Echec du dveloppement de lindustrie cinmatographique en Afrique Publi le : samedi 3 novembre 2007

En 2007, cela fait presque 47 ans que plusieurs pays dAfrique noire ont acquis leurs indpendances. A ce jour, aucun Etat na russi asseoir une vritable politique de dveloppement de lindustrie cinmatographique. Et pourtant, ce ne sont pas des dclarations dintention et dengagement politiques qui ont manqu. Toutes les tentatives de sortie de crise inities autour des regroupements rgionaux et sous-rgionaux comme lUnion Africaine, (UA), lUnion Economique et Montaire Ouest Africaine, (UEMOA), la Communaut Economique des Etats de lAfrique de lOuest (CEDEAO)nont pas abouti. Pourquoi les dirigeants africains narrivent-ils pas vritablement concevoir et excuter une politique de dveloppement consquente en matire de cinma ?

La russite de la politique du dveloppement de lindustrie cinmatographique amricaine et notamment franaise, lexemple quelle reprsente aujourdhui dans le monde, ne tient pas dun quelconque miracle, mais dune volont politique et dun environnement socioconomique favorable. Ds son apparition en 1895 en France, grce aux Frres Lumires, le cinma fut accueilli par la Socit dEncouragement lIndustrie Nationale. Ce fut le dbut de lexploitation et de la distribution cinmatographiques. Ds lors, le cinma devint dans plusieurs pays dEurope (Allemagne, Angleterre, Danemark, France, Italie, Sude), le nouveau phnomne de masse. Des crateurs de gnie, des entrepreneurs, lui donnrent un lan commercial en installant des maisons de production, des salles dexploitation, des entreprises de distribution, des usines de fabrication de matriel cinmatographique, des laboratoires. Le cinma connut son essor artistique grce la grande vogue du thtre film, aux adaptations duvres littraires, aux cins romans et aux films comiques. A partir de 1919, la critique cinmatographique fit son apparition. Bon nombre de personnalits du monde littraire et artistique sintressrent au cinma. Des revues et magazines spcialiss, des cin-clubs, des socits dauteurs, des salles spcialises virent le jour. A la veille de la premire guerre mondiale, on comptait environ 15 700 salles en Amrique, 4 500 en Angleterre, 3 000 salles environ en Italie, 2 500 en Allemagne, 1 200 en France, 900 en Espagne, 775 en Belgique, 100 au Portugal. A partir de 1925, le cinma asiatique (chinois, hindou et japonais notamment) prit son envol. Le cinma fut introduit en Afrique entre 1896 et 1918, des fins de conqutes coloniales par des industriels, des missionnaires, des administrateurs et des commerants europens. Avec les indpendances, les nouveaux dirigeants africains vont utiliser le cinma dautres fins. En 1960, Patrice Emery Lumumba, Premier Ministre du Rpublique Dmocratique du Congo (Ex Zare) dclarait que le cinma est appel jouer un rle important dans le domaine de lducation intellectuelle et mme politique des peuples. Sembene Ousmane, cinaste sngalais, disait quant lui, quen ce qui concerne les cinastes africains, il y a un problme de militantisme, un dsir, ne disons pas de dialogue, ce serait unilatral, mais de faire prendre

conscience leur peuple du poids de sa culture et de sa responsabilit. Pour moi, cest trs simple : le cinma est une cole du soir pour nous. Il faut que le cinma soit un lment qui permette tous les spectateurs, tous les africains de sidentifier . Il est vident que beaucoup de cinastes et hommes politiques africains furent pntrs par des convictions de ce genre. Le cinma africain est n presque la mme anne (1963) que lOrganisation de lUnit Africaine (OUA). Cest en ralit partir de cette date qua commenc vritablement la lutte des africains pour imposer leur cinma sur leurs propres crans. Cest de l quest ne la rivalit avec les compagnies trangres qui contrlent le march du cinma en Afrique, qui ne sont pas davis que ce cinma de moindre qualit ne vienne empiter sur leur march. Le seul souci qui guidait les cinastes africains dans ces annes, regroups derrire la Fdration Panafricaine des Cinastes (FEPACI), quand ils se retrouvaient dans des festivals Vienne, dans des colloques Alger, Dakar, Tunis, Ouagadougou, tait de rflchir sur lavenir du cinma africain particulirement. La FEPACI runit 33 pays du continent et avait pour credo, dinciter auprs des gouvernants africains pour quils prennent des mesures protectionnistes qui simposaient pour la survie du cinma naissant. Cette dynamique connut un succs mitig au dbut des annes 70, car quelques pays de lAfrique noire francophone russirent implanter un embryon dindustrie cinmatographique, en entretenant un nombre assez modeste de salles, un circuit de distribution et une production nationale relativement importante (Bnin, Burkina Faso, Cameroun, Congo, Cte dIvoire, Guine, Mali, Niger, Sngal). Les annes 80 marqurent une nouvelle tape de lhistoire du cinma en Afrique. La production hausse, la distribution sorganise, les salles se nationalisent au profit dexploitants africains. Les cinmas des pays lusophones et anglophones, Angola, Ghana, Kenya, Mozambique, Nigeria, sont en marchent. Malgr ces efforts, le cinma africain ne se rentabilise pas, non seulement en Afrique mais aussi hors du continent. Et pourtant, les possibilits de sa production selon les rgles de lart existent. Les cinastes africains vivent alors dans le doute. Les propos de Tahar Cheriaa, cinaste tunisien, sont rvlateurs jai un peu limpression dtre quelquun dont les propres ides sont fatigues, qui est lui-mme las davoir reprendre constamment les mmes faits, la mme analyse et avoir aussi, en dpit des efforts, cette impression assez pnible, assez lassante de voir que la situation, ne change pas . Le fait de navoir pas donner des signes positifs aux cinastes africains, les hommes politiques ont plong le cinma dans un dilemme. Le cinma, comme disait lautre, est une industrie. On devrait suivre la mme dmarche utilise pour la ralisation des autres industries travers un processus englobant la conception, la fabrication, la commercialisation et la consommation. Cest un produit offert par les uns pour rpondre la demande des autres. Cest par ce processus, par ce biais, quil faut essayer de chercher le pourquoi de cette spcificit, de cette anomalie du cinma en Afrique et se demander comment arriver peut-tre esprer le voir rejoindre un destin similaire celui des autres cinmatographies. Le cinma en Afrique noire tait mal parti. La problmatique du march qui le sous-tendait tait mal pose par les cinastes. Les structures qui devront permettre au film dtre demand et dtre convoit comme nimporte quel produit navaient pas t bien exploits. A lpoque, le systme qui rgentait le march du cinma en Afrique noire, tait considr comme colonial et imprialiste et les cinastes ne croyaient pas que, de la bonne sant de celui-ci, dpen-

dait la survie de leur cinma. Lexemple pris par Tahar Cheriaa, sur la Tunisie , qui est un pays africain o le cinma est soutenu par lEtat, illustre la philosophie relle que le cinma africain aurait du adapter : Un pays comme la Tunisie ne pourrait jamais rentabiliser pour quiconque, pour lEtat Tunisien, pour Gaumont ou tout autre distributeur, rentabiliser le volume de films dont les Tunisiens ont besoin et lensemble de films quils consomment quotidiennement, cest--dire les acheter ltranger et en retirer un bnfice minimal, ne seraitce que de 2 ou 3% par rapport au capital investi, sil ne le fait qu lintrieur de la Tunisie. Pourquoi ? Parce quil y a suffisamment de consommateurs qui demandent, mais il ny a pas suffisamment de points de projection, de salles, donc de recettes pour faire face au prix de revient si la Tunisie achetait toute seule lintrieur de ses frontires. Elle a besoin de faire alliance avec dautres utilisateurs du film pour essayer dquilibrer ses dpenses dachats avec les recettes . Cet exemple est valable pour lensemble des pays africains. Les cinastes algriens semblaient russir leur pari en dcrtant un monopole national dimportation de films en 1971, obligeant la Motion Pictures Export Association of Amrica (MPEAA), se plier leurs conditions. Cette exprience fera tache dhuile. Ces tentatives de nationalisation dimportation et dexploitation des films en Afrique malgr leurs extension dautres pays ne connatront pas de grand succs, puisque boycotter par les grandes compagnies trangres regroupes en puissants trusts. Au festival de Carthage Tunis en 1974, il y eut le premier Colloque sur la production et la distribution du film en Afrique, ayant runit les nouveaux dirigeants des socits nationales de cinma. Ces derniers concluent de la ncessit de regrouper les marchs cinmatographiques africains pour assurer une rentabilisation des films locaux, rentabilisation devenue impossible si elle tait faite isolement vu linsuffisance du nombre de salles que chaque Etat disposait. Face cette nouvelle donne, les compagnies trangres notamment la MPEAA , et lUnion Gnrale Cinmatographique (UGC), changrent leur approche et trouvrent une entente avec les cinastes africains. Celle-ci stait concrtise par la signature daccords qui donnaient une place au cinma africain. Consquemment lapplication de ces accords, les salles appartenant aux compagnies trangres ont t vendues aux entrepreneurs locaux. Mais, ces compagnies trangres continuaient toujours de monopoliser limportation-distribution des films amricains, chinois et indiens, qui battaient tous les recors dentres et occupaient 99,98% de part du march. Le mouvement de rcupration par les africains des salles va soprer un peu partout sur le continent. Les cinastes africains crrent une nouvelle structure dnomme Consortium Interafricain de distribution cinmatographique (CIDC), une sorte de march commun de distribution cinmatographique regroupant 14 pays de lAfrique francophone, ctait en 1979. Le CIDC ne russit pas se maintenir vivant pendant longtemps. Il connut une grave crise en 1984, qui entrana sa disparition. Aprs plus dune dcennie dessai et de ttonnement, les cinastes et les hommes politiques africains se rendent compte de la grave erreur quils avaient commise en nationalisant intgralement les salles. Les gouvernants africains, pensaient aussi relever leurs conomies en taxant fort le secteur du cinma et en dviant la manne financire engendre par le cinma dautres fins sans penser que le cinma doit financer le cinma. Tous ces problmes vont faire perdurer la crise du cinma africain. De la bonne sant de la distribution et de lexploitation, dpend la production cinmatographique nationale. La

Communaut Economique Europenne (CEE) se joignit lAgence de Coopration Culturelle et Technique ACCT et la Coopration Franaise la recherche de solution adquate pour lAfrique, encourageant la cration de plusieurs festivals consacrs aux films africains en Europe, au Canada et en Amrique latine. Plusieurs autres projets, dans la production, la distribution et lexploitation cinmatographique en Afrique, avaient vu le jour grce ces institutions. En avril 2006, le Gouvernement Sud Africain, la FEPACI , lUnion Africaine et le Nepad dcident de donner une nouvelle dynamique lindustrie du cinma en reprenant les recommandations dfinies en 1982 au colloque de Niamey et en crant au sein de lUnion Africaine, une Commission technique charge du Dveloppement de lIndustrie cinmatographique en Afrique. Quel sera donc lavenir du cinma en Afrique ? Un continent o tout manque, entre autres le march de limportation et de la distribution, les rseaux dexploitation de films, de vritables lois protectionnistes, les infrastructures techniques, la formation professionnelle... De ce constat, quelles stratgies, lAfrique doit-elle dcouvrir pour le dveloppement de son industrie cinmatographique ? Cest la question laquelle, notre pays, pour lexemple quil avait t dans lchiquier cinmatographique africain, et lengagement que le gouvernement a pris ces dernires temps pour relancer la cinmatographie nationale, doit rellement se pencher et laborer des stratgies adaptes au contexte dans lequel il volue, afin de servir une fois encore dexemple dans la cration et le dveloppement de lindustrie cinmatographique en Afrique Ousmane Ilbo Mahamane Niger

Echec du dveloppement de lindustrie cinmatographique en Afrique

Le 29 octobre 2011 20:38, par gbelia sery

tout dabor cela part d1 perte de confiance provoquer par nos devancier face aux autorits car largent avalis par les politiques pour les premires productions a t mal utilis en cote divoire sinon les mecnes avait suivi en contruisant les salles mais les productions nationale flanche (mauvais scenario,acteur limite) resultat les films etrangers domine jusqua larriv de la video qui confirme la mort du systme mais les mecnes loue leur salle aux religieux.bisness oblige source: clapnoir.org

La crise du cinma africain

Patrice Garner / 22/12/2010 4:3
Le 7me art, le cinma, est un des moyens dexpression les plus puissants de notre poque. Il peut tre employ pour transmettre un message, une pense. Il reflte et diffuse la culture dun peuple. Cest galement une industrie part entire. Preuve en est les sommes pharamineuses injectes dans lindustrie cinmatographique amricaine par exemple, ainsi que les recettes quelle

engendre. Les plus grandes industries cinmatographiques sont amricaine (Hollywood qui dtenait en 2001 80% des parts de march du film au niveau international), et indienne (Bollywood). Hong Kong et lEurope se font galement une place.En Afrique, le cinma na pas rencontr une volont politique et un environnement socio-conomique favorable. Dans les annes 60, les dirigeants des pays nouvellement indpendants comme Patrice Emery Lumumba en Rpublique Dmocratique du Congo ont tent de se servir du cinma des fins dducation intellectuelle et politique des peuples. Dans les annes 80, on a assist une tentative de reprise du cinma en Afrique qui passait par une hausse de la production, une organisation de la distribution et une nationalisation des salles. Mais la rentabilit attendue na pas suivie. Aujourdhui la crise du cinma africain perdure. Le manque de march de lexportation et de la distribution, des rseaux dexploitation des films, de vritables lois protectionnistes, dinfrastructures techniques, de formation professionnelle, ainsi que lomniprsence des films amricains aggravent encore plus la situation.Mais des actions sont entreprises pour remdier cette situation. Parmi ces actions, en avril 2006, le gouvernement sudafricain, lUnion Africaine et le NEPAD ont dcid de donner une nouvelle dynamique lindustrie du cinma en crant au sein de lUnion Africaine, une commission technique charge du dveloppement de lindustrie cinmatographique en Afrique. Source :afrique7.com/culture

Lindustrie cinmatographique africaine bat de laile

Les organisateurs du Festival Africain du cinma Khouribga, tenu entre le 2 et le 7 juillet sous lgide du Centre Cinmatographique Marocain ont jet les projecteurs sur une industrie mine par la crise. Eclairage. Aentendre les responsables des Centres Cinmatographiques du Sngal, du Niger, du Bnin du Mali ou du Burkina-Faso, le cinma africain a encore beaucoup de chemin parcourir. Pour cause, le secteur est lch par les privs, et abandonn lui-mme. Bref, lhymne ntait pas la joie lors du dernier Festival africain du Cinma Khouribga (Maroc). Souvent, on ne relie pas le cinma lconomie. Les investissements consentis au Cinma ne sont pas rentables. Tant que lactivit ne cre pas demplois, elle demeure marginalise, explique Hugues Diaz, directeur de la Cinmatographie au Sngal. Aussi, pour relancer la machine de la production cinmatographique dans son pays, il explique que la rcente stratgie de dveloppement labore par son dpartement vise exiger aux oprateurs tlphoniques et aux entreprises qui font des programmes pour la tl de verser des redevances dans un fonds rserv au Cinma. Nous esprons ainsi crer de lemploi dans le secteur travers des embauches et devenir rentables. Un avis que partage le Docteur Dorothe Dognon, directeur de la direction de la Cinmatographie bninoise. Personne ne va nous donner les moyens aussi facilement quon imagine. Les moyens sarrachent. Il faut convaincre le secteur priv et essayer de mettre le cinma au coeur de toutes les activits nationales. Cet appel des professionnels du cinma africain rvlent labsence de stratgies gouvernementales pour dvelopper une industrie du cinma pourtant porteuse et cratrice demplois. Pour Ybrah Ali Alain Damba, directeur gnral du Centre National de la Cinmatographie du Niger (CNCN), le secteur de cinma au Niger est livr au hasard de lanne budgtaire, On na pas un budget, spcifiquement, rserv au secteur et la production, mais nous avons des subventions. Cela varie entre 75 millions 150 millions f CFA. Le CNCN fait des demandes auprs de lEtat pour avoir les

moyens pour produire. Par la suite une commission se charge dtudier les dossiers des films produire. Un arsenal juridique renforcer En dehors du financement, le renforcement de larsenal juridique semble tre le second levier indispensable la relance du secteur. On ne peut pas travailler sans des textes rglementaires. Cest la premire des priorits, lance Hugues Diaz. Au four et au moulin, les dirigeants des centres cinmatographiques se battent pour sortir la lumire du jour les textes de lois pour rglementer la profession et le secteur. A lunanimit, ils dclarent que la lutte commence de la rglementation de la carte professionnelle la dotation de budget inscrit la loi de finance. Pour ces connaisseurs du septime art, le cinma africain, loin des standards dune industrie, veut dabord survivre. Cela passe par laugmentation de la production. Alors quun pays comme le Niger produit 5 6 films par ans, au Mali, la situation est plus dsastreuse, le pays produit un seul long mtrage par an. Le Bnin nen fait pas plus. Le cinma au Sngal, malgr quelques illustrations, se bt de jour comme de nuit pour avoir la place quelle mrite. De fait, le Rwanda vient sajouter ces pays qui narrivent pas faire dcoller leur cinma. Suivant cet tat de lieux, le colloque intitul Les perspectives du cinma en Afrique tenu en marge du Festival du Cinma Africain de Khouribga, a mis en exergue le dysfonctionnement du cinma africain. Il faut dabord relev la disparition, inexplicable, de la Fdration panafricaine de cinastes (Fpaci). Dans un communiqu envoy notre hebdomadaire Les Afriques, les directeurs gnraux des Cinmatographies Nationales du Sngal, du Burkina Faso, du Niger, du Bnin, du Mali, de la Cte dIvoire et du Maroc dvoilent que la faiblesse structurelle de la Fpaci, rcurrente depuis sa cration il y a plus de trois dcennies, na nullement contribu crer un cadre de propositions positives et constructives entre les gouvernements et les cinastes. Et de dire que dans les quelques pays dots de Directions nationales de la cinmatographie, la production annuelle de films est proche de zro, par manque de vision et de politique de limage. Ainsi pour ces professionnels, plusieurs gouvernements africains ont une posture strile. Souvent, on se cache derrire ltiquette gnralisatrice de cinma africain pour ne pas mettre en place une politique nationale de limage et une institution publique rgissant la cinmatographie. Sanae Taleb, Envoye spciale Khourigba