Correa, Denise 2 B - Prof.

en Artes Visuales ISAC Catamarca

Nombre de la obra: Guernica Autor: Pablo Picasso (1881-1973). Gnero: Pintura al leo

Estilo: Arte del s. XX (CUBISMO) Cronologa: 1937 Localizacin: Museo de Arte Reina Sofa (MADRID) Otras obras: El guitarrista ciego, La planchadora, Las Seoritas de Avignon, Mujer con mantilla, Dos desnudos, Cabeza de mujer, entre otras.

Pablo Picasso, 1935. El Guernica, el cuadro smbolo del horror de la guerra civil espaola y el bombardeo del 26 de Abril de 1937 que destruye la ciudad vasca de Guernica, responde a los modos intelectuales de los cubistas, a la simbologa del surrealismo y a las deformaciones expresionistas

Descripcin del contexto poltico social:

La noticia del bombardeo en las pginas de los peridicos Ce Soir y L'Humanit: Guernica, la villa ms antigua de los vascos y el centro de su tradicin cultural, fue completamente destruida ayer por la tarde mediante incursiones areas de los insurrectos. El bombardeo de esta ciudad abierta y muy alejada del frente, requiri exactamente tres horas y cuarto, durante las cuales una poderosa flota de aviones consistente en tres modelos alemanes, bombarderos Junkers y Heinkel y cazas Heinkel, no ces de descargar sobre la villa bombas de 500 kilos para abajo, y un nmero de proyectiles incendiarios de aluminio y un kilo de peso, que se ha calculado en ms de 3.000. Entre tanto, los cazas volaban rasantes desde el centro de la poblacin para ametrallar a aquellos elementos de la poblacin civil que se refugiaban en los campos. Toda Guernica pronto estuvo en llamas excepto la histrica Casa de Juntas, con sus ricos archivos de la raza vasca, y donde sola reunirse el Parlamento vasco. El famoso roble de Guernica, un seco tronco que cuenta 600 aos y con los nuevos y jvenes brotes de este siglo qued tambin intacto. Aqu solan los reyes de Espaa pronunciar el juramento de respetar los derechos democrticos (fueros) de Vizcaya, y a cambio reciban una promesa de obediencia como soberanos con el ttulo democrtico de seor, y no de rey, de Vizcaya. George L. Steer, The Times, Londres, 28 de abril de 1937

El cuadro fu realizado por encargo del Gobierno de la Repblica Espaola para ser expuesto en el pabelln espaol durante la Exposicin Internacional de 1937 en Pars, con el fin de atraer la atencin del pblico hacia la causa republicana en plena Guerra Civil Espaola. A pesar del ttulo, no hay ninguna referencia al bombardeo de Guernica (Vizcaya) ni a la Guerra Civil espaola; por tanto, estamos ante una obra simblica y no ante una obra narrativa. En la pintura mural en la que estoy trabajando, y que titular Guernica , y en todas mis ltimas obras expreso claramente mi repulsin hacia la casta militar, que ha sumido a Espaa en un ocano de dolor y muerte. Pablo Picasso, 1937.

Biografia del autor: Pablo Ruiz Picasso naci en Mlaga en 1881, muy joven se traslad a Barcelona y, finalmente se estableci en Pars. Pas por varias etapas estilsticas como el periodo azul, el rosa, el cubista y el surrealismo. Muri el 8 de Abril de 1.973. Fue un verdadero genio de la pintura universal y un gran innovador, permanentemente indagando en nuevos campos de expresin artstica. Es la mxima figura del arte del siglo XX. Con el genial artista malagueo la pintura experimenta una alteracin radical de sus presupuestos estticos y conceptuales semejantes a la que vivela fsica con la teora de la relatividad de Einstein. Motor de todos los cambios, renovador incansable, es difcil encontrar una lnea en la evolucin de su arte; ms perceptibles son sus rupturas. De entre sus obras ms representativas destacan las siguientes: El guitarrista ciego y La planchadora, de su poca azul; Familia de saltimbanquis y Acrbata sobre la esfera, de su poca rosa, y Las seoritas de Avignon, del protocubismo. Desarroll el cubismo con la introduccin de la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto (vista de frente y de perfil, por ejemplo), con lo cual desaparece el punto de vista nico y la referencia a un espacio fijo e inmutable, se profundiza en el interior de los cuerpos tratando de representar el espacio interior. Las formas de la naturaleza quedan reducidas a las figuras geomtricas fundamentales: prismas, rectngulos, cubos...; de ah precisamente procede el nombre de cubismo. Por otro lado, desaparece la perspectiva y la profundidad. Obras cubistas sern Vista de Horta de Ebro, Retrato de Kahnwailer, Hombre con mandolina, Naturaleza muerta con rejilla...En los aos veinte abandona el cubismo y se inician otras etapas en su pintura: la etapa clsica, la etapa de las metamorfosis, la etapa del realismo social (a la que pertenece el Guernica), las Pinturas

mediterrneas o las interpretaciones de grandes obras clsicas, como Las Meninas de Velzquez o Le dejeuner sur lherbe de Manet. Descripcin de la obra, sus personajes y significados: Dentro de las figuras del cuadro se reproducen un total de seis personas y tres animales, donde se distingue un brazo con una flor que se interpreta como una luz de esperanza en medio de la desesperacin. Tambin se aprecian en el Guernica de Picasso cabezas cortadas, como smbolo de muerte de personas inocentes, con el llamativo rasgo de poseer ojos extremadamente abiertos, lo que puede ser por el asombro ante lo que estaba sucediendo y el sinsentido. Algunos de los smbolos ms importantes que se encuentran son el guerrero muerto, un cuerpo completamente descuartizado lo que demuestra la cruel matanza, el toro, el rbol, la madre con el nio muerto y el caballo agonizante.

La visita de Picasso a Espaa justo antes de la guerra civil le supone una gran curiosidad por lo fiesta de los toros. Todos sus elementos estn en el cuadro: el toro smbolo de fuerza, brutalidad y oscuridad, el caballo de la inocencia y la vctima indirecta de todas las tragedias, el espacio acotado y la espada. Los smbolos taurinos muestran aqu la esencia de Espaa y su sufrimiento. La luz de la lmpara ilumina la escena central de forma triangular y no se sabe muy bien si estamos en una escena interior o al aire libre, puesto que la indefinicin espacial no nos da ninguna clave al respecto. El cuadro es el ms elaborado y pensado de Picasso, realiz 45 bocetos o estudios previos, que fotografi y ampli al objeto de componer el conjunto de una manera coherente y expresiva. Palabras de Pablo Picasso: Para contemplar el Guernica en su plenitud, es fundamental conocer bien el marco histrico y cultural en el que se inserta. Aunque esta idea no puede cegarnos y mucho menos debemos dejarnos engaar por la ms simplista de todas las interpretaciones, la que se fundamenta en la temtica. Pues una obra de arte, en este caso un pintura, es considerada buena por el modo en que est resuelta, es decir, por el grado de maestra con que ha sido pintada.

El tema es secundario y en muchos casos, no pasar de ser un mero pretexto, para que el pintor desarrolle su creatividad. Por tanto, debe quedar claro que no es posible tomar el tema como base de todo significado artstico, hacindolo as solo podremos entender las obras cuyo tema est dentro de nuestro bagaje cultural, lo cual es tristemente restrictivo. Basta para demostrar estas palabras un simple ejemplo: tal vez, una de las obras ms conocidas del arte occidental sea La Cena, de Leonardo da Vinci, trabajo que fue realizado por el genial pintor renacentista entre 1495 y 1497. La interpretacin de esta obra parece nica, pero no es as. Prescindiendo de todos los conocimientos sobre la religin catlica, con una mirada limpia, se puede llegar a la conclusin que Leonardo ha pintado a un grupo de hippies o vagabundos, con melenas y barbas, que sentados en una larga mesa ya han terminado de comer y, por lo visto, deben haber bebido demasiado porque estn discutiendo entre ellos, como se aprecia en sus gestos y muecas. Tal vez, el origen de esta pequea trifulca resida en que no se ponen de acuerdo en quien va a pagar la comida, o tal vez, y esto parece an ms acertado, el personaje central acaba de anunciar que uno de los presentes no a puesto su parte del dinero lo que naturalmente ha originado el estupor general y ha creado un clima un tanto incmodo. Todo el mundo quiere comprender la pintura. Por qu no intentan comprender el canto de los pjaros? Por qu a la gente le gusta una noche, un flor, todas las cosas que rodean al hombre sin tratar de comprenderlas? En el caso de la pintura, en cambio, se quiere comprender. Que comprendan sobre todo que el artista obra por necesidad (...) Quienes intentan interpretar un cuadro, casi siempre se equivocan. De cada personaje que encontramos en la obra se ha hecho una interpretacin De izquierda a derecha, los personajes son los siguientes: Toro: Aparece en la izquierda del cuadro, con el cuerpo oscuro y la cabeza blanca. ste voltea y parece mostrarse aturdido ante lo que ocurre a su alrededor. Al ser preguntado sobre el simbolismo del toro, Picasso indic que simbolizaba "brutalidad y oscuridad". Se ha indicado tambin que la figura del toro, como en otros cuadros anteriores de Picasso (como la Minotauromaquia de 1935), puede ser, en cierto modo, un autorretrato del propio artista.

Madre con hijo muerto: Se sita bajo el toro, como protegida por l, con la cara vuelta hacia el cielo en un ademn o grito de dolor. Su lengua es afilada como un estilete y sus ojos tienen forma de lgrimas. Sostiene en sus brazos a su hijo ya muerto. Los ojos del nio carecen de pupilas, ya que est muerto. El modelo iconogrfico de esta figura es, segn los crticos, la "Piet", esto es, la representacin, habitual en el arte cristiano, de la Virgen Mara sosteniendo en sus brazos a su hijo muerto. Paloma. Situada entre el toro y el caballo, a la altura de sus cabezas, no resulta visible a simple vista, pues, excepto por una franja de color blanco, es del mismo color que el fondo y nicamente est trazada su silueta. Tiene un ala cada y la cabeza vuelta hacia arriba, con el pico abierto. Generalmente se ha considerado un smbolo de la paz rota. Guerrero muerto: En realidad, slo aparecen los restos de la cabeza, brazo completo o antebrazo derecho y antebrazo izquierdo. Un brazo tiene la mano extendida. El otro brazo sostiene una espada rota y una flor, que puede interpretarse como un rayo de esperanza dentro de ese panorama descorazonador. Bombilla: Es una de las imgenes que ms intriga despierta, imagen ubicada en el centro del cuadro. Se puede relacionar el smbolo bombilla con bomba. Se ha dicho que sta simboliza el avance cientfico y electrnico que se convierte en una forma de avance social pero al mismo tiempo en una forma de destruccin masiva en las guerras modernas. El bombardeo de Guernica pudo ser una prueba de esta tecnologa. Caballo: Ocupa el centro de la composicin. Su cuerpo est hacia la derecha, pero su cabeza, igual que la del toro, se vuelve hacia la izquierda. Adelanta una de las patas delanteras para mantenerse en equilibrio, pues parece a punto de caerse. En su costado se abre una herida vertical y est, adems, travesado por una lanza. Tiene la cabeza levantada y la boca abierta, de donde sobresale la lengua, terminada en punta. Su cabeza y su cuello son grises, el pecho y una de sus patas, de color blanco, y el resto de su cuerpo est recubierto por pequeos trazos. Mujer arrodillada: Otra versin es que la mujer est herida y se acerca a la yegua para descansar de sus heridas. La pierna de la mujer que camina hacia el centro est visiblemente dislocada o cortada, con una hemorragia que trata de frenar intilmente con su mano derecha, por lo que lleva la pierna arrastrada y ya medio muerta. Tal descripcin es reforzada por la

coloracin blanquecina del pie que arrastra en comparacin al otro que conserva un color ms fuerte, y tambin comparndolo con los desmembrados miembros del soldado, que yacen con la misma coloracin significando probablemente la prdida de sangre. La hemorragia de alguna manera se puede deducir en un sombreado oscuro que parece justo en la articulacin dislocada de la pierna de la mujer. Mujer del quinqu: Ilumina la estancia con una vela y avanza con la mirada perdida, como en un estado de shock. Esta mujer se interpreta como una alegora fantasmagrica de la Repblica. Tiene su otra mano aprisionndose el hecho justo entre sus dos senos, que salen a relucir a travs de la ventana. Casa en llamas: Adems, Picasso logra resaltar la expresividad en la configuracin de cada uno de los detalles de sus personajes a travs de simples lneas. Hombre implorando: Un hombre mirando al cielo como rogando a los aviones que dejen de bombardear, est inspirado en el cuadro de Goya: "Los fusilamientos del tres de mayo". Es la forma artstica de decir "basta de guerras". Repercusin y circuito por el que estuvo la obra: En 1938, el marchante Paul Rosenberg organiz una exposicin itinerante con obras de Picasso y otros artistas (entre ellos Matisse y Braque), que tena como principal traccin el Guernica, y que se exhibi en las ciudades de Oslo, Copenhague, Estocolmo y Gotemburgo entre enero y abril de dicho ao. A finales de septiembre el cuadro viaj a Inglaterra: entre los ltimos meses de 1938 y enero de 1939 pudo ser admirado en las ciudades de Londres, Leeds, Liverpool y Mnchester. En particular, la exposicin de la obra en la galera de arte Whitechapel de Londres tuvo un gran xito de pblico, y contribuy en gran medida a sensibilizar a la opinin pblica britnica sobre la situacin espaola.

Finalizada la Guerra Civil Espaola con la derrota del gobierno republicano el Guernica no volvi a Espaa, ya en manos fascistas, sino que viaj al M.O.M.A. (museum of modern art) de Nueva York. Por deseo expreso Picasso, el cuadro no podra volver a Espaa hasta que nuestro pas fuese una democracia. Con la muerte de Franco en 1.975, Espaa recupera esa democracia y el cuadro viene de Nueva York, siendo expuesto en el Casn del Buen Retiro (dependencia del Museo del Prado para las colecciones de los siglos XIX y XX). Despierta una enorme expectacin y miles de personas hacen colas interminables para contemplarlo, adquiriendo as ese carcter de smbolo imperecedero que lo caracteriza.

Recientemente se cambi su ubicacin al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, tambin de Madrid, donde actualmente se encuentra en exposicin. Hace pocos aos fue solicitado por el gobierno vasco para exponerlo en el Guggenheim con el argumento de que era una pintura vasca pero su delicado estado de conservacin desaconsej el traslado. Se provoc una gran polmica y Arzallus lleg a decir en Madrid tienen el arte y nosotros slo las bombas. Lo cierto es que el argumento de que representa a una villa vasca no es suficiente para que vaya all. El encargo lo hizo el gobierno de Madrid, Picasso dej escrito su deseo de ver el Guernica colgado en El Prado, el cuadro es alusivo a la guerra de Espaa y, como cualquier obra de arte es universal, ajena a nacionalismos y sectarismos.

14 de noviembre. Picasso enva al MoMA una carta especificando sus deseos respecto al futuro del Guernica: Seores, En 1939 confi a ese Museo el cuadro conocido con el nombre Guernica, que mide 11 pies 5 1/2 por 25 pies 5 3/4, que es obra ma, o s como los estudios o dibujos y oferentes (cuyo listo adjunto o lo presente) y que no pueden separarse de la obro principal. Desde hace muchos aos igualmente he hecho donacin de este cuadro, los estudios y los dibujos a su museo. Paralelamente, ustedes han aceptado enviar el cuadro, los estudios y dibujos a los representantes cualificados del Gobierno espaol cuando se hayan restablecido las libertades pblicas en Espaa. Ustedes saben que siempre ha sido deseo mo ver que esta obra y sus anexos volvieran al pueblo espaol. A fin de respetar la intencin de ustedes, junto con mi deseo, les ruego que tengan en cuenta mis instrucciones en este punto. La peticin concerniente a la vuelta del cuadro y sus anexos puede ser formulada por las autoridades espaolas. Pero al museo corresponder desprenderse del Guernica y de los estudios y dibujos que lo acompaan. La nica condicin puesta por m a esta devolucin concierne al consejo de un jurista. Por lo tanto, antes de toda iniciativa, el museo deber solicitar el consejo del seor Roland Dumas -abogado de los Tribunales, avenue Moche n 2, Pars-, y el museo deber atenerse a su consejo. El seor Roland Dumas tendr facultad para designar por escrito

a otra persona que tendr el mismo cometido que l, en caso de que l mismo no pudiera cumplirlo por cualquier motivo. El consejo que deber dar el jurista se referir a la condicin para la devolucin del cuadro a las autoridades del Gobierno espaol. Se tratar, para l o para sus sucesores, de apreciar si se han restablecido las libertades pblicas en Espaa. Desde el momento en que su museo reciba un informe favorable del Sr. Dumas, o de la persona que este ltimo haya designado para sustituirle, ustedes entregarn el cuadro y sus anexos en un plazo de tiempo razonable, a lo sumo seis meses despus de la recepcin del informe, al representante en Nueva York del Estado espaol. Pablo Picasso Anlisis formal:

Esta obra es un leo sobre lienzo de grandsimas dimensiones: 3,50 m. x 7,80 m. Picasso renuncia al color para acentuar el dramatismo y slo utiliza la gama de grises, el blanco y el negro, es lo que en arte se denomina grisalla. Claramente en la obra se nota su forma rectangular de la composicin. Una caracterstica que el autor utiliza con frecuencia es la representacin simultnea de varios planos en los rostros, como si los visemos a la vez de frente y de perfil, de ah un ojo diferente del otro, produciendo una visin globalizadora. El artista comenz a trabajar directamente sobre el lienzo el da 11 de mayo. La tela era tan grande que apenas caba en el estudio. Por este motivo, y dado que su destino era ir pegada a un muro, Picasso utiliz pintura vinlica Ripoln mate, de uso industrial. A instancias del propio Picasso, Dora Maar realiz un total de siete fotografas, cada una de las cuales muestra el lienzo en un estadio diferente de su ejecucin. Gracias a las fotografas, los crticos han considerado que la obra se elabor en seis fases. Valeriano Bozal ha observado que durante las tres primeras fases predomina un sentido narrativo de la composicin, reforzado por la forma rectangular de la obra, por su horizontalidad Apenas hay elementos que destaquen verticalmente, y nada obstruye por lo tanto el sentido horizontal de la lectura.La figura del toro se extenda de derecha a izquierda.

En la cuarta fase, segn Bozal, se introdujeron dos elementos novedosos: por una parte, el cuerpo del toro, que antes estaba a la derecha de su cabeza, se situ a su izquierda, con lo cual quedaba violentamente torcido; por otra, se destac en el centro la figura del caballo. En las siguientes fases, el trabajo de Picasso se centr en las figuras del guerrero cado y de la mujer de la derecha. En ciertos momentos de la elaboracin de la obra, el artista intent introducir elementos de collage, en concreto en la mujer de la derecha, pero finalmente desech la idea. En la ltima fase, Picasso rellen el caballo con pequeos trazos y la falda de la madre con rayas verticales, dibuj una cuadrcula en el suelo y termin de pintar la zona de la lmpara. El pintor dio por concluido su cuadro el 4 de junio de 1937 A pesar de haber pasado la poca cubista de Picasso, el pintor vuelve a utilizar los recursos cubistas. Tcnicamente el Guernica tiene rasgos cubistas (reduce las formas naturales a formas geomtricas) pero tambin emplea el expresionismo en los gestos extremos de los personajes y una gran pureza y definicin de lneas que nos recuerda el neoclasicismo. Las figuras estn organizadas en tringulos, de los cuales el ms importante es el central, que tiene como base el cuerpo del guerrero muerto, y como vrtice la lmpara. En el cuadro aparecen representados nueve smbolos: seis seres humanos y tres animales (toro, caballo y paloma). En resumen responde a los modos intelectuales de los cubistas, a la simbologa del surrealismo y a las deformaciones expresionistas