ARQUITECTURA INTEGRATIVA Y TEORIA DE SISTEMAS

Si realizamos un anlisis de los modelos arquitectnicos vigentes podemos comprobar que el concepto de edificacin no ha evolucionado durante siglos. Es cierto que las tecnologas y la industria lo han hecho, aunque sera motivo de discusin el precio que se paga por ello pero, claramente, los principios bsicos del diseo y la edificacin siguen siendo clsicos en el sentido histrico del trmino. La elevada tecnificacin y las computadoras no han reportado avances significativos de fondo, aunque s formales o aparentes, a una Arquitectura cada vez ms separada de su objeto al igual que ocurre con el resto de sistemas del modelo de "negocio" actual. Afortunadamente, existe informacin y recursos suficientes para revertir esta situacin y plantear las bases de un nuevo modelo que cumpla con las expectativas.

El movimiento de la conciencia colectiva ya est en marcha y muchas personas en todo el mundo estn tomando partido de forma activa. Tal vez, incluso desde una visin puramente mercantilista, esta realidad represente un nuevo y creciente nicho de oportunidades, contando con la Tierra como socio principal.

A pesar de ciertas inercias que an soportan al modelo actual, a medida que el foco de atencin empiece a gravitar en torno a la solucin deseada se deben ir disolviendo los retenes del cambio. Esto va a ocurrir de forma progresiva y continua. Para ver con mejor perspectiva, resulta esencial distanciarse del problema y ser capaz de observar la

globalidad, reiniciar el debate desde el principio y volver a construir sobre mejores cimientos. Dado que el tema excede las pretensiones de este post nicamente planteo unos apuntes de lo que, en mi modesta opinin, deberan ser los fundamenteos a revisar as como los modelos de los que aprender y la metodologa apropiada que, por cierto, ya vienen desarrollndose con xito en diferentes partes del mundo. No se trata, por tanto, de inventar nada sino de canalizar las soluciones que estn mejor orientadas y convertirlas en modelos de actuacin.

Lo primero a considerar es el concepto de sistema, una entidad, conjunto u objeto compuesto por partes relacionadas entre s mediante una serie de propiedades comunes. Los sistemas pueden ser abiertos o cerrados (aquellos que no interaccionan con otros agentes situados fuera de ellos). La causa principal de los problemas que padecemos, entre los que se encuentra la arquitectura, radica en considerar los sistemas como cerrados y limitar la gestin de los mismos al control de unos pocos parmetros, lo cual impide valorar el problema en su conjunto. Lo cierto es que, en realidad, los sistemas cerrados NO existen en la naturaleza. El enfoque sistmico consiste en identificar y relacionar aquellas propiedades comunes a los diferentes sistemas que intervienen, teniendo en consideracin que un componente puede pertenecer a varios sistemas diferentes y que, dentro de cada sistema, dicho componente se comportar de una forma diferente en relacin con el conjunto. La arquitectura, dentro de este enfoque, se puede econsiderar como un gran sistema que engloba a otros menores y que, a su vez, se encuentra como componente de un sistema social mayor que lo comprende. Al mismos tiempo los diferentes sistemas sociales suelen comprender sistemas arquitectnicos singulares y se encuentran inscritos, a su vez, en un sistema de mayor tamao. Todo, dentro y fuera de los sistemas, est relacionado, todo es interdependiente, no se puede actuar sobre una parte sin afectar al todo.

La caracterstica perseguida dentro del sistema, en el caso de la arquitectura, es la autopoiesis, trmino adaptado de la biologa que determina la capacidad de un sistema para sostenerse a s mismo en relacion de acoplamiento y complementariedad con el ambiente que lo rodea, el entorno y los sistemas interdependientes. Este concepto tiene que ver con la resiliencia capacidad de absorber y asimilar perturbaciones en las condiciones de su entorno y la homeostasis o capacidad de reaccin y autoregulacin interna de los parmetros del sistema para mantener el equilibrio. Por tanto, consideramos que la arquitectura es un sistema dinmico que funciona al servicio de un sistema vivo y, por tanto, forma parte del mismo por lo que le son extensibles los principios anteriores aplicados a los sistemas biolgicos y no puede ser considerada, en ningn caso, como un sistema cerrado e inerte.

Los parmetros que intervienen realmente en la arquitectura, dentro de esta nueva perspectiva, son tan complejos que nicamente desde una visin global e integrativa podrn ser abarcados. La "transformacin" de la complejidad en simplicidad es una condicin natural que se establece para mantener el equilibrio armnico en los sistemas vivos. Por ejemplo, un sistema ser ms estable cuanto mayor sea su independencia de otros sistemas y ser ms sostenible cuanto menor cantidad de energa se consuma en su produccin y funcionamiento. Estos son principios fundamentales que los modelos arquitectnico y urbanstico vigentes no consideran en absoluto, por lo que son, ya en este momento, inviables a pesar de la inercia que arrastran. En sucesivos post, se irn planteando propuestas y reflexiones para iniciar los movimientos dirigidos al cambio.

SISTEMAS ARQUITECTONICOS
Si recordamos el concepto de Teoria de la Arquitectura entendemos que, los sitemas arquitectonicos, son escenarios que hacen de soportes materiales de la vida del hombre. Esto implica, la necesidad del mtodo histrico y la necesidad de la interdisciplinaridad. En donde surge como elemento unificador la teora de sistemas, donde no tiene origen en las ciencias sociales, sino en la biologa. Desde all esta se extiende a varias disciplinas, a partir de la dcada del 50 se la propone: Como paradigma capaz de ofrecer un lenguaje abstracto asimilable a todas las ramas del conocimiento cientfico.

Hablamos entonces de: Recortes de la realidad Determinadas formas de existencia de la realidad. Que implican: Aspectos fsico - biolgicos Aspectos sociales, econmicos y polticos Pueden especificarse a travs de:

Un conjunto de elementos identificables constituyendo una totalidad estructurada. La propiedad de la totalidad no es igual a la sumatoria de los elementos, sino: Cada elemento se organiza de manera jerrquica Cada uno es un sistema en si mismo A su vez el sistema analizado es un subsistema de otro mas amplio. Las relaciones definen procesos Entonces un sistema es, una totalidad organizada, articulada y relacionada entre si.

LA CIENCIA DE LA COMPLEJIDAD -La teora del Caos.- Geometra fractal

TRABAJO PARA EL SEMINARIO DE EPISTEMOLOGIA DICTADO POR LA LIC. SANDRA C. VALDETTARO.-Ao 2009. LA U.A.I. GRUPO DE TRABAJO Alumnos: ARQ. ALBERTO A. MELERO Y ARQ. MARIO ACOSTA. Ao 2010-Marzo. Temas a desarrollar: 1. LA CIENCIA DE LA COMPLEJIDAD. 2. La teora del Caos. 3. La necesidad de una nueva geometra : Geometra fractal versus Geometra euclidiana. 4. Qu es un fractal?

5. La SEDUCCION DE LA GEOMETRIA FRACTAL. 6. LA ARQUITECTURA Y LA IMAGEN DE LA COMPLEJIDAD. 7. LA ARQUITECTURA Y LA ECOLOGIA. 8. CONCLUSIONES ( Y EJEMPLOS) 1. LA CIENCIA DE LA COMPLEJIDAD. Lo que se suele denominar Ciencia de la Complejidad es un conjunto de teoras surgidas a partir de los aos 60, y que todava estn en pleno desarrollo. Entre ellas estn la teora de los Fractales ( La cual estamos investigando a nivel de ctedra La geometra fractal y su aplicacin en los procesos proyectuales en Arquitectura) la de las Catstrofes, la teora del Caos, etc. En principio se puede decir que la Ciencia de la Complejidadtrata de los sistemas dinmicos denominados caticos y de sus procesos de transformacin. En la Teora del Caos ,se consolidan importantes conceptos cientficos provenientes de la la Relatividad y la Fsica Cuntica,como indeterminismo, imprevisibilidad y probalidad,y cobran fuerza los de no-linealidad y azar,adems de estos,el Caos aporta los conceptos de sensibilidad a las condiciones iniciales y de los atractores extraos . Las teoras de la autoorganizacin aaden a estos los conceptos de no equilibrio, emergencias, autoorganizacin, propiedades emergentes eirreversibilidad ,tambin pueden aportar autosemejanza y pliegues. En efecto se trata de un escenario muy diferente al determinismo de la ciencias con la que hemos operado hasta este momento (Por ejemplo la Geometra Euclidiana.) Aunque encontremos teoras muy diversas en el mbito de la complejidad existe un marco terico comn, una nueva visin de la naturaleza , pautada por dinamismo,complejidad, incertidumbre e indeterminismo. La presencia de los mismos conceptos en varias de las teoras de la Complejidad es,por un lado, una de las razones de las imprecisiones epistemolgicas en este contexto ,pero a la vez,es lo que confiere coherencia como un corpus cientfico. 2. La teora del Caos. La teora del Caos naci de la matemtica ,y tuvo su precursor al francs Jules Henri Poincar ,matemtico,astrnomo y filsofo de la ciencia. Luego Edward Lorenz descubre los Atractores Extraos ,en fisica los atractores

son fenmenos que, equivalen al sitio donde determinados puntos convergen pero nunca estn,(nunca la repiten).En la naturaleza ,los atractores extraos estn muy relacionados al fenmeno de las turbulencias.Los principales conceptos que fundamentan la Teora del Caos, la no linealidad la imprivisibilidad, el azar y el in- determinismo. El termino Caos suele estar relacionado como sinnimo de confusin - desorden extremo.Khos ( en Grecia significaba abismo,es el vaco primordial a todas las cosas. ) Paradjicamente el caos cientfico no tiene la connotacin de ausencia de orden,sino ms bien de sobredosis de Orden ,se trata de otro tipo de orden, un orden diferente ms complejo.Posteriormente ,Lorenz,estableca el famoso tema sobre el efecto mariposa, una metfora metereolgica, donde se refiere que un acontecimiento insignificante como el aleteo de las mariposas en un continente pudiera llegar a interferir un tiempo despus en el sistema de tempestades en otro continente. La no-linelidad y una gran imprevisibilidad principalmente a mediano y largo plazo es uno de los conceptos ms importantes de los sistemas complejos y caticos.-En tanto en los procesos lineales (sistemas Euclidianos) hay un solo cambio el cuantitativo, en los no-lineales el cambio es cualitativo. El desarrollo de los estudios sobre sistemas caticos en otros campos pas a comprobar que estos son mucho ms comunes que se suele imaginar, caracterizando tendencias de todo el mundo natural,includo el comportamiento humano. Son ejemplos de sistemas caticos con dinmicas no-lineales: el comportamiento metereolgico ,la corrientes de los ros, la bolsa de valores,el ritmo cadaco ,el proceso creativo en fin la vida misma. La naturaleza y la sociedad tienen mucho de catico. Tambien podemos hablar de la Autoorganizacin que es una tendencia de los sistemas complejos,esto ocurre cuando un sistema se aleja de la condicin de equilibrio,llega a un punto crtico en que sbitamente se transforma reaticu- lndose en un nuevo nivel de organizacin ,frecuentemente ms complejo. El sistema es capaz de autogenerarse un nuevo orden a partir de una situacin Catica.

3.- La necesidad de una nueva geometra: Geometra fractal versus Geometra euclidiana.

La geometra euclidiana ha simplificado las irregularidades. En concreto ha linealizado las leyes, ha hecho una aproximacin de la ley real y ha regularizado las formas geomtricas, es decir, suponer suaves o lisas lneas o superficies que en rigor no lo son. Recientemente se ha descubierto que la naturaleza es catica, sus leyes a veces se comportan de una manera determinista y catica de manera que un ligero aumento de temperatura en un lugar de la Tierra puede tener consecuencias previsibles pero indeterminadas. La naturaleza es irregular. Diferencias fundamentales entre la Geometra Eucldeana y La Geometra Fractal:
Geometra Euclideana: 1) Tradicional ms de 2000 aos. 2) Dimensin entera 3) Trata los objetos hechos por el hombre 4) Descripcin por formulas Geometra Fractal: 1) Moderna apenas 10 aos.2) Dimensin fractal 3) Apropiada para las formas naturales 4) Algoritmo recursivo (iteracin ) repeticin.

Por ese motivo surgi lo que hoy conocemos como geometra fractal, una parte de la matemtica que se encarga de encontrar un orden y una regla en ese caos natural igual que Dedekind racionaliz el nmero irracional. 4.Qu es un fractal? Dar una definicin correcta y sencilla de fractal no es fcil. La palabra fractal proviene del latn fractus, que significa fragmentado, fracturado, o simplemente roto o quebrado, muy apropiado para objetos cuya dimensin es fraccionaria. El trmino fue acuado por Benot Mandelbrot en 1977 aparecido en su libro The Fractal Geometry of Nature. Al estudio de los objetos fractales se le conoce, generalmente, como geometra fractal. Un fractal es un conjunto matemtico que puede gozar de autosimilitud a cualquier escala, su dimensin no es entera o si es entera no es un entero normal. El hecho que goce de autosimilitud significa que el objeto fractal no depende del observador para ser

en s, es decir, si tomamosalgunos tipos de fractales podemos comprobar que al hacer un aumento doble el dibujo es exactamente igual al inicial, si hacemos un aumento 1000 comprobaremos la misma caracterstica, as pues si hacemos un aumento n, el dibujo resulta igual luego las partes se parecen al todo. Un conjunto u objeto es considerado fractal cuando su tamao se hace arbitrariamente mayor a medida que la escala del instrumento de medida disminuye. Por ejemplo,sea C una curva cualquiera y k la escala del instrumento de medida. Si el lmite para cuando k se hace infinitamente pequeo y C tiende a infinito entonces se considera fractal.

Hay muchos objetos ordinarios que, debido a su estructura o comportamiento, son considerados fractales naturales, aunque no los reconozcamos. Las nubes, las montaas, las costas, los rboles y los ros son fractales naturales aunque finitos ergo no ideales; no as como los fractales matemticos que gozan de infinidad y son ideales. Algunas definiciones sencillas extradas de ensayos y libros acerca del tema:

Modelos infinitos comprimidos de alguna manera en un espacio finito Bellsimos y fascinantes diseos de estructura y complejidad infinita.

Resumen de las propiedades de los fractales:

Dimensin no entera. Como se mostrar en el apartado siguiente la dimensin de un fractal no es un nmero entero sino un nmero generalmente irracional. Compleja estructura a cualquier escala. Los fractales muestran estructuras muy complejas independientemente de la escala a la cual lo observemos. Infinitud. Se consideran infinitos ya que a medida que aumentamos la precisin del instrumento de medicin observamos que el fractal aumenta en longitud o permetro. Autosimilitud en algunos casos. Existen fractales plenamente autosimilares de manera que el todo est formado por pequeos fragmentos parecidos al todo.

4.1- Concepto de dimensin La geometra tradicional o euclidiana distingue las siguientes dimensiones: -1, 0, 1, 2, 3.

o Dimensin -1 Realmente esta dimensin representa el vaco.

o Dimensin 0 Un punto no tiene dimensin alguna porque no tiene longitud, anchura o profundidad.

Dimensin 1

Una lnea (formada por infinitos puntos) es unidimensional ya que slo tiene longitud. Si dividimos por la mitad la medida de la longitud de un objeto unidimensional, obtenemos dos objetos pequeos de idntica apariencia al objeto original

_________________ __________________

Dimensin 2:

Un plano es bidimensional porque tiene longitud y anchura. Si lo dividimos por su longitud y su anchura obtenemos 4 planos.

o Dimensin 3:

Un cubo es tridimensional ya que tiene longitud, anchura y profundidad. Si dividimos exactamentepor la longitud, la anchura y la profundidad obtenemos 8 cubos ms pequeos

. De estas observaciones se puede concluir que la duplicacin ocurre a razn exponencial de 2, 4, 8 y as sucesivamente. Aritmticamente, estos nmeros pueden

expresarse como: Siendo P las porciones obtenidas del nmero de divisiones n elevado a la dimensin D.

Si examinamos el valor del exponente en cada caso, encontramos que ste es idntico al valor de la dimensin de cada objeto: 1, 2 y 3. As pues esta forma de calcular la dimensin de unobjeto resulta totalmente vlida. Pero qu pasa cuando medimos la dimensin de un fractal? Tomando de ejemplo el tringulo de Sierpinski (es un fractal muy autosimilar y sencillo de dibujar como se ver en los siguientes apartados) y siguiendo el ejemplo anterior

Hallamos pues una dimensin fractal comprendida entre 1 y 2 que no es entera. Vemos lo que no es, como quien mira la superficie del mar y no ve la maravilla que se oculta bajo las olas La obra del artista: una visin holstica del universo. Frei Betto
5. LA SEDUCCIN DE LA GEOMETRA FRACTAL

Geometra, dice el ttulo, y de eso se trata el asunto. Pero no es ya una geometra euclideana y abstracta de dimensiones enteras y elementos simples, sino una geometra accidentada y tortuosa de la naturaleza en estado salvaje. Para la antropologa (lo anticipo en esta frase) el punto de motivacin radica en que unos cuantos fenmenos culturales, no muchos pero s suficientes, poseen a veces (en algunas sociedades al menos) configuracin fractal: la msica,los diseos de tatuajes y peinados, las

pinturas corporales, los ornamentos, los motivos del arte rupestre y cermico, los patrones de asentamiento, las caligrafas, las texturas, los tejidos, los procesos de cambio, las etnomatemticas, las etno-lgicas, los sistemas de parentesco,las arquitecturas, las cosmologas, los mitos, los juegos, los mandalas. Familiarizarse con los fractales entraa encontrar una pauta que vincula ciertas manifestaciones de esas formas ya sea con rocas, montaas, nubes, corales, caracoles, galaxias y repollos, o con la sucesin de los estados del tiempo, las curvas patolgicas de las matemticas alternativas el vaivn de las cotizaciones de la bolsa, las trayectorias de los ros, las costas de un continente, la evolucin, las turbulencias, la criticalidad auto-organizada. No es que todo tenga que ver con todo, sino que hay un conjunto de homologas precisas y profundas que ahora comienzan a revelarse, y una opcin para comprender mejor el azar y la necesidad. Pues unas cuantas cosas fueron siempre, aunque se lo ignorara, caticas. Los fractales poseen un patrn observable y una estructura subyacente que se identifica con los procedimientos que los generan. 6. LA ARQUITECTURA Y LA IMAGEN DE LA COMPLEJIDAD La arquitectura de la complejidad hace una fuerte apuesta por la imagen de la naturaleza compleja,viviente, fenomenolgica ,en contra de la naturaleza mecnica,abstracta e idealizada de la ciencia clsica. La arquitectura es un arte simblico ,con respecto a la imagen de la complejidad creo que es posible ,o incluso probable,la idea de que este nuevo contexto visual tenga una efectiva resonancia en la mentalidad excesivamente cartesiana del hombre contemporneo.En este sentido, tenemos una inversin de la operacin mimtica: desde la inicial transferencia de atributos naturales a la arquitectura, sera esta la que ahora estara haciendo que el hombre cambie su visin de la naturaleza. Una vez ms nos vemos en el juego de espejo en el que actan naturaleza,cien- cia ,arquitectura y cultura. La arquitectura de la complejidad apunta adems hacia una nuevas geometras y principios morfolgicos compositivos. Sin embargo ,el excesivo nfasis en lo simblico puede ser peligroso tanto como en los simbolismos como en la imagen arquitectonica de la complejidad. La adopcin de la complejidad puede traer una operacin delicada y arriesgada,

y caer en la indiferencia y el aburrimiento,un exagerado nfasis en la dimensin simblica ocurre en detrimento de la dems dimensiones de la arquitectura,funcionales y tecnolgicas . En resumen ,si la complejidad en la arquitectura no es bien trabajada y s solo se queda en el juego de las apariencias,puede chocar con otros principios que son propios de la arquitectura, perdiendo en calidad como obra. Adems se puede identificar la complejidad con confusin, lo que tendremos que lograr es un orden complejo; el caos que buscamos en su acepcin cientfica, no es el mismo caos de uso corriente. La arquitectura ms que buscar la complejidad debera aceptarla,ms que insertar forzadamente la complejidad en la arquitectura ,se debera insertar en el mbito de una complejidad natural. La ciencia de la complejidad apunta hacia un hombre nuevo con otra menta- lidad, hay que entender a la nueva naturaleza el cosmo y a la vida misma. La asuncin de la complejidad natural del mundo con el azar,el indeterminismo la incertidumbre, la imprevisibilidad y la imprecisin. La imprevisilidad y la incertidumbre no son debilidades de la naturaleza humana sino que son atributos intrnsecos de todo ser viviente, y adems ,estn relacio- nados a la emergencia , a la creatividad y a cualquier posibilidad de evolucin. Y lo ms importante que nos comunica la Ciencia de la Complejidad ,es que la emergencia de nuevas propiedades est estrechamente vinculada a la incidencia del azar en los procesos nolineales. 7. LA ARQUITECTURA Y LA ECOLOGIA. 8. CONCLUSIONES.(Y ejemplos) Si consideramos la relacin del hombre y la naturaleza centradas en la cuestin de la vital dependencia de los sistemas vivos para con el medio ambiente estamos tratando de Ecologa , mejor dicho de arquitectura ecolgica, y la arquitectura Bioclimtica. En un contexto ms vinculado a la relacin con el paisaje.un fenmeno mimtico curioso es el detectado en algunas significativas obras de arquitectura contem- porneas denominadas arquitecturas Topografcas (sobre la topografa natural)

(Peter Eisnman en Galicia, Zaha Hadid y FOA en Barcelona). Tambin podemos nombrar a la aparicin de las arquitecturas Verdes de los ultimos aos ,el incremento en proyectos y obras de la presencia de la vegetacin en los mismos.ej. Emilio Ambasz o el grupo americano SITE, Norman Foster, o Jean Nouvel . En estas obras ,tenemos una mmesis en que la arquitectura no asume de la naturaleza la forma ,sino la materia misma ;asimila la vegetacin con vigor, a punto de transferir a sta gran parte del protagonismo y del carcter de la obra. Se trata de una operacin mimtica de cierto modo opuesta a la arquitectura topografca donde la arquitectura se funde con el paisaje en este otro caso, es la vegetacin la que funde a la construccin. Es un camino que apunta hacia una fuerte disolucin entre los lmites de lo natural y lo artificial. En esta estrategia de proyecto nos encontramos en una inquietante dialctica entre artificio y natura, con frecuentes ambigedades formales ,materiales y conceptuales ,y con un cuestionamiento de la validez del estatuto de la artificialidad del objeto arquitectonico. EJEMPLOS: Arq. Emilio Ambasz en Fukuoka en Japon Arq. Norman Foster en Moscu. Arq. Emilio Ambasz en Japon.

Arq. Jean Nouvel (Jean Nouvel's Residential Tower, New York)

L.G.9

ESPACIO TOPOLGICO | contextual

Es el espacio ligado al movimiento, a la transformacin permanente, al cambio constante y aparentemente aleatorio. Sus conexiones estn ntimamente relacionadas con el tiempo. Espacio virtual, continuo. La materia, su esencia es invariable, lo que cambia es su forma segn el curso del tiempo. Espacio donde la cuarta dimensin es una de los factores determinantes.

Es un modelo de devenir, fluido, heterogneo, impredecible, que tiene poca duracin en su estado actual y es susceptible a convertirse en otra cosa repentinamente. Es un modelo plstico, por lo tanto es flexible y elstico, reversible, puede moldearse y a su vez siempre puede volver a su forma inicial. Su escala puede ser infinita. Espacio contextual que se nutre de factores culturales, histricos, sociales y elementos construiodos que lo circundan, ligado a una conexin de lo presente con el pasado y que se se dispersa hacia el futuro. Las esencias difusas liberan una corporeidad que tiene dos caractersticas: por un lado es inseparable de pasos al lmite como cambios de estado, de procesos de deformacin o de transformacin que operan en un espacio/tiempo a su vez inexacto, que actan como acontecimientos; por otro, es inseparable de cualidades expresivas o intensivas. Gilles Deleuze+Flix Guattari

"Nunca mas ser la plaza de la antigua Roma nuestro foro, sino cierto tipo de sistema nervioso que permita a la gente entrar en contacto con otros y realizar las actividades del modo ms corto y rpido. Ahora que nuestros movimientos se aceleran ms que el crecimiento de la poblacin, nuestros objetivos futuros puede que no sean cmo estructurar los edificios sino cmo estructurar las circulaciones" Robert Le Ricolais.

Pabelln de Austria, Shangai 2010, SPAN. "La Topologa del Sonido". Edificio como fruto de la fuerza de la msica, concepto que refleja continuidad. Materializacin de las condiciones sonoras en el espacio, el cual resuena al ritmo de las actuaciones. La tradicin histrica musical austriaca posibilita la creacin de un programa de actuaciones que van desde la msica barroca a la contempornea. El espacio se despliega desde dentro del cuerpo topolgico, desde el espacio principal (sala de audiciones) a la epidermis exterior.

Sistemas Fractales | Benoit Mandelbrot. Su estructura bsica se repite a diferentes escalas, son objetos irregulares que poseen detalle a cualquier escala de observacin. "Las nubes no son esferas, las montaas no son conos, las costas no son crculos, y las cortezas de los rboles no son lisas, ni los relmpagos viajan en una lnea recta". Benoit Mandelbrot.

Etimolgicamente: Topo=lugar Logos= estudio Aplicado a la arquitectura Topologa= Estudio del lugar (topografa, soleamiento, vistas, accesos, etc) Sin haber escuchado nunca la palabra "topologa", yo lo entendera as