LA ASESINA ILUSTRADA Hay libros que inspiran miedo. Miedo de verdad.

[] lea entonces una novela breve en una de cuyas pginas se adverta al lector que a partir de ese momento poda morirse. Es decir que se poda morir literalmente, caerse al suelo y no levantarse. La novela era La asesina ilustrada, de Enrique Vila-Matas, y que yo sepa ninguno de sus lectores se muri aunque muchos salimos transformados despus de su lectura, con la certeza de que algo haba cambiado para siempre en nuestra relacin con la lectura -Roberto Bolao

En La asesina ilustrada de Enrique Vila-Matas la posibilidad de dar con la muerte de su lector es en s una figura ldica donde lo narrativo se dispone a establecer una dinmica entre este lector y la composicin del texto. La intriga entonces se da en la medida en que las voces se van comprometiendo con el sujeto (en tanto es la voz del narrador que representa al pensamiento) del relato: la relacin estrecha entre personajes y lector. La alteridad tiene lugar cuando el lector se enreda con la historia de esta breve novela: concretar aquella posibilidad como una realidad misma del acto de la escritura. Hacindonos pensar en los poderes de lo escritural. Todo va aconteciendo desde la pasin del lector: qu habr en esa historia de intriga al punto que la subjetividad del lector se compone en el mismo relato, como si aquel ejercicio de la sintaxis materializara su vivencia: el hecho real de convertirse en una nueva vctima del libro (la novela como un objeto fsico capaz, por fuerzas creativas, de tergiversar la realidad). Nada hay de real en eso. Lo sabemos, pero tal intriga queda sellada en los lmites del lector. En cualquier momento puede ste soltar la lectura, abandonar la realidad de la novela y excluir de su vida el libro. Y no sucede, por el contrario, la narracin le seduce hasta el final. El pensamiento del lector queda reducido a esa necesidad del relato. Enrique Vila-Matas lo consigue aun sobre ese hecho inverosmil de matar a su lector: autor-lector-escritura en el instante de la lectura: identidad mgica y creadora. Y se sostiene sobre la duda: dudar de que al final de la historia pueda ser el lector una vctima ms. Esa duda se impone en la sintaxis, hacia una idea final que tenga de la realidad cuando se somete a dicha alteridad. Vila-Matas sostiene el discurso representando las voces de los personajes en escritores todos: literatura dentro de literatura. La escritura del relato es una representacin del discurso y, por consecuencia, sustituye un gnero en otro (la prosa potica, el relato breve y el poema interceden sobre la alocucin) como si quisiera crear ruptura con el pensamiento lineal del lector: el desnimo de ste por su realidad cuando a su vez est convencido de aquella ficcionalidad de la muerte. Se da desde lo ficcional porque la realidad es tergiversada por otra: el relato La asesina ilustrada dispone, en el transcurso de lo narrado, aquella posibilidad de que se produzca la muerte a quien lo lea. Primero a Ana Caizal quien tendr la responsabilidad de escribir el prlogo que le solicitara ElenaVillena. Y para

hacerlo, Ana Caizal, deja redactadas notas de cmo llevar a cabo esa escritura (constituyndose en la novela que tenemos entre manos) y sucesivamente, sta, Elena Villena, relata a un tiempo lo que ha escrito aquella, disponindose todo en la narracin de Vila-Matas. A partir de esa figura ldica, la tensin, la muerte y la pasin de los personajes por la escritura sustituyen la lgica de los acontecimientos, instaurando como deca el discurso de lo fantstico. Pero en este autor ser un recurso literario para acentuar una potica escritural sobre lo narrado y su arreglo al gnero de novela breve. Es decir, la escritura como material literario aun en las ancdotas menores de estos escritores quienes crean esta dialctica en el narrador a modo de sujetar al lector a la vida de stos: Vidal Escabia un poeta menor y responsable de plagio, la mencionada Ana Caizal una joven que escribe prlogos para una editorial y Juan Herrera quien escribe de s mismo Ahora, la reedicin de su obra, unida a la divulgacin de los artculos que publicara en El Sol, as como la publicacin de Burla del destino, hace previsible la definitiva incorporacin de su nombre al panorama de las letras de su pas. No obstante, no vamos a engaar al lector: su desaparicin no deja un hueco importante en la historia de la literatura espaola dejando a posteriori la certeza de su futura muerte. Presagio que insina el lugar que ocupa el lector. Finalmente, Elena Villena autora de aquel cuaderno del relato La asesina ilustrada (escrito en prosa potica) ser quien solicite el prlogo para Burla del destino de Juan Herrera en un homenaje pstumo a ste, su esposo. Y aqu donde aparentemente debe terminar todo, muy por el contrario, empezar hasta enredarnos en la reflexin de lo escritural que pueda surgir de esta lectura (insisto: de esta novela que tenemos entre manos). Y como si no bastara con tanto enredo, es a Vidal Escabia a quien le tocar escribir este prlogo una vez que, por razones extraas y sin haber cometido su propsito, se suicidara Ana Caizal. Tarea frustrada, ste tambin morir no sin menor tinglado. Como sabemos, quienes anteceden a Elena Villena morirn vctimas de aquel presagio. Por una razn muy sencilla: todos antes haban ledo el relato La asesina ilustrada y como paradoja ahora es el mismo nombre que Vila-Matas le da a esta breve novela. Simbologa de la lectura en manos del lector. Signo y objeto se identifican en el sentido, creando una dispersin real del signo (en tanto al libro como objeto de arte) hasta connotar en el libro esa significacin de la escritura. Enrique Vila-Matas dispone de modo heterodoxo del gnero: la representacin no formal de lo narrado sucedido de una sintaxis mayor: una hermenutica de la escritura. En ese contexto de la escritura, el tono ensaystico toma cobertura, otorgndole a esta breve novela un nivel de interpretacin de la literatura. De modo que aquella vieja idea de Unamuno de escribir una novela que produjera la muerte de quien la leyera se pone de manifiesto dentro de esta aventura literaria: el hecho ldico queda evidenciado en la honestidad de la escritura. La disposicin de lo narrativo le confiere a la escritura un poderoso contenido creativo y la capacidad de lo ficcional en el lector: dudar, como sealaba ms arriba, de la realidad que es en ese instante la aptitud, por parte del lector, de

desarrollar la ilusin de la escritura. Pero ese poder creativo tendr la participacin del lector en la medida que ste dispone de la historia como si fuera sta capaz de convertir al libro de la novela en un libro asesino. Una puesta en escena del mejor humor. La ilusin entonces subvierte la moral del lector y por supuesto juega con el uso natural del libro. Permitiendo que la escritura (en un fragmento de la alteridad) tenga la capacidad de transformacin de lo objetual: lo cosificado se organiza en la subjetividad de aquel lector. La escritura sobre los lmites del temor, la intriga, el miedo y la pasin. De hecho, el relato se traslada de un acontecimiento a otro: la pasin, la vida an lo ertico como modalidad discursiva. Haciendo que este relato no se abandone sino que se lea con el mismo nimo que lo hizo Roberto Bolao en su momento.