Estructura de la Guitarra.

Bueno, si queremos aprender a tocar la guitarra tenemos que conocer las partes o elementos que constan de ella. Voy a poner las partes de los dos tipos de guitarras, acstica y elctrica, al primer tipo es la que recomiendo para aprender. La primera es una guitarra clsica y la segunda es una Les Paul. Ya no tarda en cargarse las imgenes...

Cuerdas
La guitarra consta de seis cuerdas que toman su nombre segn el sonido que producen cuando se tocan al aire (sueltas) y se enumeran de abajo hacia arriba, tomando como referencia la posicin normal en que se toma la guitarra para tocar. La cuerda ms delgada es la nmero 1 y la ms gruesa es la 6ta. En las clsicas o flamencas, las tres agudas son de nylon monofilamento y las graves tienen un ncleo multifilamento y un entorchado de cobre (plateado, cobre u otra aleacin). En las elctricas las cuerdas tienen ncleo de acero, el entorchado es de aleacin nquel/hierro, acero niquelado u otro metal o aleacin. -1 Cuerda: Sonido al aire Mi -2 Cuerda: Sonido al aire Si -3 Cuerda: Sonido al aire Sol -4 Cuerda: Sonido al aire Re -5 Cuerda: Sonido al aire La -6 Cuerda: Sonido al aire Mi La 1 cuerda es la de grosor ms fino. El grosor va aumentando progresivamente desde la 1 a la 6, siendo esta la ms gruesa. Antiguamente se fabricaban a partir de tripa de animal, pero en la actualidad el material que se utiliza es el nylon. La 4, 5 y 6 son de hilos muy finos de nylon envueltos en metal. La 1 cuerda (por ser la ms fina) y la 4 cuerda (por tener la envoltura de metal ms fina), son las que ms tienden a romperse por la tensin que adquieren. El tiempo de vida de las cuerdas es muy variable, dependiendo de la calidad de las cuerdas, uso del instrumento, etc. Por lo general, unas cuerdas en buen estado pueden durar unos 4-5 meses si son de buena calidad y se le da bastante uso al instrumento. Se pueden utilizar algunos trucos como el de frotar las cuerdas con un pao impregnado en jabn de soda custica y luego secarlas bien cuando las cuerdas estn un poco sordas, con esto se consigue alargar un poco ms su buen estado, pero lo ideal es cambiarlas completamente. Un aspecto muy importante de las cuerdas es su correcta afinacin, tema que desarrollar ms adelante. Otro aspecto muy importante a tener en cuenta es que si se va a guardar el instrumento sin utilizarlo durante algn tiempo, conviene aflojar las cuerdas, ya que si se guarda con las cuerdas tensas nos podemos encontrar, al ir a cogerlo, que la tensin ha hecho que el puente se haya despegado unos milmetros de la caja. Tambin se debe colocar la guitarra en posicin vertical inclinada unos 15 hacia atrs, de manera que la boca y las cuerdas queden de frente.

Clavijero
Su funcin es la de sostener y tensar las cuerdas, para ello consta de un mecanismo compuesto por tornillos sinfn que hacen girar un eje donde van enrolladas las cuerdas (estas son las clavijas), estos ejes poseen un agujero central por el que se introduce la cuerda. Algunos constructores utilizan diseos personales que permiten distinguir sus instrumentos. La parte frontal es de madera laminada.

La Cejuela (Superior)
Es una pieza de forma alargada que va incrustada en la parte superior del diapasn, entre ste y el clavijero. Normalmente es de hueso o materiales sintticos duros (tales como el grafito). La cejuela controla la altura de las cuerdas al aire sobre el primer traste y permite la separacin de las cuerdas, fijndolas gracias a unas ranuras que lleva en su parte frontal.

Mstil - Diapasn
El Diapasn es una pieza de bano alargada de forma aplanada que cubre el Mstil, ste tiene una o dos ranuras en las que encajan en la caja y es de madera dura de arce, por la parte frontal. Esta dividido en espacios delimitados por unas barras de metal incrustadas llamadas Trastes, generalmente a stos espacios se les llama igual. Cada espacio (o traste) representa una nota musical.

Cuerpo
El Cuerpo o Caja de Resonancia es la parte principal y fundamental de las guitarras acsticas, est formado por la Tapa Superior o Tapa Armnica, la Tapa Inferior y los Costados. Es el encargado de amplificar los sonidos que se producen al tocar las cuerdas, cuando estas se golpean se produce una vibracin que es recogida por el puente y se transmite a la tapa del cuerpo, la vibracin que produce esta tapa es recogida y amplificada por el cuerpo de la guitarra, sonido que sale a travs de la Boca.

Puente
El Puente es una pieza alargada y estrecha situada sobre la Tapa Superior a cierta distancia de la Boca. Es donde se fijan las cuerdas antes de colocarlas y tensarlas en el clavijero. El sistema de colocacin es similar al del clavijero. Para graduar la altura de las cuerdas en las acsticas en la parte superior del puente nos encontramos con la Selleta (cejuela inferior) y en las elctricas el mismo puente puede graduarlas, existen 2 principales tipos de puentes: el Tune-O-Matic (usado en las Les Paul) y el de las selletas individuales (usado en las Stratocaster - el que se puede controlar la altura de las cuerdas por separado). Algunas guitarras elctricas, como las Les Paul, llevan un soporte llamado Cordal que es el que sujeta las cuerdas a la caja de la guitarra.

Pastilla
Dispositivo con un bobinado (puede ser de bobina nica como en la Strato o de dos como la Les Paul) de alambre delgado que transforma el sonido en seales elctricas. Las pastillas se controlan mediante un Selector (o conmutador) de dos o tres vas, que permite usar una u otra, o dos a la vez. Tambin tienen un control de volumen y otro de tono.

Alma del Mstil (Varilla Tensora)

Esta las llevan todas las guitarras de cuerdas de acero y se encuentra a lo largo del Mstil, debajo del Diapasn. Esta compensa la curvatura provocada por la tensin de las cuerdas. La varilla se ajusta por medio de una tuerca hexagonal que se encuentra en el extremo ms prximo a la caja o del otro extremo del Mstil (en el clavijero - este extremo es ocultado por la Tapa del Alma, que es de madreperla o de algn material sinttico).

Golpeador
Protegen el acabado de la guitarra y esta colocado en la parte media baja de la guitarra (suele ser de caparazn de tortuga sinttica).

Posicin de la Guitarra.
La posicin ideal para tocar la guitarra es sentado en una silla no muy alta, donde la pierna derecha debe estar haciendo contacto con el suelo y la pierna izquierda debe estar por encima del plano del suelo, apoyada sobre un soporte especial, banco, etc. De esa manera apoyamos la guitarra (por su parte inferior) sobre la pierna derecha y a la misma vez sobre la pierna izquierda (que como hemos dicho anteriormente debe estar ms elevada) por el costado que est aproximadamente a la altura de la boca, aprovechando la curva. Esta posicin no se toma de forma caprichosa, si apoyramos solamente la guitarra sobre la pierna derecha aprovechando la curvatura de los costados (postura que parece ser ms cmoda y muy utilizada), no obtenemos las ventajas que nos da la posicin correcta adems de que la guitarra est ms inestable al contar solamente con un punto de apoyo. Con la posicin correcta estamos obteniendo dos puntos de apoyo: la guitarra descansa sobre la pierna izquierda (que est elevada) y a la misma vez se apoya por su parte inferior sobre la pierna derecha. A la misma vez el fondo de la guitarra se apoya ligeramente contra el cuerpo, mientras que con el brazo derecho estamos tambin haciendo sujecin por el arco superior. Uno de los aspectos ms importantes, es que con esta posicin se consigue sujetar de manera estable la guitarra y el mstil queda ms cerca de nuestro cuerpo, con lo que la mano izquierda puede desplazarse fcilmente a lo largo de l.

Posicin y numeracin de la mano derecha:

Como se ha dicho anteriormente, el antebrazo se apoyar sobre la caja de la Guitarra. La posicin de la mano ser arqueada intentando evitar la rigidez de la mueca, dedos, etc. Cuando utilizamos una tcnica de rasgueado debemos actuar principalmente con la articulacin de la mueca y si utilizamos una tcnica de arpegios la articulacin que acta es la de los dedos intentando evitar en las diferentes tcnicas que acte todo el brazo. La posicin correcta donde debe tocar la mano derecha es sobre la boca de la guitarra dejando libre aproximadamente la mitad de esta, es decir, no ocupar con la mano derecha toda la boca de la guitarra. Aunque si queremos obtener otros efectos de sonido podemos desplazar la mano derecha hacia el mstil de la guitarra (sonido ms suave) o bien hacia el puente (sonido ms seco y metlico). Los dedos de la mano derecha los vamos a numerar de la siguiente manera: Pulgar: Con la letra P ndice: Con la letra I o con el nmero "1" Medio: Con la letra M o con el nmero "2" Anular: Con la letra A o con el nmero "3" Meique: Con el nmero "4" Cuando utilizamos tcnicas de rasgueo, ya sea con pa o con los dedos, las cuerdas se tocan indistintamente hacia arriba o hacia abajo. Ahora bien, si utilizamos tcnicas de Arpegios, es importante tener en cuenta que las cuerdas que se tocan con el dedo pulgar siempre se tocan hacia abajo, mientras que las cuerdas que se tocan con los dedos restantes se tocan hacia arriba.

Posicin y numeracin de la mano izquierda:

Los dedos de la mano izquierda los vamos a numerar de la siguiente manera: ndice: Con el nmero 1 Medio: Con el nmero 2 Anular: Con el nmero 3 Meique: Con el nmero 4 La teora dice que el dedo pulgar de la mano izquierda debe apoyarse en la parte posterior del mstil y nunca debe asomar por la parte superior, pero tambin os puedo decir que en algunas ocasiones, los grandes guitarristas han

utilizado el dedo pulgar asomando por la parte superior para pisar la 6 cuerda y utilizar el resto de los dedos para completar un acorde ciertamente complicado. De momento nosotros nos vamos a basar en la teora y seguiremos la norma de que no debe asomar por la parte superior. Tambin debe estar siempre a la misma altura que el dedo nmero dos, es decir, si ponemos la mano en la posicin como si tuviera cogido el mstil debemos observar que el dedo pulgar est justo enfrente del dedo nmero dos independientemente de la posicin de los otros dedos. Todos los dedos deben estar a la misma distancia de las cuerdas incluido el nmero 4, para ello deberemos girar un poco la mueca. A la misma vez debemos conseguir que los dedos formen un pequeo arco para poder pisar las cuerdas, esto tambin se consigue con el movimiento de mueca. La forma correcta en que los dedos toman contacto con la cuerda es con la yema de los dedos y como comentaba anteriormente lo ms cerca posible de la varilla de metal (traste), si por el contrario el contacto con la cuerda lo hacemos ms hacia el espacio entre las varillas, la presin deber ser mayor y se pueden producir sonidos desagradables. Debemos recordar que el sonido de la nota deseada lo produce el contacto de la cuerda con la varilla metlica no con el espacio. Para poder conseguir un sonido ntido es necesario una buena sincronizacin de la buena colocacin de los dedos (arqueados, misma altura hacia las cuerdas, dedo pulgar enfrentado a dedo nmero dos), toma de contacto correcta con las cuerdas (yema de los dedos, lo ms cerca posible de la varilla), y evitar que las cuerdas puedan rozar en la mano (posicin arqueada). Es muy importante conseguir una posicin adecuada de las manos, aunque al principio es una tarea que nos va a resultar montona a la larga nos va a permitir conseguir los objetivos que buscamos.

Calibracin y Afinacin.
Cmo se que mi guitarra necesita calibracin?
1. Tu guitarra o bajo tiene las cuerdas muy altas y es muy difcil tocar por este motivo. 2. Tu bajo o guitarra trastea (cerdea) en algunos puntos del diapasn cuando tocas. 3. Cuando afinas tu instrumento tocas los primeros trastes y suena OK, pero a partir del 12vo traste suena algo desafinado, sobretodo si haces acordes. 4. Tu guitarra o bajo es nuevo y nunca ha sido calibrado. 5. Tu instrumento ya esta calibrado. Pero quieres cambiar de afinacin o quieres cambiar de calibre de cuerdas. 6. Tu trmolo o floyd rose esta muy sentado o muy levantado 7. Viajaste con tu guitarra o bajo y ahora que estas de regreso en la ciudad lo sientes distinto y algo te incomoda al tocar. (Esto es debido al cambio de presin atmosfrica, humedad o sequedad del ambiente, transporte durante el viaje) 8. Hace mucho tiempo que tienes guardado tu instrumento y ahora que lo desempolvaste quieres que este OK. 9. Tuviste tu bajo o guitarra sin cuerdas por varios das o semanas. 10. Desarmaste tu guitarra o bajo por algn motivo y ahora que lo armaste nuevamente no lo sientes igual. 11. Tu instrumento sufri una cada o un golpe fuerte.

Cmo la calibro?
AJUSTE DEL TENSOR: Todas las guitarras elctricas y acsticas tienen un tensor o alma que est dentro del mango (Foto N 1) y que es el que lo mantiene recto (en realidad el mango tiene una pequea curva pero esto, por el momento no es importante). El tensor se ajusta con una llave tipo Allen (Foto N 2) que viene como accesorio bsico con toda guitarra. Un consejo antes de empezar, hganlo despacio, muy despacio, para no daar irreparablemente el diapasn. Apretando la 6 cuerda con un capodastro o capo en el primer traste y presionando la cuerda en el traste 17, tendra que haber un espacio entre esta cuerda y la parte superior del sptimo o noveno traste de unos 0,25 mm. (0,10) Foto N 3. Si el espacio es mayor, hay que mover el tensor en el sentido de las agujas del reloj. Si el espacio es menor, hay que moverlo en sentido contrario pero ojo, nunca forzarlo ya que sino puede romperse. El movimiento tiene que hacerse de a medias vueltas y esperar a que el mango reaccione al ajuste que le estamos haciendo.

ALTURA DE CUERDAS: Una vez que ajustamos el tensor, ajustaremos ahora la altura de las cuerdas. Usaremos una regla para medir la altura tanto de la 1 como de la 6 cuerda y la medida se tomar a la altura del traste 12. La 6 cuerda puede estar a una distancia del diapasn de unos 2 mm y la 1 a 1,5 mm. Esta altura la regularemos subiendo o bajando los puentes individualmente con una pequea llave Allen (Foto N 4). Las cuerdas del medio irn subiendo gradualmente en altura para lograr un promedio entre las dos medidas antes mencionadas (Foto N 5).

ENTONACION: Escucharon la expresin: ...mi guitarra miente? Esto quiere decir que cuando por ejemplo tocamos un Mi al aire y uno en el traste 12, las notas no son exactamente iguales. Esto se soluciona regulando hacia atrs o hacia adelante los puentes individuales de la guitarra (Foto N 6). Es preciso utilizar para esto un afinador y chequear constantemente la afinacin. Tocar el armnico en el traste 12 y luego tocar la misma nota pisndola sobre ese mismo traste. Si la nota est pasada con respecto al armnico hay que alargar la distancia entre el puente y la cejuela. En caso contrario, habr que acortar esta distancia moviendo hacia adelante el puente.

ALTURA DE PICKUPS: La altura de los pickups puede afectar la ganancia en la salida de la guitarra elctrica. Si estn demasiado lejos la cosa va a sonar con poca presencia, pero si estn demasiado cerca puede haber problemas con el campo magntico que rodea a los pickups (Foto N 7). Lo ideal, sobre todo en las guitarras con pickups de bobina simple, es que si tocamos la 1 cuerda en el ltimo traste, exista una distancia de 3 mm. entre la cuerda y el pickup. Esta distancia debe ser mayor en el caso de la 6 cuerda, as que aqu habr que aumentar esta distancia un par de milmetros(Foto N 8). Hasta aqu, estos pasos para un seteo tipo "hgalo usted mismo". Cualquier duda, lo aconsejable es que consulten con algn luthier de confianza.

Como afino mi guitarra?

Las cuerdas de la guitarra se nombran de abajo hacia arriba desde las ms agudas a las ms graves con nmeros ordinales: primera cuerda o cuerda prima, segunda cuerda, tercera cuerda, etc. Tambin se las conoce con el nombre de su nota de afinacin como se hace tambin en los violines, violas, violonchelos y contrabajos:

1.
2. 3. 4. 5. 6.

La cuerda mi (la primera cuerda, afinada en el mi3, siendo el do3 la nota central de un piano, segn el sistema de notacin musical francobelga) La cuerda si (la segunda cuerda, afinada en el si2) La cuerda sol (la tercera cuerda, afinada en el sol2) La cuerda re (la cuarta cuerda, afinada en el re2) La cuerda la (la quinta cuerda, afinada en el la1) La cuerda mi (la sexta cuerda, afinada en el mi1)

La misma afinacin de las cuatro cuerdas graves bajada una octava (de la tercera a la segunda) es la correspondiente al bajo. En algunas obras el compositor pide al guitarrista que baje dos semitonos (o sea un tono) la sexta cuerda desde el mi1 al re1. En las partituras las cuerdas se nombran con nmeros romanos: I, II, III, IV, V y VI.

A las tres cuerdas ms graves la cuarta, quinta y sexta cuerda y, particularmente, a esta ltima se les llama bordones, debido a que bordonear es la ejecucin de un bajo acompaante de una obra de msica. Tambin se cambian las tonalidades de las cuerdas poniendo una cejilla que se sita un traste ms alto por cada semitono que se quiera aumentar. Por ejemplo si se coloca una cejilla en el primer traste la afinacin sera la siguiente: fa3, la2, re2, sol2, do1 y fa1. La guitarra de diez cuerdas es como la suma de una guitarra comn de seis cuerdas y un contrabajo (afinado normalmente una octava grave: sol1, re1, la-1 y mi-1).

Mtodo bsico de afinacin para guitarras de 6 cuerdas:

El mtodo clsico para afinar una guitarra es de odo. Para ello hay que seguir una serie de reglas muy sencillas. Primero se aflojaran todas las cuerdas.

Las cuerdas deben afinarse siguiendo un orden alterno entre graves y agudas (una buena manera sera 1, 6, 2, 5, 3 y 4) y luego deben volverse a repasar todas las cuerdas. Se ajusta la sexta hasta que nos guste como suene, un sonido claro y limpio. Ahora, la 6 cuerda pisada en el 5 traste suena igual que la 5 cuerda tocada "al aire". La 5 cuerda en el 5 traste suena igual que la 4 cuerda tocada "al aire". La 4 cuerda en el 5 traste suena igual que la 3 cuerda tocada "al aire". La 3 cuerda en el 4 traste suena igual que la 2 cuerda tocada "al aire". Es importante recordar esta diferencia. La 2 cuerda en el 5 traste suena igual que la 1 cuerda tocada "al aire".

En este caso el instrumento se afina para tocar l solo. Para tocar en compaa de ms instrumentos estos tienen que ser afinados entre s.

Otras Afinaciones.
Drop D ( Afinacin de 6ta cuerda en Re ) D A D G B E : Llamada afinacin cada o en ingls Drop D Tuning consiste en bajar un tono la sexta cuerda, las dems cuerdas quedaran igual que en la afinacin en Drop E. Este tipo de afinacin es utilizada para realizar acordes de quinta de una forma ms sencilla, utilizando solamente un nico dedo. Antes de la aparicin de las guitarras de 7 cuerdas, se usaba mucho en el estilo metal para conseguir acordes ms graves. Drop D Full Step Down (Todo un tono abajo / Usada por Emppu Vuorinen Guitarrista de Nightwish) D G C F A D. Esta es otra forma de afinacin en Drop D solo que bajando un tono a todas las cuerdas. Emppu Tambin afina en E estndar ( Drop E) para algunas canciones. Cuerdas en Drop D : 1, 2, 3, 4, y 5 cuerda, se usa un encordado de calibre 010, y a la 6 cuerda le pones una sexta de un encordado calibre 011 Drop C (Afinacin en Do) Tambin usada principalmente por los guitarristas de Death Metal, Power Metal, MetalCore, etc. Usada por Alexi Laiho de Children of Bodom. C G C F A D: Llamada afinacin de Do bajo o Low C Tuning. Cuerdas en Drop C: 1, 2, 3, 4, y 5 cuerda, se usa un encordado de calibre 011, y a la 6 cuerda le pones una sexta de un encordado calibre 012 o 013

Lenguaje musical.
Las notas
Las notas son los signos que representan los sonidos. Son siete, y representan todos los sonidos que pueden generarse con la voz o con un instrumento. Estos siete signos son conocidos por todo el mundo... Do Re Mi Fa Sol La Si o C D E F G A B (Cifrado Americano) Estas siete notas pueden combinarse en forma ascendente (do - re - mi - fa - sol - la - si, por ejemplo) o descendente (si - la - sol - fa - mi - re - do, por ejemplo) formando lo que denominamos escalas. Notas en el diapasn.

Pentagramas
El pentagrama es un conjunto de cinco lneas y cuatro espacios, tanto las lneas como los espacios se numeran de abajo arriba. Las notas se escriben tanto en las lneas como en los espacios.

Los signos de la msica se escriben en cinco lneas paralelas, llamadas pentagrama o pauta. Sus lneas y espacios comienzan a contarse desde abajo, como puede verse en el esquema a la derecha.

Hay notas que son muy agudas o muy graves y por tanto se sitan fuera del pentagrama, para ello se utilizan las lneas adicionales.

La altura y su representacin grfica.

La altura o tono es la caracterstica que nos permite diferenciar un sonido agudo de uno grave. La altura viene producida por el nmero de vibraciones por segundo (frecuencia), as a mayor nmero de vibraciones por segundo ms agudo es el sonido, y a menor nmero de vibraciones ms grave es el sonido. La sucesin de sonidos de diferentes alturas nos da la meloda. Las diferentes alturas de los sonidos se representa en msica mediante las notas musicales: DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI. Las notas se organizan en escalas. Una escala es una sucesin de sonidos organizados, que puede ir en sentido ascendente (de grave a agudo) o descendente (de agudo a grave). Agudas

Graves Cada nota tiene unadeterminada altura,esporlo que,enelpentagrama se sitan en diferentes alturas.Arriba las masagudas, abajo lasmasgraves.

Las figuras
La duracin de las notas se representa mediante siete figuras, que estn listadas en el cuadro de la izquierda. El cuadro de doble entrada de la derecha nos indica el valor relativo de cada una.

Redonda 1 Blanca 1/2 Negra 1/4 Corchea 1/8 Semicorchea 1/16 Fusa 1/32 Semifusa 1/64 1/32 1/16 1/8 1/4 1/2 1 1/16 1/8 1/4 1/2 1 2 1/8 1/4 1/2 1 2 4 1/4 1/2 1 2 4 8 1/2 1 2 4 8 16 1 2 4 8 16 32 2 4 8 16 32 64

Los silencios
Los silencios son los signos que indican la interrupcin momentnea del sonido. Como las figuras, son siete, y su valor relativo es el mismo. Son los siguientes: Silencio de Redonda Silencio de Blanca Silencio de Negra Silencio de Corchea Silencio de Semicorchea Silencio de Fusa Silencio de Semifusa

El puntillo y la ligadura
Tanto el puntillo como la ligadura representan formas de prolongar el sonido de una nota. El primero se representa con un pequeo punto a continuacin de la nota, y hace que sta valga una vez y media su valor normal. La ligadura une grficamente dos figuras (que deben representar el mismo sonido) indicando que se las tome como una sola, cuyo valor es la suma de ambas. Asimismo, podemos establecer otras relaciones en base a las recin mencionadas, por ejemplo: una redonda equivale a cuatro negras, una corchea equivale a ocho semifusas, etc. En el caso de los valores compuestos, se utiliza el puntillo y cada uno equivale a tres de figura inmediata:

Una redonda con puntillo equivale a tres blancas. Una blanca con puntillo equivale a tres negras. Una negra con puntillo equivale a tres corcheas. Una corchea con puntillo equivale a tres semicorcheas. Una semicorchea con puntillo equivale a tres fusas. Una fusa con puntillo equivale a tres semifusas.

Como antes se mencion con los valores simples, tambin en los compuestos se pueden establecer otras relaciones teniendo como patrn a las recin mencionadas, por ejemplo: una redonda con puntillo equivale a seis negras.

Las claves.
El signo que fija el nombre y la entonacin de las notas se llama clave. La clave se escribe al empezar el pentagrama. Hay siete claves (clave de do, de re, de mi, de fa, de sol, de la y de si), pero la ms comn es la clave de sol. La nota que se encuentra en la misma lnea que la clave toma su nombre y sirve para conocer el nombre de las dems, ya sea subiendo o bajando en escala. El pentagrama de abajo nos muestra la clave de sol y los nombres de las notas en esa clave.

La clave de Sol: nos indica que la nota situada en la segunda lnea se llama sol. A partir de esta referencia podemos deducir donde se sitan las dems notas de la escala, siguiendo el orden ascendente o descendente de las notas, y el orden lnea-espacio del pentagrama.

Clave de Sol

La clave de Fa: nos indica que la nota situada en la cuarta lnea se llama Fa.

Clave de Fa

Posicin de las notas en clave de Sol.

Lneas

Espacios

El Comps.
El comps es la divisin de la msica en partes iguales. Cada comps est separado por una lnea divisoria que corta perpendicularmente el pentagrama, tal como lo muestra el ejemplo de abajo.

El conjunto de notas y silencios que est entre cada una de estas lneas divisorias forma un comps. El comps se subdivide en partes iguales, a las que llamamos tiempos; en cada comps puede haber dos, tres, cuatro o ms de ellos. La cantidad y el tipo de partes se expresa mediante un nmero fraccionario, con su correspondiente numerador y denominador. El numerador (la cifra de arriba) indica la cantidad de figuras que entran en cada comps, mientras que el denominador (la cifra de abajo) indica cul es el tipo de figura utilizado, de acuerdo a la tabla de al lado.

2 4 8

Blanca Negra Corchea

16 Semicorchea 32 Fusa 64 Semifusa

O sea, el comps de cuatro cuartos (4/4) admite cuatro negras por comps. Este es el ms comn, aunque cae de maduro que no es el nico. Otras combinaciones pueden ser seis octavos (6/8), que admite seis corcheas, o dos cuartos (2/4), que admite dos negras. Que no se entienda mal: esto no quiere decir que los compases estarn compuestos exclusivamente de la figura a la que se refiere el denominador. Puede haber figuras y silencios de cualquier tipo, siempre y cuando el tiempo total que sumen en conjunto sea equivalente al que corresponde al comps. La notacin del comps se expresa al principio del pentagrama, luego de la clave.

Frmula de comps
En la leccin destinada al comps se ha dicho que ste se divide en una serie de porciones iguales que se llaman tiempos. Para saber en cuantos tiempos, y la duracin de cada uno, se divide el compas tenemos un smbolo llamada frmula de compas. Se trata concretamente de una fraccin a continuacin de la clave en cuyo numerador se indica el nmero de tiempos, y en el denominador la figura de valor que hace de unidad para medir la duracin de dichos tiempos.

Figura 7. La frmula de comps nos indica el nmero de tiempos y su duracin

La figura de valor que equivale en duracin a un tiempo se llama unidad de tiempo La figura de valor que, en duracin, coincide con un comps se llama unidad de comps

Lo ms corriente es que sea la negra la unidad de tiempo, ya que se usa mucho el 4 como denominador en la frmula de comps. Cuanto ms usemos figuras, como unidad de tiempo, cercanas a la redonda, menos figuras de corta duracin podremos usar.

Figura 8. Correspondencia entre figuras y denominadores para frmula de comps.

Las alteraciones.
Se llama alteraciones a los signos que se utilizan para variar la ubicacin de las notas. Son cinco: Sostenido Bemol Doble sostenido Doble bemol Becuadro Sube el sonido un semitono Baja el sonido un semitono Sube el sonido dos semitonos Baja el sonido dos semitonos Anula el efecto de las otras alteraciones

Hay dos tipos de alteraciones: las propias y las accidentales. Se llama propias a las que se colocan al principio del pentagrama y alteran todas las notas de igual nombre en todo el pentagrama; se llama accidentales a las que se colocan delante de una nota y alteran las de igual nombre que se encuentran despus de sa en el espacio de un comps. Los grados o sonidos inmediatos en orden de escala La distancia entre dos notas inmediatas no es siempre la misma. La que existe entre Do-Re, Re-Mi, Fa-Sol, Sol-La y La-Si es la mayor que hay entre ellas, y recibe el nombre de tono. La que existe entre Mi-Fa y Si-Do es la menor, y se la denomina semitono: equivale a la mitad del tono. Hay dos clases de semitonos: el cromtico (se produce con el mismo grado, como Fa-Fa#) y el diatnico (se produce entre dos grados, como Mi-Fa o Fa#Sol). Notas alteradas.

Notas naturales. Los sonidos correspondientes a las teclas blancas del piano, corresponden a los sonidos naturales do, re, mi, fa, sol, la y si. Los correspondientes a las teclas negras son los sonidos alterados, bien de forma ascendente con un sostenido (#) o descendente con un bemol (b). Una tecla negra del piano, como por ejemplo la que est entre do y re puede considerarse un do alterado ascendentemente con un sostenido o un re alterado descendentemente con un bemol: Do# - Reb.

Sostenidos y bemoles.
Dentro de las alteraciones podemos distinguir: Alteraciones propias y alteraciones accidentales:

Alteraciones propias
Son las alteraciones constitutivas de una tonalidad que se escriben despus de la clave, denominndose entonces ARMADURA (de la Tonalidad). Afectan a cada una de las notas del mismo nombre, de cualquier octava. Si en el transcurso de una obra hay un cambio de armadura, sta viene precedida por una doble lnea divisoria.

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Alteraciones accidentales
Son las alteraciones que, no siendo constitutivas de una tonalidad, aparecen escritas delante de las notas. Afectan, adems de a la nota que la lleva, a todas las notas del mismo nombre y altura situadas despus de la nota alterada y dentro del mismo comps, o ligada al principio del comps siguiente.

Tonos y semitonos
Se llama tono a la distancia mxima de entonacin entre dos notas naturales (sin alterar) y conjuntas. El tono est formado por dos semitonos, y se encuentra entre las notas siguientes: Do-Re, Re-Mi, Fa-Sol, Sol-La, y La-Si. Se llama semitono a la distancia mnima de entonacin entre dos notas naturales y conjuntas. Se encuentra entre las notas Mi-Fa, y Si-Do.

Do

Re -

Mi

Fa -

Sol

- La

- Si

Do'

Otra forma de verlo. 1 C 2 D 3 E 4 F 5 G 6 A 7 B 8 C

De la partitura a la tablatura.
Cuadro de acorde.

Partitura. Tablatura. La tablatura, que abreviado se denomina TAB, es un mtodo para escribir msica para ser interpretada por instrumentos de cuerdas como la guitarra y el bajo. Se utilizan letras (ASCII) y nmeros, hacindolo ideal para lugares como Internet en donde cualquier persona puede tener acceso a un archivo de texto copiarlo y leerlo. La tablatura es una representacin del brazo de la guitarra por medio de seis lneas dispuestas de manera horizontal representando las cuerdas de la guitarra (si se trata de un bajo, sern cuatro lneas y as con cualquier instrumento). A la izquierda, al principio de cada lnea horizontal se colocan letras en cifrado americano que dicen las notas de cada cuerda y se deduce en que afinacin debemos tocar la tablatura, si no hay ninguna indicacin se toma la afinacin estndar. La cuerda mas aguda estar representada arriba de todo, es decir es la primera lnea que se dibuja, en ocasiones la primera cuerda se dibuja con una "e" minscula al lado. e|-------------------------------------------------------------| B|-------------------------------------------------------------| G|-------------------------------------------------------------| D|-------------------------------------------------------------| A|-------------------------------------------------------------| E|-------------------------------------------------------------| Bsicamente, la tablatura indica que nota se debe tocar en el lugar exacto (esta es la gran diferencia que existe con respecto a la partitura en donde uno debe deducir que digitacin usar). Los nmeros representaran el traste en el que esta ubicada la nota, en el caso de que diga 0 se tomar como una cuerda al aire. Es importante saber que en un TAB no se indican la duracin de las notas, es mejor conocer la cancin para darte una idea de como tocarla. En

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ocasiones la duracin puede deducirse segn la distancia que hay entre cada numero, por ejemplo si estn muy juntos el tema ser rpido. Tampoco te indicar que dedos debes utilizar para presionar las cuerdas. Una tablatura puede verse mas o menos as: E----5----7--------------------------3-----7--------------------------B----5----8---------------0-1------1-1-----5--------8--7-5-7--------2-3 G----5----7-------------2-----2----------5------------------------4---D----7----9----7-9----2-----------------------------------------4-----A----7----10--------0-----------0-----------------------------2-------E----5----7-----------------------------------8-7---------------------Al principio puede resultar bastante complicado pero la tablatura requiere mucha menos dedicacin que la partitura. Observa que cuando hay varios nmeros uno encima de otro (como en el ejemplo) indicara que deben tocarse al mismo tiempo, representando un acorde. El TAB debe leerse al igual que cualquier texto, de izquierda a derecha. La tablatura suele estar enriquecida por los distintos efectos que se pueden hacer con la guitarra: BEND UP/DOWN (Tensin Ascendente /Descendente) e|-------------------| B|-------------------| G|-----5b7b5---------| D|-------------------| A|-------------------| E|-------------------| Pulsa la nota de salida (aqu en el 5to traste) y tira de ella hasta conseguir la afinacin de la nota que esta despus de la "b", para luego soltarla a la afinacin inicial. REPICK (Pulsacin repetida) e|-------------------| B|-------------------| G|-----5b7r7---------| D|-------------------| A|-------------------| E|-------------------| Has bend up a la afinacin mostrada luego de la "b", entonces vuelve a pulsar la nota que esta posterior a la "r", mientras aguantas la tensin de la cuerda a la afinacin indicada PRE-BEND (Pulsacin en tensin) e|-------------------| B|-------------------| G|-------b7b5--------| D|-------------------| A|-------------------| E|-------------------| Tensiona la cuerda previamente hasta conseguir la afinacin despus de la "b" (en este caso 7) y luego pulsa la nota para luego aflojar HAMMER-ON (Ligado Ascendente) e|-------------------| B|-------------------| G|-------5h7---------| D|-------------------| A|-------------------| E|-------------------| Pulsa en el 5to traste, entonces has sonar otra nota en el 7mo traste con la mano en el diapasn sin pulsar nuevamente. PULL-OFF (Ligado Descendente) e|-------------------| B|-------------------| G|-------7p5---------| D|-------------------| A|-------------------| E|-------------------| presiona la nota en el 7mo traste, y adems el 5to con otro dedo (sobre la misma cuerda), entonces tira del dedo hacia arriba para que suene la nota inferior SLIDE (Glissando)

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e|-------------------| B|-------------------| G|-------7s5---------| D|-------------------| A|-------------------| E|-------------------| Pulsa la nota del sptimo traste luego desliza el dedo abajo hacia el quinto sin pulsar nuevamente, esto puede hacerse de manera invertida tambin, en ocasiones los slides se representan con / o \ segn sean ascendente (el primero) o descendente (el segundo) FRETBOARD MUTES (Apagados de diapasn) e|-----------------------| B|--6--x--x--x--6--x--x--| G|--7--x--x--x--7--x--x--| D|--6--x--x--x--6--x--x--| A|--7--x--x--x--7--x--x--| E|-----------------------| Las notas marcadas con x debieran ser apagadas usando los dedos de la mano que pulsa en el diapasn. PALM MUTES (Apagados) e|-----------------------| B|--6-----------6--------| G|--7-----------7--------| D|--6-----------6--------| A|--7-----------7--------| E|-----0--0--0-----0--0--| PM PM PM PM PM Apagados hechos reposando la mano que pulsa sobre las cuerdas cerca del puente, es decir utilizando la palma de la mano derecha (izquierda si eres zurdo) VIBRATO (Vibracin) e|-------------------| B|-------------------| G|----12~------------| D|-----------14~-----| A|-------------------| E|-------------------| Vibra la nota con la mano que esta sobre el diapasn, normalmente con un leve movimiento ascendente y descendente. Tambin se puede hacer con la palanca y de manera exagerada. Puede representarse tambin con una "v" OTROS SIMBOLOS () = Nota que sigue sonando, pero sin volver a tocarla. N.C. = Sin acorde(s). t (tapping) = Usar dedo(s) de la mano derecha para pulsar cuerda. H = Harmnico. Se toca la cuerda rozndola. AH = Harmnico artificial. Se toca la nota y con la yema del dedo se corta el sonido hacindolo ms agudo.

Nombre de las notas y Acordes en la tablatura

Tenemos que memorizar sta tabla: A = LA E = MI B = SI F = FA C = DO G = SOL D = RE Tal vez te parezca raro nombrar las notas por nombre de letras pero ms adelante te dars cuenta lo til que es. Si pasas sta leccin sin saber de memoria la letra que representa a cada nota, lo ms seguro es que te atores. Si te da un poco de flojera aprenderte esto de memoria, te recomiendo tener sta tabla a la mano, para las siguientes lecciones.

Ejemplos de los cifrados para acordes: G = Sol mayor Gm7 = Sol menor sptimo Gm = Sol menor Gb = Sol bemol G7 = Sol sptimo G# = Sol sostenido

Por el momento slo debes saber que todos estos tipos de cifrados (m, 7, m7, b y #) son simplemente acordes diferentes pero todos sobre la base de un acorde, en este ejemplo de Sol.

En el Diapasn
A lo largo del diapasn estn los trastes instalados en intervalos, que dividen cada cuerda en notas. Cuando se pisa una cuerda sobre un espacio entre dos trastes (generalmente a stos espacios se les llama igualmente trastes) y se pulsa (o puntea) con la mano derecha, la cuerda vibra entre el traste y el puente producindose una nota.

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Si queremos aprender y entender como estn situadas las notas en el diapasn tenemos que saber como esta conformada la escala musical. Sabemos que la escala musical esta conformada por los tonos Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Ahora, existe una distancia tonal entre cada tono:

Tambien podemos representarlo asi: 1 C DO T 1#/2b C#/Db 2 D RE T 2#/3b D#/Eb 3/4b E/Fb MI S 4 F FA T 4#/5b F#/Gb 5 G SOL T 5#/6b G#/Ab 6 A LA T 6#/7b A#/Bb 7/8b B/Cb SI S 8 C DO

En el cuadro anterior los nmeros representan los tonos de la escala, en ese caso Do, por lo que la escala natural seria (1) tnica,2,3,4,5,6,7,(8) octava. Sabiendo esto podemos dividir el cuadro entonces con las distintas alteraciones en la octava. La distancia tonal (intervalo) entre Mi y Fa, y entre Si y Do es de un semitono ( 1/2 tono). Para entender como se aplica la escala musical en la guitarra, y para comprender esas distancias tonales analizaremos las notas que podemos encontrar en la 5ta. cuerda (La - A). __ \ e B G D A E __/ El diagrama de arriba representa al diapasn, la lnea de arriba es la primera cuerda (E aguda) y la lnea inferior es la sexta cuerda (E grave). Y los nmeros de arriba te dicen el nmero de espacio entre los trastes, se toma como primero al que esta pegado al clavijero. Como puedes observar en l, hay un espacio saltado entre la nota que produce la quinta cuerda al aire (A) y la nota B, la siguiente nota de la escala musical. Esto es porque entre A y B hay una distancia de 1 tono, o sea que si "caminamos" espacio por espacio a lo largo del diapasn sobre cualquier cuerda estaremos avanzando en semitonos. Ahora vemos que enseguida de la nota B, en el tercer espacio se encuentra la nota C. Vuelve a revisar la grfica de las distancias tonales y te dars cuenta que entre stas dos notas (B y C) hay una distancia de 1/2 tono, es por eso que entre esas dos notas no hay un espacio en medio de ellas como entre A y B. Bueno, etc. hasta que llegamos al 12vo. espacio en donde nos encontramos de nuevo a la nota A. Si recorremos las notas de cada cuerda hasta el 12vo. espacio de cada una de ellas nos pasara lo mismo, encontraremos la misma nota con la que empezamos. He aqu el diagrama con todas las notas: __ \ e B G D A E __/ ||--F--|-----|--G--|-----|--A--|-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--| ||--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|-----|--G--|-----|--A--|-----|--B--| ||-----|--A--|-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|-----|--G--| ||-----|--E--|--F--|-----|--G--|-----|--A--|-----|--B--|--C--|-----|--D--| ||-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|-----|--G--|-----|--A--| ||--F--|-----|--G--|-----|--A--|-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--| 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----| ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----| ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----| ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----| ||-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|-----|--G--|-----|--A--| ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----| 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Sostenidos y Bemoles.
Te preguntars ahora y los espacios en blanco como se llaman?. Bueno, las notas que vemos en el diagrama anterior (C-D-E-F-G-A-B) las llamaremos notas con nombre propio, entre ellas estn esos espacios intermedios que tambin son notas. Esas notas son sostenidos y/o bemoles. Sostenido: Nota elevada un semitono (ms aguda). Se simboliza con el signo #. Bemol....: Nota bajada un semitono (ms grave). Se simboliza con el signo b.

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Por ejemplo, La nota que se encuentra en el tercer traste en la segunda cuerda es Re. Cuando la hacemos sostenida avanzamos un semitono, y cuando la hacemos bemol nos retrasamos un semitono. Veamos como se ve esto en un diagrama: __ \ e B G D A E __/ Ahora bien, que pasa si queremos hacer sostenida la nota Do que se encuentra en el primer traste en la segunda cuerda - a partir de su posicin avanzamos un semitono -. O sea que la nota del segundo traste en la segunda cuerda tiene dos nombres: C# y Db (ambos totalmente vlidos). Por eso a las notas que no son sostenidas ni bemoles les llamamos notas con nombre propio (nada ms tienen un nombre). Veamos el siguiente diagrama: __ \ e B G D A E __/ Ahora te presento un diagrama que presenta las notas del diapasn incluyendo notas con nombre propio (en negrita) y a las dems, pero slo hasta el 12vo. Traste, ya que a partir de este traste se vuelven a repetir todas las notas. Las notas en el traste doce equivalen a las notas tocadas al aire. ||-------|-------|-------|-------| ||---C---|-C#/Db-|---D---|-------| ||-------|-------|-------|-------| ||-------|-------|-------|-------| ||-------|-------|-------|-------| ||-------|-------|-------|-------| 1 2 3 4 ||-------|-------|-------|-------| ||-------|--Db---|---D---|--D#---| ||-------|-------|-------|-------| ||-------|-------|-------|-------| ||-------|-------|-------|-------| ||-------|-------|-------|-------| 1 2 3 4

Ejemplo de notas en la guitarra representadas en el pentagrama.

Aqu podemos observar la representacin de las notas de la escala de C en el pentagrama, la primera nota en el pentagrama (F), se obtiene al pisar la sexta cuerda en el primer traste, la nota siguiente G en la misma cuerda en el tercer traste y la nota raz C se obtiene al pisar la quinta cuerda en el tercer traste. Debes notar que al digitar la escala en el diapasn de la guitarra esta va de forma descendente (de la sexta cuerda a la primera cuerda) y en el pentagrama la representacin de notas va de forma ascendente. En el siguiente grfico se representa la ubicacin de la nota C en las dos octavas de la primera posicin de la escala.

La nota raz (tnica) de la escala es el primer C que se encuentra en el diapasn de la guitarra.

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Debemos recordar que una escala puede representarse de muchas maneras en el diapasn; en varias cuerdas (siete posiciones de escalas), en una cuerda o combinado las posiciones de las escalas. En casi todas las posiciones de la escala, la escritura en el pentagrama no vara; es decir que la representacin de notas en el pentagrama de la escala de C en primera posicin es la misma que para segunda o tercera posicin. Es aqu donde surge la pregunta: En qu posicin de la escala de C (o cualquier otra) debo empezar a tocar al leer una partitura?, la lgica es que se puede empezar a tocar en cualquier posicin de la escala porque el resultado armnico ser el mismo empleando cualquier posicin porque la digitacin de notas es la misma. Es necesario saber que las dos primeras posiciones de la escala estn ubicadas en la zona grave (trastes I al IV), la tercera y cuarta posicin ocupan la regin media (trastes V al VIII) y parte de la regin aguda (trastes IX al XII), parte de la cuarta y quinta posicin se ubican en la regin aguda y la sexta y sptima posicin se ubican en la regin sobreaguda (trastes XIII al XIX). En otros modelos de guitarra la regin sobreaguda se extiende hasta el traste XXIV. Esta forma de dividir la guitarra se hace por cudruplos (es decir que se toman cuatro trastes por vez), puede emplearse tambin una divisin por quntuplos o sxtuplos. Muchas canciones se suelen acompaar con acordes formados en la regin grave y media, por lo que las lneas meldicas pueden tocarse en las posiciones de la escala de la regin grave, media y/o aguda o combinando posiciones en las tres regiones. La digitacin en la regin aguda y sobreaguda se da mucho en estilos musicales como el Rock y el Jazz, como norma la digitacin de una lnea meldica debe ser adecuada a la voz del intrprete de la cancin. Los temas instrumentales proponen algo ms de libertad al guitarrista al momento de la ejecucin meldica de solos y pueden realizarse diversas combinaciones y cambios de posicin de escalas en una cuerda o ms de una cuerda y regiones de la guitarra. En el siguiente grfico podemos ver la representacin de las notas de la escala natural en el mstil de la guitarra y la divisin de regiones por cudruplos.

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Acordes.
Introduccin:
Un acorde es una combinacin de notas musicales que se puede construir a partir de dos notas hasta seis, aunque la regla general nos dice que un acorde est construido por un mnimo de tres notas diferentes. Se pueden encontrar muchos libros donde vamos a encontrarnos representados grficamente todos o la gran mayora de los acordes. Simplemente aprendiendo esas posiciones, a ejecutarlas de una manera rpida y gil nos va a permitir poder tocar de una manera notable la guitarra y muchas canciones, pero lo importante es entender y aprender su construccin.

Nomenclatura de Acordes:
Antes de adentrarnos en la materia, es importante que tengamos claro el concepto de nomenclatura de los acordes, ya que nos lo vamos a encontrar denominados de diferente forma. En algunas ocasiones, nos vamos a encontrar que un acorde viene representado como su propio nombre indica, es decir: Do Mayor: DOM Do Menor: Dom Re Mayor: REM Re Menor: Rem Y as sucesivamente, pero lo ms comn actualmente en el mundo de la msica es encontrarlo representado mediante un cifrado que asigna una letra para cada acorde, quedando de la siguiente manera: Do = C Re = D Mi = E Fa = F Sol = G La = A Si = B

As, el Acorde de Do nos lo podemos encontrar de estas maneras: Do Mayor = DOM C Do Menor = Dom Cm C- (este raras veces)

A continuacin he diseado un cuadro con el cifrado ms normal que se suele utilizar, que es el que vamos a utilizar a lo largo del curso. Acordes Do Re Mi Fa Sol La Si Mayor C D E F G A B Menor Cm Dm Em Fm Gm Am Bm Mayor 7 mayor CMaj7 DMaj7 EMaj7 FMaj7 GMaj7 AMaj7 BMaj7 Mayor 7 menor C7 D7 E7 F7 G7 A7 B7 Menor 7 mayor CmMaj7 DmMaj7 EmMaj7 FmMaj7 GmMaj7 AmMaj7 BmMaj7 Menor 7 menor Cm7 Dm7 Em7 Fm7 Gm7 Am7 Bm7

Construccin de Acordes:
Normalmente los msicos populares tienen una formacin totalmente emprica y por aprendizaje auditivo. Lo cual est muy bien, pues as se libran de ciertas doctrinas y mtodos demasiado ortodoxos, que al final lo nico que consiguen es adulterar un producto genuinamente popular. De todas formas la inquietud de muchos de ellos y el querer aproximarse a otro tipo de arreglos, armonas, etc... les obliga a adquirir ciertos conocimientos que en parte les estn vetados, por diversos motivos, tales como culturales, de clase, etc... Para facilitar en cierta medida este aprendizaje entrego aqu una tabla, que creo les ser de ayuda, para construir acordes fuera de los corrientes. Dicha construccin es aplicable a cualquier instrumento de cuerda, y con un poco de paciencia se obtendrn resultados satisfactorios. S que existen libros especializados de acordes para guitarra y otros instrumentos, pero no los hay para la gran mayora. Este sistema puede parecer un poco rudimentario o pueril, pero eso no me preocupa ya que lo que cuenta es dar una herramienta til y fcil, y asequible a la mayora.

Explicacin:
La distancia entre las diferentes notas, llamada Grado, sigue el recuento numrico, base en la teora armnica. Por ende he numerado la escala natural y sealado con color amarillo, para que sea ms visual. La columna N 1 designa la tonalidad, cuya primera fila por ej. es el DO MAYOR, con su correspondiente escala natural DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI, y que contina en la octava siguiente hasta el Grado 13. Esto se aplica, en las sucesivas filas, a las dems 11 tonalidades de la escala cromtica. (que en definitiva son los trastes del diapasn de los instrumentos de cuerda). He conservado su escritura por defecto siendo unas veces con sostenidos (#) y otras veces con bemoles (b) para as poder nombrarla con soltura. Las casillas en blanco correspondientes a los huecos entre los Grados principales son igualmente nombrados segn la costumbre, en la construccin de acordes. 1 DO DO# RE MIb MI FA SOL LAb LA SIb 2b DO# RE RE# MI FA 2 RE MI FA 3b RE# FA 3 MI FA FA# 4 FA 5b FA# 5 SOL 5# 6 LA# SI DO RE MIb MI FA FA# 7b LA# SI DO REb MIb MI FA SOL LAb 7 SI DO DO# RE RE# MI FA FA# 8 DO DO# RE MIb MI FA SOL LAb SIb 9b DO# RE RE# MI FA 9 RE MI FA 9# RE# FA 10 MI FA FA# 11 FA 11# FA# 12 SOL SOL# LA LA# SI DO REb RE RE# MI FA SIb SI DO REb MIb MI FA 13 SOL# LA LA# SI DO DO# RE MIb MI FA FA# SOL# LA LA# SI DO REb RE RE# MI FA

RE# MI

FA# SOL LAb LA LA# DO SIb SI SI DO DO# REb RE RE# MIb MI

SOL# LA SIb SI DO REb RE MIb MI FA

RE# MI

FA# SOL LAb LA LA# DO SIb SI SI

SOL SOL# LA

SOL SOL# LA

SOLb SOL LA SIb SI DO RE

SOLb SOL LA SIb SI DO DO# RE

FA# SOL LAb LA LA# DO SIb SI SI DO REb

SOL# LA

DO# RE

FA# SOL LAb LA LA# DO SIb SI SI DO REb

SOL# LA

SOLb SOL LAb SOL# LA LA LA# SI

SOLb SOL LAb SOL# LA LA LA# SI

SOLb SOL

SOLb SOL

DO DO# RE REb RE RE RE# MIb MI

SOLb SOL LA

DO# RE

SOL# LA

SOLb SOL

SOLb SOL

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SI

DO

DO# RE

RE#

MI

FA

FA#

SOL

SOL# LA

LA#

SI

DO

DO# RE

RE#

MI

FA

FA#

SOL

SOL#

Construccin:
La gama de acordes usados en la msica contempornea es muy amplia y la siguiente lista recoge su escritura usual y nomenclatura, usando el DO como ejemplo: Nombre del Acorde Do mayor Do menor Do sptima Do sexta Do novena Do onceava Do onceava aumentada Do treceava Do sptima mayor Do novena, sptima mayor Do onceava , sptima mayor Do sptima, quinta en menos Do sptima, (novena menor) Do sptima, (dcima en menos) (o novena aumentada) Do sptima, (quinta aumentada) Do novena, (quinta aumentada) Do novena, (quinta disminuida) Do sptima, quinta aumentada, novena menor Do sexta, novena Do disminuido Do quinta aumentada Do quinta disminuida Do cuarta sustitutiva Do sptima, cuarta sustitutiva Do menor sexta Do menor sptima Do menor novena Do menor sptima, quinta en menos Do menor sptima, novena disminuida Do menor, sptima mayor Do menor novena, sptima aumentada Do menor, quinta aumentada Do menor sexta, novena Representacin Do Do m Do7 Do6 Do9 Do11 Do11 + Do13 Do7M Do9/7M Do11/7 M Do7/5Do7/9Do7/10Do7/5+ Do9/5+ Do9/5Do7/5+9Do6/9 Do dim Do5 + Do 5 Do4sus Do7/4sus Do m6 Do m7 Do m9 Do m7/5Do m7/9Do m/7 + Do m9/7+ Do m/5 + Do m6/9 Repr. Alternativa Casillas Tabla Do M / Do + / Do puro 1- 3 - 5 Do 1 - 3b - 5 1 - 3 - 5 - 7b 1-3-5-6 1 - 3 - 5 - 7b - 9 1 - 3 - 5 - 7b - 9 - 11 Do9(#11) 1 - 3 - 7b - 9 - 11# Do13(#11) 1 - 3 - 5 - 7b - 9 - 11# - 13 1-3-5-7 1-3-5-7-9 1 - 5 - 7 - 9 - 11 Do7(b5) 1 - 3 - 5b - 7b Do7(b9) 1 - 3 - 5 - 7b - 9b Do7(#9) 1 - 3 - 5 - 7b - 9# Do7(#5) 1 - 3 - 5# - 7b Do9(#5) 1 - 3 - 5# - 7b - 9 Do9(b5) 1 - 3 - 5b - 7b - 9 Do7(b9#5) Do69 Do Do aug. Do sus. Do7 sus. 1 - 3 - 5# - 7b - 9b 1-3-5-6-9 1 - 3b - 5b - 6 1 - 3 - 5# 1 - 3 - 5b 1-4-5 1 - 4 - 5 - 7b 1 - 3b - 5 - 6 1 - 3b - 5 - 7b 1 - 3b - 5 - 7b - 9 1 - 3b - 5b - 7b 1 - 3b - 5 - 7b - 9b 1 - 3b - 5 - 7 1 - 3b - 5 - 7 - 9 1 - 3b - 5# 1 - 3b - 5 - 6 - 9

Do m7(b5) Do m7(b9) Do m(maj.7) Do m9(maj.7) Do m(#5) Do m69

Prctica:
Seguidamente pondr una serie de ejemplos de como construir un acorde usando las cifras de la cuarta columna y aplicndolas a la tabla (los nmeros indican qu notas tomar de las filas correspondientes a la nota base del acorde): ACORDE MAYOR ACORDE MENOR ACORDE DISMINUIDO ACORDE AUMENTADO ACORDE SEMIDISMINUIDO y aplicndolo al DO: DO + DO m DO 7 DO dim DO 5 + DO - MI - SOL DO - RE# - SOL DO - MI - SOL - LA# DO - RE# - FA# - LA DO - MI - SOL# 1-3-5 1 - 3b - 5 1 - 3b - 5b - 6 1 - 3 - 5# 1 - 3b - 5b - 7b

ACORDE SEPTIMA DOMINANTE 1 - 3 - 5 - 7b

DO m7/5- DO - RE# - FA# - LA#

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Acordes tradas
Los acordes son un conjunto de notas tocadas simultneamente, tambin llamado Armona. Los acordes tradas estn compuestos, como su nombre lo indica, por tres notas ubicadas a distancias intervlicas de terceras. Las diferentes relaciones de stas nos dan la calidad del acorde.

Los acordes trada mayor estn formados por:

-tnica, tercera mayor (2 tonos), y quinta justa (3 tonos)} Quedando: Do mayor = Do mi sol T III V *La relacin por terceras en este caso es de tercera mayor de Do a MI y luego una tercera menor Los acordes trada menor estn formados por: -Tnica, tercera menor (1 tono), y quinta justa (3 tonos) Quedando: Do menor = Do T Mib bIII Sol V

de Mi a Sol.

*La relacin por terceras en este caso es de tercera menor de Do a Mib y luego una tercera mayor de Mib a Sol.

Los acordes trada disminuida estn formados por:

-Tnica, tercera menor (1 tono), quinta disminuida (3 tonos) Quedando: Do disminuido = Do Mib Solb T bIII bV *La relacin por terceras en este caso es de tercera menor entre Do y Mib y tercera menor entre Mib y Solb.

Los acordes trada aumentada estn formados por:

-Tnica, tercera mayor (2 tonos), Quinta aumentada (4 tonos) Quedando: Do aumentado = Do Mi Sol# T III #V *La relacin por terceras en este caso es de tercera mayor entre Do y Mi y tercera mayor entre Mi y Sol#.

Tcnicas de Guitarra
1- Tcnica Palm Mute (Ahogado de cuerdas)
Esta es una tcnica muy usada en el rock, metal, blues, country, jazz ya que le da a la guitarra un ritmo de percusin muy bueno El ahogado de cuerdas no significa que tienes que ahorcarlas ni nada por el estilo :), el ahogado de cuerdas se basa en tapar con la palma de mano derecha las cuerdas mientras tocamos. EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: (P.M) Ejercicio 1 P.M > Signo que veras en las tablaturas E------------------------------------------B------------------------------------------G------------------------------------------D------------------------------------------A--2-----4----5----4----2------------------E--0-----2----3----2----0-------------------Ejercicio 2 P.M E------------------------------------------B------------------------------------------G-------------------------------------------

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D-------------------------------------------A--2-----2----3----3----2------------------E--0-----0----1----1----0------------------Ejercicio 3 P.M E------------------------------------------B------------------------------------------G------------------------------------------D------------------------------------------A--5-5-5---2-2-2---7-7-7-------------------E--3-3-3---1-1-1---5-5-5--------------------

2- Ligados (Hammer on/ Pull off)

Ligado Ascendente (Hammer on) Esta es una tcnica que se toca una nota y hacemos sonar dos, tres o cuatro notas segn lo veamos en la tablatura, por ejemplo tocamos la cuerda y con el dedo ndice en el 1er traste y sin levantar ni volver a tocar la apoyamos sobre el 3er traste EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: (h) Ejercicio 1 E------------------------------------------B-1h3--------------------------------------G------------------------------------------D-----------------------------------------F-------------------------------------------E-------------------------------------------

Ejercicio 2 E-----------------------------------------B-1h3h4------------------------------------G------------------------------------------D------------------------------------------A------------------------------------------E------------------------------------------Aqu deberamos tocar la primer nota o sea el 1, y apoyar sin tocar nuevamente, el dedo anular en el tercer traste y meique en el cuarto traste, se tocan tres notas al mismo tiempo, eso mas adelante te aumentara la velocidad de ejecucin de ciertos punteos. Ligado Descendente (Pull off) Esta es una tcnica lo mismo que el Hammer On con la nica deferencia que es descendente EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: (p) Ejercicio 1 Veamos en este ejemplo, ponemos el dedo anular en el 9no traste tocamos una sola ves y luego ponemos el dedo ndice en el 7mo traste haciendo sonar 2 Notas con un solo golpe, viste igual que el anterior pero descendiendo. E------------------------------------------B------------------------------------------G------------9p7---------------------------D------------------------------------------A------------------------------------------E------------------------------------------Ejercicio 2 En este ejemplo ponemos el dedo meique en el 9no traste tocamos la nota y luego ponemos el anular en 7mo traste levantamos ese dedo y ponemos el ndice en el 6 traste. O sea de tocar tres notas con UN SOLO GOLPE. E------------------------------------------B------------------------------------------G------------9p7p6-------------------------D------------------------------------------A------------------------------------------E-------------------------------------------

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3- Slide (Deslizamiento)
Esta es una tcnica de deslizamiento de una nota hacia otra, es muy fcil de hacer EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: / \ Ejemplo: Con el dedo ndice tocamos en el 5to traste de la 3er cuerda y deslizamos el dedo ndice hasta el 7mo traste de la misma cuerda "TODO ESTO TOCANDO UNA SOLA VES". Ejercicio 1 ---------------------------------------------------------------------------------------------------5/7-----------5\7----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Ejercicio 2 Pongamos otro ejemplo muy visto en las tablaturas Ac deberamos tocar en el 1er traste de la 3er cuerda, luego deslizar con el dedo ndice hasta el 3er traste y volver al 1er traste TODO ESTO TOCANDO UNA SOLA VES ----------------------------------------------------------------------------------------------------1/12---------12\1---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------/ > signo indica que nos deslicemos hacia arriba (derecha) \ > signo indica que nos deslicemos hacia abajo (izquierda)

4- Tcnica Bend (Estirado de cuerdas)

Esta es una tcnica usada por todos los guitarrista consiste en estirar las cuerdas hasta subir un tono, un tono y medio o dos tonos "Esta ultima muy usada por Slash guitarrista GNR" Depende de cuanto estiremos la cuerda hacia nosotros subiremos, 1 tono, 1 1/2 un tono y medio, 2 tonos, o sea en ves de tocar en dos lugares en el 7mo traste y en el 9no traste, tocamos en el 7mo y estiramos la cuerda hacia arriba hasta igualar el sonido del 9no traste. EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: (b, ^) Ejercicio 1 E------------------------------------------B--------7b(9)-----------------------------G------------------------------------------D------------------------------------------A------------------------------------------E-----------------------------------------Aqu tocamos en la segunda cuerda sptimo traste y la estiramos hacia arriba para igualar el sonido del traste 9. El (9) esto indica a que tono debemos hacer bend, en este caso subiramos un tono, ya que del 7 al 9 se encuentra un tono el 8. Ejercicio 2 E------------------------------------------B------------------------------------------G-----------------------------------------D------------12^(14)-----------------------A------------------------------------------E------------------------------------------Aqu debemos tocar en el traste 12 una sola ves y estirar la cuerda hacia arriba hasta igualar el sonido del traste 14. (14) = Cuando esta entre parntesis se le llama nota fantasma o sea te dice que tienes que igualar ese sonido pero no tocando en ese traste. X = Cuando aparece este signo significa nota muerta, se toca al aire ese cuerda y se hace un P.M

5- Tcnica Vibrato
En esta tcnica se usa el dedo ndice y se hace un bend hacia abajo y hacia arriba repetidamente hasta hacer vibrar la nota que tocamos EL SIGNO REPRESENTADO EN LA TABLATURA: (~) Veamos este ejercicio tocamos en el 2do traste de la 3er cuerda y la hacemos vibrar hacia abajo y hacia arriba con el dedo ndice. Esta tcnica no tiene por que serte complica se basa en bend estirar la cuerda hacia arriba y hacia bajo repetidamente hasta hacer vibrar la nota. E------------------------------------------B--------------------------------------------

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G------------2~----------------------------D------------------------------------------A------------------------------------------E--------------------------------------------

6- Tapping
El tapping es una tcnica espectacular, consiste en tocar varias notas velozmente con las dos manos en el diapasn. Esta tcnica es muy simple de ejecutar y es impresionable para la gente que te ve hacerlo. Para lograr el tapping bsico hay que colocar el dedo ndice de la mano izquierda en la segunda nota que va a sonar, luego con alguno de los dedos de la mano derecha (yo uso el anular) presiona la primera nota y al soltar ese dedo sonara aquella que esta de manera fija en la mano izquierda, luego rpidamente debe tocarse con el meique u otro la tercera nota que estar ubicada en el medio, esto debe hacerse rpida y repetidamente. Por otro lado es importante sujetar la pa de alguna manera cuando se realiza el tapping as se puede combinar esta tcnica con la del punteo convencional. De esta manera pueden formarse combinaciones de varias notas que serian imposibles con la pa.

Tcnica Pa-contrapa (Alternative picking).

Significa tocar con tu PUA moviendola arriba (en ingls llamado "upstroke" en la tablatura se representa con "V" ) y abajo (en ingls "downstroke" en la tablatura se representa con ^) en crculos principalmente usando tu mueca sin importar si cambias de cuerda. Se debe hacer el crculo ms pequeo que puedas. Realiza el siguiente ejercicio teniendo en cuenta que debes usar la tcnica de pa-contrapa, esto te dar una mayor velocidad. En cuanto domines el ejercicio, prueba a tocarlo sin hacer pa-contrapa, por ejemplo slo con pa hacia abajo, y podrs comprobar que la velocidad desciende, adems de ser mucho ms incmodo.

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Ac se muestra la nota especfica de cada uno de los armnicos naturales:

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