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Um Lugar ao Sol: Memria e Histria na Transformao de Residncias Particulares em Patrimnio Cultural.

Mariana Cerqueira Rodriguez, Odair da cruz Paiva


Unifesp- Universidade Federal de So Paulo/Departamento de Ps Graduao em Histria, Estrada do Caminho Velho, 333, Pimentas, Guarulhos, mcerqueirarodriguez@gmail.com. Resumo Essa pesquisa tem por objetivo, analisar o processo de tombamento da Casa do Sol, residncia da escritora Hilda Hilst, recompondo a trajetria histrica de sua transformao de residncia particular em Patrimnio Cultural. Do mesmo modo, compreender o papel do discurso historiogrfico no contexto social mais amplo em que vivemos, e de que forma ele se relaciona com o movimento de extenso, universalizao e proliferao das prticas memorialistas observadas nas ltimas dcadas do sculo XX. Na temtica da memria e suas mltiplas abordagens, as reminiscncias materiais do passado, tem sido encaradas como objetos de estudo e seus processos de preservao, tem se mostrado reveladores de como os vrios agentes histricos interpretam e materializam seu passado, e de que maneira resignificam essa memria no presente. Palavras-chave: Histria, Memria, Patrimnio, Tombamento, Casas-museu. rea do Conhecimento: Cincias Humanas. Introduo Essa pesquisa em andamento faz parte do Programa de Ps Graduao em Histria da Universidade Federal de So Paulo, fomentada pela Capes, e tem por objetivo, analisar o processo de tombamento da Casa do Sol, recompondo a trajetria histrica de sua transformao de residncia particular em Patrimnio Cultural. Inserido na rea de concentrao mais ampla Histria e Historiografia, no deixa de estar atento ao vasto movimento de
reflexo sobre os aspectos tericos e metodolgicos da escrita da histria que se manifesta no campo da disciplina.

A Casa do Sol uma construo de cerca de 700 m2, inspirada em estilo colonial mineiro, com um ptio central, rodeada por 12.000 m2 de rea verde, repleta de rvores centenrias; est localizada no municpio de Campinas. A residncia foi construda e batizada por Hilda Hilst, quando decidiu deixar So Paulo, no ano de 1966, para dedicar-se, exclusivamente, ao seu j iniciado projeto literrio. Hilda viveu a por 38 anos e produziu 80% de sua obra, navegando pelos mais diversos estilos literrios, de teatro poesia, de crnica novela, e estabelecendo, consequentemente, relaes sociais e profissionais amplas, dentro e fora do pas. Um ano aps o falecimento da autora, no dia 7 de agosto de 2005, foi fundado o Instituto Hilda Hilst, sediado na Casa do Sol, com CNPJ prprio e formado por 19 scios- fundadores, com a misso de divulgar o trabalho da Hilda, manter a Casa onde a autora viveu e cuidar dos 56 ces

que ainda viviam no terreno. Foi mantido intacto todo o mobilirio original, fotos, documentos e a biblioteca da autora, com mais de 2.000 itens. Em 2011, a Casa do Sol, com a sua rea externa, foi tombada aps um pedido realizado pela Academia Paulista de Letras aos rgos competentes que representou um importante marco no projeto memorial em torno do nome da autora. A Casa do Sol resulta de experincias histricas e culturais nicas, nas quais se associam de maneira intrnseca vida, obra e profisso. A forma como est organizada, de uma maneira aparentemente despretensiosa, sem obedecer s normas museolgicas ou arquivistas, causa uma sensao de vida prpria ao lugar, reforada pela concretude do acervo que abriga. Trata-se de um espao fsico e social, mas, sobretudo, um espao simblico, onde tudo est disposto como se Hilda fosse chegar a qualquer momento, sentar-se no ptio com alguns cachorros a seus ps e acender um cigarro. A partir da relao carnal entre Hilda e a Casa do Sol, precisamos levar em conta que essa presena no exclusiva, ela s se concretiza nas relaes sociais, que lhe conferem sentido. Embora afastada da cidade, mudar- se para a Casa do Sol, no significou um total isolamento, visto que nas dcadas de setenta e oitenta, o local era frequentado por artistas, escritores e pensadores, das mais diversas reas do conhecimento. A Casa do Sol atuou como um suporte de interao entre um grupo de pessoas, intelectuais e artistas, onde a proximidade com a Universidade Estadual de Campinas exerce um papel contundente.

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No decorrer do sculo XX, a patrimonializao do passado torna-se uma marca do tempo social. Cada vez mais as pessoas desejam transformar suas histrias, seus objetos, suas prticas culturais em patrimnio oficialmente reconhecido. Justamente para abarcar a multiplicidade de formas, usos e representaes, a preservao do patrimnio cultural brasileiro um tema complexo que requer a participao de vrios profissionais das mais diversas reas de atuao. A histria se apresenta como uma dessas especialidades e vem a algum tempo, refletindo sobre o papel do patrimnio cultural como fonte para a compreenso da prpria sociedade brasileira contempornea. Por ser smbolo de algo para alm de sua materialidade, o que eleva a categoria de patrimnio no a natureza do objeto em si, mas a operao intelectual que permite que sejam vistos como tal. A cultura material exposta na casa, a intencionalidade dos variados agentes envolvidos e movimento mais amplo de extenso das prticas patrimoniais observados na contemporaneidade, compreendendo sua relao com os debates em torno da memria e da escrita da histria, formam a base para a compreenso do nosso objeto. A partir desses trs aspectos, prope-se recompor a trajetria da casa, buscando compreender como se articulam as categorias de passado e futuro, a partir de uma perspectiva presentista. Este tem sido um caminho para entender a grande fora que ganha a temtica da memria, suas prticas e seus usos a partir da dcada de oitenta. A necessidade e as possibilidades reais de preservar a Casa do Sol surgem do contexto social especifico em que vivemos, um sinal de nossos tempos. Material e Mtodos /metodologia Os diferentes conjuntos documentais possibilitam perspectivas particulares sobre a trajetria histrica da Casa do Sol. Para nos aproximarmos do contexto que cerca o processo de tombamento e a consolida como patrimnio cultural, prope-se uma anlise intensiva da documentao relativa a esse micro-recorte, ancorado numa anlise bibliogrfica que de conta dos diferentes aspectos das prticas patrimoniais na sociedade atual e sua relao com a produo do conhecimento histrico. Em cada conjunto documental, prope-se reunir e confrontar os documentos que traduzam as estratgias utilizadas para a elaborao, insero e recepo da Casa do Sol como parte do legado da autora. Considerando que a riqueza das fontes esta justamente em suas contradies, intencionalidades discursivas ou subjetividades,

nos apoiamos na base terica proposta para encarar o objeto, atravs de seus vrios aspectos, de sua complexidade e dinamismo. O acervo Hilda Hilst (CEDAE), o acervo Casa do Sol, a pesquisa em arquivos literrios paralelos que contemplem a literatura brasileira, como o do Acervo da Academia Paulista de Letras e do Instituto de Estudos Brasileiros (IEB-USP) arquivos de peridicos, como do grupo Folha de So Paulo, e do Correio Popular, jornal que circula desde 1927 pelo municpio de Campinas, se apresentam como fontes importantes para notarmos as representaes construdas sobre a Casa no eixo So Paulo- Campinas. Toda a documentao legal de compra dos acervos de Hilda pela Unicamp, os processos burocrticos de institucionalizao da casa, do processo de tombamento nos rgos de preservao do muncipio, so meios por onde podemos acessar nomes, datas, avaliaes, relatrios, pareceres e uma viso mais oficial de todo o processo. A postura sempre de desconfiana perante o acervo como documentao, no atestando sua falsidade, mas empenhando-se ao mximo em fugir das representaes construdas estrategicamente. Por se tratar de uma histria recente, esto vivos e ativos muitos agentes que interessam para recuperar a trajetria da casa do Sol. Herdeiros, artistas e pessoas que frequentaram a casa e os acadmicos envolvidos no processo. H, portanto, uma srie de entrevistas que podem ser realizadas, no intuito de recuperar elementos, a partir de diferentes pontos de vista, sobre o mesmo processo. Pode haver uma srie de informaes de bastidores, no oficiais, nesses relatos, e mesmo ciente das implicaes dos discursos orais e de sua subjetividade, podemos obter sensaes e ideias, atravs da memria dos prprios sujeitos envolvidos no processo. Resultados Tendo em vista que a operao que permite que a casa do Sol deixe de ser uma residncia particular e passe a ser Patrimnio Cultural do municpio de Campinas, no natural, nem espontneo, pretende-se com o fim da dissertao, recompor a trajetria histrica da Casa do Sol, inserida no contexto especfico de sua produo como Patrimnio Cultural. Como nosso objeto exemplifica, trata-se de uma operao coletiva, que depende da vontade e da ao politica de diferentes agentes, bem como se beneficia de seus posicionamentos estratgicos nos contextos acadmicos, literrios e no campo da memria; alm disso, respondem as demandas

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do tempo presente, atendendo as necessidades especficas do contexto social em que atuam. Discusso . A escolha de analise da casa de Hilda Hilst, no se d, exclusivamente, pela consistncia literria de sua obra e, sim pelas aes e estratgias por ela empreendidas, tambm no campo da memria. A partir de alguns estudos, como o de Clovis Carvalho Britto (2011), possvel perceber suas estratgias na busca pela insero e reconhecimento no campo literrio, ao valorizar o resgate de sua memria atravs da conservao de sua documentao pessoal. Em seus 74 anos de vida, produziu, selecionou, guardou e negociou centenas de documentos e objetos relativos sua vida pessoal e profissional. A Hilda que se muda para a casa na dcada de sessenta naquele momento uma jovem poeta; a que morre em 2004 uma grande escritora, completa, densa e com mais de quarenta livros escritos. H uma transformao nas representaes sobre a autora nesses quarenta anos em que viveu no interior e o papel que a casa desempenha nessas mudanas, significativo. Seja para condensar uma imagem de loucura, e excentricidade que sempre cercou Hilda, ou para qualificar sua produo, e elevar o carter nico e consistente de sua literatura. Convm relembrar que a casa no existiria sem a inteno da autora. Ela mesma mandou construla, esforando-se em deixar o local propcio para ser um ambiente de reflexo e autoconhecimento. Assumidamente e como podemos confirmar em algumas entrevistas da poca, a casa erguida com uma proposta: servir de retiro para que a autora pudesse ter tempo de escrever. Cristiano Diniz um especialista em seu acervo pessoal, concorda com o impacto que essa escolha teve na vida da autora: A ligao de Hilda com a terra, proporcionada pela chcara, a vida rstica e afastada da badalao, suas referencias frequentes a santas e temas espirituais, tudo isso preceitou um retrato quase mstico da autora (PCORA, 2010, P.39). Diversos intelectuais que escreveram sobre Hilda e sua obra esforam-se em encontrar os motivos pelos quais a autora no conseguiu boas vendagens e no alcanava um nmero maior de leitores, mesmo escrevendo uma literatura considerada boa pela crtica. Alguns deles insistiram em afirmar que sua obra s seria entendida com o passar do tempo e que seria descoberta, somente pelos leitores no futuro. Na ocasio de sua morte, Jorge Coli escreveu um artigo, em que afirmava: A escritora imensa, ainda no foi plenamente avaliada em sua estatura de

gigante. Talvez, mesmo, nossos tempos no sejam exatamente os melhores para compreendla de fato. H a posteridade, est clara, essa posteridade que Hilda Hilst via como ingrata, j que o devido reconhecimento que reclamava no chegou, em vida, como ela queria. Esperemos que venha, mais do que agora, em escala ampla. (COLI, 2004) Diante da incompreenso a que esteve submersa, Carlos Voght, linguista e ex-Reitor da UNICAMP, foi um dos que argumentaram: Vi o trabalho lento da expanso de seu nome e sua introduo em crculos aonde ela no chegava antes e que a transformaram em cone de uma gerao que seguramente a cultuar ao longo do prximo sculo. (Instituto Moreira Salles, 1999, p14) A concretude da casa e seu tombamento, bem como a conservao e disponibilizao da documentao material relativa autora, parece vir ao encontro dessa esperana de uma futura ampliao dos debates em torno de Hilda Hilst e sua obra. A Casa aparece como o elo entre o concreto e as possveis representaes, uma prova do passado, ressignificada no presente, com vistas para o futuro, A relao dos agentes com as diferentes categorias de tempo esto implcitas nesse processo, na medida em que decidir o que conservar o que destruir e o que legitimar, diz muito da relao de cada sociedade com o tempo. No Brasil, o tombamento tem sido utilizado tanto por agentes oficiais, quanto por grupos sociais, como meio de consagrao do valor cultural de um bem. Alm de um instrumento jurdico, o tombamento tem implicaes econmicas, sociais e opera fortemente no campo simblico, trazendo a essa prtica uma complexidade instigante: Ter um bem de sua cultura tombado pode significar para grupos, benefcios de ordem material e simblica, alm da demonstrao de pode poltico. (FONSECA, 1997, p.206) Uma vez tombada, a Casa do Sol integrase memria oficial do municpio de Campinas, isto supe uma seleo por parte dos rgos pblicos de preservao que os reconhecem-na legitimamente como parte integrante da memria coletiva. Percebemos claramente que sua funo social foi alterada, a Casa tem, portanto, sua prpria trajetria histrica, sua prpria biografia : A exterioridade, a concretude, a opacidade, em suma, a natureza fsica dos objetos materiais trazem marcas especficas memria (...) basta lembrar que a simples durabilidade do artefato, que em princpio costuma ultrapassar a vida de seus produtores e usurios originais, j o torna apto a expressar o passado de forma profunda e

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sensorialmente convincente. (MENESES, 1997, P.2). Ulpiano Meneses (1998) ressalta que um dos pontos que distinguem a historiografia contempornea o fato de a cultura material deixar de ser vista, como um simples artefato e passar a ser analisada na sua relao com a sociedade que a produziu, no tempo e no espao. Ao ser analisados na qualidade de semiforos, seu compromisso com o presente, pois no presente que ele construdo como patrimnio, e s necessidades do presente que eles respondem: Os artefatos esto permanentemente sujeitos a transformaes de toda espcie, em particular de morfologia, funo e sentido, isolada, alternada ou cumulativamente. Isto , os objetos materiais tm uma trajetria, uma biografia. (...) necessrio examin-los em situao, nas diversas modalidades e efeitos das apropriaes de que foi parte. No se trata de recompor um cenrio material, mas de entender os artefatos na interao social. (MENESES, 1998,P.92). Para o historiador, a preservao de uma casa histrica, se justifica no pelo simples culto imagem de um personagem, mas principalmente, para se compreender, pela ao de um poltico, artista, intelectual, cientista, ou qualquer outro sujeito, aspectos sociais mais abrangentes de determinada poca. Entender a constituio de Patrimnios, atravs da interpretao, ordenao e exposio de remanescentes materiais, pode ser elucidativo de um contexto mais amplo de disputas sociais pela memoria. Do mesmo modo, perceber de que forma os lugares e os objetos se comportam como suportes materiais de um processo permanente de construo e reconstruo de identidades, nos permite questionar onde exatamente est o foco das prticas patrimoniais. Embora aplicadas sobre a materialidade, so seus valores, significados e representaes que esto em primeiro plano, pois se tomba a casa para preservar a memria de Hilda Hilst. Identidade uma noo que assume papel central nesse debate e devemos estar atentos aos poderes e tenses relativas dos usos polticos do passado com objetivo de consolidao e transmisso de referenciais de pertencimento. A busca constante por vnculos que apaziguem a existncia dramtica do homem, como veremos, est no cerne das aes patrimoniais observadas. Interrogar o passado por intermdio desses sinais e entender como ganham sentido para as sociedades no presente, pode nos ajudar a entender melhor o papel da Histria na seleo, valorizao e preservao do patrimnio cultural. Jos Reginaldo Santos Gonalves (2002) define patrimnio como uma categoria de

pensamento, que extremamente importante para entendermos a vida social e mental de qualquer coletividade humana. Suas prticas podem ser observadas desde os tempos mais remotos, e assumiu diferentes conceituaes e significados, conforme a poca e o contexto social no qual estava inserido. Salientar sua historicidade nos permite entender porque os indivduos e os grupos, em diferentes momentos histricos e diferentes culturas se utilizaram da noo de patrimnio, e de seus instrumentos para se relacionar com a materialidade do passado e as angstias do presente. Choay (2006) aponta que o Patrimnio, absorveu diferentes caractersticas em sua trajetria histrica; atualmente ele designa um bem destinado ao usufruto de uma comunidade, constitudo pela acumulao de uma diversidade de objetos que se congregam por seu passado comum. Observamos um consenso em favor de prticas de conservao e a natureza afetiva de seu propsito essencial, pois seu principal objetivo, no de dar uma informao neutra, mas de tocar, pela emoo de uma memria vibrante: Esse passado convocado pelas prticas patrimoniais, no um passado qualquer, ele localizado, selecionado para fins vitais na medida em que pode, de forma direta, contribuir para manter e preservar uma identidade, seja ela qual for. Constitui uma garantia das origens e dissipa a inquietao gerada pelas incertezas do comeo, tenta combater a angstia da morte e do aniquilamento. (CHOAY, 2006, p. 18) A necessidade de preservar os vestgios do passado no presente, tem se apresentado nos estudos historiogrficos recentes, como um sintoma da relao de nossa sociedade com o tempo. Franois Hartog compreende essas prticas patrimoniais, pensando as origens e as consequncias desse momento particular que vivemos. O autor insere a discusso em sua tese maior, as dos Regimes de Historicidade. Faz do tempo, a matria prima para uma reflexo historiogrfica preocupada em identificar os diferentes usos e significaes do conceito de patrimnio. Ao iluminar as diferentes relaes com o tempo, o sentido do patrimnio e a lgica da preservao, variam conforme o regime de historicidade em que esto inseridos, ou conforme as diferentes formas da experincia do tempo que se articulam aos trabalhos de construo da memria, responsveis por consolidar os valores que lhes so atribudos. A anlise semntica do conceito sinaliza algumas das concepes de tempo, lugar social de produo, perspectiva terica e metodolgica e sentido poltico e serve de ponto de partida para entender a universalizao do conceito, a

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ampliao sistemtica das polticas pblicas de proteo, e, principalmente, suas relaes com o discurso histrico. Para o autor, Patrimnio, assim como a memria, so indcios e sintomas da relao de nossa sociedade com o tempo, como ele mesmo constata: O movimento de patrimonializao, este imperativo, tomado ele mesmo na aura do dever da memria permanecer um trao distintivo do momento que ns vivemos, ou que acabamos de viver: certa relao ao presente, uma manifestao do presentismo. (HARTOG, 2013, p.271). Ainda que o patrimnio seja observado historicamente na trajetria humana em distintas pocas, o que diferenciaria esse momento que vivemos hoje dos anteriores, seria a rapidez de sua extenso, a multiplicidade de suas manifestaes e seu forte carter presentista. Hartog entende que, este um momento de crise, no qual a necessidade de escrever no presente todo o passado seria uma das consequncias do momento particular em que vivemos. Pensar a partir da perspectiva proposta pelo autor, significa entender as prticas patrimoniais atuais como respostas a um sensvel alargamento do presente, ele torna-se o nico horizonte, distanciando-se do passado e questionando o carter positivo da caminhada para o futuro. Isso explicaria em parte as propores que conquistaram as prticas patrimoniais na nossa sociedade atual. O sculo XX, segundo Hartog, foi: Aquele que mais invocou o futuro, mais construiu e massacrou em seu nome, levou mais longe a produo de uma histria escrita do ponto de vista do futuro, conforme os postulados do regime moderno de historicidade. No entanto, tambm foi aquele, que sobretudo nos seus ltimos trinta anos, deu a maior importncia categoria do presente: um presente macio, onipresente, invasivo, que no tem nenhum horizonte a no ser o prprio, fabricado cotidianamente o passado e o futuro de que necessita, dia aps dia. Um presente j passado, antes mesmo de ter ocorrido completamente. Mas, desde o final dos anos 1960, esse presente se encontrara inquieto, em busca de razes, obcecado por memria. (HARTOG,2013, p.238). A partir de reminiscncias materiais do passado, o patrimnio pode empreender sua tentativa de reconstruo de uma cadeia temporal e hereditria, vinculando s geraes presentes, aquelas que lhe precederam. Manoel Salgado analisa como esse momento afeta o trabalho do historiador. Para o autor, como parte desse atual regime presentista, o surgimento de novas escritas da histria se tornam possveis e necessrias, assim como novas formas de patrimnio sero

demandados: A histria, mais do que nunca, vem sendo utilizada como instrumento para a ressignificao das construes materiais das sociedades passadas, fazendo com que seus objetos possam ser vistos como algo diferente daquilo que eram quando foram criados e atuando de forma contundente nas justificativas de preservao oficial desses traos. (SALGADO, 2012, p.109). Portanto, mais do que uma associao mecnica com a histria de vida de Hilda Hilst, a Casa e seu acervo compem um conjunto de indcios que nos permitem acessar sua dinmica dentro do espao social, num processo mais amplo de transformao de acervos pessoais em Patrimnio Cultural. Pensar no sentido social dos objetos uma vertente interessante para nos aproximarmos dos sentidos e dos usos do Patrimnio e nos permite entender, quais processos sociais agregam a ela significado, valor histrico, autenticidade e acabam por justificar sua conservao pelos rgos oficiais. Concluso Sendo essa uma pesquisa em andamento, no podemos chegar a aspectos conclusivos acerca de nosso objeto. Somente a anlise intensiva das fontes; as leitura e fichamentos da bibliografia terica, bem como uma reflexo mais minunciosa acerca do tema, nos permitiro trazer alguma contribuio reflexiva aos campos da Histria e do Patrimnio. Partindo do pressuposto, que como uma manifestao do presentismo, e de uma crise na relao com o tempo, o medo da perda dos referencias identitrios, est na base dos processos que movem grupos e instituies a lutarem pela preservao de suas memrias. Hilda, alm da preocupao que teve com a acumulao material de sua documentao, esteve inserida em um grupo que, como se observa, agiu em prol de sua memria e de sua excelncia literria, principalmente aps sua morte. Todos esses elementos, analisados a partir da perspectiva da passagem do tempo, formam a condio histrica necessria para agregar valor e significado residncia e ao acervo. Ela perde sua funo original, e passa a ser smbolo de algo, muito alm de sua materialidade. Representa no s Hilda Hilst, mas uma srie de pessoas que conviveram naquele universo, que se identificam, se reconhecem na Casa do Sol, e que compartilham o desejo de v-la preservada. A monumentalizao do passado por meio da patrimonializao de seus restos, uma forma de elaborao coletiva da perda desse passado, uma maneira de conjurar a experincia do tempo e seus efeitos sobre o homem. (CHOAY, 2001, P.).

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