Dossier pdagogique

Le Balcon
Jean Genet
PAR
LA TROUPE ACTE6/EN COMPAGNIE DE

MICHEL

FAU

MISE EN SCNE

SBASTIEN RAJON

RENSEIGNEMENTS Soizic le Lasseur 01 53 05 19 10

RESERVATIONS Elia Chantal 01 53 05 19 17

Sommaire

I - Le Balcon lAthne
Distribution
p.4

II - Prparation au texte : Jean Genet

1/ Jean Genet, biographie 2/ Les mythes inverss, retournement des images
a/ Le lyrisme : une posie qui nat de la fange b/ Le Balcon : une crmonie entre srieux et sourire p.6 p.7 p.7 p.10 p.12 p.15

3/ Le pouvoir de limage : un hymne au Reflet 4/ Jean Genet : le thtre et lart plastique

III - Prparation la mise en scne dacte6

1/ acte6 et Le Balcon 2/ Optique de travail 3/ La troupe acte6 4/ Matriaux pour analyse
p.18 p.19 p.21 p.26

I Le Balcon lAthne

Le Balcon
Jean Genet
Par la troupe acte6 En compagnie de Michel Fau
Mise en scne Assistant la mise en scne Cration lumire Maquillages Collaboration artistique Scnographie et dcors Assistants scnographie et dcors Costumes Assistants Costumes Son Direction de production Assistante de production Sbastien Rajon Franck Clment Florent Barnaud Laura Ozier Olivier Balazuc Patrick Burnier Frdric Ozier et Jorloine de Cresnier Coujonjeszier Violaine L.Chartier Anne Blanchard et Adrien Beau Arnaud Jollet Frdric Jessua Lucille de Calan

Avec (dans les rles principaux)

Chantal La Femme, la Voleuse, la Fille Carmen Rgine Madame Irma LEvque LEnvoy Arthur Le Chef de la Police Le Juge Roger Le Gnral LEsclave, le mendiant Mesdemoiselles Julie Burnier, un photographe Maline Cresson, un photographe Marjorie de Larquier, un photographe Laura Ozier Messieurs Michel Fau Antoine Cholet Xavier Couleau Jonathan Frajenberg Frdric Jessua Ghislain Lemaire Aurlien Osinski Frdric Ozier Sbastien Rajon

Production : acte6 avec le soutien amical du Thtre 13 Coralisation : Athne Thtre Louis-Jouvet Soutien de lADAMI
mardi 19h, mercredi, jeudi, vendredi, samedi 20h relches les dimanches et lundis matine exceptionnelle dimanche 29 mai 16h

Du 11 mai au 11 juin 2005

II - Prparation au texte : Jean Genet

Prparation au texte : Jean Genet

1/ Jean Genet - Biographie

"Ma vie visible ne fut que feintes bien masques" Jean Genet (Un captif amoureux)

19 dcembre, naissance Paris de pre inconnu, abandon par sa mre. Pupille de lAssistance Publique, apprenti typographe, vasion de lcole, retrouv Nice, dtournements dargent, fugues, arrestations. Intern dans une colonie pnitentiaire agricole jusqu sa majorit, 1929 : devance lappel, est envoy en Syrie jusquen 1936, atteint le grade de Caporal, 1936 : dsertion, fuite, passe par lItalie, lAlbanie, la Yougoslavie, lAutriche. Refuge en Tchcoslovaquie, 1937 : retour Paris, 1938-1941: vols, condamnations, sjours en prison, 1942 : vols de livres, rdaction en prison de Notre Dame des fleurs, de la premire version de Haute surveillance et du Condamn Mort, 1943 : rencontre avec Jean Cocteau, contrat avec un diteur, vols de livres, dclar dbile de la volont et du sens moral, chappe la rclusion perptuit, 3 mois de prison, rdaction en captivit du Miracle de la rose, 1945 : publication dun recueil de pomes Chants secrets, 1946 : rcriture de Haute surveillance, composition des Bonnes, rencontre avec Louis Jouvet, 1947 : cration des Bonnes au Thtre de lAthne dans une mise en scne de Louis Jouvet et publication, Prix de la Pliade, 1949 : cration de Haute Surveillance au Thtre des Mathurins dans une mise en scne de Jean Marchat, 1951 : dbut de la publication des uvres compltes chez Gallimard, dans ce cadre Jean-Paul Sartre rdige Saint Genet, comdien et martyr, 1955 : rdaction du Balcon, des Ngres et de Elle, 1956 : publication du Balcon avec une lithographie de Giacometti, 1959 : cration des Ngres au Thtre de Lutce dans une mise en scne de Roger Blin, rdaction des Paravents, 1960 : aprs Londres, Berlin et New York, cration Paris du Balcon au Thtre du Gymnase dans une mise en scne de Peter Brook, 1964 : dclare renoncer la littrature, rdige un testament, 1966 : cration des Paravents au Thtre de lOdon dans une mise en scne de Roger Blin, 1968 : participation des manifestations contre la guerre du Viet Nam, 1970 : sjour aux Etats Unis en compagnie des Blacks Panthers, sjour au Moyen Orient en compagnie des Palestiniens, notes sur ces expriences marquant le dbut de la rdaction du Captif amoureux, 1982 : sinstalle au Maroc, sjour au Moyen Orient, est tmoin des massacres des camps de Sabra et Chatilla, 1985 : fin de la rdaction du Captif amoureux, entre du Balcon au rpertoire de la Comdie Franaise dans une mise en scne de Georges Lavaudant, 1986 : 15 avril, mort Paris dans une chambre dhtel, inhumation au cimetire espagnol de Larache au Maroc ; mai, publication du Captif amoureux. 3

(1910-1986)
1910 1911 1924 1926 : : : :

Prparation au texte : Jean Genet

2/ Les mythes inverss, retournement des images

a/ Le lyrisme : une posie qui nat de la fange
Disparatre derrire son uvre
Nulle prose nest plus somptueuse que celle des romans de Jean Genet. Nul thtre nest plus agressif que le sien. Nulle uvre nest plus potiquement et plus lourdement drape dans les plis de la vertu du Mal. (au sujet du funambule) Si je lui conseille dviter le luxe dans sa vie prive, si je lui conseille dtre un peu crasseux, de porter des vtements avachis, des souliers culs, cest pour que, le soir sur la piste, le dpaysement soit plus grand, cest pour que tout lespoir de la journe se trouve exalt par lapproche de la fte, cest pour que de cette distance dune misre apparente la plus sensible apparition procde une tension telle que la danse sera comme une dcharge ou un cri, cest parce que la ralit du Cirque tient dans cette mtamorphose de la poussire en poudre dor, mais cest surtout parce quil faut que celui qui doit susciter cette image admirable soit mort, ou, si lon y tient, quil se trane sur terre comme le dernier, comme le plus pitoyable des humains. Jirais mme jusqu lui conseiller de boiter, de se couvrir de guenilles, de poux, et de puer. Que sa personne se rduise de plus en plus pour laisser scintiller, toujours plus clatante, cette image dont je parle, quun mort habite. Quil nexiste enfin que dans son apparition. Une solitude mortelle est le lot du funambule. Dans les bars, bien sr, il peut blaguer, trinquer avec nimporte qui. Mais, en fait, il se dissout, il se perd dans la grisaille, il trane comme un remords son impossible nullit. Genet le dit expressment que sa personne se rduise . Cest que le pote ne pourra jamais ne pas se prvaloir, comme dautres dun privilge, de cette poque de sa vie la plus misrable : 1932 et de cette Espagne couverte de vermine : ses mendiants. Je fus donc un pou avec la conscience de ltre. L il aura connu les fastes de labjection : cet orgueil, cet amour ou ce talent qui lui permirent dembellir des personnages crasseux et mpriss. Il me fallut beaucoup de talent. Il men vint peu peu. Bientt, il sera assez entran dans la rhabilitation de lignoble et fort de cet entranement, il lui arrivera, rdigeant Le Journal du voleur, alors que la rupture est bel et bien consomme avec ce pass de repousser en son nom ladhsion notre monde, de craindre doprer un rapprochement qui laffaiblirait ou le retrouverait dmuni de son plus prcieux hritage, de ce don singulier : lexaltation de la dchance. Le seul chemin praticable ne devait-il, en effet, se poursuivre dans cette Espagne de la pauvret honteuse et humilie ? Cest dans le contraire de la gloire que je veux continuer ce quil me reste vivre. () Genet, nous lavons vu, cest le vol qui le fera scintiller pour la premire fois, au sortir du monde de la mendicit et de la prostitution. Par ses cambriolages, il chappera un royaume de larves et de lmures, dont il retiendra surtout la discipline quil dut sy forger pour vivre. Jappris utiliser les lments ignobles, me servir deux, me complaire enfin dans mon choix pour eux. De tant dattitudes renfrognes (Genet numre la faim, lhumiliation du corps, la pauvret, la bassesse), il aura tir envers et contre tous des raisons de gloire. Sans doute, et il est le premier ne pas lignorer, cest par lcriture quil parvient magnifier cette priode, en lvoquant avec des mots chargs de prestige. Que la misre grce aux vocables les plus nobles non seulement soit rhabilite mais source de merveille. Ma victoire est verbale et je la dois la somptuosit des termes mais quelle soit bnie cette misre qui me conseille de tels choix. Mais lorsquil quitte lEspagne et commence une vie errante travers lEurope, cest partout le vol, la prison et de chacun de ces pays lexpulsion. De plus en plus, il lui apparat comme dfinitivement fix quil ne pourra que demeurer dans la honte et la rprobation et il

Prparation au texte : Jean Genet

dcide de poursuivre son destin dans le sens de la nuit, linverse de nous-mmes et dexploiter lenvers de la beaut. Ainsi slabore peu peu cette opration, qui sans doute ne sachvera que par lcriture lorsque Genet entreprendra en 1942 son premier roman Notre-Dame-des-Fleurs qui consistera hroser sa vie : c'est--dire glorifier le Mal. Son talent deviendra lamour quil portera ce qui compose le monde des prisons et des bagnes et il le mesurera la qualit et la force du chant qui natra en lui. Quelquefois, la conscience avec laquelle nous aurons pens un acte rput viril, la puissance dexpression qui doit le signifier, nous forcent au chant . () Ce quoi Genet va choisir de donner un chant aprs avoir confr une signification sublime la mendicit stagnante ce sont les trois vertus quil va riger en thologales : le vol, lhomosexualit et la trahison sujets essentiels de ses livres. Si je ne puis avoir le plus brillant, je veux le destin le plus misrable, non pour une solitude strile, mais afin dobtenir dune si rare matire, une uvre nouvelle. Cest bien l luvre quon nous propose, toute hante par lide du meurtre qui, irrmdiablement, retrancherait lauteur de notre monde. Mais le criminel, dans la hirarchie du Mal se situe trop haut, Genet se sait incapable de le rejoindre (daccder jusqu lui). Toutefois se persuade-t-il dautres crimes sont plus avilissants : le vol, la mendicit, la trahison, labus de confiance, etc., cest ceux-l que jai choisi de commettre. Ils seront en effet la matire de son pome et ce pome lui offrira une revanche ou une contrepartie cette gloire inverse qui lui est refuse, cette extrme ralisation de soi-mme : la mort sur lchafaud. In Jean Genet par Jean Marie Magnan, Potes daujourdhui, Editions Seghers, Paris 1966

La posie nat de la fange

Que le comdien ait le pouvoir de rvler chacun des spectateurs la beaut qui est enfouie en lui, cest sur cette ide que sachve la dernire des Lettres Roger Blin. En somme, les deux notions de beaut et de mal sont conjointes par leur commun refus de toute rcupration esthtique ou morale : irrductibles lune et lautre. La beaut comme le mal a ce pouvoir dinquiter tous les participants de la fte thtrale, commencer par le dramaturge lui-mme. Quant aux spectateurs, il faudrait quils emportent dans leur bouche ce fameux got de cendre et une odeur de pourri1 . Voil ce que Les Lettres Roger Blin ne cessent de rpter en termes religieux, sinon mystiques : Tous, vous, moi, les acteurs, nous devons macrer longtemps dans la tnbre, il nous faut travailler jusqu lpuisement afin quun seul soir, nous arrivions au bord de lacte dfinitif.2 Rvlation, parousie. Et pour raliser quel acte dfinitif ? Un acte potique, non un spectacle.3 Paradoxalement cette phrase de 1966 trouve son commentaire dans un texte de 1954 : Au moins, cette beaut doit-elle avoir la puissance dun pome c'est-dire dun crime.4 Beaut, mal, posie. La Trinit : un seul Dieu en trois personnes, disent les chrtiens ; une seule Absence en trois piphanies aurait pu dire Genet. in Jean Genet, Thtre complet, dition prsente, tablie et annote par Michel Corvin et Albert Dichy, p.51

Le pouvoir du verbe
Lambigut, lambivalence de la police sduit Genet par le pouvoir quelle dtient de brouiller les ordres au nom de lordre et deffacer la frontire entre le bien et le mal, comme il le souligne dans Journal du voleur : Cette magistrale synthse des contraires,
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Lettres Lettres 3 Lettres 4 Lettres

Roger Blin, p.848-849 Roger Blin, p.873 Roger Blin, p.874 Jean-Jacques Pauvert, p.818

Prparation au texte : Jean Genet

ce bloc de vrit taient pouvantables, chargs dun magntisme qui nous affolera longtemps.5 Quand, la fin de la pice, le Chef de la police obtiendra enfin daccder la Nomenclature, dtre chant par le Mendiant-Esclave-Pote, il y aura, dans cette reconnaissance de la puissance magique du mot, quelque chose dont Journal du voleur avait port tmoignage, lcrivain Genet expliquant comment il transfigure le mal en beaut par le pouvoir du verbe : Sur-le-champ, au moment que jcrivais, peut-tre aije voulu magnifier des sentiments, des attitudes ou des objets quhonorait un garon magnifique devant la beaut de qui je me courbais, mais aujourdhui que je me relis, jai oubli ces garons, il ne reste deux que cet attribut que jai chant, et cest lui qui resplendira dans mes livres dun clat gal lorgueil, lhrosme, laudace. Je ne leur ai pas cherch dexcuses. Pas de justification. Jai voulu quils aient droit aux honneurs du Nom.6 in Jean Genet, Thtre complet, dition prsente, tablie et annote par Michel Corvin et Albert Dichy, p.31

La mutation du mal en beaut

Cest la vertu du chant celui du mendiant dans Le Balcon ou du condamn mort dans Les Paravents dirraliser le mal et, en le faisant changer de signe, de le muer en beaut : Sils (les moralistes) peuvent me prouver quun acte est dtestable par le mal quil fait, moi seul puis dcider, par le chant quil soulve en moi, de sa beaut, de son lgance ; ou encore : Le but de ce rcit, cest dembellir mes aventures rvolues, c'est--dire obtenir delles la beaut, dcouvrir en elles ce qui aujourdhui suscitera le chant, seule preuve de cette beaut.7 in Jean Genet, Thtre complet, dition prsente, tablie et annote par Michel Corvin et Albert Dichy, p.37

b/ Le Balcon : une crmonie entre srieux et sourire

Le Balcon, cinquime tableau
IRMA trs svre : Je naccorde pas quon blague, en effet. Un clat de rire, ou mme un sourire fout tout par terre. Sil y a sourire, il y a doute. Les clients veulent des crmonies graves. Avec soupirs. Ma maison est un lieu svre. Je vous permets le jeu de cartes. in Le Balcon, Jean Genet, Cinquime tableau

Lettre Bernard Frechtman, diteur, date de juin 1960

Mon cher Frechtman, [Italie ? Juin 1960.]

Je vous cris un mot avant de partir pour Brindisi (o vous pourrez mcrire jusquau 22). Aprs la lecture de pas mal darticles, de vos lettres, aprs avoir vu quelques photos du Balcon, jen suis arriv cette ide que ce nest pas un bon spectacle. Je vous assure que je fais taire, pour juger, mon inimiti lgard de Brook. Je maperois quil a insist
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Journal du voleur, p.214 Journal du voleur, p.122 7 Journal du voleur, p.218 et 230

Prparation au texte : Jean Genet

sur le ct satire de la pice dune part, et dautre part dsamorc cette satire. Le Gnral, par exemple, devait porter un uniforme stylis mais que lon (pouvait) reconnatre comme celui dun gnral franais. Au lieu de a, de loprette. Enfin, et surtout, ce devait tre, si lon veut, une satire mais aussi une fte joyeuse, un vrai carnaval o le public se serait complu comme il se complait dans les fastes. Le spectacle doit tre men avec srieux et sourire. Au lieu de a, cest une reprsentation assez guinde, assez banale, assene comme une leon. Or avant tout ce devait tre comme une histoire raconte comme vraie dans un bordel. Cest Blin je lai bien senti par les critiques des Ngres, et grce aux photos, qui a le mieux compris ce que je voulais : le dlire jugul et qui se cabre. Avec Le Balcon, cest du dlire rappel lordre par un professeur de danse classique, et qui prend la pose. Je vais rcrire cette pice. Elle en a besoin. Amitis. Genet. Dites Rosica de menvoyer des pilules, sil vous plait, Brindisi, si vous lui crivez. in Jean Genet, Thtre complet, dition prsente, tablie et annote par Michel Corvin et Albert Dichy

Une combinaison des contraires

Je crois que la tragdie peut tre dcrite comme ceci : un rire norme que brise un sanglot qui renvoie au rire originel, c'est--dire la pense de la mort.8 Ce qui contient la fois la drision (et fait penser au rien nest plus drle que le malheur de Beckett) et langoisse. Cette simultanit, mieux, cette combinaison des contraires est la marque propre de la dramaturgie de Genet. in Jean Genet, Thtre complet, dition prsente, tablie et annote par Michel Corvin et Albert Dichy, p.61

Une grande parade carnavalesque

Les personnages qui ne sont que des images (sauf la Famille des Orties) existent par le dguisement. Le thtre est une grande fte des costumes et des maquillages. Par leur parure clownesque, caricaturale, monstrueuse, fabuleuse les personnages entrent dans le monde du jeu. Ils crvent les images du miroir pour en inventer de nouvelles, violemment provocatrices et scandaleuses. Exaltation du dguisement au service de la fte et du jeu, le thtre de Genet sapparentait, comme lanalyse Franois Regnault dans son tude des Paravents, la grande tradition carnavalesque de Plaute et de Rabelais tudie par Mikhal Bakhtine. () Tout est perverti parce que cest dsormais le pouvoir de limage qui sest appropri le carnaval. Au Balcon, la fte carnavalesque a lieu dans les salons du bordel sous contrle du chef de la police. Les clients payent pour transgresser les images sacres de la socit. Le jeu carnavalesque devenu un scnario rotique du bordel ne peut se faire quavec la putain comme partenaire. Loin de contester lordre tabli, la fte carnavalesque du Balcon devient partir du huitime tableau le nouveau Pouvoir en train dapparatre dguis au balcon du bordel, puis de traverser la ville en cortge, acclam par la foule complice de cette mascarade. Les photographes se chargent de fabriquer les images dfinitives afin que les images du carnaval deviennent les images mythiques du nouveau Pouvoir. Dans la socit du spectacle, la fte carnavalesque nest quun simulacre rcupr par le Pouvoir. En parodiant cette fausse fte carnavalesque, le thtre la pourrit et la ruine. En la saccageant, il la fait vivre monstrueusement dnature et grimaante. Le carnaval nest plus quune glorification du narcissisme et de la mort. Mont sur des patins de tragdien,
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Les Paravents de Jean Genet, Commentaire du sixime tableau

Prparation au texte : Jean Genet

les paules dmesurment largies, raide comme un pouvantail dans sa chape dore et son visage grim exagrment , le client du bordel est un pantin en train de dlirer sur une image morte pour jouir avec la putain. in Jean Genet, pote travesti de Marie Redonnet, p. 200201

3 / Le pouvoir de limage : un hymne au Reflet

Comment jouer Le Balcon
Encore une chose : ne pas jouer cette pice comme si elle tait une satire de ceci cela. Elle est elle sera donc joue comme la glorification de lImage et du Reflet. Sa signification satirique ou non apparatra seulement dans ce cas. in Le Balcon de Jean Genet, (Jean Genet, Thtre complet, Gallimard 2002)

Le Balcon ou le rgne de lapparence

[] Mais quest-ce prcisment que ce Balcon o des cratures contingentes et singulires cherchent se confondre avec des essences, des archtypes, sinon quelque envol vers le ciel abstrait des allgories ? Les personnages rels sy lvent jusqu dimaginaires hros demi mls de labstraction, emblmatiques. [] / Lrotisme mme est dmatrialis dans une maison dillusion, allg de son poids de chair, de toute paisseur. Carmen le reconnat lorsquelle dit dun de ses clients : Il pntrait dans le bleu. Elle nignore pas que cest davantage limage de la Vierge quil treignait travers elle que son propre corps. / Et le bordel de Genet procde bien cette sorte dassomption par vidage. Il goutte la matire. Il amenuise la substance. De la reine, par exemple, il pourrait bien ne demeurer quune simple signification qui svanouirait dans le vide : un symbole. Car la reine gagne sa ralit demblme, de blason quand elle sloigne, sabsente ou meurt. Les grandes essences agissent par elles-mmes et se passent de ceux qui sont momentanment chargs de les incarner. extrait dun article de Jean-Marie Magnan publi dans le numro 17 de LArc in Notice in Le Balcon de Jean Genet, (Jean Genet, Thtre complet, dition prsente et annote par Michel Corvin et Michel Pity, Gallimard 2002), p.1147

La quintessence de limage
Les personnages du Balcon ne cessent de revendiquer toujours plus de puret pour leur apparence, pour nen manifester que la quintessence. Ainsi le gnral : () me voici dans ma pure apparence () pour cette minute proche de la mort. () o je ne serai rien, mais reflte linfini dans ces miroirs (). Je ne suis plus que limage de celui que je fus () car je veux tre gnral dans la solitude. Pas mme pour moi, mais pour mon image, et mon image pour son image, et ainsi de suite.9

Le Balcon, troisime tableau

Prparation au texte : Jean Genet

Quest-ce que cette puret de lapparence sinon l est le paradoxe - un dpouillement, une rduction lessentiel, la fois du non-tre puisque lapparence nest rien et du visible, puisque seule lapparence, surtout au thtre, peut accder lvidence du sensible ? Autrement dit, plus la forme thtrale sera creuse, rduite ses contours, une silhouette, un costume, un objet, plus elle a de chances dacqurir la force dune empreinte ineffaable. Pour bien voir le Chef de la police dans la clart aveuglante de son tre, de son Ide dtre, il faut non seulement fermer les yeux ce qui, scniquement, est transpos par le fait quil disparat la vue en descendant dans son tombeau , mais il faut lui fermer les siens : il faut quil soit mort la ralit de la chair pour natre la vrit de lIde ; il faut quil slve, comme aurait dit Diderot, la hauteur de son fantme10 . Des traces de cette dmarche ? Cest le Chef de la police qui parle : () jobligerai mon image se dtacher de moi, pntrer, forcer tes salons, se rflchir, se multiplier. () Ici elle mapparatra dans le soleil terrible du plaisir et de la mort ; ou encore : () plus grand que grand, plus fort que fort, plus mort que mort ; tandis que Carmen lui lance : La vrit : que vous tes mort, ou plutt que vous narrtez pas de mourir et que votre image, comme votre nom, se rpercute linfini.11 Mais est-ce donc comme concept, intellectuellement, que cette image se rpercute linfini ? Non pas. Car le passage de limage-reflet limage-projet ne se fait pas automatiquement : llvation de limage du chef son acception majuscule a un caractre potique, sinon magique, donc dun ordre autre que celui de la rationalit smiotique. Il y faut le truchement de lcriture. Cest l tout le rle de lEsclaveMendiant. Pote, cest lui qui, par son chant, ternise et spiritualise, essentialise ce quil touche, si contingent soit-il. Ce qui compte, cest la lecture12 , reconnat Roger. Tandis que le Chef de la police annonce triomphalement, quand enfin il apprend que quelquun Roger en loccurrence - vient revtir sa panoplie de chef, son uniforme, dans la maison dillusions quest Le Grand Balcon : Messieurs, jappartiens la Nomenclature.13 Le pouvoir est dans le mot et, si le mot manque, tout disparat : () sil se tait je nexisterais plus14 ? sinquite juste titre Roger affront au pouvoir exorbitant du matre de la parole quest le Mendiant-Pote. Pouvoir et opration magiques. in Jean Genet, Thtre complet, dition prsente, tablie et annote par Michel Corvin et Albert Dichy, p.75

Le pouvoir du miroir
Tous les miroirs du thtre de Genet miroirs rflchissants, des Bonnes au Balcon, ou miroirs opaques, ceux des Paravents, qui font cran et sont le support dun faire, dune action transitive, rvolutionnaire -, tous ces miroirs ne seraient-ils pas la matrialisation, somme toute occasionnelle, dune pense forte sur ltre ? Lindividu nest que la fragmentaire apparence dun seul tre ; je crus mme comprendre que cette apparence tait la forme provisoire de lidentit de tous les hommes15 . La concomitance des contraires, plutt que de renvoyer la dialectique hglienne, tend vider le sujet de toute consistance : le matre est esclave, le policier gangster, le juge criminel, le bien mal, la loi transgression. La personne, ds lors, sefface au profit du personnage, c'est--dire du costume, du langage, de limage, dun vide solide en somme. Tout dsir de lautre sen trouve du coup dnatur ; lon ne peut que se retrouver soi-mme ce vide en lautre : Comment ignorer, aprs lexprience du wagon, que toute forme charmante, si elle me renferme, est moi-mme ? Or cette identit, si je voulais la ressaisir, toute forme, monstrueuse ou aimable, perdait de son pouvoir sur moi. On peroit dj
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Diderot, Paradoxe sur le comdien, Librairie thtrale, 1958, p.13 Le Balcon, cinquime et neuvime tableau 12 Le Balcon, neuvime tableau 13 Le Balcon, neuvime tableau 14 Le Balcon, neuvime tableau
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Prparation au texte : Jean Genet

combien la sexualisation des rapports de personnages, dans Haute surveillance, ou des situations, dans Le Balcon, est faux-semblant. Genet dailleurs, dans son thtre, cherche peine donner le change. LEvque comme le Juge et le Gnral ne sintressent gure leurs partenaires : ils viennent au bordel mener son terme une mditation sur limage, sur limago de la mort. in Jean Genet, Thtre complet, dition prsente, tablie et annote par Michel Corvin et Albert Dichy, p.41

Thtre et ralit
Mais comment et jusqu quel point Genet nous fait-il participer ses pices ? Tout dabord par les implications philosophiques de lide que Genet se fait de la ralit. Il rejette toute notion dune ralit empirique des choses qui puisse tre applique lhomme. Cest en cela quon peut dire, paradoxalement, que Genet est un crivain religieux. En fait, cest Paul Claudel quil fait penser le plus souvent par le rythme de son style. Chez Genet, la ralit na aucun intrt. Cest pourquoi on ne peut juger ses personnages, selon les critres habituels. Cela va si loin on peut dire quil est un idaliste irrductible, donc un pote, - que pas mme les hommes et les femmes nexistent dans le sens courant du terme. Seules les apparences existent. Sil est une ralit, ce nest quune vague ralit humaine, fonde sur des faits rels parfaitement inintressants. Les personnages de Genet sont donc des monstres et des symboles : des bonnes , des ngres . Tels sont les monstres qua crs notre monde occidental. Ils sont pour Genet les symboles vivants de notre nature pervertie, de notre rotisme et de la manire sordide dont nous traitons nos minorits dfavorises. () Au thtre, crit-il, tout arrive dans le monde visible et nulle part ailleurs. Bref, Genet inverse dlibrment la relation normale entre la vie et le thtre et, par une sorte de magie, transforme le thtre en ralit. Ainsi, tandis que recule le monde rel dans lequel nous pouvons contrler nos sens, la ralit et la connaissance, Genet nous abandonne dans une fosse imaginaire : nous devons y rinventer la connaissance partir des donnes nouvelles que peroivent nos sens perturbs. () Enfin, Genet nous fait prendre part au spectacle en sadressant notre soif dimaginaire, en lutilisant. Cette soif est partie intgrante de notre tre. Celui qui veut non seulement savoir quil est en vie mais prendre part la vie de lhumanit doit se servir de son imagination. Pourtant limagination a pour effet de rendre le monde fantastique ; on pense donc souvent quelle est double tranchant. La fiction, tratresse, est un moyen de dcouvrir la vrit par le mensonge. Ainsi, tandis que la pice agit sur nous, nous sommes obligs davoir une action sur elle, sur nous-mmes et sur le monde. Cest une mtamorphose gnrale. La ralit sefface et nous entrons dans le monde des monstres et des faux-semblants. in article dOreste Pucciani, tir de Genet Travaux du sminaire de Louvain , Collection Obliques, p. 12-13

Les Faux-semblant
Le rel, le quotidien sont impurs et tricheurs, seul lartifice, c'est--dire le thtre, au sens le plus dramaturgique qui soit, savoue pour ce quil est : un faux-vrai. Dj Carmen avait dit sa patronne : Vous montez et prparez leurs thtres clandestins Irma prcise et systmatise le passage la majuscule en est le signe : Ils (les clients) sont dans la vie, supports dune parade quils doivent traner dans la boue du rel et du quotidien. Ici la Comdie, lApparence se gardent pures, la Fte intacte et, plus loin : [] chacun, quand il sonne, entre, y apporte son scnario parfaitement rgl. Il me reste louer la salle et fournir les accessoires, les acteurs et les actrices. Les clients sont les porteurs dobsessions philosophico-sexuelles quils mettent en scne sur le

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Prparation au texte : Jean Genet

plateau du bordel. Les trois piliers de limaginaire et du faux se fondent, chez Irma, en une seule architecture : le bordel est le faux-semblant de lamour, le thtre le fauxsemblant du rel, le scnario des clients le faux-semblant dune identit usurpe. notice in Le Balcon de Jean Genet (Jean Genet, Thtre complet, dition prsente et annote par Michel Corvin et Michel Pity, Gallimard 2002), p.1136

4/ Jean Genet : le thtre et lart plastique

Lvidente rfrence de Genet Giacometti, quant laspect vertical et dmesur de certains des personnages placera les photographes comme de grands chassiers charognards. Ils prsenteront en guise de bec, lobjectif soufflet de leur appareil photographique. Sbastien Rajon, metteur en scne Genet, admirateur de Giacometti
Tout homme aura peut-tre prouv cette sorte de chagrin, sinon la terreur, de voir comme le monde et son histoire semblent pris dans un inluctable mouvement, qui samplifie toujours plus, et qui ne parat devoir modifier, pour des fins toujours plus grossires, que les manifestations visibles du monde. Ce monde visible est ce quil est, et notre action sur lui ne pourra faire quil soit absolument autre. On songe donc avec nostalgie un univers o lhomme, au lieu dagir aussi furieusement sur lapparence visible, se serait employ sen dfaire, non seulement refuser toute action sur elle, mais se dnuder assez pour dcouvrir ce lieu secret, en nous-mme, partir de quoi eut t possible une aventure humaine toute diffrente. Plus prcisment morale sans doute. Mais, aprs tout, cest peut-tre cette inhumaine condition, cet inluctable agencement, que nous devons la nostalgie dune civilisation qui tcherait de saventurer ailleurs que dans le mensurable. Cest luvre de Giacometti qui me rend notre univers encore plus insupportable, tant il me semble que cet artiste ait su carter ce qui gnait son regard pour dcouvrir ce qui restera de lhomme quand les faux-semblants seront enlevs. Mais Giacometti aussi peut-tre fallait-il cette inhumaine condition qui nous est impose, pour que sa nostalgie en devienne si grande quelle lui donnerait la force de russir dans sa recherche. Quoi quil en soit, toute son uvre me parat tre cette recherche que jai dite, portant non seulement sur lhomme mais aussi sur nimporte lequel, sur le plus banal des objets. Et quand il a russi dfaire lobjet ou ltre choisi, de ses faux-semblants utilitaires, limage quil nous en donne est magnifique. Rcompense mrite, mais prvisible. Il nest pas la beaut dautre origine que la blessure, singulire, diffrente pour chacun, cache ou visible, que tout homme garde en soi, quil prserve et o il se retire quand il veut quitter le monde pour une solitude temporaire mais profonde. Il y a donc loin de cet art ce quon nomme le misrabilisme. Lart de Giacometti me semble vouloir dcouvrir cette blessure secrte de tout tre et mme de toute chose, afin quelle les illumine. Quand apparut brusquement car la niche est coupe net, au ras du mur sous la lumire verte Osiris, jeus peur. Mes yeux, naturellement, furent les premiers renseigns ? Non. Mes paules dabord, et ma nuque qucrasait une main, ou une masse qui mobligeait menfoncer dans les millnaires gyptiens et, mentalement, me courber, et davantage mme, me ratatiner devant cette petite statue au regard et au

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Prparation au texte : Jean Genet

sourire durs. Il sagissait bien dun dieu. De celui de linexorable. (Je parle, on sen doute peut-tre, de la statue dOsiris, debout, dans la crypte du Louvre). Javais peur parce quil sagissait sans erreur possible, dun dieu. Certaines statues de Giacometti me causent une motion bien proche de cette terreur, et une fascination aussi grande. in Latelier dAlberto Giacometti, de Jean Genet, dition LArbalte, 1958-1963

Sculpture et thtre, linfluence de Giacometti sur Genet

De nos jours, lart et le thtre se sont rapprochs lun de lautre. Ils traitent, avec des moyens diffrents, de problmes communs lhomme du XXme sicle : savoir limage que lindividu se fait de lui-mme et celle de ses rapports avec le monde. Deux domaines que lhomme explore par lart et par le thtre. Au cours de cette qute, lartiste dcouvre souvent sa propre solitude et il en est terroris : il se trouve coup des phnomnes du monde auxquels ne correspondent pas ncessairement ses besoins physiques, sentimentaux et spirituels. Cette alination de lhomme par rapport au monde est la base du thtre de Genet. De plus, cest grce au thtre que Genet parvient se raliser. Il dcouvre dans lart de Giacometti une recherche parallle. Lartiste parvient par la sculpture, le dessin ou la peinture cet tat de plnitude qui ne dure pas longtemps. Lcrivain dramatique y accde grce sa pice. Le moment de victoire sur la souffrance et la solitude nest peut-tre quphmre, les gestes du rituel que temporaires, laccession lexistence peut paratre trompeuse ; pourtant, pendant ce laps de temps, nous sommes les acteurs du drame, les auteurs dune uvre dart. Nous crons pour rpondre un besoin. Nous commenons par prendre conscience de la prsence permanente de la terreur. Le monde et son histoire semblent toujours tre pris dans un monde inluctable auquel ils ne peuvent chapper. Son rythme devient de plus en plus rapide et rien nest vident si ce nest linvitable grossiret des apparences. Nous ne pouvons nous dbarrasser, nous dnuder, selon lexpression de Genet, du monde des apparences. Y a-t-il donc une autre aventure possible que celle du monde rel ? La rponse de Genet est une pice de thtre. Elle constitue un rituel intrieur qui se joue entre le noyau et lcorce du monde extrieur qui est en perptuelle mutation. Celui-ci menace sans cesse de faire irruption dans ce rituel intrieur, jou par les spectateurs qui ne font quun avec les acteurs. Cette menace nous terrorise. Nous nous rendons compte que nous devons nous assimiler au monde cause de son invitable tendance la grossiret. Lartiste lui aussi est forc de se tourner vers le monde extrieur que ses yeux ne peuvent jamais viter. () Le problme fondamental est celui de notre identit : faut-il laccepter des autres (ce qui revient admettre le monde extrieur et son histoire) ; ou devons-nous nous imposer notre propre identit ? (Do limportance des masques et des changements de costumes chez Genet). Comme il le dit lui-mme, il faut que nous dcouvrions en notre for intrieur notre moi profond. Nous devons aussi inventer un rituel grce une srie dexpriences telles que changements de personnages et mme de vtements et de manires, tout comme dans le thtre de Genet. Do la possibilit dune autoidentification. Cest ainsi quon parvient lauthenticit, bien que celle-ci puisse paratre antisociale. Tel est le cas des Bonnes et des Ngres et de leur rituel. Pour Genet, lart de Giacometti prouve que lauthenticit correspond un ensemble de significations contenues dans la pice ou dans la sculpture elles-mmes. Quand Genet dit que Giacometti cherche se dbarrasser des apparences, cest cette recherche dune signification quil admire chez le sculpteur. Une fois la signification trouve, voici linstant de vrit, qui, par sa brutalit mme, son horreur, par la fascination quexercent la perversit et la laideur, cre une beaut intense, trs relle et trs pure. Notre monde intrieur concide alors avec le monde extrieur ; cest un instant de plnitude ou notre pouvoir de cration est son maximum. in Sculpture et thtre, linfluence de Giacometti sur Genet, article de Robert Nergent tir de Genet Travaux du sminaire de Louvaindition Obliques Littrature thtre (p. 65-66-67)

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III Prparation la mise en scne dacte6

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1/ acte6 et Le Balcon
Aprs Peer Gynt dHenrik Ibsen, et Vice(s), versa/The Changeling du couple dauteurs lisabthains Thomas Middleton et William Rowley, acte6 sattaquera, pour la saison 2004-2005, au Balcon de Jean Genet. A lenvie et lenthousiasme dune troupe de jouer une pice contemporaine, quel auteur et quelle pice pouvaient le mieux rpondre et sinscrire dans son parcours ? Parce que marginal, controvers, surraliste, satirique, rvolutionnaire et mystique, Jean Genet est apparu comme fascinant et incontournable. Le sens de la dmesure si particulier son univers et la rencontre avec Michel Fau ont suscit lenvie pour la troupe de faire du Balcon la prochaine histoire raconter. Aprs la qute universelle du soi et la thmatique du rve, dveloppes dans Peer Gynt, la folie, lambivalence et la versatilit des dsirs abordes dans Vice(s), versa, lenvie est venue daborder Le Balcon, observatoire de la perdition et de la perversion humaine.

Dehors, la rvolution gronde. Au bordel, Madame Irma rgne jalousement sur son petit monde. Dehors, lautorit vacille. Au bordel, un vque ?, un juge ?, un gnral ? fantasment qui mieux mieux. Dehors, la ville est feu et sang, Mais que fait donc la Police ?

Je ne me fais pas dillusions : Le Balcon ne sera pas jou , Jean Genet (Lettre Bernard Frechtman, 1957)

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Prparation la mise en scne Prparation la mise en scne dacte6

2/ Optique de travail
Moi, jai dj oubli Le Balcon que je naime gure, et qui maura servi faire un bond pour raliser des pices plus belles. Donc, vous savez comme je men fous. Ce qui est important pour moi, cest de savoir ce que je peux crire, non ce que je russirai faire jouer Jean Genet (Lettre Bernard Frechtman, 1957)

Aspects visuels (ou la recherche dune thtralit assume)

Scnographie
La cage noire du plateau, non pendrillone, donnera voir un stock de dcors : Un bordel daccessoires, de praticables, de feuilles, de costumes et de projecteurs. Tout est vue, omniprsent : - trois dcors mobiles dune hauteur dmesure : salons de lvque, du juge et du gnral, - paravents de tulle, - feuilles peintes, - miroirs, lustres, vitraux, - trompe-lil figuratif. Au-dessus, trne la loge de Mme Irma, une plateforme mobile, son espace intime et logistique, sorte de coiffeuse escamotable en rgie de contrle. Plac dans lorchestre, le Dehors, comme un nime salon, un lit dfait, sige de la rvolution. La mise en scne sera centre sur le comdien. Son action appellera le dcor, laccessoire, la lumire et le son. Il ne rentre pas dans un lieu, cest le lieu qui vient lui. Son mouvement induit les mouvements du dcor, chaotiques et non circulaires. Il faonne limage des plans et arrire-plans du plateau. La scnographie sera compose dlments modulables et encastrables. Chorgraphie vue, elle tend lrection du Mausole final, vritable Tour de Babel. Rien ne se perd tout se transforme, se recycle, se recentre et se condense. Le monde est une bille de plomb qui tient dans le creux de la main.

Costumes
Les bordels ne font plus partie de notre ralit contemporaine, mais sont trs ancrs dans limaginaire collectif, sous forme de rfrences clichs : les bas rsilles, les dentelles, les matires transparentes, les velours rouges, les talons aiguilles, etc.

Les personnages du dedans

Il est ncessaire de sapproprier ces clichs afin de les dpasser et de les rinventer. Ces rfrences anachroniques et pluriculturelles assimiles aux rfrences contemporaines : le bondage, lunivers SM, devront servir la glorification de limage chre Genet. De labject, extraire le beau et le sacr. Et si les fes de la Haute Couture staient penches sur le berceau des bas-fonds, que deviendraient un bourreau SM, une pute harnache

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comme un cheval, une tenancire de bordel en deuil ? Et linverse, que deviendraient les uniformes dun vque, dun juge, dun gnral, confronts la luxure ?

Les personnages du dehors

En opposition aux couleurs chatoyantes, aux matires riches des parures du Bordel, les rvolutionnaires ne sont inscrits dans aucune recherche esthtique du vtement. Leurs costumes seront purs, utiles et fades.

Les photographes
Lvidente rfrence de Genet Giacometti, quant laspect vertical et dmesur de certains des personnages placera les photographes comme de grands chassiers charognards. Ils prsenteront en guise de bec, lobjectif soufflet de leur appareil photographique.

Maquillages
Ils seront traits comme le costume du visage, englobant toute la tte et remaniant la morphologie naturelle du comdien : fronts plus fuyants que la normalit, exagration des proportions, surbrillance, etc.

Nous, crateurs, tenterons dassumer le thtre dans le thtre vident dans le texte de Genet. Telle Mme Irma, metteur en scne du Bordel, nous prendrons soin de faire apparatre dtails faux et dtails vrais . Tout est crmonie et simulacre.

Sbastien Rajon, Metteur en scne

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3/ La troupe acte6
Parcours - Historique Parcours
1999/2000 : cration de la compagnie au sein du Studio 34 Paris par 10 lves, autour dun travail sur Peer Gynt dHenrik Ibsen ; premires reprsentations de Peer Gynt, mise en scne de Sbastien Rajon. 2000/2001 : programmation de Peer Gynt Lespace la Comedia (Paris). 2001/2002 : tourne de Peer Gynt, rsidence la Comedia, cration de Vice(s), versa/The Changeling de Thomas Middelton et William Rowley au Thtre du Moulin-Neuf (Aigle-Suisse), mise en scne de Frdric Ozier, traduction de Frdric Jessua. 2002/2003 : programmation de Peer Gynt au Thtre 13 (Paris). 2003/2004 : participation de la troupe la cration de Dom Juan de Molire mise en scne d'Yves Burnier au Thtre du Moulin-Neuf, tourne de Peer Gynt, reprise de Vice(s), versa/The Changeling de Thomas Middleton et William Rowley au Sudden Thtre (Paris). 2004/2005 : cration du Balcon lAthne Thtre Louis-Jouvet, mise en scne de Sbastien Rajon.

Historique reprsentations
Peer Gynt, Henrik Ibsen Mise en scne Sbastien Rajon, cration janvier 2001
Saison 2000-2001 Espace la Comedia, Paris, 30 reprsentations, Festival de Clermont-en-Genevois, Haute Savoie, 2 reprsentations. Saison 2001-2002 Chapiteau Nouvel Espace, Paris, 25 reprsentations, Thtre du Moulin Neuf, Aigle (Suisse), 4 reprsentations. Saison 2002-2003 Theater AM Stadtgarten, Winterthur (Suisse), 1 reprsentation, Grenier de Bougival, Yvelines, 1 reprsentation, Thtre 13, Paris, 36 reprsentations. Saison 2003-2004 Thtre de La Ville, Aoste (Italie), 1 reprsentation, Thtre Gyptis, Marseille, 5 reprsentations, Rosny S/bois, Seine Saint Denis, 1 reprsentation Yerres, Essonne, 1 reprsentation.

Vice(s), versa, Thomas Middleton et William Rowley Mise en scne Frdric Ozier, cration octobre 2002
Saison 2002-2003 Thtre du Moulin Neuf, Aigle (Suisse) 8 reprsentations La Comedia, Paris 10 reprsentations Saison 2003-2004 Sudden Thtre, Paris 34 reprsentations

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Prparation la mise en scne Prparation la mise en scne dacte6

Dom Juan, Molire Mise en scne Yves Burnier, cration octobre 2003
Saison 2003-2004 Thtre du Moulin Neuf, Aigle (CH) / 13 reprsentations Thtre du D, Evionnaz (CH) / 2 reprsentations Pull off Thtre, Lausanne (CH) / 6 reprsentations Saison 2004-2005 Thtre du Moulin Neuf, Aigle (CH) / 3 reprsentations Am Stadtgarden, Winterthur (CH) / 1 reprsentation

La troupe
Comdiens Fondateurs Julie Burnier, Maline Cresson, Marjorie de Larquier, Antoine Cholet, Xavier Couleau, Jonathan Frajenberg, Frdric Jessua, Aurlien Osinski, Frdric Ozier, Sbastien Rajon Socitaire Honoraire Michel Fau Comdien Pensionnaire Ghislain Lemaire Techniciens associs Laura Ozier, Florent Barnaud, Franck Clment et Jorloine de Cresnier-Coujonjeszier

Repres biographiques
Sbastien Rajon - Metteur en scne/ LEsclave, le mendiant
Aprs une formation Mcon avec Evathia Cosmas puis Paris au Studio 34, il cre en 1999 la compagnie acte6 avec les membres de sa promotion avec lesquels il met en scne le spectacle Peer Gynt puis joue dans Vice(s), versa mis en scne par Frdric Ozier. Il met en scne Sjour de Pierre Vignes et Csar et Drana dIsabelle Dor. Il joue dans Dom Juan de Molire mis en scne par Yves Burnier.

Michel Fau - Madame Irma

Aprs une formation au Conservatoire Suprieur dArt Dramatique de Paris, sa rencontre avec lauteur Olivier Py est dcisive : il cre 5 de ses pices dont La Servante, Le Visage dOrphe et LApocalypse Joyeuse. Il joue sous la direction de Laurent Gutmann, de JeanLuc Lagarce de Stphane Braunschweig, de Jean Gillibert, de Jean-Michel Rabeux, de Philippe Calvario, dOlivier Py (Le Soulier de Satin), dOlivier Desbordes, de Paul Desvaux En 1998 il cre le monologue Hynes de Christian Simon et reoit le Prix Grard Philippe de la Ville de Paris. Michel Fau a mis en scne Thrse Raquin daprs Zola, Cranciers de Strindberg, La Dsillusion de Frdric Constant, American Buffalo de David Mamet, Le Condamn mort monodrame de Philippe Capdenat daprs Genet, Tosca de Puccini, Cosi Fan Tutte de Mozart et Rigoletto de Verdi. On a pu le voir au cinma dans des films raliss par Albert Dupontel, Dominik Moll, Olivier Py et Franois Ozon.

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Prparation la mise en scne Prparation la mise en scne dacte6

Il a enseign au Conservatoire Suprieur dArt Dramatique de Paris ainsi qu lEcole Florent.

Frdric Jessua - Le Chef de la Police (directeur de production)

Form en franais et en anglais au Studio 34, il cre en 1999 la compagnie acte6 avec les membres de sa promotion avec lesquels il joue dans les spectacles Peer Gynt mise en scne Sbastien Rajon et Vice(s), versa (pice pour laquelle il assur la traduction) mise en scne Frdric Ozier. Il joue dans Dom Juan de Molire, mise en scne Yves Burnier, dans La Rgnration dItalo Svevo, mise en scne de Franck Berthier, dans La Pense de Lonide Andreiev, mise en scne Ghislain Lemaire et Isabelle Siou, dans La Solitude des Champs de Coton de Bernard-Marie Kolts et en anglais dans The Real Inspector Hound de Tom Stoppard, mise en scne de Carole Anderson.

Laura Ozier (Maquilleuse)

Thtre : The Real Inspector Hound (Thtre les Dchargeurs), Peer Gynt (Thtre 13), Vice(s), Versa (Sudden Thtre), Les trois soeurs (Maison des Oeuvres). Mode: body painting pour Photo Mode, Pin up Studio (Paris). Enseignement: maquillage artistique au ETP. Formation: Atelier International de Maquillage (Paris), Interclinitique Ecole (Danemark).

Florent Barnaud (cration lumire) :

Il a cr les lumires de : Un songe, une nuit dt de William Shakespeare, mise en scne de Pauline Bureau (Thtre du Ranelagh). La Pense de Lonide Andreiev, mise en scne de Ghislain Lemaire (Thtre Les Dchargeurs). Baudelaire dit par Balmer de Charles Baudelaire (Thtre du Ranelagh). Je Pense toi de Franck Smith, mise en scne de Fabian Chappuis (Thtre 13). Vice(s), versa de Thomas Middleton et William Rowley mise en scne de Frdricn Ozier (Sudden Thtre). Ubu Roi dAlfred Jarry mise en scne de Jacques Dupont (Petit Thtre de Paris). Dans la solitude des champs de coton de Bernard-Marie Kolts, mise en scne de Frdric Ozier (Thtre du Moulin-Neuf). Peer Gynt dHenrik Ibsen, mise en en scne de Sbastien Rajon (Thtre 13), Volpone de Jules Romain, mise en scne Renato Ribeiro (Comdie de Paris). Formation : EICAR.

Patrick Burnier (Scnographie)

2004 : Arcola Thtre La nuit juste avant les forts, Arcola Thtre (Londres). Premire dune pice de musique contemporaine la Purcell Room (Londres). Cie Amiel, projet de salle de spectacle pour une cole de thtre au Cambodge. Cie 55975 Dans la solitude des champs de coton de Kolts, Thtre du Moulin-Neuf (Suisse). Formation: Motley Theatre Design Course, Alison Chitty dir. Cours postgrade de scnographie. / ISTS Avignon, JP Demas dir. Cours de dessin technique appliqu au spectacle : cours de DAO sur AUTOCAD 200/thtre Lenvole Perpignan, JF Saliri dir. Stage de scnographie et de cration dclairage.

Olivier Balazuc (collaboration artistique)

Conservatoire National Suprieur dArt Dramatique de Paris, promotion 2001. Professeurs dinterprtation : Philippe Adrien et Catherine Hiegel. Il a jou au thtre : Autour de Kaceb Yacine mise en scne de Gabriel Garran. Le Legs de Marivaux mise en scne de Julien Sibre. Le Misanthrope de Molire mise en scne Fabrice Eberhard. Nuit de rve de Mrozek mise en scne dOlivier Balazuc. Hot House de Pinter mise en scne de Olivier Balazuc. Le Soulier de Satin de Claudel mise en scne dOlivier Py. Lhistoire du Soldat de StravinskY mise en scne dAntoine Campo. Les Vainqueurs mise en scne dOlivier Py. Elle de Jean Genet mise en scne dOlivier Py.

Arnaud Jollet (Son)

Conception sonore et musique de Sjour de Pierre Vignes, mise en scne Sbastien Rajon (Cration Paris et tourne). Conception sonore et musique du Journal dun fou de

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Prparation la mise en scne Prparation la mise en scne dacte6

Gogol, mise en scne de Philippe Ricard (cration Paris et tourne). Cration lumire de Cyrano de Bergerac par la troupe Orange (cration). Conception sonore de Vice(s), versa par la troupe acte6 au Sudden Thtre (cration Paris).

Frdric Ozier - Le Gnral

Form en franais et en anglais au Studio 34, il cre en 1999 la compagnie acte6 avec les membres de sa promotion avec lesquels il joue dans le spectacles Peer Gynt mise en scne Sbastien Rajon et met en scne Vice(s), versa. Il joue dans Dom Juan de Molire, mise en scne Yves Burnier, dans Ubu Roi dAlfred Jarry, mise en scne de Denise-Carla Haas et en anglais dans The Real Inspector Hound de Tom Stoppard, mise en scne de Carole Anderson.

Antoine Cholet - LEvque

Form au Studio 34, il cre en 1999 la compagnie acte6 avec les membres de sa promotion avec lesquels il joue dans les spectacles Peer Gynt mise en scne Sbastien Rajon et Vice(s), versa mise en scne Frdric Ozier. Il joue dans La Rgnration dItalo Svevo, mise en scne de Franck Berthier, dans Les Ours de Dino Buzzati, mise en scne de Jean-Luc Revol.

Julie Burnier Chantal

Forme au Studio 34 en franais et en anglais, elle cre en 1999 la compagnie acte6 avec les membres de sa promotion avec lesquels elle joue dans les spectacles Peer Gynt mise en scne Sbastien Rajon et Vice(s), versa mise en scne Frdric Ozier. Elle joue dans Dom Juan de Molire, mise en scne Yves Burnier, dans Ubu Roi dAlfred Jarry, mise en scne de Denise-Carla Haas et dans Si la Lune cration de contes-thtre, mise en scne de Sbastien Rabb .

Maline Cresson - La Femme, la Voleuse, la Fille

Forme au Studio 34 en franais et en anglais, elle cre en 1999 la compagnie acte6 avec les membres de sa promotion avec lesquels elle joue dans les spectacles Peer Gynt mise en scne Sbastien Rajon et Vice(s), versa mise en scne Frdric Ozier, pices pour lesquelles elle assure les costumes. Elle joue dans Dom Juan de Molire mise en scne Yves Burnier, dans Le bonheur du Serpent, mise en scne dArmelle Legrand.

Marjorie de Larquier Carmen

Forme au Studio 34 en franais et en anglais, elle cre en 1999 la compagnie acte6 avec les membres de sa promotion avec lesquels elle joue dans les spectacles Peer Gynt mise en scne Sbastien Rajon et Vice(s), versa mise en scne Frdric Ozier. Elle joue dans Dom Juan de Molire, mise en scne Yves Burnier. Elle enseigne au Conservatoire Rgionale de Cognac.

Xavier Couleau - LEnvoy

Form au Studio 34 et lESAD, il cre en 1999 la compagnie acte6 avec les membres de sa promotion avec lesquels il joue dans les spectacles Peer Gynt mise en scne Sbastien Rajon et Vice(s), versa mise en scne Frdric Ozier.

Jonathan Frajenberg Arthur

Form au Studio 34, il cre en 1999 la compagnie acte6 avec les membres de sa promotion avec lesquels il joue dans les spectacles Peer Gynt mise en scne Sbastien Rajon et Vice(s), versa mise en scne Frdric Ozier. Il joue dans Dom Juan de Molire, mise en scne Yves Burnier et dans Andromaque de Racine, mise en scne dOlivier Quinzin.

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Prparation la mise en scne Prparation la mise en scne dacte6 Aurlien Osinski Roger
Form au Studio 34, il cre en 1999 la compagnie acte6 avec les membres de sa promotion avec lesquels il joue dans les spectacles Peer Gynt mise en scne Sbastien Rajon et Vice(s), versa mise en scne Frdric Ozier. Il joue dans Dom Juan de Molire, mise en scne Yves Burnier et dans Si la Lune cration de contes-thtre, mise en scne de Sbastien Rabb.

Ghislain Lemaire - Le Juge

Form en franais et en anglais au Studio 34, il cre en 1999 la compagnie du Grand Smallus avec les membres de sa promotion avec lesquels il joue dans le spectacle Conte dHiver mise en scne Alexis Ragougneau. Il joue dans Dom Juan de Miloz, mise en scne Vincent Gauthier, en anglais dans The Real Inspector Hound de Tom Stoppard, mise en scne de Carole Anderson, dans La reine Margot dAlexandre Dumas, mise en scne de Didier Carrette. Il met en scne La Pense de Lonide Andreiev.

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Prparation la mise en scne Prparation la mise en scne dacte6

4/ Matriaux pour analyse

Pour mieux connatre.... Genet

LIRE
Romans et nouvelles de Jean Genet : Notre-Dame des Fleurs, L'Arbalte diteur, 1948 (rd. 1986) ; ditions Gallimard, coll. " Folio ", 1976. Miracle de la rose, L'Arbalte diteur, 1946 (rd. 1993) ; ditions Gallimard, coll. " Folio ", 1977. Pompes funbres, ditions Gallimard, coll. " L'imaginaire ", 1953 (rd. 1978). Querelle de Brest, ditions Gallimard, coll. " L'imaginaire ", 1953 (rd. 1981). Le Journal du voleur, ditions Gallimard, coll. " Blanche ", 1976 (rd. 1986).

Le Journal du voleur, lecture graphique Edmond Baudoin, ditions

Futuropolis, coll. " Futuropolis-Gallimard ", 1993. Pices de thtre de Jean Genet : Les Bonnes, L'Arbalte diteur, Paris, 1947 (rd. 1958, 1963, 1976) ; ditions Gallimard, coll. "Folio", version dfinitive (1968), suivie de la premire version publie (1947), 2001. Adame Miroir, argument de ballet sur une musique de D.Milhaud, 1948, dition musicale Heugel. Haute Surveillance, ditions Gallimard, coll. "Le Manteau d'Arlequin", 1970 (rd. coll. "Folio", 1988). Le Balcon, L'Arbalte diteur, 1956 (rd. 1960, 1962, 1983) ; ditions Gallimard, coll. "Folio", 1979 (rd. 2001). Les Ngres, L'Arbalte diteur, 1958 (rd. 1960, 1963, 1987); ditions Gallimard, coll. "Folio", 1980. Les Paravents, L'Arbalte diteur, 1961 (rd. 1976) ; ditions Gallimard, coll. "Folio", 1981 (rd. 2000). Le Bagne, version partir des manuscrits de Marc Barbezat, L'Arbalte diteur, 1994 ; version complte par les manuscrits Frechtman, ditions Gallimard, coll. "Bibliothque de La Pliade", 2002. Elle, L'Arbalte diteur, 1989.

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Prparation la mise en scne Prparation la mise en scne dacte6

Splendid's, L'Arbalte diteur, 1993 Jean Genet, Thtre complet, dition prsente, tablie et annote par Michel Corvin et Albert Dichy, Gallimard, 2002 Essais et pomes de Jean Genet (slection) : L'Atelier d'Alberto Giacometti, L'Arbalte diteur, 1958 (rd. 1963, 1987) Le Funambule suivi de L'Enfant criminel, L'Arbalte diteur, 1983.

Ouvrages et articles sur Jean Genet et Le Balcon (slection) : BATAILLE BONNEFOY (Georges), (Claude), La Littrature Genet, et le Mal, Gallimard, coll. coll.

Blanche , 1957. Jean Editions universitaires, Classiques du XX sicle , 1965. BARTHES (Roland), Le Balcon , Thtre populaire, n38, 1960. WHITE (Edward), Jean Genet, Gallimard, 1993 (biographie) MAGNAN (Jean Marie), Jean Genet par Jean Marie Magnan, Potes daujourdhui, Editions Seghers, Paris, 1966 REDONNET (Marie), Jean Genet, pote travesti , Grasset, 2000 article dOreste PUCCIANI, in Genet Travaux du sminaire de Louvain , coll. Obliques Littrature-Thtre, 1989 Sculpture et thtre, linfluence de Giacometti sur Genet, article de Robert Nergent, in Genet Travaux du sminaire de Louvain coll. Obliques Littrature-Thtre Ouvrage hors norme sur Jean Genet layant boulevers : SARTRE (Jean-Paul), Saint Genet, comdien et martyr, t. I des uvres compltes de Jean Genet, Gallimard, coll. Blanche , 1952.

SURFER

- Analyse du texte Le Balcon de Jean Genet par Marie Bataille, sur le site
Ecrits...vains.com :

http://ecrits-vains.com/points_de_vue/bataille3.htm - Retranscription dun entretien avec Bertrand Poirot-Delpech, ralis et film le 25 janvier 1982 http://www.heimdallr.ch/Art/genetF.html

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Prparation la mise en scne Prparation la mise en scne dacte6 Pour mieux connatrela troupe acte6
SURFER - Site de la troupe acte6 : http://perso.wanadoo.fr/acte6/Theatre/

Pour aller plus loin

VOIR Lundi 23 mai 20h30 au Mk2 Beaubourg :
- projection du film "Un chant d'amour" ralis par Jean Genet (1950) - lecture des correspondances de Jean Genet, par les comdiens de la troupe acte6 - projection du film "Satyricon" de Fellini (1969) Tarif : 6,70

ECOUTER

Jean Genet, cration mondiale en 2002, sous la direction de Peter Etvos et mis en scne par Stanislas Nordey.

- Le Balcon. opra compos par Peter Etvos sur un livret franais d'aprs

RENDEZVOUS

Mardi 17 mai aprs la reprsentation :

Rencontre De Elle au Balcon Regards croiss sur le thtre de Genet En prsence de Michel Corvin, Professeur mrite lUniversit Paris 3 et dAlbert Dichy, directeur littraire de lIMEC, tous deux co-diteurs du Thtre complet de Jean Genet dans la Bibliothque de La Pliade, et des quipes artistiques du Balcon et de Elle (spectacle mis en scne par Olivier Balazuc et Damien Bigourdan au CDN de Montreuil du 9 au 11 juin 2005).

Dossier pdagogique ralis par : Dorothe Burillon, Elia Chantal, Laura Hagyard et Soizic le Lasseur, Athne Thtre Louis-Jouvet Lucile de Calan, troupe acte6

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