Cimatica

Diciembre
1969
(ao XXII)
- Espaa:
18
pesetas -
Mxico:
3,00 pesos
LAS IMGENES DEL SONIDO
TESOROS
DEL ARTE
Joyera cartaginesa
Delicada obra de arte de joyera barata, esta mscara pnica no es sino una cuenta de pasta de vidrio de 3 cms. de dimetro (derecha) que se usaba como dije de un collar. El rostro es blanco y los ojos, el pelo y la barba, de un azul intenso. Cartago, fundada por los fenicios durante el siglo VIII
zona del Mediterrneo occidental, inundando los mostradores extranjeros con una produccin en serie de telas, armas, cermicas y joyas en las que el nmero no exclua la finura de la ejecucin, como puede verse aqu.
Fi-to Luc Joubert
El
Correo
Pginas
NOVIEMBRE 1969
AO XXII
PUBLICADO AHORA
IMGENES
EN 13 EDICIONES
DEL SONIDO
LA CIMATICA
(I) Modelado infinito de un mundo
Espaola
Inglesa
Francesa Rusa Alemana Arabe
Norteamericana
que
no
para
Italiana
Hindi
Tamul
Hebrea Persa
10
(II) Sonidos que se hacen

formas y luces en tres dimensiones
29
(III) Los grandes ritmos

de la naturaleza
Japonesa
Publicacin mensual de la UNESCO
por Hans Jenny

(Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura). Venta y distribucin Unesco, Place de Fontenoy, Paris-7e.
13
BALLET CIMATICO
19
Tarifa de suscripcin
francos.
OCHO PAGINAS EN COLORES
anual :
12
francos. Espaa :
Bianual:
22
Nmero suelto : 1,20 franco ; 18 pesetas; Mxico: 3 pesos.
31
EL PUENTE QUE VIBRO
HASTA ROMPERSE
32
Los artculos y fotograflas de este nmero que llevan el
signo (copyright)
que se mencione su EL CORREO DE
LOS CUASARES Y EL NACIMIENTO

DEL COSMOS
no pueden ser reproducidos. Todos
los dems textos e ilustraciones pueden reproducirse, siempre origen de la siguiente manera: "De LA UNESCO", y se agregue su fecha
por Gyrgy Marx
de publicacin. Al reproducir los artculos y las fotos deber

constar el nombre del autor. Por lo que respecta a las foto
35
UNA OBRA DE INGENIERA INNATA

La construccin de una tela de araa
grafas reproducibles, estas sern facilitadas por la Redaccin

toda vez que el director de otra publicacin las solicite
por escrito.
Una vez utilizados estos materiales, debern
enviarse a la Redaccin tres ejemplares del peridico o revista
por Bert E. Dugdale
que los publique. Los artculos firmados expresan la opinin

de sus autores y no representan forzosamente el punto de
vista de la Unesco o de los editores de la revista.
42
LATITUDES Y LONGITUDES
TESOROS DEL ARTE MUNDIAL (39)

Redaccin y Administracin Unesco, Place de Fontenoy, Paris-7" Director y Jefe de Redaccin Sandy Koffler
Joyera cartaginesa (Tnez)
Subjefe de Redaccin
Ren Caloz
Asistente del Jefe de

Lucio Attinelli
Redaccin
Nuestra portada
La cimtica es una nueva
Redactores Principales Espaol : Arturo Despouey

Francs: Jane Albert Hesse
disciplina que estudia ios efectos

de las vibraciones rtmicas en la
Ingls: Ronald Fenton Ruso: Georgi Stetsenko
Naturaleza,
mundo de
revelndonos
un
en
extraas formas
Alemn: Hans Rieben (Berna) Arabe: Abdel Moneim El Sawi (El Cairo) Japons: Takao Uchida (Tokio) Italiano: Maria Remiddi (Roma) Hindi: Annapuzha Chandrahasan (Delhi) Tamul: T.P. Meenakshi Sundaran (Madras) Hebreo: Alexander Peli (Jerusaln)
Persa: Fereydun Ardaln (Tehern)
perpetuo cambio, en el que aparecen figuras y se movilizan corrientes y remolinos, formndose estructuras y materializndose
determinados modelos pulsativos.
Las curiosas formas de la
cartula danzan y saltan hacia

arriba al transmitirse determinadas
Ilustracin y documentacin: Olga Rodel Composicin grfica Robert Jacquemin

La correspondencia debe dirigirse al Director de la revista
vibraciones a un lquido viscoso
(vanse tambin las fotos pgs. 13, 14 y 15).
de
las
Foto (c) J. C. Stuten, Dornach, Suiza
LA
CIMATICA
LAS IMGENES
DEL SONIDO
Esta foto no muestra ni un pato ni cisne a punto de lanzarse al agua; es uno de los muchos dibujos en un
relieve
que puede hacer un sonido de alta frecuencia. Este se produjo

sometiendo a la vibracin sonora
a una
masa de
plstico puesta en
un er
campo
las las
magntico
hacindole
este que iba
reflejar
creando.
caractersticas formas
de
campo
escultricas
Stuten, Dornach,
Foto J.C.
Suiza
MU
En el mundo vivo y en el inanimado encontramos ritmos que se repiten y sistemas peridicos en los que todo existe en un estado de vibracin, oscilacin y pulsacin continuos, ritmos que el hombre puede observar no slo en el latir del corazn, en la circulacin de la sangre y en el proceso de la respiracin sino tambin en la formacin repetida de clulas y tejidos, en el movimiento
rtmico de los ocanos, en el movimiento de las ondas sonoras y de las vibra
ciones hipersnicas y, por ltimo, en el vasto Universo, que va desde los sistemas csmicos de los soles y las galaxias hasta el mundo infinitesimal de las estructuras nucleares y atmicas. En el artculo que publicamos ms abajo, el Dr. Hans Jenny, cientfico y artista suizo, describe varios de los expe rimentos que ha llevado a cabo en el curso de un largo estudio de esas vibra ciones rtmicas a que nos referimos y presenta tambin algunos de los extra ordinarios resultados que ha obtenido en esta nueva esfera de la ciencia que l llama cimtica (del griego kyma, que quiere decir onda ). El Dr. Jenny est firmemente convencido de que estos experimentos nos darn nuevos
atisbos del mundo de las vibraciones terrestres y extra-terrestres y que
por Hans Jenny

Fotos de J. Christian Stuten
a la larga se integrarn a esferas de investigacin tan diversas como la astro

fsica y la biologa.
Hans
Peter
Widmer
I Si I
LA
CIMATICA
1 - Modelado infinito de
un mundo que no para

N
vibraciones
IUESTRO
de toda
mundo
suerte.
se
Si
halla
omos
penetrado profundamente por ondas y

HANS JENNY naci en Basilea, donde estu
di ciencias naturales y medicina, practi cando esta ltima por muchos aos en Dornach, cerca de su ciudad natal.
Adems de haberse dedicado al estudio de
es el
porque esas ondas, espacio, tropiezan

auditivo.
creamos
al viajar por con nuestro

nosotros
aire con de
aparato
mismos
Al
hablar,
ondas
la Naturaleza y a la pintura, lenny ha efectuado extensas investigaciones en el campo de la morfologa zoolgica. Los
problemas de la fisiologa moderna lo lle varon a estudiar el fenmeno de la perio dicidad experimental, esfera en la que ha
involucrado los efectos de las vibraciones,
denominando c/mt/ca a esfa nueva
nuestra laringe. Al encender nuestros aparatos de radio o de televisin utili zamos una longitud de onda determi nada. Hablamos de ondas elctricas, y
todos sabemos lo que son ondas de
luz. En un terremoto la tierra entera
estos
disciplina. A los lectores interesados en experimentos recientes cabe reco

tambin la lectura de un libro
vibra, producindose entonces ondas ssmicas. Hasta hay astros enteros
que laten con un ritmo regular.

Pero no slo el mundo en que vivi
mos se encuentra en un estado de
mendarles
anterior del Dr. Jenny Cmtica, Estruc tura y Dinmica de Ondas y Vibraciones*, profusamente lustrado y con un texto bilinge alemn-ingls, que publicara en
1967 la Basilius Presse de Basilea.
vibracin
(las de
orden
atmico
son
otro ejemplo); nuestro cuerpo se ve tambin penetrado por ellas; el latido

H.P. Widmer, Basilea
CUARTETO
EN
vemos
CUARZO
cmo los experimentos
visible el
En las fotos de la izquierda

cimticos hacen
sonido. El polvo de cuarzo, extendido en una chapa de acero, se somete a la

de las
vibraciones procedentes de
un oscilador de cristal.
las cuatro ilustraciones
En
se ve
aproximadamente la misma
configuracin,
msica se va
pero
a
ms
medida que el tono de la

haciendo
agudo, el dibujo se complica y enriquece. De izquierda a derecha y de arriba a abajo,

las frecuencias empleadas
aqu son: 1.690 hertzios (ciclos por segundo), 2.500, 4.820 y 7.800. (Vase la foto No. 5 en las pginas
centrales en colores).
Photo
J.C.
Stuten
NACIMIENTO
DE
UN
REMOLINO
Las airosas curvas y temblorosos movimientos de esta foto son el detalle de un remolino en curso de formacin, lo que se hace claramente visible gracias al uso
de anilinas de colores que destacan ntidamente cada corriente.
de la sangre, por ejemplo, se da por ondas; podemos oir el de nuestro corazn: y por encima de todo, al
mover los msculos los hacemos
tangibles producen esas ondas y esos procesos de vibracin sobre una sus tancia determinada y en un medio particular? Los estudios de que se da
cuenta en este artculo tienen por
caractersticas maravillan tanto al artis
ta como al investigador cientfico. Pero

al estudiarlos no nos han preocupado
solamente las formas acabadas, sino
vibrar,
como se ve
bien claro en
las
flexiones
de
brazos
piernas.
Es
objeto dar una
respuesta a
esa
pre
posible escuchar el sonido correspon
gunta.
Para
ello
se
ha
ideado
una
diente a esas vibraciones y registrar las por medio de un telfono. Todo esto quiere decir ni ms ni menos que los complicados proce
serie de experimentos en los que se
la manera en que se van produciendo. Aqu el movimiento va unido a la forma. Tenemos ante nuestros ojos el fenmeno completo, cosa que puede
sos qumicos, energticos y bioelctricos que tienen lugar en las fibras

musculares se producen
una serie de
registra todo un mundo de fenmenos curiosos: aparecen figuras, se forman corrientes y. remolinos (corrientes parsitas); cobran forma ciertas estructuras, pueden verse dibujos que
tienen pulsaciones armnicas, etc. Nuestra primera reaccin ante estos
ejercer un efecto particularmente fe

cundo
creador.
sobre
la
mente
del
artista
La
forma
realizada
no
slo
nos
atrae por su belleza sino que tambin

se presenta modelo vivo ante nosotros como de movimiento. Esto un se
en
medio
Y
vibraciones.
esto
plantea un interrogante: qu efectos
fenmenos es de puro asombro;
sus
puede
dar, por ejemplo,

SIGUE
en
A
un
mon-
LA VUELTA
LA CI M TICA (cont.)
toncillo
de
arena
una
donde
manera
la
vibracin
ga/ia
mueve
los
de
granos
finsimos
los
determinada
por la disposicin
misma del
campo
de las vibraciones. Los que se dedi can especialmente al arte cintico se
encontrarn aqu con un medio natural en que juegan libremente la cintica

y la dinmica hasta que surge una
configuracin determinada. Esto pone

de relieve una caracterstica importan
tsima de los procesos de las ondas
las vibraciones:
por un
lado
hay
movimiento y una combinacin de fuerzas; por el otro hay creacin de formas y figuras.
Tanto los elementos cinticos como
los estructurales estn mantenidos por
el proceso de vibracin. Tenemos tres

elementos en juego, por consiguiente:
la vibracin u onda se manifiesta
en figuras y en dinmica y cintica; no se exagera nada, por tanto, al

hablar de un fenmeno de vibracin
bsica triple, o tridico.
En
qu
forma
se
llevan
cabo
estos experimentos? Chladni (17561827) produjo figuras con sonidos desparramando arena sobre una chapa o plancha de metal y hacindola vibrar al pasar por ella un arco de
violin; as vio cmo la arena iba for
mando un dibujo definido con
lneas
caractersticas del sonido que se escuchaba. La vibracin transport la

arena desde zonas concretas llamadas
antinodos o centros de oscilacin has
ta
zonas
lineares
lneas
nodales;
pero no se pudieron elegir las condi

ciones que se deseaba para el expe rimento, ni ver los resultados como un todo hasta que no se ech mano
de mtodos nuevos.
Vamos
describir,
modo
de
ejemplo,
uno
de
estos
mtodos,
en
que se recurri a los llamados osci ladores de cristal. Al aplicarse a los cristales una serie de impulsos elc tricos, se deforma la estructura de
Fotos
J.C.
Stuten
TEJIENDO
CON SONIDOS
Cuando se hace vibrar
celosa que tienen y uno llega a oir las vibraciones correspondientes, vi braciones que pueden transmitirse a chapas, diafragmas, cadenas, barras, etc. (Vase las fotos de la pg. -6 y la foto en colores No. 5, pg. 24.) Recurriendo a este mtodo se pueden elegir con toda
con toda
libertad y determinar
las condiciones
un lquido se obtienen formas inesperadas, como la celular de arriba, muy parecidas a las que se
encuentran en la Naturaleza.
exactitud
la
derecha, estructuras
a las escamas
similares
(que se llaman imbricadas

en lenguaje tcnico). Al cambiar los materiales y las
frecuencias cambian
en que se desee hacer el experimento, conocindose con precisin el nmero de vibraciones por segundo (frecuen cia), el alcance del movimiento vibra torio (amplitud) y el punto exacto de excitacin. Se puede experimentar con
varios tonos acsticos al mismo tiem
tambin las formas, y
vemos dibujos hexagonales, rectangulares o traslapados que semejan panales, redes y celosas. A veces
la textura misma sufre un
po y extender a voluntad las pro porciones del experimento. Cada experimento se puede reproducir con
toda precisin, cosa ms importante
todava. Con ayuda de mtodos seme jantes, la investigacin puede revelar toda una fenomenologa de efectos
de la vibracin. Para esta actividad
cambio
marcadsimo,
de
lo que resultan vistas
cientfica se eligi I nombre de cimtica, palabra compuesta sobre el nombre griego de onda (kyma): kymatica es lo que tiene que ver con las
ondas.
SIGUE EN LA PAG 10
sorprendentes.
ARENAS
EN
ESPIRAL
* sr*
Las fotos de la derecha y de abajo muestran los efectos rotatorios producidos por la
vibracin. Aqui tenemos una chapa de metal en la que se ha desparramado arenilla de cuarzo.
la derecha vemos montoncillos
v^gp
de esa arena girando bajo el influjo de la vibracin sonora.

La arena corre como un ro
hacia el montoncillo del centro, en brazos largos y estrechos provenientes de diversas

direcciones. Estas formas
recuerdan de manera sorprendente las masas giratorias en espiral observadas por los telescopios
en la nebulosa, como tambin
- "*
otros fenmenos galcticos. Abajo, dos montoncillos de arena

*
en forma de discos se han
formado con el flujo de las

corrientes de arenilla; forma de cada uno
: -. ...
de
y
ellos
tiene,
gira
en
constantemente
ncleo
central, un pequeo cono de arena.
!.-
;-
>
V^
Fotos
J.C.
Stuten
f^ttS
LA CIIY1ATICA (cont.)
2 - Sonidos que se hacen formas
y luces en tres dimensiones

E,
.NGENDRAR
a
vibraciones
de una
pero la masa de sus granos no se ve

lanzada a un lado u otro. Si se
En la misma forma en que se trans
sistemticamente
travs
mite la vibracin a las partculas sli
serie continua de tonos y trasmitirlas al objeto que se desee es cosa per fectamente posible. En consecuencia, las figuras sonoras no son los nicos fenmenos que se producen (ver fotos pg. 6). Uno tropieza con condiciones de vibracin (fases) en que las part
culas no se mueven hasta constituir
emplean granos de arena teidos de

colores diversos para sealar los pequeos montculos que giran, el tipo
de movimiento revelado en esta forma
das (arena, polvo) se puede hacer lo propio con los lquidos, donde volve
mos a encontrar el espectro completo de la cimtica, con un conjunto de
es continuo y debido completamente a la vibracin (vase las fotos de la pg. 9). Resulta interesante sealar que no
estructuras de gran diversidad. Se crean primero formas delicadas como de celosas, y luego dibujos hexago
nales, imbricados (en forma de esca
figuras estacionarias, sino que forman

corrientes. Estas corrientes, como si
slo
se
han
de
fotografiado
la
en
todos
sino
los
que
que
mas) y con gran opulencia de curvas (fotos de las pgs. 8 y 28). Si cesa
el tono que produce la excitacin en el lquido, desaparecen, como es natu ral, todas esas formas y dibujos.
obedecieran
lamente en
una
ley,
van
parale
fenmenos
cimtica
el
direcciones opuestas. As
tambin
si se
se
han
filmado,
cosa
lgica
se pone en movimiento toda la estruc tura de la vibracin. La arena empieza
piensa
movimiento
a girar en torno a un punto determi nado, proceso que se hace continuo,
produce el sonido. Fotos se complementan como

documentacin.
y pelculas formas de
En los lquidos, asimismo, se forman tambin corrientes. En una pelcula de

SIGUE EN LA PAG 12
CRESTAS
DE
LA
OLA
EL "DON
GIOVANNI" DE MOZART
Arriba, los orificios que hacen pensar en las bocazas abiertas de alguna mscara extraa de la antigedad son en realidad una serie de crestas de ola (fotografiadas desde arriba) que se producen cuando se irradia con sonido un
lquido viscoso. Al volcarse en una membrana que vibra, ese liquido se convierte en una masa que late y se desliza y en la que pronto aparecen formaciones de ondas. Los cambios que se logren en cuanto al alcance y la frecuencia de las vibraciones y las modificaciones en la viscosidad del liquido producen otros efectos extraos (qur se muestran en las fotos de las pginas 13, 14 y 15).
A la izquierda lo que vemos es el dibujo que deja el sonido del comps No. 27 de la obertura de la pera
mozartiana. El sonido se hace palpable imprimiendo los dibujos que hace su vibracin en una pelcula de lquido. No slo se hacen visibles asi el ritmo y el volumen, sino tambin las figuras que corresponden al espectro de frecuencia que las suscita. En el caso del sonido orquestal vase la foto de la msica de Bach en la prxima pgina los dibujos cobran una complejidad extraordinaria.
11
LA CIMTICA
(cont.)
lquido giran en direcciones contrarias pares bilateralmente simtricos de

remolinos como los descubiertos en
ejemplo, slo al hacerse turbulenta una llama de gas se vuelve receptiva

a la accin del sonido, o sea que
sintonizar la msica puede experimen

tarse
tiva.
visualmente
la
impresin
audi
el
hombre
por
Georg
von
Bksy,
pares de remolinos que se forman en el caracol del odo por la accin del
slo entonces forma figuras corres pondientes a ste. Las turbulencias de que hablamos tienen importancia
cuando se fabrica un instrumento de
sonido (vase la foto de la pg. 7 y la foto en colores No. 7, pg. 25, abajo). Aadiendo unas pocas gotas de anilina indicadora pueden hacerse visibles los remolinos que aparecen en el lquido y que giran incesante
mente. Cuanto ms fuerte sea el tono
bronce,
por
ejemplo
en
la
boquilla
de una trompeta o un clarn.
Por comprender estos experimentos la transmisin de procesos de vibra
del sonido, ms rpido ser el movi

miento de rotacin.
Las
turbulencias
ondas
inesta
bles
merecen a su vez un prrafo aparte (vase la foto de la pg. 16, abajo). En las zonas que se encuen tran al margen de un campo de ondas,
o cuando dos series de ondas se
hallan una al lado de la otra, apare
cen otras formaciones de ondas que

cambian constantemente. La vibracin
cin de acuerdo con leyes naturales, el paso lgico a darse despus de ellos era el de intentar representar visualmente la msica. Con ayuda del mismo diafragma que irradia la msica es posible, en verdad, hacer que se vea en una pelcula de lquido los dibujos que van formando las vibra ciones de esa msica (vanse las fotos de las pgs. 10 y 12). As puede uno ver lo que oye y oir lo que ve. El ojo no est, por supuesto,
acostumbrado
de esta
En esta esfera tiene particular inte rs saber si se puede hacer visible la voz humana. Gracias a un aparato especialmente creado para este fin y llamado el fonoscopio (sonovisor) es posible producir, sin mediacin de ningn instrumento, el dibujo verda dero que van describiendo las vibra ciones de una vocal (vase, en la pg. 25, la foto en colores No. 6). Las figuras revelan rasgos que refle
jan de una manera caracterstica la
vocal
enunciada
su
espectro
de
frecuencia, el tono de la misma y la

voz individual del que habla. Si las
condiciones son constantes, la misma
forma surge siempre.
Para los sordomudos esta imagen de lo que dicen reemplaza la capa cidad de oirse del hombre comn y
corriente. El sordomudo ve lo que
ver
visible
Mozart
a
el
causa turbulencia en un lquido cualquiera, y es caracterstico de esta

turbulencia el hacer a un medio deter
ver Bach; si se proyectan pelculas

msica omitiendo
dice, y adems puede tratar de pro

ducir en el tonoscopio los mismos
sonido,
nadie
puede
pretender
afir
minado
sensible
(lquido,
a la
gas
o
del
una
llama)
Por
accin
sonido.
mar, por ejemplo, que est viendo la Sinfona .Jpiter de Mozart. Slo al
dibujos que hacen en el agua las personas capaces de oir. Si lo logra, ello quiere decir que produce los
SIGUE EN LA PAG 16
LA "TOCCATA
.
t. f ** m
Y FUGA EN RE MENOR"
V \V -V**
iraVV r*f
'^'
tot s^r > iV^la y
_ -_
> -1
DE BACH
Las notas musicales que vemos
] '!7Trr:::-.\
f ff. ... ..,?
r'Ut<
en la pequea foto de abajo son un sonido del comps 20o. de la famosa Toccata y fuga:
en re menor para rgano (pri mer movimiento)
Bach.
la
de
Juan
de
Se
la
f' 'i : - :-
.* . * t v .
bastin
tal como
La
foto
la
izquierda muestra la misma nota

reveta cimtica.
.-
.-
gfirV :
yS-fs - i - " *' * Sf- 3eV- * *& S&
* M * ~ / " * , ^k * ^. taa\
>
>
Las figuras debidas a la vibra cin sonora reproducen toda clase de msicas con preci sin, pero si las vemos en una pelcula muda no podemos imaginarnos a qu responden, ya que nuestros ojos no estn
* K
acostumbrados
ver
la
sica sin ayuda del odo. Pero al oira junto al dibujo que
hace, las dos impresiones casan
perfectamente.
: '= ^ -_*- -
. ..
i. --, ... ->
..
. r - :?-
"
**
MANUAL ,
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;; ;. , -.. ''--
:.-,.; -
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*
%
PEDAL
Foto
H.P
Widmer
EL
FRENES
DE
UN
BALLET
CIMATICO
Estas formas parecen bailarinas frenticas son varias de las esculturas din micas creadas durante una serie de experimentos que demuestran los efectos asombro samente diversos producidos en determinadas condiciones por la vibracin. En estos experimentos se vuelca un lquido viscoso dentro de una membrana que vibra, produciendo primero una y luego una serie de ondas anulares. Al modificar la frecuencia y la viscosidad del lquido, se crea un mundo de formas nuevas que cambian, algunas de las cuales se ven en la pgina siguiente.
13
BALLET CIMATICO (cont.)
UNA
FURIA
OCENICA
Estas notables fotos, que hacen pensar
en las olas furiosas de una tormenta
en el ocano o en un torrente de lava
ardiente que baja de un volcn,

muestran
de
un
cataclismo
creado al
escala
laboratorio
hacer vibrar
un lquido con ayuda de las ondas

de sonido. Si se aumentan las vibraciones
que produce un diafragma al oscilar, las ondas parecen tmpanos de hielo (derecha). Al aligerarse el liquido
y hacerse mayores las vibraciones,
las ondas se levantan todava ms
y forman chapas, columnas y cimas (abajo, izquierda). Finalmente la masa

de liquido, llena de pulsaciones, de corrientes y turbulencias, suelta
con fuerza dinmica unas gotas minsculas

que forman una corriente de espuma
volante (abajo, derecha). Se puede
seguir con el experimento hasta
que el lquido se pulveriza completamente.
15
LA CIMTICA (cont)
sonidos con toda correccin. En la
misma forma puede aprender a colo car la voz en el tono justo que le corresponde y regular de manera consciente la inspiracin y expiracin
de aire cuando habla.
Para
bastar
una
dar
con
una
dea
de
ms
la
riqueza
cerca
de
y diversidad de los efectos cimticos,

examinar
a
de
un ejemplo determinado.
vibracin cierta
Si se aplica
cantidad
polvo de licopodio (esporas del pinillo)

los resultados son tan curiosos como
concretos. Las partculas de este polvo son finsimas y de una consis
tencia muy pareja. Si la chapa, plan cha o diafragma en que se ha despa rramado uniformemente el polvo de
licopodio recibe vibraciones, se forma
cierto nmero de montoncillos circu
lares del polvo, tipo de agrupamiento

extremadamente caracterstico de los
efectos cimticos (fotos de la pg. 17).

Estos montoncillos entran en un
estado
constante
de
circulacin:
las
partculas se mueven de dentro hacia
fuera
viceversa
Una
por
efecto
de las
de
la
vibracin.
circulacin
como
sta
es tpica de
Si se
la
accin
el
ondas.
lo cual
intensifica
tono
percibe el odo como un crescendo
los
montoncillos
juntarse en
circulares
un
gravitan
ms
hasta
montn
LAS
NOTAS ALTAS
HACEN
grande, que sigue circulando de todas

maneras (vanse las fotos de la pg. 17 y la foto en colores No. 4, pginas centrales 22-23). Y si hay todava una mayor intensificacin del tono, las masas de polvo se ven
sometidas a un movimiento violent
BAILAR AL
HIERRO Y AL HUMO
Cuando las limaduras de hierro se hacen vibrar en un campo magntico crean
el efecto que se observa en la foto de arriba. La oscilacin reduce la adhesin natural de las partculas, prestndoles una mayor libertad de movimiento. Las limaduras desparramadas en un campo magntico sujeto a vibraciones sonoras crean formas
mviles que parecen bailar en el campo vibratorio. Abajo, el humo, bajo la irradiacin de
un sonido de alta frecuencia, toma la forma de un tejido.
simo; pero aunque caigan a los lados, no por ello se detiene el proceso de
circulacin.
En el polvo de licopodio se pueden producir tambin corrientes; el polvo

sigue entonces, rpidamente, un cami
no definido con la mayor precisin (vanse las fotos de la pg. 30). Si

sobre esta zona de corrientes se echa
ms polvo, no
especie; das se
hay caos de ninguna
las cantidades recin aadi asimilan inmediatamente al
sistema
del campo de vibraciones. Y
travs
de
todos
estos
cambios y
de
transformaciones se conserva la din
mica de la figura y la figuracin

la dinmica.
Al
lo
con
moverse
hacen
un
estas
forma
el
conglobaciones,
caracterstica,
del montn
en
siempre como un todo, y al acabarse

proceso, resto
se mueve detrs de lo que ya se ha

desplazado como si fuera una amiba.
No hay desmoronamiento ni desinte gracin. Se unan los montoncillos
para
formar
uno
ms
grande
se
dividan en otros ms pequeos, las unidades que forman son completas, y cada una de ellas participa del todo tanto por lo que respecta a la
forma como Y esto nos
al proceso trae a un
que sigue. rasgo muy
peculiar de los efectos de la vibra cin, de los cuales se puede decir
que constituyen un modelo o ejemplo del principio de totalidad. Cada ele
mento separado es un todo y exhibe, sean cuales sean las mutaciones y

SIGUE EN LA PAG 18
MIGRACIN HACIA
EL CENTRO
Cuando el polvo de esporas del licopodio, especie de musgo, se esparce uniformemente sobre un diafragma vibratorio, forma una galaxia de pequeos montoncitos (abajo). Cada uno de ellos rota sobre su propio eje y a la vez como un cuerpo aislado, tal como los
elementos de nuestro sistema solar.
Cuando las vibraciones aumentan, los montoncitos emigran hacia el centro
(izquierda) foto en la que se puede observar las lneas rectas del camino que
recorren. Mientras se va formando el
gran montn del centro, todos continan rotando en el diafragma.
CO
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LA CIMTICA
(cont.)
1. UN MELON
se
PAGINA
lo someta, su
DE CAOLN
material a una
EN
COLORES
cambios
que
se
condicin unitaria. Y siempre son los procesos de vibracin subyacentes

los que sostienen esta unidad
cada
Cuando
somete
un
vibracin
sonora
en
el
momento en que cambia de lquido a slido se producen curiosas
en
medio a la diversidad. En
est indicado.
parte
configuraciones. Aqui, al enfriarse y solidificarse, una burbuja de caoln forma una estructura parecida a un meln o al fruto de la
sarga, que con sus pulsaciones envia por el centro de este fruto corrientes de caoln plstico hacia abajo y a los lados. Al endu recerse esta materia, empieza a aparecer en los gajos externos
de la masa vibrante una especie de ramaje.
est presente el todo, o por lo menos
Para
estudiar
los
efectos
de
la
vibracin
tos
en el espacio, primero se hicieron vibrar gotas. Los experimen

hechos con mercurio demostraron
que las en una

Adems,
gotas serie
oscilantes se mueven de formas regulares.

sistemas
del 4,
2.
EL
RITMO
DE
LA TINTA
CHINA
aparecen
en
del
las
5,
Estos verticilos fluctuosos,
estas
corrientes
labernticas
creadas
series aritmticas del 3,
del 6 y del 7, por lo que cabe hablar de armona y simetra. Las gotas pulsativas de agua revelan esta misma disposicin polgona, con la diferencia, sin embargo, de que el lquido se desplaza regularmente del centro a la periferia y viceversa. Es de suponer, por tanto, que estas vibraciones tienen lugar, por regla general, en sistemas de 5, 4 y 3 segmentos Las imgenes
que as se
la
por gotas de una emulsin roja cuando se las deja caer en una solucin de tinta china, muestran un proceso de carcter peri
dico en que no se recurre a ninguna vibracin sonora. La emul sin se difunde por la tinta con un movimiento peridico de vai vn, creando un orden de gruesos chorros en serpentina y for maciones delicadas que se desvanecen como plumones de niebla. Uno debe imaginar que todo no slo corre y fluye, sino que lo
hace siguiendo formas y ritmos bien precisos.
forman
forma
recuerdan
de las
marca
de
3. ENGAOSA ALFARERA
damente
flores
ciertas
especies
superioras.
Este anillo doble, tan sencillo y perfecto, no es una pieza de por celana creada en el torno del alfarero, sino una figura fluida
formada al hacer vibrar en un diafragma un lquido muy espeso.
Una
en
verdadera
armona
queda
as
El aspecto esttico que tiene en la foto engaa; en realidad, toda

la estructura est en movimiento, rotando constantemente, con
evidencia en
la serie de procesos
cimticos, y cuando las burbujas de jabn, por ejemplo, se ven excitadas

por las vibraciones, nos adentramos
lquido que fluye hacia el centro y sale de ste, el todo creado y sostenido enteramente por la vibracin. (En las pginas 11, 13,
14 y 15 pueden verse otras formas creadas en este experimento.)
an ms en lo tridimensional
(vanse
4. PANORAMA EN REDONDO
las fotos de las pgs. 26 y 27). Las

burbujas muestran una pulsacin regu lar y se las podra describir como esteras que respiran. Cuanto ms alto sea el tono que produce la osci lacin, mayor ser el nmero de zonas de pulsacin.
Este panorama polvoriento y aparente mente petrificado que recuerda a las fotos de la- superficie de la Luna est consti
tuido por esporas de licopodio, especie de musgo, puesto en movimiento por una
vibracin sonora. Cada montculo circular
Del hecho de que la adhesin entre los materiales y la superficie que sos
de fino polvo, tanto ios grandes como los pequeos, est rotando sobre su propio
eje, como lo hace toda la superficie en general. Las formas que adopta cambian
de acuerdo a la frecuencia de ta vibracin.
tiene las chapas o diafragmas se vea

reducida por la vibracin resultan
SI sta aumenta, se crean una especie de

tormentas de arena o los montculos
varios fenmenos curiosos. Las part
culas
como
masas de
de
partculas
esa
cobran,
adhe
5. EL SONIDO
forman otros mayores (fotos pg. 17).

DEL COBRE
resultado
menor
sin,
cierta
libertad
de
movimiento.
Si se ponen, por ejemplo, en un campo magntico o sobre un diafrag

ma que vibra limaduras de hierro, la
Inspirado en las investigaciones de Ernst Chladni, fisico y msico
alemn del siglo XVIII, que fue el primero en demostrar la forma

en que vibraban los objetos slidos, Hans Jenny ha reunido una coleccin de figuras sonoras empleando tcnicas ms avan
zadas. Las formas de sonido de la foto estn constituidas por
adhesin de stas a la superficie queda reducida, y hasta cierto punto las limaduras adquieren cierta movilidad, formando figurillas que parecen bailar, dentro del campo magntico, reve
limaduras de cobre desparramadas sobre una placa de acero y sometidas a una frecuencia de 2,200 ciclos por segundo.
lando con su movimiento la densidad; y configuracin del mismo (vase la foto de la pg. 16, arriba).
6. LA VOCAL "O"
Tambin
los
cambios
en
el
estado
de la materia sufren de un modo muy

extrao la influencia de las vibracio
nes. Por ejemplo, si se deja enfriar una burbuja de caoln lquido mientras
se la somete a las vibraciones, no se
solidifica en una masa uniforme sino
La vocal o produce esta forma vibratoria cuando se la pronuncia en un tonoscoplo, aparato creado para visualizar los componentes bsicos del lenguaje. Gracias al tonoscoplo, los sordomudos se pueden familiarizar con el sonido de las palabras y practicar tra tando de producir la forma que adquiere un sonido determinado.
que se retuerce y revuelve de tal modo que se forman curiosas estruc
18
turas parecidas a ramas y cuya forma se debe nica y exclusivamente a la vibracin. El experimento da por resul tado toda una gama de elementos
7.
COMO
DANZA EL SONIDO
EN
EL ODO
En estos torbellinos vemos una copia del comportamiento hidro dinmico del caracol del odo (el tubo cnico en espiral donde el sonido llega al oido interno formando torbellinos iguales a
estructurados que, a la larga, se soli

difican (vase la pg. 19). la foto en colores de
stos). Visibles en esta reproduccin del caracol del oido gracias a la anilina que se aade al lquido como marcador, los torbellinos
giran continuamente en direcciones opuestas; cuanto ms fuerte
el tono, ms rpida la rotacin.
SIGUE
EN
LA
PAG
29
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EL
DE
BAILE
LA BURBUJA
Cuando se hace vibrar una
burbuja de jabn comn y corriente en un diafragma pueden ocurrir cosas muy extraas. Se podra decir casi que la burbuja empieza a respirar
al ir cobrando fuerza dentro de
su superficie una serie de
pulsaciones rtmicas. La
esfera de un principio empieza

a cambiar de forma. La
foto de la derecha muestra
un estado
inicial de
pulsacin
que se va complicando
al aumentar las vibraciones
sonoras
Las
La
(abajo).
se
de
pulsaciones
foto en
producen en zonas regulares.

colores
la izquierda muestra en oscilacin completa una
burbuja de jabn que

parece una preciosa copa de cristal. Ambas
fotos muestran hasta qu

punto la vibracin estructura
formas tridimensionales.
Fotos J.C. Stuten
CONSTANCIA Y REVERSIBILIDAD DE LAS ESTRUCTURAS
El estudio de las vibraciones sonoras parece indicar que, en la Naturaleza, las mismas formas estructurales caracterizan por turno los reinos vegetal, mineral y animal, como si todo estuviera regido por leyes permanentes y fundamentales. A la izquierda: las estruc turas hexagonales de un lquido puesto a vibrar por ondas sonoras de alta frecuencia son guales a un nido de abejas; derecha, las formas esculpidas por las vibraciones en una materia viscosa simulan el brote de las yemas de una planta o el crecimiento del coral. Abajo, izquierda, vse la restitucin de una de las fases del fenmeno de las vibraciones en un lquido, evocada tambin en la foto 3 (pgs. color). Las vibraciones articulan la materia en formas diversas, reproduciendo (abajo, derecha) cuando se las provoca por medio de ultrasonidos en una delgada pelcula de glicerina, un sistema anlogo al de la espina de los peces.
Fotos
O H.P. Widmer
LA CIMTICA (cont)
La Naturaleza est marcada por muchos procesos rtmicos y

peridicos en los que no interviene la vibracin. Los crculos de la izquierda, conocidos con el nombre de aros de
Liesegang, demuestran un proceso peridico bien conocido en el

campo de las reacciones qumicas. Cuando se combina bicromato de potasio con nitrato de plata se forma cromato de plata de una manera muy curiosa, como una concentracin de anillos
que se extienden del centro a la periferia en circuios cada vez mas grandes.
3 - Los grandes ritmos

de la Naturaleza
L os
puesto
efectos
ejemplos
cierta
que
del
hemos
vasto
Exami
ras que reflejan sonidos o de adop

tarlas
con la
de l, e iluminan y aclaran as tanto

el movimiento como la forma estacio
darn
de
idea
como
motivos
de
decoracin.
del artista en bien
campo de investigacin que abren los

las vibraciones.
Una confrontacin cimtica
fecunda
naria.
aqu
nos
encontramos
nue
reside
ms
nando
todas
esas
curiosas
estructu
ras, figuras, corrientes y movimientos se ampla nuestro radio de visin y

nos damos cuenta de muchas cosas
esto: supongamos que alguien trabaja con formas geomtricas (cuadrados o

crculos,
de
por ejemplo).
elementos
Haciendo
compone
uso
sus
estos
que hasta ahora nos haban desapercibidas. De pronto

hasta qu punto la
pasado vemos
est
Naturaleza
dibujos, pero las formas con las que trabaja son formas acabadas y com pletas, formas a las que les falta el
elemento naciente.
vamente con que hay que mirar detrs de las formas fijas para ver qu proceso lleva a ellas. El procedimiento lgico consiste en descubrir cules son las etapas que preceden a las formas obtenidas y someter esas eta pas a un minucioso examen. Esto nos
trae a considerar lo que

fenmeno cimtico en s.
significa
el
invadida por ritmos y formas de periodicidad (al respecto cabe recor dar que esta ltima es caracterstica
Pero
el
artista
debe
tener concien
cia
de que todo
parte
de
un
origen
del tejido de las clulas orgnicas). Los elementos de los organismos se

repiten como cadenas de fibras, como
y tiene su gnesis. Este proceso de generacin l lo puede experimentar en la esfera de las ondas y vibracio
nes quiz como en ninguna otra.
persianas del espacio y, ms literamente, como tejidos hechos de mane ras infinitamente diversas; todas for
mas con ritmos que se puede apreciar a simple vista. Las formas de las
hojas de las plantas son un ejemplo.

Pero tanto en la luz como en el
microscopio electrnico sigue reinando la ley de la repeticin. En la vida de todos los das trope
zamos con otros ejemplos de ritmo,
Con cada cosa que adquiere forma va la experiencia de lo que le da esa forma; con cada cosa que se idea, que se crea, va la experiencia del medio que suscita su creacin. De esta manera, el espacio que rodea a
las cosas tiene una vida particular
En primer lugar, hay que decir en este sentido que el simple parecido entre los fenmenos naturales y los resultados de los experimentos no justifican la conclusin de que haya una identidad esencial entre unos y otros. No cabe duda de que los efectos de muchas ondas se parecen
a tal o cual fenmeno natural. Pero
la interpretacin y el establecimiento de una analoga no llevan en este

caso a ninguna parte, porque dejan
de
lado
el
verdadero
cogollo
de
la
para
el
escultor,
el
arquitecto
el
cuestin.
pintor.
de repeticin en serie, de periodicidad. Cada chorro de agua, cada superficie de un estanque y, ms an, cada gota
que cae revela complejos de carcter
cimtico. En las formaciones de nubes
Supongamos que alguien pone todo

su inters en la cintica, en elementos
La cuestin es la siguiente: la observacin de vibraciones y ondas
aparecen
ocanos
enteros
de
ondas
en sucesin, de campos de ondas y
de crestas de ondas. l humo que sale

de una chimenea forma remolinos y turbulencias de una manera peridica.
En todos los terrenos de la hidrodin
mica (vase la foto en colores No. 2
que se mueven y en el juego rec proco de las fuerzas. Ese alguien tendr que encarar ms adelante el problema de hacer surgir de un sis tema mvil como se una configura cin determinada. De qu manera se relaciona un proceso dinmico con una forma o una figura especfica? Una vez ms en este caso, si se piensa en el problema en trminos
para los que en el la vibracin campo de es la la res puesta, misma
rinde toda una serie de categoras especficas de fenmenos, y demues

tra asimismo que tan diversos elemen tos aparecen como un todo en un
sistema de vibraciones en el que descubrimos rasgos estructurales, pul

sativos y dinmico-cinticos. Podemos
decir as que cuando manejamos sistemas de vibracin notaremos que

aparecen que en ellos, los adecuadamente cimticos nuestros en transformados, hemos efectos
observado
de la pg. 20) y de la aerodinmica

se encuentra uno con formaciones de
ondas, con turbulencia, con pulsacin.

Viendo todos estos fenmenos
como un todo bien integrado, el obser vador llega a desarrollar una facultad intuitiva para las cosas rtmicas y
peridicas y a apreciar el estilo cim
tico de la Naturaleza. En el caso del
predominan, por ms grandes que sean los cambios y las transforma ciones, determinados tipos y aspectos de figuras. Hasta las turbulencias, con toda la inestabilidad que las carac
teriza, contienen un elemento de for
experimentos, y que estos ltimos nos proporcionan en esa forma modelos
conceptuales capaces de estimular la imaginacin.
Est
de
ms
decir
que
hay
que
comprender cada campo o cada terre
no de vibracin juzgndolo dentro de

sus propios trminos; pero as y todo,
una experiencia de orden cimtico
macin que se repite.
artista esta facultad intuitiva adquiere

una intensidad particular.
Las entrevistas que se ha tenido al efecto con arquitectos, pintores, dibu jantes de imprentas y de arte indus trial (tejidos, etc.) demuestran que para ellos la cimtica no puede ser sencillamente cuestin de copiar figu-
De ello se desprende que los fen menos de las ondas y los efectos de la vibracin componen una especie de totalidad (vanse la foto en colores
gua y disciplina la facultad intituitiva de tal manera, que la atencin se despierta frente a muchos hechos
No. 3 de la pg. 21 y las de las pgi

nas 11, 13, 14 y 15). Al mismo tiempo que proyectan una luz sobre el pro ceso de formacin, tambin lo hacen
relacionados entre dos.
s y que
de
otra Cu
manera habran pasado desapercib- OQ

Tomemos por ejemplo el de la astro
sobre la forma definitiva que
resulta
fsica. No cabe duda alguna de que .

SIGUE A LA VUELTA
LA CIMTICA (cont.)
en
este
campo
tendrn
que
produ
cirse efectos concretos de la vibracin
de acuerdo con
de fenmenos
las lneas
generales
toda
en la dimensin microscpica, o en otras palabras, se ha descubierto la posibilidad de aplicar el mtodo cim

tico, en todas sus variaciones, a los
y el espritu humano, preconiz hace 60 aos por lo que respecta a la astrofsica y la biologa.
Cada experimento seala el camino
que hemos indicado. Una compilacin

cimticos abarca
procesos
clulas.
que
tienen
lugar
en
las
un
una serie de rasgos y relaciones para los que hay que descubrir en astrono
ma la verificacin adecuada, sea sta
Estas
de los
investigaciones
procesos celulares
abren
en
camino no solamente a la observacin
de carcter planetario, solar o galxico. Desde este punto de vista es evidente que en los vastos procesos
lo que
respecta a sus caractersticas rtmicas
a seguir en el prximo; la Naturaleza sola gua al investigador de una etapa a otra. En medio del camino su mirada puede detenerse en cierto nmero de fenmenos peridicos que no se deben a la vibracin propia mente dicha: precipitaciones qumicas
de carcter rtmico llamadas anillos
de energa que se operan en el cos

mos tendrn que presentarse, en
y oscilatorias sino es ms importante
tambin lo que al estudio de la
forma
de conglobaciones,
circulaciones,
como
rotaciones,
interferen
pulsaciones,
de oscilacin
cias y remolinos, etc., sistemas tanto

de vibracin.
En este sentido se han hecho expe rimentos en los que se observ la forma en que determinados materiales
reaccionaban frente a las influencias
influencia de la vibracin y sus efec tos sobre tejidos tanto sanos como enfermos y clulas tanto normales como degeneradas. La misma natura leza del proceso carcinomatoso hace que el cncer tenga un sitial de
preferencia en este orden de estudios.
de Liesegang (vase la foto de la pg. 29); cristalizacin rtmica, proce

sos rtmicos en las soluciones coloi
dales, formacin peridica de mem branas semi-permeables o penetrables, etc. Se tiene as la prueba de que la periodicidad aparece tambin acti
vamente en el terreno de las reaccio
La tarea que nos espera, por consi guiente, es la de inducir efectos de

vibracin determinados en un hecho
nes qumicas.
magnticas de un campo de este tipo bajo la accin de las vibraciones
(vanse las fotos de las pg. 4 y 5). En la magnetohidrodinmica aparecen as elementos notables que deben su
carcter enteramente a la vibracin.
de orden celular y examinar a fondo los resultados, tanto estructurales
como funcionales, por lo que respecta

a divisin de clulas, respiracin de
stas, crecimiento de un tejido, etc.
Adonde conducen todos estos experimentos? Qu significado pue den tener para la vida humana en general? Aparte de las muchas apli caciones prcticas que presagian, nos
ensean a observar el mundo en tal
Tanto en el plano estructural como en el dinmico, uno ve que es as, lo cual justificara hablar de magnetocimtica. Lo que cabe hacer es encontrar fenmenos correspondientes a stos
en campos osmico-magnticos;
no tenemos la menor intencin
De este modo, los modelos y fen

menos
mental
forma
bsicos
se unen
de
a
la
las
fsica
ideas
experi
de la
l se ve estimulada, enriquecida y pro fundizada, y permiten fundamental

mente a todo el mundo desarrollar ms
que
nuestra
experiencia
de
vibracin
nico,
como
elemento
que Rudolf
cosmogSteiner,
la mente
pero
de
medida
de
lo que lo
ha venido
haciendo su
inspirado por su estudio de
ser y su personalidad esenciales.
invadir terrenos que estn dentro del
dominio de astrnomos y astrofsicos.
Se puede citar tambin la biologa

como otro ejemplo de un terreno en que cabe resumir o extractar mode
los conceptuales y hacerlos servir determinados propsitos de investiga cin. Los estudios cimticos, particu larmente, pueden penetrar en el cora zn mismo de la biologa. Todos los fenmenos a los que nos hemos
referido hasta ahora son macrosc
picos,
pero
se
ha
podido
efectos
llegar
demostrar
ciertos
cimticos
Estas dos fotos (la de arriba y la de la izquierda) adems de ser grficamente

interesantes, registran un
fenmeno extraordinario de
nuestro universo en
perpetua vibracin y
movimiento.
las fotos
Cada
una
una
de
muestra
substancia granulada de arriba, polvo de cuarzo, y la de la izquierda, polvo de licopodio a la que se

ha hecho vibrar sobre
una
lmina
de
acero.
Las
flechas indican pequeas reas circulares y corrientes de partculas rotando y fluyendo en la direccin de las agujas de un reloj y en la
contraria. A 8.500
ciclos por segundo, el polvo de licopodio crea corrientes,

y el de cuarzo, a 12.460 ciclos, montones redondos rotaciones
contraras
que giran. La razn de estas y corrientes

no se sabe
exactamente,
pero
con
seguridad obedece a
alguna ley fsica

desconocida.
EL PUENTE QUE VIBRO

HASTA
Como una cuerda de
ROMPERSE
violin vibra cuando pasa por ella el arco, un
puente suspendido, tendido entre sus dos pilares, vibra tambin bajo
la accin del viento. Ello explica que una columna de soldados rompa
el paso al atravesar un puente. La amplitud de las oscilaciones puede alcanzar un grado muy alto y causar un intenso desgaste de los
materiales con que se ha construido la obra, hasta llegar en algunos
f
p\ . '
casos a la destruccin completa. El 7 de noviembre de 1940, el puente

del estrecho de Tacoma, en los Estados Unidos, se rompi. A la
1 '
1 i|
lit
y \
-V^
"
'.
izquierda, la pelcula de la catstrofe: 1) con un viento que sopla a 70 kms. por hora, el puente empieza a sufrir una oscilacin de torsin facilitada por el desenclavamiento de un cable; 2 y 3) vista particular mente precisa de la amplitud de las oscilaciones de torsin: un automvil determina la escala del fenmeno ; 4 y 5) las oscilaciones han llegado a ser de una amplitud tal, que la ruptura se hace inevitable. Abajo,
>: 11! v
'" Mi'Aj
imagen del puente totalmente dislocado. En Venecia, las oscilaciones de las aguas de la laguna, repetidas por espacio de siglos (sea por agentes naturales como las mareas y los vientos o mecnicos, como los vaporetti a motor) han provocado una seria degradacin de
inmuebles y monumentos.
'
,..
^*
Fotos
F. B. Farquharson. Universidad de Washington
J3w>
LOS CUASARES
Y EL NACIMIENTO
por G yorgy Marx
DEL COSMOS
Texto - Prohibida la reproduccin
A
miles de
levantar la vista
al
cielo
verso. Centro de ste, y sitio natural

de la condensacin de la materia, era
en una noche clara podemos percibir

estrellas.
alejamiento de una galaxia es pro porcional a su distancia. Las que se

encuentran a mil millones de aos-luz
la Tierra. Coprnico le quit al globo
Se puede ver sin ayuda de aparato alguno los astros ms luminosos situa
dos hasta a varios miles de aos-luz
terrqueo
esta
posicin* privilegiada.
de la Tierra huyen a una velocidad de
de nuestro planeta; y con un telesco pio se va mucho ms all, hasta a va

rios millones de aos-luz de distancia.
Uno de sus admiradores, que al mismo tiempo era camarada de Galileo el pensador napolitano Giordano Bruno imaginaba ya un nmero infinito de
mundos,
tancia.
30.000 kilmetros por segundo, o sea el diez por ciento de la velocidad de

la luz. Las que se encuentran dos veces ms lejos, a dos mil millones
todos
de
la
misma
el
impor
se
de aos-luz,
veces
no es
huyen
de
nosotros
El
e
dos
inva
Ms lejos todava no se pueden dis tinguir ya astros aislados, pero s las aglomeraciones que forman, las ga laxias semejantes a aquella de que forma parte nuestro Sol y que renen miles y cientos de miles de astros. La luz total de estas galaxias puede re gistrarse hasta a distancias de varios miles de aos-luz; esta luz que regis
Desde
entonces
hombre
ms
una
rpidamente.
formacin
Universo
represent al Universo como lleno de cuerpos celestes uniformemente dis tribuidos en el espacio y en el tiempo y con una densidad homognea, as como las molculas de un gas se ha llan distribuidas en un depsito. Al principio, dentro de este dea, las molculas de ese gas csmico fueron las estrellas, y con ellas nuestro sol; pero a partir de los trabajos de Hubble
esttica
riable;
nuestra
la
imagen que
cambia
despliega ante
constantemente
vista
con el tiempo.
V
evolucin,
viendo en
un Universo en
tramos en la placa fotogrfica comen

z su viaje hacia la Tierra cuando la vida empezaba a aparecer apenas en
sta.
uno
no
puede
menos
de
son ms bien las galaxias

materia que contienen
islas de
de
preguntarse
lo que ese Universo ha
millones
astros
las que el hombre considera
En esta forma no podemos sondear sino una parte nfima del Universo. Hara falta poder penetrar mucho ms lejos todava, en las profundidades del
espacio y el tiempo, para conocer su
como molculas de la cosmologa.

De cualquier modo,
cilla como todo eso.
sido en el pasado y lo que ser en el futuro. Cunto tiempo durar esta dispersin, esta expansin que se re
gistra en l? Si
las cosas no
nos ha
contina
a
indefinida
por en
mente porque as deben ser las cosas,
se presentan de una manera tan sen

Galileo
las
galaxias
van
acabar
contrarse a tal distancia unas de otras
estructura y su historia. Los cuerpos celestes, astros y galaxias que vemos ahora empezaron a formarse hace ms
de diez mil millones de aos. Habra
enseado que las mismas leyes fsi cas son vlidas para el cielo y la Tierra. Pero si se pone uno a aplicar
que la luz que emita una de ellas no
podr ya alcanzar ni siquiera a las que

tena ms cerca de s. Nuestro propio
las leyes de la gravitacin universal a

un gas de extensin infinita como ese cuyas molculas seran las ga laxias un clculo simple demuestra que dicho gas no puede estar en equilibrio. O bien domina la atraccin
en l, o bien el movimiento lo arrastra.
que remontarse por tanto a diez mil
sistema galctico la Va Lctea estar destinado entonces a flotar en

la nada como una isla solitaria?
millones de aos atrs para compren der la historia gentica de la materia. Antes de Coprnico, el hombre se haca una imagen simple del Uni-
Un gas formado por galaxias tiene forzosamente que dilatarse o contra

erse.
Pero tratemos de pasar la pelcula hacia atrs, hacia el pasado. Mirando hacia el pasado habr que ver enton ces cmo las galaxias se acercan
y deducir de ello que

madamente diez mil
hace
aproxi
de aos
millones
toda GYORGY MARX es profesor de fsica te rica en la Universidad de Budapest y

redactor-jefe de la publicacin cientfica hngara 'Fizikai Szemle* (Revista de Fsi ca). Sus estudios sobre la teora cuntica
Las observaciones de Hubble de
la
materia
del
Universo
estaba
fuertemente
condensada.
La
expan
mostraron en 1926 que la materia del Universo est en vas de dispersin.
sin
ha
debido
producirse
partir
32
le
valieron
en
1955
el
premio
hngaro
Cuanto ms lejos se mira a las pro fundidades del cielo, ms rpidamente huyen de nuestra vista las galaxias que contemplamos. Todas las obser vaciones han confirmado la ley esta blecida por Hubble. La velocidad de
de un estado de gran densidad, desa tndose como una explosin.
'Kossuth*. Este artculo es el resumen de
Apoyndose
en
los
clculos
de
una serie de seis charlas grabadas por el

autor para la Universidad Internacional del
Aire.
Friedman, son muchos los astrnomos
que han adoptado esta hiptesis de un

estado inicial denssimo de la materia
Foto National
Observatorio del
Geographic Society Palomar, California
MENSAJES DE HACE OCHO MIL MILLONES DE AOS

Al publicarse en el nmero de Marzo de 1963 de la revista inglesa Nature cuatro trabajos de cientficos australianos y norteamericanos naci una nueva rama de la astronoma con el descubrimiento de objetos cuasiestelares (de ah su nombre actual de cuasares). Arriba, izquierda, el cuasar 3-C-9, visible con un poderoso telescopio (flecha) es un punto minsculo en el fondo del cielo cuyo brillo nos llega luego de
ocho mil millones de aos-luz a la velocidad de 300.000 kms. por segundo. Ese brillo ayuda a reconstruir acontecimientos csmicos tan remotos como el origen
de nuestra galaxia. Los dibujos de arriba y- abajo nos dan, por comparacin, una idea de las pasmosas dimensiones del Universo.
y han tratado de deducir de l, me

diante el clculo,
ciones actual. Otros
las diversas condi

en sus el Universo al
Andrmeda, galaxia vecina de la nuestra
Nebulosa de Orion
observables tienen
reservas
respecto:
la
primera
es
la
de
que
una cadena de deduccin que se re
monta tan lejos como esa se encuen

tra a la merced del menor descuido,
del menor olvido de una circunstancia
determinada.
En medio de un mar de suposi ciones diversas, entre 1965 y 1966 se gan un primer punto de apoyo
al descubrirse el
existe en todo el
Sistema
solar
ruido de fondo que

Universo, un ruido
Nuestra galaxia
de radio que lo llena de modo homo
gneo e idntico en todas direcciones.

En la esfera de las ondas mtricas y
otras ms grandes, el Universo est invadido por emisiones de radio que provienen de las galaxias y de di versos cuerpos celestes. En la de las ondas milimtricas, lo que las pro
duce es nuestra atmsfera,
Entre las
1.000
ANOS-LUZ
MILLONES
DE
ANOS-LUZ
si
no
nuestra
en la
ionosfera.
esfera de
ondas
mtricas y las milimtricas, es decir,

las ese ondas centim-
tricas,
haba
a
silencio.
Pero
reino
al
del
escru
silen
tar ms
fondo
cio, se descubri en l una dbil

diacin trmica. Este es el ruido
ra
de
fondo diacin
de
que
hablbamos; que
una
ra
incoherente
no proviene
de cuerpos celestes determinados ni

tampoco de determinadas direcciones en el cielo. Esta radiacin corresponde
\aV
'\
a una temperatura de 3 grados abso lutos, es decir, 270 grados bajo el cero centgrado, y se presenta como un
dbil ruido de radio, pero si se piensa
//
que est presente de manera uniforme

en todo el Universo, no es difcil com
'
of/ ' '
'
prender la importancia que tiene. En primer lugar, en esa radiacin hay mil
millones de veces tantos fotones como
tomos
contiene
el
Universo,
la
su
luz
Nuestra galaxia Radio del Universo observable con los telescopios fotogrficos ms grandes (lnea llena) y con los radiotelescopios (linea punteada)
densidad de energa sobrepasa un cen

tenar de miles de veces de la
100.000 ANOS-LUZ
que despiden todos los astros.

SIGUE A LA VUELTA
LOS CUASARES Y EL NACIMIENTO DEL COSMOS (cont.)
Si
uno
supone
que
el
Universo
creta sobre la
verso.
poca inicial
esa
del
Uni
po
debi ocupar un volumen que, a me dida que se retrocede en el tiempo, era cada vez ms cerrado y com pacto, encontrar intensidades de ra diacin cada vez mayores y tempera
turas de radiacin cada vez ms altas.
se est seguro de registrar la emisin de radio-galaxias y cuasares situados

a distancias de diez a doce mil mi
Ese
testigo,
informacin
dran encontrarse en los cuasares?
llones de aos-luz. En otras palabras,
se
Para poder orientarnos en las pro
as,
tiene
de
la
en
posibilidad,
los
transmisin
por
decirlo
del
escuchar
comienzos
directa.
fundidades del
tendramos
espacio y del
de unos
tiempo
faros
Universo
Hemos dicho que

cinco mil millones
la temperatura ac
necesidad
tual es de 3 grados absolutos;

de aos
hace
ser
que fueran visibles a distancias enor
deba
mes, que resultaran un billn de veces

ms luminosos que las estrellas, cien
Tal posibilidad, que hace muy pocos aos habra parecido todava fabulo
sa, se ha convertido en realidad gra
cias a la intensidad extraordinaria de
de 6 grados absolutos y hace siete mil millones de aos, de 30 grados

absolutos. Se ha encontrado solamente una
veces ms luminosos que las galaxias y lo bastante lejanos como para des cubrir gracias a ellos la estructura de
nuestro Universo. Esta clase de faros
la emisin de los cuasares, tanto por
lo que respecta a
es resultado de siones que han tiempo el ncleo sidad que pudo
lln de soles
la
luz como a
las
seales de radio. La emisin de radio
explicacin
la
existencia de tantos
es lo que los astrnomos han credo
fotones en el espacio: la de que se hayan producido en el seno de una

materia muy condensada y con un ca
lor
diez
descubrir en los primeros aos de esta dcada en unos astros que han lla
mado cuasares como contraccin
o varias explo calentado al mismo central con tal inten brillar como un mi
un milln de
una
enorme,
mil
como
deba
aos,
serlo
al
hace
durante
del trmino cuasiestelares;
pero en
millones
de
comen
zar la expansin. A partir de ese mo mento, al repartirse la radiacin por

un volumen cada vez ms vasto, la
realidad se trata de galaxias de un gnero especial, que en un principio se tom por estrellas.
El cuasar 3-C-9, que se pudo iden tificar a la vez pticamente y por radio telescopio, tiene un espectro luminoso
aos, si no ms. La de las radio-galaxias

se debe a una explosin de la misma ndole, aunque quiz menos intensa.
Es
posible
en los
utilizar
esos
del
faros,
si
temperatura disminuye en forma adia btica. La radiacin actual, a 3 gra

dos absolutos, es como un recuerdo
tuados
confines
Universo,
de que el punto de partida de la ex pansin del Universo fue un estado
singular de la materia en que la tem peratura sobrepasaba sin duda el billn de grados y las radiaciones pre
dominaban sobre la materia atmica.
cuyas rayas se desplazan en un 215% hacia las grandes longitudes de onda. Si, como se ha reconocido general
mente, este deslizamiento del espec
como bases de triangulacin para cartografiar todo el mundo sideral en el espacio y en el tiempo. Y no se
trata precisamente de una esperanza
s, legn
tro hacia el rojo se debe a la velocidad de la fuga, y si sta es proporcional a la distancia (en otras palabras, si nuestro Universo se halla en plena expansin) una diferencia de 215% corresponde a una velocidad de fuga de 240.000 kms. por segundo y a una
distancia de 8 mil millones de aos-luz.
lejana: el levantamiento cartogrfico correspondiente ha sido efectuado ya,

con resultados que presentan un enor
me inters.
G\
el
Jomo podemos imaginarnos

de los cuasares tal
los clculos de Zel-
funcionamiento
dovich, en el curso del primer segundo de la expansin del Universo la tempe
Lo
tros
extraordinario
emitan
es
que
luz o
esos
as
como se efecta (o se ha efectuado) en el tiempo? En los cien mil aos que su
ratura baja a diez mil millones de grados, y al cabo del primer mi nuto a algunos millones de grados. A
partir de
la
bastante
bastante
ese
momento
con
comienza
la
energa de radio como para que se los pueda distinguir a semejantes dis tancias; su emisin de energa puede
estimarse en un billn de veces la
ceden al primer relmpago, la emisin

debe ser de una intensidad cons
tante;
cia de
a partir de entonces la
la radiacin empieza a
poten
dismi
dominar
materia
formacin
de los primeros ncleos atmicos. Du
de
la
luz
del
sol.
Ms
all
de
dis
rante los diez primeros millones de aos llega a bajar hasta cuatro mil grados, pudindose constituir tomos
neutros, es decir, revestidos de todos
sus electrones perifricos, en el seno del plasma ionizado. Luego les toca el turno a las enormes nubes de gas, cada una de las cuales proporciona la materia necesaria para una galaxia. El Universo cobra poco a poco el aspecto que le conocemos, y pasa mos de la bruma de la especulacin pura a la investigacin cientfica ba
sada en observaciones directas.
tancias semejantes los objetos son demasiado plidos como para que pueda medirse la diferencia de su espectro, y nuestros telescopios p ticos no pueden ver ms lejos. Pero ocho mil millones de aos-luz signifi can que la luz del cuasar 3-C-9 est
en camino desde entonces. Ver ese
nuir exponencialmente. Un milln de aos despus de ese incendio, dicha potencia no es sino la milsima parte
de la de un principio, y luego de diez

millones de aos ha disminuido otras mil veces ms. El cuasar se desvanece
cuasar es contemplar lo pasado hace
hasta desaparecer de nuestra vista. No se ha observado ninguno cuya edad haya podido calcularse en ms de unos pocos millones de aos.
ocho mil millones de aos y abarcar cerca del 80 % de la historia de nues

tro Universo.
La
la
distancia
se
puede
evaluar por
y
por esta misma razn se puede determinar su distribucin en el espacio. Se com
intensidad
aparente;
Naturalmente, la radiacin residual a
3 grados absolutos no da ms que una imagen confusa del nacimiento
A.
de aos-luz lmite
prueba entonces que la densidad es pacial del cuasar es ms o menos homognea dentro de los lmites de ocho
la
lunque
mil
millones
un
uno
dos
millones
de
aos-luz.
Ms
parezcan para
actualmente
all
de
esta
distancia,
el
nmero
de
de los tomos y las galaxias, sin pro porcionar ningn detalle al respecto.
La informacin que se puede extraer
del estado actual de la materia at
extremo
observacin
ellos aumenta aparentemente en todas
ptica, la radioastronoma puede ir ms lejos que eso. Los radiotelescopios, en

efecto, han detectado radio-fuentes de
direcciones,
doble en
su
densidad
se
hace
con
un
casquete
esfrico
un radio de algunos miles de millones

de aos-luz. A partir de ah vuelve a
mica no proporciona una imagen me

nos deformada. se fabrican En el Universo actual incesantemente elementos
la misma clase que los cuasares y ms dbiles que la del 3-C-9. Suponiendo
disminuir muchsimo, y sobre el hori

zonte de radio, a nueve mil millones
pesados; ello hace casi imposible de
que todas esas fuentes tengan inten sidades absolutas anlogas, su inten
sidad aparente permite medir su dis tancia: y el alcance de nuestros radio
telescopios
ces en
de
aos-luz,
no
tiene
sino
la
quinta
ducir la proporcin inicial de elemen

tos, o, como consecuencia, las condi
parte de la densidad sus proximidades.

en
observada
en
34
ciones de temperatura y densidad rei nantes en un principio. Los astrnomos,

por todas estas razones, atribuiran
un valor inestimable al descubrimiento
se
puede
nueve
calcular enton
mil millones de
unos
Esta disposicin espacial expresa, realidad, una evolucin temporal,
aos-luz, alcance que, fabuloso como es, acaba de sobrepasar el nuevo ra diotelescopio
circo natural
ya
que
los
cuasares
se observan
a
la
de
41
las distancias
cen ms
que corresponden a
a distancias
EN LA PAG
de un testigo directo, no deformado y capaz de aportar una informacin con
gigante
en Puerto
que
llena
Con
un
l
poca de su existencia. Si nos pare

numerosos
Rico.
SIGUE
UNA OBRA DE
INGENIERIA INNATA
Estudiando, etapa por etapa, la
construccin de una tela de araa
por Bert E. Dugdale
|e encontraba en agosto de
1942 en Fayson Lakes, pequea esta
cin de veraneo de Nueva Jersey, y
una maana temprano se me present

una oportunidad que estaba esperan
do desde haca aos: la de ver cmo
araa me hizo dibujar con tal prisa que en ese momento no tuve tiempo de
apreciar la importancia cientfica de su trabajo.

como
los
una
araa construa
su
tela.
Una,
en
Terminado
nos
ste,
tanto
a
ella
efecto,
acababa
de
colocar
los
hilos
yo
dedicamos
mi casa.
nuestras
de
BERT E. DUGDALE es un ingeniero cons
tructor norteamericano actualmente reti
soporte
que
le
permitiran
empe
cosas, y mi
archivos
dibujo acab en uno de

de
zar
tejerla.
Rpidamente
tom
mi
rado y cuyo inters por las araas data

de su niez. Ms tarde, en su vida pro
tabla de dibujo, papel,
lpices y una
Pasaron
23
aos.
Un
da,
al
cam
regla para registrar de la manera ms

precisa
silla a
biar
de
lugar
unos
papeles,
lo
en
fesional, lo sorprendi la semejanza entre
posible
^n
las
de
diferentes
distancia
etapas
de lo
contr y al
qued
analizarlo
detenidamente,
los problemas que deba resolver una araa para construir su tela y los de sus propios colegas frente a cualquier cons
truccin. Tal constatacin lo llev a obser
del trabajo de la araa, colocando mi

brazo
fascinado.
Empec por delinear las etapas del
que, dentro de poco, sera una inge

niosa construccin.
trabajo del animal en diferentes hojas

de papel, y slo entonces, al revisar
var cuidadosamente el proceso del tejido de una tela de araa, objeto de este articulo publicado originalmente en marzo de 1969 por 'Historia Natural* peridico
del Museo Norteamericano de Nueva York
medida
que
la
araa
aada
las la
una araa,
por
una, que
me no
di
cuenta
de
sta nuevos elementos, yo trazaba las lneas correspondientes, anotando el orden en que iban producindose. La
lo que significaba el plan seguido por

plan dejaba
A LA
nada
que se dedica exclusivamente a esta disci

plina.
SIGUE
VUELTA
CUATRO
DE LA
ETAPAS
CONSTRUCCIN
DE UNA TELA
en un
Tender su trampa
sitio que est al abrigo,

cerca de una zona donde
haya flores u otros alimentos que puedan

atraer a su presa; tal ha sido siempre la
tcnica de la araa
tejedora. Un ingeniero
describe en estas
pginas las cuatro etapas de la construccin

de una tela tal como las ha observado en su
jardn, donde fue registrando todos los detalles en sus hojas de dibujo. A la derecha, el lugar elegido por la
araa entre un avellano,
una cabana rstica y una planta de rocalla.
SEGUNDA
ETAPA
Otros
10
radios
vienen
consolidar la trama. En
total son 44, y la

estructura bsica est
terminada.
UNA OBRA DE INGENIERA INNATA (cont.)
La Naturaleza, maestra de la planificacin
librado
sualidad.
ni
la
suerte
ni
la
ca
refleja
tela).
la
primera
observacin
de
la
A y F ; luego, desplazndose desde el

punto F hasta la lnea FD, amarr el otro extremo, con un rpido movi
escena y la creacin del centro de la
l dibujo de
el lugar en que
la
la
izquierda
araa
muestra
construy
Segunda etapa:
de la tela con el
creacin del siste

el centro
miento, en el punto 2. Luego avanz hasta

amarr
su tela, entre una pequea prominen cia rocosa, una cabana de troncos y
ma de radios que conectan
la
el
mitad
del
hilo
de
1-2
all
Se
extremo
otro
hilo.
marco exterior (Di
un
dos
del
la
arbusto.
metros
arbusto
altura del
Entre
de
la
roca
y
y
una
la
de
bujos 2 a 4). Tercera andamiaje espiral, etapa: construccin en centro al de un de
gregando uno nuevo conforme avan

zaba, la araa lo llev hasta el punto 2
las esquinas de la cabana haba unos
distancia,
de la
rama
a
En
y a lo largo de D-C hasta C-B, donde

amarr el otro extremo en el punto 3.
avanzaba
techo
hacia
sta
temporario
forma
cabana.
que ira del
marco
All tens
el
hilo
antes
de
fijarlo:
ese
rincn
crecan
flores
silvestres,
exterior (Dibujo 5). Cuarta etapa: instalacin de la espi
al tirar de l coloc
los hilos
radiales
que seguramente atraan a los insec
1, 2 y 3 en la posicin en que se los ve

en el Dibujo 1. La conjuncin de estos tres primeros radios determin el cen tro de la tela, que se estabiliz al co
locarse los radios 4, 5 y 6.
tos; y dada la situacin del lugar, pro tegido por los troncos de la cabana, las rocas y los arbustos, eran muchas as araas que lo escogan para fijar
all su residencia. Aquella maana una
ral
de
hilos
pegajosos
con
la
6).
que
concluye el trabajo, y retiro del anda

miaje correspondiente (Dibujo
PRIMERA
ETAPA
(Dibujo
1):
Al
El
marco
de
la
tela,
con
los
pri
<Micrathena
de color, de
gracilis,
especie Norte,
muy gris
de
observar yo por primera vez la tela, la araa ya tena extendidos los tres hilos principales de soporte, as como los hilos cruzados C-D y E-F, completando
meros 6 radios, no estaba en un plano
;onocida en Amrica del

mao y con un
medio centmetro de ta
completamente
vertical,
sino
inclina
abdomen armado
do unos 15 grados fuera de la vertical,
con
la
parte superior ms
lejos
del
espinas bien caractersticas y de los
el
polgono
del
exterior
que
servira
que
de
no
punto en que yo me encontraba. Yo

no estaba seguro del lado en que la
algo ms habituales apndices que le

sirven para tejer, decidi soltar los pri
meros cin. hilos sedosos de su construc
marco a la tela, BDCEFA (con excep cin puso hilo cruzado tarde). A-B, hasta ms Haba refor un
araa seguira trabajando, pero como el lugar de observacin ms conve niente para m era con el sol a mis espaldas, todas las observaciones y dibujos los hice con la araa traba
zado tambin cada hilo principal de la

estructura colocando, aqu y all, nuevo cable en los puntos en que de
La araa tard en completar su obra unas dos horas y media. Todo el pro ceso, que consisti de cuatro etapas,
ba mn un
sujetar ouando gran
los se
dems, fijan colgante
prctica cables para
co de
puede describirse as:

Primera etapa: colocacin de los
los
jando
del
otro
de
lado.
la
Tuve
la
as
la
la
suerte de que conforme avanzaba

construccin tela,
puente
multi
posicin
36
hilos de soporte estructural para dar

a la obra un marco en forma de trin
plicar los amarres. La araa empez entonces a fijar el centro de la tela (Dibujo 1). Primero
en que me encontraba me permitiera

observar de cerca el uso que la araa
gulo; la tela iba a tener unos 15 cen

tmetros de dimetro. (El dibujo N 1
haca
de
su
abdomen,
patas,
mand
lig un hilo libre en el punto 1
entre
bulas y rganos de hilar.
TERCERA
ETAPA
CUARTA
ETAPA
Despus centro de
de la
haber el
establecido animal pas
el a
tres
la
primeros,
un
lo
primero
nuevo
que
al
lo
im
del
hilo la seccin comprendida entre A y

B. La araa, despus de colocar el
tela,
presiona es que no ha colocado nunca

araa radio lado
la segunda etapa de la construccin.
radio 21,
regres sin vacilaciones al

tomar el
A-B
que acababa de instalar, sino a cierta
punto 20 y volvi a
tuira la lnea
mismo
y que
SEGUNDA ETAPA (dibujos 2 a 4): Se

cre un sistema
uniendo
hilos del
distancia de ste, haciendo iguales las tensiones dentro pre en el mismo del sistema y De no man ha
teniendo as el centro de la tela siem
camino con un hilo suelto que consti
completo
el centro
El marco.
de
con
hilos
los
cruzada
radiales
diversos
at al radio 6 en el punto en que se
mtodo
sitio.
cruzaba con ste. El marco poligonal

ABCDEF
dindose
empleado
para
aadir
estas
nuevos
berlo hecho as, dada la elasticidad de
quedaba
amarrar
as
completo,
radios a
pu
la
hilos fu el mismo que para los hilos

1, 2 y 3, con nuevo radio la diferencia se amarraba que cada primero
las fibras, el centro se habra despla
otros
zado constantemente, y la forma poli gonal

clase
Los
tran el
lnea A-B. Es interesante observar que
del
de
marco
cambios
habra
y
sufrido
toda
en todo
el
proceso
de
este mtodo
al
centro
se
la
llevaba
luego
de
un
distorsiones.
dibujos
estructura
selectivo
empleado
para
colocar
los
punto escogido dentro del marco. La

araa tena habilidad mantener
radios slo en una ocasin se amarr
tres
primeros
de la
mues
como
uno de ellos demasiado cerca de otro
una
pata
posterior levantada,
con
la
marco
ya
al
existente:
2. En
el
radio
cuantos
22,
adyacente
haba
que sostena el nuevo hilo impidiendo
compuesto por lneas rectas. La rea lidad lnea fue del distinta, marco, ya la que cada que vez se
que se amarr un nuevo radio a una
unos
casos
que se enredara con los ya existentes. El hecho de que trabajara en el lado

inferior de la tela construida fuera de
demasiado
espacio
entre
un
radio y
otro, cosa que la araa remedi me

diante la construccin de radios par
ciales.
tensin
la vertical debe haber ayudado, ya que

la gravedad haba tendido a alejar
del plano de la tela tanto su cuerpo como el hilo suelto que llevaba en la
pata.
Si uno observa la secuencia num
ejerca sobre sta la haca desviarse y curvarse un poco. Slo por conve
niencia
forma
de
recta
dibujante
del
conserv
hasta
esa
que
El haber recurrido la tejedora a un
marco
mtodo aparentemente deliberado para

mantener la forma de la tela estable
todos los radios estuvieran colocados. Al atarse en su sitio los radios
cida 20 y 21, no cruzaba todava ningn
por los el
seis primeros de los
radios ocho
lo si
37
sugiere
estudio
rica de los radios, empezando por los
guientes (Dibujo 2). Las lneas 8, 10 y

SIGUE A LA VUELTA
LA FIRMA DEL
ARTISTA
Esta araa comn en Europa, y que tiene de 15 a 25 mm. de largo, puede reconocerse fcilmente por su abdomen amarillo a rayas negras. Individualista acrrima, firma su tela con una ancha cinta sedosa que pasa en zigzag entre dos de los radios verticales
de la misma.
CINCO
CAMBIOS
DE
PATAS
PARA
CRECER
Detall de un primoroso dibujo chino? No: muda de patas

de una araa. Las garras tarsales, como se ve arriba, se desprenden para dar paso a otras nuevas. Para alcanzar su pleno desarrollo, la araa experimenta entre cinco y diez de esos cambios, en el curso de los cuales su tamao
aumenta regularmente.
UNA OBRA DE INGENIERA INNATA (cont.)
Cada especie
13 se
estn hallan
bien
espaciadas de de
entre
los
puntos A y F, y las Nos. 7, 11

repartidas modo una
y 14
pare
cido
entre
los
puntos
B y C.
Si se
plani
de en los el
quieren
ta con radios
ms
pruebas
la
ficacin deliberada en esta etapa, has

observar 15 a 21. colocacin Nuevamente
Dibujo 3 se ve que la araa mantiene

el equilibrio de las tensiones del centro
de la tela gracias a los sitios en que

coloca los radios 22 a 33. Con tantos
hilos radiales ya colocados, parecera que no haba ya necesidad de un

de cuidado excesivo en la colocacin
los
siguientes,
pero a
sin la
embargo misma 34
la
tejedora iba a
procedi
minu a 44
ciosa seleccin de los puntos en que
agregar
los
radios
(Dibujo 4).
TERCERA
ETAPA
(Dibujo
5):
Con
todos los radios largos ya puestos en
su sitio, la tejedora empez la siguiente
etapa
de
la
construccin:
un
anda
miaje compuesto por una espiral que empezaba en el centro y continuaba hasta el permetro exterior de la tela,
andamiaje que ella misma quitara ms
tarde.
Los esta
al otro,
primeros espiral
a una
siete
circuitos muy
de
estaban
uno
junto
distancia
que variaba
entre 0,008 y 0,025 ms.; los cuatro o
cinco siguientes, a una distancia entre
LA COSTURERA DEL ORIENTE

Sirvindose de una de
sus patas como de aguja, esta araa de Singapur

cose varias hojas por
el borde, pasando delicadamente el hilo que segrega, y hace con ellas su nido: luego de lo cual podr entregarse a la holganza ya que,
como su talento mimtico
BH^B
c H
mm-
le permite cambiar de color, su presa no la distinguir nunca entre las hojas que haya elegido.
taaaaaaaat
Q
o
de constructora tiene su estilo
6.3 m/m y 8 m/m, y el promedio de todos los restantes,

Para
lo
que,
evidentemente,
a su presa.
resultan tan
le
sirve
en
para
ese
luego de haber cambiado de direccin

al lluegar al radio 14. Deliberado o no,
este cambio result
hilar la
m/m
la
de
uni
atrapar
viscosos
Sus
filamentos
en la
distancia.
mantener
cierta
eficaces
til
porque,
sin
formidad
en
la
distancia,
araa
sentido
que,
una vez envuelto
dudar
un
a
solo
segundo,
la
tejedora
viscosa
mantuvo
siempre
una
pata
en
el
red,
otro
es
de
raro
la
el
tela
insecto un
la
que lado
escapa. para el
una
empez
espiral
redondel
dentro de
precedente
su tela. varios
mientras
ejemplos
giraba
se intere
En sus
corridas de
empezando desde el borde en vez de

hacerlo desde el centro. En esta fase final de la construccin la araa estaba
En
esta etapa
araa
tiene
presentaron
gran destreza para evitar esta sustan
santes
de
lo
que
podra
llamarse
pocos que
cia adhesiva que ella misma segrega.

Al construir la La tela, se la araa puede
exudar tanto una fibra seca como una
en mejor posicin que antes, ya que
decisin separados
matemtica. y la
En los tena
poda
Esto
apoyarse
no
tanto
en
que
los
la
hilos
espiral
con
lugares en que los radios estaban muy

araa
secos del andamio como en los radios.
viscosa.
y, en
seca
usa
para todos
la
significaba
coincidiera
estirarse para alcanzarlos, lo que hizo fue interrumpir la espiral y colocar un

nuevo radio parcial lo suficientemente largo como para que llegara al marco exterior, sujetndolo al andamiaje ya
existente. Estos radios parciales estn marcados con una X en el Dibujo 5. Una vez que la araa haba llevado ya la construccin del andamiaje hasta
el extremo exterior del radio 14, que
los fines excepto el de cazar insectos

las tres primeras
todos
viscosa
exactamente
etapas de
los contornos del andamio.
Para
cada
construccin,
los
filamentos
circuito seco del

de hilo viscoso.
andamio
hizo varios
fueron del tipo seco. Lo s porque en

repetidas oportunidades los toqu
para ver si haba alguna pegajosidad.

Pero esos filamentos varan en su
Como
las
fibras
viscosas
no
se
podan distinguir a simple vista de las

del andamio, fue difcil discernir, al
forma. La araa puede hacer que sus

rganos de hilar produzcan un hilo redondo y seco, que encierre un haz
hacer el Dibujo 6, cules eran los hilos

del andamio en las zonas en que las
cruzaban o recubran los hilos viscosos.
habra
cambi
podido
de otra en
ser
la
ltima
vuelta,
y en el
de varios filamentos juntos, o uno ms chato,

veces
direccin vuelta el
bruscamente completa en el que
parecido a una cinta. Algunas

el hilo seco puede tener una pero
Slo
mas
tarde,
al
ir
finalizar
la
araa su hilado, pudo verse claramente que el andamiaje haba desaparecido y que en el centro de la tela haba una
bola de materia blanca, materia que la
araa misma consumi. En su libro
describi del
sentido inverso, terminando la espiral
sucesin de cuentas pegajosas,
andamio 1 1 se
punto con
ste es un caso especial. Los obser

vadores han encontrado que en estos
radio
juntaba
marco
exterior.
filamentos
hay
una
capa
viscosa
al
emitirlos la araa, pero que luego esa

A esta altura de su trabajo empez capa forma una sucesin de cuentas.
La Biologa de las Araas, Theodore
Savory nos entera de que, a medida

que la fibra viscosa se acerca a la
la
etapa
final
de
la
construccin,
la CUARTA ETAPA (Dibujo 6): Hemos

visto que la araa termin el andamiaje
en forma de espiral en el radio 11,
etapa en que hil la viscosa o pega
prxima vuelta del andamiaje, la araa la va enrollando, lo cual explica la bola

que se forma al final.
SIGUE EN LA PAG 41
39
josa tela a la vez que quitaba el anda
miaje. La pegajosidad de los hilos es
ESTA PREFIERE EL
AGUA VIVIR
PARA
Fotos Holms-Lebel
La araa de agua (argroneta) es la

nica que vive exclusivamente en el lquido elemento, donde se cons truye una casa en la que almacena
el aire de la atmsfera. Para ello
amarra primero alguno de sus hilos entre plantas acuticas y hace con ellos una especie de armazn. Lue go, nadando hasta la superficie del
agua, saca su abdomen y sus patas posteriores, que pronto quedan recubiertos de una capa de aire (arriba, derecha). Luego baja hacia su futuro alojamiento, deposita la
burbuja de aire que ha recogido y

que la redecilla de hilos tensos sos
tiene, y reanuda sus viajes de ida y vuelta a la superficie hasta que

su provisin de aire sea suficiente:
alrededor de 1 cm3 (arriba, izquier

da). Por ltimo hila en torno a esa
provisin
para
una
especie
su
de
capullo
de aire
de seda, del que no sale ms que

renovar provisin
y cazar (una chinche, a la izquierda, es el plato del da). Luego de en

contrar compaero, cra en su vivien
da acutica a su prole, que antes de la primera muda (derecha) es

completamente transparente.
UNA OBRA DE
INGENIERIA INNATA (cont.)
Cada especie de araa teje el centro

de la tela de una manera que le es el
en cuatro etapas es cosa que refleja muy de cerca los procedimientos que
se siguen en la construccin de un
edificio:
para apreciar los atributos de un lugar

conveniente
sus telas?
para
la
construccin
de
peculiar.
gracilis,
Nuestra
despus
amiga
de
tela
Micrathena
consumir
ltimo
parte
resto
central
del
de
andamiaje,
la
cort
la
Luego de haber elegido el lugar

1. 2. de Levantar los cimientos.
para
poder
Colocar el marco de la estructura la obra.
puede
esa
misma
araa
determinar
salir a un lado u otro de la misma. El
cul es la mejor rama, tronco, roca, etc.
dimetro de esta abertura era tal, que
para fijar los amarres de su tela?

un andamiaje para
las
ocho
patas
de
la
araa
podan
franquearla sin dificultad. Despus de dos horas y media de
3. Construir
encerrar la
Despus de haber fijado un hilo,

por dos ejemplo, metros entre de una rama es y un
tronco de una cabana situadas a casi
estructura.
4.
Poner
el
edificio
en
condiciones
trabajo continuo, la tela haba quedado
distancia,
la
capaz
terminada y lista para cumplir sus fun

ciones. La araa se coloc en el
de ser habitado y retirar los andamios.
una araa de decidir, eliminando varias alternativas, centrar tela directa
Luego de terminar su construccin,

la araa continuara haciendo frente a
centro (una abertura de 0,012 ms) con
mente encima del sendero, que es el
las.'patas puestas en los radios, lista

para detectar toda vibracin que
indicase el lugar de la tela donde caa
alguna vctima.
El calificativo de obra maestra de
problemas
bajo el
de
ingeniera,
de
Mientras al
pero
vea lo
stos
y
que no
lugar por donde pasan ms insectos?

Estas, como tantas otras, son pre
rubro
reparaciones
manutencin. minos
guntas
que
quedarn
sin
respuesta,
haca, me fue difcil no pensar en tr

humanos respecto, o
por lo menos por ahora. Yo no pro
pongo
solucin
alguna,
pero
de
basn
estoy si que
ingeniera que le damos en el ttulo

es ms exacto de lo que uno podra
pensar en trminos
tcnica de
ocurrieron
preguntas:
estrictamente de
Y se me
las siguientes
dome en aos de observacin, firmemente convencido
ingeniera.
entonces
docenas y docenas de araas de las

ms diversas especies han construido
sus telas en este sitio en s una es forma una determinada, ello en
suponer. El empleo de tres lneas como
apoyo de una estructura es una tcnica
de ingeniera basada en la proposicin geomtrica de que para determinar o

estabilizar un plano se necesitan tres
Por qu eran tantas las araas

que haban construido su tela en este
respuesta positiva a esos interrogan
mismo lugar aprovechando las venta

jas que ofrecan la cabana, las ramas
y las rocas sobre aquel pequeo jar dn silvestre? Son capaces las araas
de observar a la distancia las cosas
tes.
Por
lo
menos
puedo
decir
que
puntos
forma
que
no
estn
en
en
lnea
recta.
los mismos problemas estructurales se
En la misma forma, el tringulo es la

bsica usada construccin
les han presentando a un sinnmero de constructores, y que todos los han

resuelto de la misma manera y con la
misma competencia de la araa.
para obtener estabilidad y equilibrio.

Dividir el proceso de tejer la tela
con
la
perspectiva
necesaria
como
CUASARES
(Viene de la pg. 34)

Parecera resultar de las observa
unos pocos miles de millones de aosluz es porque la erupcin de los mis

mos fue un fenmeno ms frecuente
tituir
la
historia
de
nuestro
Universo.
en esas
pocas
remotas.
Pero
si
se
ciones que el perodo de resplandor de los cuasares tuvo su punto cul minante entre ocho y nueve mil mi
llones de aos ha. Antes de los nueve
mira ms lejos, ya no se ven casi ms cuasares, aunque nuestros radio
mil millones de aos es poco proba
telescopios
tengan
ahora
suficiente
ble
que
haya
podido
haber muchos
fuerza como para avistar fuentes to dava ms lejanas. Ello ocurre por que nos adentramos entonces en una poca ms remota todava que la de los primeros astros o ms bien ga laxias de ese tipo.
Si, como lo hemos visto ya, se
cuasares.
Vivimos ahora en un perodo tran

quilo del Universo, con la materia acu
mulada ya desde hace largo tiempo en galaxias y astros. Pero con ayuda de los radiotelescopios podemos ba
rrer
verso
El primer radiotelescopio se cons truy hace apenas un cuarto de siglo, y el primer telescopio ptico hace tres siglos. La humanidad existe en la Tie rra desde hace un milln de aos, y hay vida desde hace mil millones. El Sol, junto con la Tierra y los pla netas, tiene entre seis y siete mil mi llones de aos, y la galaxia de la que nuestro sistema solar forma parte se
remonta a ocho o nueve mil millones
de
aos.
las
en
telaraas
un estado
del
era la
pasado
del
al La expansin del Universo, que to dava se puede observar en la actua

lidad, ha podido comenzar hace entre
puede
asimilar
los
cuasares
canzar
anterior
Uni
cleos de galaxias que se consumen y envejecen rpidamente, la poca de su resplandor debe estar en relacin con el nacimiento de esas galaxias.
Los cuasares deben ser contempor
que
no
acumulacin
de la materia lo que dominaba el esce nario, sino el movimiento trmico. Em pezamos a tener acceso a los albores del mundo, momento en que quiz no
diez y doce mil millones de aos. Pero

a medida que uno va remontndose
neos de stas o haberlas seguido den

tro de un intervalo determinado de
hubieran astros an, sino simplemente

materia amorfa.
en el tiempo, los datos cronolgicos y los sucesos que jalonan la prehis

toria del Universo se van haciendo
tiempo. En esta forma nos sealan ese nacimiento de las galaxias que a
su vez nos indica un estado crtico
de la materia del Universo, ya suficien temente enfriada luego de la explosin inicial. La agitacin trmica deba ha ber amenguado ya lo suficiente como para que la gravitacin pudiera acu
mular las masas inmensas de materia
Los primeros resultados de esta investigacin son poco precisos toda va; hay que verificar y corregir muchos datos de distancia y de tiempo, tarea
que corresponder desempear a los telescopios nuevos en construccin o
cada vez ms vagos e inciertos. Hace poco tiempo que la ciencia ha empezado su encuesta sobre el pa sado del hombre y de la Tierra. Para
no perderse en un laberinto de espe
en
proyecto, Los
todava
ms que
grandes
culaciones ni tampoco en las nieblas del espacio y del tiempo cuenta ahora,
m*
poderosos que los utilizados hasta la
como guas, con los cuasares, esos (M

faros cuya luz y cuyas ondas de radio viajan hacia nosotros desde hace miles
de millones de aos.
fecha.
los
resultados
con
obtengan
les permi
de las proto-galaxias, o sea de las galaxias en vas de condensacin.
astrnomos
ellos
tirn, junto con los astrofsicos, recons
BEBS
Participacin de una
colectividad en el desarrollo
Aunque se ha hablado mucho de la par ticipacin activa de la poblacin de un
pas en una obra de desarrollo comunal
GS
Perspectivas
de la Educacin
Recientemente ha aparecido el primer nmero de Perspectivas de la educacin,
nueva revista trimestral de la Unesco, edi
obra de higiene pblica y sanidad en su pas, con las se que logr una disminu cin apreciable de los casos de ttano infantil, tifus y muermo. Pero la gloria de Finlay descansa prin cipalmente en su descubrimiento, hecho pblico en 1881, de que el agente transmi
sor de
res
tada
los
en
ingls
francs,
las
que
ofrece
a
de
educacionistas,
instituciones
enseanza y los maestros de todas clases

una serie de artculos e informaciones pro
cedentes
de
todas
quiere
partes
dar a
del
los
mundo,
especialmente
maestros
la fiebre amarilla
de los
era un
mosquito.
sos
y se lo ha aceptado universalmente como

principio los ejemplos concretos de ese concurso no abundan. De uno bien posible
de enseanza primaria una visin ms directa de los problemas de la ense anza en otras partes y la solucin que
se les est dando en estos momentos. La
Diecisiete aos ms tarde los investigado

cientficos Estados Unidos
tenan
caso
an
omiso
sus
del
viejas
teoras,
haciendo
descubri
y de gran inters para toda Amrica Latina

habla el experto Albert Meister en su
trascendental
obra 'Participation, animation et dveloppe ment partir d'une tude rurale en Argen tine* que acaban de publicar en Paris las Editions Anthropos. El estudio de una zona rural de la Argentina da pretexto al autor para plantearse varias preguntas de gran inters, entre ellas si la participacin de la colectividad no exige una informacin que sta no posee, si dicha participacin no es un acto que slo el proceso de mo dernizacin puede inspirar, y si no es ms
el resultado de un cambio de orden social
miento de Finlay, pero finalmente en 1901 un grupo de mdicos norteamericanos re

conoci oficialmente los resultados de sus
suscripcin anual costar 3 dlares 50 y ser pagadera en 1971, porque los que la efecten recibirn gratuitamente los seis primeros nmeros de la revista.
trabajos, dndose as el primer paso hacia la desaparicin de la peligrosa enfermedad en las zonas ms pobladas de toda Am
rica.
Equivalencias acadmicas
Los ttulos y grados acadmicos varan
en tal forma de un pas a otro, que com pararlos a nivel internacional resulta casi
El premio Nobel
de la Paz acordado
a
El Premio Nobel de la Paz
siempre
una
empresa
tan
ingrata
como
que el
medio de llegar a ese cambio.
la
OIT
difcil. La Unesco acaba de producir un glosario internacional el primero de una serie que abarcar otros tpicos dedi cado precisamente a este punto. Autor
libro, redactado en francs, es el Profesor Marcel de Grandpr, de la Uni versidad de Montreal. No slo puede el del
La
misma
en
casa
francs,
editora
el libro
ha
de
publicado,
la autora
correspon
tambin
brasilea Maria Isaura Pereira de Queiroz -Reforma y revolucin en las sociedades tradicionales (Historia y etnologa de los movimientos mesinicos) .
Justo homenaje
a Carlos J. Finlay
El Consejo Cientfico del Ministerio de Salud Pblica de Cuba ha venido publi cando las Obras Completas de Carlos J. Finlay como conmemoracin del cincuen
tenario
ha
diente a 1969 se ha acordado a la Orga nizacin Internacional del Trabajo, que este ao ha celebrado su quincuagsimo ani versario (vase El Correo de la Unesco de Julio 1969). Al especificar las razones que la movieron a tomar esa resolucin, la Comisin que acuerda los premios Nobel ha hecho el elogio de la OIT como organi zacin de Naciones Unidas que ha luchado por mejorar las relaciones sociales en todo el mundo y hacerlas ms estables, contri buyendo en esa forma a proteger la paz mundial y ha destacado al mismo tiempo la importancia que el trabajo de la OIT
tena en la esfera de la asistencia tcnica
lector juzgar, gracias a su trabajo, el valor relativo de los ttulos que confieren
diversas Universidades del mundo, sino
tambin
idea del
compararlos,
sistema de
formndose
enseanza
as
una
superior
seguido en
los 45 pases
que
abarca
el
libro, titulado 'Glossaire international. Ter
mes d'usage courant en matire de certi

ficats d'tudes secondaires et de diplmes
et grades de l'enseignement suprieur dans 45 pays.* Precio del ejemplar, edi tado por la Unesco en Pars : 5 dlares.
de
su
muerte.
la
Con
este
motivo se
del
a los paises en vas de desarrollo.
recordado
extraordinaria
carrera
sabio
fiebre
cubano,
amarilla
sus
no
investigaciones
slo con
y des
a la
cubrimientos,
relacin
que
lo
hicieron
famoso
La Organizacin Internacional del Tra bajo es la tercera que recibe este premio entre las que integran la familia de Nacio nes Unidas: en 1955 la habia precedido
en este alto honor la Oficina del Alto Co
Un premio a los
periodistas responsables
En Zurich ha anunciado el Instituto Inter
en
el
mundo
fines
del
siglo
pasado y
nacional
de
la
Prensa
la
creacin
de
una
"
propuesto como candidato al premio Nobel

de Medicina sino tambin sobre el clera,
el bocio, los procedimientos quirrgicos para la extraccin de las cataratas y la naturaleza de la gravedad terrestre, as
como sus notables contribuciones a la
misionado para los Refugiados y en 1965 el UNICEF (Fondo de Naciones Unidas para la Infancia) tambin vio premiados en esa forma sus esfuerzos en pro de la concordia y la ayuda a la infancia en todos los pases del mundo.
Fundacin destinada a fomentar un perio- ,

dismo libre y responsable. La Fundacin ha instituido un premio anual de 5.000 dlares, a otorgarse a los periodistas que
la independencia de sus juicios.
se hayan distinguido particularmente por |
En comprimidos...
IVAN KOTLYAREVSKY,
El
1940
setenta por ciento

su nmero era de
de
los
mdicos
pero el
poeta ucraniano (1769-1838).
soviticos est constituido por mujeres. En 96.000,
* *i
Al 2/k\. En el teatro Bolshoi de Mosc se celebr el pasado mes de
setiembre el bcentenario del nacimiento del poeta ucraniano
ao
pasado
salt
espectacularmente
438.000.
La
congestin
aumenta
de
automviles
en
los
^k
> \fl*flv
Ivn Kotlyarevsky. Autor del primer drama musical ucraniano

Natalkade Poltava y traductor de La Fontaine al ucra
en Gran Bretaa que en ningn otro pas del mundo, con ms de 40 vehculos por kil metro, dice la British Road Federation.
De cada siete habitantes del mundo,
caminos
ms
rpidamente
niano, asi como de obras literarias griegas y latinas al ruso, Kotlyarevsky debe su glo ria a una creacin muy personal: La Eneida travestida (este ltimo adjetivo tena en el siglo XVIII una acepcin distinta a la actual) donde la comicidad, el realismo y la sensibilidad animan y da color tanto a su crtica al despotismo zarista como
a la evocacin que hace de los campesinos libres y de los cosacos de Ucrania.
uno es un ciudadano de la India: la pobla
cin del pas, que lleg a ser de 520 millo nes el ao pasado, sufre un aumento anual
de 13 millones.
En este poema los dioses del Olimpo son ucranianos, hablan, comen y se baten en ucraniano, y el humor original y la irona filosfica del poeta dan todo su peso
Los
alumnos
del
instituto
liceo
de
Havering, situado en los suburbios de Lon

dres, han filmado una pelcula denunciando
los males de la toxicomana entre los
42
a una adaptacin que los aos no han marchitado. Esta Eneida , Inmenso conser
vatorio de la invencin lingistica ucraniana, ha dado alcurnia de lenguaje literario, gracias al genio de Kotlyarevsky, a la parla popular de su repblica.
adolescentes.
de 18 aos.
Protagonista
autor
de
la
msica del filme es lan Reeue,
estudiante
INDICE
SE ESTA
DE
"EL
INHABITABLE
CORREO
Enero
DE
LA
UNESCO"
DE
1969
Agosto-Setiembre
ANTOLOGA DE EL CORREO DE LA UNESCO. Los terrcolas en
HACIENDO
NUESTRO
PLANETA?
(M. Btisse). La biosfera (R. Dubos). Como ve un zologo al mundo animal (J. Dorst). El hombre contra la naturaleza (F. Fraser Darling).
La contaminacin del agua. Programa de la Unesco para 1969-70. Tesoros del arte mundial: El descanso a la sombra (U.R.S.S.).
Febrero
la edad espacial (Lord Ritchie Calder). La Historia de Antonio Arango (G. Nannetti). Salvemos los bosques (K. H. Oedekoven). El peligro de los volcanes extintos (H. Tazieff). La escuela de Salerno (R. Luzzato). Nimrud Dag. Estos hombres han dicho... La Antrtida. El
secreto bestias de la isla de Pascua (A. Mtraux). Las Galpagos y sus prehistricas (J. Dorst). La herencia del H.M.S. Bounty
LA GRAN CIVILIZACIN DE LOS CUSITAS (B. Gafurov). El arte del Himalaya (M. Singh). Tradicin y modernismo en el ballet filipino. Cuando tembl la tierra en Jorassn (R. Keating). Tesoros del arte
mundial : El adolescente etrusco.
(H. L. Shapiro). La expansin del pensamiento bdico (A. de Silva). Maana las estrellas (A. C. Clarke). Mis primeros pasos en el
espacio (A. Leonov). Humorismo y majestuosidad del arte mexicano. Los idiomas africanos y la vida moderna (P. Diagne). El ocano en peligro? (N. Gorsky). 700 millones de cerebros olvidados (R. Maheu). Avicena (C. Aboussouan). Las armas nucleares y la cordura humana (L. Pauling). La ciencia y el hombre actual (Sir J. Gray). Los cuadros de Canaletto ayudan a reconstruir Varsovia (J. Hryniewecki). Desconfiad de las imgenes preconcebidas (O. Klineberg). El centro del mapa (M. G. S. Hodgson). La ciencia al socorro del arte (H. J. Plenderleith). El agua del mundo (M. Btisse). Rousseau, padre de la etnologia (C. Lvi-Strauss). Redescubrrmiento de Africa (B. Davidson). Obras maestras de la edad de piedra en el Japn (S. Noma). El dilogo prohibido (L. N'Kosi). El camello, fbula y realidad (B. y K. SchmidtNiesen). La gran Calzada Real de los Incas (J. Carrera Andrade). El Don Quijote de la radio (D. Behrman). Claves de nuestro pasado en boticas de China (G. von Kcenigswald). Tambin muere la pie dra (R. Sneyers). Tesoros del arte mundial: Mscara funeraria (Nubla). Octubre MAHATMA GANDHI (R. Rao). Grandes etapas de una vida ejemplar (O. Lacombe). El peregrino de la no-violencia (R. Habachi). Martin Luther King. Una revolucin sin armas (H. Kabir). Reflexiones sobre Gandhi (K. Jaspers). Gandhi y los estudiantes frente a la poltica (M. S. Adiseshiah). Ideas de Gandhi sobre la enseanza. Tesoros del arte mundial: Enigmtica maravilla (Checoslovaquia). Noviembre
Marzo
LOS NUEVOS ALIMENTOS (G. Gregory). La India a punto de producir lo necesario para alimentar a su pueblo. Un alga ms nutritiva que un buen filete. Los viveros del mar (W. Marx). Formas
de
del
la
naturaleza (A.
Feininger).
Joxa
Cocina
sinttica (A.
Nesmeyanov
V. Bellkov). Cmo comunicarse en la luna? (G. Phlizon). Tesoros

arte mundial: Nasredin (Turqua).
Abril
LA JUVENTUD EN EL MUNDO (Un estudio de la Unesco). Juvented iracunda (M. Hicter). La generacin del rechazo y el entusiasmo
(A. Gorbovsky). Una juventud tridimensional (E. Naraghi). Tesoros del

arte mundial: La caza fantstica (Irn).
Mayo
LAS ARTES Y LA VIDA (d'Arcy Hayman). La artesana (K. Chattopadhyay). Poleas de telares africanos (F. N'Diaye). Cuando la herra mienta se transforma en obre de arte (V. Fabritsky e I. Shmelyov). Ritmos de una creacin continua. Imaginera y poesia popular del
Brasil. Tesoros (Mxico). del arte mundial: Sombra de un pasado muerto
Junio
GLACIARES EN MARCHA (G. Avsuyk y V. Kotliakov). Continentes

sepultados bajo el mar (D. Behrman). Asombrosos efectos de un sismo en Alaska. El rechazo de lo inslito (Tran Van Kh). Tesoros del arte mundial: La diosa del caldero de plata (Dinamarca). Julio
UN PROGRAMA MUNDIAL DE EMPLEO PARA 1.500 MILLONES
MONGOLIA (K.
Las Naciones
Facknitz y
en la
L. Kostikov).
tierra de los
Erasmo (J.
nmadas.
C.
Margolin).
datos
Unidas
Nuevos
sobre
el
nacimiento
de
una
civilizacin
en
el
Medio
Oriente.
El
hombre muere ms joven que la mujer (B. Urlanis). Tesoros del arte mundial: La flor y el amor (Suecia). Diciembre
DE TRABAJADORES. La Organizacin Internacional del Trabajo (G. F. Pompei). La participacin (OIT). Sentido actual de la gestin (J. de Givry). Mujeres que trabajan (P. Sartin). Desocupacin o destierro? (S. Parmar). Tesoros del arte mundial : El centauro abastecedor de agua (Hungria).
LAS IMGENES DEL SONIDO (H. Jenny). Los cuasares y la creacin del Universo (G. Marx). Efectos y perspectivas de la cimtica (pginas en colores). Un ingeniero de la Naturaleza: la araa y su tela (B. Dugdale). Tesoros del arte mundial: Joya cartaginesa (Tnez).
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de la Fundaao Getulio Vargas. Caixa postal 4081-ZC-05, Rio de Janeiro, Guanabara. COLOMBIA. de Librera 8-40,
VENEZUELA. Librera Historia, Monjas a Padre Sierra,
The
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Rizal
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de correos 7320, Caracas.
Capitolio), Apartado
Buchholz
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Quesada
63,2 Manila. -FRANCIA. Librairie de Uneseo,
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EL
COLLAR
DE
LA
ARANA
Foto
A.
Marconato
El hombre ha observado a la araa al tejer su tela desde los albores de la civilizacin, pero nunca como ingeniero especialista en estructuras funcionales que contempla y aprecia el trabajo de un colega. En la pg. 35 damos cuenta ahora de este minucioso estudio, etapa por etapa; la edificacin geomtrica de una tela de araa parece alli la verdadera obra maestra que en realidad es.

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Diciembre

LAS IMGENES DEL SONIDO

(I) Modelado infinito de un mundo

(II) Sonidos que se hacen

(III) Los grandes ritmos

por Hans Jenny

OCHO PAGINAS EN COLORES

Nmero suelto : 1,20 franco ; 18 pesetas; Mxico: 3 pesos.

EL PUENTE QUE VIBRO

LOS CUASARES Y EL NACIMIENTO

no pueden ser reproducidos. Todos

por Gyrgy Marx

de publicacin. Al reproducir los artculos y las fotos deber

UNA OBRA DE INGENIERA INNATA

grafas reproducibles, estas sern facilitadas por la Redaccin

Una vez utilizados estos materiales, debern

enviarse a la Redaccin tres ejemplares del peridico o revista

por Bert E. Dugdale

que los publique. Los artculos firmados expresan la opinin

TESOROS DEL ARTE MUNDIAL (39)

Joyera cartaginesa (Tnez)

Asistente del Jefe de

Redactores Principales Espaol : Arturo Despouey

disciplina que estudia ios efectos

Ingls: Ronald Fenton Ruso: Georgi Stetsenko

cartula danzan y saltan hacia

Ilustracin y documentacin: Olga Rodel Composicin grfica Robert Jacquemin

vibraciones a un lquido viscoso

(vanse tambin las fotos pgs. 13, 14 y 15).

Foto (c) J. C. Stuten, Dornach, Suiza

que puede hacer un sonido de alta frecuencia. Este se produjo

por Hans Jenny

a la larga se integrarn a esferas de investigacin tan diversas como la astro

un mundo que no para

penetrado profundamente por ondas y

porque esas ondas, espacio, tropiezan

al viajar por con nuestro

disciplina. A los lectores interesados en experimentos recientes cabe reco

vibra, producindose entonces ondas ssmicas. Hasta hay astros enteros

que laten con un ritmo regular.

otro ejemplo); nuestro cuerpo se ve tambin penetrado por ellas; el latido

En las fotos de la izquierda

sonido. El polvo de cuarzo, extendido en una chapa de acero, se somete a la

medida que el tono de la

agudo, el dibujo se complica y enriquece. De izquierda a derecha y de arriba a abajo,

caractersticas maravillan tanto al artis

ta como al investigador cientfico. Pero

objeto dar una

posible escuchar el sonido correspon

serie de experimentos en los que se

sos qumicos, energticos y bioelctricos que tienen lugar en las fibras

ejercer un efecto particularmente fe

atrae por su belleza sino que tambin

plantea un interrogante: qu efectos

fenmenos es de puro asombro;

dar, por ejemplo,

de las vibraciones. Los que se dedi can especialmente al arte cintico se

encontrarn aqu con un medio natural en que juegan libremente la cintica

configuracin determinada. Esto pone

tsima de los procesos de las ondas

los estructurales estn mantenidos por

el proceso de vibracin. Tenemos tres

en figuras y en dinmica y cintica; no se exagera nada, por tanto, al

bsica triple, o tridico.