'extrieur et de l'imposer la direction du Teatro Principal. 26. Nous publierons prochainement certains dessins, ainsi qu'un plan du thtre, que nous avons retrouvs.

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runissait des conditions idales pour une coute et une vision parfaites des spectacles27, on n'avait eu de cesse qu'on et supprim nombre de ces traves afin d'amnager toute une srie de loges et de balcons rservs, afin de rtablir la sacro-sainte hirarchie des places et de revenir l'antique tradition de sparation de sexes28, sans lesquelles la parade des vanits mondaines n'aurait pu se dployer. A l'opra, il fallait que le spectacle ft dans la salle, autant que sur la scne, que les auditeurs, quels que fussent leur rang et leur qualit, fussent tout moment mme d'abandonner leur rle de spectateurs, pour devenir les acteurs de leur propre comdie humaine. De cette floraison dsordonne, un nouvel ordre des choses du thtre est en train de natre. Le lieu unique fait place une pluralit de lieux, s'adressant chacun une clientle particulire, par le truchement d'amnagements et de programmes adquats. Pendant deux ans, de 1841 1842, une hirarchie harmonieuse oriente dj cet eparpillement selon un sens logique : le Teatro Principal se rserve les reprsentations d'opras et de tragdies ; Vista Alegre et La Campana jouent des comdies et des drames ; le thtre de la Misericordia se spcialise dans les vieilles comedias de magia, les sanetes, les spectacles d'amateurs, les marionn etteset les attractions foraines29. L'ultime tape est pro27. Cet amphittre arrondi en demi-cercle imite le plan des thtres de l'Antiquit. Une telle disposition tait si propice une bonne coute et une bonne vision des spectacles, que Richard Wagner s'en inspira lorqu'il imagina pour Bayreuth, au lieu du traditionnel thtre l'italienne, une forme nouvelle de lieu thtral, mieux adapte sa conception personnelle du drame musical moderne. 28. Cediendo sin vacilar a las invitaciones de algunas Seoras y Caballeros, la Empresa se ha prestado gustosa a destinar para las primeras el tercer pavimento, que deba ser ocupado por ambos sexos, para que segn costumbre puedan disfrutar de las ventajas que les ofreca el Teatro Principal y gozar de la franqueza de que careceran en otro concep to. (Affiche publie pour l'inauguration du thtre : Gonzlez de Len, op. cit., vol. 23, tomo 50.) 29. Mercedes de los Reyes Pea, El teatro de Vista Alegre : un coliseo de segundo orden en la Sevilla de la -primera mitad del siglo XIX ; in : Archivo Hispalense, nm. 214, mayo-agosto 1987, p. 93-114.

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che, qui verra l'oligarchie svillane concrtiser et sceller dfinitivement cet ordre nouveau, en difiant le somptueux thtre de San Fernando. Considrant que ni le Teatro Principal, ni aucun autre des lieux auxquels ils avaient eu recours, n'taient en mesure de rpondre leurs ambitions, comprenant qu'ils ne devaient gure compter sur les marchands de spectacle et les imprsarios, certains reprsentants de l'oligarchie svillane, parmi lesquels des membres influents du Conseil Municipal, prirent l'initiative d'difier par leurs propres moyens cet opra qu'ils jugeaient indispensable au prestige de Sville. Un site existait, qui rpondait de faon idale leur projet : celui de l'ancien hpital d'Espritu Santo, dans la rue de Colcheros, l'angle de la rue de Lombardos30. Les btiments appartenaient la Ville et certains diles caressaient le projet de les amnager en thtre municipal, grce une opration qui serait entirement finance par le trsor public. La majorit du Conseil Municipal s'y opposa, qui prfra acenser l'ancien hpital, la condition que le preneur s'engaget le transformer en thtre. Seul candidat aux enchres, Julin Jos Snchez, un important ngociant, enleva le march pour le prix relativement modr de 620.000 raux. Associ Jos de Caso, un autre ngociant, il constitua une compagnie par actions, qui fut charge de la construction du thtre. Pour viter que la Ville ne s'introduist dans l'association et, par le biais d'un achat majoritaire de titres, ne contrlt terme toute l'affaire, on rserva les actions aux seuls investisseurs privs. Les actionnaires firent appel deux ingnieurs franais, Gustave Steinacher et Paul Rohault, particulirement experts en architecture mtallique, une conception alors toute 30. L'hpital tait ferm depuis 1837, suite l'application de la rforme gnrale qui avait regroup tous les anciens hpitaux de Sville dans l'hpital de la Sangre. Une partie de l'difice tait occupe par un tablissement d'enseignement primaire et secondaire, "El Instituto Sevillano", dirig par Ramn Hernndez. (Francisco Collantes de Teran, Memorias histricas de los establecimientos de caridad de Sevilla, Sevilla, 1884, p. 101.)

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nouvelle31. C'est ainsi que fut construit, en 17 mois peine, par 200 ouvriers qui travaillrent parfois jour et nuit, le premier difice structure mtallique dont pt s'enorgueillir Sville. La salle de spectacle proprement dite s'arrondissait l'italienne, en forme de fer cheval, et pouvait accueillir, sur ses cinq niveaux, 1 800 2 200 spectateurs. Le rez-de-chausse comportait 22 stalles de 4 places, entourant un parterre de larges fauteuils aligns en pente douce jusqu' la fosse d'orchestre. L'entresol tait occup par un chapelet de 24 loges de 4 places, termin en ses deux extrmits par 2 loges d'avant-scne. Au premier tage, on trouvait 24 loges du mme modle, ainsi que 2 autres loges d'avant-scne. Le deuxime tage, dsign par le nom gnral de tertulia, comprenait un vaste balcon central, rserv aux dames, et deux galeries de ct, rserves aux hommes, qui se terminaient au-dessus de la scne par deux loges 4 places. Le troisime tage tait occup par l'amphithtre, qui offrait au public masculin et fminin le moins fortun des places amnages en gradins, sur les trois cts de la salle. La fosse, trs large pour l'poque, pouvait accueillir 60 musiciens. La scne avait une ouverture de 15 mtres et une profondeur de 19 mtres. La coupole centrale, ainsi que certains angles et pans coups de la salle avaient t dessins soigneusement, afin de raliser la meilleure acoustique possible. uvre des peintres Jos Chaves, Juan de Lisasoain et Antonio Cabrai Bejarano, la dcoration gnrale, o dominait le style "oriental", et l'ornementation de la scne taient particulirement riches et lgantes. Partout apparaissaient des notes du luxe le plus recherch : marbres, velours cramoisis, bois prcieux, stucs dors, fers forgs. Un immense lustre, garni de 110 150 lampes, surplombait le parterre. Couloirs, dgagements, escaliers taient nombreux et larges. l'entre, un vaste portique servait de vestibule. De l s'lanaient deux escaliers monumentaux qui menaient au vaste salon-foyer colonnes de marbre du premier tage. 31. Steinachcr et Rohault participaient la construction du pont de Triana, baptis plus tard pont Isabel II, qui avait dbut en 1845. Ce pont tait pourvu d'un tablier de fer reposant sur des piles de pierre, sur le modle de celui du Petit Carrousel, Paris. Il ne fut inaugur qu'en 1852.

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Deux cafs, o le service se faisait sur des tables de marbre et dans des porcelaines de Chine, l'un situ au rez-de-chausse et pourvu d'une issue dans la rue de Lombardos, l'autre donnant de plain-pied sur le grand foyer du premier tage, compltaient heureusement le confort et le luxe des lieux. Sville possdait l le plus bel opra d'Espagne. Seule Madrid, avec son Teatro Real, devait un jour la surpasser, trois ans plus tard seulement. Le lieu thtral moderne, dont rvait l'aristocratie, se concrtisait enfin, dans une forme idale, parfaitement adapte la double fonction imagine par ses concepteurs. La scne, nettement plus large, et surtout beaucoup plus profonde que celle du Teatro Principal, convenait merv eille aux reprsentations spectaculaires du grand opra italien ou franais, qui prenait maintenant le pas sur l'opra romantique. Quant la salle, elle autorisait les plus brillants dploiements des fastes de la vie mondaine. Le signe le plus vident du triomphe de la conception "aristocratique" du lieu thtral, rsidait dans la cration d'une nouvelle hirarchie des places, qui effaait d'un seul coup plus de deux sicles de tradition thtrale. Jusque l - et c'tait toujours le cas au Teatro Principal -, le parterre des thtres offrait deux catgories de places compltement opposes : les places de luxe constitues par les fauteuils, d'une part, et les places bon march des gradins et du promenoir de l'entre gnrale, d'autre part. San Fernando, la totalit du parterre tait rserve aux spectateurs les plus fortuns. Puis, au fur et mesure que l'on s'levait dans les tages, on accdait, l'entresol et au premier tage, d'autres places de luxe, ensuite, au deuxime tage, des balcons o spectateurs et spectatrices des classes moyennes se rpartissaient selon les rgles de la biensance en des lieux distincts, enfin, au dernier tage du thtre, des gradins o se pressait le tout venant d'un public qui, considr dans son ensemble, excluait de toutes faons l'immense majorit des travailleurs et des classes les plus pauvres de la socit. L'aristocratie et ses allis possdaient donc dsormais en apanage tout le parterre, ainsi que les tages nobles du thtre, que venaient complter le grand salon et le caf du premier tage. Ils

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vitaient ainsi la frquentation des bourgeois ordinaires et chappaient la promiscuit tyrannique des gens du commun. Cette restructuration de l'espace thtral n'tait pas sans reflter les conceptions nouvelles qui rgissaient la distribution des appartements dans les immeubles que l'on difiait alors dans les grandes villes. chaque classe sociale tait dvolu un tage prcis. Ainsi, au fur et mesure que l'on s'levait du rez-de-chausse vers les combles, on avait l'impression paradoxale de descendre tous les degrs de l'chelle sociale. Autre trait symbolique, que l'on pouvait lire comme une affirmation supplmentaire du triomphe de la conception aristocratique du lieu thtral : cette invocation de San Fernando, sous laquelle l'oligarchie svillane consacra le temple qu'elle venait d'lever, non seulement au culte d'Euterpe, mais encore et surtout sa propre gloire. Le thtre de San Fernando constituait la clef de vote de l'ordre nouveau qui prsidait dsormais l'organisation du lieu thtral. Reflet fidle de la hirarchie sociale, ce lieu thtral tait rparti sur trois sites nettement diffrencis : un lieu de prestige pour l'aristocratie ; un lieu de confort et de qualit pour la bourgeoisie ordinaire ; un lieu d'aspect fluctuant et alatoire pour le peuple. Situe l'oppos de la tradition "dmocratique" du lieu thtral unique, qui avait prvalu Sville pendant plus de deux sicles, cette conception "aristocratique" diffrait nettement aussi des ides de rforme soutenues par les esprits clairs du temps d'Olavide. Fruit de l'gosme des lites svillanes, elle allait tre rapidement balaye par le pragmatisme bourgeois du temps de la Restauration32. 32. La dfense des intrts conomiques et du prestige de Sville constituait l'argument le plus couramment mis en avant par l'oligarchie, pour soutenir son projet : Hace tiempo que esta capital necesitaba un teatro digno de ella. Sevilla, que es la primera de Andaluca y la segunda de Espaa, reclamaba imperiosamente un edificio de esta clase que por su belleza, proporciones y magnificiencia pudiese contener con decoro y comodidad al pblico que asiste a estas representaciones. Con efecto, si los teatros han sido siempre una muestra de la cultura y civilizacin de los pueblos, forzoso es que hasta en la parte material correspondan a la categora de cada ciudad, y que el mrito de las representaciones est en

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En fait, l'ordre nouveau ne rgna gure plus d'un lustre. San Fernando eut l'exclusivit de l'opra et du grand thtre en vers ; le Teatro Principal se rserva le drame, la comdie bourgeoise et les spectacles lyriques de la tradition espagnole ; les thtres de Triana, de la Feria de I' Anfiteatro accueillirent toutes les varits de spectacles populaires33. En dpit des gnreux efforts de vulgarisation que dployrent le Liceo, la Sociedad Filarmnica et la Sociedad Lrica, les reprsentat ions d'opra furent rserves l'lite de la socit. Et ce fut cette mme lite qui tendit les activits du thtre de San Fernando, qu'elle semblait considrer comme un simple prolongement de ses salons et de ses palais, ces multiples soires de gala, ces bals masqus et ces concerts privs qui rythmaient le cours de sa fastueuse vie mondaine34. Ds 1851, cette fragile harmonie commena chanceler et les prodromes d'une nouvelle mutation commencrent se faire jour. Les six premires saisons lyriques avaient connu un succs sans prcdent. Mais ds 1854, l'activit devint moins intense et beaucoup plus irrgulire, et il apparut que San Fernando ne pourrait fonctionner exclusivement comme thtre d'opra35. Le lieu thtral de l'aristocratie dut

armona con su ilustracin. (Extrait du manifeste publi par la socit des promoteurs du thtre de San Fernando, cit par Manuel Chaves, Cosas nuevas y viejas, Sevilla, 1904, p. 302.) 33. Les Ordenanzas municipales de la ciudad de Sevilla, publies le 25 mai 1850, confirment cette hirarchie nouvelle des thtres et des reprsentations. Autre confirmation : le classement officiel des salles de spectacle en 3 ou 4 catgories, rgulirement publi par le Conseil de Castille, partir de 1850. 34. Lorsqu'ils louaient une loge San Fernando, les aristocrates considraient celle-ci comme un bien de famille quasiment inalinable. Ils la faisaient garnir de leur mobilier personnel et dcorer de tentures frappes leurs armes. Lorsqu'ils n'assistaient pas aux reprsentations, un double rideau restait obstinment tir sur ce petit thtre des vanits humaines. 35. Entre 1848 et 1853, on donne, en moyenne, 103 reprsentations d'opras par an. Les annes 1854 (3 reprsentations), 1855 (15 reprsentations) et 1857 (2 reprsentations) sont catastrophiques. En 1859, la chute du nombre

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alors accueillir certains de ces spectacles "bourgeois" que l'on croyait rservs au Teatro Principal, et c'est ainsi que les reprsentations de zarzuelas envahirent progressivement la "premire scne" de Sville, au point de dominer par leur nombre les reprsentations d'opras. Du mme coup, le Teatro Principal fut raval au rang de thtre populaire, au fonctionnement de plus en plus sporadique et incertain. En 1861, toutes les petites salles ayant dfinitivement ferm leurs portes, faute de clientle, la totalit des activits thtrales de la ville fut concentre sur le seul Teatro de San Fernando. Sville se trouvait ramene trente ans en arrire, au temps archaque du lieu thtral unique. Il ne nous semble pas vain de faire un parallle entre cette rgression culturelle et la stagnation conomique et sociale que connat la ville au mme moment. L'expansion des annes 1830-1840 est reste sans lendemain. Le sys tme latifundiaire n'a pas permis l'closion d'une vritable bourgeoisie agraire. Faute de capitaux et de dbouchs, l'industrialisation reste limite quelques secteurs sans grandes perspectives. Les activits portuaires et commerc iales sont languissantes. la fin du sicle, en dpit de sa croissance dmographique, Sville demeure une capitale provinciale somnolente, sans aucune mesure commune avec les grandes mtropoles que sont devenues Madrid et Barcelone. Une oligarchie en perte de vitesse, une bourgeoisie clairseme, des classes moyennes aux possibilits financires modestes, ne constituent gure un humus favorable pour le dveloppement, ou mme le simple maintien, d'une activit thtrale fonde sur les conceptions litistes de l'aristocratie.

des abonns remet en cause le droulement normal de la saison. Aprs 1860, la moyenne des reprsentations n'est plus que de 40 60 opras par an.

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Les mutations qu'est en train de subir la socit svillane, scrtent peu peu un nouveau public, qui conoit diffremment ses divertissements et ses lieux de plaisir. La dcadence de l'opra ne fait que se prcipiter, au point que, ds la fin des annes 1870, on n'en donne plus que 25 reprsentations annuelles. "Dmission de l'aristocratie", "trahison des lites", se lamentent chroniqueurs et critiques musicaux, qui s'indignent devant le nombre grandissant des fauteuils et des loges demeurs inoccups : l'opra n'a dsormais plus droit de cit sur les rives du Guadalquivir. 36 Par contre, on assiste une expansion intense des formes les plus populaires du thtre lyrique : la zarzuela grande, tout d'abord, avec ses varits spectaculaires de zarzuela bufa et de zarzuela de espectculo ; puis, la fin des annes 1860, le gnero chico qui, grce aux sances bon march des teatros por horas, draine encore plus largement la clientle populaire ; enfin, le caf-concert, tout d'abord rserv aux spectacles de danses et de chants andalous, puis largi, vers la fin du sicle, toutes les varits de spectacles lyriques37. De nouveaux lieux de spectacles apparaissent, les cafs-thtres, les restaurants-thtres, les thtres d't, qui proposent des publics nouveaux les plaisirs conjugus de la scne et de la table. "Thtre digestif", "thtre promenade",

36. Corren rumores de que la compaa de peras no dar las 30 funciones anunciadas, y no por falta de buenos deseos, sino por sobra de indiferentismo en las clases que pueden y deban proteger resueltamente un espectculo que tanto dice en favor de la cultura del pueblo donde se ofrece. (Journal El Porvenir, du 29 dcembre 1886.) Lstima grande es que estos espectculos (las representaciones de peras), tan estimados por los pueblos cultos, no encuentren entre las clases aristocrticas de Sevilla el apoyo que merecen. Vergenza sentimos cuando penetramos en el primer coliseo de Sevilla y encontramos vacas las localidades de los ricos, de los aristcratas, de los que por su posicin estn obligados a tener mayor ilustracin. (Journal El Baluarte, du 28 novembre 1889.) 37. En 1871, trois thtres affichent rgulirement des reprsentations de zarzuelas. En 1890, on compte trois ou quatre salles spcialises dans le gnero chico. Entre 1868 et 1894, six cafs de cante, rservs aux spectacles flamencos, se sont ouverts Sville : les cafs Iberia, Apolo, La Alegra, Silverio, Ojeda et El Burrero.

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qui rpond au dsir du plus grand nombre de passer ou de tuer le temps en s'abandonnant benotement l'lmentaire catharsis du rire ou de l'effusion lyrique38. Naturellement, ce lieu thtral nouveau des deux dernires dcennies du XIXe sicle, parpill sur une vingtaine de thtres et de cafs-concerts, chappe toute structuration hirarchique du type de celle qu'avait organise l'oligarchie svillane en 1847. La- conception "bourgeoise" du lieu thtral tend effacer toute trace de l'ancien idal "aristocra tique". L'litisme n'est plus de saison. La loi dominante est celle du pragmatisme mercantile. Les seuls spectacles intressants sont ceux qui "font de la' recette". Les seuls thtres viables sont ceux qui "font du public". Sville a besoin de lieux nouveaux, banaliss, vastes et polyvalents39. Un thtre d'opra ne peut tre considr que comme un luxe d'un autre ge40. son tour, le thtre de San Fernando se voit atteint par les dshonorants stigmates de la "dmocratisation". Dans le meilleur des cas, la "premire scne" de Sville ne justifie son titre que quelques semaines par an. Dj, en 1874, la saison d'opra ne durait gure plus de deux mois, le reste de l'anne tant abandonn la

38. Vers 1890, on dnombre 5 cafs-thtres spcialiss dans les spectacles de gnero chico, de danse et de music-hall : le Caf Teatro del Centro, le Variedades, le Novedades, le Teatro Lope de Rueda et le Caf Teatro Suizo. la mme poque, on compte 4 thtres d't : le Teatro Circo de Verano, le Teatro Prtela, le Teatro Romea et le Teatro Eslava. 39. C'est le cas du Teatro del Duque, ouvert en 1867 pour des reprsentations de cirque et de zarzuelas, puis ramnag en 1876 en salle de 800 places capable d'accueillir en toute saison les spectacles les plus divers ; le cas aussi du Teatro Rioja, ouvert ds 1865 dans le quartier populeux de la Macarena et capable d'abriter un millier de spectateurs ; le cas surtout du Teatro Cervantes, riche de 1800 places, dont le parterre pouvait tre converti en piste de cirque, et dont les programmes recouvraient tout l'ventail du rpertoire, du gnero chico l'opra, en passant par les mlodrames populaires et les spectacles de music-hall. 40. Seul le mcnat des pouvoirs publics, accompagn d'une municipalisation du thtre de San Fernando, aurait pu sauver l'opra Sville. Plusieurs fois voque au cours du XIXe sicle - en 1828 dj les diles refusaient que l'argent du peuple servt financer les divertissements des riches -, cette solution ne fut jamais mise en oeuvre.

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comdie et surtout la zarzuela. En 1890, la mise en place d'un rideau publicitaire sur le rideau de scne dchane un toll gnral. En. 1896, les sayntes du gnero chico envahissent leur tour les lieux. En 1897, ce sont les couplets et les attractions des varits et du music-hall. En 1905, enfin, c'est le coup de grce : le cinma vient profaner dfinitivement le temple de la musique. De cet ample, et certainement trop long panorama de l'activit thtrale svillane du XIXe sicle, nous ne retiendrons, pour le mettre en exergue, en manire de conclusion, que ce seul fait, auquel nous accordons une importance symbolique. Durant un court espace de temps, entre 1847 et 1850, Sville fut la premire de toutes les villes d'Espagne se doter d'un lieu thtral moderne. Primaut fragile et fugitive, certes, mais qui vient nous rappeler, opportunment, que la Cit du Guadalquivir fut aussi, trois sicles plus tt, l'un des premiers berceaux, gnreux et fcond, de la comedia espagnole.

APPENDICE Les thtres de Sville au XIXe sicle TEATRO CMICO. Ouvert le 7 octobre 1795 ; dtruit le 20 juin 1833. Situ calle de la Muela (aujourd'hui calle de O'Donnell), l'angle de la calle San Acasio (aujourd'hui calle de Pedro Caravaca). 1 300 places environ. Unique thtre de Sville de 1795 1833. Accueille toutes les catgories de public et affiche tous les genres dramatiques et toutes les varits de spectacles. TEATRO PRINCIPAL. Ouvert le 30 mars 1834 ; disparu vers la fin de 1857. Mme emplacement que le Teatro Cmico. I 200 1 300 places environ. Premire scne svillane de 1834 1847. Passe au second rang aprs l'ouverture de San Fernando. Class en 1re catgorie en 1850, lors du recensement des thtres de la Province : public "bourgeois" ; comdies, drames et zarzuelas. Raval au rang de thtre de 3me catgorie aprs 1851 : fonctionnement intermittent ; public populaire ; thtre comique, danse, marionnettes et attractions diverses. TEATRO DE SAN PEDRO. Ouvert le 7 avril 1822 ; ferm le 31 octobre 1822. Situ calle Alczares, face l'glise de San Pedro. Petit thtre improvis la hte pour accueillir une troupe refuse par le Teatro Cmico. Fonctionne du 7 avril au 30 mai et du 6 octobre au 31 octobre 1822. Public et spectacles identiques ceux du Teatro Cmico. TEATRO DE LA MISERICORDIA. Parfois appel : TEATRO DE ISABEL II. Ouvert le 4 juillet 1833 ; disparu fin 1847. Situ calle de la Misericordia, en face de l'hpital du mme nom. Petit thtre peu commode, ouvert pour remplacer le Teatro Cmico dmoli le 20 juin 1833. Essaie vainement de concurrencer le Teatro Principal ouvert le 30 mars 1834.

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Devient un thtre de 3me catgorie aprs 1835. Fonctionnement trs intermittent. Troupes de deuxime ordre. Public populaire. Comedias de magia, sanetes, bailes, fantasmagories, marionnettes, spectacles, gymniques. TEATRO DE SAN MARTIN. Ouvert en dcembre 1835 ; disparu fin 1836. Situ calle ancha de San Martin, prs de l'glise du mme nom. Petit thtre incommode. Troupes de deuxime ordre et comdiens amateurs. Public populaire. Spectacles de deuxime catgorie. TEATRO DE SAN HERMENEGILDO. Ouvert le 25 dcembre 1836 ; ferm le 30 avril 1837. Situ calle de las Palmas, face l'glise de San Miguel. Amnag dans l'glise dsaffecte de San Hermenegildo, qui faisait partie d'un ancien couvent de Jsuites. Petit thtre confortable et bien amnag. Le premier thtre d'opra ouvert Sville. TEATRO DE VISTA ALEGRE. Ouvert le 23 septembre 1840 ; ferm le 25 mars 1841. Situ calle del Puerco (aujourd'hui calle de Trajano). Amnag dans l'un des btiments de l'ancien hpital d'Amor de Dios. Petit thtre de (?) 400 500 places. Ouvert par une association d'amateurs de l'art dramatique. Visait au dpart le public bourgeois : comdie et drame romantique. Rapidement investi par un public plus populaire et aux gots plus vulgaires. TEATRO DE LA CAMPANA. Ouvert le 22 avril 1841 ; ferm fin 1844. Situ calle de Santa Maria de Gracia. Amnag dans l'glise de l'ancien couvent de religieuses dominicaines de Santa Maria de Gracia, ferm en 1837. Petit thtre, mais trs bien amnag. Ouvert pour remplacer le Teatro de Vista Alegre, qu'il surpassait en confort et capacit d'accueil. Visait le public bourgeois : comdie et drame romantique.

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TEATRO GUADALQUIVIR. Parfois appel : TEATRO DE TRIANA. Ouvert le 26 juillet 1844 ; ferm fin 1851. Situ calle de la Cava, prs de l'glise de San Jacinto. Amnag dans un ancien couvent de Dominicains. 600 places. Joli petit thtre bien amnag. Visait, au dpart, une clientle "bourgeoise" . Est devenu trs vite un thtre de quartier, au public populaire. TEATRO DE HRCULES. Encore appel : TEATRO DE LA feria. Ouvert en dcembre 1844 ; ferm fin 1861. Situ calle del Arrayn, derrire l'glise d'Omnium . Sanctorum. Amnag dans l'un des btiments de l'ancien palais des marquis de la Algaba. 300 places. Thtre class en 4me catgorie l'inventaire de 1861. Trs inconfortable. Public trs populaire et mme vulgaire. Spectacles de deuxime ordre, parfois d'un genre douteux, voire "indcent". ANFITEATRO. Ouvert le 19 septembre 1846 ; ferm fin 1850. Situ calle de la Pasin, entre la calle de Sierpes et la calle de la Luna. Construit dans un ancien btiment du couvent de religieuses de la Pasin. 600 700 places. Conu pour des leons et des dmonstrations de physique et de chimie. Amnag en thtre d'opra, lgant, confortable, mais trop petit. Abandonn par l'aristocratie et les amateurs de thtre lyrique aprs l'ouverture du thtre de San Fernando. Devient alors un thtre de 3me catgorie, aux activits intermittentes, de plus en plus trangres l'art dramatique proprement dit : concerts, fantasmagories, spectacles de foire. TEATRO DE LAS VRGENES. En activit la fin de l'anne 1847, selon Gonzlez de Len, qui ne donn aucun autre dtail. Situ (?) calle de la Vrgenes. Vraisemblablement, un de ces petits thtres populaires qui accueillaient des comdiens amateurs ou des troupes de deuxime ordre durant la priode qui allait des ftes de Nol celles de Carnaval.

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TEATRO DE SAN FERNANDO. Ouvert le 21 dcembre 1847 ; dtruit en 1973. Situ calle de Colcheros (aujourd'hui calle de Tetun), l'angle de la calle de Lombardos (aujourd'hui calle de Muoz Oliv). 1 800 2 200 places. Extrmement luxueux. Trs moderne en son temps. Le plus beau thtre d'Espagne en 1847. Lieu thtral privilgi de l'oligarchie svillane au milieu du XIXe sicle : opra et grand thtre dramatique en vers. partir de la fin des annes 1850, s'ouvre un public plus large et des spectacles plus varis. teatro DE RIOJA. Encore appel : TEATRO DE SAN LUIS. Ouvert le 17 dcembre 1865. Situ plaza del Pumarejo, dans le quartier de la Macarena. 1 000 places. Salle vaste et simple. Public populaire. Deviendra plus tard le cinma Esperanza, qui fut dtruit en 1965. TEATRO VARIEDADES. Encore dit : TEATRO CAF D E VARIEDADES. Ouvert en dcembre 1866 ; ferm fin 1875. Situ au numro 6 de la calle de Bayona. Petit thtre de quartier. Public populaire, trs chahuteur. Zarzuelas, gnero chico, danse et petit thtre comique. teatro duque. Encore appel : teatro circo del duque. Ouvert au printemps 1867, ferm fin 1868 ; ouvert de nouveau au printemps 1876. Situ plaza del Duque, entre la calle Trajano et la calle Jess del Gran Poder. Un des thtres les plus actifs et les plus frquents de la fin du XIXe sicle. Cirque en 1866. Amnag en thtre au printemps 1867 pour accueillir des spectacles de zarzuela bufa ('Teatro de los bufos sevillanos"), jusqu' la fin de 1868. Au printemps de 1876, on construit sur le mme emplacement un thtre d't de 800 places. Succs immdiat : le thtre reste dornavant ouvert toute l'anne. Sans doute le plus clbre des teatros por horas de Sville : zarzuelas, gnero chico, sanete, cupl.

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TEATRO DE LOPE DE RUEDA. Encore dit : CAF CANTANTE DE LOPE DE RUEDA. Encore dit : SALN FILARMNICO. Ouvert le 15 novembre 1868 ; ferm fin 1880. Situ calle Amor de Dios, n 23. Petit thtre populaire : bailes, sanetes, comdies parodiques, gnero chico, cante et baile flamencos. COLISEO SEVILLANO. Ouvert dbut 1870 (?), ferm fin 1871 (?). Situ calle de Rioja. Pas d'autre renseignement, en dehors d'une seule mention dans la Gua de Sevilla, de Gmez Zarzuela, dition de 1871. TEATRO CERVANTES. Ouvert le 8 octobre 1873. Situ calle Amor de Dios. I 800 places. Trs vaste salle, convertible, la demande, en cirque ou en thtre. Public trs diversifi. Spectacles extrme ment varis : zarzuela, comdie, mlodrame, spectacles d'amateurs, cirque, varits. TEATRO ESLAVA. Ouvert au printemps 1873 : dtruit en 1920. Situ la puerta de Jerez, calle San Fernando, dans les jardins d'Eslava, sur l'emplacement de l'actuel htel Alfonso XIII. Vaste thtre de plein air, construit entirement en bois. Associ un caf-glacier. Certainement le meilleur et le plus clbre thtre d't d'Espagne. Public nombreux et trs large. Zarzuela, gnero chico, thtre comique, concerts et mme des reprsentations d'opras par des troupes de second plan. TEATRO CIRCO DE VERANO. Ouvert au printemps 1873 (?) ; ferm fin 1886. Situ sur la Alameda de Hrcules. Petit thtre d't. Public populaire. Zarzuela, bailes, varits et gnero chico. TEATRO ROMEA. Ouvert au dbut de 1875 ; ferm fin 1878. Situ au bout de la calle Reyes Catlicos, prs du pont de Triana. Petit thtre d't, dmontable. Public populaire du quartier. Zarzuela, gnero chico, danse, varits.

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BULLETIN HISPANIQUE

TEATRO DEL CENTRO. Encore dit : CAF TEATRO DEL CENTRO. Encore dit : EDN CONCERT. Encore dit : TEATRO VALERO. Ouvert en 1879. Situ calle de Rioja et calle de Sierpes. Caf-concert trs frquent la fin du XIXe sicle. Fonctionne en teatro por horas et en caf de cante : 4 ou 5 spectacles par soire. Gnero chico, cante et baile flamencos, varits. TEATRO AYALA. Ouvert au dbut de 1884 (?) ; ferm fin 1888. Situ calle de Parras, n 9, selon la Gua de Sevilla de Gmez Zarzuela, dition de 1885 ; calle del Arrayn, n 24, selon le journal El Baluarte, qui le mentionne en 1888 comme "thtre nouvellement ouvert". Petit thtre populaire du quartier de la Feria. Vraisemblablement l'hritier du Teatro de Hrcules. TEATRO NOVEDADES. Encore dit : CAF TEATRO NOVEDADES. Ouvert dans les annes 1890-1900. Situ calle de Santa Mara de Gracia, l'angle de la calle de la Plata. Caf-thtre et caf-concert. Gnero chico, cante et baile flamencos, cupls, varits. TEATRO PRTELA. Ouvert dans les annes 1890-1900. Situ sur le Prado, prs de la Puerta de la Carne. Petit thtre d't populaire. Zarzuela, gnero chico, thtre d'amateurs. CAF TEATRO SUIZO. Ouvert dans les annes 1890. Situ calle de Sierpes. Cafconcert trs frquent. Gnero chico et varits. C'est l que furent donnes, en 1896, les premires reprsentations de cinma de Sville.