Sunteți pe pagina 1din 75

MINISTERUL AGRICULTURII I INDUSTRIEI ALIMENTARE AL REPUBLICII MOLDOVA UNIVERSITATEA AGRAR DE STAT DIN MOLDOVA FACULTATEA CADASTRU I DREPT CATEDRA

DREPT PUBLIC

TEZ DE MASTER (specializarea cu orientare de profesionalizare Drept Patrimonial ) TEMA: PROTECIA JURIDIC A DREPTULUI DE AUTOR N REPUBLICA MOLDOVA

Conductorul tiinific _____________________________dr. BONTEA Oleg


semntura numele, pronumele

Autorul____________________________________________ GAITUR Natalia


semntura numele, pronumele

CHIINU 2011

APROBAT: eful catedrei Drept Public dr. O. Bontea _______________________ 2011 _____

FIA DE COMAND
LA TEZA DE MASTER

(numele, prenumele)

1. Tema tezei_______________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ confirmat prin ordinul universitii din___________ Nr. ____________________ 2.Termenul prezentrii tezei executate____________________________________ 3. Datele iniiale pentru elaborare_______________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ 4. Coninutul tezei___________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________

__________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ __________________________________________________________________ 5. Data eliberrii sarcinii______________________________________________

Conductorul_______________________________________________________
(semntura)

Sarcina este primit spre realizare_______________________________________


(semntura)

Planul calendaristic

privind elaborarea tezei de master Aprob eful catedrei Drept Public Dr., conf. un. O. BONTEA ______________________ ______________2011 Masterandul GAITUR Natalia, specializarea cu orientare de profesionalizare Drept Patrimonial Tema tezei de master PROTECIA DREPTULUI DE AUTOR N REPUBLICA MOLDOVA Activitile planificate Termenul de Nota realizare conductorului privind realizarea 1. Alegerea temei de master. Realizat ntocmirea planului iniial. 2. Selectarea i colectarea literaturii Realizat la tema tezei. 3. Colectarea materirialului empiric. Realizat 4. Studierea literaturii i materialelor Realizat adunate. 5. Precizarea i perfectarea planului Realizat n ultima variant. Completarea fiei de comand. 6. Prelucrarea i analiza materialului Realizat empiric. 7. Prezantarea primului capitol. Realizat 8. Prezentarea capitolului al II-lea. Realizat 9. Prezentarea capitolului al III-lea. Realizat 10. Definitivarea tezei i prezentareaei Realizat la catedr. 11. Pregtirea materialelor ilustrative, Realizat a rezumatului i comunicrii. 12. Susinerea prealabil a tezei Realizat 13. Susinerea public a tezei Realizat Masterandul Conductorul tiinific _____________(semntura) _____________ (semntura)

DECLARAIA PRIVIND ASUMAREA RSPUNDERII

Subsemnatul______________________, declar pe propria rspundere c materialele prezentate n teza de master se refer la propriile activiti i realizri, n caz contrar urmnd s suport consecinele, n conformitate cu legislaia n vigoare. Teza este scris de mine personal i nu am copiat materialele din alte teze, lucrri etc.

Numele de familie, prenumele__________________________________________ Semntura__________________________________________________________ Data_______________________________________________________________

CUPRINS

INTRODUCERE................................................................................................................9 1. NATURA JURIDIC A DREPTULUI DE AUTOR. REGLEMENTRI JURIDICE INTERNE I INTERNAIONALE PENTRU PROTECIA DREPTULUI DE AUTOR 1.1. Definiia i natura juridic a dreptului de autor................................................................11 1.2. Reglementri juridice naionale i internaionale n domeniul dreptului de autor. ..........................................................................................................................................15 1.3. Convenia de constituire a Organizaiei Mondiale a Proprietii Intelectuale (OMPI), 1967..................................................................................................................................18 1.4. Convenia de la Berna -1886 pentru protecia operelor literare i artistice..........................19 1.5. Acordul TRIPS (cu privire la dreptul de autor).................................................................21 1.6. Legislaia Republicii Moldova n domeniul dreptului de autor i armonizarea ei cu Directivele Uniunii Europene n domeniul dreptului de autor..................................................22 2. OBIECTELE PROTECIEI N CADRUL DREPTULUI DE AUTOR 2.1. Noiune de oper protejat. Condiiile de protecie a unei opere de creaie.......................................27 2.2. Categorii de opere protejate n mod expres de lege............................32 2.3. Operele care nu beneficiaz de protecie juridic.............................................................39 3. SUBIECII DREPTULUI DE AUTOR 3.1. Autorii operelor de creaie intelectual............................................................................42 3.2. Succesiunea n dreptul de autor. Termenii n dreptul de autor.......................45 3.3. Organizaii de gestiune colectiv a drepturilor patrimoniale..............................................47 4. CONINUTUL I NATURA JURIDIC A DREPTURILOR SUBIECTIVE ALE AUTORULUI 4.1. Drepturile personal nepatrimoniale (morale) de autor......................................................49 4.2. Drepturile patrimoniale (economice) de autor...........................54 4.3. Limitele i cazurile de limitare ale exercitrii dreptului de autor..........................59 5. ARMONIZAREA LEGISLAIEI REPUBLICII MOLDOVA CU STANDARDELE UE 5.1. Cerinele de armonizare a legislaiei i politicii n domeniul proprietii inelectuale i contextual politicii de baz........................................................64 5.2. Cadrul instituional al legislaiei n domeniul proprieii intelectuale n Republica Moldova......................................................66 5.3. Recomandri pentru paii urmtori i prioritile stabilite pentru anii 2011-2015 n Republica Moldova............................................................67 INCHEIERE......................................................................................................................69 BIBLIOGRAFIE.................................................................................................................71

ADNOTARE

Teza de master cu tema: PROTECIA JURIDIC A DREPTULUI DE AUTOR N REPUBLICA MOLDOVA, elaborat de masteranda Gaitur Natalia. Lucrarea este expus pe 100 pagini, i se compartimenteaz n ntroducere, 5 capitole fiecare capitol fiind organizat pe subcapitole, ncheerea este urmat de bibliografia selectiv a lucrrilor consultate. Dreptul de autor, dei este o instituie juridic relativ tnr, este ramur de drept cu cea mai spectaculoas evoluie n ultimile dou secole, mrturie n acest sens stnd numrul mare de convenii i tratate internaionale semnate, directive comunitare adoptate i organizaii nfiinate. Obiectul proprietii intelectuale constituie normele juridice care reglementeaz raporturile privind protecia creaiei intelectuale cu caracter literar, artistic sau tiinific, precum i creaiile intelectuale cu aplicabilitatea industrial i semnele distinctive ale unei asemeni activiti. Scopul prezentei lucrri este de a analiza coninutul i a determina natura juridic a dreptului de autor, de a stabili corelaia i interdependena dintre elementele coninutului dreptului subiectiv, precum i particularitile specifice ale realizrii fiecruia din aceste elemente care, n procesul realizrii lor efective, se manifest i ele ca nite drepturi subiective. De a formula anumite concluzii de ordin teoretic i practic i a inainta anumite propuneri de lege ferenda care ar rezulta logic din investigaiile efectuate n lucrare, contribuind la perfecionarea legislaiei n vigoare, fcnd-o mai compatibil cu reglementrile internaionale i cu Directivele Comunitii Europene, spre integrarea n mediul creia tinde Republica Moldova.

ANNOTATION LEGAL PROTECTION OF COPYRIGHT IN THE REPUBLIC OF MOLDOVA,

masters thesis. The thesis consists of 75 pages, and is subdivided into 5 chapters, each chapter being organized in subdivisions. Conclusions are followed by a bibliography. Although copyright is a relatively young law institution, it has received the most spectacular development during the last two centuries. The confirmation of that is the large number of International Conventions and treaties signed, Community directions accepted and organizations established. Intellectual property is subject to legal norms regulating protection of intellectual literary, artistic or scientific works, intellectual works related to industry or other works bearing distinctive signs of similar activities. The purpose of this paper is to analyze the substance and to determine the legal nature of copyright; to establish the correlation and interdependence between the elements of legal right, as well as the specific features of realization of each of these elements manifested as certain legal rights; to formulate theoretical and practical conclusions and to offer specific recommendations as per lege ferenda resulting logically from the research carried out in the paper, thus contributing to the improvement of the existing legislation , making it more compatible with the international regulations and directives of the European Community, as soon as Moldova aims at European integration.

INTRODUCERE Dreptul de autor, dei este o instituie juridic relativ tinr, are una dintre cele mai spectaculoase evoluii in ultimele dou secole. Dou convenii internaionale, una din care, Convenia de la Berna privind protecia operelor literare i artistice 1, dateaz din anul 1886, cealalt, Convenia Mondial privind dreptul de autor2, care dateaz din anul 1971, demonstreaz importana ce se acord dreptului de autor, de altfel, recunoscut ca cel mai apreciat drept, deoarece protejeaz cel mai sacru ce poate exista, dreptul omului la produsul creaiei sale intelectuale din domeniul artei, literaturii sau tiinei. Importana este accentuat i de faptul c, actualmente, exist un numr impuntor de Directive ale Comunitii Europene consacrate acestor probleme. Dup cum se menioneaz in literatura de specialitate, dreptului de autor i revine un rol deosebit n dezvoltarea culturii umane. n special, pe parcursul ultimelor trei decenii, cnd harta politic a lumii s-a modificat considerabil i multe state treptat au devenit independente i s-au constituit ca state noi, rile n curs de dezvoltare s-au confruntat cu probleme legate de educarea popoarelor lor 3, n vederea contientizrii c valorile culturale au o importan deosebit pentru consolidarea i dinuirea lor. Independena obinut de Republica Moldova n anul 1991 a impus crearea unor noi condiii de activitate pe plan intern i pe plan extern. Haosul economic din perioada anilor 90 a afectat grav economia rii care pn n prezent se afl ntr-o stare de tranziie. S-a schimbat substanial ierarhia valorilor general-umane, ca rezultat cel mai mult au avut de suferit valorile creaiei intelectuale. Starea grav a economiei a afectat serios relaiile patrimoniale (economice) ale autorilor, ce decurg din valorificarea obiectelor protejate de dreptul de autor, precum i cadrul juridic ce reglementeaz aceste relaii. n asemenea condiii a inflorit contrafacerea suporturilor materiale pe care sunt aplicate opere audiovizuale, muzicale, programe pentru computer, care a condus la refuzul agenilor economici de a achita remuneraia de autor pentru comunicarea public a operelor protejate de dreptul de autor, cauznd prejudicii grave autorilor. Incontestabil, dezvoltarea cuvenit a cadrului juridic i a reglementrilor n economie are o mare importan pentru viaa socioeconomic a rii noastre, ns nu mai puin important este perfecionarea legislaiei din domeniul proteciei rezultatelor activitii intelectuale a oamenilor, n care

1 2

Tratate internaionale Volulul 9, Moldpress, Chiinu, 199, p. 134 Tratate internaionale , Volulmul 4, Moldpress, Chiinu, 1998, p. 98 3 Pirvu Rodica , OMPI, ntroducere n proprieatea Intelectual, Editura ROSSETTI, 2001, Bucureti, , p. 63

instituia dreptului de autor ocup un loc de frunte, aceasta constituind unul din obiectivele prezentei lucrri. Studierea evoluiei acestui fenomen demonstreaz c dreptul de autor este una dintre cele mai dinamice instituii juridice, care cunoate o dezvoltare evident pe plan internaional, totodat fiind una dintre cele mai sensibile pe plan legislativ intern. Aceast particularitate se datoreaz faptului c dezvoltarea noilor forme de pstrare a informaiei i de reproducere a operelor prin intermediul diferitelor formate (DVD, CD, P2P etc.) oblig legiuitorul s adopte frecvent noi soluii n legislaie pentru a contribui la efectuarea unei protecii ct mai eficiente a drepturilor ce apar ca rezultat al crerii, publicrii i valorificrii operelor creaiei intelectuale. Pentru a pune n lumin n modul cel mai pregnant impactul transformrilor intervenite n ambiana tehnologic asupra dreptului de autor, A. Kerever, ntr-o formul sintetic, amintete c dreptul de autor s-a nscut prin aciunea conjugat a unei revoluii tehnologice, a unei revoluii culturale, a unei revoluii filozofico-politice, precum i a unei revoluii economice. Scopul lucrrii i obiectivele de realizare. Scopul prezentei lucrri este de a analiza coninutul i a determina natura juridic a dreptului de autor, de a stabili corelaia i interdependena dintre elementele coninutului dreptului subiectiv, precum i particularitile specifice ale realizrii fiecruia din aceste elemente care, n procesul realizrii lor efective, se manifest i ele ca nite drepturi subiective. De a formula anumite concluzii de ordin teoretic i practic i a inainta anumite propuneri de lege ferenda care ar rezulta logic din investigaiile efectuate n lucrare, contribuind la imbogirea doctrinei n problemele vizate, la perfecionarea legislaiei n vigoare, fcnd-o mai compatibil cu reglementrile internaionale i cu Directivele Comunitii Europene, spre integrarea n mediul creia tinde Republica Moldova.

1. NATURA JURIDIC A DREPTULUI DE AUTOR. REGLEMENTRI JURIDICE INTERNE I INTERNAIONALE PENTRU PROTECIA DREPTULUI DE AUTOR 1.1. Definiia i natura juridic a dreptului de autor. Dreptul proprietii intelectuale este ramura de drept cu cea mai spetaculoas evoluie n ultimii 120 de ani, mrturie n acest sens stnd numrul mari de convenii i tratate internaionale semnate, directive comunitare adoptate i organizaii nfiinate.Aa cum s-a artat n literatura juridic de specialitate au trebuit s treac aproape 2600 de ani pentru ca ,,n ordinea internaional a vremurilor noastre, importana ce se acord proprietii intelectuale s fie uria, neexistnd vreun drept care s aib o recunoatere mai mare dect dreptul asupra creaiilor intelectuale4. n doctrin 5, Chapelier este considerat a fi primul care a proclamat n anul 1791 (fr s argumenteze ns) n Adunarea Constituant a Franei c ,,cea mai sacr, cea mai legitim, cea mai inatacabil i s-ar putea spune cea mai personal dintre toate proprietile este opera intelectual, fructul gndirii omeneti, iar Lakanal, raportorul legii franceze din 1793 asupra proprietii literare, aprecia c ,,dintre toate proprietile, ceea ce se poate contesta mai puin este fr ndoial cea a produciunilor geniului i dac trebuie s ne mirm de ceva, este de faptul c a mai putut fi nevoie ca acest proprietate s fie recunoscut i exerciiul ei s fie asigurat printr-o lege pozitiv. De asemenea, n Raportul pentru Legea asupra brevetelor de invenie, adoptat n Frana la 7 ianuarie 1791, Stanislas de Boufflers spunea c ,,dac exist pentru un om o adevrat proprietate, aceea este a gndirii sale; aceasta este cel mai puin susceptibil de atingere, este personal, este independent, este anterioar oricrei tranzacii; nici copacul care crete pe cmp nu aparine att de incontestabil stpnului cmpului, ct ideea care este produs al spiritului omului i care aparine autorului, iar Napoleon referindu-se la proprietatea literar, spunea n 1803:,,cred c opera intelectual este o proprietate ca i o moie, ca i cas, i c trebuie s se bucure de aceleai drepturi i s nu poat fi nstrinat dect pentru cauz de utilitate public. Opera intelectual creat de o persoan sau de mai multe personae aparinnd unui anumit popor intr n ultim instan nu numai n patrimonial persoanei respective, ci n natura n care valoarea ei o identific drept element deosebit n rndul altor creaii, ea intr i n patrimoiul
4

V.Ro , Contrafacerea i plagiatul n materia dreptului de autor .Retrospectiv istoric i ncercare de definire , n R.R.D.P.I. nr.1/2004 , p.74. 5 F.C. Trbu , Dreptul moral al autorului asupra operei sale intelectuale , Tipografia i Legtoria de Cri Penitenciarul Vcreti , Bucureti 1939 , p.24.

cultural al portului respective. Sub acest aspect se poate vorbi de identitatea i n patrimonial cultural al poporului respectiv. Sub acest aspect se poate vorbi de identitatea cultural i tiinific a unui anumit popor, dreptul revenindu-I sarcina de a asigura att protejarea operilor intelectuale, ct i stimularea crerii lor i ocrotirea celor care le-au creat, att pe plan naional, ct i pe plan internaional. 6 Dreptul proprietii intelectuale reprezint ramura de drept al crei obiect l constituie normele juridice care reglementeaz raporturile privind protecia creaiei intelectuale cu caracter literar, artistic sau tiinific, precum i creaiile intelectuale cu aplicabilitate industrial i semnele distinctive ale unei asemenea activiti. Avnd n vedere legislaia adoptat recent n ara noastr, se consider c dreptul de proprietate intelectual este format din dou segmente (categorii): dreptul de proprietate industrial; dreptul de autor, drepturile conexe dreptului de autor Potrivit art.1 alin.(2) al Conveniei de la Paris pentru ptotecia proprietii industriale din 20 martie 1883, dreptul de proprietate industrial are ca obiect:,,brevetele de invenie, modelele de utilitate, desenele sau modelele industriale, mrcile de fabric sau de comer, mrcile de serviciu, numele comercial i indicaiile de provenien sau denumirile de origine, precum i reprimarea concurenei neloiale. Prin dispoziiile art.2 alin.(1), Convenia de la Berna din 1886 pentru protecia operelor literare i artistice fundamenteaz obiectul dreptului de autor, artnd c acesta este constituit din ,,operele literare, artistice i tiinifice, indiferent de modul sau forma de exprimare, de valoarea sau de destinaia lor, precum: crile, brourile i alte scrieri; conferinele, alocuiunile, predicile i alte opere de aceeiai ramur; operele dramatice sau dramatico-muzicale; operele coregrafice i pantomimele; compoziiile muzicale cu sau fr cuvinte; operele cinematografice crora le sunt asimilate operele exprimate printr-un procedeu analog; operele de desen, de pictur, de arhitectur, ilustraiile, hrile geografice . Dreptul de autor ca instituie juridic, cuprinde totalitatea normelor juridice care reglementeaz raporturile referitoare la realizarea i protecia operelor literare, artistice sau tiinifice. Natura juridic a drepturilor de autor Termenul dreptul de autor este tratat diferit n literatura de specialitate i potrivit opiniei expuse de Organizaia Mondial a Proprietii Intelectuale, dreptul de autor este o aciune prin care legea acord autorului unui drept exclusiv de a fi numit creatorul operei, de a o reproduce,
6

Sergiu Mmlig, Dreptul de autor i drepturile conexe, Legea nr. 293-XII/1994 comentat, Editura ARC, Chiinu, 2000, p. 5.

de a o difuza, i a aduce opera la cunotina publicului prin orice mod sau mijloace, precum i de a permite terilor persoane de valorificarea operei prin anumite moduri. 7 Potrivit opiniei expuse n literatura rus de specialitate: dreptul de autor reprezint o instituie juridic ce reglementeaz relaiile sociale ce apar n legtur cu crearea i valorificarea operilor de art, literatur i tiin. 8 n literatura de specialitate exist mai multe opinii privind definirea dreptului de autor, dar majoritatea savanilor reacionnd la necesitile doctrinale i practice, au definit dreptul de autor mai nti, n dou sensuri: n sens obiectiv i n sens subiectiv. 9 Dreptul de autor n sens obiectiv sau ca instituie juridic, este un ansamblu de norme juridice care reglementeaz relaiile sociale ce apar n legtur cu crearea i valorificarea operei de art , literatur i tiin. n sens subiectiv, dreptul de autor este acea msur de conduit liber, acel cmp liber, oferit de ctre legislaia n vigoare autorului operei literale, tiinifice sau artistice, n limitele cruia, autorul poate efectua liber i nestingherit de nimeni anumite aciuni, anumite acte juridice vizavi de opera creat de el i interzice altor persoane svrirea anumitor aciuni n privina aceleiai opere fr consimmntul lui. 10 Natura juridic a dreptului de autor are un caracter complex ce este consacrat att n sistemul Conveniei de la Paris, ct i n sistemul Conveniei de la Berna, fiind nsuit cu unele rezerve de majoritatea statele membre. n argumentarea lor se manifest tendine diferite, exprimndu-se mai multe opinii care au condus la formularea a dou teorii: teoria monist(unitar) i teoria dualist. Adepii teoriei moniste susin existena unei legturi strns ntre personalitatea autorului i creaia sa intelectual, care mpiedic disocierea i ierarhizarea drepturilor morale i a celor patrimoniale, drepturile morale constituind prerogative ale dreptului creatorului, avnd aceeiai valoare i durat ca i drepturile patrimoniale. Aceast teorie a avut puini susintori, fiind considerat ,,artificial i forat. mpotriva acestei teorii n literatura de specialitate au fost exprimate i unele critici care vizeaz n principal urmtoarele11: Teoria ignor faptul c, dei drepturile morale i drepturile patrimoniale se nasc n acelai timp, drepturile patrimoniale sunt drepturi eventuale, atta timp ct creaia intelectual nu a fost
7

Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. Macovei, Protecia Proprietii Intelectuale, Drept Concurenial, Procedura Insolvabilitii, Cartea XII, Seria suporturi de Curs, Institutul Naional de Justiie, Editura, ELAN INC, Chiinu, 2009, p. 15. 8 . , , , , . 1999, . 20. 9 Dorian Chiroca, Coninutul i natura juridic a drepturilor subiective de autor, Imprimat la AGEPI, Chiinu, 2007, p. 13., . . , , , , , 1999, . 3 10 Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. Macovei, op. cit. p. 15 11 C.Sttescu, Drept civil.Contractul de transport .Dreptul de creaie intelectual .Succesiunile, E.D.P., Bucureti , 1967 , p.53 ; V.Ro , Dreptul proprietii intelectuale, p.53 , 54.

adus la cunotina public deoarece doar publicarea acesteia este de natur s aduc autorului foloase patrimoniale; n concepia acestei teorii, creaia intelectual se confund cu activitatea creatoare, neinnd seam de faptul c produsul acestei activiti este creaia intelectual i c legtura ntre creaie i activitatea creatoare este o legtur de cauz-efect; Conform acestei teorii, se ignor faptul c protecia intereselor morale i satisfacerea celor patrimoniale repezint obiective distincte, cu domenii distincte de aplicare. Teoria dualist, consider necesar divizarea drepturilor autoilor n drepturi persoal nepatrimoniale (morale) i drepturi patrimoniale (economice). 12 n sprijinul caracterului complex al dreptului autorului unei creaii intelectuale s-au adus unele argumente13: dreptul patrimonial al autorului de a obine foloase materiale din exploatarea creaiei sale este rezultatul exercitrii dreptului moral de divulgare, adic al faptului de aducere la cunotina public; drepturile morale ale autorului preced drepturile patrimoniale, le supravieuiesc i exercit asupra lor o influen permanent; dreptul autorului la reparaii patrimoniale este consecina nclcrii drepturilor sale personale nepatrimoniale, legea reglementnd explicit dreptul la reparaiuni pentru nclcarea drepturilor morale ce aparin numai realizatorilor de creaii intelectuale care au fost date publicitii; n dreptul Republicii Moldova, ca de altfel n majoritatea rilor Uniunii Europene cu excepia Germaniei, a fost adoptat soluia dreptului de autor ca un drept complex, dualist i se consider c dreptul de proprietate intelectual reprezint o mbinare a elementelor nepatrimoniale cu cele patrimoniale, ambele categorii de drepturi fiind ocrotite de lege, asigurndu-se att protecia titularilor de drepturi, ct i interesele statului i ale membrilor societii. Principiile dreptului proprietii intelectuale sunt consacrate de Convenia de la Paris i de Convenia de la Berna, acestea fiind: tratamentul naional, dreptul de prioritate, independena brevetelor i independena mrcilor. Sub condiia respectrii acestor principii, rile membre ale Uniunii de la Paris i ale Uniunii de la Berna au libertatea de a-i reglementa, prin legislaiile lor naionale, protecia proprietii intelectuale14.
12

, , , , , . 2002, . 134 13 A.Ionacu, N.Coma, M.Murean, Dreptul de autor n Romnia, Ed.Academiei R.S.R, Bucureti, 1969, p.37. 14 C.R.Romian, Protecia penal a proprietii intelectuale, Ed.C.H.Beck, Bucureti, 2006, p.12.

1.2. Reglementri juridice naionale i internaionale n domeniul dreptului de autor Legislaia unei ri referitoare la proprietatea intelectual reglementeaz doar actele realizate n acest domeniu pe teritoriul rii respective. Ca urmare, un brevet de invenie, un certificat de autor al unei invenii, nu produce efecte juridice dect n ara sau rile ale cror administraii naionale au acordat brevetul sau au efectuat nregistrarea. Din aceste considerente , dac titularul unui drept de proprietate intelectual dorete s beneficieze de protecie i n alte state, este obligatoriu ca el s o obin n fiecare ar luat separat. Drepturile de proprietate intelectual exist i pot fi exercitate numai sub jurisdicia rilor care le-au recunoscut, pentru care a devenit necesar iniierea i dezvoltarea unor mijloace de cooperare internaional n domeniul proprietii intelectuale, precum i armonizarea legislaiei existente i implementarea ei. Dei drepturile de proprietate intelectual sunt limitate teritorial, att operele care fac obiectul proprietii intelectuale, precum i inveniile trec graniele rilor destul de uor, fapt pentru care de-a lungul vremii, guvernele statelor au negociat i au adoptat tratate multilaterale n diferite domenii ale proprietii intelectuale. Fiecare tratat a stabilit o ,,Uniune de state care accept s acorde celorlalte state membre aceeiai protecie pe care o acord propriilor ceteni, Uniunea fiind format din toate rile care sunt parte ale unui anumit tratat. Protecia internaional a drepturilor de proprietate intelectual se realizeaz prin dou mijloace principale: convenii bilaterale i convenii multilaterale. Reglementri juridice interne n perioada n care Republica Moldova fcea parte din Uniunea Sovietic, legislaia privitoare la dreptul de autor era cea sovietic, inclus ca seciune n Codul civil. Pe lng aceste dispoziii existau i unele legi distincte ce reglementau modul de remunerare a scriitorilor, artitilor plastici, muzicienilor, specificnd seturi de tarife pe grup de lucrri. 15 Odat cu transformrile intervenite la nceputul anilor 1990, alturi de alte ri din fostul bloc socialist, n Republica Moldova vechea legislaie privind creaia inteletual a fost deasemenea modificat. Cel mai important pas n acest sens a fost fcut prin adoptarea de ctre Parlamentul Republicii Moldova din 23 noiembrie 1994 a Legii nr. 293-XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe, publicat n Monitorul Oficial nr. 13 din 02. martie 1995. Fr ndoial, adoptarea legii date a nsemnat crearea unui cadru legislativ calitativ nou n domeniul dreptului de autor. Pe de alt parte, cu toate c n linii mari este compatibil cu

15

Lynette Owen Tranzaciile privind dreptul de autor n domeniul operilor literare, Ghid practice pentru Editurile din Republica Moldova, Traducere n limba romn Magda Groza, erban Filipon, Editura ARC, Chiinu, 1999, p. 13

reglementrile similare din statele europene, legea sufer de numeroase imperfeciuni. Moldova cu Legislaia European.

16

timpul de fa se ncearc o armonizare tot mai vizibil a legislaiei actuale ale Republicii La data de 02.07.2010 Parlamentul Republicii Moldova a adoptat noua Lege privind dreptul de autor i drepturile conexe nr. 139, Publicat n Monitorul Oficial nr. 191-193 din 01.10.2010, intrat n vigoare la 01.01.2011. care este un important eveniment legislativ a Republicii Moldova Principalele acte normative adoptate pn n prezent care reglementeaz drepturile de proprietate intelectuale n Republica Moldova, sunt grupate pe cele dou ramuri ale sale, proprietate industrial i dreptul de autor, drepturile conexe dreptului de autor i drepturile suis generis ale fabricanilor de baze de date. 1. Art. 127 din Constituie Republicii Moldova 2. Legea RM Privind dreptul de autor i drepturile conexe nr.139 adoptat la 02.07.2010, n vigoare de la 01.01.2011 // MONITORUL OFICIAL al RM nr.191-193 din 01.10.2010. 3. Legea RM Cu privire la activitatea editorial nr.939-XIV adoptat la 20.04.2000, n vigoare de la 22.06.2000 // MONITORUL OFICIAL al RM nr.70-72/511 din 22.06.2000 4. Legea privind activitata arhitectural, nr. 1350-XIV, din 2 noiembrie 2000. 5. Legea cu privire la difuzarea exemplarelor de oper i fonogram nr. 1459-XV din 14.11. 2002 6. Hotrrea Guvernului RM nr. 713 din 23.10.1995 Privind remuneraia de autor pentru folosirea dreptului de autor i conexe n RM // MONITORUL OFICIAL al RM din 16.11.1995 nr.64. 7. Hotrrea Guvernului RM nr.524 din 24.07.1995 Cu privire la administrarea pe principii colective a drepturilor patrimoniale ale autorilor i titularilor de drepturi conexe // MONITORUL OFICIAL al RM nr.56-57 din 12.10.1995. 8. Hotrrea Guvernului RM Cu privire la instituirea Registrului Naional Provizoriu al Programelor pentru Computer nr.494 din 17.07.1995. 9. Hotrrea Guverului Republicii moldova despre tarifele minime ale remuneraiei de autor, nr. 641 di 12.07. 2001. 10. Codul cu privire la tiin i inovare al Republicii Mldova, nr. 259 din 15.07.2004, intrat n vigoare la 30.07.2004. 11. Hotrrea Guvernului Republicii Moldova cu privire la nregistrarea de stat a operilor ocrotite de dreptul de autor i drepturile conexe, nr.901 din 28.08.2001
16

Sergiu Mmlig, op. cit., p. 8-9

Reglementri juridice internaionale Analiza legislaiei i politicilor n domeniul Drepturilor proprietii intelectule din Republica Moldova relev faptul c eforturile depuse pentru a alinia legislaia moldoveneasc la normele europene i internaionale s-au ncununat cu succes (dei nu pn n anul 2003 termenul limit stabilit de APC), aflndu-se actualmente la etapele finale. Deasemenea Moldova a reuit s impresioneze prin accederea la conveniile internaionale relevante de protecie a drepturilor de proprietate intelectual. Actualmente, noi acte legislative n domeniul dreptului de autor se afl la etapa de finalizare i acest fapt va contribui semnificativ la ndeplinirea cerinelor de armonizare a legislaiei n contextul integrrii n Uniunea European, i n particular, al angajamentelor asumate de Moldova fa de Uniunea European. 17 Cadrul juridic internaional pentru protecia drepturilor de autor este deosebit de important ntruct are efecte i asupra reglementrilor juridice n materie din Moldova. Totodat avnd n vedere vocaia internaional a creaiei intelectual, este necesar asigurarea unei protecii eficiente a drepturilor autorilor, precum i a creaiilor lor, nu numai n ara de origine, ci, n egal msur, i pe teritoriul altor state n care acestea sunt utilizate i valorificate. Principalele convenii internaionale, tratate i acorduri : 1. 2. 3. 4. Convenia de creare a Organizaiei Mondiale a Proprietii Intelectuale (1967), n Convenia Universal privind drepturile de autor (Geneva, 1952), n vigoare n Convenia de la Berna pentru protecia operilor literale i artistice (1886), n Convenia internaional pentru protecia drepturilor interpreilor, ale vigoare n Republica Moldova din 25 decembrie 1991. 18 Republica Moldova din 27.05.1993.19 vigoare n Republica Moldova din 2.11. 1995. 20 productorilor de fonograme i ale organismelor de radiofuziune i televiziune (Roma 1961), n vigoare n Republica Moldova din 5.12.1995.21 5. Tratatul OMPI pentru Dreptul de Autor (Geneva 1996), n vigoare n Republica Moldova din 6 .03.2002. 22

17

Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, Legislaia i politiile n domeniul proprietii intelectuale. Armonizarea legislaiei Republicii Moldova cu standardele UE, Suport pentru implimentarea acordurilor dintre Republica Moldova i Uniunea European, Editura: IBF International Consulting n cnsortiu cu DMI, IRZ, Nomisma, INCOM i Institutul de Politici Publice, Chiinu, iulie 2010. p. 17. 18 Hotrrea Parlamentului nr. 1328-XII din 11.03.1993. 19 Hotrrea Parlamentului nr. 1318-XII din 02.03.1993 20 Hotrrea Parlamentului nr. 511 XIII din 22.06.1995 21 Hotrrea Parlamentului nr. 510 XIII din 22.06.1995 22 Hotrrea Parlamentului nr. 1452 XIII din 28.01.1998

6. 7. 8. 9. 1999.26

Tratatul OMPI pentru Interpretri i Fonograme (Geneva 1996), n vigoare n Convenia privind distribuia semnalelor purttoare de programe transmise prin Acordul privind aspectele comerciale ale drepturilor de proprietate intelectual Acordul CSI cu privire la colaborarea n domeniul proteciei dreptului de autor i

Republica Moldova din 20.05. 2002. 23 satelit (Bruxells, 1974), n vigoare n Republica Moldova din 28.10.2008. 24 (Acordul TRIPS al OMC, 1994) n vigoare din 26.07. 2001. 25 a drepturilor conexe (Moscova, 1993), n vigoare n Republica Moldova din 09.04.

1.3. Convenia de instituire a Organizaiei Mondiale a Proprietii intelectuale. OMPI (1967) Instrumentul juridic destinat s reglementeze cooperarea internaional n domeniul proprietii intelectuale este Convenia de instituire a Organizaiei Mondiale a Proprietii intelectuale, semnat la Stockholm 14 iulie 1967 i care a intrat n vigoare la 26 aprilie 1970. Organizaia Mondial a Proprietii Intelectuale (OMPI) este una din cele 16 agenii specializate din sistemul de organizaii al Naiunilor Unite(ONU), statut obinut ca urmare a unui Acord27, ncheiat ntre OMPI i ONU, avnd sediul la Geneva. OMPI este continuatoare a Birourilor Internaionale Reunite pentru Protecia Intelectuale (BIRPI), care reprezentau secretariatul reunit al Uniunii de la Paris, pentru proprietatea industrial i a al Uniunii de la Berna, pentru dreptul de autor. Conform art.3 al Conveniei, Organizaia Mondial a Proprietii Intelectuale are ca obiective principale: s promoveze protecia proprietii intelectuale n lume prin cooperarea dintre state, n colaborare cu oricare alt organizaie, agenii specializate i organe ale ONU i s asigure cooperarea administrativ ntre Uniunile de proprietate intelectual. Pentru realizarea obiectivelor sale, OMPI favorizeaz ncheierea de noi tratate internaionale, precum i armonizarea legislaiilor naionale, ofer asisten juridic i tehnic rilor n curs de dezvoltare, centralizeaz i difuzeaz toate informaiile referitoare la protecia proprietii intelectuale, asigur servicii care nlesnesc protecia internaional a proprietii intelectuale, procedeaz, dac este cazul, la nregistrri n acest materie i public informaiile privind nregistrrile i
23 24

Hotrrea Parlamentului nr. 1452 XIII din 28.01.1998 Legea Republicii Moldova nr. 117-XVI din 22 .05.2008 25 Legea Republicii Moldova nr. 218-XV din 01 .06.2001 26 Hotrrea Parlamentului nr. 206- XIV din 25.11.1998 27 Acordul a intrat n vigoare la 17 decembrie 1974 , cnd a fost aprobat de Adunarea General a ONU, n unanimitate, prin Rezoluia 3346 (XXIX).

faciliteaz o cooperare administrativ ampl ntre statele membre. OMPI proclam valoarea universal a proprietii intelectuale care i pune amprenta asupra evoluiei lumii, contribuie la progresul societii i joac un rol esenial n dezvoltarea economic, social i cultural de durat. Republica Moldova a ratificat Convenia pentru instituirea OMPI prin Hotrrea Parlamentului RM nr. 1328-XII din 11 martie 1993, intrat n vigoare pentru Republica Moldova la 25.12. 1991. La data de 20 aprilie 2005, OMPI cuprindea un numr de 183 de state. OMPI este o organizaie interguvernamental cu statut de instituie specializat. Activitile OMPI sunt de trei tipuri,i anume: - activiti de nregistrare, care implic servicii directe pentru solicitani sau deintori de proprietate intelectual. Activitile de acest gen privesc primireai procesarea cererilor internaionalei sunt, de regul, finanate din taxele solicitanilor, care reprezint circa trei sferturi din bugetul OMPI; - activiti de cooperare interguvernamental, care vizeaz administrarea proprietii intelectuale, administrarea coleciilor de documente privind brevetele de invenie folosite pentru cercetarei comparaii, precumi identificarea mijloacelor pentru facilitarea accesului la informaii, ntreinerea i actualizarea sistemelor de clasificare internaionale etc.; - activitile de substan sau programate ale OMPI, care cuprind promovarea acceptrii mai largi a tratatelor existente, actualizarea acestor tratate, precumi ncheierea de noi tratatei participarea la activiti de cooperare pentru dezvoltare. 1.4. Convenia de la Berna din 1886 pentru protecia operelor literare i artistice Protecia drepturilor de autor pe plan internaional a nceput s se realizeze pe la jumtatea secolului al XIX-lea pe baza unor acorduri bilaterale28, care prevedeau recunoaterea reciproc a drepturilor, ns acestea nu au fost suficient de cuprinztoare i nici nu respectau un anumit standard uniform. Dup 25 de ani de discuii i lucrri pregtitoare ce au avut loc n cadrul congreselor ,,Asociaiei Literare i Artistice Internaionale la care scriitorul Victor Hugo a avut un rol important, un numr de 8 state, n calitatea de membre fondatoare (Belgia, Elveia, Frana, Germania, Italia, Marea Britanie, Spania i Tunisia) au adoptat la 9 septembrie 1886 Convenia de la Berna pentru protecia operelor literare i artistice care este cel mai vechi tratat internaional n domeniul drepturilor de autor.

28

Astfel de convenii au fost ncheiate de Frana cu Anglia n 1852, 1861 i 1881, cu Spania n 1853 i 1880, cu Luxemburg n 1856 i 1865, cu Italia n 1862 i 1864; Germania a ncheiat convenii cu Spania n 1880, cu Italia n 1858, cu Olanda n 1858, cu Portugalia n 1866 etc.

Convenia a intrat n vigoare la 5 decembrie 1887, iar la 4 mai 1896 a fost amendat i completat printr-un Act adiional i o Declaraie interpretativ, semnate la Paris. rile contractante sunt costituite n ,,Uniunea pentru protecia drepturilor autorilor asupra operelor literare i artistice. Convenia este deschis oricrui stat, i n prezent 164 de state snt parte la Convenie, inclusiv Republica Moldova din 1995. Convenia a fcut obiectul multor revizuiri succesive n numr de 6 pentru a ine pasul cu noile tehnologii prin: Actul de la Berlin din 13 noiembrie 1908 (sa introdus elementele fotografiei), completat la Berna la 30 martie 1914; Actul de la Roma din 2 iunie 1928 (au introdus organizaiile de radiodifuziune)29; Actul de la Bruxelles din 26 iunie 1948(au introdus elementul de televiziune30, i s-a fixat durata proteciei drepturilor autorului la minim 50 de ani de la moartea acestuia sau de la publicarea operelor) 31. Actul de la Stockholm din 14 iulie 1967; Actul de la Paris din 14 iulie 1971, modificat la 28 septembrie 1979. Conferina de la Paris32, a avut de rezolvat dou probleme sensibile i anume revizuirea dispoziiilor privitoare la rile n curs de dezvoltare, cuprinse n Actul de la Stockholm, precum i modificarea clauzelor finale acestui Act. Anexa la Actul de la Paris al Conveniei de la Berna cuprindea dispoziii speciale n favoarea rilor n curs de dezvoltare cu privire la traducerea i reproducerea operelor de origine strin care, n anumite condiii, pot s se ndeprteze de la standardele minime de protecie reglementate n Convenie, avnd posibilitatea de a acorda licene neexclusive i transferabile. Aa cum este stipulat n preambulul su, Convenia de la Berna are scopul de a proteja, printr-o manier ct mai efectiv i uniform posibil, drepturile de autor asupra operelor literare i artistice. Convenia de la Berna se ntemeiaz pe trei principii de baz i conine o serie de dispoziii asupra minimului de protecie care trebuie acordat, precum i dispoziiile speciale pentru rile n curs de dezvoltare. Cele trei principii fundamentale pe care se bazeaz Convenia de la Berna sunt : Principiul tratamentului naional, potrivit cruia operele provenite dintr-unul din statele membre trebuie s beneficieze n fiecare din rile membre de aceiai protecie pe care ara respectiv o acord operelor propriilor ceteni; Principiul proteciei automate, conform cruia tratamentul naional nu este condiionat de ndeplinirea vreunei formaliti, ceea ce nseamn c protecia este acordat automat, fr s fie condiionat de vreo formalitate de nregistrare, depozit sau alte asemenea;
29

La Conferina de revizuire de la Roma au participat 34 de delegaii din cele 37 de ri ale Uniunii, precum i delegaii din 21 de state care nu erau membre ale Uniunii de la Berna. 30 Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, op. cit. p. 50 31 Convenia de la Berna-Art. 7.1. 32 La Conferina de revizuire de la Paris au participat delegaii din 48 de ri .

Principiul independenei potrivit cruia beneficiul i exercitarea drepturilor recunoscute nu depind de existena proteciei n ara de origine. Convenia permite uzul operilor protejate n anumite cazuri speciale fr a obine autorizia titularului de drepturi i fr a plti vreo remuneraie pentru asemenea uz: att timp ct o asemenea reproducere nu ntr n conflict cu exploatarea normal a operei i nu prejudiciaz fr motiv interesele legitime ale autorului.33 Asemenea excepii includ: reproducerea textului prin citare i uzul operei drept material ilustrativ n scopuri didactice, att timp ct acest uz este compatibil cu practicile oneste i se face meniune la sursa i numele autorului, reproducerea articolelor din ziare i alor articole similare. 34 Recent, Tratatul OMPI privind dreptul de autor i Tratatul OMPI privind interpretrile i fonogramele, ambele fiind adoptate n 1996, au actualizat Convenia de la Berna i de la Roma i au constituit pe termenii Acordului TRIPS pentru a oferi un standard mai nalt de protecie, n special , cu privire la mass-media digital i electronic, inclusiv Internetul. Pe moment exist 88 de state parte la Tratatul privind drepul de autor, inclusiv Republica Moldova. 35 1.5. Acordul TRIPS cu privire la dreptul de autor Acordul TRIPS formeaz anexa 1C la Acordul privind constituirea Organizaiei Mondiale de Comer, ncheiat la Marrakech la 15 aprilie 1994, i este destinat s reglementeze incidena drepturilor de proprietate intelectual asupra comerului. n sensul Acordului TRIPS, expresia ,,proprietate intelectual desemneaz toate categoriile de proprietate intelectual care fac obiectul seciunilor 1-7 din partea a II-a acestuia i anume: dreptul de autor i drepturile conexe; mrcile de fabric sau de comer; indicaiile geografice; desenele i modele industriale; brevetele; schemele de configuraie(tipografii) de circuite integrate; protecia informaiilor nedivulgate . Acordul TRIPS a instituit o serie de principii fundamentale dup cum urmeaz: asigurarea proteciei juridice instituite de TRIPS ca norm minimal (art.1.1); principiul tratamentului naional (art.3); principiul tratamentului naiunii celei mai favorizate (art.4)36. Potrivit art.1 al Acordului, membrii vor putea, fr ca aceasta s fie obligaie, s pun n aplicare legislaiile naionale, proceduri prin care s se realizeze o protecie eficient mpotriva oricrui act care ar aduce atingere drepturilor de proprietate intelectual.
33 34

Convenia de la Berna Art 9.2. Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, op. cit. p. 51 35 Republica Moldova face parte la Convenia Tratatului privind dreptul de autor ncepnd di 6.03.2002. 36 C.I.Stoica , R.Dinc , Consideraii teoretice i practice referitoare la efectele Acordului TRIPS asupra sistemului de drept romnesc, n R.D.C. nr.7-8/2001, p.168-200.

Fiecare stat membru va acorda naionalilor celorlalte state membre un tratament nu mai puin favorabil dect cel pe care l acord propriilor naionali n ceea ce privete protecia proprietii intelectuale, sub rezerva excepiilor deja prevzute, dup caz n Convenia de la Paris, n Convenia de la Berna, n Tratatul asupra proprietii intelectuale n materie de circuite integrate i n Convenia privind protecia artitilor interprei sau executani, productorilor de fonograme i organismelor de radiodifuziune. Pe lng asigurarea respectrii standardelor de baz ale Conveniei de la Berna, Acordul TRIPS clarific o serie de aspecte i adaug anumite obligaiuni importante cu privire la dreptul de autor. De aceea, uneori regimul prevzut de TRIPS mai este numit i Berna plus - TRIPS. TRIPS stipuleaz c: Programele de calculator, fie c sunt exprimate n cod surs, fie n cod obiect, vor fi protejate ca opera literare n baza Conveniei de la Berna. Aceast prevedere clarific c prevederile Conveniei de la Berna care se aplic operilor literale trebuie s fie aplicate i programelor de calculator. De aceea, termenul general de protecie de 50 de ani se va aplica i programelor de calculator.37 Prevederile noi cu privire la dreptul de autor snt:un drept general de comunicare cu publicul, prin intermediul sau n afara undelor radioelectrice, inclusive facerea disponibil publicului, n aa fel nct membrii publicului s poat accesa aceste opera n locul i la timpul individual ales de acetia (adic pri intermediul Internetului) art. 8. Acest nou drept ondemand (la cerere) se refer la conceptual Internetului. 1.6. Legislaia Republicii Moldova n domeniul dreptului de autor i armonizarea ei cu Directivele Uniunii Europene n domeniul dreptului de autor. n conformitate cu dispoziiile legislaiei din 1994, armonizarea cu normele UE a fost insuficient. De exemplu, Legea nu coninea nicio prevedere cu privire la dreptul la remunerare pentru nchiriere i mprumutul public al unor opera cu drept de autor. Alte probleme conexe legii din 1994 include lipsa unor dispoziii privind drepturile de autor n operele de art aplicat (design), i lucrri de arhitectur, lipsa de aplicare a ncercrii n trei etape n temeiul Conveniei de la Berna, ca o precondiie pentru toate excepiile i limitrile privind drepturile economice ale autorilor, lipsa unor dispoziii privind drepturie economice ale autorilor, lipsa unor dispoziii privind drepturile de productori de videograme, a unui regulament n ceea ce privete actele de reproducere temporar, dreptul de suit,

37

Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, op. cit. p. 54

Noua Lege din 2010 privind drepturile de autor i drepturile conexe care a fost elaborat de ctre Grupul de lucru al AGEPI cu ajutorul unui proiect finanat de UE este n conformitate cu prevederile legale ale directivelor UE i Acordul TRIPS al OMC . Legea prevede standarde mai nalte pentru protecia i respectarea dreptului de autor i a drepturilor conexe pe teritoriul Republicii Moldova. n special , noua Lege privind protecia dreptului de autor i a drepturilor conexe este armonizat cu prevederile urmtoarei legislaii a Uniuniii Europene: 1. Directiva Consiliului 91/250/CEE din 14 mai 1991 privind protecia juridic a programelor pentru calculator Conform art.11 al Directivei, statele membre vor proteja programele pentru ordinatoare ca opere literare i artistice, protecia fiind asigurat oricrei forme de exprimare a programului. Ideile i principiile care stau la baza programului nu formeaz obiect de protecie n cadrul dreptului de autor. Directiva stabilete dreptul de coautorat, regimul programelor realizate n cadrul obligaiilor de serviciu (art.2), prerogativele dreptului exclusiv al autorului programului (art.4), cazurile n care nu este necesar autorizarea autorului (art.5), durata proteciei programelor (art.8), directiva stabilind totodat i obligaiile statelor n vederea aplicrii acesteia. Totodat, potrivit art.7 statele membre sunt ndreptite s incrimineze i s sancioneze persoanelor care svresc urmtoarele fapte: pun n circulaie copia unui program pentru calculator creat de o alt persoan; dein, fr drept, n scopuri comerciale, o copie a unui program pentru calculator creat de o alt persoan; pun n circulaie sau dein n scopuri comerciale, fr drept, orice mijloace prin care urmresc s suprime sau s neutralizeze dispozitivele tehnice ale programelor pentru calculatoare. Legiuitorul moldovean a realizat protecia juridic a drepturilor creatorilor de programe pentru calculator, inclusive prin mijloace de drept penal, prin noua Legea cu privire la dreptul de autor i drepturile conexe. 2. Directiva Consiliului 92/100/CEE din 19 noiembrie 1992 privind dreptul de nchiriere i de mprumut i anumite drepturi conexe dreptului de autor n domeniul proprietii intelectuale38 n cuprinsul su, Directiva definete noiunile de locaie i de mprumut ale unei opere, stabilind, totodat, persoana crei i aparine dreptul exclusiv de a autoriza sau interzice locaia sau mprumutul. De asemenea, Directiva definete noiunea de film i stabilete c stabilete, n caz de transmitere sau cesiune a dreptului de locaiune, titularii dreptului de autor sau ai drepturilor conexe au dreptul la o remuneraie echitabil .

38

Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, op. cit. p. 124

Art.6-9 din Capitolul II sunt consacrate drepturile conexe (dreptul de fixare, dreptul de reproducere, dreptul radiodifuzrii i comunicrii publice, dreptul de distribuie), stabilind n acelai timp c statele membre au dreptul s prevad limitarea acestor prerogative n anumite cazuri (utilizare privat, reproducerea de scurte fragmente, fixarea efemer de ctre un organism de radiodifuziune prin mijloace proprii pentru emisiunile proprii, utilizarea exclusiv pentru nevoile nvmntului sau cercetrii tiinifice). 3. Directiva Consiliului 93/83/CEE din 27 septembrie 1993 privind coordonarea anumitor dispoziii referitoare la dreptul de autor i drepturile conexe aplicablile difuzrii de programe prin satelit i retransmisiei prin cablu. Directiva definete noiunile de ,,transmisiune prin satelit i ,,semnale purttoare de programe destinate recepiei, iar dispoziiile generale ale acesteia se refer la cazurile n care emisiunea i recepia au loc n statele membre ale Comunitii sau la cazul n care recepia are loc ntr-un stat membru. Directiva reglementeaz i dreptul de transmisiune prin satelit de opere protejate, dobndirea dreptului de transmisiune, drepturile artitilor interprei i executani, ale productorilor de nregistrri i ale ntreprinderilor de transmisiune, raporturile dintre titularii drepturilor de autor i cei ai drepturilor conexe (art.2-5). Directiva consacr un numr de articole i reglementrii transmisiunilor prin cablu (art.8-12). 4. Directiva Consiliului 93/98/CEE din 29 octombrie 1993 privind armonizarea termenului de protecie a drepturilor de autor i anumite drepturi similare, legislaie consolidat. Constatndu-se c exist dispariti ntre legislaiile naionale cu privire la durata de protecie a dreptului de autor i a drepturilor conexe, care sunt susceptibile de a crea obstacole n libera circulaie a operelor, s-a adoptat aceast Directiv, prin dispoziiile creia s-a stabilit ca durata de protecie a drepturilor intelectuale s fie identic n ntreaga Comunitate. n sensul art. 2 al Conveniei de la Berna, protecia operelor de literatur i art este asigurat pe tot timpul vieii autorului i nc 70 de ani dup moartea acestuia (indiferent de data la care opera a fost fcut accesibil publicului art. 1). Sunt accesibile, de asemenea, duratele de protecie i a altor categorii de opere, cum ar fi: operele anonime sau publicate sub pseudonim, operele colective, operele publicate n episoade i fragmente, filmele i operele audiovizuale, precum i drepturile conexe. 5. Directiva Parlamentului European i a Consiliului 2001/29/CE din 22 mai 2001 privind armonizarea anumitor aspecte ale dreptului de autor i drepturilor conexe n societatea informaional

Directiva privete regimul juridic al dreptului i al drepturilor conexe n cadrul Pieei Comune, cu referire special la societatea informaional. Statele membre recunosc autorilor (cu privire la propriile opere), artitilor interprei i executani (cu privire la fixarea prestaiilor artistice), productorilor de fonograme (cu privire la propriile nregistrri), productorilor primei fixri a unui film (cu privire la original i la copiile acestuia), organismelor de difuzare radiotelevizat (cu privire la fixarea propriilor transmisiuni, indiferent dac sunt n aer sau prin fir, inclusiv transmisiunile prin cablu sau satelit), dreptul exclusiv de a autoriza sau interzice reproducerea direct sau indirect, temporar sau permanent, n orice mod sau form, n tot sau n parte (art.2 Capitolul II). De asemenea, Directiva consacr dreptul de comunicare a operei ctre public, inclusiv dreptul de a pune la dispoziia publicului alte obiecte ale proteciei (art.3), dreptul de distribuie (art.4) i stabilete limitele i excepiile drepturilor de reproducere, de comunicare i de distribuie (art.5). n art.6 sunt prevzute obligaiile statelor privind mijloacele tehnologice, iar n art7 sunt stipulate obligaii relative la infrormaii asupra regimului drepturilor. 6. Directiva Parlamentului European si a Consiliului 2001/84/CE din 27 septembrie 2001 privind dreptul de suit n beneficiul autorului unei opere de art originale n domeniul dreptului de autor, dreptul de suit reprezint dreptul netransferabil i inalienabil al autorului unei opere originale de art plastic sau grafic de a obine un beneficiu economic din vnzrile succesive ale operei n cauz. Scopul dreptului de suit este de a asigura c autorii operelor de art plastic sau grafic beneficiaz de succesul economic al operelor lor de art originale. Totodat, acest drept are rolul de a restabili echilibrul ntre situaia financiar a autorilor operelor de art plastic sau grafic i cea a altor creatori care beneficiaz de exploatarea succesiv a operelor lor. Potrivit art.1 lit.b) a Directivei, dreptul de suit se aplic tuturor actelor de revnzare care implic, n calitate de vnztori, cumprtori sau intermediari, profesioniti ai pieei obiectelor de art i, in generalorice comerciant de opere de art. n art.2 sunt stabilite operele de art crora li se aplic dreptul de suit, iar n Capitolul II, art.3-9, se prevede pragul de aplicare (care nu poate depi suma de 3.000 Euro), procent de la care se calculeaz dreptul de suit, baza de calcul, beneficiarii acestui drept, durata, precum si dreptul de a obine informaii cu privire la fiecare revnzare a operei de art. 7. Directiva Parlamentului European i a Consiliului 2004/48/ din 29 aprilie 2004 privind respectarea drepturilor de proprietate intelectual. n preambulul acestei Directive se arat c, avndu-se n vedere disparitiile care exist ntre regimurile din statele membre n ceea ce privete mijloacele de a impune respectarea

drepturilor de proprietate intelectual care conduc la o dimensiune a dreptului material al proprietii intelectuale i la o fragmentare a pieei interne n domeniu, precum i pentru eliminarea restriciilor privind libera circulaie i a denaturrilor concurenei, s-a adoptat aceast directiv. Potrivit dispoziiilor directivei, statele membre au obligaia s prevad msuri, proceduri i despgubiri necesare precum a asigura respectarea drepturilor de proprietate intelectual menionate n prezenta directiv. Aceste msuri, proceduri i despgubiri trebuie s fie corecte i echitabile, s nu fie complexe i costisitoare n mod inutil i s nu cuprind termene nerezonabile sau s provoace ntrzieri nejustificate. De asemenea, msurile, procedurile i despgubirile trebuie s fie efective, promoionale i de descurajare n calea comerului legal i s se ofere protecie mpotriva folosirii lor abuzive. 8. Directiva 96/9/CE a Parlamentului European i a Consiliului privind protecia juridic a bazelor de date. 39 n plus, noua lege este compatibil cu tratatele internaionale relevante, n special: Cnvenia de la Berna, Convenia de la Roma, Acordul TRIPIS, Tratatul OMPI pentru dreptul de autor (WTC) i Tratatul OMPI pentru inerpretri i fonograme (WPPT). 40 Noua lege prevede o list extins de definiii, inclusiv definiii nou formulate de baz de date, oper audiovizual, videogram i productor de videograme, nchiriere i mprumut, precum i un numr de alte definiii care apar ca urmare a transpunerii prevederilor Directivelor ale UE. Art. 4 din noua Lege prezint autorizrile i competenele AGPI. Noua lege prevede un sistem de Domeniul Public Pltibil prin care remunerarea pentru exploatarea operilor n domeniul public i expresiilor folcloric trebuie s fie pltit organizaiei relevante de gestiune colectiv care, dup deducerea cheltuielilor de administrare, este obligat, n temeiul legii, s utilizeze remunerarea pentru promovarea creativitii, s acorde ajutoare autorilor care au nevoie de sprijin financiar, ca urmare a bolii sau vrsei naintate, precum i pentru susinerea activitii de cercetare i de pstrare a folclorului. Nu n ultimul rnd, noua Lege ofer un set complet de msuri de aplicare pentru titularii dreptului de autor, inclusiv msuri pentru conservarea probelor, msuri provizorii i de precauie, msurile corective, interdicii, msuri alternative, precum i dreptul de a solicita despgubiri. 41 2. OBIECTUL PROTECIEI N CADRUL DREPTULUI DE AUTOR
39 40

Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, op. cit. p. 124. Compatibilitatea acestei legi a fost confirmat de Declaraia de compatibilitate a Centrului de Armonizare a Legislaiei pe lng Miisterul de Justiie al Republicii Moldova. 41 Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, op. cit. p. 124-125

2.1. Noiunea de oper protejat. Condiiile de protecie a unei opere de creaie intelectual Drepturile de autor au aprut din aciunea comun a unei revoluii tehnologice (apariia tiparului) i a unei revoluii culturale (sub semnul libertii i egalitii) care era n accelai timp politic i filozofic, plus o revoluie economic (capitalismul), ambian ncurajat n mod deosebit de dezvoltarea mijloacelor de comunicare42. Sentimentele de proprietate asupra lucrului creat s-a nscut nc din cele mai vechi timpuri. Una dintre primele modaliti de protejare a creaiilor a fost concretezate n folosirea unor semne caracteristice pentru identificarea produselor Bazele dreptului de autor s-au pus odat cu descoperirea tiparului de ctre germanul Johannes Gensfleich (1400-1468), n anul 1445, cunoscut i rmas pentru posteritate sub numele de Guttemberg. La Paris este cunoscut din 1469, iar la Londra n jurul anului 1471. 43 Yolanda Eminescu arta c odat cu apariia i folosirea tiparului ,,geniul uman devine mai fecund: crile noi se multiplic, munca autorului, industria de librrie devin mai rentabile i n acelai timp, devine mai activ i ruinoas meserie a plagiatorilor i a autorior de contrafaceri. Toi cei care, intr-un mod mai mult sau mai puin direct, obin un profit legitim din activitatea intelectual, simt nevoia de a recurge la protecia social. Obiectul material l reprezint operele de creaie intelectual, produsele purttoare de drepturi conexe sau bazele de date, precum i copiile acestora. ,,Opera este creaia intelectual original din domeniul literar, artistic sau tiinific, oricare ar fi modalitatea de creaie a acesteia, modul sau forma concret de exprimare i independent de valoarea i destinaia ei44. Condiile de protecie a unei opere de creaie intelectual ntruct nici n dreptul convenional i nici n reglementrile n domeniu ale majoritii statelor, inclusiv n Legea dreptului de autor i drepturilor conexe, nu sunt formulate n mod expres condiiile ce trebuie ndeplinite pentru acordarea proteciei creaiilor intelectuale din domeniul literar, artistic sau tiinific, att n doctrina strin ct i n doctrina moldovean au fost exprimate, n acest sens mai multe opinii. Astfel dac unii autori consider c singura condiie necesar pentru protecia operei n cadrul dreptului de autor este originalitatea, ceea ce nseamn c operele trebuie s provin de la autor i s-i aib originea n munca de creaie a

42 43

C.R.Romian, op.cit., p.63. Ligia Dnil, Dreptul de autor,, Editura, ALL Beck, Bucureti, 2005, p. 6-7 44 Prvu Rodica, Romian Ciprian Raul, Dreptul de autor i drepturile conexe, Ed.All Beck, Bucureti, 2005 p.74.

acestuia, n doctrina din ara noastr i Romania, majoritatea specialitilor 45 i-au exprimat opinia conform creia din analiza dispoziiilor legale se desprind trei condiii de care depinde vocaia la protecie n cadrul dreptului de autor, i anume: A. Opera s fie original, rezultat al activitii de creaie intelectual a autorului sau autorilor; B. Opera s mbrace o form concret de exprimare, perceptibil simurilor omeneti; C. Opera s fie susceptibil de aducere la cunotiina public. A. Opera trebuie s fie rezutatul unei activiti de creaie intelectual a autorului sau autorilor. Pentru a se considera ndeplinit aceast condiie, autorul nu trebuie s limiteze la o executoare mecanic a operei, prin mijloace tehnice obinuite, fr o contribuie proprie n ceea ce privete substana de idei ce reprezint opera n discuie. 46 n doctrin aceast condiie este denumit de obicei originalitate. Originalitatea operei este una din condiiile eseniale pentru existena ca atare a operei i pe care de consecin pentru protecia juridic a operei acesteia. Originalitatea este sinonim cu noutatea i n strns legtur cu individualitatea ei care part amprenta personalitii autorului. 47 Pentru a evita o interpretare care s identifice greit aceast condiie cu aceea a noutii absolute(condiie cerut pentru brevetarea inveniilor), unii autori ca de exemplu E. Ulmer, prefer termenul de individualitatea operei. Cu alte cuvinte, pentru ca opera s fie protejat, opera trebuie s poarte amprenta personalitii, a individualitii autorului, la aceasta se va aduga elemental de fantezie, alegerea i selecionarea materialului, precum i prelucrarea sa mintal. 48 Activitatea creatoare se prezint ca un act psihologic, un act care d natere unui lucru creat i obiectivat n realitatea exterioar a autorului. A face un act original ,,nseamn a alege, a analiza, a compara, a ezita, a face apel la toate resursele de gust, inteligen, sensibilitate, ntr-un cuvnt, a crea n mod personal. Nu ntotdeauna existena unei opere anterioare determin originalitatea relativ. Astfel n cazul n care doi pictori picteaz, din acelai loc, acelai peisaj, pictorul care realizeaz cel din urm tabloul, nu va crea o oper nou pentru c acelai peisaj a fost pictat de predecesor. Dar, cele dou tablouri realizate vor fi originale pentru c maniera de a picta exprim personalitatea fiecruia dintre autori.
45

Y. Eminescu, Dreptul de autor, p.76-77; V.Ro, Dreptul proprietii intelectuale, p.79; V.Ro, D.Bogdan, O.Spineanu Matei, Dreptul de autor, p.98., Dorian Chiroca, op. cit. , Sergiu Mmlig, op cit., p. 28-30 46 Sergiu Mmlig, op. cit. p. 29 47 Teodor Bodoac Dreptul Proprietii Intelectuale, Ediia a 2, Editura, C.H. Beck, Bucureti, 2007, p. 18-19 48 Sergiu Mmlig, op. cit., p. 29

n concluzie pentru a constata ndeplinirea criteriului originalitii i prin urmare vocaia operei la protecia juridic, instana trebuie s aprecieze n ce msur personalitatea respectiv face obiectul dreptului de autor i dac autorul ei se bucur de ocrotire corespunztoare, poate genera n practic numeroase dificulti. Pentru soluionarea unor litigii n caz de impas, instanele judectoreti, de cele mai multe ori, apeleaz la diveri specialiti spre a le cere opinia n calitatea lor de experi. B. Opera trebuie s mbrace o form concret de exprimare, perceptibil simurilor omeneti. n dreptul nostru opera i autorul ei se bucur de protecia legii oricare ar fi modalitatea de creaie, modul sau forma concret de exprimare. Sub aspectul formei i a modului de exprimare ori a modalitii de creaie, este lipsit de relevan dac opera mbrac forma oral sau forma scris, a combinaiilor de linii (pentru operele de arhitectur), de linii i culori (n cazul picturilor), a combinaiilor de sunete ori de sunete i cuvinte (n cazul operelor muzicale), hologramelor, a jocurilor de lumini i umbre etc. Dreptul de autor se nate din momentul crerii operei dar pentru a se bucura de protecie trebuie s mbrace ,,o form concret de exprimare. Opera de creaie intelectual este ocrotit prin dreptul de autor fie ca o expresie de idei, sentimente, senzaii, impresii, stri emotive, ficiuni, fie c forma ei de exprimare o constituie cuvintele (n scris, oral, ntr-o limb sau alta), sunetele, desenul, culoare, modelarea unor materiale. De altfel, chiar dac legea enumer o serie de forme pe care le poate mbrca o operp literar, artistic sau tiinific (art. 7 a Legii cu privire la drepturile de autor i drepturile conexe), enumerarea are un character exhaustive, fapt subliniat de lege prin care se precizeaz c opera poate fi exprimat i n alte forme cunoscute n present sau ce urmeaz s fie descoperite. Aadar, opera poate fi exprimat n urmtoarel forme: a) scris (manuscris, text dactilografiat, partitur etc.); b) oral (interpretare public etc.); c) imprimare audio sau video (mecanic, magnetic, digital, optic etc.); d) de imagine (desen, schi, pictur, plan, fotocadru etc.); e) tridimensional (sculptur, model, machet, construcie etc.) f) n alte forme. Din modul n care legea formuleaz condiia formei concrete de exprimare, rezult c, n dreptul nostru, dreptul de autor se nate, n principiu, din momentul n care opera mbrac forma de manuscris, schi, partitur, tablou, sau orice alt form de exprimare perceptibil simurilor,

aceasta fiind o soluie tradiional n sistemul nostrum. n acest fel, legiuitorul nostru s-a apropiat foarte mult de soluiile adoptate n Marea Britanie i Irlanda care condiioneaz , n toate cazurile, protecia operelor de fixarea lor pe un suport material i de soluia adoptat n dreptul german, n care fixarea constituie nu o condiie de protecie ci o problem de ordin probator. n ri ca Belgia, Olanda, Luxemburg, Frana i Italia fixarea pe suport constituie o condiie de protecie doar pentru operele coregrafice i pantomime. n SUA art.101 din Legea din 1976 (,,Definiii) consider c opera este creat atunci cnd este fixatatunci cnd opera este realizat ntr-un anumit interval de tip, partea din oper fixat la un moment dat constituie oper din acel moment, iar dac o oper este realizat n mai multe versiuni, fiecare versiune constituie o oper distinct. C. Opera s fie susceptibil de aducere la cunotiina public Aceast condiie este strns legat de cea din urm, de aceea unii autori nu o menioneaz ntre condiiile de fond ale proteciei. Faptul c este totui formulat n doctrina noastr constituie un argument n favoarea tezei c n sistemul nostru se manifest cel puin o preferin pentru fixarea operei pe un suport, fixare care, n unele sisteme de drept, reprezint o condiie explicit a legii pentru dobndirea proteciei. Convenia de la Berna pentru protecia operelor literare i artistice din 1886, las, de altfel, statelor membre facultatea de a dispune, prin legile naionale, ca operele s nu fie protejate att timp ct nu au fost fixate pe un suport material. Opera este susceptibil de aducere la cunotin public prin reproducere, executare, expunere, reprezentare sau orice alt mijloc, dar este rcunoscut i protejat, independent de aducerea ei la cunotiin public. Autorul unei opera de creaie intelectual, literar sau artistic, dac snt ndeplinite condiiile sus-menionate, va avea vocaie la protecie fr a mai fi nevoie de iniierea unei procedure formale, ntruct legea prevede c pentru apariia i eercitarea dreptului de autor nu se cere nregistrarea sau alte procedure speciale sau respectarea altor formaliti. Pentru a benificia de regimul de protecie a operei instituit prin Legea Republicii Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe, n afara celor trei condiii generale de proteci, operile trebuie s cad sub incidena legii menionate. Astfel potrivit art. 6 al Legii sus menionate, benificiaz de protecie juridic pe teritoriul Republicii Moldova operile: a) operelor, indiferent de locul primei lor publicri, al cror titular al dreptului de autor este o persoan fizic sau juridic din Republica Moldova; b) operelor publicate pentru prima dat n Republica Moldova, indiferent de domiciliul sau de sediul titularului dreptului de autor asupra respectivelor opera

c) altor opere, n conformitate cu tratatele internaionale la care Republica Moldova este parte. d) Opera, de asemenea, se consider publicat pentru prima dat n Republica Moldova dac a fost publicat n Republica Moldova n decurs de 30 de zile de la data primei sale publicri peste hotare. Unele legislaii prevd epres c protecia operei este asigurat independent de valoarea ei i independent de destinaia ei, fie c este de ordin industrial fie ca este de ordin cultural. Este i cazul Legii Republicii Moldova. Legea nu judec operile, ea nu cntrete nici valoarea, nici importana, ea le protejeaz pe toate: lungi sau mici, creaiile ale geniilor sau p ecele simple, adic indifferent de valoarea sau destinaia ei. Referindu-ne la condiiile care nu snt necesar a fi respectate, am putea identifica urmatoarele: Autorul beneficiaz de dreptul exclusiv de autor asupra operei sale, acesta rezultnd din nsui faptul crerii ei. Pentru apariia i exercitarea dreptului de autor nu se cere nregistrare, alte proceduri speciale sau respectarea altor formaliti. Titularul drepturilor exclusive de autor asupra unei opere publicate sau nepublicate poate s nregistreze n registrele oficiale de stat n decursul duratei termenului de ocrotire a dreptului de autor. Persoanei care i-a nregistrat opera i se elibereaz un certificat de modelul stabilit. Acest certificat nu poate servi drept prezumie a paternitii. n caz de litigiu, instana judectoreasc poate recunoate nregistrarea drept prezumie a paternitii, daca nu se va dovedi altfel. nregistrarea de stat a operelor literare, de arta i tiinifice efectueaza Agenia de Stat pentru Proprietatea Intelectuala. Pentru a informa publicul despre drepturile sale, titularul are dreptul sa foloseasc simbolul ocrotirii dreptului de autor, care se imprima pe fiecare exemplar al operei i const din trei elemente: 1) 2) 3) litera latina inclusa ntr-un cere - ; numele (denumirea) titularului drepturilor exclusive de autor; anul primei publicri a operei.49

Acest sistem liberal de protecie a operei n lipsa orcrei formaliti constituie una din diferenele majore fa de soluia de protecie n sistemul copyright, practicat n S.U.A. n acest din urm sistem, protecia este condiionat de ndeplinirea unor formaliti din care s rezulte intenia autoruilui de a-i proteja opera i voina sa de a preveni cderea operei divulgate n domeniul public.

49

Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. Macovei, op. cit. p. 18

2.2. Categoriile de opere protejate n mod expres de lege Cea mai larg determinare a obiectului proteciei prin dreptul de autor o gsim n art.1 din lege, precum si art.7 (2) al legii potrivit cruia: Obiecte ale dreptului de autor snt: a) operele literare (povestiri, eseuri, romane, poezii etc.); b) programele pentru calculator care se protejeaz ca i operele literare; c) operele tiinifice; d) operele dramatice i dramatico-muzicale, scenariile i proiectele de scenarii, libretele, sinopsisul filmului; e) operele muzicale cu sau fr text; f) operele coregrafice i pantomimele; g) operele audiovizuale; h) operele de pictur, sculptur, grafic i alte opere de art plastic; i) operele de arhitectur, urbanistic i de art horticol; j) operele de art aplicat; k) operele fotografice i operele obinute printr-un procedeu analog fotografiei; l) hrile, planele, schiele i lucrrile tridimensionale din domeniul geografiei, topografiei, arhitecturii i din alte domenii ale tiinei; m) bazele de date; n) alte opere. o) traducerile, adaptrile, adnotrile, aranjamentele muzicale i orice alte transformri ale operelor literare, artistice sau tiinifice, cu condiia c constituie rezultate ale creaiei intelectuale; p) culegerile de opere literare, artistice ori tiinifice (enciclopediile i antologiile, compilaiile altor materiale sau date, indiferent dac snt ori nu protejate, inclusiv bazele de date), cu condiia c, din considerentul de selectare i sistematizare a coninutului lor, constituie rezultate ale creaiei intelectuale. Operele literare Opera literar este creaia n care ideile, gndurile, concepiile, sentimentele, tririle, convingerile i gsesc expresia n cuvinte scrise sau rostite i include o categorie mare de lucrri. 50n cazul acestora este lipsit de importan dac opera este realizat de autor sau nu: creatorul poate scrie personal, cu creionul, la main sau cu ajutorul calculatorului sau poate
50

Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. Macovei, op. cit. p. 19.

dicta altei persoane. Dac acesta din urm transcrie doar opera improvizat de autor, fr a avea vreo contribuie personal, ea nu va beneficia de drepturi de autor. n general operele literare mbrac forma scris, iar doctrina include n rndul operelor literare protejabile i creaii care prezint un nivel cultural mai redus (articole de pres, almanahuri, anuare, repertoare, albume, programe, formulare care prin alegere, dispunerea materialului, prezentare, poart amprenta personalitii autorului). n ceea ce privete operele orale, vocaia acestora la protecie nu a fost niciodat contestat n mod serios, subliniindu-se c ,,vorbirea este un mijloc de exprimare i fixare a gndurilor, a ideilor, ca i scrisul i c opera oral este, la fel ca i opera scris, susceptibil de a exprima personalitatea autorului, de a fi original i, n consecin de a fi protejat. n continuare, menionm c prin opera literar dreptul de autor desemneaz creaiile n care concepiile, gndurile sau sentimentele i gsesc expresia n cuvinte scrise sau rostite. n sens larg aceast categorie de opere cuprinde, dup cum am aratat, i creaiile stiinifice i tehnice, poeziile, operele dramatice, povestirile, romanele, nuvelele. La acestea se adauga predicile religioase, discursurile politice, literatura de toate genurile, povetirile pentru copii, articolele din ziare, comentariile radiofonice etc. Limitele proteciei rezult din cerinta ca opera literar s prezinte creaie spiritual personal, altfel spus s ndeplineasc criteriul originalitii, s mbrace form concret de exprimare, perceptibil simurilor omeneti i s fie susceptibil de aducere la cunostinta publicului prin reproducere, interpretare, expunere sau prin orice alt mijloc.51 alt problem care necesit cteva precizri este aceea a acordrii proteciei juridice operelor literare exprimate pe cale oral. Este vorba de conferine, alocuiuni, pledoarii, prelegeri, referate, comunicri, predici religioase etc. Chiar daca n lege nu gasim nici dispoziie expres care s indice i protecia unor asemenea opere, considerm c nu exist nici un impediment n acest sens. De altfel, intenia legiuitorului de a proteja i aceste opere se intrevede din dispoziiile legii- "dreptul de autor protejeaz operele creaiei intelectuale, exprimate ntr-o anumita form obiectiv ce permite a le reproduce, indiferent de forma operei". Scrierile publicistice Legea protejeaz scrierile publicistice, categorie n care se crede c intr articolele de pres, reviste, publicaii tiinifice periodice, dar i cele care se dau publicitii prin radio sau televiziune ori alte mijloace de comunicare public. Sub rezerva originalitii, articolele de pres care reprezint categoria cea mai vast a scrierilor publicistice, dau natere unui drept de autor fcnd parte din categoria operelor literare. Intr n aceast categorie, n principiu, articolele de fond ale ziarelor ori cele ce rezult n urma investigaiilor jurnalistului, reportaje, analize
51

Sergiu Mmlig , op. cit. p. 39

politice, cronici, critci culturale, fotografii, machete. Conform regulilor generale privitoare la idei i form, informaiile de pres nu pot da natere unui drept de autor dect dac faptul brut este redat intr-o form original. Legea moldovean exclude expres de la protecie prin drept de autor, tirile i informaiile de pres. Totui, informaiile de pres sau tirile pot fi protejate prin aciune n concuren neloial, ele fiind obinute de instituiile de pres uneori cu cheiltuieli ridicate, i n toate cazurile, cu dorina de a le aduce n exclusivitate sau cu prioritate la cunotiina publicului. Instituia de pres vtmat printr-un fapt ilicit al unui concurent, n legtur cu tirile i informaiile pe care le-a obinut spre a le oferi, primul, publicului, poate aciona n justiie pe autorul actului ilicit pentru repararea prejudiciului ce i-a cauzat. Interviurile sunt o categorie aparte de opere de pres; n msura n care sunt originale, dau natere unui drept de autor n favoarea ambilor participani cel care pune ntrebrile (cel care ia interviu) i cel care rspunde la ntrebri (cel care d interviu), fiind aadar o oper comun. Dar dac ntrebrile i rspunsurile au ca obiect simple fapte i date, acestea nu sunt protejate. Discursurile, pledoariile, conferinele Prelegerile, pledoariile, conferinele, predicile, discursurile, cursurile orale 52, aparin categoriei operelor orale, protejate ca i operele scrise, sub rezerva originalitii. Specific acestora este faptul c ele sunt aduse la cunotin public pentru prima oar n form oral, fiind lipsit de relevan, pentru a le caracteriza ca atare, faptul c anterior sau ulterior divulgrii lor n aceast modalitate au fost sau nu nregistrate pe un suport. Legea noastr nu face nicio distincie ntre aceste opere orale i operele scrise i nu instituie reguli speciale de protecie sau limitri cu caracter special. Dreptul nostru nu exclude de la protecie operele avnd o anumit destinaie, iar reproducerea discursurilor politice fr autorizaia autorului este posibil numai n msura n care acestea sunt ,,texte oficiale de natur politic . Programele pentru calculator Importana subiectului n discuie este determinat de faptul c ntr-un interval extrem de scurt informatica a devenit un element al vieii cotidiene, reuind s ptrund n toate domeniile de activitate. Este vorba de adevarat revoluie informatic ce trebuia s fie recepionat i pe planul proteciei juridice. Din punct de vedere juridic, problema a intrat n atenia specialitilor n momentul n care au aparut programele interesand mai muli utilizatori i, mai ales, programele standard, cu alte cuvinte, n momentul n care a crescut "portabilitatea lor" (posibilitatea ca acelai program sa poat fi folosit de mai multe calculatoare).53
52

n perioada interbelic Istrate Mircescu a inut la Facultatea de drept din Bucureti un curs de drept civil care nu a fost scris de autor. Cursul a fost publicat de un fost student al autorului n anii 90. 53 Sergiu Mmlig, op. cit., p. 41

n ultimii ani, pe Internet tot mai mult apar site-uri multimedia, care include filmuri, video clipuri sau audio, site-urile respective fiind foarte cutate de publicul deine vmijloace de navigare rapid pe Internet. Vulnerabilizarea tot mai mare a programelor pentru calculator este determinat de Internet, de globalizarea i rspndirea n mas a calculatoarelor, din ce n ce mai puternice i mai ieftine, care fac ca programele de calculator i alte opera protejate de dreptul de autor i drepturile conexe s fie piratate sau distribuite illegal mai uor i pe zone geografice mult mai extinse.
54

Din aceste considerente, problema proteciei programelor pentru computer -

software - este prezent permanent, ncepand din 1967, att n paginile revistelor de specialitate, ct i pe ordinea de zi a reuniunilor internaionale. ncadrarea programelor pentru calculator ntr-una din categoriile de opere protejate anterior apariiei lor a fost dificil de realizat. Dei deosebirile dintre programele pentru calculator i operele literare propiu-zise sunt de netgduit, Acordul TRIPS a prevzut expres c aceste programe vor fi protejate ca opere literare conform Conveniei de la Berna. Sunt patru componente ale programelor de calculator care au legtur cu protecia acestuia, respectiv: materialul de concepie pregtitor, codul surs sau programul editat n codul surs; codul obiect, reprezentnd traducerea programului surs n program inteligibil pentru main i manualul de utilizare (documentaia conex i documentaia auxiliar). Legea cu privire la dreptul de autor si drepturile conexe a inclus programele pentru calculator n categoria operelor protejate n art.7 (2) lit.b), aceast lege prezentnd avantajul c nltur posibilitatea interpretrii momentului n care programul devine oper protejabil, prevznd c ,,protecia programelor pentru calculator include orice expresie a unui program, programele de aplicaie i sistemele de operare, exprimate n orice fel de limbaj, fie n cod-surs sau cod-obiect, materialul de concepie pregtitor, precum i manualele. n scopul de a asigura protecie ct mai eficient a programelor pentru computer, prin Hotararea Guvernului Republicii Moldova nr.494/1995, a fost instituit Registrul Naional al Programelor pentru Computere. Registrul este o instituie public ce activeaz n conformitate cu legislaia privind dreptul de autor.55 Titularului dreptului de autor asupra programului i se ofer posibilitatea de a-1 nregistra n Registrul Naional al Programelor pentru Computer. Trebuie s precizm c nregistrarea programului n Registru nu reprezint condiie de protecie, ci doar opiune pentru titularul dreptului de autor asupra acestuia. Pentru nregistrare se prezint: 1. fia completat a cererii de nregistrare
54

Olga Belei, Olesea Cinreanu, Protecia prin intermediul dreptului de autor i al drepturilor conexe a fonogramelor i operilor plasate pe internet, AGEPI, Lecturi AGEPI, Simpoziumul annual, Ediia a XI a, 17-18 aprilie 2008, Chiinu 2008, p. 205 55 Mihail Ciu Dreptul de autor i drepturile conexe, Culegeri, Agenia LITERA, Chiinu, 1997, p. 124

2. documentele de plat pentru nregistrare conform tarifelor stabilite 3. expresia programului perceput visual, poriunea identificatoare a programului sau a documentaiei, precum i primele i ultimele 25 de pagini ale textului iniial. Dac volumul programului pentru computer nu depete 50 de pagini, este prezentat copia ntregului text iniial. 56 Titularului dreptului de autor asupra programului pentru computer i se elibereaz un certificat de nregistrare care conine informaii despre titular, data inregistrrii, denumirea programului, codul de clasificare i alt informaie necesar.57 Ca rspuns la provocrile tehnologiilor digitale, n special la modul de folosire a materialelor protejate prin reele digitale cum este Internetul, n decembrie 1996, la sediul OMPI din Geneva au fost semnate dou tratate. Primul , Tratatul OMPI privind dreptul de autor (The WIPO Copyright Treaty - WCT) se refer la protecia drepturilor autorilor de opera literare i artistice, programe de calculator, baze de date originale, site-uri web, opera audiovizuale i fotografice. Cel de-al doilea, Tratatul OMPI cu privire la interpretri i fonograme (The WIPO Performances and Phonograms Treaty - WPPT) protejeaz drepturile coexe ale interpreilor i productorilor de fonograme. Aceste tratate, WTC i WPPT snt cunoscute i ca Tratate ale Internetului58 Operele dramatice. Sunt opere dramatice acele opere literare care au ca finalitate interpretarea lor n public. Operele dramatice snt considerate obiecte ale dreptului de autor indiferent de metodele de realizare scenica i form obiectiva de exprimare. Astfel, textul unei opere dramatice spre deosebire de textele altor categorii de opere literare este alctuit dintr-o multitudine de dialoguri i monologuri ale personajelor operei, iar opera nsi are ca calitate reprezentarea pe scena sau, altfel spus, interpretarea public. Scenariile, proiectele de scenarii, sinopsisul filmului, libretele. Printre obiectele dreptului de autor figureaz i scenariile dup care se regizeaz filmele, spectacolele de balet, de oper etc. Scenariul i sinopsisul sunt cele dou forme pe care le poate mbraca manuscrisul nainte de a fi utilizat pentru realizarea unui film. n sinopsis se prezint, foarte pe scurt, schema generala a operei. Este un fel de rezumat al viitorului film. n scenariu se cuprinde studiul fiziologic si
56 57

Mihai Ciu, op. cit. p. 125-128 Sergiu Mmlig, op. cit., p. 48. 58 Olga Belei, Olesea Cinreanu, Protecia prin intermediul dreptului de autor i al drepturilor conexe a fonogramelor i operilor plasate pe internet, AGEPI, Lecturi AGEPI, Simpoziumul annual, Ediia a XI a, 17-18 aprilie 2008, Chiinu 2008, p. 205-206

psihologic al personajelor i sunt precizate elementele dinamice ale filmului imagini, dialog, atmosfer sonor. Libretul reprezint textul, scenariul unei opere muzicale sau al unei operete. Operele muzicale cu sau fr text, operele muzical-dramatice. Operele muzicale reprezint, aa cum s-a aratat n doctrin, opere n domeniul "artei sunetului". Este vorba d simfonii, opere, compoziii pentru org, pian etc., muzic de dans i muzic militar, i toate formele de muzic modern, inclusive muzica electronic. n ceea ce privete operele muzicale, care se adreseaz sensibilitii prin intermediul auzului, trebuie s distingem ntre cele trei elemente constitutive ale acestora: melodia, armonia i ritmul. Operele audiovizuale. Dezvoltarea mijloacelor de transmisiune i difuzare a dus la creterea numarului operelor denumite audiovizuale i, implicit, la mai mare importan acordat proteciei drepturilor asupra acestor opere. Opera audiovizual este definit n art.3 al Legii nr.293-XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe ca "opera care se constituie dintr-un ir de imagini coerente (nsotite sau nu de sunete) ce produc impresia de miscare i care pot fi auzite i vazute". Constituie obiect al dreptului de autor operele cinematografice, precum i orice alte opere audiovizuale originale (art.6 lit.e)din lege). Prin alte opere audiovizuale se neleg operele videografice i operele multimedia. Opera audiovizual este definit, din lege, ca fiind ,,opera cinematografic, opera exprimat printr-un procedeu similar cinematografiei sau orice alt oper constnd dintr-o succesiune de imagini n micare, nsoite sau nu de sunete, definiie care este criticat, pentru c n lips de sunet nu se poate vorbi despre oper audio59. Ct privete condiia originalitii operelor cinematografice, acesta a constituit obiect de ndelungat disput. Urmare a disputelor aprinse pe marginea acestei probleme, n textul Conveniei de la Berna, cu ocazia revizuirii care a avut loc la Conferina de la Bruxelles din 1948 s-a decis prin art.14 bis, care a fost atunci introdus, c opera cinematografic este protejat ca oper original, sub condiia de a nu se aduce atingere drepturilor de autor asupra oricrei opere care ar fi putut fi adaptat sau reprodus. Totui nu vom fi n prezena unei opere protejabile atunci cnd avem de a face cu o simpl fixare pe un suport a unor imagini din viaa cotidian, lipsite de orice aport creator din partea celui care a fixat aceste imagini, cum sunt imaginile nregistrate de camere de luat vederi din bnci sau magazine, imaginile nregistrate la mitinguri, proteste de strad, evenimente politice, etc., pentru care protecia nu se poate obine n cadrul dreptului de autor. n cazul transmisiunilor unor spectacole artistice n direct, originalitatea se poate manifesta limitat la unghiurile i planurile din care sunt luate imaginile,
59

V.Ro, op.cit, p.99 i p.195.

jocurile de umbre i lumini, dar n acest caz suntem n prezena unor drepturi ale artitilor interprei i/sau executani, a regizorilor sau productorilor, dup caz i a organismelor de retransmisie care se cer a fi conciliate. Operele de art plastic. Un loc important printre obectele dreptului de autor este ocupat de operele de arta plastic. Precizm c legea nu definete aceast categorie de opere, iar doctrina ne indic faptul ca definiie a operelor de art plastic este practic imposibil din cauza diversitii formelor i mijloacelor tehnice de exprimare a creaiei artistice n cadrul operelor de acest gen. ncludem n categoria operelor de art plastic operele de pictur, sculptur, grafic (ilustraii, afie artistice, caricaturi, desene, gravur, litografie etc.), art decorativ. Operele de art aplicat. Alturi de operele de art plastic propriu-zise, alt categorie important de creaii care formeaz obiectul unui drept de autor sunt astzi operele de art aplicat. Doctrina include n aceast categorie articolele de bijuterie, de galanterie, de pielarie, produsele din mase plastice, jucriile, insignele. Operele fotografice. Legea privind dreptul de autor i drepturile conexe include printre obiectele ce se bucur de protecie operele fotografice, precum i operele obinute printr-un procedeu analogic fotografiei. In doctrin s-a artat c prin opera fotografic protejat se ntelege orice oper fotografic sau fotogram a unei pelicule cinematografice, cu excepia fotografiilor scrisorilor, documentelor de orice fel, a desenelor tehnice i altele asemenea.60 Operele de arhitectur, de urbanistic si de art horticol. Operele de arhitectur, de urbanistic i de art horticol prezint anumite particulariti fat de celelalte categorii de obiecte ale dreptului de autor. Astfel, operele de arhitectur, de urbanistic i de art horticol, asemeni operelor de arta aplicat, au dubla natura. Pe de parte, ele servesc satisfacerii anumitor necesiti materiale ale oamenilor, iar pe de alt parte - prin natura efortului creator - se adreseaz sensibilitii umane, n calitatea lor de opere de art. Dei au existat i puncte de vedere contrare, doctrina include n cadrul categoriei operelor de arhitectur att proiectele i studiile de arhitectur, ct i construciile realizate dup acestea. n consecin, dreptul de autor protejeaz att operele grafice i plastice de arhitectur, de urbanistic i de art horticol (schie, desene, modele, machete, faade, proiecte de cladiri, proiecte de creare de zone verzi etc.), ct i operele de arhitectur, de urbanistic i de art horticol propriu-zise (cldiri sau alte construcii, parcuri, gradini etc.).
60

Sergiu Mmlig, op. cit, p. 51

Operele cartografice. Printre operele cartografice legea i doctrina enumer hrile geografice, geologice i de alt natur, planurile, schitele i operele plastice referitoare la geografie, topografie i alte tiinte. Operele derivate i integrante. Operele derivate i cele integrante sunt, potrivit art.16 i 17 din Legea nr. 139 din 02.07.2010 privind dreptul de autor i drepturile conexe, obiecte ale dreptului de autor i beneficiaz de ntreaga protecia acordat de lege. Operile derivate i integrante snt: traducerile, adaptrile, prelucrrile i orice alte prelucrri ale operilor literare, de art , de tiin, aranjamentele operilor musicale, precum i enciclopediile, antologiile, culegirele, bazele de date. 61 Opera derivat are n componena ei dou elemente: -un element primordial, reprezentat de oper sau operele originale preexistente (sau pari din acestea) folosite la crearea operei derivate; un element subsecvent, care este aportul de creaie intelectual al autorului operei derivate.62 Opera integranta este opera creat prin mbinarea mai multor opere preexistente (sau pri din acestea) ntr-un tot unitar. Aportul personal al autorului (alcatuitorului) const n selectarea unor opere sau a unor pri din acestea i sistematizarea lor n cadrul operei integrante, adesea acesta prelucrnd materialul selectat prin elaborarea unor ntroduceri, comentarii, adnotri, trimiteri, explicatii etc. 2.3. Operele ce nu beneficiaz de protecie juridic S-a artat deja c legea Republicii Moldova a dreptului de autor, asemntor altor legi, ncepe prin a include n sfera creaiilor protejabile toate creaiile intelectuale (,, operele literare, artistice sau tiinifice, precum i asupra altor opere de creaie intelectuale), pentru ca ulterior s circumstanieze, s limiteze sfera creaiilor care se bucur de protecie, s exclud chiar, de la protecie anumite creaii care sunt, totui, rezultatul unei activiti intelectuale. Raiunile pentru care s-a adoptat aceast soluie sunt multiple, cele mai importante innd de nevoia de a nlesni activitatea de cercetare, de dezvoltare a artelor i tiinei n general, prin eliminarea monopolului asupra ideilor, de necesitate, impus chiar prin lege de cunoatere a unor creaii de ctre ntreaga populaie, ori de modul n care astfel de creaii trebuie s fie i sunt utilizate. Art. 8 din lege prevede c: ,, Nu constituie obiecte ale dreptului de autor:

61 62

Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. Macovei, op. cit. p. 19 Segiu Mmlig, op. cit. p. 54

a) documentele oficiale de caractere normative, administrative sau politic (legile, hotrrile judectoreti, alte documente), precum i traducerea lor oficial; b) simbolurile i semnele statului (drapelele, stemele, ordinele, semnele baneti c) expresiile folclorice; d) noutile zilei i a diversilor fapte ce reprezint simpl informaie .63 Textele oficiale de natur politic, legislativ, administrativ i judiciar, precum i traducerile oficiale ale acestora, mijloacele de plat, simbolurile oficiale: stemele, sigiliile, emblemele, insignele, ecusoanele, medaliile, dei implic o activitate de creaie i prezint originalitate, se adreseaz populaiei i trebuie cunoscute de ctre toi cetenii, de aceea difuzarea lor i posibilitatea de reproducere trebuie s fie liber. Convenia de la Berna nu exclude ns categoric de la protecie aceste texte, lsnd rilor membre dreptul de a determina protecia care trebuie acordat textelor oficiale de ordin legislativ, administrativ sau judiciar, precum i traducerilor oficiale ale acestor texte, precum i dreptul de a exclude, n parte sau n totalitate, de la protecie discursurile politice i discursurile pronunate n dezbaterile judiciare. n dreptul nostru, ele sunt excluse de la protecie n cadrul dreptului de autor tocmai n temeiul destinaiei lor i aparin domeniului public din momentul apariiei, astfel c utilizarea lor nu este supus vreunei autorizri. Excluderea privete numai textele oficiale i traducerile oficiale ale acestora. n privina discursurilor politice, a discursurilor pronunate n dezbaterile judiciare, a conferinelor i alocuiunilor pronunate n public, legea noastr nu le exclude de la protecie. Cum limitrile sunt de strict interpretare, urmeaz s le considerm creaii cerute de lege pentru a se bucura de protecie. Este, totui, de remarcat c potrivit art. 2 bis al Conveniei de la Berna, ele pot fi exculse de la protecie i vor putea fi reproduse prin pres sau radiodifuzate, fr ncuviinarea autorului i c autorul beneficiaz, totui, de dreptul exclusiv de a reuni, n culegere, aceste opere, caz n care ele se vor bucura de protecie. Folclorul este reprezentat de totalitatea creaiilor artistice, literare, muzicale, plastice, etc., a obiceiurilor i a tradiiilor populare ale unei ri sau ale unei regiuni. ncepnd cu anii 80, problema proteciei folclorului face obiect de discuii n reuniunile OMPI i UNESCO, punndu-se pe tapet chiar un proiect de tratat pentru protecia ,,expresiilor folclorului, definite ca fiind ,,producii compuse din elemente caracteristice patrimoniului artistic tradiional, dezvoltat i perpetuat de o comunitate sau de indivizi, recunoscui ca rspunznd aspiraiilor artistice tradiionale ale comunitii lor. Proiectul prevede c anumite utilizri ale expresiilor folclorului s fie supuse autorizrii unui organ ale statului de origine, autorizare care poate fi condiionat de plata unei remuneraii.
63

Legea Nr. 139 din 02.07.2010 Monitorul Oficial al RM nr. 191-193

ntr-o serie de lucrri ntocmite sub egida celor dou organizaii, s-a subliniat c folclorul are o cretere natural, o autenticitate necontestabil ct timp se manifest n mediul su firesc, i se caracterizeaz prin tradiionalism i anonimat. n acelai timp, studiile fcute au relevat o ,,a doua existen a folclorului pentru acele cazuri n care, folclorul devine, n afara mediului su ambiant, spectacol sau element de difuzare a unei culturi, caz n care s-ar pune problema proteciei lui. Nu puine sunt cazurile n care lucrri aparinnd folclorului sunt adunate i publicate (cazul unor cntece, poezii i basme populare) sau cnd lucrri folclorice sunt ,,recreate, prelucrate, ori constituie sursa de inspiraie pentru noi opere. A distinge, n aceste cazuri, dac exist situaia unei opere noi, original i consecin susceptibil de protecie, ori a unei simple culegeri de folclor se vdete a fi nu doar important ci i dificil de fcut. n orice caz culegerile de lucrri aparinnd folclorului nu pot fi ncadrate n categoria operelor la care se refer art.8 a Legii. Culegtorii, prelucrtorii i autorii inspirai de lucrri folclorice au dat culturii noastre opere de excepional valoare. Folclorul nu este prevzut n legea noastr ca obiect al dreptului de autor i, implicit, de protecie. Dar Marea Britanie, Tunisia, Algeria, Cipru, Senegal i Shri Lanka au adoptat reglementri menite a asigura protecia folclorului. Doctrina noastr respinge ideea unei protecii a folclorului n cadrul dreptului de autor, dar apreciaz ca necesar intervenia legiutorului pentru a completa principiul liberei utilizri a operelor folclorice, instituirea obligaiei de plat a unor redevene de ctre utilizator n contul unui fond cultural special i interzicerea deformrii operelor folclorice, pentru a se pstra nealterat acest fond indisolubil legat de identitatea cultural a unui popor.

3. SUBIECII DREPTULUI DE AUTOR

3.1. Autorii operelor de creaie intelectual. Persoana protejat prin dreptul de autor este, n principiu, autorul sau autorii operei, adic persoanele care au realizat opera, creaia de form. Regula nu este ns absolut, pentru c exist cazuri n care drepturile de autor (unele atribute) pot fi exercitate i de alte persoane dect autorul. n sistemul continental al dreptului de autor, potrivit concepiei majoritare, se consider c protecia este acordat autorului, c dreptul de autor este concentrat asupra creatorului. Sunt ns i autorii care susin c dreptul de autor nu are ca obiect s asigure protecia autorului, ci protecia operei, chiar dac beneficiarul direct al proteciei acordate operei este autorul ei. Principiul adevratului autor Legea noastr consacr principiul adevratului autor ca fiind persoana protejat prin dreptul de autor. Astfel, potrivit Legii nr. 139 din 02.07.2010, dreptul este legat de persoana autorului i comport atribute de ordin moral i patrimonial, iar opera este recunoscut i protejat ,, prin simplul fapt al realizrii ei. Calitatea de autor de opere aparine doar persoanelor fizice, pentru c numai acestea au caliti specifice creatorului: inteligen, personalitate, simiri, for creatoare, facultatea de a concepe, de a-i nsui i nelege comcepte, de a gndi, a formula idei i a le expune ntr-o form personal, original. Nici o condiie de capacitate nu este cerut pentru recunoaterea calitii de autor. Autor se prezum a fi, pn la proba contrar, persoana sub numele creia opera a fost adus, pentru prima dat, la cunotiina public. 64 Proba contrarie poate fi fcut prin orice mijloc de prob admis de lege, realizarea operei fiind un fapt i nu un act juridic. La rndul su, autorul contestat, beneficiar al prezumiei, va putea dovedi, prin orice mijloc de prob, c este autorul operei in litigiu. Obiectul probei, faptul pozitiv, pe care autorii care ii disput calitatea trebuie s-l dovedeasc, l constituie forma de manifestare, expresia, singura care este protejat, pentru c ideea, orict de valoroas ar fi, nu se bucur de protecie. Cum exist particulariti ale expresiei pentru diverse categorii de opere protejate, obiectul probei i modul n care se face dovada va fi diferit, n funcie de genul operei n litigiu. Distingem dou caliti de autor, care snt distincte: cea obinut datorit faptului crerii operei, ce este o chestiune de fapt, i calitatea de subiect al dreptului de autor, ce este o problem de drept i izvorte din lege sau dintr-un act juridic. Astfel o persoan fizic poate avea calitatea

64

Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. Macovei, op. cit. p. 16

de autor, dar nu poate avea calitatea de subiect, i invers, o persoan juridic poate avea calitatea de subiect i n nici un caz nu poate avea calitatea de autor. Deosebim dou categorii de subieci: a. subiect primar, care este autorul nemijlocit b. subiect secundar, care este persoana ce a obinut careva prerogative n baza legii (succesorii n drepturi, OAPC, cesionarii convenionali care i exercit drepturile prin contract i cesionarii legali, care i execit drepturile n baza operilor realizate ca urmare a unor obligaii de serviciu).65 Opera poate fi rezultatul activitii de creaie intelectual a unui singur autor, dar i rezultatul contribuiei creatoare a mai multor persoane. Literatura juridic definete Opera colectiv ca opera rezultat din efortul creator a doi sau mai muli autori, oper care reprezint un tot unitar, fr a fi posibil, s se atribuie vreun drept distinct vreunuia dintre coautori asupra ansamblului operei create.66 Legea definete opera colectiv ca fiind opera creat de dou sau mai multe persoane fizice din iniiativa i sub conducerea unei persoane fizice sau juridice, cu condiia ca aceast oper s fie publicat de ultima sub numele su. Ca exemplu de opere colective putem enumera: culegirile tiinifice, enciclopediile, dicionarele, ziarele, revistele i alte ediii periodice. Opera comun este opera creat de mai muli coautori n colaborare67. Ea poate fi divizibil, adic autorii realizeaz contribuii distincte i indivizibile n care activitatea creatoare a fiecrui autor se contopete n aa msur nct aportul nici unuia din acetia nu poate fi separat i individualizat de aporturile celorlali. Dreptul de autor asupra unei opere create prin munc comun dou persoane, aparine coautorilor, indiferent de faptul dac aceast oper constituie un tot unitar sau este format din pri. Se consider c o parte component operei este de sine stttoare, dac ea poate fi folosit n mod independent de alte pri ale acestei opere. Fiecare dintre autori i menine dreptul de autorasupra prii elaborate de el, care are caracter de sinestttor i are dreptul de a dispune de ea cum crede de cuviin. 68 Opera colectiv se eosebete de cea comun prin faptul c opera colectiv se face din iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele unei persoane. Opera comun presupune o concertare a contribuiilor tuturor autorilor, n cazul operei colective, coordonarea coautorilor este atributul eclusiv al iniiatorului.

65 66

Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. Macovei, op. cit. p. 16-17 Ligia Dnil, op. cit., p. 26 67 Ibidim , p. 23 68 Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. Macovei, op. cit. p. 17

Productorul operei colective dobndete, n lips de convenie contrar, dreptul de a divulga opera, de a o reproduce, de a face copiile necesare i de a le exploata prin difuzare, ncheiere etc. Opera de comand este opera nscut n baza unui cntract de comad. Ea trebuie s ntruneasc n plus fa de cerinele legii i condiiile nserate n contractul de comand.69 Autorul salariat i regimul operelor de serviciu Opera artistic realizat de autorul salariat n cadrul obligaiilor rezultnd din raportul su de munc putea fi folosit de unitatea angajatoare, pentru scopuri legate de activitatea acesteia, fr consimmntul autorului, cu plata renumeraiei stabilite pentru aceste cazuri i cu respectarea tuturor celorlalte drepturi de autor. Autorul operei de art, literatur i tiin obine un ir de drepturi i n cazul crerii operei n urma ndeplinirii unei misiuni de serviciu. Toate drepturile morale, pe care autorul le deine, n urma efecturii operei de serviciu, aparin autorului. Drepturile patrimoniale asupra operei de serviciu aparine patronului, din nsrcinarea cruia a fost creat opera. Dreptul de a valorifica opera de serviciu aparine patronului pe un termen de trei ani, dac nu exist alte prevederi n contractul de autor. Modul de remuneare a autorului pentru fiecare caz de valorificare a operei este prevzut n contractul ncheiat ntre pri. Referindu-ne la modul de valorificare a drepturilor morale, de ctre autorul operei de serviciu, menionm c numele autorului operei de serviciu se indic n fiecare caz de valorificare, dac aceasta este posibil. La rndul su, patronul, din nsrcinarea cruia a fost creat opera, este n drept s indice numele su pe fiecare exemplar al operei de serviciu.70 Protecia operelor autorilor ce nu au ajuns la majorat Este evident faptul c exist copii care, pn a ajunge la vrsta de majorat, au opere de art, literatur i tiin, ce sunt apreciate la fel ca i operele persoanelor ce au depit vrsta de majorat. Legii privind drepturile de autor i drepturile conexe stabilete, c prezenta lege ocrotete operele autorilor care nu au ajuns la majorat, deci nu exist careva limitri de vrsta. Posibilitatea de a fi autor, dup cum am menionat mai sus, este inclus n coninutul capacitii de folosin. Pentru a fi posesor de drepturi subiective, dup cum am menionat mai devreme, este necesar a se realiza un fapt juridic. Aceast fapt juridic este crearea unei opere de art, literatur i tiin.71
69

Ligia Dnil, op. cit., p. 17 V.Volcinschi, D.Chiroca. Dreptul Proprietii Intelectuale. - Chiinu: Editura Museum, 2000, p. 50-51 71 V.Volcinschi, D.Chiroca. op. cit. p. 52
70

Statutul juridic al autorului ce nu a atins vrsta de majorat este reglementat de Codul Civil al RM care prevede c pentru persoanele ce nu au atins vrsta de majorat, tranzaciile se ncheie de ctre prini, nfietori sau tutori. Conform art. 21 al Codului Civil, capacitatea de exerciiu, n vederea exercitrii dreptului de autor asupra unei lucrri tiinifice, literare sau de art apare la minor ncepnd cu 14 ani. 72 3.2. Succesiunea n dreptul de autor. Termenii n dreptul de autor. Transmisiunea succesoral a dreptului de autor. Drepturile de autor pot fi motenite. Neexistnd nici dispoziie special care s reglementeze ordinea motenirii acestor drepturi, se vor aplica reglementrile din dreptul comun - dreptul civil, n spea, normele dreptului succesoral (art. 561-595 din Codul civil al Republicii Moldova). Autorul este n drept s indice, n acelai mod n care se numete executorul testamentului, persoana n seama careia el pune protejarea dupa decesul su a dreptului de autor asupra operelor sale. Aceast persoan i exercit mputernicirile pe viat. Problema transmisiunii succesorale a dreptului de autor este legat de aceea a prerogativelor care l compun. n acest sens, att doctrina, ct i legiuitorul disting n cadrul prerogativelor care alcatuiesc dreptul de autor doua categorii avnd un regim ju-ridic diferit: prerogativele de ordin personal nepatrimonial i cele de ordin patrimonial. Succesorii dreptului de autor valorific doar drepturile patrimoniale, care snt transmisibile. Drepturile nepatrimoniale nu pot fi valorificate, deoarece ele sunt inseparabile de personalitatea autorului i se sting odat cu decesul autorului. Ele, drepturile patrimoniale, vor fi valorificate de succesori n cazul cnd au fost nclcate de tere persoane. Valorificarea n acest caz presupune svrirea unor aciuni ndreptate la restabilirea acestor drepturi.73 n ceea ce privete drepturile (prerogativele) patrimoniale de autor, acestea se transmit pe cale succesoral, transmisiunea lor neridicnd nici problem. n cazul n care autorul operei nu are motenitori drepturile acestuia sunt exercitate de ctre organizaiile autorizate n acest sens. n teoria generala a drepturilor subiective doctrina aaz dreptul moral de autor (ansamblul prerogativelor personale nepatrimoniale) n categoria drepturilor personale nepatrimoniale. Acestea se caracterizeaz prin intransmisibilitate, att prin acte ntre vii, ct i prin acte mortis causa, precum i prin imprescriptibilitate. Drept urmare, toate prerogativele cu caracter personal nepatrimonial care alctuiesc dreptul de autor (dreptul la paternitatea operei,
72 73

Codul Civil al Republicii Moldova V.Volcinschi, D.Chiroca. op. cit. p. 54

dreptul la nume, dreptul la integritatea operei, dreptul de divulgare, dreptul de retractare) sunt, prin natura lor, intransmisibile. Soluia promovat de legiuitor este una modern, ce ine cont de discuiile din doctrin i de faptul c motenitorii ar putea exercita abuziv aceste drepturi. n literatura de specialitate s-a propus chiar reglementarea unei aciuni "populare", recunoscndu-se oricarei persoane interesate dreptul de a sesiza justiia pentru apararea intereselor morale ale celui decedat.74 Menionam ca drepturile de autor motenite de ctre succesorii autorului decedat sunt ocrotite, cu unele excepii, durat de 70 de ani dup deces, termenul ncepand s curg de la 1 ianuarie al anului urmator decesului autorului (art. 23 alin.2 din Legea nr. 193 din 02.07. 2010). Dac termenul de ocrotire a operei unui autor strin valorificate n Republica Moldova este, conform legislaiei rii acestui autor, mai mare dect termenul indicat n articolul 17 al Legii nr. 193 din 02.07. 2010 privind dreptul de autor i drepturile conexe, se aplic normele acestei legi, iar dac acest termen este mai mic, se aplic normele legislaiei rii respective. Precizm c, aa cum s-a artat i n doctrin, dac opera este creat ntr-o perioad de timp, n pri, serii, volume i n orice alte forme de continuare, termenul de protecie se va calcula pentru fiecare dintre aceste componente.75 Dreptul de autor asupra unei opera anonime sau aprute sub pseudonym rmne n vigoare timp de 70 ani dup publicarea ei. Dreptul de autor asupra operei aprute pentru prima dat n curs de 30 de ani dup decesul autorului este ocrotit timp de 70 de ani de la data publicrii. Dreptul de autor asupra operei create n copaternitate se ocrotete pe tot timpul vieii fiecruia dintre coautori i timp de 70 de ani, ncepnd de la 1 ianuarie a anului urmtor decesului ultimului dintre coautori. 76 La expirarea termenului de ocrotire a dreptului de autor opera devine un bun public. Din acest moment opera este la dispoziia tuturor i poate fi exploatat n mod liber, far plata vreunei remuneraii ctre succesorii autorului, dac se respect drepturile personale (morale) ale autorului.77 n doctrina s-a artat c n acest caz motenitorii autorului nu vor putea recurge la teoria concurenei neloiale pentru a ncerca, pe cale indirect, reconstituirea dreptului disparut. Conform art. 23 alin. 9 din Legea nr.193 din 02.07.2010 privind dreptul de autor i drepturile conexe, Guvernul poate fixa anumite taxe pentru valorificarea operelor cetenilor Republicii Moldova care au devenit un bun public, sumele incasate n acest mod fiind destinate vrsrii n fondul culturii (literar, muzical, de arta plastica etc.).
74 75

Sergiu Mmlig, op. cit., p. 103-104 V.Volcinschi, D.Chiroca. op. cit. p. 54-55 76 Ibidim , p. 28-29 77 Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. Macovei, op. cit. p. 29

3.3. Organizaii de gestiune colectiv a drepturilor patrimoniale. Un subiect important al dreptului de autor sunt organizaiile de administrare pe principii colective a drepturilor patrimoniale. Aceste organizaii se nfiineaz n cazurile n care exercitarea individual a drepturilor de autor i drepturilor conexe de ctre autorii operelor de art, literatur i tiin este dificil. Conform art.48 (2) al Legii privind drepturile de autor i drepturile conexe organizaiile de administrare pe principii colective a drepturilor patrimoniale se nfiineaz nemijlocit de ctre titularii drepturilor de autor i drepturilor conexe benevol, n temeiul calitii de membru al unei asemenea organizaii sau n baza contractelor ncheiate n scris. Potrivit art.49 al Legii organizaiile de administrare pe principii colective a drepturilor patrimoniale exercit, n numele titularilor dreptului de autor pe care-i reprezint i n temeiul mputernicirilor primite de la ei, urmtoarele atribuii: a) coordoneaz cu beneficiarii cuantumul remuneraiei i alte condiii n care se elibereaz licene; b) elibereaz beneficiarilor licene pentru folosirea drepturilor pe care le administreaz o astfel de organizaie; c) coordoneaz cu benificiarii cuantumul remuneraiei n cazul n care aceast organizaie este autorizat numai cu acumularea remuneraiei fr dreptul de a elibera licene; d) acumuleaz remuneraia prevzut n licenele eliberate de ea i remuneraia prevzut; e) distribuie i pltete remuneraia acumulat titularilor drepturilor de autor i ai drepturilor conexe pe care i reprezint; f) ntreprinde orice aciuni juridice necesare pentru ocrotirea drepturilor administrate de aceast organizaie; De rnd cu atribuiile indicate mai sus organizaiile de administrare pe principii colective a drepturilor patrimoniale posed i careva obligaii indicate n art.49(3) al Legii: a) s foloseasc remuneraia acumulat exclusiv pentru distribuirea i plata ei titularilor drepturilor de autor. Totodat organizaia are dreptul s rein din remuneraia acumulat sume pentru acoperirea cheltuielilor efectiv suportate la acumularea, distribuirea i plata acestei remuneraii, precum i sumele care se vars n fondurile speciale, create de aceast organizaie prin hotrrea membrilor ei; b) s repartizeze i s plteasc sistematic remuneraia acumulat proporional cu valorificarea real a operelor

c) concomitent cu plata remuneraiei s prezinte titularilor drepturilor de autor i ai drepturilor conexe dri de seam despre folosirea drepturilor acestora. Organizaiile de administrare pe principii colective va acumula remuneraia compensatorie pentru copia privat, elibirnd o licen care include acordul autorilor naionali i ale celor strini, privind valorificarea operei din repertoriul lor. Activitatea acestor organizaii i temeiul legal privind acumularea remuneraiilor compensatorii se realizeaz prin intermediul a dou mecanisme: licena extensiv (numit i de blanchet) 78 i administrarea pe principii colective obligatorii. Modurile de transmitere a drepturilor patrimoniale. Aceste drepturi sunt transmise n baza contractului de transmitere a dreptului de autor. Exist dou tipuri de contracte: - contract de transmitere a drepturilor de autor exclusive (licen exclusiv) art. 30 (3) al legii nr.139. din 02.07.2010 contract de transmitere a dreptului de autor neexclusive (licen neexclusiv) 79 (art.30(4) al Legii). Licena exclusiv nvestete o singur persoan cointerest n valorificarea unei opere de art, literatur i tiin cu drepturi exclusive de a valorifica opera n limitele stabilite de contract, precum i dreptul de a permite sau interzice terelor persoane o asemenea valorificare. Este necesar s menionm c n cazul contractului de licen exclusiv nsui titularul dreptului de autor nu mai poate s utilizeze drepturile sale cedate pe teritoriul i termenul stabilit n contract, precum i nu este n drept s transmit o asemenea licen terei persoane. Licen neexclusiv nvestete o persoan cu dreptul de a valorifica aceeai oper de rnd cu alte persoane n acelai mod i n limitele stabilite n contract. Deintorul licenei neexclusive nu este n drept s transmit drepturile obinute unei alte persoane fr acordul expres al cedentului. n cazul dac n contract nu este direct specificat ce tip de contract este, adic exclusiv sau neexclusiv, acesta se va considera un contract de licen neexclusiv.

4. CONINUTUL I NATURA JURIDIC A DREPTURILOR SUBIECTIVE ALE AUTORULUI

78

, , , , 1990, . 15 79 V.Volcinschi, D.Chiroca. op. cit. p. 71

4.1. Drepturile personal nepatrimoniale (morale) de autor De-a lungul timpului, dreptul de proprietate literar i artistic a fost contestat, n acest sens exprimndu-se mai multe teorii pe temeiul c operele intelectuale datorate talentului i geniului nu sunt susceptibile de proprietate deoarece le lipsesc cele trei elemente juridice caracteristice proprietii: usus, fructus i abusus. Unii autori consider c acest drept al autorilor ca fiind o proprietate suis generis, ca alii ca un privilegiu acordat de legiutor, iar alii l denumesc drept de autor. Dreptul de autor asupra unei opere literare, artistice sau tiinifice se nate din momentul crerii operei, oricare ar fi modul sau forma concret de exprimare. ntr-o sentin a Tribunalului de Prim Instan din Bruxelles pronunat la 11 aprilie 1988, se arta c dreptul de autor se nate fr ndeplinirea niciunei formaliti80. Prin crearea unei opere tiinifice, literare sau artistice autorul operei dobndete att drepturi morale (nepatrimoniale) ct i drepturi patrimoniale. Drepturile morale de autor O prim lege, din 13 ianuarie 1971, din Frana, reglementa n art.3 dreptul autorilor teatrali de a se opune la reprezentarea n public a operelor lor, conferindu-le astfel un drept ataat persoanei (dreptul de autorizare). Legea francez promulgat la 19 iulie 1973 n art.3 interzicea oricrei persoane publicarea operei fr permisiunea expres a autorului, iar legea prusac din 11 iunie 1837 regementa n art.7 aciunea n contrafacere, artnd c ,,adevratul nume al autorului trebuie s fie indicat n titlu, fie n josul dedicaiei sau prefaei. De asemenea prin Legea german din 1901 a fost interzis orice schimbare a operei de ctre teri, iar n Legea 1907 au fost prevzute noi dispoziii cu privire la actele de figuraie. Una dintre primele legi care a prevzut dispoziii cu privire la drepturile morale este Legea japonez din 3 martie 1889 care sanciona nclcarea drepturilor morale ale autorului chiar dup cderea operei n domeniul public. De altfel, n primele decenii ale secolului XX, n majoritatea rilor s-au adoptat legi care au reglementat protecia drepturilor morale dup cum urmeaz: Legea greac din 16 iulie 1920; Legea ungar din 31 decembrie 1921; Legea bulgar din 15 februarie 1922; Legea italian din 7 noiembrie 1925; Legea portughez din 27 mai din 1927; Legea sovietic din 13 mai 1928; Legea finlandez din 3 iunie 1927; Legea norvegian din 6 iunie 1930; Legea argentinian din 26 septembrie 1933, .a. Convenia de la Berna din 9 septembrie 1886, care reprezint primul i principalul mijloc de protecie internaional cu privire la dreptul de autor a operelor artistice, tiinifice i literare,
80

Tribunalul de Prim Instan Bruxelles, decizia din 11 aprilie 1988, apud Y.Eminescu, Dreptul de autor, p.191.

nu prevedea dispoziii propriu-zise prin care drepturile morale ale autorului s fie recunoscute ca o facultate separat de dreptul exploatrii ei din punct de vedere economic. n 1926, cu prilejul unui curs inut la Academia de drept naional de la Haga, juristul italian Francesco Ruffini profetiza, spunnd c dreptul moral al autorului ,,este punctul de a deveni o dogm a dreptului comun internaional. Convenia de la Berna privind protecia operilor literale i artistice divizeaz dreptul de autor n drepturi personale i patrimoniale.81 n doctrina strin, dreptul moral a fcut obiectul unor discuii contradictorii, unii autori nefiind de acord nici asupra definirii sale i nici asupra definiiei sale. Drepturile morale de autor sunt drepturi inalienabile i imprescritibile ce decurg din drepturile de autor recunoscute de majoritatea legislaiilor statelor i al cror coninut nu este exprimat ntr-o form pecuniar. Dup cum se menioneaz n literature de specialitate, drepturile morale de autor este expresia juridic a legturii care unete opera de creatorul ei, 82 sau conform altei opinii, necesitatea acordrii acestor drepturi (dr. morale), apare datorit faptului c operile reprezint o reflectare a personalitii autorului. 83 Drepturile morale de autor preced drepturilor patrimoniale, supravieuindu-le i exercitnd asupra lor o influen permanent. Drepturile morale sunt independente de drepturile patrimoniale, autorul unei opere pstrndu-i aceste drepturi chiar i dup cesionarea drepturilor patrimoniale. Conform art. 10 a Legii cu privire la dreptul de autor i drepturile conexe drepturile morale snt: A. Dreptul la paternitatea operei Dreptul de a pretinde recunoaterea caltii de autor al operei, numit n doctrin ,,dreptul la paternitatea operei, se ntemeiaz pe necesitatea de a respecta legtura fireasc dintre autor i opera sa. Dreptul la calitatea de autor reprezint cea mai important prerogativ care alctuiete drepturile intelectuale n general, constnd n recunoaterea dreptului adevratului autor al unei opere tiinifice, literare sau artistice. Cuvntul paternitate provine de la cuvntul francez paternite, ceea ce nseamn dreptul de printe asupra unui produs al creaiei intelectuale, adic dreptul de a se considera autorul (creatorul) operei de art. Acest cuvnt vine s exemplifice importana primar a existenei unei

81 82

Mihail Ciu, op. cit., p. 39 Dorian Chiroca, Chiinu, 2007, op. cit., p. 33 83 Rotaru Oleg Protecia dreptului de autor asupra programelor pentru computer, Editura, Nica-Grafic-Print, S.R.L., Chiinu, 2005, p. 73

legturi spirituale inseparabile ntre autor i oper84, sau conform unei opinii din literature de specialitate acest drept exclusive este generat de faptul crerii operei i reprezint recunoaterea activitii intelectuale realizate de autor precum i a originalitii creaiei rezultate din aceste activiti. 85 Dreptul la paternitatea operei este definit de Legea nr.193 privind dreptul de autor i drepturile conexe ca fiind "dreptul de a se considera autor i de a cere atare recunoatere, inclusiv prin indicarea numelui su pe fiecare exemplar de oper publicat sau la interpretarea n public a operei, daca asa ceva este posibil". Aa cum s-a artat i n literatura de specialitate 86, dreptul la paternitatea operei are un aspect pozitiv, care const n dreptul autorului de a revendica oricnd calitatea de autor, i aspect negativ, care const n dreptul de a se opune oricrui act de uzurpare, de contestare a acestei caliti din partea unor teri. Recunoaterea dreptului la paternitatea operei a impus obligaia tuturor acelora care folosesc scurte citate, articole izolate sau scurte extrase din opere, fr consimmntul autorului, s menioneze sursa i numele autorului, cu excepia cazului n care acest lucru este imposibil, iar pentru operele de art plastic, fotografic sau de arhitectur, trebuie s se menioneze i locul unde se gsete originalul. Dreptul la paternitatea operei face parte din categoria prerogativelor a caror supravieuire dupa moartea autorului nu este contestat. Astfel, jurisprudena franceza s-a pronunat nc n secolul trecut n acest sens, ntr-un proces celebru privitor la publicarea de catre un editor, Lerouge, a unor memorii abuziv atribuite lui Fouche (duce de Otrante, ministru al lui Napoleon). B. Dreptul la nume Dreptul de a decide sub ce nume va fi adus opera la cunotiina public, cunoscut i sub numele de ,,dreptul la nume, este considerat n doctrin ca parte componet a dreptului la calitatea de autor87. Yolanda Eminescu arat c ,,aspectul pozitiv al dreptului la paternitatea operei implic i dreptul autorului la nume, adic dreptul de a decide dac opera va fi adus la cunotiina publicului sub numele su, sub un pseudonim sau fr indicare de nume. Dreptul la nume este definit de Legea nr.193 privind dreptul de autor i drepturile conexe ca fiind "dreptul autorului de a decide cum va figura numele su n timpul valorificarii operei (numele adevarat, pseudonimul sau anonim)". El are dreptul s ceara indicarea numelui su pe fiecare exemplar de pe coperta publicat sau la interpretarea n public a operei.

84 85

Dorian Chiroca, 2007, op. cit., p. 37 Ion igna, Mariana Stratan, dreptul de paternitate i prezumia paternitii, Biblioteca de proprietate intelectual. Probleme actuale ale proteciei dreptului de autor i drepturilor conxe n Republica Moldova, Chiinu, 2006, p. 49. 86 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, p.155. 87 Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, p.155.

n cazul operei comune, dreptul la nume fiind recunoscut tuturor coautorilor, se vor indica numele acestora n succesiunea stabilit de comun acord, iar dac acesta nu exist - n ordine alfabetica.88 Voina autorului cu privire la modul de a scrie numele trebuie respectat ntocmai. Astfel, autorul unei opere poate reliefa numele su indicnd fie numele cu prenumele ntreg, fie numele cu iniiala. Dac snt indicate numai iniialele numelui i a prenumelui, opera este considerat anonim. Adesea, alaturi de nume se indic i titlurile tiinifice, funcia sau alte caliti ale autorului. Acestea pot fi indicate numai cu consimmntul autorului care poart ntreaga rspundere pentru veridicitatea informaiilor furnizate. C. Dreptul la respectarea integritii operei Dreptul de a pretinde respectarea integritii operei i de a se opune oricrei modificri, precum i oricrei atingeri aduse operei, dac prejudiciaz onoarea sau reputaia sa, mai este denumit i n doctrin i ,,dreptul la respectul operei sau ,,dreptul la integritatea operei. Dei actele i faptele care constituie atingeri aduse operei sau reputaiei autorului se pot manifesta sub diferite forme, Legea moldovean, ca de altfel majoritatea legislaiilor n domeniu, le interzice doar pe acelea care sunt de natur a prejudecia onoarea i reputaia autorului innd cont de prevederile art.6 bis, pct.1 al Conveniei de la Berna (introdus cu prilejul revizuirii Conferinei de la Roma) conform cruia ,,Independent de drepturile patrimoniale de autor i chiar dup cedarea acestor drepturi, autorul pstreaz dreptul de a revendica paternitatea operei i de a se opune oricrei deformri, mutilri sau altei modificri a acestei opere sau oricror atingeri ale acesteia, care i prejudiciaz onoarea sau reputaia. Dreptul de a pretinde respectarea integritii operei i de a se opune oricrei modificri, precum i oricrei atingeri aduse operei, dac prejudiciaz onoarea sau reputaia sa, mai este denumit i n doctrin i ,,dreptul la respectul operei sau ,,dreptul la integritatea operei. Subliniem ca solutia Conveniei de la Berna a fost adoptat de majoritatea legislaiilor. Inadmisibilitatea modificrilor aduse unei opere i privete att pe cesionarii operei de reproducere sau difuzare n alt mod, ct i pe cei care folosesc opera n cazul licenelor legale. Astfel de exemplu, citarea din opere este licit numai dac fragmentul din opera citit este reprodus fidel i intr-un context care s nu-i denatureze sensul iniial. Inadmisibilitatea modificrilor aduse unei opere i privete att pe cesionarii operei de reproducere sau difuzare n alt mod, ct i pe cei care folosesc opera n cazul licenelor legale.

88

Sergiu Mmlig, op. cit. p. 63

Astfel de exemplu, citarea din opere este licit numai dac fragmentul din opera citit este reprodus fidel i intr-un context care s nu-i denatureze sensul iniial. n dreptul nostru, ca regul general, vom sublinia caracterul absolut i inalienabil al dreptului la integritatea operei. Aceast regul oblig pe cesionarii dreptului de folosire a operei si exercite drepturile lor innd seama n primul rnd de natura operei. Tot potrivit acestei reguli se vor rezolva i eventualele conflicte ntre drepturile autorului operei originale i cele ale autorului unei opere derivate. D. Dreptul la divulgarea operei Dreptul de divulgare reprezint dreptul autorului de a decide dac, n ce mod i cnd va fi adus opera la cunotiina public, fiind denumit n literatura de specialitate i dreptul la prima publicare.89 Fiind totodat un drept absolut i discreionar recunoscut de toate legislaiile naionale ca unul dintre cele mai personale drepturi. Astfel, autorul se poate opune ca lucrarea n proz s fie redat n versuri, ca un roman s fie dramatizat sau ca o oper dramatic destinat a fi reprzentat exclusiv pe scene teatrale s fie publicat sau numai fie redat subiectul n mod sumar n ziare, depindu-se astfel o relatare strict de pres ce ar nsoi aciunile promoionale sau criticile respetivei opere. n doctrina strin, dreptul de a divulga opera ,,apare ca un atribut de ordin intelectual i moral prin execelen, pentru c i permite este aspectul moral propriu-zis autorului s pstreze manuscrisul pe care nu l-a redactat dect pentru el, sau i este aspectul intelectual s nu-l publice ct timp opera nu i se va prea corespunztoare idealului i ateptrilor sale90, iar Eugen Ulmer definete dreptul de divulgare ca ,,drept la prim publicare.91 O problem care trebuie analizata n legatur cu dreptul de divulgare este legat de existena operelor comune i colective. Soluia pentru opera comun este oferit de Lege care precizeaz c relaiile dintre coautori se stabilesc prin ntelegere ntre ei, iar n cazul n care nu s-a procedat la atare ntelegere, dreptul de autor asupra operei l exercit n comun toi coautorii. Deci, dac nu exist convenie ntre coautori, acetia nu vor putea exercita dreptul de divulgare dect de comun acord. Desigur, exist posibilitatea ca unul dintre coautori s refuze aducerea operei la cunotina public ori s refuze modalitatea sau tiparul propus pentru aducerea ei la cunotina publica. n aceast situaie, considerm c refuzul coautorului trebuie s fie temeinic justificat, n caz contrar acest refuz va putea fi atacat de ctre ceilali coautori n instan.
89

Ciprian Paul Romian, Drepturi morale de autor, Editura, Universul Juridic, Bucureti, 2007, p. 86 H.Debois, op.cit.,p.426. 91 E.Ulmer, Urheber und Verlagsrecht, ed. a III-a, Berlin, Heidelberg, New York, Springer Verlag, 1980, apud Yolanda .Eminescu, opera de creaie i dreptul, p.92
90

n situaia operei colective, se consider c dreptul de a decide divulgarea operei aparine, n lipsa unei convenii contrare, persoanei fizice sau juridice din iniiativa, sub conducerea i sub numele careia a fost creat opera. E. Dreptul la retractarea operei Dreptul la retragerea operei - denumit n literatura de specialitate drept de retractare - este expres prevzut printre drepturile morale ale autorului de Legea nr.193-privind dreptul de autor i drepturile conexe. Dreptul de retractare a fost caracterizat n doctrin ca fiind contraponderea dreptului de divulgare i consecina direct a caracterului absolut i discreionar al acestuia, i care const n posibilitate recunoscut autorului de a-i retrage opera pe care a divulgat-o anterior. Autorul unei opere i poate exercita acest drept n orice moment care survine divulgrii, motivele ce stau la baza deciziei aparinnd exclusiv autorului . Dreptul de retractare este un drept moral distinct care, dac este cazul, a titularilor drepturilor de utilizare prejudiciai prin exercitarea retractrii. n doctrina romn desemenea92 s-a admis existena dreptului de retractare ca drept moral distinct n coninutul dreptului de autor. Astfel, A. Ionacu consider c dreptul autorului de a decide cu privire la aducerea operei la cunotina publicului persist n anumite limite i dup ncheierea contractului, ceea ce implic dreptul autorului de a reveni asupra hotrrii luate iniial - "cci nu se poate concepe ca opera de creaie intelectual, care este imaginea autorului, sa fie rspndita n public mpotriva vointei sale". n cazul coautoratului, dreptul de retractare al unui autor poate intra n conflict cu dreptul de divulgare al celorlali autori i cu principiul forei obligatorii a contractelor iar, n cazul operelor de art plastic, dreptul de retractare poate veni n conflict simultan att cu principiul forei obligatorii a contractelor, ct i cu dreptul proprietarului suportului material al operei (drept absolut i opozabil erga ommes). 4.2. Drepturile patrimoniale (economice) de autor. Pe lng drepturile morale (nepatrimoniale), autorul unei opere literare, artistice sau tiinifice protejat prin dreptul de autor beneficiaz i de drepturi patrimoniale. Drepturile patrimoniale de autor se nasc n acelai timp cu drepturile morale de autor, adic n momentul crerii operei originale de creaie intelectual. Cu toate c apar n acelai timp cu drepturile morale, drepturile patrimoniale de autor sunt drepturi eventuale, ele devenind actuale numai din momentul n care autorul (autorii) a publicat opera. Dreptul patrimonial de autor reprezint

92

A.Ionacu, N.Coma, M.Mrean, Dreptul de autor n R.S.R., Ed.Academiei R.S.R., Bucureti, 1969 ,p.87;

dreptul recunoscut autorului de a trage (obine) foloase materiale de pe urma exploatrii operei sale. Drepturile patrimoniale de autor prezint urmtoarele caractere juridice: sunt legate de persoana autorului (personale), sunt exclusive i sunt limitate n timp (temporare). Caracterul personal al drepturilor patrimoniale de autor se desprinde chiar din Legie care prevede c dreptul de autor ,,este legat de persoana autorului i comport atribute de ordin moral i patrimonial. Caracterul exclusiv al drepturilor patrimoniale de autor poate fi apreciat n dou nelesuri. Astfel, un prim neles este acela c autorul are un drept suveran asupra operei de a decide dac opera va fi utilizat, n ce mod i cnd, i un al doilea neles este acela c autorul are un drept de monopol asupra creaiei sale, adic el poate decide dac i va utiliza personal opera sau va autoriza ori interzice utilizarea operei de ctre alii. Caracterul temporar al drepturilor patrimoniale de autor se desprinde din Legea privind dreptul de autor i drepturile conexe. Perioada de protecie difer n funcie de genul acesteia, de modul de aducere la cunotin public sau de modul de realizare al operei. Durata drepturilor patrimoniale de autor a fost stabilit n cadrul Uniunii Europene prin adoptarea Directivei Consiliului nr. 93/98/CEE din 29 octombrie 1993 privind armonizarea duratei de protecie a dreptului de autor i a anumitor drepturi conexe, pe ntreaga durat de via a autorului i nc 70 de ani dup decesul acestuia, indiferent de data la care opera a fost pus n mod legal la dispoziia publicului (art. 1 pct. 1). Dup exprimarea perioadei de protecie, opera trece din domeniul privat n domeniul public i poate fi exploatat liber i fr a fi necesar plata vreunei renumeraii de ctre teri. Pe plan internaional, potrivit art. 9 al Conveniei de la Berna, autorii de opere literare si artistice beneficiaz de dreptul exclusiv de a autoriza reproducerea acestor opere, n orice mod i sub orice forma ar fi. De asemenea, conform art. 14 ter alin. (1) autorii de opere de art originale, scriitorii i compozitorii de manuscrise originale beneficiaz de dreptul inalienabil de a fi interesai n operaiunile de vnzare avnd ca obiect asupra lor, dup prima cesiune fcut de acetia. Acest drept, denumit drept de suit, este valabil doar dac acest lucru este permis de legislaia rii creia i aparine autorul n cauz. Conform legislaiei Republicii Moldova art. 11 al Legii cu privire la dreptul de autor i drepturile conexe drepturile patrimoniale snt: A. Dreptul de reproducere Este dreptul autorului de a efectua, de a permite sau de a interzice reproducerea operei. Reproducerea este definit n art. 3 al Legii nr. 193 ca fiind realizarea unuia ori a mai multor

exemplare ale unei opere sau ale unui obiect al drepturilor conexe, fie direct sau indirect, temporar sau permanent, prin orice mijloc sau sub orice form, inclusiv n scopul de imprimare audio ori video i/sau al stocrii unei opere ori a unui obiect al drepturilor conexe pe suporturi materiale sau electronice;. Reproducerea mai poate fi definit ca fixarea materialului operei prin orice procedee care permite comunicarea ei direct cu publicul n mod direct. Dreptul de reproducere se realizeaz de cele mai multe ori concomitent cu dreptul de publicare, fr ns ca aceasta s constituie o regul. B. Dreptul de distribuire (difuzarea) a originalului sau exemplarelor operei n opinia ui A. P. Sergeev, dreptul la difuzare reprezint plasarea n circuitul civil a suporturilor materiale care au fost multiplicate n baza dreptului de autor la reproducere. Prin urmare, nu poate fi obiectul dreptului de difuzare originalul operei, deoarece, dup cum se afirm, putem considera originalul operei obiect al dreptului de difuzare doar pentru legislaiile dreptului de autor care cunosc instituia dreptului de succedare.93 Conform opiniei Yolandei Eminescu, prin difuzare se nelege punerea n circulaie a operei reproduse prin orice mijloc: cuvinte, sunete sau imagini. Totodat difuzarea se refer exclusiv la operile fixate pe un suport material. 94 n literatura de specialitate, radiodifuziunea este definit i sub aspect tehnic, astfel radio difuziunea const n transmiterea prin toate procedeele de telecomunicaie a sunetelor sau imaginilor n scopul receptrii acestora de ctre publicul deintor de aparatur adecvat. Prin telecomunicaie se nelege orice transmisie, emisie sau recepie de semnale sunete, imagini de orice natur prin unde, fir, cablu, fibr optic, satelit sau prin orice alt proedeu. 95 C. difuzare Dreptul de import este o continuare a dreptului de distribuirea operei i este o detaliere a dreptului vizat. Aceasta se confirm prin scopurile comune pe care le au drepturile respective, prin urmare, dreptul la import, ca i dreptul la difuzare are ca i coninut comercializarea pe piaa intern a operilor sau exemplarelor de opere importate. Sensul dreptului de import are 2 aspecte: - pe de o parte el reprezint un mecanism adugtor de control asupra difuzrii de produse contrafcute - pe de alt parte este un drept de lrgire a dreptului de difuzare a operei peste limitele de punere a exemplarelor de opere n circuitul economic.96
93 94

Dreptul de a efectua, permite sau interzice importul exemplarelor operei pentru

. .. , op. cit., p. 192 Yolanda Einescu, Bucureti, 1997op. cit. 167 95 Ro Viorel, Bogdan Drago, Spineanu Matei Octavia, Dreptul de autor i drepturile conexe, Ed.All Beck, Bucureti, 2005., p. 262 96 . . , , , , 2000, . 105-106

D.

Dreptul de interpretare i dreptul de demonstrare. din perioada

Dreptul la interpretarea public este recunoscut de legislaia francez

revoluiei franceze din anii 1791-1793. n Marea Britanie acest drepr a fost instiuit pentru prima dat n anul 1833 i avea ca scop s protejeze interesele deintorilor asupra operilor dramatice, care n acea perioad se reduceau la dreptul de interpretarea operilor. 97 Dup cum se menioneaz n literature de specialitate, n calitate de alt pas logic, dreptul de interpretare public a fost extins asupra operilor musicale i a altor opera literare.
98

Interpretara

public este cea mai rspndit metod de valorificare a operilor de literatur sau art. Dreptul la demonstrarea public este un drept revendicat de mai mult vreme. Primele reglementri n acest sens au fost efectuate de legea German privind dreptul de autor din anul 1965. n concepia formulat de legiuitorul moldav, demonstrarea public poate include mai multe forme de realizare: a. demonstrarea nemijlocit a originalului operei sau a exemplarului de oper literar, tiinific sau de art b. demonstrarea mijlocit a originalului operei cu ajutorul peliculei, diapozitivului c. demonstrara izolat a imaginilor ntr-un cadru fr ca acestea s aib vrio legtur ntre ele, adic o demonstrare neconsecutiv. 99 E. Dreptul de comunicare public a operei Legea definete comunicarea public sau (comunicare pentru informare general) drept comunicare a operei prin eter, inclusiv prin satelit (tele- radiodifuziune), sau prin cablu, sau ntro alt modalitate a imaginilor i (sau) a sunetelor operelor, interpretrilor, fonogramelor, emisiunilor organizaiilor de difuziune, astfel nct ele s poat fi recepionate de persoane care nu fac parte din cercul obinuit al familiei sau al cunoscuilor apropiai ai familiei, la distane unde fr astfel de comunicare a imaginilor sau sunetelor acestea nu ar putea fi sesizate n aceste locuri.100 F. Dreptul de a efectua, permite sau interzice traducerea, adaptarea sau orice alte transformri ale operei. Referindu-ne la sensul noiunii de traducere, Glosarul OMPI menioneaz c, ete o expresie oral sau scris ntr-o alt limb dect cea a versiunii originale. Ea trebuie s transmit opera fidel i exact att dup coninut ct i dup stil. Dreptul de autor se acord traductorilor,
97 98

Dorian Chiroca, Chiinu, 2007, op. cit. p. 164 , , . , , -, -, 2004. . 237 99 Dorian Chiroca, Chiinu, 2007, op. cit., p. 162-163 100 V.Volcinschi, D.Chiroca. op. cit. p. 67

recunoscndu-se aportul creativ pe care l-au deps pentru a transmite opera ntr-o limb strin, dar fr fr a aduce prejudicii dreptului autorului operei traduse, pentru traducerea operei este necesar permisiunea corespunztoare pe care o poate acorda doar autorul, deoarece dreptul la traducerea operei este un element specific dreptului de autor.
101

Dreptul la raducerea operei nu

poart un caracte exclusiv i nu este conferit printr-o licen exclusiv ca n cazul altor drepturi patrimoniale de autor. O dat transmis, dreptul de traducere nu limiteaz dreptul autorului de a permite o traducere altor persoane i evident traductorul se poate bucura de toate drepturile asupra operei traduse. n acest sens Curtea de Apel Paris a stabilit c, traducerea unei cri ntr-o limb strin constituie o proprietate e aparine traductorului sau succesorului su, ntocmai cum o oper original aparine autorului. Oriicine are dreptul s traduc o lucrare intrat n domeniul public, chiar dac aceata a mai fost tradus o dat, cu condiia, ns c a doua traducere s nu o contrafac pe cea dinti.102 G. Dreptul de succedare Dreptul de suit reprezint dreptul netransferabil i inalienabil al autorului unei opere originale de art plastic sau grafic ori al unei opere fotografice de a obine un beneficiu economic din vnzrile succesive ale operei n cauz. Dreptul de suit este un drept frugifer care d autorului/artistului posibilitatea de a percepe o renumeraie pentru nstrinrile succesive ale operei. Obiectul dreptului de suit este opera material, i anume suportul n care este ncorporat opera protejat. Prin dreptul de succedare sau dreptul de participare cu cota-parte se nelege dreptul autorului la o parte din orice revnzare public a originalului unei opere de art plastic, precum i a originalului de manuscris.103 Dreptul de succedare este prevzut n legislaiile majoritii rilor membre a CSI, dar cred c legiuitorul moldav n Legea cu privire la dreptul de autor i drepturile conexe din 1994 a comis o greeal n traducerea legii model privind dreptul de autor, elaborat de OMPI pentru rile n curs de dezvoltare. Termenul rus ce desemneaz dreptul de succedare este numit 104. Dup cum se menioneaz n literatura de specialitate este instituit dup denumirea francez. se numete
105

Astfel legiuitorul moldav urma s desemneze ceea ce n limba rus cu termenul francez dreptul de suit, care

101 102

Dorian Chiroca, Chiinu 2007, op. cit., p. 168 Ro Viorel, Bogdan Drago, Spineanu Matei Octavia, Bucureti 2005, op. cit., p. 75 103 . . , , , , 2000, . 289 104 Dorian Chiroca, Chiinu 2007, op. cit., p. 171 105 , op. Cit., p. 184

potrivitdicionarului explicativ nseamn continuitate sau urmare, adic anume dreptul autorului de a urma, st la baza dreptului de suit. Deci, n urma nrrii n vigoare a legii noi din 01.01.2011, a fost modificat termenul dreptul de succedare cu termenul dreptul de suit. Autorul sau motenitorul su are dreptul ca, pentru o perioad de trei ani de la data revinzrii, s poat solicita oricrui profesionist al pieei obiectelor de art sau oricrui comerciant de opere de art s furnizeze orice informaii care pot fi necesare pentru a asigura achitarea drepturilor aferente revnzrii. Suma datorat pentru dreptul de suit se calculeaz conform urmtoarelor cote: a) de la 100 la 3.000 lei - 5%; b) de la 3.000,01 la 50.000 lei - 4%; c) de la 50.000,01 la 200.000 lei - 3%; d) de la 200.000,01 la 350.000 lei - 1%; e) de la 350.000,01 la 500.000 lei - 0,5%; f) peste 500.000 lei - 0,25%. Suma total pltit ca drept de suit nu poate depi 12 500 lei. Scopul dreptului de suit este de a asigura c autorii operelor de art plastic sau grafic ori al unei opere fotografice beneficiaz de succesul economic al operelor de art originale. Dreptul de suit are rolul de a restabili echilibrul ntre situaia financiar a autorilor operelor de art plastic sau grafic ori al unei opere fotografice i cea a altor creatori care beneficiaz de exploatarea succesiv a operelor lor.

4.3. Limitele i cazurile de limitare ale exercitrii dreptului de autor Dezvoltarea creativitii nu se realizeaz fr garanii date autorilor cu privire la renumerarea lor adecvat pentru efortul depus, pentru a le permite astfel s-i dedice n ntregime timpul i atenia activitii creatoare, realizrii de opere ale spiritului. Operele sunt create (de regul) i divulgate (ntotdeauna) de autorii lor pentru a ajunge la consumatori, iar statul confer protecie operelor i drepturi exclusive autorilor lor, pe durat limitat, pentru ca patrimoniul cultural al umanitii s fie n mod continuu mbogit. Destinul operei este de a fi ,,devorat de consumatori, dar acest consum trebuie s aduc autorilor un beneficiu 106. n acelai timp este necesar protejarea convenabil a editorilor pentru c posibilitatea unui autor de a-si rspndi
106

Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Legea nr.8 din 14 martie 1996, comentat, Ed.Lumina Lex, Bucureti,

1997.p.213.

opera depinde n egal msur de legile care protejeaz editorii. Dar statele trebuie s armonizeze i s protejeze nu doar interesele interesele autorilor i ale editorilor, ci i pe cele ale consumatorilor, protecia intereselor acestora din urm constituind pentru state obiectiv cultural, social, economic i chiar politic. Exist i anumite limite n aplicarea drepturilor morale i a drepturilor patrimoniale ale autorului, impuse m mare msur de interesele societii i care se refer la accesul mai larg la informaii ce constituie obiect de drept de autor.107 Armonizarea intereselor autorilor i ale editorilor, i consumatorilor de opere i obiectivele urmrite de state au impus instituirea unor limitri a drepturilor recunoscute n favoarea autorilor, msurile legislative n domeniu trebuind s rspund la trei obiective: s asigure i s faciliteze nu doar protecia dreptului de autor ci i accesul publicului la opere; s creeze condiii optime pentru ca colile, bibliotecile, i centrele de documentare s-i poat ndeplini misiunea social; s garanteze autorilor o remuneraie proporional cu nivelul de utilizare a operelor lor. ,,Limite exercitrii dreptului de autor, se consider 108 c, la fel ca i excepiile, aceste limite, sunt de strict interpretare, ele neputnd fi extinse prin analogie. Legea noastr confer terilor dreptul de a utiliza o oper sau pri ale acesteia, ori a o transforma, fr consimmntul autorului n situaii diverse, i care, numai cu mare greutate pot fi sistematizate. Unele dintre aceste limitri ale drepturilor autorilor se ntemeiaz pe interesele de ordin cultural promovate de stat, altele pe nevoia de a promova tiina, de nevoia de a contribui la realizarea actului de justiie. Toate acestea ar putea fi numite interse generale ale societii. O alt categorie de limitri a fost instituit din raiuni care au n vedere imposibilitatea controlului folosirii unor opere i nevoia de a asigura n aceste condiii, satisfacerea unor interese ale autorilor, scop n care s-a instituit regula c reproducerea este liber, dar nu gratuit. O ultim categorie de limitri se ntemeiaz pe nevoia de a asigura folosirea operei conform destinaiei, limitare din care face parte autorizaia inclus. Se face distincie astfel, ntre tipurile de drepturile patrimoniale n discuie: dreptul de reproducere a operei i cel de comunicare de comunicare public, apoi n cadrul de reproducere a operei, se face distincie dup sensul care a fost dat noiunii de ,,reproducere. Instituirea unor limite n exercitarea drepturilor de autor privete, n majoritatea reglementrilor, n primul rnd dreptul de reproducere; este probabil o reminiscen istoric, primele limitri ale dreptului de autor privind copierea operelor literare. Convenia de la Berna ofer statelor semnatare posibilitatea de a legifera aceste limitri prin art.9 alin.(2). De asemenea,
107

Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. Macovei, op. cit. p. 26 Viorel Ro, Drago Bogdan, Octavia Spineanu Matei, Tratat. Drepturile de autor i drepturile conexe , Ed.All Beck, Bucureti, 2005, p.808-809.
108

n Copyright Act (legea dreptului de autor n S.U.A.) a integrat n art.107 noiunea de fair use, care permite folosirea n limite rezonabile a operelor protejate. Pentru a se determina dac exist sau nu fair use109 se cerceteaz urmtoarele aspecte: obiectul i caracterul folosirii; natura operelor protejate; importana mprumutului; efectul folosirii pe piaa potenial a operei protejate. Asemntor se pune problema i n Marea Britanie prin noiunea foarte asemntoare de fair deal. O analiz a dispoziiilor legale permite concluzia c sunt tratate distinct dou cazuri n care este permis reproducerea operei fr autorizarea autorului, criteriul de difereniere fiind scopul privat sau public al reproducerii. Reproducerea n scop privat Reproducerea n scopul privat a operei nu ecesit consimmntul autorului i este permis doar pentru efectuarea unei singure copii a operei pentru necesitile private ale copiatorului, 110 sau pentru cercul normal al unei familii, cu condiia ca opera s fi fost adus anterior la cunotiin public, iar reproducerea s nu contravin utilizrii normale a operei i s nu l prejudicieze pe autor sau pe titularul drepturilor de utilizare. Pentru suporturile pe care se pot realiza nregistrri sonore sau audiovizuale se pot realiza reproduceri grafice ale operelor, precum i pentru aparatele de sine stttoare, indiferent de modul de funcionare, concepute pentru realizarea de copii, ce permit, reproducerea acestor opera, se va plti o remuneraie compensatorie stabilit prin negociere. De la regula c realizarea unei copii private este liber dar generatoare de remuneraie compensatorie exist o excepie, aceea a programelor pentru calculatoare. Utilizatorul autorizat al unui program pentru calculator poate face, fr autorizarea autorului, o copie de arhiv sau de siguran, n msura n care aceasta este necesar pentru asigurarea utilizrii programului, iar pentru aceasta nu datoreaz autorului programului sau titularului drepturilor aupra programului o alt remuneraie. Folosirea programelor pentru calculatoare prezint o particularitate: la fiecare folosire, programul trebuie reprodus spre a deveni activ i utilizabil. Altfel spus, utilizarea programului conform destinaiei implic reproducerea lui, iar aceast reproducere nu mai necesit autorizarea. Posibilitatea reproducerii operei n scop de folosin privat, fr acordul autorului este tradiional i are dou justificri: prima, de natur istoric, ine de perioada n care principiul s-a impus i n care reproducerea cu caracter privat, realizndu-se manual, nu constituia pentru autor dect un pericol semnificativ; a doua justificare ine de faptul c, i n ipoteza n care realizarea copiei private ar fi supuse autorizrii, practic fenomenul tot nu ar putea fi controlat, motiv pentru
109
110

n limba englez: folosire corect, cinstit. Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. Macovei, op. cit. p. 28

care legiuitorul a estimat c este mai nelept s considere reproducerile n scop privat ilicite dect s le considere nclcri ale dreptului de autor, care, oricum, ar rmne nepedepsite. Pentru a fi licit realizarea copiei private trebuie ndeplinite cumulativ urmtoarele condiii: opera s fie adus anterior la cunotin public, adic s fi devenit susceptibil de a fi cunoscut de public, nefiind suficient doar exercitarea de ctre autor a dreptului de divulgare, adic luarea de ctre acesta a deciziei de a face opera accesibil cunoaterii publice; reproducerea s se fac pentru uz personal sau pentru cercul normal al unei familii, aceast condiie pariculariznd regimul copiei n scop privat i care determin n cele din urm caracterul ilicit sau licit al reproducerii; reproducerea s nu contravin utilizrii normale a operei, adic nu poate fi schimbat nici genul operei, nici modalitatea de folosire avut n vedere de autor atunci cnd el a decis divulgarea operei; reproducerea s nu l prejudicieze pe autor sau pe titularul drepturilor de utilizare, nu poate intra n discuie dect ntinderea prejudiciului ncercat, presupus a fi mai mic n cazul copiei private; Limitrile drepturilor patrimoniale pentru folosin public Sunt permise, fr consimmntul autorului i fr plata vreunei remuneraii, utilizarea unei opere care au fost aduse anterior la cunotiina public i sub condiia ca: utilizarea s fie conform bunelor uzane;utilizarea s nu contravin exploatrii normale a operei;utilizarea s nu l prejudicieze pe autor sau pe titularii drepturilor de utilizare. La aceste condiii generale se adaug unele cerine speciale, n considerarea crora limitrile au fost prevzute. Dac aceste condiii generale i cele cerute pentru cazurile speciale sunt ndeplinite cumulativ, opera poate fi folosit fr consimmntul autorului i fr ca acesta s aib dreptul la plata unei remuneraii n urmtoarele situaii i modaliti: reproducerea unei opere n cadrul procedurilor judiciare, parlamentare sau administrative ori pentru scopuri de siguran public; utilizarea de scurte citate dintr-o oper, n scop de analiz, comentariu sau critic ori cu titlu de exemplificare, n msura n care folosirea lor justific ntinderea citatului (obligatoriu cu menionarea sursei i a numelui autorului, afar de cazul n care acesta se dovedete imposibil); utilizarea de articole izolate sau de scurte extrase din opere n publicaii, n emisiuni de radio sau n televiziune ori nregistrri sonore sau audiovizuale, destinate exclusiv nvmntului, precum i reproducerea pentru nvmnt, n cadrul instituiilor de nvmnt sau de ocrotire social, de articole izolate sau de scurte extrase din opere, n msura justificat de

scopul urmrit (obligatoriu cu menionarea sursei i a numelui autorului, afar de cazul n care acesta se dovedete imposibil); reproducerea pentru informare i cercetare de scurte extrase din opere, n cadrul bibliotecilor, muzeelor, filmotecilor, fonotecilor, arhivelor instituiilor publice culturale sau tiinifice, care funcioneaz fr scop lucrativ; reproducerea integral a exemplarului unei opere este permis, pentru nlocuirea acestuia, n cazul distrugerii, al deteriorrii grave sau al pierderii exemplarului unic din colecia permanent a bibliotecii sau a arhivei respective; reproducerile specifice realizate de ctre biblioteci accesibile publicului, de ctre instituii de nvmt sau muzee, care nu sunt realizate n scopul obinerii unui avantaj comercial sau economic direct sau indirect (obligatoriu cu menionarea sursei i a numelui autorului. reprezentarea i executarea unei opere n cadrul activitiilor instituiilor de nvmnt, exclusiv n scopuri specifice i cu condiia ca att reprezentarea sau executarea, ct i accesul publicului s fie fr plat; utilizarea operelor n timpul celebrrilor religioase sau al ceremoniilor oficiale organizate de o autoritate public; Cea mai mare parte a limitrilor ce s-au adus drepturilor patrimoniale ale autorilor de opere au fost impuse de necesitatea protejrii unor interese generale cum ar fi: interesul nfptuirii justiiei, interesul culturii i artei, interesul nvmntului, necesitatea informrii cu privire la anumite evenimente.

5. ARMONIZAREA LEGISLAIEI REPUBLICII MOLDOVA CU STANDARDELE UNIUNII EUROPENE 5.1. Cerinele de armonizare a legislaiei i politicilor n domeniul proprietii intelectuale i contextul politicii de baz. APC (Acordul de Parteneriat i cooperare) i PA PEV (Planul de Aciuni Politic European de Vecintate), care st la baza relaiilor juridice UE Republica Moldova a fos

semnat n noiemrie 1994 i intrat n vigoare n iulie 1998. Acest acord cuprinde diverse norme juridice, inclusiv n domeniul dialogului public, comer i investiie, armonizare legislativ, cultur i tiin. APC de asemenea prevede c odat cu progresul reformelor economice de pia n Moldova, posibilitatea de a ncepe negocieri cu privire la stabilirea unei zone liere comerciale va fi luat n consideraie. Prevederea general i principal cu privire la armonizarea legislaiei se conine n art. 50, care stipuleaz c RM va depune eforturi pentru a se asigura c legislaia sa treptat va deveni compatibil cu cea a UE i c armonizarea legilor va fi efectuat n cadrul a aptesprezece sectoare, inclusiv regulile proprietii intelectuale Articolul 49 prevede expres: 1. n conformitate cu dispoziile prezentului Articol i ale Anexei III, Republica Moldova va continua s amelioreze protecia drepturilor la proprietatea intelectuala, n scopul asigurrii pn la finele celui de-al cincilea an, care va urma dup data ntrarii n vigoare a prezentului Acord, un nivel de protecie similar celui existent n Comunitate, inclusiv mijloacele efective menite s asigure respectarea acestor drepturi. 2. La sfritul celui de-al cincilea an, care va urma dup data intrarii n vigoare a prezentului Acord, Republica Moldova va adera la conveniile multilaterale in materie de drepturi la proprietate intelectual, industrial i comercial mentionate in Anexa III, la care statele membre ale Comunitii sunt Pri sau care sunt de facto aplicate de ctre statele membre conform dispoziiilor pertinente ale acestor convenii. ntr-o declaraie comun privind Articolul 49 se clarific c n scopul APC proprietatea intelectual, include n special dreptul de autor (inclusive dreptul de autor a programelor de computer). APC este n vigoare 10 ani i va continua n cazul n care nici una din pri nu va anula Acordul. Cu toate c APC UE Moldova nu a fost anulat, Guvernul Republicii Moldova a indicat dorina de a semna un nou accord i UE care a indicat disponibilitatea sa de a negicia un Acord de durat cu Republica Moldova. Este important de menionat c domeniul dreptului de proprietate intelectual este unul din puinele domenii de armonizare treptat, care separate constituie subiectul unui termen-limit greu de ndeplinit pentru a atinge conformitate total cu standardele UE conform APC vis a- vis de termenul limit de 5 ani stability de Articolul 49 (1).111 n linii mari, drept parte a procesului de dezvoltare i modernizare asistemului naional de proprietate intelectual, conform Strategiei Naionale de Dezvoltare a sistemului naional de protecie i uz al proprietii intelectuale de pn n anul 2007, Agenia de Stat
111

Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, op. cit., p. 33

pentru Protecia Prprietii Industriale i Agenia de Stat pentru Drepturile de Autor au fuzionat ntr-o singur organizaie public specializat la sfritul lui 2004 - Agenia de Stat pentri Proprietatea Intelectual (AGEPI).112AGEPI este un organ de decizii independent, subordonat Guvernului Republicii Moldova. Are statutul unei ntreprinderi de stat i se afl la autofinanare. AGEPI deasemenea reprezint Republica Moldova n cadrul organizaiilor internaionale i regionale n domeniul proprietii intelectuale. n procesul de armoizare a legislaiei nainale cu legislaia UE, ntregul cadru juridic n domeniul proprietii intelectuale din Republica Moldova a fost revizuit i completat. Legea privind dreptul de autor i drepturile conexe n redacie nou, adoptat n iulie 2010 reprezint un recent important eveniment legislative, care va intra n vigoare la 01.01.2011 Srategia naional de dezvoltare a sistemului naional de protecie i utilizare a obiectelor de proprietate intelectual pn n anul 2010 are drept scop promovarea politicilor coerente de stat n domeniul proprietii intelectuale, compatibile cu mecanismele UE i ale altor state ale lumii. Principalele obiective ale Strategiei snt urmtoarele: S amerioleze baza normativ a sistemului de ptotecie DPI S creeze un mechanism funcional pentru lupta mpotriva nclcrii DPI S creasc nivelul de sensibilitate public cu privire la importana i valoarea proprietii intelectuale S educe i s instruiasc ageni profesioniti, fucionari de stat i specialiti n domeniul proprietii intelectuale S mbunteasc sistemul de informare i serviciile pentru protecia proprietii intelectuale. 113 5.2. Cadrul instituional al legislaiei n domeniul dreptului de autor i proprietii intelectual n Republica Moldova. n domeniul proprietii intelectuale Republica Moldova dispune de o baz legislativ destul de avansat care a fost elaborat att n temeiul acordurilor, conveniilor , tratatelor i angajamentelor internaionale n domeniu, ct i reglementrilor i directivelor Uniunii Europene, despre care am vorbit n Capitolul I.

112

La baza juridic a fuziunii a stat Codul cu privire la tiin i renovare. AGEPI funcioneaz conform codului, care constituie cadrul juridic i instituional al sistemului de proprietate intelectual, mpreun cu Hotrrea Guvernului nr. 1016 din 13 septembrie 2004 cu privire la crearea AGEPI. 113 Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, op. cit., p. 98

Potrivit Ministerului Afacerilor Externe i Integrrii Europene al Republicii Moldova, Moldova a fcut pai importani n ajustarea legislaiei naionale la cerinele tratatelor internaionale (n special acordul TRIPS) ntre anii 2005 i 2008. n ceea ce privete Studiul privind contrafacerea i pirateria n Republica Moldova din 2006, aceea a artat c un numr mare de autoriti de stat joac un rol n sfera proprietii intelectuale fr a fi pe deplin contient de rolul respectiv. Astfel este nevoie de o mai bun calificare cu privire la rolurile i responsabilitile respective ale acestor autoriti i poate, de asemenea, de o simplificare i o mai bun cooperare ntre ele. 114 Raportul de progres din 2009 publicat de UE subliniaz faptul c Moldova a continuat s completeze legislaia privind drepturile de proprietate intelectual. Din aceast prezentare general a politicii n sfera dreptului de proprietate intelectual n Republica Moldova este clar c dezvoltarea legislativ de armonizare a legislaiei noastre cu UE i normele internaionale s-a dezvoltat bine (chiar dac nu pn la termenul limit din 2003 stabilit de APC) i se afl acum la etapele ei finale. Moldova, de asemenea, are un record impreseionant de aderare la conveniile internaionale relevante privind protecia dreptului de proprietate intelectual. Este necesar o legislaie suplimentar pentru a aplica dispoziiile din noua Lege privind dreptul de autor i drepturile conexe, adoptat la 02.07. 2010. Principalele organisme responsabile n domeniul proteciei dreptului de proprietate intelectual n Republica Moldova snt: Agenia de Stat pentru Proprietatea Intelectual (AGEPI) Serviciul Vamal Biroul Naional Virtual SECI/GUAM Ministerul Afacerilor Interne AsDAC organizaie de gestiune colectiv a dreptului de autor i drepturilor conexe Asociaia Naional Copyright organizaie de gestiune colectiv a drepturilor conexe Agenia pentru Inovare i Transfer Tehnologic a cademiei de tiine a Moldovei Sistemul judiciar din Moldova Comisia Naional pentru Proprietate Intelectual.115
114 115

Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, op. cit., p. 147 Printr-o decizie a Guvernului din 29. 03. 2008 a fost instituit o Comisie Naional pentru Proprietatea Intelectual pentru a coordona activitatea organizaiilor interesate n dezvoltarea i protecia drepturilor de proprietate intelectual. Aceast comisie si-a nceput activitatea n iunie 2010

5.3. Recomandri pentru paii urmtori i prioritile stabilite pentru anii 2011 2015 n Republica Moldova Recomandri majore n ceea ce privete conducerea strategic i asigurarea respectrii drepturilor n urmtorii 5-7 ani. Exist o oportunitate imens pentru Comisia Naional pentru Proprietatea Intelectual nu doar de a coordona activitatea diferitelor ministere, organisme publice i agenii de aplicare care au legtur cu dezvoltarea proprietii intelectuale n Republica Moldova, ci i a asigura conducerea necesar pentru a inspira voina profesional ntru executarea legislaiei care este n present n vigoare i de a transforma peisajul de asigurare a respectrii drepturilor n Republica Moldova. n ceea ce privete Serviciul Vamal, eficacitatea acestuia, ce ine de importul, exportul i tranzitul illegal al mrfurilor duntoare, este una din cele mai majore soluii pentru asiguarea efectiv a respectrii drepturilor n Republica Moldova, avnd n vedere mai ales acceptarea faptului c ara este folosit ca o rut de transit pentru mrfurile duntoare ce provin n principal din Rusia i Ucraina. Cu provocrile de la grania cu Transnistria i numrul de posture la frontier(104 n total), Serviciul Vamal este grav criticat. Acestuia i lipsete, de asemenea, ncrederea n folosirea atribuiilor sale ex-offici. n ceea ce privete toate organelle de drept, exist o nevoie comun care nu este satisfcut n present nr-un mod efficient furnizarea anumitor tipuri de experien. Instanele depend, n mare msur de participarea AGEPI n aciuni n instan pentru a satisface aceast nevoie. n ceea ce privete rolul AGEPI este clar c ea este n prezent piatra de temelie a proteciei i aplicrii proprietii intelectuale n Republica Moldova. n sfera dreptului de autor i drepturilor conexe trebuie s fie abordate urmatoarele prioriti n perioada ce urmeaza (2011-2015): Ca urmare a intrrii n vigoare a noii Legi privind dreptul de autor i drepturile

conexe, trebuie s fie pregatit i adoptat legislaia secundar relevant pentru a permite titularularilor de drept s beneficieze pe deplin de nivelul nalt de protecie juridic prevazut de Lege AGEPI trebuie s examineze atent situaia actual cu reprezentarea artitilor

interprei i s rmn neutra vis-a-vis de ambele organizaii de gestionare colectiv n cea mai mare masur posibil. Mecanismul de mediere oferit de noua Lege privind dreptul de autor i drepturile conexe ar putea fi sugerat ca un instrument pentru rezoluia dezacordurilor curente ntre AsDAC si Copyright". Copyright" trebuie s schimbe denumirea organizaiei pentru a evita confuzia

ntre titularii de drept, utilizatori i publicul general. Orice discrepane ale legilor nsotitoare aleCopyright"cu regulamentele privind organizaiile non-profit din Moldova trebuie s fie eliminate.,,Copyright"este ncurajat s-i dezvolte n continuare reeaua de acorduri de reprezentare reciproca cu partenerii strini credibili i s devin membru al grupului strin de organizaii pentru drepturi conexe, cum este SCAPR (Consiliul societilor pentru gestiunea colectiv a drepturilor artitilor interprei) sau AEPO-ARTIS (Asociaia organizaiilor artitilor europeni); Pentru a ajunge la transparena activitii, att AsDAC, ct i Copyright" trebuie

sa creeze pagini web pe care s fie fcute accesibile titularilor de drept, utilizatorilor i publiculu larg toate documentele i informaia relevant. Se recomand ca legile nsoitoare, tarifele i regulile de distribuie s fie fcute disponibile pe pagina web n limbile romn, rus i englez; n ceea ce privete funcia nregistrrii operelor cu drept de autor se recomand ca

AGEPI s organizeze campanie de contientizare a publicului privind esena/semnificaia juridic a nregistrrii efectuate de AGEPI pentru a asigura transparent activitii de nregistrare i a nu-i induce n eroare pe titularii de drept. astfel de campanie corespunde pe deplin competenei AGEPI care i-a fost ncredinat n conformitate cu Legea privind dreptul de autor i drepturile conexe pentru a efectua activiti de promovare vizate s informeze, printre altele, titularii de drept i instanele despre importana i aspectele juridice i practice ale proteciei, exercitarea i implementarea dreptului de autor i drepturilor conexe; AGEPI trebuie, de asemenea, s iniieze discuii cu uniunile creative ale autorilor

de rte vizuale (sau alte organe de grupare a artelor vizuale) pentru a le ncuraja sa nceap gestionarea colectiv a drepturilor economice ale artitilor vizuali, inclusiv dreptul de suita; perioad.116 INCHEIERE Creaia intelectual ocup un loc important n dezvoltarea economic, social i cultural a fiecrui popor, iar bunstarea unei ri se apreciaz i prin capacitatea sa de a crea, de a introduce, de a administra i exploata activele intelectuale dincolo de resursele naturale, de fora de munc sau de capitalul care dispune.
116

Legea prevazut cu privire la AGEPI ar trebui s fie elaborat n aceast

Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, op. cit., p. 248-250

,,Creativitatea este o resurs inepuizabil caracteristic tuturor popoarelor, care s-a manifestat n toate timpurile n orice cultur (mesajul Directorului general al OMPI, cu ocazia Zilei Mondiale a Proprietii Intelectuale). Protecia drepturilor de proprietate intelectual este de o importan deosebit, deoarece esena, scopul i finalitatea acesteia este de a proteja produsul inteligenei umane, i n acelai timp, de a garanta n beneficiul consumatorilor folosirea acestui produs. Promovarea i protecia proprietii intelectuale este absolut necesar deoarece progresul i bunstarea unui popor depind de capacitatea oamenilor de a crea n domeniile tehnicii, tehnologiei i culturii Dezvoltarea i evoluia spectaculoas a coninutului relaiilor sociale, n contextul i drept consecin a evenimentelor istorice din anii 90, a generat n Republica Moldova o adevrat Revoluie legislativ. n aceast ordine de idei, dreptul de autor, care este o instituie relativ tinr a dreptului civil, capt o importan major. Or, investirea n potenialul intelectual al umanitii constituie perpetuum mobile al progresului cultural, economic, social, educaional etc., iar existena acestuia depinde direct de nivelul de protecie acordat operelor de literatur, art i tiin. Fiind contient de aceast realitate, legiuitorul moldovenesc, odat cu proclamarea principiilor constituionale fundamentale, cum ar fi: principiul libertii creaiei, principiul libertii exprimrii opiniei, principiul inadmisibilitii cenzurii etc., purcede la ajustarea vechiului sistem de protecie a creaiilor intelectuale, i adopt prima lege organic menit s protejeze interesele creatorilor din domeniul literaturii, artei i tiinei. Este vorba de Legea Republicii Moldova 293- XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe, adoptat la data de 23 noiembrie 1994. La momentul actual, n contextul necesitii armonizrii legislaiei moldoveneti cu directivele europene, Parlamentul a adoptat noua lege privind dreptul de autor i drepturile conexe din 02.07.2010 i care a ntrat n vigoare la data de 01.01.2011, care se ncadreaz perfect n planul de aciuni sub genericul integrrii Republicii Moldova n Uniunea European. Importana acestei instituii este de asemenea marcat i de atenia sporit la nivel internaional. Astfel, n ultimele dou secole, au fost adoptate un ir de convenii internaionale dintre care cele mai importante sunt Convenia de la Berna privind protecia operelor literare i artistice din 1886 i Convenia Mondial privind dreptul de autor din anul 1971. Importana este, de asemenea accentuat i de faptul c, actualmente, exist un numr impuntor de Directive ale Comunitii Europene consacrate acestor probleme. Plus la aceasta, crearea unui organ internaional specializat cum este Organizaia Mondial a Proprietii Intelectuale (agenie

specializat din sistemul Organizaiei Naiunilor Unite, ce are mandatul de a se preocupa cu administrarea problemelor legate de proprietatea intelectual, inclusiv dreptul de autor), accentueaz importana ce se acord dreptului de autor, de altfel, recunoscut ca cel mai apreciat drept, deoarece protejeaz cel mai sacru ce poate exista, dreptul omului la produsul creaiei sale intelectuale din domeniul artei, literaturii sau tiinei. n pofida existenei unui cadru legal naional i internaional bine nchegat, dreptul de autor este considerat una dintre cele mai dinamice i sensibile instituii juridice in ceea ce privete reacia la rezultatele dezvoltrii tiinei i tehnicii, la noile mijloace de fixare, multiplicare i rspindire a informaiei nu numai la nivel local sau regional, dar i la nivel mondial. Actualmente aceasta sufer o serie de provocri determinate de o nou etap a dezvoltrii civilizaiei umane. Este vorba de aa numita, era digital. Schimbrile de ultim or evident trezesc interesul tuturor specialitilor in domeniu, fie ei doctrinari sau practicieni. Din pcate ins, acest interes nu este asistat de studii tiinifice ample care ar putea servi drept cluz pentru legiuitorul moldovenesc.

BIBLIOGRAFIA Acte normative: 1. 2. Convenia de creare a Organizaiei Mondiale a Proprietii Intelectuale Convenia Universal privind drepturile de autor (Geneva, 1952), n vigoare (1967), n vigoare n Republica Moldova din 25 decembrie 1991. n Republica Moldova din 27.05.1993.

3. 4.

Convenia de la Berna pentru protecia operilor literale i artistice (1886), n Convenia internaional pentru protecia drepturilor interpreilor, ale

vigoare n Republica Moldova din 2.11. 1995. productorilor de fonograme i ale organismelor de radiofuziune i televiziune (Roma 1961), n vigoare n Republica Moldova din 5.12.1995. 5. 6. 7. 8. 9. Tratatul OMPI pentru Dreptul de Autor (Geneva 1996), n vigoare n Tratatul OMPI pentru Interpretri i Fonograme (Geneva 1996), n vigoare Convenia privind distribuia semnalelor purttoare de programe transmise Acordul privind aspectele comerciale ale drepturilor de proprietate Acordul CSI cu privire la colaborarea n domeniul proteciei dreptului de Republica Moldova din 6 .03.2002. n Republica Moldova din 20.05. 2002. prin satelit (Bruxells, 1974), n vigoare n Republica Moldova din 28.10.2008. intelectual (Acordul TRIPS al OMC, 1994) n vigoare din 26.07. 2001. autor i a drepturilor conexe (Moscova, 1993), n vigoare n Republica Moldova din 09.04. 1999. 10. 11. 12. 13. 14. Constituia RM adoptat la 29 iulie 1994, n vigoare din 27.08.1994, MO nr.1 Codul de Procedur Civil adoptat prin Legea RM nr.225-XV din 30 mai Codul Civil al RM nr.1107-XV adoptat 06.06.2002, n vigoare din 12.06.2003 Codul cu privire la tiin i inovare al Republicii Mldova, nr. 259 din Tratate internaionale la care Republica Moldova este parte (1990-1998). 23 din 12.08.1994 2003, n vigoare 12.06.2003 publicat n MO nr.111-115 din 12.06.2003 publicat n Monitorul Oficial nr.082 din 22.06.2002 15.07.2004, intrat n vigoare la 30.07.2004. de volume, Ediie oficial, Moldpres, Monitorul Oficial al Republicii Moldova, Chiinu, 1998-1999. 15. Legea RM Privind dreptul de autor i drepturile conexe nr.139 adoptat la 02.07.2010, n vigoare de la 01.01.2011 // MONITORUL OFICIAL al RM nr.191193 din 01.10.2010. 16. Legea RM Cu privire la activitatea editorial nr.939-XIV adoptat la 20.04.2000, n vigoare de la 22.06.2000 // MONITORUL OFICIAL al RM nr.7072/511 din 22.06.2000

17. 18.

Legea cu privire la difuzarea exemplarelor de oper i fonogram nr. 1459Hotrrea Guvernului RM nr.524 din 24.07.1995 Cu privire la

XV din 14.11. 2002 administrarea pe principii colective a drepturilor patrimoniale ale autorilor i titularilor de drepturi conexe // MONITORUL OFICIAL al RM nr.56-57 din 12.10.1995. 19. 20. 21. Hotrrea Guvernului RM Cu privire la instituirea Registrului Naional Hotrrea Guverului Republicii moldova despre tarifele minime ale Hotrrea Guvernului Republicii Moldova cu privire la nregistrarea de stat Provizoriu al Programelor pentru Computer nr.494 din 17.07.1995. remuneraiei de autor, nr. 641 di 12.07. 2001. a operilor ocrotite de dreptul de autor i drepturile conexe, nr.901 din 28.08.2001

Surse doctrinare: 22. 23. 24. 25. Mihail Ciu Dreptul de autor i drepturile conexe, Culegeri, Agenia Dorian Chiroca, Coninutul i natura juridic a drepturilor subiective de V.Volcinschi, D.Chiroca. Dreptul Proprietii Intelectuale Dorian Chiroca, Lilia Gribincea, Lilian Rusu, Valentin Barb, GH. LITERA, Chiinu, 1997. autor Imprimat la AGEPI, Chiinu, 2007 Chiinu: Editura Museum, 2000 Macovei, Protecia Proprietii Intelectuale, Drept Concurenial, Procedura Insolvabilitii, Cartea XII, Seria suporturi de Curs, Institutul Naional de Justiie, Editura, ELAN INC, Chiinu, 2009. 26. Dr. Eugene Stuart, Eduardo Fano, Linda Scales, Gerda Leonaviciene i Ana Lazareva, Legislaia i politiile n domeniul proprietii intelectuale. Armonizarea legislaiei Republicii Moldova cu standardele UE, Suport pentru implimentarea acordurilor dintre Republica Moldova i Uniunea European, Editura: IBF International Consulting n cnsortiu cu DMI, IRZ, Nomisma, INCOM i Institutul de Politici Publice, Chiinu, iulie 2010. 27. Sergiu Mmlig, Dreptul de autor i drepturile conexe, Legea nr. 293XII/1994 comentat, Editura ARC, Chiinu, 2000.

28.

Lynette Owen Tranzaciile privind dreptul de autor n domeniul operilor

literare, Ghid practice pentru Editurile din Republica Moldova, Traducere n limba romn Magda Groza, erban Filipon, Editura ARC, Chiinu, 1999. 29. 30. Rotaru Oleg Protecia dreptului de autor asupra programelor pentru Ion igna, Mariana Stratan, Dreptul de paternitate i prezumia computer, Editura, Nica-Grafic-Print, S.R.L., Chiinu, 2005 paternitii, Biblioteca de proprietate intelectual. Probleme actuale ale proteciei dreptului de autor i drepturilor conxe n Republica Moldova, Chiinu, 2006. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 2004. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 2001 A.Ionacu, N.Coma, M.Murean, Dreptul de autor n Romnia, Macovei Ioan, Dreptul proprietii intelectuale, Universitatea Alexandru Oganu Dumitru, Dreptul proprietii intelectuale, Ed.Universitii din Pirvu Rodica, OMPI, ntroducere n proprieatea Intelectual, Editura Prvu Rodica, Romian Ciprian Raul, Dreptul de autor i drepturile Ro Viorel, Bogdan Drago, Spineanu Matei Octavia, Dreptul de autor i Ro Viorel Dreptul proprietii intelectuale, Ed.Global Lex, Bucureti, Ed.Academiei R.S.R, Bucureti, 1969 Ioan Cuza, Iai, 2004 Oradea, 2002 ROSSETTI, 2001, Bucureti. conexe, Ed.All Beck, Bucureti, 2005 drepturile conexe, Ed.All Beck, Bucureti, 2005 Teodor Bodoac Dreptul Proprietii Intelectuale, Ediia a 2, Editura, Boroi Alexandru, Nistoreanu Gheorghe Delicte contra proprietii Crauciuc Olimpiu Dreptul proprietii intelectuale. Dreptul proprietii Ligia Dnil, Dreptul de autor,, Editura, ALL Beck, Bucureti, 2005. Yolanda Eminescu, Dreptul de autor, Legea nr.8 din 14 martie 1996, Yolanda Eminescu Dreptul de autor, Editura Lumina lex, Bucurei, C.H. Beck, Bucureti, 2007. intelectuale n Drept Penal Partea Special, ed.a III-a, Ed.All Beck, Bucureti, 2005 industriale Ed.Era, Bucureti, 2000.

comentat, Ed.Lumina Lex, Bucureti, 1997

44. 45. 46. 47. 48. 49.

C.R.Romian Protecia penal a proprietii intelectuale, Ed.C.H.Beck, Ciprian Paul Romian, Drepturi morale de autor, Editura, Universul C.Sttescu, Drept civil. Contractul de transport. Dreptul de creaie Lazr Valeric Infraciuni contra drepturilor de proprietate intelectual, F.C. Trbu, Dreptul moral al autorului asupra operei sale intelectuale, , ,

Bucureti, 2006 Juridic, Bucureti, 2007 intelectual. Succesiunile, E.D.P., Bucureti, 1967. Ed.Lumina Lex, Bucureti, 2002. Tipografia i Legtoria de Cri Penitenciarul Vcreti , Bucureti 1939. . , , -, -, 2004 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. . . , , , . . , , , , , , . . , , , , 2000. Desbois Henri, Le droit dauteur en France, ed. a III-a, Dalloz, 1978. E.Ulmer, Urheber und Verlagsrecht, ed. a III-a, Berlin, Heidelberg, New , , , , 2000. , , . 2002. , , 1999. , . 1999.

, , , , 1990.

York, Springer Verlag, 1980. Periodic 58. Olga Belei, Olesea Cinreanu, Protecia prin intermediul dreptului de autor i al drepturilor conexe a fonogramelor i operilor plasate pe internet, AGEPI, Lecturi AGEPI, Simpoziumul annual, Ediia a XI a, 17-18 aprilie 2008, Chiinu 2008.

59. 60. 8/2001

V.Ro, Contrafacerea i plagiatul n materia dreptului de autor. C.I. Stoica, R.Dinc, Consideraii teoretice i practice referitoare la efectele

Retrospectiv istoric i ncercare de definire , n R.R.D.P.I. nr.1/2004 Acordului TRIPS asupra sistemului de drept, n Revista de Drept Comercial. nr.7Surse elecronice: 61. 62. www. copyrighter.ru www. justice.md

S-ar putea să vă placă și