Taller: Anotaciones filosfico-musicales a propsito de Pierrot Lunaire de Arnold Schnberg por Santiago Tabares Vega y Juan Pablo Parra

Bedoya Definir qu es expresionismo y evidenciar cinco rasgos en Pierrot Lunaire Expresionismo es una tendencia artstica y literaria aparecida a principios del siglo XX que, continuando la curva evolutiva del impresionismo, se diferencia de este en cuanto desplaza del mundo externo al mundo interno el campo de representacin de las sensaciones; propugna la intensidad de la expresin sincera aun a costa del equilibrio formal. Si bien puede decirse que el movimiento abarc todo el mundo occidental, es en el mbito germnico donde tuvo una intensidad especial. 1. La obra revela aspectos esenciales de la vida interior de Schnberg, sus inquietudes y del giro que quera imprimir en la expresin msica de su tiempo: una nueva percepcin del mundo, pretendiendo romper con todas las representaciones clsicas e ideales de belleza, formando as una sntesis armoniosa de multiplicidad de sonidos. 2. En Pierrot Lunaire Schnberg no trata de fingir o simular las pasiones, como ocurra en la msica dramtica desde Monteverdi a Verdi, sino que se decide por registrar en su msica los impulsos arraigados en el inconsciente "esa exagerada expresividad" marcada por la peculiar racionalidad del contenido de los poemas. Los impulsos del subconsciente se muestran en la obra a modo de choque, emociones intensas, imgenes desgarradoras, voces quebrantadas, deshechas y sensaciones que tan pronto se intensifican, se desvanecen. 3. El material musical que maneja el compositor se comporta segn una dialctica especifica; el movimiento interno de este material parte de una actividad que se encuentra en lo indeterminablemente pequeo y se complemente en la realizacin de lo que su msica objetivamente exige de ello, pero para alcanzarlo el compositor necesita de toda esa insubordinacin, toda esa autonoma e independencia. 4. Detenciones bruscas, frases breves que concluyen de forma inesperada, silencios expectativos, gestos de choques, de descarga emocional, movimientos compulsivos en el timbre de la voz y en los instrumentos es todo aquello que resquebrajan la uniformidad del discurso en el tiempo, y lo que es ms importante, destruyen, de manera concluyente, la diferencia entre tema y desarrollo. Ya no existe continuidad en el flujo armnico ni tampoco una lnea meldica firme. 5. En toda la obra, los recursos musicales empleados (crescendos y diminuendos repentinos, relaciones fnicas donde los silencios asumen un papel estructural, lneas meldicas yuxtapuestas cortes y frases quebradas, etc.)y el tratamiento de un lenguaje brillante e innovador, tanto en su habilidad contrapuntstica como en el audaz tratamiento armnico resultan acorde con la idea de plasmar la nueva realidad del mundo.

 Argumentar por qu se afirma que con esta obra se hace evidente la transformacin que ya est sufriendo el lenguaje musical. El trabajo de Schnberg est orientado en buscar la conexin con determinados individuos, los nicos que en principio cuentan para l, adems, fractura la historia del arte y la msica. 1. Con el ensanchamiento del sistema tonal se debilita la misma tonalidad clsica, la desaparicin de la importancia de la tnica y la revitalizacin del contrapunto proporcionan un lenguaje musical que ya no se va a regir por un principio visible sino por la organizacin racional de sus partes. 2. La novedad introducida con su mtodo era la lgica del intervalo, la relacin entre los sonidos era la que serva de gua a la composicin musical y no as, como haba sido hasta el momento, la meloda o la armona. La organizacin formal de la obra representa simblicamente una realidad que ha dejado de ser compacta, armnica o reconfortante. La nueva msica derriba el ornamento y con ello, las obras simtrico extensivas. 3. En general, puede afirmarse que el principio clsico de armona queda cuestionado desde la creacin artstica, en el momento en que no parece posible encontrarle un referente preciso en el mundo real. El equilibrio que proporciona la obra de arte es ahora artificial, una impostura que pretende legitimar la ficcin de un orden armnico que tiene mucho ms que ver con el plano del deseo que con el de la realidad efectiva. De la misma manera, el carcter limpio y claro de las composiciones clsicas es visto a partir de ahora como una imposicin intolerable que pretende forzar la entrada de una realidad catica en los moldes de un esquema preconcebido. 4. No debe olvidarse la importancia del atonalismo en el lenguaje de Pierrot, que basndose en la igualdad de los doce sonidos cromticos, sita la disonancia y la consonancia en un mismo plano de igualdad. 5. El compositor rompe con el orden tico y esttico vigente y se echa al camino para deambular hasta donde los lmites del sendero se pierdan en un espacio marcado tan slo por el fro y el silencio. All, la esencia de lo vivo se le manifiesta como ausencia de orden comprensible, como presencia que trata de expresarse a s misma. Esta expresin de la esencia solo puede darse en el esbozo, en el rudimento, en lo preformal y casi preexpresivo. Todo este proceso creativo es indisociable de una experiencia apasionada de bsqueda de la verdad.