BENJAMIN, Walter. Passagens. Organizador da traduo brasileira Willi Bolle. So Paulo: UFMG, 2009.

NOTA 1: Benjamin afirma em carta a Gershom Scholem, em 1928, na primeira vez em que se referia ao seu projeto das passagens, que gostaria de escrever um ensaio intitulado: Passagens Parisienses: Uma Pea Dialtica Ferica. (p. 714) Y A Fotografia (Fase inicial) Y 1,4 (p. 714) Os fenmenos residuais e de decadncia so precursores. De alguma forma eles prenunciam grandes snteses que vm em seguida. Estes universos de realidades estticas devem ser focalizados em toda parte. O filme, seu centro.1 Y 1a,2 (p. 714) Citao de Alfred Gotthold Meyer: Fermentos so substncias que produzem ou aceleram a decomposio de quantidades relativamente grandes de outras substncias orgnicas... Ora, estas outras substncias orgnicas, atravs das quais os fermentos demonstram seu poder de decomposio, so as formas estilsticas transmitidas historicamente. Os fermentos... so as conquistas da tcnica moderna. possvel agrup-los em trs grandes categorias: 1. o ferro, 2. a arte das mquinas, 3. a arte da iluminao e do fogo. Y 1a,3 (p. 714) A reproduo fotogrfica das obras de arte como uma fase do embate entre fotografia e pintura. Y 1a,4 (p. 715) Citao de Gisela Freund a respeito de uma grande exposio da indstria em 1855. Havia uma sesso para a fotografia, e a autora est entusiasmada, como muitos estavam poca, pela possibilidade de, pela primeira vez, visualizar em tamanho real retratos de personalidades diversas, entre artistas e polticos.2 Y 2,1 (p. 715) Citao de Eugne Buret comparando as inovaes fericas com as criaes de Fausto com seu livro mgico.3

No compreendo. Hiptese: Seriam as fotografias os universos de realidades estticas? Nesse caso, eles seriam elementos de uma grande sntese posterior, o filme? 2 Apario aurtica num contexto fotogrfico. 3 Tcnica e magia.

Y 2a,6 (p. 717) A tentativa de provocar um confronto sistemtico entre arte e fotografia era inicialmente fadada ao fracasso. Esse confronto s poderia ser um momento do confronto entre arte e tcnica, realizado pela histria. Y 3,3 (p. 718) A litografia e o fisionotrao como precursores da fotografia. O fisionotrao combinava os modos de retrato da silhueta e da gravura, com um mecanismo onde o operador traava um estilete seco os contornos de um desenho; um estilete com tinta seguia o trao do primeiro, reproduzindo o desenho em uma escala determinada pela posio relativa dos estiletes; o aparelho dispunha de um visor, e era possvel obter reprodues em tamanho natural. Y 3a,1 (p. 718) significativo que o fisionotrao represente um retrocesso com relao ao retrato e a fotografia um avano4. Uma citao de Gisela Freund explica que os retratos feitos pela fisionotracia eram inferiores aos da pintura, uma vez que todos os rostos ficavam semelhantes e sem expresso: isto seria devido ao fato de que a fisionotracia excluiria a dimenso artstica. Benjamin diz que necessrio, ento, explicar por que a fotografia no exclui a dimenso artstica5. Y 4a,3 (p. 720) O que torna as primeiras fotografias to incomparveis talvez seja isto: elas representam a primeira imagem do encontro entre a mquina e o homem.6 (fase mdia) Y 5a,3 (p. 722) Necessidade de demonstrar a influncia da litografia na literatura panoramtica. Y 6a,2 (p. 724) Citao de Louis Figuier. Na Exposio Universal de 1855, a fotografia no tinha uma sesso de exposies ao lado da pintura e da gravura; foi condenada a ficar ao lado de diversos bazares de produtos de toda a espcie no Palcio da Indstria. Em 1859, a comisso dos museus teria concedido um lugar para a exposio de fotografias, ao lado da de pinturas e gravuras; mas com uma entrada em separado. Y 7,8

Os resduos e as decadncias como elementos de uma grande sntese posterior. Um movimento dialtico. 5 Talvez por que o que esteja em jogo na fotografia no seja o retrato, como afirmado em Pequena histria da fotografia, Obras escolhidas, Vol I. 6 O relmpago desse encontro.

A inveno do obturador de cortina, em 1882, por Ottomar Anschtz, possibilita um momento de guinada para a reportagem fotogrfica, graas possibilidade ento do instantneo segundo citao de um livro de Histria da fotografia. Y 7a,1 Citao de Roland Villiers (praticamente uma histria da transio fotografia/cinema). Descrio de um primeiro experimento a respeito de um movimento cientificamente produzido. O doutor Pars, em 1825, desenhou em um papel um pssaro e uma gaiola, cada um de um lado. Ento, por um mecanismo de alternncia desses lados do papel, dava-se a impresso de se tratar de um pssaro dentro da gaiola. Este fenmeno estaria baseado no princpio da persistncia das impresses da retina. Nele est contido todo o cinema.7 (fase tardia) Y 10,2 (p. 730) A introduo do elemento temporal nos panoramas se deu atravs da sucesso dos perodos do dia (com os conhecidos truques de iluminao). Dessa forma, o panorama transcende a pintura e antecipa a fotografia. Devido a sua natureza tcnica, a fotografia, em contraste com a pintura, pode e deve estar relacionada a um perodo determinado e contnuo de tempo (o tempo de exposio). Seu significado poltico j est contido in nuce nesta capacidade de preciso cronolgica.

Lembrar que Benjamin diz que apenas a fotografia revela o inconsciente tico, assim como apenas a psicanlise revela o inconsciente pulsional. Na imagem fixa, portanto, estaria impressa a constatao do princpio supramencionado, e, assim, o prprio cinema.