25 a 27 de maio de 2010 Facom-UFBa Salvador-Bahia-Brasil

AS REPRESE TAES DO REGIME MILITAR E O USO DE PALAVRES EM TEXTOS TEATRAIS CE SURADOS Williane Silva Cora1 Rosa Borges dos Santos2 Resumo: Apresentam-se algumas reflexes que resultam do trabalho de pesquisa com os textos teatrais censurados, explorando as relaes entre teatro, ditadura militar e o uso do palavro como estratgia para desviar a ateno dos censores. Atravs de um conjunto de textos, procura-se analisar, neles, o emprego de palavres, destacando a impretervel necessidade de se associar as representaes teatrais s condies de produo das peas, assim como ao contexto social do qual emergiram. Palavras-chave: Teatro. Ditadura militar. Texto Teatral Censurado. Palavro.

1 CO SIDERAES I ICIAIS

Este trabalho tem por objetivo apresentar algumas reflexes acerca das relaes entre teatro, ditadura militar e uso de palavres como estratgia para burlar os mecanismos censrios. Pretende-se, ento, discorrer sobre o tema aqui proposto, amparando as observaes a partir dos pressupostos tericos da Filologia Textual e do conceito de representao defendido por Roger Chartier. Assim, atravs da recuperao
do texto e de sua interpretao, far-se- uma leitura do que representou o teatro como veculo de cultura, de valores sociais, ideolgicos, etc., em poca de ditadura militar na Bahia.

O trabalho que ora se apresenta deriva dos estudos realizados no projeto de pesquisa Edio e estudos de textos teatrais censurados no perodo da ditadura militar, coordenado pela prof. Dra. Rosa Borges dos Santos, e do anteprojeto apresentado ao Mestrado em Literatura e Cultura do Instituto de Letras da UFBA, intitulado O uso de palavres em textos teatrais censurados3. Os textos selecionados textos teatrais censurados esto arquivados no Espao Xisto Bahia.

Mestranda do Programa de Ps-Graduao em Literatura e Cultura da Universidade Federal da Bahia. E-mail: willicoroa@yahoo.com.br Autora. 2 Professora Adjunta do Departamento de Fundamentos para o Estudo das Letras do Instituto de Letras da Universidade Federal da Bahia (UFBA). Professora Orientadora. E-mail: borgesrosa6@yahoo.com.br . 3 Ttulo provisrio.

2 DITADURA, TEATRO E CE SURA

O fenmeno da censura apresenta uma longa trajetria no Brasil, desde a poca colonial, porm, no governo militar, que a censura age de maneira mais intensa, afetando a produo cultural do pas. Assim, o teatro, submetido censura e represso, entre os anos de 1964-1984, funcionou em condies anormais, constituindo-se como uma frente de resistncia aos desmandes ditatoriais (MICHALSKI, 1985). Analisar o fenmeno da censura no perodo da ditadura militar no Brasil, atravs de textos teatrais censurados recente, visto que os trabalhos anteriormente realizados davam prioridade ao estudo da censura na imprensa, e, alm disso, at recentemente, s se podiam contar com fontes jornalsticas para a realizao deste tipo de pesquisa, pois a documentao administrativa de carter sigiloso, somente em 2009, aqui na Bahia, foi aberta ao pblico. Segundo GARCIA (2008), somente nos ltimos anos as pesquisas se voltaram para a censura de diverses pblicas teatro, cinema, msica, livros e revistas. Visando coibir as manifestaes pblicas que representassem matria ofensiva s instituies nacionais, moral, aos bons costumes e s crenas religiosas, a censura de diverses pblicas encarregava-se de gerenciar a censura de peas teatrais, espetculos de variedades, nmeros musicais, pelculas cinematogrficas, transmisses radiofnicas, audies de discos e aparelhos sonoros e divertimentos em geral. Portanto, este tipo de censura objetivava livrar a sociedade brasileira de idias nocivas moral e aos bons costumes. Entre essas idias nocivas est o palavro. O uso do palavro nas esferas pblicas foi intensificado na dcada de 60 do sculo XX, a partir do crescimento do movimento de contracultura, movimento de contestao social ocorrido nas dcadas de 1960 e 1970, compostos por grupos oriundos de classe mdia que buscavam o prazer de forma plena. Esse movimento representou uma ruptura ideolgica do que estava posto, modificando inexoravelmente o modo de vida ocidental, na esfera do social, do poltico, do musical e do sexual. O uso de palavres ganha fora no s no Brasil, mas em todo mundo, e comea a ser veiculado no s atravs da fala em geral, mas em produes artsticas como literatura, cinema e no teatro (GARCIA, 2008). A censura no Brasil atuava em duas frentes: a primeira era a censura de Diverses Pblicas, e a segunda a censura de Imprensa. De acordo com a lei 5.536/68, que dispe sobre a censura de obras teatrais e cinematogrficas, a responsabilidade de fiscalizar essas duas modalidades seria do Servio de Censura, por meio da Diviso de

Censura de Diverses Pblicas, do Departamento da Polcia Federal. Segundo Garcia (2008, p. 236),
a censura de diverses pblicas sofreu influncia de diversos setores, desde altos escales do governo at manifestaes da sociedade civil. Dessa forma, as instncias censrias no s cumpriram determinaes superiores da Presidncia da Repblica, Ministrio da Justia e DPF como tambm responderam s demandas externas da comunidade de informaes, Juizado de Menores, entidades religiosas, autoridades polticas e pessoas influentes.

A institucionalizao da censura, atravs de um conjunto de leis, exercia uma funo pedaggica e moralizante, sendo que as peas teatrais que apresentavam palavres eram consideradas grosseiras e obscenas no podendo ser objeto de apreciao artstica. Por isso, as peas eram vetadas total ou parcialmente. As peas com palavres sofriam cortes de natureza moral. Os dramaturgos e produtores de espetculos adotaram algumas estratgias para burlar os mecanismos censrios, como fazer uso de linguagem figurativa, empregar palavres em excesso para desviar a anlise da censura dos principais objetivos dos autores da pea teatral. O uso de palavres nesses textos era uma tentativa de distra-los, pois, ao se preocuparem em efetuar cortes de cunho moral, os censores afastavam-se das questes polticas presentes nas peas (GARCIA, 2008). Dessa forma, atravs de investigao, interpretao e edio de textos teatrais produzidos e censurados na poca da ditadura militar, em uma abordagem da Crtica Textual, pode-se (res)significar conhecimentos a respeito de valores sociais, morais e culturais da sociedade daquela poca, bem como analisar o que representou a ditadura e suas conseqncias para a produo dramtica baiana.

3 PALAVRO versus CE SURA

Partindo do pressuposto de que o teatro um produto cultural, e que este elaborado a partir da viso de mundo de quem o produziu, vrias significaes so construdas. O teatro apresenta-se como possuidor de uma linguagem mltipla e rica de significaes. O texto teatral caracteriza-se por ser
[...] uma escritura a duas mos, isto , produzidos por vrios co-autores e, no mais das vezes, resultam do encontro entre um texto escrito e dados que pertencem propriamente ao universo cnico (autores, vozes, gestos, cenrio, espao, iluminao). Assim, um simples dilogo entre autor e diretor pode ser o suficiente para que o primeiro resolva operar mudanas. Da mesma forma, por si s, a impresso provocada pelo espetculo da estria pode levar o autor a mudar encadeamentos, modificar uma rubrica, transformar ou diferir uma rplica. Da, imediatamente desestabilizao, mobilidade e abertura do texto, cujas conseqncias para a noo de gnese em

geral no foram ainda todas avaliadas. Os prprios autores reconhecem implicitamente, por sua prtica, que, em matria de escritura teatral, tm dificuldade em admitir que a obra tenha realmente chegado a seu termo (GRESILLON, 1995, p. 271).

Alm disso, deve-se observar que o teatro lida com atribuies de sentido sobre a sociedade do qual emerge, elaborando representaes4 dessa sociedade que o imaginrio teatral produz. Isso significa que qualquer pea teatral retrata uma determinada viso sobre o que tematiza. fundamental que se considere, para a anlise de qualquer texto literrio, a idia de que essas obras reproduzem, de alguma maneira, fatos sociais, ao elaborar representaes sobre o tema que procuraram retratar. A escolha do que representar nos palcos apesar de estar ligada aos interesses pessoais do teatrlogo revela tambm as preocupaes do grupo social ao qual esse teatrlogo pertence. Nesse universo, o palavro como linguagem figurativa que traz em si uma idia de sujeira, poluio, mcula, usado por partes dos teatrlogos e literatos, se mostra como um instrumento de transgresso. Diante disso, optou-se por escolher para estudo unidades lxicas desprovidas de qualquer preconceito lingustico. Enquanto o leigo tende a acreditar que h palavras bonitas ou feias em uma lngua, o linguista prefere afirmar que, intrinsecamente, inexistem recursos lexicais esteticamente agradveis ou desagradveis (GOMES, 2002, p. ix, grifos do autor). j conhecida a importncia dos estudos do lxico de uma lngua por meio dos quais o homem se expressa e se comunica; mas tambm de extrema relevncia o exame das linguagens especiais. O uso dessas linguagens especiais estabelece relaes com o contexto scio-cultural do falante, uma vez que a atitude do falante, em relao linguagem, est associada a toda uma ideologia moral de sua poca e de sua comunidade (REMENCHE, 2003, p. 18). O foco desta pesquisa, o palavro, explica-se pelo crescimento do uso destes, em textos teatrais. De acordo com Garcia (2008, p. 290)
Alm de atriburem conotao poltica s analogias histricas, os agentes censrios identificaram segundas intenes no excesso de palavres. No exame da pea teatral Cordlia Brasil, Antonio Bivar, o tcnico de censura Constancio Montebello afirmou que as palavras de baixo calo e expresses indecorosas, atiradas a granel pelo autor da pea, talvez tenham finalidade de distrair a censura da mensagem negativa, ou melhor, das mensagens negativas transmitidas cena-acena. Em entrevista recente, o dramaturgo Gianfrancesco Guarnieri confirmou a hiptese acima, afirmando que no costumava utilizar palavres, mas passou a empreg-los em excesso porque sabia que os censores, enquanto concentravam-se em cort-los, afastavam-se do objetivo central, ou seja, a discusso poltica. As representaes so entendidas como classificaes e divises que organizam a apreenso do mundo social como categorias de percepo do real (CHARTIER,1990).
4

Na Bahia, muitos textos teatrais foram vetados por parte dos censores, por uso de palavres. Dentre os textos teatrais censurados, tem-se A rainha (1975), de Aninha Franco; Contos de senzala (1977), de Antnio Mendes; O Detetive Bezerra (1984), de Joo Ubaldo Ribeiro; Malandragem Made in Bahia (1972), de Antnio Cerqueira; Facada no vento, de Abel Almeida Bittencourt, Pau e Osso (1975), criao coletiva do grupo Amador Amadeu, A ltima gravao (1976), de Samuel Beckett, entre outros. Entre os palavres censurados esto:

Foder/fodam-se

Figura 1: A Rainha, (FRANCO, 1975, f. 5)

Filho da puta

Figura 2: Contos de Senzala, (MENDES, 1977, f. 8)

Puta

Figura 3: Facada no vento, (BITTENCOURT, s/d, f. 2)

Porra

Figura 4: Pau e Osso, (AMADEU, 1975, f. 1).

Merda

Figura 5: A ltima gravao, (BECKETT, 1976, f. 6).

Cagar/cagalho/cagao/bosta

Figura 6: Detetive Bezerra, (RIBEIRO, 1984, f. 22).

Bunda/c

Figura 7: Malandragem Made in Bahia, (CERQUEIRA, 1982, f. 26.).

Assim, observando-se os cortes efetuados pelos censores, nota-se que a Diviso de Censura de Diverses Pblicas agia no sentido de proteger a sociedade civil de palavras e atos vexatrios, atuando de forma paternalista, pois, somente os censores poderiam livrar o pas da orgia e devassido, como eles acreditavam. Verificando como se engendram os dilogos existentes entre cultura, ideologia e histria nas produes textuais, percebe-se que o palavro figura como linguagem proibida, sendo um tabu lingustico, pois so sinnimos de crueza, repulsa e insulto. Assumindo uma funo ldica dentro do texto teatral censurado e cumprindo sua funo de desvio ao ser usado como estratgia por alguns autores para confundir os censores, o

uso palavro no texto configura-se como a representao da luta pelo anseio da liberdade de expresso, to comum no perodo em que se inscreve.

4 CO SIDERAES FI AIS

O uso de palavres no perodo da ditadura militar era completamente proibido, entretanto, muitos dramaturgos e diretores se arriscavam e abordavam os empregavam, demonstrando forte resistncia frente ao regime vigente. Desse modo, o teatro, entendido em sua totalidade texto, encenao e performance , constituiu-se para o dramaturgo/teatrlogo como um espao de denncia e desabafo em que ora se arrisca e ora omite diante dos fatos. A necessidade de conceber as representaes construdas sobre o regime militar no teatro est indiscutivelmente associada s condies de produo das peas, assim como ao contexto social do qual emergem. Por isso, as peas de teatro, como qualquer outro documento, tomando-se a definio de documento por Jacques Le Goff5, carregam consigo uma grande carga de subjetividade, sendo, portanto, produto de intencionalidades, conscientes ou no de quem o produziu, assim como do contexto (social, cultural, econmico, poltico) do qual teve origem. Assim, ao lidar com as peas de teatro como representao, deve-se tom-las em uma determinada temporalidade que no pode ser ignorada. A anlise desses textos no pode se restringir ao seu contedo somente. Alm de se observar aquilo que retratado nos palcos, devem-se observar os valores dos que os produzem e dos que os recebem, pois, para analisarmos um texto pelo vis filolgico, as relaes internas e externas so imprescindveis. Podemos, ento, ler, nesses trabalhos, as marcas distintas do que foi a ditadura militar na Bahia, considerando-se, que tais textos so testemunhos/documentos de carter artstico e cultural da sociedade que os produziu.

REFER CIAS

Para Le Goff (1996, p. 547), o documento o resultado de uma montagem, consciente ou inconsciente, da histria, da poca, da sociedade que o produziram, mas tambm das pocas sucessivas durante as quais continuou a viver, talvez esquecido, durante as quais continuou a ser manipulado, ainda que pelo silncio. [...] O documento monumento. Resulta do esforo das sociedades histricas para impor ao futuro voluntria ou involuntariamente determinada imagem de si prprio. In: LE GOFF, Jacques. Histria e memria. Traduo Bernardo Leito et al. 4 ed. Campinas: Editora Unicamp, 1996.

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