El Abismo Aproximado

(28. Pruebas de exploracin abisal) de Juan Yuste

Introduccin y Sinopsis
Slo quera sentir algo Enmudecer el atronador silencio Algo que desequilibre la llanura Por qu? Por qu nos hacemos esto? Por qu hemos fracasado y queremos conocer lo siguiente al fracaso? Porque hasta nuestras revoluciones mejor intencionadas fracasaron Porque aunque a ellas fueramos queriendo ser todos, fuimos cada uno porque queramos amar pero no nos haban enseado Qu listos No sabamos amar e hicimos lo nico que sabamos Fracasar Porque fracas el amor Porque mi amor fracas Y me abandon Y tuve que buscar algo ms all del vaco Porque San Jorge no pudo contener al dragn No pudo proteger a Npoles Sucumbi al Vesubio Y en San Giorgio a Cremano est la plaza Massimo Troisi Donde los nios te roban o te pinchan los balones Ese es el dragn Ya no est en el volcn Est en la ciudad Y Massimo Troisi hizo su mejor interpretacin antes de morir, porque saba que iba a morir San Jorge no pudo salvar a Npoles del dragn Y Npoles busca algo ms oscuro que el fondo Porque fracas el amor El amor ms grande Y la historia de amor ms pequea jams contada

Por qu tocar fondo?

Esta es la historia de unas personas cuyo vaco era tan inmenso que quisieron ponerse a prueba. La historia de los hroes ms dbiles que han existido. La historia de aquellos que no vean el fondo de su falla de San Andrs pero siguieron descendiendo sin bombona de oxgeno en su bsqueda y captura Aquellos que para sobreponerse al pramo que tenan dentro buscaron en la autodestruccin en el hundimiendo Pero a veces, buscando el fondo uno llega tan profundo que ya no puede ver la superficie y slo queda seguir hacia las profundidades con la incertidumbre Tocaremos fondo algn da? Sin entrada ni salida al alcance La obra aborda el tema de la inmolacin, el dejarse a la deriva abandonarse hasta hundirse como contraposicin a un estado emocional desrtico Personas que se entregan en comportamientos compulsivos quizs autodestructivos Ejercicio fsico Sexo Narcticos Alcohol Fiestas Desrdenes de alimentacin Autolesin Todo ello con afn de comprobar algo Dnde est nuestro fondo? Cundo sabemos que lo hemos tocado? Podremos salir a flote una vez alcanzado? Es el fondo la desintegracin? El fin? A veces, puede aterrarnos lo profundo que podemos llegar a desvanecernos Sin ni siquiera haber alcanzado nuestra meta Y cuando estemos all...? Sabremos que hemos llegado? Sabremos volver?

Caractersticas:
La pieza estar compuesta de textos y acciones poticas que conforman el desarrollo de la obra A su vez, los elementos necesarios para las diferentes acciones daran forma al espacio escnico total, junto con la ambientacin musical, sonora y lumnica A pesar de considerarse estrictamente como teatro o performance, sera ms bien una poesa prosica escenificada, alternando textos declamados por el actor, voz en off, proyecciones, canciones y el movimiento de la accin, en ocasiones solapado con los actos y en otras fragmentado. Constituyendo as una serie de captulos, no necesariamente en orden cronolgico, cuyo hilo argumental o temtica central sera el esqueleto y el acto escnico en s, los rganos y la piel de una composicin total. La creacin y representacin se llevara a cabo teniendo en cuenta los espacios disponibles, as como el aqu y el ahora de cada ocasin, de modo que el factor tiempo-espacial, el entorno, las circunstancias, efmeras y momentneas, sera tan influyente al desarrollo de la misma como lo previamente fabricado y la estructura ya creada, ensayada y aprendida. (Puesto que se trata de una pieza teatral creada a base de experiencias personales dentro de unas circunstancias concretas, negar este factor y convertir la obra en una repeticin mecnica sera desposeerla de su espritu). El objetivo de la creacin es la investigacin y la reflexin en un ser humano contemporneo, en su sentimiento de alienacin y las salidas que toma para combatirlo o conllevarlo, llevando en ocasiones a la autodestruccin, la descomposicin, la deconstruccin, y una vez atomizadas las piezas de nuestro cuerpo y nuestra vida, indagar sobre como iniciar la reconstruccin de las mismas. El lenguaje, tanto visual como textual, estara a caballo entre el teatro y la poesa, a modo de teatro-documental ensaystico.

Ficha artstica:
Direccin, interpretacin y dramaturgia: Juan Yuste

Ficha, detalles y requisitos tcnicos:

A determinar durante el montaje y creacin de la obra, dependiendo del espacio disponible o adjudicado, de los elementos aadquirir o que estuvieran a disposicin, adems del equipo tcnico a concretar tambin, en funcin de las necesidades existentes.

Bio
Nace en Bilbao en 1985, pasando su infancia en un pequeo pueblo vecino de la capital vizcana donde reside con su familia. Cursa bachillerato artstico y con la mayora de edad marcha a Pamplona para iniciar estudios de Comunicacin Audiovisual, los cuales abandona para dedicarse de lleno al teatro. Regresa a Bilbao para terminar diplomndose en interpretacin textual en la Escuela de Teatro De Getxo y continuando sus estudios (que ya llevaba aos realizando) en danza en diversos centros y canto lrico en el conservatorio Bedmar. Habiendo concluido, emigra a Madrid para continuar investigando en las reas del teatro que ms lo inquietan y realiza talleres de dramaturgia en la Cuarta Pared y performance y creacin escnica en La Usina. Tambin concluye un curso de escritura teatral con el dramaturgo Carlos Be en Julio de 2012. Ha trabajado en diversos centros de enseanzas artsticas como profesor, director, creativo y dramaturgo para la ca. de mujeres "Ausartak". Bailarn principal en la pieza"Cuerpos de Piel" de Silvia Clemente y actor-bailarn en la prod. De La Flauta Mgica de W.A. Mozart dirigida por Daniele Abbado, bailarn-actor tambin en la prod. De Les mamelles de Tiresias por Poulenc dirigida por Emilio Sagi, tanto en sus estreno en el Arriaga de Bilbao como en su posterior representacin en el Liceu de Barcelona. Actor con roles protagnicos en las obras de la ca. 96 Unicornios "Oz Orgenes y Raz" y "Underbrecht: Un Cabaret", de la Ca. Yonunka Reptiles Sonrientes y de la ca. Los del tercero, la pieza de creacin colectiva "De alma a alma (El interior en cuestin)". Creadorautor-intrprete de las acciones teatrales/performticas "Que teme a la madrugada" y "Quiero ser un monstruo". Actualmente tambin trabaja en la compaa "Yo Nunca Jugu con Barbies" de la que es co-creador, con la que estrenaron "La cabeza de Blanche" y comenzando el proceso de ensayos de "En mi casa se juega as" escrita y dirigida por Juan. Acaba de estrenar la accin de Teatro Monstruoso "El hombre en el umbral de la puerta (con un bate en las manos)" que conforma una triloga sobre la maldad, la crueldad y los monstruos que viven al desamparo junto con sus otras dos piezas personales.

Sobre el Teatro monstruoso: De dnde nace? El teatro monstruoso surge en primera instancia como protesta vehemente y adolescente contra el teatro y su desvirtuada situacin, anegada de tericos y crticos que se encargan de decidir qu se puede y qu no se puede hacer, y de un adocenamiento conformista que intenta copiar frmulas de otros formatos en un espacio que no les corresponde. Por otro lado nace tambin de una insatisfaccin personal y una necesidad atvica de destruir para volver a crear, de la teratognesis, de estudiar aquello que se descompone, de utilizar el teatro, el arte, de la forma ms deleznable y condenable posible, como egoista venganza contra la sociedad y sus indivduos y todo aquello que me produce nauseas, dolor, que me convierte en un monstruo, que me suprime como humano. Con todo ello, se compone un lenguaje escnico brutal, feo y atrofiado, pero con ansia de ser bonito y necesario. Puesto que lo mejor de trabajar desde el odio, es percatarse de que uno realmente trabaja desde el amor Porque el odio te toca el hombro cuando es asesinado aquello que ms amas

Datos personales y de contacto

Juan Yuste Del Valle Email: juan.yuste@hotmail.com Website: http://www.juanyuste.com Telfono: (+34) 647911379 (+34) 911261427 Direccin postal: Juan Yuste Del Valle Calle de Embajadores 102, 2B Escalera Interior 28012, Madrid Comunidad de Madrid

Agradecimientos y menciones especiales

A mi familia, por ser los que ms han luchado, sufrido, sonredo y llorado para que yo hoy en da exista y siga aqu, haciendo lo que hago. A Vctor, Santi, Noem, Javier, Helena, Azucena, Miguel, Carmelo, Mara, Rebeca y una innumerable cantidad de personas que han sido ayudantes en la creacin, hombro en el que llorar, asistentes de direccin, han valorado mi trabajo, me han amado, me han echado mil manos, o simplemente han estado ah. A Madrid, a Bilbao, a Valencia, a Alans y Sevilla. A todos vosotros Gracias Os debo una

h28g