Sesiunea de Licitaii

28/30 mai 2013

1

Lot 114. tefan Dimitrescu, Margareta desennd (detaliu)

www.artmark.ro
3

Lot 114. tefan Dimitrescu, Margareta desennd (detaliu)

www.artmark.ro
3

Lot 21. Nicolae Tonitza, Odaia copiilor (detaliu)

Sesiunea de Licitaii
Mari, 28 mai, 19.30 Athne Palace Hilton Licitaia Coleciei Dr. Ioan Chisli Licitaia de Art Religioas

28/30 mai 2013

Joi, 30 mai, 19.30 Athne Palace Hilton Licitaia Cei mai iubii dintre pmnteni

inut formal, de sear. Participarea posibil i prin telefon, ofert scris sau n direct, prin internet prin Artmark Live Pentru nscrieri i invitaii: +4021 210 30 16 / +40757 026 455 rezervari@artmark.ro
4 5

Expoziia operelor
Vineri, 17 mai Duminic, 19 mai Orar de vizitare: 10 20 Luni, 20 mai Orar de vizitare: 10 17 Mari, 21 mai - Miercuri, 22 mai Orar de vizitare: 10 20 Joi, 23 mai - Vineri, 24 mai (selecie) Orar de vizitare: 10 20 Smbt, 25 mai - Duminic, 26 mai Orar de vizitare: 10 20 Luni, 27 mai Orar de vizitare: 10 19 Mari, 28 mai (Loturile Licitaiei nr. 95) Orar de vizitare: 10 17 Miercuri, 29 mai (Loturile Licitaiei nr. 95) Orar de vizitare: 10 20

Artmark

Aducem mulumiri celor care au contribuit la realizarea evenimentului i catalogului de licitaie: dnei Oana Ghimbanu, dlui preedinte al Consiliului Judeean Buzu Marian Cristinel Bgiu, Viceprimar Fnic Brl, ex-director BNR Buzu Marin Matei, dnelor Daniela Olteanu, Floarea Peia, dlor Vladimir Bulat, dr. Carol Cpi, Marius Damian, Cristian Dioiu, colecionarilor i instituiilor care ne-au pus la dispoziie informaii, fotografii n vederea documentrii fielor de prezentare a autorilor i lucrrilor ce fac obiectul catalogului de licitaie. Rugm persoanele care sesizeaz erori n textul ori referinele unora dintre fiele de prezentare a autorilor i loturilor licitaiei ori care pur i simplu se afl n posesia unor date relevante pentru o mai bun documentare a loturilor licitaiei s ne contacteze la adresa adresa maria.ungureanu@artmark.ro, 0756.163.082, pentru loturile de art plastic, sigrid.iuhas@artmark.ro, 0757.026.452, pentru loturile de art religioas. Mulumiri anticipate!

Mari, 28 mai (Loturile Licitaiilor nr. 93/94) Joi, 30 mai (Loturile Licitaiei nr. 95) Orar de vizitare: 10 19 Str. Episcopiei nr. 1-3, Bucureti

Athne Palace Hilton

Texte Vladimir Bulat, Alin Ciupal, Adela Mara, Iulian Pletiu Fotografii Ioana Biin, Ioana Iepureanu Design grafic, DTP Ioana Biin, Veronica Dnil, Ioana Iepureanu ISBN: 978-606-8280-78-3

Vernisaj de pres - Joi, 23 mai, 12.00 Private view&Cocktail - Joi, 23 mai, 17.00 Expoziie public - Vineri, 24 mai, 10.00 - 21.00 Consiliul Judeean Buzu Bd. Nicolae Blcescu nr. 48, Buzu

Buzu (selecie)

2013 Galeriile Artmark Nicio parte din acest catalog nu poate fi reprodus sau transmis n niciun mod, sub nicio form fr consimmntul scris al deintorilor de copyright

Lot 6. Camil Ressu, Academia Teras (detaliu)

Lot 83. coal Flamand sec. XVII, Sf. Ieronim n pustiu (detaliu)

10

11

Lot 47. Acvamanila din argint, decorat cu personaje i animale fantastice, a doua jumtate a sec.xx (detaliu)

12

13

Lot 69. 31. Gheorghe coal Italian, Petracu, a doua Case jumtate la Constana a sec. XVIII, Adoraia pstorilor (detaliu)

14

15

Lot 77. Set 2 partituri pentru muzic gregorian, 1567, excepionale piese de colecie (detaliu)

16

17

Experi Consultani
Dr. Tiberiu Alexa, lector univ. al Universitii de Nord Baia Mare, director al Muzeului Judeean de Art Centrul Artistic Baia Mare, curator numeroase expoziii muzeale arte vizuale, expert n Colonia i coala de la Baia Mare Ana Andreescu, ex-muzeograf la Oficiul pentru Patrimoniu Cultural al Municipiului Bucureti, ex-director al Direciei Cultur Scris Biblioteci, expert carte veche romneasc i strin, bibliofilie Dr. Ioana Gabriela Beldiman, confereniar univ. ef catedr Istoria i Teoria Artei a Universitii Naionale de Arte Bucureti, ex-muzeograf ef secie Muzeul Naional de Art al Romniei, curator numeroase expoziii muzeale arte vizuale, expert pictur modern romneasc i european, n special Grigorescu Vladimir Bulat, expert superior n cadrul D.C.C.P.C.N. Bucureti, curator numeroase expoziii, expert pictur de patrimoniu i contemporan basarabean, expert obiecte de cult i icoane, sec. XVII-XIX Ruxandra Garofeanu, preedinte Centrul Cultural Artsociety, curator numeroase expoziii arte vizuale, expert arte vizuale romneti anii `50-`80 Dr. Mircea Alexandru Hortopan, director adj. Muzeul Naional Pele, curator expoziiile permanente Castelul Pele (2007), Castelul Pelior i Muzeul Cinegetic al Carpailor Posada, expert n art decorativ i regalitate Eduard Ioni, expert orologerie, consultant al Muzeului Naional de Art al Romniei (1995-2007), atestat ChopardGeneva n bijuterie i ceasuri (2004), atestat IWC - Advanced Watch Repair (2010) Elena Gabriela Lupu, muzeograf Muzeul Naional Pele, ex-muzeograf Muzeul Naional Cotroceni i Muzeul Naional de Art al Romniei, curator numeroase expoziii art decorativ i regalitate, expert n art decorativ (mobilier, sticl, porelan, metal) Maria Muscalu Albani, istoric de art, realizator-coordonator proiecte culturale Televiziunea Romn, Institutul Cultural Romn, curator numeroase expoziii de art contemporan etc., curator al expoziiei permanente Corneliu Baba Muzeul de Art Timioara, Muzeul Coleciilor Bucureti Doina Puleanu, confereniar univ. ef catedr Universitatea Andrei aguna Constana i Universitatea Ovidius Constana, director general Muzeul de Art Constana, curator numeroase expoziii muzeale arte vizuale, expert pictur romneasc modern, n special pictorii Coloniei de la Balcic i n Grupul celor Patru (Tonitza, irato, Dimitrescu, Han) Mriuca Radu, istoric, autor a peste 20 de studii de specialitate publicate n Romnia, Ungaria i Marea Britanie, curator a numeroase expoziii de hart veche de anvergur naional, expert hart veche romneasc i strin sec. XVI-XIX

Dr. Alin Ciupal, confereniar univ. al Facultii de Istorie a Universitii din Bucureti, expert n bunuri arheologice i bunuri istorico-documentare de istorie modern Dana Crian, muzeograf i ef al Seciei de Grafic a Muzeului Naional de Art al Romniei (1978-2011), autor numeroase studii de specialitate i curator expoziii pictur i grafic modern romneasc, expert grafic modern romneasc i european, respectiv Pallady Dr. Ctlin Davidescu, inspector DJCCPCN Dolj, ex-muzeograf Muzeul Naional de Art Craiova, curator numeroase expoziii muzeale arte vizuale, expert pictur romneasc modern, n special uculescu i avangard romneasc Ruxandra Dreptu, profesor univ., muzeograf Muzeul Naional de Art al Romniei, Secia de Art Romneasc Moderna (1994-2009), muzeograf i ef de Secie Oficiul pentru Patrimoniul Naional Cultural Bucureti (1979-1993), autor numeroase publicaii de specialitate, expert pictur romneasc modern, n special Octav Bncil i Constantin Artachino

CURSURI DE MANAGEMENT AL ARTEI 7-9 IUNIE 20-22 SEPTEMBRIE

DINTRE TEMATICI: Principalele curente europene n arta romneasca a sec. 19 si 20 Arta ca marfa si de arta Produse culturale mecanismele pietei romnesti de arta Valoarea financiara Despre capcanele pietei a operei de arta Legea si cu arta Directii n arta fiscul comertului contemporana romneasca Integrarea artistilor est-europeni n piata internationala de arta Arta si banii Pentru informatii , si , nscrieri: 021 210 30 16 / office@alegearta.ro

Sebastian tefan, expert bijuterie, diamante lefuite, pietre preioase i perle, liceniat IGI (International Gemological Institute, Antwerp), autorizat ANPC

www.alegearta.ro
18 19

20

FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN TELEFON

PHONE BID FORM
Card Membru Artmark
Artmark Membership Card No.

MAGAZINUL DEPENDENT DE ART

Doza Zilnic Recomandat

de art

Palatul Cesianu-Racovi\[, C.A. Rosetti, nr. 5, Bucureti, sector 1 L-V: 10:00 - 19:00 | S: 10:00 - 19:00 | D: 10:00 - 14:00 www.dependentdearta.ro
FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN OFERT SCRIS
ABSENTEE BID FORM
Card Membru Artmark
Artmark Membership Card No.

Palet licitare
Bidding paddle

Palet licitare
Bidding paddle

Data (ZZ / LL / AAAA)

Date (DD / MM / YYYY)

Data (ZZ / LL / AAAA)

Date (DD / MM / YYYY)

PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON

Nume, Prenume
Last Name, First Name

PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON

Nume, Prenume
Last Name, First Name Personal Numeric Code

Cetenia
Citizenship

CNP Serie
Series

Cetenia
Citizenship

Personal Numeric Code

CNP Numr
Number

Act de identitate
ID Type

Act de identitate
ID Type

Serie Fax
Fax

Series

Numr Telefon
Phone

Number

Telefon
Phone

Fax
Fax

Mobil
Mobile

Mobil #2
Mobile #2

Mobil
Mobile

Mobil #2
Mobile #2

Adres de email
Email Address

Adres de email
Email Address

ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS Str.

Street

Nr
No.

Building

Bloc Localitate
City

Scara
Entrance

Ap Jude / Sector
Province / District

Ap.

ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS Str.

Street

Nr Cod potal
Postal Code

No.

Building

Bloc Localitate
City

Scara
Entrance

Ap Jude / Sector
Province / District

Ap.

Cod potal
Postal Code

ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS Str.

Street

(Bifai dac este acceai cu adresa de coresponden / Check if same with the mailing address) Nr Bloc
No. Building

Scara
Entrance

Ap Localitate
City

Ap.

ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS Str.

Street

(Bifai dac este acceai cu adresa de coresponden / Check if same with the mailing address) Nr Bloc
No. Building

Scara
Entrance

Ap Jude / Sector
Province / District

Ap.

Cod potal
Postal Code

Localitate
City

Jude / Sector
Province / District

Cod potal
Postal Code

PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY

Denumire
Name of the legal entity

PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY

Denumire Naionalitatea
Nationality Fiscal reg. code Name of the legal entity

C.U.I. ADRES SEDIU / HQ ADDRESS Str.

Street

Reg. Com Nr
No.

Trade Register

Naionalitatea
Nationality

Fiscal reg. code

C.U.I. Bloc
Building

Reg. Com Scara

Entrance

Trade Register

Ap Localitate
City

Ap.

ADRES SEDIU / HQ ADDRESS Str.

Street

Nr Jude / Sector
Province / District

No.

Building

Bloc Cod potal

Postal Code

Scara
Entrance

Ap Localitate
City

Ap.

Jude / Sector
Province / District

Cod potal
Postal Code

Iau n considerare faptul c reprezentantul ARTMARK: m va apela la numrul de telefon nscris n forularul de nregistrare completat de subsemnatul n vederea participrii la aceast licitaie ori, atunci, cnd nu am completat un astfel de numr de telefon, la cel nscris n banca de date ARTMARK m va apela cu cel mult 3 loturi anterior lotului pentru licitarea cruia mi-am manifestat pe verso interesul la aceeai valoare maxim ofertat (rivalitate de oferte), s prefere oferta formulat de un participant prezent n sal, urmat de cea formulat de un participant online, prin telefon sau n scris s nregistreze prin mijloace tehnice specifice participarea la licitaie prin telefon, n vederea certificrii mandatului la nivelul sumei ofertate. I take into consideration the fact that the ARTMARK representative: shall call me at the telephone number written in this registration form or, when such telephone number was not filled in, using that one registered with the ARTMARK database; shall call me at most 3 lots before that one I expressed interest for in case of rivalry to prefer the bid made by a present participant to record using specific technical means the phone biding, in order to certify the amount of the bid. Plat numerar Cash payment Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii n baza acestui formular, n termenul prevzut n Regulamentul de Licitare al ARTMARK, prin: I hereby undertake to pay the lots I adjudicate as a result of such telephone bidding, within the term provided by the ARTMARK Bidding Rules, by: Transfer bancar Wired transfer Card bancar Bank card

Autorizez ARTMARK: ca, atunci cnd ntre numrul lotului menionat i descrierea completat a lotului exist contradicie, fie s acorde prevalen descrierii lotului, fie s nu dea curs solicitrii mele ca, atunci cnd valoarea maxim ofertat de mine nu corespunde pasului de licitaie, s ia n considerare drept valoare maxim ofertat pasul de licitaie de valoare proxim la aceeai valoare maxim ofertat (rivalitate de oferte), s prefere oferta formulat de un participant prezent n sal, urmat de cea formulat de un participant online, prin telefon sau n scris I hereby authorize ARTMARK: to choose, when there is a contradiction between the number of the mentioned lot and his description of the same, to either grant priority to the lot description or to choose not to go ahead with my request to take into consideration as maximum offered value the next bidding step, when the value offered by me does not match the bidding step in case of rivalry to prefer the bid made by a present participant Plat numerar Cash payment Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii n baza acestui formular, n termenul prevzut n Regulamentul de Licitare al ARTMARK, prin: I hereby undertake to pay the lots I adjudicate as a result of such telephone bidding, within the term provided by the ARTMARK Bidding Rules, by: Transfer bancar Wired transfer Card bancar Bank card

DECLAR C PRIN SEMNAREA PREZENTULUI FORMULAR DE NREGISTRARE ACCEPT NECONDIIONAT TERMENII I CONDIIILE REGULAMENTULUI DE LICITARE AL ARTMARK DECLAR C PRIN SEMNAREA PREZENTULUI FORMULAR DE NREGISTRARE ACCEPT NECONDIIONAT TERMENII I CONDIIILE REGULAMENTULUI DE LICITARE AL ARTMARK I DECLARE THAT I ACCEPT UNCONDITIONALLY THE TERMS PROVIDED BY THE ARTMARK BIDDING RULES Semntur
Signature

I DECLARE THAT I ACCEPT UNCONDITIONALLY THE TERMS PROVIDED BY THE ARTMARK BIDDING RULES

Telefon/Fax: 021 210 30 16/15 Email: sorana.serban@artmark.ro

Descrcai formularul n format electronic / Download the electronic form: http://www.artmark.ro/formulare-de-inscriere Versiune: 1.3 / 25.03.2012

Semntur
Signature

Telefon/Fax: 021 210 30 16/15 Email: sorana.serban@artmark.ro

Descrcai formularul n format electronic / Download the electronic form: http://www.artmark.ro/formulare-de-inscriere Versiune: 1.3 / 25.03.2012

21

Asigurarea ofer`, pentru o perioad` de 6 luni, protec]ie \mpotriva principalelor riscuri de pierdere sau distrugere a loturilor achizi]ionate direct sau cu ocazia licita]iilor organizate de Artmark [i este supus` unor termene [i condi]ii. Pentru detalii [i informa]ii suplimentare vizi]ati www.artmark.ro

Clien]ii Artmark beneficiaz` gratuit de asigurarea pentru

PROTEC}IA INVESTI}IEI N ART.

Programul de Asigurare a Obiectelor de Art`

Consultant de Managementul Riscului {i Broker de Asigurare

Asigurator oficial al

\mpreun` cu

v` ofer`

SUBSEMNATUL SOLICIT ARTMARK S LICITEZE N NUMELE MEU PENTRU LOTURILE MAI JOS LISTATE, PN LA VALORILE MAI JOS DESEMNATE I HEREBY REQUEST TO ARTMARK TO BID IN MY NAME FOR THE BELOW MENTIONED LOTS UP TO THE SPECIFIED MAXIMUM VALUES Nr. lot
Lot no. Lot description (by author or by lot name) Maximum bid value
Lot no. Lot description (by author or by lot name)

SUBSEMNATUL SOLICIT ARTMARK S LICITEZE N NUMELE MEU, CONFORM INSTRUCIUNII MELE TELEFONICE, PENTRU LOTURILE MAI JOS LISTATE I HEREBY REQUEST TO ARTMARK TO BID IN MY NAME, IN ACCORDANCE WITH MY REAL TIME BY PHONE INSTRUCTIONS, FOR THE BELOW MENTIONED LOTS

Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)

Valoarea maxim a ofertei

Nr. lot

Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)

ARTMARK PRELUCREAZ DATELE DUMNEAVOASTR CU CARACTER PERSONAL - NUME, PRENUME, DATA I LOCUL NATERII, CODUL NUMERIC PERSONAL, SERIA I NUMRUL ACTULUI DE IDENTITATE, TELEFON, FAX, ADRESA, E-MAIL, PROFESIE, LOC DE MUNC, OBINUINELE/PREFERINELE, POTRIVIT NOTIFICRII NR. 13177, N CONFORMITATE CU LEGEA NR. 677/2001, N SCOP DE RECLAM, MARKETING I PUBLICITATE PENTRU I/SAU N LEGTURA CU ACTIVITILE SPECIFICE GALERIILOR DE ART I CASELOR DE LICITAII DESFURATE DE CTRE ARTMARK. DATELE SOLICITATE SUNT DESTINATE UTILIZRII DE CTRE ARTMARK I SUNT COMUNICATE NUMAI ANGAJAIILOR ARTMARK CU ATRIBUII N NDEPLINIREA SCOPULUI MAI SUS MENIONAT. PE VIITOR DATELE MENIONATE MAI SUS NE PERMIT S V INEM LA CURENT CU ACTIVITATEA SOCIETII NOASTRE. CONFORM LEGII NR. 677/2001, BENEFICIAI DE DREPTUL DE ACCES, DE INTERVENIE ASUPRA DATELOR, DREPTUL DE A NU FI SUPUS UNEI DECIZII INDIVIDUALE. AVEI DE ASEMENEA DREPTUL S V OPUNEI PRELUCRRII DATELOR PERSONALE CARE V PRIVESC I S SOLICITAI TERGEREA DATELOR. PENTRU EXERCITAREA ACESTOR DREPTURI, V PUTEI ADRESA CU O CERERE SCRIS, DATAT I SEMNAT LA SEDIUL GALERIILE ARTMARK S.R.L. DIN STR. C.A. ROSETTI, NR. 5, SECTOR 1, DLUI. IONU ALEXANDRU ALBU, DIRECTOR IT. DE ASEMENEA, V ESTE RECUNOSCUT DREPTUL DE A V ADRESA JUSTIIEI. / ARTMARK PROCESSES YOUR PERSONAL DATA - NAME, SURNAME, DATE AND PLACE OF BIRTH, PERSONAL NUMERICAL CODE, SERIES AND NUMBER OF YOUR IDENTIFICATION CARD, PHONE NUMBER, FAX NUMBER, ADDRESS, E-MAIL, PROFESSION, EMPLOYMENT, HOBBIES / PREFERENCES, IN ACCORDANCE WITH THE PROVISIONS OF NOTIFICATION NO. 13177, AS PER LAW NO. 677/2001, FOR COMMERCIAL, MARKETING AND PUBLICITY PURPOSES FOR AND/OR IN RELATION TO THE ARTMARK ART GALLERY AND AUCTION HOUSE SPECIFIC ACTIVITIES. THE DATA IS REQUIRED AND INTENDED FOR THE SOLE USE OF ARTMARK AND IS ONLY COMMUNICATED TO THE ARTMARK EMPLOYEES RESPONSIBLE FOR THE FULFILLMENT OF THE HEREINABOVE OBJECTIVE. SUBSEQUENTLY, THE HEREINABOVE DATA ALLOWS US TO KEEP YOU INFORMED AS REGARDS THE ACTIVITIES OF OUR COMPANY. IN ACCORDANCE WITH LAW NO. 677/2001, YOU HAVE THE RIGHT TO ACCES THE DATA, THE RIGHT TO MODIFY SUCH DATA AND THE RIGHT OF NOT BEING THE SUBJECT OF AN INDIVIDUAL DECISION. YOU ALSO HAVE THE RIGHT TO OPPOSE THE PROCESSING OF YOUR DATA AND TO REQUEST REMOVAL OF SUCH DATA. IN ORDER TO EXERCISE SUCH RIGHTS, YOU MAY FILE A WRITTEN, DATED AND SIGNED REQUEST TO THE HEADQUARTERS OF GALERIILE ARTMARK S.R.L. LOCATED IN 5 C.A. ROSETTI STREET, SECTOR 1, ADDRESSED TO MR. IONU ALEXANDRU ALBU, IT MANAGER. ALSO, YOU HAVE THE RIGHT TO ADDRESS THE COMPETENT COURT OF LAW.

ARTMARK PRELUCREAZ DATELE DUMNEAVOASTR CU CARACTER PERSONAL - NUME, PRENUME, DATA I LOCUL NATERII, CODUL NUMERIC PERSONAL, SERIA I NUMRUL ACTULUI DE IDENTITATE, TELEFON, FAX, ADRESA, E-MAIL, PROFESIE, LOC DE MUNC, OBINUINELE/PREFERINELE, POTRIVIT NOTIFICRII NR. 13177, N CONFORMITATE CU LEGEA NR. 677/2001, N SCOP DE RECLAM, MARKETING I PUBLICITATE PENTRU I/SAU N LEGTURA CU ACTIVITILE SPECIFICE GALERIILOR DE ART I CASELOR DE LICITAII DESFURATE DE CTRE ARTMARK. DATELE SOLICITATE SUNT DESTINATE UTILIZRII DE CTRE ARTMARK I SUNT COMUNICATE NUMAI ANGAJAIILOR ARTMARK CU ATRIBUII N NDEPLINIREA SCOPULUI MAI SUS MENIONAT. PE VIITOR DATELE MENIONATE MAI SUS NE PERMIT S V INEM LA CURENT CU ACTIVITATEA SOCIETII NOASTRE. CONFORM LEGII NR. 677/2001, BENEFICIAI DE DREPTUL DE ACCES, DE INTERVENIE ASUPRA DATELOR, DREPTUL DE A NU FI SUPUS UNEI DECIZII INDIVIDUALE. AVEI DE ASEMENEA DREPTUL S V OPUNEI PRELUCRRII DATELOR PERSONALE CARE V PRIVESC I S SOLICITAI TERGEREA DATELOR. PENTRU EXERCITAREA ACESTOR DREPTURI, V PUTEI ADRESA CU O CERERE SCRIS, DATAT I SEMNAT LA SEDIUL GALERIILE ARTMARK S.R.L. DIN STR. C.A. ROSETTI, NR. 5, SECTOR 1, DLUI. IONU ALEXANDRU ALBU, DIRECTOR IT. DE ASEMENEA, V ESTE RECUNOSCUT DREPTUL DE A V ADRESA JUSTIIEI. / ARTMARK PROCESSES YOUR PERSONAL DATA - NAME, SURNAME, DATE AND PLACE OF BIRTH, PERSONAL NUMERICAL CODE, SERIES AND NUMBER OF YOUR IDENTIFICATION CARD, PHONE NUMBER, FAX NUMBER, ADDRESS, E-MAIL, PROFESSION, EMPLOYMENT, HOBBIES / PREFERENCES, IN ACCORDANCE WITH THE PROVISIONS OF NOTIFICATION NO. 13177, AS PER LAW NO. 677/2001, FOR COMMERCIAL, MARKETING AND PUBLICITY PURPOSES FOR AND/OR IN RELATION TO THE ARTMARK ART GALLERY AND AUCTION HOUSE SPECIFIC ACTIVITIES. THE DATA IS REQUIRED AND INTENDED FOR THE SOLE USE OF ARTMARK AND IS ONLY COMMUNICATED TO THE ARTMARK EMPLOYEES RESPONSIBLE FOR THE FULFILLMENT OF THE HEREINABOVE OBJECTIVE. SUBSEQUENTLY, THE HEREINABOVE DATA ALLOWS US TO KEEP YOU INFORMED AS REGARDS THE ACTIVITIES OF OUR COMPANY. IN ACCORDANCE WITH LAW NO. 677/2001, YOU HAVE THE RIGHT TO ACCES THE DATA, THE RIGHT TO MODIFY SUCH DATA AND THE RIGHT OF NOT BEING THE SUBJECT OF AN INDIVIDUAL DECISION. YOU ALSO HAVE THE RIGHT TO OPPOSE THE PROCESSING OF YOUR DATA AND TO REQUEST REMOVAL OF SUCH DATA. IN ORDER TO EXERCISE SUCH RIGHTS, YOU MAY FILE A WRITTEN, DATED AND SIGNED REQUEST TO THE HEADQUARTERS OF GALERIILE ARTMARK S.R.L. LOCATED IN 5 C.A. ROSETTI STREET, SECTOR 1, ADDRESSED TO MR. IONU ALEXANDRU ALBU, IT MANAGER. ALSO, YOU HAVE THE RIGHT TO ADDRESS THE COMPETENT COURT OF LAW.

www.londonbrokers.ro

www.omniasig.ro

22

23

ISTORIC ARTMARK
2008 Prima licitaie de art a Casei Artmark, Licitaia de Iarn 2008, un succes absolut Fata n roz de Nicolae Tonitza se adjudec cu 120.000 euro, sum record n piaa romneasc a licitaiilor de art; Punii privirilor, de Ion uculescu, realizeaz, n aceeai licitaie, un meritat record personal al artistului, 80.000 euro. 2009 Licitaia de Var 2009 a Casei Artmark, soldat cu alte dou recorduri absolute de pia romneasc, vnzarea capodoperelor Aie de Camil Ressu respectiv, Port de Marcel Iancu, ambele aparinnd reputatei colecii interbelice Dr. Iosif Dona, cu 160.000 euro, respectiv 130.000 euro; punerea n vanzare a celei mai scumpe opere de art propuse pieei romneti, Tietorul de lemne de impresionistul francez Camille Pissarro, provenind din aceeai colecie Dona. 2010 Lansarea Indexului Pieei Romneti de Art Catalog de randamente anuale (1995-2009) ale celor mai tranzacionai artiti romni, cu sprijinul Institutului Bancar Romn, cu participarea unui panel de 16 vorbitori, ntre care Ministrul Culturii i Patrimoniului Naional, cabinetul Vicepremierului, Preedintele Bursei Romne de Mrfuri, Vicepreedintele Comisiei Naionale a Valorilor Mobiliare, Rectorul Academiei de Studii Economice, Preedintele Asociaiei Oamenilor de Afaceri din Romnia, preedintele Asociaiei Experilor i Evaluatorilor de Art din Romnia, preedintele Asociaiei Comercianilor de Opere de Art din Romnia, alte personaliti. Licitaia de Toamn 2010, primul duplex naional ntre dou sli de licitaie de art situate n orae diferite, Opera Naional Timioara + J.W. Marriott Bucureti, pune fa n fa knowhow-ul bucuretenilor cu privire la cotaiile artitilor tranzacionai public i jocul de burs de art cu opiunea bnenilor pentru frumos, la preuri accesibile. Rezult o rat de adjudecare record de 96%, o prezen de cca 700 participani i o cifr de vnzri de aprox. 750 mii euro, unde Bucuretiul i adjudec cca 55% din operele de art puse n vnzare, iar Banatul i zonele adiacente cca 45%. Licitaia aniversar de Iarn 2010, al doilea duplex naional Sibiu (Hilton) Bucureti (J.W. Marriott), organizat n parteneriat cu Muzeul Naional Brukenthal i cu susinerea cluburilor locale Rotary i Lions, marcheaz dou recorduri naionale: pictura Pstoria de Nicolae Grigorescu, provenind dintr-aceeai reputat colecie dipl. Vasile Stoica, se adjudec cu 175.000 euro, record de autor, respectiv cele 89 de loturi adjudecate (dintr-un total de 98 puse n licitaie) totalizeaz cca. 1,3 milioane euro, cifr de vnzare record. 2011 Licitaia de Primvar marcheaz un moment istoric: depirea pragului psihologic de 200.000 de euro pentru dou opere de Nicolae Grigorescu. Crcium la Rucr a urcat pe prima poziie n clasamentul celor mai bine vndute picturi pe piaa romneasc, cu 230.000 de euro, urmat de cealalt vedet a Licitaiei de Primvar, peisajul de acelai autor La marginea pdurii, adjudecat pentru 200.000 de euro. Totodat, licitaia a realizat pentru cea de-a doua oar, un total ce depete un milion de euro. La Bursa de Valori Bucureti a avut loc lansarea Indexului Pieei Romneti de Art, Catalog de randamente anuale (1995 2010) ale celor mai tranzacionai artiti romni, ajuns la cea de-a doua ediie. Indexul vine n ntmpinarea investitorului interesat de diversificarea portofoliului de investiii alternative, artnd randamentul mediu al pieei romneti de art din ultimii 16 ani 36%, aadar mai mare dect randamentul anual mediu, aferent aceleiai perioade, al investiiei n aur, terenuri ori valori mobiliare romneti. Randamentul mediu n 2010 (fa de 2009) este de 40%. Artmark lanseaz magazinul Dependent de Art, o platform original pentru piaa de art din ar, care strnge laolalt obiecte de art decorativ de epoc, design contemporan, dar i tablouri i sculptur de dimensiuni mici, cu preuri accesibile. Dependent de Art este primul magazin de art din Romnia care-i asum demersul de transparentizare a tranzaciilor, importnd totodat n piaa galeriilor de art i avantajele uzuale ale comerului online: plat online securizat, livrare rapid, ambalaje de integritate i/sau de lux. Cu vnzri totale de peste 1,6 milioane de euro i o rat de adjudecare de 99%, Licitaia de Iarn a depit n amploare aproape toi parametrii unei licitaii romneti de art, dintre care recordul de valoare al unei opere de art pe pia (290.000 de euro) n iatac de Nicolae Tonitza i cel mai mare total de vnzri ntr-o licitaie de art, 1.605.350 , rata de adjudecare cea mai ridicat, publicul cel mai numeros aproape 800 de persoane i cele mai multe palete participante distincte, pe tot parcursul celor patru ore de licitaiei. 2012 Iunie Ciobna cu turma de oi de Nicolae Grigorescu s-a vndut cu 195.000 , n cadrul primului eveniment internaional Artmark, Licitaia de Var 2012, n Duplex Bucureti Chiinu, o premier n piaa de art regional. Cu un total de cca 1,35 milioane i o rat de adjudecare de 96% din numrul loturilor, licitaia a adus 20 recorduri de autor artitilor romni i basarabeni de patrimoniu, nregistrnd totodat o performan de participare. Iulie Are loc cea de-a doua licitaie internaional, duplex MamaiaMonaco: Art Impressionniste et Moderne & Bijoux. Cu o rat de adjudecare de 98%, licitaia a reafirmat originalitatea picturii romneti pe plan occidental, prefand, n mod indubitabil, un capitol-cheie din istoria artei romneti, acela al repoziionrii artei de patrimoniu n context european. August Artmark organizeaz prima licitaie de maini de colecie din Romnia. Culminnd cu rezultate excepionale i o rat de adjudecare de 100%, Artmark deschide un nou segment al pieei de lux. Octombrie Revista Capital lanseaz la Palatul Cesianu-Racovi Top 100 cei mai valoroi pictori romni, primul clasament din Romnia realizat pe aceast tem. Noiembrie - Cu un total de vnzri de 240.000 , o rat de adjudecare de 83,12% i cele mai multe palete distincte participante (96), Licitaia de Postmodernism i Contemporan a deschis Sesiunea de Licitaii 13-15 noiembrie ntr-un ton ct se poate de optimist. Totalul vnzrilor este cel mai ridicat din scurta istorie a licitaiilor de profil i creeaz bune ateptri pentru viitoarea evoluie a artei contemporane pe piaa din Romnia. Decembrie - Vnzri totale de aproape 1,6 milioane , o rat de adjudecare de 95,5%, 10 noi recorduri de autor i un podium monopolizat de capodoperele pictorului Nicolae Grigorescu, acesta este statusul Galei Iubitorilor de Art Licitaia de Crciun, cea mai bun licitaie pentru arta romneasc de patrimoniu, care ncheie anul 2012 ntr-un ton optimist. 2013 Februarie Sesiunea de licitaii organizate de Artmark n perioada 19-21 februarie aduce trei rezultate excepionale pentru piaa de art din Romnia: indicele de rentabilitate al pieei romneti de art (ART-C=Art Consacrat) a atins maxima sa istoric, de 3182 de puncte; Victor Brauner se adaug celor 7 mari artiti romni cu vnzri-record de peste 100.000 de euro n piaa romneasc, o dat cu adjudecarea operei Poetul Geo Bogza arat capului su peisajul cu sonde la un pre tot mai apropiat de valoarea pictorului romn pe piaa internaional; totodat, un nou record al totalului adjudecrilor online pentru o sesiune de licitaie - 207.660 euro (peste 25% din cifra de afaceri a sesiunii de licitaii din februarie).

CONTACT
Str. C.A. Rosetti, nr. 5, 010281, Bucureti Telefon informaii: 021 210 30 16 Fax: 021 210 30 15, E-mail: office@artmark.ro Valeriu Sngeorzan Director Business Development PR i Comunicare 0757 056 109 valeriu.sangeorzan@artmark.ro Bogdan Galdea Auction Sales Director 0756 163 364 bogdan.galdea@artmark.ro Mihail Stomff Art Advisory & Head of Private Sales 0756 056 101 mihail.stomff@artmark.ro Diana Safta Head of Corporate Sales 0749 057 121 diana.safta@artmark.ro Constantin Prisecaru Head of Regional Sales 0757 026 450 constantin.prisecaru@artmark.ro Renardt Iancu Constana Area Sales Manager 0756 163 362 renardt.iancu@artmark.ro Marius Hangan Cluj Area Sales Manager 0755 655 686 marius.hangan@artmark.ro Hary Goldemberg Iai Area Sales Manager 0729 600 210 hary.goldemberg@artmark.ro Mihai Ziman Timioara Area Sales Manager 0756 066 302 mihai.ziman@artmark.ro Mariana Helvig Financiar - Contabil/Facturare i pli 0757 026 456 mariana.helvig@artmark.ro Marius Istrate Director Administrativ Expedieri n ar i internaionale 0757 056 106 marius.istrate@artmark.ro PROGRAM DE DEPUNERE N CONSIGNAIE, EVALUARE I EXPERTIZARE: Mari Joi Smbt 11.00 14.00 11.00 - 18.00 18.00 14.00

Palatul Cesianu - Racovi, C.A. Rosetti Nr. 5

Sediul Casei De Licitaii ARTMARK
Palatul Cesianu se afl n centrul Bucuretiului, n vecintatea celor mai importante repere culturale ale oraului: Ateneul Romn, Muzeul Naional de Art al Romniei, Biblioteca Central Universitar. O cldire cu o istorie fascinant este redat astzi unei funcii nobile: aceea de a adposti opere de art i o activitate dedicat dezvoltrii pieei romneti de art. Spaiul elegant, generos i discret a fost proiectat la sfritul secolului al XIX-lea de ctre arhitectul francez Jules Berthet la cererea proprietarului Nicolae Cesianu, avocat cu rdcini olteneti din familia Jienilor. n perioada 1892 1900, pe strada Clemenei, la nr. 5, palatul Cesianu este ridicat dup modelul renascentist, care acorda cea mai mare importan primului nivel, piano nobile, parterul fiind destinat prvliilor. La etaj, ncperile de parad, biroul i dou saloane mari Salonul Rou i Salonul Spaniol, au ferestre care dau ctre strad, iar dormitoarele au ferestre orientate ctre curte. Reedina beneficia de pe urma ultimelor tehnologii privind confortul locativ - instalaie de nclzire cu calorifere, lumin electric i ap curent. Pereii salonului central de la etaj au fost decorai cu stucaturi i picturi n ulei, care amintesc de stilul artistului francez Franois Boucher. Compoziiile nfieaz scene de gen elegante, grupuri de femei i brbai la picnic sau care cnt la diferite instrumente. Decoraia original din somptuosul hol se pstreaz i astzi, ornamentnd spaiul care are att funcie de primire ct i de sal de bal. n 1909 familia Cesianu se mut n str. Biserica Enei nr. 10, iar palatul din C. A. Rosetti devine noul sediu al Automobil Club Romn, la festivitatea de inaugurare participnd, alturi de ntreaga protipendad bucuretean, prinul motenitor Ferdinand. De-a lungul secolului al XX-lea palatul va facilita fotografierea zborului biplanului Farman, condus de francezul Michelle Molla pe deasupra Palatului Regal (1910) i succesiv va deveni sediul Cercului Cultural Liberal al comunitaii evreieti din Bucureti (1910), sediul Fasciei i a organizaiilor coloniei italiene din Bucureti (1941), sediul ARLUS - Asociaia Romn pentru Strngerea Legturilor cu Uniunea Sovietic (1948). n 1950 este naionalizat, intrnd ulterior n patrimoniul societii Comaliment S.A, iar n 2000, activitatea de restaurare a palatului primete premiul Ordinului Arhitecilor din Romnia. Din 2011, Palatul Cesianu-Racovi devine noul sediu al Casei de Licitaii Artmark.

Pentru depuneri n consignaie n afara programului, v rugm s solicitai o programare la:

Florin Petcu ef birou consignare Art Clasic, Modern i Contemporan 0758 056.115 / florin.petcu@artmark.ro Ioana Ciocoiu Relationship Manager Art Contemporan i Postmodern 0757 026 459 / ioana.ciocoiu@artmark.ro Conf. dr. Alin Ciupal ef birou consignare Obiecte de Colecie 0756 163 404 / alin.ciupala@artmark.ro Alice Marinescu ef birou consignare Art Decorativ i Bijuterii 0757 026 458 / alice.marinescu@artmark.ro

Pentru informaii i evenimente: Sorana erban, Events Manager sorana.serban@artmark.ro, 0757.056.108

24

Casa de Licitaii Artmark este deinut de Alexandru Bldea (80%) i Manuela Plpcianu (20%). Consiliul de Administraie al Casei Artmark este alctuit din Manuela Plpcianu i Alexandru Bldea. Consiliul de onoare al fundaiei Centrul Cultural ArtSociety este format din Dan Hulic - Preedinte de Onoare, Ruxandra Demetrescu, Ioan Sbrciu, Doina Puleanu, Florin Rogneanu. Preedintele Fundaiei este Ruxandra Garofeanu. 25

ACIONARIAT I MANAGEMENT

CALENDAR LICITAII ARTMARK 2013

19 FEBRUARIE 20 FEBRUARIE 21 FEBRUARIE 20 MARTIE 16 APRILIE 17 APRILIE 18 APRILIE 14 MAI 15 MAI LICITAIA DE MRIOR 1. PICTUR I SCULPTUR LICITAIA DE MRIOR 2. MRIOARE DE EPOC, BIJUTERIE, ART DECORATIV LICITAIA DE AVANGARD I EXPRESIONISM LICITAIA DE PRIMVAR POSTWAR & CONTEMPORARY SALE LICITAIA DE SCULPTUR I MOBILIER DE GRDIN LICITAIA DE ART NOUVEAU I ROMANTISM LICITAIA DE MILITARIA I ANTICHITI LICITAIA DE PICTUR I SCULPTUR EUROPEAN LICITAIA CABINETUL DE CURIOZITI LICITAIA DE ORIENTALISM LICITAIA DE BIJUTERII I CEASURI DE COLECIE VECHI MAETRI AI PICTURII ROMNETI (INCLUSIV O SECVEN DIN COLECIA COMPOZITORULUI AUREL STROE) LICITAIA DE OPERE N ARGINT LICITAIA COLECIEI DR. IOAN CHISLI LICITAIA DE ART RELIGIOAS LICITAIA CEI MAI IUBII DINTRE PMNTENI LICITAIA DE VAR POSTWAR & CONTEMPORARY SALE LICITAIA IUDAICA LICITAIA DE ELEGAN MUSIC & POETRY MEMORABILIA LICITAIA DE IMPRESIONISM I POSTIMPRESIONISM ROMNESC LICITAIA ROMNIA REGAL LICITAIA DE TOAMN - TOP 100 MARI PICTORI ROMNI EXTRATERESTRIA LICITAIA UNEI IMPORTANTE COLECII INTERBELICE POSTWAR & CONTEMPORARY SALE LICITAIA DE DESIGN LICITAIA DE VALORI TRADIIONALE LICITAIA DE GRAFIC, MANUSCRISE I CRI RARE LICITAIA DE CRCIUN - GALA IUBITORILOR DE ART

Eleganta si Stil la Athne Palace Hilton

Pentru cele mai speciale evenimente, noi va oferim cele mai deosebite spatii. Alegeti intre impresionanta sala Le Diplomate, clasicul Lobby Le Colonnade sau recent renovatul Lobby adiacent restaurantului Roberto's. Pentru mai multe informatii si preturi contactati echipa de vanzari la cb.bucharest@hilton.com sau la 021 303 3777

28 MAI 30 MAI 18 IUNIE 10 IULIE 28 IULIE 21 SEPTEMBRIE 25 SEPTEMBRIE 22 OCTOMBRIE 23 OCTOMBRIE 19 NOIEMBRIE 20 NOIEMBRIE 21 NOIEMBRIE 18 DECEMBRIE

26

27

1. Licitaia de obiecte de art (sau de colecie) este organizat de Artmark ( Galeriile Artmark srl ) i condus de unul sau mai muli reprezentani ai Artmark (licitator/licitatori). 2. Obiectele de art supuse licitaiei aparin, de regul, unor deponeni (consignani) ce doresc s rmn anonimi. Atunci cnd consignanii agreeaz divulgarea numelui lor n cadrul vnzrii prin licitaie, acesta va fi specificat n catalogul de licitaie. 3. Deponenii (consignani), prin actele ce le semneaz cu Artmark, garanteaz c obiectul de art ce l depun n consignaie n vederea vnzrii prin licitaie le aparine ori c au dreptul legal de a-l vinde. 4. Artmark public n prealabil licitaiei un catalog al obiectelor de art (sau de colecie) supuse licitaiei att n cadrul paginii sale de web (www.artmark.ro), ct i n form tiprit. n cadrul licitaiei se vor vinde numai obiecte de art enumerate i descrise n rezumat n cuprinsul catalogului. Descrierile i ilustraiile obiectelor sunt indicative, nu exhaustive i reprezint o opinie a experilor i specialitilor Artmark cu privire la obiectele de art supuse licitaiei. 5. Toate obiectele ce se vor vinde vor fi expuse n vederea vizitrii/inspectrii n cadrul expoziiilor ce preced vnzarea prin licitaie. Cumprtorii vor avea oportunitatea de a se lmuri cu privire la condiia, coninutul i conformitatea cu meniunile din catalogul de licitaie ale obiectelor supuse licitaiei, att n cadrul expoziiei, ct i n cadrul licitaiei, astfel nct s i formeze o convingere proprie cu privire la calitile/imperfeciunile obiectului. 6. Durata, programul i locaia expoziiilor obiectelor ce se vor licita se va face cunoscut public n prealabil, prin pagina de web a Artmark, n catalogul de licitaie, precum i prin alte ci de publicitate. Cataloagele de licitaie se pot procura de la sediul Artmark, din locul expoziiei, din locul unde se organizeaz licitaia, precum i prin pot. 7. Formularul de nregistrare a participantului la licitaie se completeaz nainte de licitaie (n cazul participrii online), n timpul licitaiei sau imediat dup licitaie (n sala de licitaie). nregistrarea semnific acceptarea necondiionat a termenilor i condiiilor prezentului regulament de licitare. Aceeai valoare de acceptare o are i participarea la licitaie, n persoan sau prin telefon ori ofert scris (reinut n temeiul corespondenei electronice ori nregistrrii audio/video), urmat ori nu de adjudecare, cel care liciteaz dar omite s depun ori s semneze ori s completeze conform formularul de nregistrare fiind de asemenea supus termenilor i condiiilor prezentului regulament. 8. Participarea la licitaie se face prin ridicarea unei palete de licitare, fizic sau online, cuprinznd numrul de ordine al participantului n cadrul unei licitaii anume, ca rspuns la strigarea pasului de licitare de ctre licitator. Licitatorul poate accepta drept valid alt sum strigat de un ofertant, superioar pasului anterior acceptat, dac este urmat de indicarea paletei de licitare a ofertantului. Atunci cnd mai muli participani indic prin ridicarea paletei voina de a licita preul cerut de licitator, acesta va alege dintre participani o singura palet, specificndu-l, de regul, n ordinea ridicrii paletelor (innd cont i de msura vizibilitii manifestrii dorinei de a licita). Participarea la licitaiile de vinuri rare, de colecie sau de alte buturi alcoolice, respectiv la licitaiile de arme vechi i accesorii militare (Militaria) nu este permis persoanelor care nu au mplinit vrsta de 18 ani. 9. Catalogul de licitaie prevede, de regul, intervalul de estimare a valorii obiectului, fr a indica preul de pornire al licitaiei, n cazul obiectelor de art, respectiv preul de pornire al licitaiei obiectului, fr a indica intervalul de estimare a valorii, n cazul obiectelor de colecie. Loturile (obiectele de art supuse licitaiei) sunt strigate n ordinea enumerrii lor n catalogul de licitaie. Licitatorul anun numrul lotului i preul de pornire al acestuia. Licitatorul decide suveran preul de pornire al fiecrui obiect supus licitaiei, putnd modifica preul de pornire al acestuia n timpul licitrii, inclusiv n cazul cnd preul de pornire este indicat n catalogul de licitaie sau cu prilejul reintroducerii lotului n licitaie. 10. Lotul se adjudec participantului care ofer preul cel mai mare. Obiectul de art (sau de colecie) licitat va fi adjudecat cumprtorului la mplinirea cumulativ a condiiilor: licitatorul strig adjudecat i bate ciocnelul de licitaie. Adjudecarea constituie angajament ferm, contractual, de cumprare, n condiiile i termenii prezentului regulament. 11. Nici un lot nu se va vinde sub preul de pornire, n timpul sau ulterior licitaiei. Loturile nelicitate la momentul strigrii lor iniiale pot fi repuse n vnzare n cadrul i n timpul licitaiei, dac un participant o solicit explicit. 12. Licitatorul poate elimina din licitaie oricare lot dintre cele expuse i prezentate n catalogul de licitaie, pentru motive ce vor fi considerate de pri drept avnd legtur cu buna i diligenta desfurare a licitaiei. 13. n cazul n care un lot nu se adjudec n cadrul licitaiei, acesta este restituit deponentului n termenul prevzut n certificatul de consignaie. Un lot nevndut n cadrul licitaiei va putea fi cumprat, n urmtoarele 5 zile (n cazul mainilor de colecie 10 zile) dup licitaie i anterior restituirii sale, la o valoare egal cu sau mai mare dect minima intervalului valorii de estimare conform catalogului de licitaie, n cazul obiectelor de art, respectiv o valoare mai mare sau egal cu 125% din preul de pornire al licitaiei, n cazul obiectelor de colecie (la care se adaug taxa de licitaie, care variaz funcie de statutul cumprtorului n relaie cu Artmark, conform art. 16 i 18). 14. Persoanele interesate de loturi n licitaie pot participa i n absen, fie pe calea formulrii scrise de ofert (formularul se pune la dispoziia cumprtorilor interesai anterior inerii licitaiei att online, ct i n cadrul catalogului tiprit ori la recepie), fie pe calea participrii telefonice sau online prin personalul Casei, fie prin aplicaia Artmark LIVE. n cazul n care mai muli participani n absen formuleaz oferte pentru acelai lot la acelai pre (maxim), de regul va avea prioritate prima ofert recepionat. Ordinea general de prioritate este: nti ofertele manifestate ori strigate n sala de licitaie, apoi ofertele manifestate n absen, online, prin telefon sau n scris. 15. La licitaie pot de asemenea participa, n condiii egale, un reprezentant al Ministerului Culturii, ce manifest n condiiile prevzute de lege dreptul de preemiune al statului, precum i un reprezentant al Artmark, ultimul situat vizibil la un birou aflat n faa slii de licitaie. Reprezentantul Statului va purta numrul 1, iar reprezentantul Artmark va purta numrul 2. Numrul 1 poate fi purtat i de un muzeu public. 16. Preului de adjudecare, fie pre de pornire, fie pas strigat de licitator, i se va aduga taxa total de licitaie (TVA i oricare alte taxe sunt incluse). n cazul artei plastice, potrivit legii, se adaug separat taxa de timbru a artitilor plastici, de 0,5%, respectiv, n cazul artei decorative i a bijuteriilor ce conin pietre preioase sau semipreioase, taxa de certificare gemologic de 0,5%. 17. Strigarea i adjudecarea preului se fac n EUR, ce se va folosi drept moned de calcul a preului de strigare, respectiv adjudecare. Casa de Licitaie va anuna, prealabil nceperii licitaiei, cursul convenional (echivalena) EUR RON folosit de Cas n scopul licitaiei curente. n cazul n care Casa nu anun un curs convenional, se aplic cursul oficial al BNR n ziua adjudecrii. 18. Taxa total de licitaie este de 20% din preul de adjudecare. Membrii Artmark, deintori de card de membru Artmark Clasic, beneficiaz de o reducere a taxei la 18%. n cazul mainilor de colecie taxa de licitaie este de 14%, la care se adaug TVA. 19. Obiectul de art (sau de colecie) adjudecat va fi achitat de cumprtor n termen de o sptmn de la momentul adjudecrii (cu excepia cazului n care cumprtorul deine un card de membru). Plata se efectueaz n lei de ctre rezidenii Romni i n Euro sau USD de ctre nerezideni. Plata se poate efectua att: a) n numerar la casieria Casei, ct i b) prin transfer bancar (titular de cont Galeriile Artmark srl, Cod fiscal RO24235977, RO66MILB0000000000295459 (RON), RO38MILB0000000000295478 (EUR), RO27MILB0000000000295482 (USD), SWIFT: MILBROBU, Millennium Bank Sucursala City Gate), precum i c) prin card bancar. 20. Preluarea obiectului de art (sau de colecie) se poate efectua ndat dup achitarea sumei facturate (n cazul mainilor de colecie n termen de 2 zile). Atunci cnd achitarea se produce n numerar ori utiliznd cardul bancar, facturarea i plata lotului adjudecat se pot petrece att n timpul ori ulterior finalizrii licitaiei la locaia licitaiei ct i ulterior licitaiei la sediul Artmark. Atunci cnd plata se efectueaz prin transfer bancar, factura se poate ridica fie de la locaia licitaiei, fie ulterior inerii licitaiei de la sediul Artmark, fie se poate transmite n copie prin fax. 21. n cazul n care suma facturat nu este achitat n termenul prevzut de prezentul Regulament, Casa de Licitaie poate opta ntre a) a solicita cumprtorului achitarea lotului adjudecat i a taxei totale de licitaie, precum i a unei penaliti de ntrziere de 1%/zi din suma datorat, b) a reine, n contul creanei, nspre vnzare, obiecte de art sau de colecie aparinnd adjudecatarului, respectiv sumele din vnzarea acestora, respectiv c) a obliga adjudecatarul care refuz plata, pentru alt motiv dect cel reglementat de art. 27, la plata dublului taxei totale de licitaie. 22. Transferul dreptului de proprietate se face la momentul transferului posesiei lotului adjudecat de la Cas la cumprtor sau transportator (dup caz) sub condiia achitrii integrale de ctre cumprtor a sumei facturate. Preluarea i transportul lotului adjudecat sunt n sarcina cumprtorului. Acesta este dator s preia obiectul adjudecat n termen de 2 sptmni de la recepionarea plii de ctre Casa de Licitaie de la sediul Casei. Transportul lotului pltit se va efectua pe cheltuiala Casei n cazul n care a) cel puin unul dintre

REGULAMENT DE LICITARE

loturile adjudecate are o dimensiune ce nu se preteaz transportului folosind un autoturism sau b) valoarea loturilor adjudecate depete, fr adugarea taxei, echivalentul n lei a sumei de 25.000 euro. n cazul mainilor de colecie, transferul dreptului de proprietate are loc la momentul plii de ctre cumprtor a sumei facturate, dar nu mai devreme de finalizarea efecturii de ctre deponent a formalitilor de radiere a autovehicului de la autoritile competente. Transferul posesiei asupra mainilor de colecie se va face prin transmiterea cheilor autovehicului. Transferul posesiei mainii de colecie precum i predarea documentelor necesare nmatriculrii i declarrii fiscale a autovehicului de ctre cumprtor se va face de ctre Artmark n termen de 5 zile lucrtoare de la data efecturii de ctre cumprtor a plii sumei facturate. 23. Date fiind limitele fizice ale depozitului propriu al Artmark, cumprtorul autorizeaz Artmark ca, dup o lun n cazul rezidenilor, respectiv 45 de zile pentru nerezideni, de la data licitaiei, s transfere operele neridicate de cumprtor, n contul i pe seama cumprtorului, ntr-un depozit extern. ncepnd cu o lun de la data licitaiei, Artmark nu mai rspunde patrimonial fa de cumprtor pentru integritatea operei adjudecate. La ridicarea operelor, cumprtorul va achita costul de transport la depozitul exterior i cota-parte din chiria depozitului, convenite de pri drept egale cu contravaloarea a 10% din preul de adjudecare/lun. n ipoteza n care cumprtorul nu ridic operele adjudecate n termen de 6 luni de la data depozitrii externe, Artmark este n drept s pun (din nou) n vnzare opera pentru a-i recupera costurile de transport, depozitare i oricare altele accesorii. n cazul mainilor de colecie, cumprtorul are obligaia de a prelua autovehiculul n termen de o sptmn de la data efecturii plii. Dup expirarea acestui termen de o sptmn cumprtorul autorizeaz Artmark s transfere maina de colecie neridicat de cumprtor, n contul i pe seama acestuia, ntr-un depozit extern. ncepnd cu o sptmn de la data licitaiei, Artmark nu mai rspunde patrimonial fa de cumprtor pentru integritatea bunului adjudecat. La ridicarea bunului, cumprtorul va achita costul de transport la depozitul exterior i costul depozitrii, convenite de pri drept egale cu contravaloarea a 10 % din preul de adjudecare/lun. n ipoteza n care cumprtorul nu ridic maina adjudecat n termen de o lun de la data depozitrii externe, Artmark este n drept s pun (din nou) n vnzare maina pentru a-i recupera costurile de transport, depozitare i oricare altele accesorii. 24. n situaia n care loturile puse n vnzare sunt clasate n patrimoniul naional al Romniei, categoria tezaur (loturi marcate n cuprinsul catalogului cu simbolul T, ct vreme loturile clasate n patrimoniul naional la categoria fond sunt marcate, n cuprinsul catalogului, cu simbolul F), Ministerul Culturii a fost ntiinat cu privire la punerea n vnzare a loturilor n cauz. n situaia n care Ministerul Culturii i-a exercitat dreptul de preemiune pn la data licitaiei, dac preul de adjudecare este mai mic sau egal cu cel oferit de ctre Ministerul Culturii, bunul urmeaz a fi atribuit Ministerului Culturii n virtutea dreptului de preferin de care se bucur. n situaia n care Ministerul Culturii nu i-a exercitat dreptul de preemiune pn la data licitatiei, adjudecarea se face sub condiia neexercitrii dreptului de preemiune de ctre Minister n termenul legal. Dac, n ciuda adjudecrii i transferului proprietii, Ministerul Culturii i exercit, n termenul legal, dreptul de preemtiune, oferind o sum egal cu cea oferit/pltit de adjudecatar (suma facturat, inclusiv comisionul Casei), vnzarea ctre adjudecatar se desface, proprietatea asupra lotului urmnd a fi transmis ctre Ministerul Culturii, la data la care acesta achit integral suma facturat. 25. Cumprtorii sunt ntiinai c achiziia loturilor marcate cu simbolul C trebuie adus pe cale legal la cunotina Ministerului Culturii ntruct acestea sunt supuse la data licitaiei unei evaluri a clasabilitii acestora n categoriile patrimoniului naional cultural mobil (fond ori tezaur), nsoite, n eventualitatea clasrii, de obligaiile legale de rigoare. Totodat, cumprtorii sunt ntiinai c achiziia loturilor ce sunt clasate n patrimoniul naional (fond ori tezaur) trebuie adus pe cale legal la cunotina Ministerului Culturii. 26. ARTMARK GARANTEAZ ADJUDECATARULUI AUTENTICITATEA OBIECTELOR DE ART ADJUDECATE N CADRUL LICITAIEI sens n care emite certificatul de vnzare, actul nsoitor de vnzare la care H.G. nr. 1420/2003 pentru aprobarea Normelor privind comerul cu bunuri culturale mobile oblig operatorii culturali, adugnd o clauz de garantare a autenticitii, ce precizeaz numele unuia dintre experii casei ori experii externi consultani ai Artmark, angrenai n autentificarea lotului. Clauza de garantare a autenticitii angajeaz, din partea Casei, obligaia de garanie, fr limit de termen, fr a necesita alte forme legale ori documentare. Casa nu emite din oficiu un raport elaborat de expertiz, neavnd nici cadrul de manifestare, nici abilitarea legal de a o face, aceast activitate fiind rezervat strict, prin lege, experilor persoane fizice autorizate de Ministerul Culturii, fiecare aferent unei arii de specializare, mai departe atestai de practic i recunoscui, fiecare specific, de comunitatea profesional. Casa poate ns mijloci, pentru cumprtorul interesat de un studiu elaborat al calitilor lotului achizitionat, procurarea, pe cost propriu, a unui astfel de raport de expertiz, tehnic i stilistic. De asemenea, n cazul n care catalogul consemneaz faptul confirmrii autenticitii de ctre expertul en-titre ntr-un anume artist, nseamn c Artmark (prin Departamentul de Cercetare-Documentare i/sau prin Comisia experilor interni) s-a ngrijit de obinerea, prin coresponden scris ori verbal, a confirmrii autenticitii lotului de ctre expertul apreciat de comunitatea profesional drept principal n opera unui anume artist, fr a implica ns faptul c Armark va pune la dispoziia cumprtorului un raport elaborat, tehnic i stilistic, de descriere i demonstrare a autenticitii lotului. Rspunderea Artmark pentru autenticitatea lotului, rmne, i n acest caz, material si financiar, integral. 27. Cumprtorul poate contesta autenticitatea unui obiect de art adjudecat prin comunicarea ctre Cas a unei contestaii scrise motivate, nsoite de o opinie scris a unui expert atestat potrivit legii, general recunoscut de comunitatea profesional drept competent n opera artistului a crui paternitate face obiectul contestaiei i beneficiind, n accepiunea general, de o bun reputaie. Casa are dreptul de a produce, n termen de 3 luni de la recepionarea contestaiei, o contraexpertiz a unui expert beneficiind de un nivel similar de competen i reputaie. Pentru a evita tentativele de fraud, Casa marcheaz fiecare dintre loturile livrate cu un element de siguran (timbru purttor al unui cod alfanumeric, ireproductibil i autodistructiv n caz de ncercare de desprindere), prob fcnd exemplarul secund al timbrului. 28. Vnzarea obiectelor de art (sau de colecie) este supus legilor romne. Cumprtorului unui obiect de art i se va elibera un certificat de vnzare, potrivit modelului din Anexa 6 a HG 1420/2003 pentru aprobarea Normelor privind comerul cu bunuri culturale mobile. n cazul licitaiilor de vinuri, Le Manoir, partenerul Artmark, garanteaz asupra vechimii i autenticitii vinurilor de colecie puse n vnzare, elibernd adjudecatarului certificate de garanie proprii, precum i, atunci cnd exist, al casei productoare. 29. Artmark pstreaz dreptul de a publica imagini i descrieri ale obiectului de art (sau de colecie) vndut n oricare materiale documentare, jurnalistice, literare de specialitate ori cu scop promoional. 30. Casa poate pretinde persoanei care produce o daun, n cursul expoziiei ori a licitaiei, unuia dintre obiectele supuse vnzrii, s suporte dauna achitnd preul echivalent limitei maxime a intervalului valorii estimate, astfel cum este acesta publicat n catalogul de licitaie, n cazul obiectelor de art, respectiv dublul valorii preului de pornire al licitaiei, n cazul obiectelor de colecie. 31. Casa ntiineaz cumprtorii c scoaterea din Romnia, pe orice cale, a bunurilor culturale mobile pentru care nu s-a obinut certificatul de export temporar sau definitiv, eliberat n condiiile legii de ctre autoritile romne, constituie operaiune de export ilegal. n cazul n care cumprtorul dorete s exporte lotul achiziionat (nerestricionat la export prin lege loturile marcate cu simbolul F ori T ori prin condiionarea vnztorului) poate apela, pentru obinerea certificatului de export, la serviciile de reprezentare ale Casei de Licitaie. Pentru acest serviciu Casa aplic un tarif de 150 euro + TVA, separat de eventuale taxe i costuri percepute de emitentul certificatului de export. 32. De asemenea, Casa ntiineaz cumprtorii ce nu sunt rezideni ai unui stat ce face parte din teritoriul vamal al Uniunii Europene c, transferarea loturilor (importul definitiv) n statele ai cror rezideni sunt, n condiiile legislaiei aplicabile n fiecare situaie n parte, ar putea fi supus unor taxe de import (taxe vamale, TVA i/sau accize etc), dac sunt ndeplinite condiiile prevzute de lege i cumprtorul nu obine o scutire de la aceste taxe. 33. Potrivit legii (Legea 182/2000 i HG 518/2004), bunurile culturale creaie contemporan se pot exporta definitiv sau temporar fr certificat de export, urmnd s se ateste n faa autoritilor vamale faptul c respectivele bunuri sunt opere create de autori n via. n acest scop, Artmark poate elibera, la solicitarea cumprtorului, gratuit, adeverine dup modelul prevzut n Anexa 5 a HG 518/2004 pentru aprobarea Normelor metodologice privind exportul definitiv sau temporar al bunurilor culturale mobile. 34. n ipoteza n care existe diferene ntre varianta online a Regulamentului de Licitare i varianta cuprins n catalogul tiprit al sesiunii de licitaie, prevaleaz varianta online, prezumabil mai actual la data licitaiei.

AUCTION RULES

28

1. The auction is organized by Artmark (Galeriile Artmark srl) and is conducted by one or more Artmark representatives (auctioneers). 2. The art items (or collectibles) usually belong to consignors which choose to remain anonymous. Whether the consignors agree to the disclosure of their name, such shall be mentioned in the auction catalogue. 3. The consignors guarantee, by the documents they sign with Artmark, that they are the legal owner of the art items they consign for auction and they have the right to sell it. 4. Artmark publishes the catalogue of the auction on its web page (www.artmark.ro), as well as in a printed form. The auction will include only the art items enumerated and briefly described within the catalogue. The pictures and texts with respect to the auction lots are indicative and not exhaustive, and represent an opinion of our experts and specialists. 5. All the art items subject to auction will be exhibited before the auction in order to ensure proper inspection. All the participants will have the opportunity to get familiar with the condition, the content and the conformity of the lots subject to auction either before or during the auction, to enable someone to formulate its own opinion with regard to the qualities/imperfections of the lots. 6. The locations and time schedules of the exhibitions of the lots will be announced on Artmarks web page and within the auction catalogue. The auction catalogues are available with Artmarks headquarters, on the exhibition location, on the auction location or by post. 7. The registration form must be filled in before (in case of online bidding), during or immediately after the auction (in the saleroom). The registration signifies the unconditioned acceptance of the terms and conditions of these auction rules. The same acceptance value will have the bidding, in person or by phone or by written offer (recorded in electronic correspondence or audio/ video recording), followed or not by adjudication. Should one bid but fail to submit or sign or fill in appropriately the registration form, he is nevertheless subject to the terms and conditions of the current auction rules. 8. Participation at auction is signaled by raising the auction paddle, in person or online, showing the registration number of the participant in a certain auction, in reply to the price asked by the auctioneer. Might be accepted as valid any shouted bid which is for a value superior to the previously accepted price, if followed by explicit showing of the bidding paddle. When several participants indicate their will to bid for the asked price, the auctioneer shall choose among them and nominate one bidding paddle, preferably following the order in which the participants have raised their paddles (taking into account also the visibility of the manifestation of the will to bid). One who is under 18 years old is prohibited to participate to the auctions for rare wines, collectible wines or other alcoholic beverages, or to the auctions for antique weapons and military accessories ( Militaria ) respectively. 9. The catalogue provides, usually, only for the evaluation of the market price of the lots (and not the starting price) in the case of art items, respectively for the starting price (and not for the evaluation of the market price) in the case of collectibles. The lots are put on sale strictly following the order of the auction catalogue. The auctioneer announces the lot number and its starting price. The auctioneer has the supremacy to decide the starting price of each lot, including when starting prices are provided in the auction catalogue or when unsold lots are subjected again to auction at someones request. 10. The lot is adjudicated to the participant offering the highest price. The lot is adjudicated to the buyer when, cumulatively: the auctioneer says sold and hits the auction hammer. Adjudication constitutes a firm and contractual engagement to buy the adjudicated lot in accordance with the terms and conditions of these regulations. 11. No lot can be sold under the starting price, during or after the auction. An unsold lot may be put again to sale, when a participant requires so during the auction. 12. The auctioneer may decide to eliminate from the auction any lot, even if exhibited and illustrated in the auction catalogue, for reasons to be considered by the parties in a fair connection with the sound and diligent course of the auction. 13. Whether a lot is not adjudicated during the auction, it will be returned to its consignor in accordance with the certificate of consignment. An unsold lot may be privately sold, in the following 5 days (10 days in the case of collectible cars) after the auction but prior to its return to the consignor, for a value equal to or higher than the minimum of the evaluation interval provided in the auction catalogue, in the case of art items, respectively a value equal to or higher than 125% of the provided starting price, in the case of collectibles (to which the sale tax will be added which varies depending of the buyers status in relation to Artmark see articles 16 and 18). 14. Someone may participate to the auction when absent as well, either a) by an absentee bid (an absentee bid form is available online, within the auction catalogue or at the reception desk), b) by phone, based on a telephone bid form (or, in the case of an auction in duplex with the Romanian location, online), intermediated by Artmarks personnel, or c) using Artmark Live. Where more absentee bidders formulate bids for the same lot at the same (maximum) price, in principle the first received absentee bid will take priority. General order of priority is: explicit offers manifested in the saleroom, then the bids by phone, online and the absentee written bids. 15. A Ministry of Culture and National Patrimony representative may participate to the auction, to exercise the States preemption right, in equal conditions, while the representative of the Auction House may participate as well, the latter being located at sight, in front of the saleroom. The State representative or the representative of a public museum holds the bidding paddle numbered 1, while Artmark holds paddle number 2. 16. To the hammer price, the Auction House will add the total sale tax (VAT and all other taxes included). In the case of fine art, according to the law, an art stamp tax of 0.5% is added distinctively, while, in the case of decorative art and jewellery containing gems, the House applies an additional tax of gemological certification of 0.5%. 17. The calling and adjudicating price are told in euro. The Auction House will announce, before the auction starts, the conventional exchange rate EUR/USD RON, used by Artmark for the current auction. If and when Artmark does not make public a conventional exchange rate, the National Bank of Romania exchange rate, official for the adjudication date, becomes applicable. 18. The total sale tax represents 20% of the hammer price. Artmark members, holding an Artmark membership card, benefit of a reduction of the tax to 18%. In the case of collectible cars the sale tax is 14%, to which VAT is added. 19. The adjudicated lot must be paid by the buyer a week after the adjudication (except the case when the buyer is a classic or elite Artmark member). The payment is made in RON by Romanian residents and in EURO or USD by non-residents. The payments can be done: a) cash at the House cashier, b) by wire transfer (account holder Galeriile Artmark srl, Fiscal Identification Code RO24235977, accounts: RO66MILB0000000000295459 (RON), RO38MILB0000000000295478 (EUR), RO27MILB0000000000295482 (USD), SWIFT: MILBROBU, Millennium Bank Branch Ermil Pangratti), as well as c) by bank card. 20. The lot can be collected as soon as the invoiced amount is fully paid (in term of 2 days from payment date in the case of collectible cars). Payment may be done in cash or by bank card, during the auction at the auction location, as well as after the auction at the Artmark headquarters. When payment is made by bank transfer, the invoice can be collected during the auction from the auction location, or, after the auction, it can be collected from the Artmark headquarters or it can be transmitted by fax. 21. Whether the price is not paid in due term, the Auction House may choose: a) to request the buyer to pay the hammer price and the sale tax, plus a penalty of 1% of the amount due per day of delay, respectively b) to retain, on account of the receivable, in order to be put for sale, art objects or collectibles belonging to the buyer, found in the possession of the Auction House, respectively the amounts obtained from their sale, respectively c) to impose on the adjudicator who refuses to pay, for a reason different than ruled by art. 27, the payment of the double of the total auction tax. 22. The transfer of the ownership takes place at the moment of the transfer of possession of the adjudicated lot from the Auction House to the buyer or to the transporter (whichever the case may be), subject to payment in full by the buyer of the invoiced amount. Take-over and transportation of the lot is under the buyers care. It is the buyers duty to take-over and collect the lot within two weeks from the reception of payment by the Auction House, from the headquarters of the Auction House. The Auction House provides transportation of the lot free of charge when: a) at least one of the adjudicated lots has a size that makes it undeliverable by car or b) the value of the adjudicated lots exceeds, without the sale tax, the equivalent in lei of EUR 25,000. In the case of collectible cars, the transfer of ownership takes place at the moment of payment by the buyer of the invoiced amount, but not prior to the completion by the consignor of the formalities for

registration clearance of the vehicle with the authorities in charge. The transfer of the possession of the collectible car will be done by handing over the keys of the vehicle. The transfer of the possession of the collectible car and the handing in of the documents necessary for the buyer to register and fiscally declare the vehicle will be done by Artmark in 5 working days from the payment date of the invoiced amount by the buyer. 23. Given the physical constraints of Artmarks own deposit, the buyer authorizes Artmark to transfer the works that have not been collected by the buyer in term of one month in the case of residents, respectively 45 days in the case of non-residents, from the date of the auction, on the account and on behalf of the buyer, to an external deposit. Starting one month from the date of the auction, Artmark seizes its patrimonial responsibility towards the buyer for the integrity of the adjudicated lot. At collection of the works, the buyer pays the transportation cost to the external deposit and the share of the rental fee for the deposit, agreed upon by the parties as equal to the equivalent of 10% of the adjudication price/ month. In case the buyer does not collect the adjudicated works in term of 6 months from the date of external depositing, Artmark has the right to offer (once again) the work for sale to recover its transportation, depositary and whatever other adjacent costs. In the case of collectible cars, it is the buyers duty to take-over the vehicle in course of one week from the date of payment. After the term of one week, the buyer authorizes Artmark to transfer the collectible car, on the account and on behalf of the buyer, to an external deposit. Starting one week from the date of the auction, Artmark seizes its patrimonial responsibility towards the buyer for the integrity of the adjudicated lot. At collection of the good, the buyer pays the transportation cost to the external deposit and the share of the rental fee for the deposit, agreed upon by the parties as equal to the equivalent of 10% of the adjudication price/ month. In case the buyer does not collect the adjudicated car in term of 6 months from the date of external depositing, Artmark has the right to offer (once again) the car for sale to recover its transportation, depositary and whatever other adjacent costs. 24. In case certain lots offered for sale are classified as Romanian national patrimony, the thesaurus category (lots marked in the catalogue with T; whereas lots classified as national patrimony, the fund category, are marked in the catalogue with F) the Ministry of Culture has been notified on the offer for sale of the respective lots. In case the Ministry of Culture has chosen to exercise its preemption right prior to the auction date, if the adjudication price is below or equal to the price offered by the Ministry of Culture, the good is to be attributed to the Ministry of Culture in light of the right of preference it enjoys. In case the Ministry of Culture did not exercise its preemption right prior to the auction date, the adjudication takes place under the condition that the Ministry does not exercise its preemption right during the legal timeframe. If, despite adjudication and transfer of possession, the Ministry of Culture chooses to exercise its preemption right, in the legal timeframe, by offer of an amount equal to the one offered/paid by the buyer (the invoiced amount, including the commission of the Auction House), the sale to the buyer is not fulfilled, the ownership of the lot following to be transferred to the Ministry of Culture, at the time and subject to the Ministry of Culture pays in full the invoiced amounts. 25. The buyers are informed that the acquisition of lots marked with the symbol C must legally be communicated to the Ministry of Culture because at the date of the auction they undergo an evaluation for classification in one of the categories of national movable cultural patrimony (fund or thesaurus), accompanied, in the case of classification, by the legal obligations in place. Additionally, the buyers are informed that the acquisition of the lots which are classified as national patrimony (fund or thesaurus) must legally be communicated to the Ministry of Culture. 26. ARTMARK GUARANTEES TO THE BUYER THE AUTHENTICITY OF THE ART ITEM SOLD DURING THE AUCTION, for which it issues a sale certificate, the accompanying document imposed to all cultural operators by the Government Decision no. 1420/2003 for the approval of the Norms regarding the trade of movable cultural goods, to which it adds a special clause which states Artmarks guarantee with respect to the authenticity of the adjudicated lot, specifying the name of the Artmarks internal or external expert, which has authenticated the lot. This guarantee clause imposes to Artmark the obligation to guarantee the authenticity of the lot, without limits of time and without needing any other legal form or undertakings. Artmark does not issue by default a descriptive expertise report, lacking both the frame and the legal ability to do so, this activity being strictly reserved, by law, to the experts phisical persons authorized by the Ministry of Culture, each on his own area of expertise, further attested by practice and acknowledged, each one specifically, by the professional community. Artmark can nevertheless intermediate, on behalf of the buyer interested in a thorough study of the qualities of the acquired lot, the procurement, on the buyers own cost, of such technical and stylistic expertise report. Likewise, when the auction catalogue states the fact that an expert, specialized in the work of a certain artist, has confirmed its authenticity, it implies that Artmark (by means of its Art History Research Department and/or by means of its Experts Committee) has procured, by way of written or verbal correspondence, a bona-fidae confirmation of the authenticity of the lot, by the expert whom the professional community recognizes as leader scholar in the work of a particular artist, without again implying that Artmark would deliver a written technical and stylistic expertise report to the buyer, describing and demonstrating etc. the authenticity of the lot. Nevertheless Artmarks responsibility towards the authenticity of the lot stays fully, materially and financially wise. 27. The buyer may contest the authenticity of the art item by a written motivated contestation, accompanied by a written opinion issued by an art expert authorized in accordance with the Romanian laws, generally recognized by the professional community for his competence with respect to the artwork of the artist whose paternity is under question mark and enjoying a generally accepted good reputation. The Auction House has the right to commit, within three months after receiving the contestation, a counter-expertise produced by an expert enjoying the same level of competence and reputation. To avoid any attempt of fraud, the Auction House marks all the delivered lots with an element of security (a stamp with an alphanumeric code, which cannot be reproduced and is self-destructive if one tries to disengage it), a second copy of the stamp acting as evidence. 28. The sale of the art objects (or collectibles) is governed by the Romanian law. The buyer of an art item will be issued a sale certificate, as provided by the Annex 6 of the Government Decision 1420/2003 for the approval of the norms regarding the movable cultural goods trade. With respect to the wines or other alcoholic beverages auction, Le Manoir guarantees for the vintage and the authenticity of the collectible alcoholic beverages put for sale, issuing to the buyer a guarantee certificate, as well as, if available, the conformity certificate of the wine producer. 29. Artmark reserves the right to publish images and descriptions of the art items (or collectibles) which it sold, in any materials (documentary, journalistic, scientific or for promotional purposes). 30. The Auction House may request for the person causing damage to one of the items put for sale, during the exhibition or during the auction process, to cover the damage by acquiring the lot and paying a price equivalent to the maximum limit of the estimated value of the lot as provided in the auction catalogue, in the case of art items, respectively equivalent to the double of the provided starting price, in the case of collectibles. 31. The Auction House informs the buyers that the export from Romania, no matter the way, of movable cultural goods without obtaining a temporary or permanent export license by the Romanian authorities, represents an illegal export operation. If the buyer wishes to export the purchased art item (if not restricted by law as are lots marked with symbol F or T or by the sellers condition as per art. 24), the buyer may contract, in order to obtain the export license, the agency of the Auction House. The fee for this service is Euro 150+VAT, save for eventual other taxes or costs asked by the issuer of the export license. 32. Likewise, the House informs the buyers, residents of a state which is not member of the customs territory of the European Union, that the transfer (definitive import) to their states of residence, according to the law governing in each particular case, may be subject to import duties (custom duties, VAT and/or excise duties etc.), in accordance with the cases provided by the laws and if the buyer does not obtain an exception from these duties. 33. According to the law (Law 182/2000 and Government Decision 518/2004), the contemporary cultural goods can be exported permanently or temporarily without an export license, if attesting to the customs that the respective goods were created by living artists. To this end, Artmark may issue, upon request, free of charge, a document-in-proof in accordance with the model provided by Annex 5 of the Government Decision 518/2004 on the approval of the methodological norms regarding temporary or permanent export of movable cultural goods. 34. Should there be a difference between the online version of the Auction Rules and the version included in the printed auction catalogue, the online version prevails, presumed to be more up-to-date at the time of the auction.

29

Music & Poetr y

21 septembrie

30

Postwar & Contemporary Sale 10 iulie 2013

Primim n consignaie obiecte de colecie aparinnd marilor muzicieni i poei romni. Dorim s prezentm instrumente ale marilor nume din muzica romneasc, partituri ale compozitorilor celebri, manuscrise ale poeilor de renume, obiecte personale ale acestora, fotografii cu autografe, coresponden, jurnale i alte obiecte ce ar putea avea o legtur cu numele-legend ale muzicii i poeziei romneti.
31

1 8 12 23 95 97 124 118 134 126 109 123

Aman Theodor Aman Theodor Aman Theodor Aman Theodor Aman Theodor Anestin Ion Valentin Anghelu Octav Bota Dan Bunescu Alexandru

n grdin Veneian Tnr n hamac De la fntn Fetia cu ceac Pisica La pozat Clown Amintiri din copilrie

pag. 40 pag. 52 pag. 60 pag. 72 pag. 120 pag. 121 pag. 136 pag. 133 pag. 143 pag. 137 pag. 127 pag. 135 pag. 130 pag. 48 pag. 78 pag. 140 pag. 126 pag. 128 pag. 138 pag. 128 pag. 132 pag. 133 pag. 45 pag. 120 pag. 122 pag. 99 pag. 99 pag. 123 pag. 70 pag. 124 pag. 56 pag. 74 pag. 139 pag. 132

127 113 120 125 60 103 105 121 107 106 96 98 4 14 25 85 10 101 122

Mohy Alexandru Moisescu Elena Moser Padina Alexandru Musceleanu Ion Naray Aurel Naray Aurel Naray Aurel Naray Aurel Npru Georgeta Niescu Jean Peltz Tia Peltz Tia Petracu Gheorghe Petracu Gheorghe Petracu Gheorghe Popea Elena Popescu tefan Popescu Constantin Isachie Popescu Cicerone Ressu Camil Ressu Camil Steriadi Jean Alexandru Sterian Margareta coal flamand, sec. XVII coal flamand, sec. XVII coal Italian coal Italian Tonitza Nicolae Tonitza Nicolae Tonitza Nicolae Tonitza Nicolae Topan Dorel Topan Dorel Tristaru Mirela Vass Iosif Zamfirescu Vladimir (Mirel) Zamfirescu Vladimir (Mirel)

Bun dimineaa! Natur static cu ppu trengar Feti desennd Madon ngerul pzitor Surioarele Maternitate Amintiri din copilrie Alegoria familiei romneti Copila 1 iunie Irii Apus la Saint Malo La cimea Arhanghelul Mihail Marea la Caliacra Fundia roz Fetia cu ppu Academia Terasa La mbiat Marea la Caliacra La Medeleni Fuga n Egipt Sfntul Ieronim n pustiu Adoraia pstorilor Buna Vestire Lectur Odalisc Nalbe Odaia copiilor La odihn Cutia cu jucrii Amintiri Micul marinar Ruga Clown

pag. 138 pag. 129 pag. 134 pag. 137 pag. 99 pag. 124 pag. 125 pag. 134 pag. 126 pag. 125 pag. 121 pag. 121 pag. 44 pag. 63 pag. 76 pag. 114 pag. 55 pag. 123 pag. 135 pag. 46 pag. 131 pag. 54 pag. 139 pag. 112 pag. 113 pag. 105 pag. 104 pag. 42 pag. 43 pag. 62 pag. 66 pag. 142 pag. 142 pag. 143 pag. 129 pag. 114 pag. 122

B C

Clugru (Cpitnescu) Titina Didina Coltofeanu Dorin Loc de joac Constantinescu Paul Doi prieteni Dimitrescu tefan Grigorescu Nicolae Grigorescu Nicolae Grigorescu Nicolae Grimalschi Viorel Hatmanu Dan Hunyadi Laszlo Iacob Gheorghe Iancu Ion Ilfoveanu Ana Ruxandra Ispir Eugen Jiquidi Aurel Jiquidi Aurel Kaindl Anton Kaindl Anton Lazr Ghelman Loghi Kimon Loghi Kimon Luchian tefan Luchian tefan Manoliu Bereilh tefania Mirea Ion Margareta desennd (fata pictorului) Ciobna pe Valea Doftanei Scen din rzboiul de independen Ciobna Portretul Mariei De-a v-ai ascunselea Micii olandezi trengari Cntec de leagn Saltimbanci Coasta Dalmaiei Friorii Surorile Mnstirea Horezu Biserica din Pietrarii de Jos Fetia cu batic Spltorese Zna cea bun Interior cu garoafe Curtea domneasc de la Brebu Fundia roz Prini

D G

114 7 26 131 108 110 128 111 117 119 5 94 99

R S

H I

6 115 9 129 82 83 69 68 2 3 13 21 132 133 135

K L

58 59 102 22 104 11 24 130 116

32

V Z

112 84 100

33

Lot 16. Scheletul unei mini umane, obiect de studiu i curiozitate

Licitaia Coleciei Dr. Ioan Chisli

34

Mari, 28 mai, 19.30

35

Colecia Doctorului Ioan Chisli

Biografia doctorului Ioan Chisli ne prezint un adevrat personaj, cu o biografie aparte, ce i ncepea povestea n 1914. Viitorul colecionar deschidea ochii pentru prima oar n Youngstown, Ohio, un ora de pe coasta de est a Statelor Unite ale Americii, n familia unor emigrani romni Dumitru i Irina Chisli. Oraul, loc n care multe familii de transilvneni au poposit n valuri succesive, avea s fie prsit de familia Kesletz (numele oferit de autoritile americane) dup Marea Unire, n momentele n care i situaia financiar le permitea s i construiasc o cas n Sibiul interbelic. Rentors n ara natal, tnrul Ioan avea s urmeze coala din satul Axente Sever (Frua, la acea dat), urmnd apoi cursurile liceului Sf. Vasile din Blaj, pe care le absolvea la doar 17 ani. La dorina prinilor, tnrul i va hotr drumul n via nc de la acea vrst, nscriinduse la Facultatea de Medicin din Cluj, unde, dup 6 ani de studii, obinea titlul de doctor n medicin, cu o tez final n psihiatrie. Cariera avea s i-o modeleze cu adevrat n special n cursul anilor 40, cnd este pe rnd chirurg la Satu Mare (pn n 1940), soldat combatant n perioada celui de-al Doilea Rzboi Mondial, apoi medic la secia obstretic-ginecologie a spitalului din Ploieti. Un prim itinerar n capital l va purta prin Spitalul Giuleti i Spitalul Brncovenesc, urmnd, n 1947, stabilirea definitiv n Sibiu, alturi de soia Virginia. Anii petrecui n Bucureti, dar i cei urmtori, n care diferite xamene i ntruniri profesionale l chemau n capital, au condus la ceea ca avea s contureze pasiunea pentru colecionat. Autodidact, doctorul Chisli i va educa gustul pentru frumos vizitnd muzeele, anticariatele i consignaiile, fapt ce se finaliza deseori cu diverse achiziii ce i vor mpodobi colecia de pictur romneasc. Pasionat de fotografie i muzic, dar i de etnografie i arhitectur, gustul colecionarului se va rafina n timp, gritoare fiind astzi numele att de importante ale picturii romneti ce se regsesc n colecia dr. Chisli Aman, Luchian, Tonitza sau Petracu.

36

37

Ruxandra Kesletz n casa din Sibiu lng tabloul Odaia copiilor de Nicolae Tonitza

Dr. Ioan Kesletz n casa din Sibiu lng tabloul Spltorese de Kimon Loghi

Dr. Ioan Kesletz la Congresul Naional de Obstretic i Ginecologie, 1969 Dr. Ioan Kesletz la biroul su din Sibiu Dr. Ioan Kesletz n casa din Sibiu lnga tablourile: Marin de tefan Popescu (stnga) i Natur static cu fructe i cri de Gheorghe Petracu (dreapta)

Ioan Kesletz, 1938

38

39

1 Theodor Aman
(1831, Cmpulung Muscel, Arge - 1891, Bucureti)

n grdin
ulei pe lemn 19 12,5 cm semnat i datat dreapta sus, cu brun, Aman, 1879 Valoare estimativ: 12.000 - 20.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Theodor Aman, Peisaj n parc Muzeul Aman, Bucureti

Theodor Aman, n parc (detaliu) Muzeul Naional de Art Bucureti

Tipicul compoziional al scenelor de gen realizate de Theodor Aman n ultima parte a vieii surprinde o manier concret, exersat n multitudinea de studii pe care artistul le-a realizat att n peni, ct i n ulei. Micile panouri de lemn, ce au dimeniuni standard, ne ofer adevrate exerciii de virtuozitate n ceea ce privete desenul, structurarea compoziiei, dar mai ales pensulaia, racordat extrem de uor la suprafaa pictural. O evoluie evident poate fi identificat dup 1870-1875, momente n care Aman ncepea s finiseze lucrri n atelier, pe teme profund gndite i chiar s manifeste un interes considerabil pentru problemele ridicate de plein-air. Schia dup natur va deveni una dintre practicile cele mai aprofundate, procedeu ce aducea schimbri i n desen, care, sub noile auspicii, devenea mult mai liber, produs al unei mini mult mai ncreztoare. Astfel, peisajul ncepea s ocupe o parte nsemnat din preocuprile plastice ale lui Aman, care nu va renuna ns la pictura de gen, dar va reui s introduc peisajul n acele compoziii. Scenele de petrecere n grdin sau horele ranilor de la marginea satului vor fi modalitile iscusite de un pictor ce a avut mereu capacitatea s transforme i s valorifice un produs hibrid. Astfel scena de gen ni se relev prin opere din aceast categorie, ce oricnd pot reprezenta un studiu pentru o compoziie mult mai complex. Personajul feminin n natur, n grdina propriei case sau n parc devine o practic des ntlnit, Aman fiind atras tocmai de pitorescul acestei teme. Chiar dac modelul feminin mai variaz, postura, delicateea i implicarea acestuia n compoziie sunt mereu racordate la mediul nconjurtor. Opera de fa rspunde lesne acestor criterii estetice mai ales c vorbim despre un ulei realizat n ultimii 10 de ani de carier. Receptiv la unele nnoiri, n special n cazul operelor n peisaj, Aman, chiar dac nu devine plein-airist n adevratul sens al cuvntului, ncearc n acest tip de tablou de gen s rezolve probleme de redare a luminii sau de marcare a atmosferei. Pictorul se folosete fie de efecte de ecleraj (meteahn a lucrului n atelier), ofer o mai mare libertate penelului, care oricum era coordonat de desenul pregtitor sau i schimb paleta, mult mai luminoas i proaspt acum, reuind s modeleze opere mult mai valoroase, de o respiraie mult mai modern. Chiar dac nu se ndeprteaz de crezurile realiste, scenele de gen pictate n acei ultimi 10 ani rspund unui limbaj pictural mult mai aprofundat i impresioneaz prin interpretarea motivului. (I.P.) Bibliografie: BOGDAN, Radu, Theodor Aman, E.S.P .L.A., Bucureti, 1955 FLOREA, Vasile, Theodor Aman, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972

40

41

3 Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

Odalisc
crbune pe hrtie 30 20 cm semnat i datat dreapta sus, n crbune, Tonitza, 1938 Valoare estimativ: 800 - 1.500

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

2 Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

Lectur
[anii '20] acuarel i creion pe hrtie 36,5 27,5 cm semnat i menionat dreapta jos, n peni, Studiu, Tonitza Valoare estimativ: 1.500 - 2.500

Desenator excelent, cu o mn virtuoz exersat, Tonitza a deprins de timpuriu capacitatea unei contrucii analitice, n care msurile, proporiile i menionarea caracterului natural deveneau uneltele primordiale. Att n faa peisajului, ct mai ales n schiarea personajelor, Tonitza mnuia tuul, al crui duct logic, dar instinctiv, croia traseul acuarelei. ntr-o modelare eficient, cele dou desene ne ofer o mostr a plasticitii pe care pictorul o putea atinge doar cu ajutorul a dou-trei tonuri sau cu cea a unui desen dinamic. Acuarela, tipic celei de a doua jumti a anilor 20, marcheaz ntocmai stilul att de delicat n folosirea culorilor de ap i puncteaz cu trie calitatea desenului pregtitor, n peni. Operele din aceast perioad, fie peisaje sau compoziii n interior sunt mereu ntrite de un echilibru compoziional tipic lui Tonitza. n ceea ce privete Odalisca, desenul n crbune nu diminueaz cu nimic calitatea plastic, atingnd lesne note de pitoresc, att de reprezentative subiectului abordat. (I.P.) Bibliografie: Expoziia N.N.Tonitza[catalog], Muzeul de Art al R.P .R., Bucureti, 1964
43

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

42

4 Gheorghe Petracu
(1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti)

Irii
[1910-1915] ulei pe pnz 45,5 29,5 cm semnat stnga jos, cu rou. G. Petracu Valoare estimativ: 8.000 - 12.000

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Chiar dac creaia lui Gheorghe Petracu este coordonat de o profund calitate mineral oferit ntregului registru pictural, artistul nu renun la temele clasice, caz n care nici florile nu sunt excluse din bagajul vizual. Chiar dac acestea nu pot concura cu peisajul sau cu natura static, cel puin n ceea ce privete recurena lor n ntregul corp plastic, compoziiile ce cuprind vase cu flori apar n expoziiile personale nc de la nceputul carierei. n 1903, pictorul expunea doar dou pnze cu flori, ns n doar 2 decenii avea s experimenteze intens cu tipicul acestei teme (n 1919 expunea 40 de opere cu flori). Dei crciumresele sunt florile preferate, datorit robusteei tipice acestor plante, Petracu nu ezit s surprind pe pnzele sale tranda-

firi, garoafe, flori de cmp sau irii. Florile lui Petracu se supun i ele, ca tot ce a pictat, viziunii sale statice, i-au pstrat coloritul, dar pierd din prospeime, mineraliznduse. Se afirm despre Petracu c a realizat unele dintre cele mai frumoase exemplare ale genului n pictura romneasc, florile sale, alese dintre cele mai comune, primind o materialitate preioas. Naturalul este sacrificat atunci cnd plantele i pierd efemeritatea i prospeimea vegetal pentru a se cristaliza, procesul fiind la Petracu unul de esenializare. Bibliografie: FLOREA, Vasile, Petracu, Editura Meridiane, Bucureti, 1989

5 Eugen Ispir
(1909, Filioara, Neam - 1974, Bucureti)

Coasta Dalmaiei
gua pe hrtie lipit pe carton 40 55 cm semnat stnga jos, cu alb, Ispir Valoare estimativ: 600 - 900

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

44

45

6 Camil Ressu
(1880, Galai - 1962, Bucureti)

Academia Terasa
[1912] ulei pe carton 49,5 59,5 cm semnat stnga jos, n past, Ressu Valoare estimativ: 10.000 - 18.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Opera este menionat n catalogul Expoziiei retrospective Camil Ressu, Muzeul de Art al R.S.R., 1981-1982, la pag.69, drept variant pentru Academia Terasa, Muzeul Naional de Art al Romniei, inv. 270/1949.

Camil Ressu, Alfonso Castaldi Cabinetul de Stampe al Muzeului Naional de Art al Romniei

Opera de fa face parte din ciclul dedicat marii compoziii Academia Terasa, 200 x 255 cm (intitulat n unele monografii Terasa Oteteleanu), realizat de Camil Ressu n cursul anului 1912. Chiar dac opera era prezentat pentru ntia oar publicului larg abia doi ani mai trziu, n cadrul expoziiei Societii Tinerimea Artistic, 1914, uleiul i gsea critici nc din cursul anului 1913, n special datorit unuia dintre personajele portretizate, i anume Tudor Arghezi, cronicar al ziarului Facla n acei ani. Opera noastr, pictat pe un suport de dimensiuni normale 50 x 63 cm, ne ofer practic aceeai pictur la o scar mai mic, fcnd parte din seria dedicat acestei mari compoziii, alturi de alte cteva schie, desene i uleiuri, toate realizate n cursul anului 1912. Compoziia este n fapt un portret colectiv, unul dintre cele mai reprezentative, att pentru creaia lui Ressu, dar i pentru cultura romneasc, avnd n vedere personajele ce l compun. Portretul i reprezint pe civa dintre membrii avangardei culturalartistice din Bucuretiul anului 1912, cei apte brbai fiind surprini la masa din salonul literailor ce alctuia una din celebrele cafenele artistice, i anume cea a Terasei Oteteleanu. Aflat pe domeniile familiei Oteteleanu, ce deinea mai multe cldiri dinspre Podul Mogooaia spre strada Cmpineanu, cafeneaua i berria deveneau celebre la cumpna dintre secole, atrgnd protipendada cultural a bucuretilor. Astfel, i regsim n compoziia lui Ressu, alturi de pictorii Iser, Steriadi i Satmary, pe Ion Minulescu, printele spiritual al gruprii, Tudor Arghezi, Corneliu Moldovan i compozitorul Alfonso Castaldi. Portretele realizate de Ressu sunt de fapt realizate n edine de pozat n atelierul pe care acesta n avea n blv. Carol, n casa n care sttea alturi de prietenul Arghezi: ntr-o cas cu etaj unde locuiam cu Arghezi mi-au pozat dragii i scumpii mei prieteni zugrvii n tabloul Terasa (Ressu, nsemnri, pag. 47). n fapt, muli dintre cei pictai apar i n portrete arj realizate n ani anteriori, Iser, Minulescu sau Castaldi fiind apropiai ai lui Ressu nc de la sfritul primului deceniu. (I.P.) Bibliografie: COSMA, Gheorghe, Camil Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1967 ENESCU, Theodor, C. Ressu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984 ENESCU, Theodor, Camil Ressu, Ed. Academiei R.P .R, Bucureti, 1958

Camil Ressu, Iosif Iser Cabinetul de Stampe al Muzeului Naional de Art al Romniei

46

Camil Ressu, Ion Minulescu Cabinetul de Stampe al Bibliotecii Academiei Romne

47

7 Nicolae Grigorescu
(1838, Pitaru, Dmbovia - 1907, Cmpina)

Ciobna pe Valea Doftanei

[1890-1900] ulei pe lemn 39 20 cm semnat dreapta jos, cu rou, Grigorescu Valoare estimativ: 60.000 - 100.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Provenien: colecia Gheorghe Cantacuzino - Rfoveanu (1845 - 1898). Gheorghe Cantacuzino - Rfoveanu a fost unul dintre membrii de seam ai partidului liberal n a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Cu studii la Paris, unde absolvea Facultatea de Matematic, Cantacuzino - Rfoveanu va intra de tnr n politic, devenind n scurt timp un prieten intim al lui Ioan C. Brtianu. La doar 21 de ani, n 1876, era numit secretar general n Ministerul Finanelor, domeniu n care a activat pn la sfritul vieii.Ultimul post ocupat a fost cel de Ministru al Finanelor, n perioada 1895-1898, momente n care ocupa i postul de director al ziarului "Voina Naional".

Ernest Henri Dubois, G.C. Cantacuzino, Grdina Icoanei, Bucureti

Ultima etap a operei lui Nicolae Grigorescu marchez un punct culminant n arta romneasc. Att evoluia artistic a pictorului, ct i tehnica acestuia le-au depit pe cele ale contemporanilor si. Principalele problematici ce l-au preocupat aveau s se resimt, mai ales dup dispariia lui, n soluiile adoptate de ali artiti romni: Luchian, iar mai trziu, Camil Ressu, i-au canalizat eforturile creative ctre alte planuri dect cele cu care ne obinuiser. Dup 1906, Jean Al. Steriadi i N. Drscu aveau s trateze problemele impresioniste cu un alt spirit, n totalitate nou. ns marele merit al lui Grigorescu const n extraordinarul contact al acestuia cu natura, un contact mai mult vizual dect raional. Pentru a reui penetrarea tuturor misterelor naturii i analizarea fenomenelor naturale, pn la cel mai subtil ultim efect, ochiul pictorului romn trebuia s fi fost de o conformaie particular i de o extrem sensibilitate. Arta lui Grigorescu din ultimii zece ani de via nfieaz acel rafinament, rezultat al folosirii nuanelor luminoase ce par a transforma fenomenele din natur. Problematica luminii a fost ndelung studiat de ctre Grigorescu, sub toate aspectele sale, iar arta acestuia nu are nicio tendin spre abstractizare. Fr vreo apartenen la domeniul raionalului, creaia lui Grigorescu este rezultatul propriilor observaii fcute n mijlocul naturii. Lumina poate fi o feerie pentru spectator, ns n realitate aceasta este la fel de concret ca i forma care de altfel exist, pentru pictor, n funcie de lumin. Cu aceste tendine, adugate la marile sale realizri, ultimii ani ai creaiei grigoresciene au marcat apogeul artei sale. Liric prin intermediul propriilor sentimente aadar, impresionist Nicolae Grigorescu a transmis acelai lirism i operei sale de maturitate. Pentru pictorul impresionist, cerul, pmntul, ntregul cosmos sunt culoare, sunt tue n nuane diferite sub efectul luminii soarelui. Uoara atingere a tuelor de culoare este ca o delicat not dintr-o melodioas vocaliz. Exist o diferen substanial ntre impresionismul francez i realizrile lui Grigorescu. Pentru acesta din urm, subiectele tablourilor sale nu au acel aspect pulverizat, ca efect al razelor soarelui. Grigorescu adopt tehnica plein-airului, pe care o stpnete prin mijloace proprii, ce se detaeaz att de arta maetrilor de la Barbizon, ct i de cea a impresionitilor. Pentru acesta, pictura a fost nainte de toate o art a culorilor, n care pictorul romn a urmrit transfigurarea motivului cu ajutorul senzaiilor date de lumin. Centru al naturii, tnrul ciobna prezent n opera Ciobna pe Valea Doftanei, databil n ultimul deceniu al secolului XIX, se comport firesc, fr gesturi care s alude la reprezentarea

48

49

Nicolae Grigorescu, Ciobna Muzeul Naional de Art al Romniei

Nicolae Grigorescu, Ciobna cu turma de oi Licitaia Internaional de Art, RomniaMoldova, Artmark, adjudecat pentru 195.000

ranului-idee - acea atitudine de reculegere specific primelor opere grigoresciene - unde se resimea ceva din spiritul lui Millet. El formeaz un cadru unic cu pmntul dealurilor, cu copacii, cu linia cerului reprezentat, crora le aparine n mod intim. Cu o mare sinceritate i pasiune, cu acea trire profund a temelor sale rurale, pictorul Nicolae Grigorescu a reuit s surprind exact imaginea vie, specific rii sale, pe care nimeni aa cum consemna Nicolae Iorga n-a fost n stare s ni spuie....c ara noastr, ara neamului nostru are acest cer, aceast lumin, aceste perspective i c fiii ei cei mai adevrai, sub pnzturile lor aspre, au, cnd sunt veseli, acest zmbet i acest neles n ochii adnci atunci cnd i fura taina vieii sau a firii. (din DRGU, Vasile, FLOREA, Vasile, GRIGORESCU, Dan, MIHALACHE, Marin, Pictura romneasc n imagini, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970, p. 152) Din numeroasele personaje ce alctuiesc universul creaiei grigoresciene, iese uor n eviden dorina artistului de selectare a anumitor repere: o anume regiune (cea de deal), o anumit vrst pentru personajele sale (cea a tinereii), un anumit anotimp (cel nsorit al verii), eliminnd astfel acele aspecte ale realitii care puteau aduce tristee operelor sale. n pofida unilateralitii ei, imaginea ranului romn grigorescian este plin de semnificat i autenticitate. O analiz detaliat a ciobnailor lui Grigorescu ne-a oferit-o Alexandru Vlahu: n picioare, n atitudinea lui obinuit, de o fireasc elegan, cu palma stng pe mciuca ghioagei, cu braul drept adus ca un arc, sprijinit pe mna stng, se uit-n adncul zrilor, cu ochi cari mai mult gndesc dect vd; lng el, cinele lui cel mai iubit st parc n ateptarea unui cuvnt, a unei porunci. E tcere, - nu se aude dect ronitul oilor cari pasc mai prin apropiere i, din cnd n cnd cling, clang tilinca sutaelor (v. Pictorul Nicolae Grigorescu. Viaa i opera lui, Ed. Casa coalelor, Bucureti, 1910). n trsturile att de tipice ale compoziiilor ce surprind ciobnai, opera de fa i mproprietrete toate calitile, poetice i estetice, pe care Grigorescu le-a stpnit att de convingtor. Dincolo de discuia despre tema acestui ciclu, realizat aproape exclusiv n ultimii 15 ani de carier, nu putem exclude discuia despre iscusina cu care pictorul se folosete de suprafaa de pictare. Panelul de lemn, de dimensiuni mici, propice unor experimente chiar n faa motivului, este folosit deseori cu latura mare pe vertical, imprimnd operei o verticalitate n plus avnd deja n vedere postura ciobnaului. Utiliznd cu iscusin i celelalte elemente constitutive ale planurilor picturale, Grigorescu imprim operei o not de monumentalitate liric, corobornd elementele ce in de tehnic compoziional cu mici artificii simboliste - postura idilic a ciobnaului ce st cu spatele, gnditor. (I.P.) Bibliografie: BREZIANU, Barbu, Nicolae Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1987 DRGU, Vasile, FLOREA, vasile, GRIGORESCU, Dan, MIHALACHE, Marin, Pictura romneasc n imagini, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970) ENACHE, Monica (i alii), Grigorescu pictor al naturii, (catalog), MNAR, 2008 VLAHU, Alexandru, Pictorul Nicolae Grigorescu. Viaa i opera lui, Ed. Casa coalelor, Bucureti, 1910 WOINAROSKI, Cristina et alia, "Lotizarea i Parcul Ioanid", Simetria, Bucureti, 2004

50

51

8 Theodor Aman
(1831, Cmpulung Muscel, Arge - 1891, Bucureti)

Veneian
ulei pe lemn 23,5 14 cm semnat dreapta jos, cu brun, Aman Valoare estimativ: 15.000 - 25.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Theodor Aman, Odalisc cu mandolin Muzeul Aman, Bucureti

Ajuns la mijlocul secolului al XIX-lea n Paris, Aman gsete acel Occident romantico-revoluionar, n care tinerii societii franceze descoper i i nsuesc elemente ale civilizaiei orientale. Fie c drumurile duc n nordul Africii, n Maroc, Algeria sau pe malurile Bosforului, fie c duc n inima Europei, tinerii artiti sunt fermecai att de minuniile, ct i de periferiile acestei culturi. Nu ntrzie s apar scene revelatoare, romantice, secvene idealizate; sunt imaginate instane eroice, slbatice, pgne chiar, n majoritatea straturilor sociale, fermecate de impactul cultural simit. Cazul lui Aman este unul mai special, caracterizat n primul rnd de condiiile speciale, sociale i geografice, dar i istorice care definesc locurile natale ale artistului. Astfel, Aman este prins ntre dou modaliti de receptare a alteritii (fie scene de orientalism, fie compoziii romantice tipice spaiului central-european). Prima este cea mai evident, Aman trind n vremurile n care orientalismul secular, adus de Imperiul Otoman, i tria practic ultimii ani pe meleagurile rilor Romne. Desigur c viziunea romnului este distorsionat fa de efectele produse n rndul vesticilor, trirea dinspre interior a orientalismului fiind totui definitorie pentru ntreaga societate romneasc. A doua modalitate de simire a pitorescului n scena de gen se contureaz astfel n jurul artelor plastice, a influenelor resimite de Theodor Aman n urma contactului cu generaia pictorilor de la 1850. n ceea ce privete creaia lui Aman evident definit de scena de gen, avnd n vedere tipicul compoziional uzitat de pictor, putem observa o abordare relativ trzie a subiectului, primul contact cu Constantinopolul fiind n 1854, iar cu spaiul veneian n 1858. Cteva compoziii cu interioare orientale Interior de serai, Muzeul Naional de Art al Romniei, inv. 3723, sau Baie turceasc, Muzeul Theodor Aman, inv. 8 sunt realizate la nceputul anilor 1860, ns fondul profund de opere orientaliste este creat n ultimii 15 ani de via. Subiectele preferate sunt fie haremurile, n uleiurile cele mai generoase ca dimensiuni, fie interioarele orientale, cu un singur personaj odalisce cu instrumente muzicale. Opera noastr rspunde acestor cerine, rezoneaz cu ciclul de scene orientale, ns reuete s se individualizeze prin tipologia personajului. Aman folosete un model feminin atipic, n fapt atipic pentru interiorul cu tem oriental, cci personajul veneian ofer totui o not n plus de elegan. Vemintele, mandolina i decorul sunt pictate ntr-o manier vie, paleta folosit de Aman fiind atent racordat la delicateea modelului. (I.P .) Bibliografie: Catalog Centenar Theodor Aman, Ed. Venus, Bucureti, 1991

52

53

9 Jean Alexandru Steriadi

(1880, Bucureti - 1956, Bucureti)

Marea la Caliacra
ulei pe carton 33 40 cm semnat i datat stnga jos, cu negru, Jean Al. Steriadi, (1)929 Valoare estimativ: 5.000 - 8.000

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Ajuns la Balcic mpreun cu prietenul su, Lucian Grigorescu, din 1922 Steriadi revine succesiv pe malurile Cadrilaterului, pn spre cel de de-al Doilea Rzboi Mondial. Chiar dac Octavian Moescu, primarul Balcicului, i ofer un loc de cas n contul lucrrilor donate viitorului muzeu, Steriadi alege s traiasc modest, ca un simplu turist, la aceeai familie de bulgari. Struia n Balcic cu lunile i cltorea zeci de kilometri n cutarea motivului i privelitilor ce l puteau mulumi. Sub materialitatea incert a peisajelor toride, Steriadi renun la coordonatele precizabile ale peisajului urban sau ale unei geografii descriptive. Falezele, casele sau natura se ncolcesc ntr-o viziune permanent maleabil, influenat de aprofundri repetitive ale aceluiai motiv. Aceast manier de apreciere a imaginii din faa ochiului nu rmne doar ca expresie declarativ, iar artistul propovduiete o aplecare continu asupra tehnicii. Chiar dac se apropie de saturaie prin repetarea aceluiai col, menirea este intenionat direcionat spre o adncire idilic, i, n tradiia lucrului n plein-air, Steriade descoper nelesuri noi cu fiecare nou pictur. Coastele Caliacrei sunt i ele pictate n mai multe rnduri, ns recursivitatea subiectului nu duneaz cu nimic aprofundrile cromatice att de tipice i inconfundabile la care pictorul ajunge lesne, intuitiv chiar. (I.P.) Bibliografie: DAN, Calin, Jean Al Steriadi, Ed. Meridiane, Bucureti, 1988 PULEANU, Doina, Balcicul n pictura romneasc, Ed. Arc 2000, Bucureti, 2003

10 tefan Popescu
(1872, Fineti, Buzu - 1948, Bucureti)

Marea la Caliacra
ulei pe pnz 50 65,5 cm semnat i datat stnga jos, cu negru, t. Popescu, (19)28 Valoare estimativ: 6.000 - 9.000

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Bibliografie: OPRESCU, George, tefan Popescu, Editura de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1958 PULEANU, Doina, Balcicul n pictura romneasc, Ed. ARC 2000, Bucureti, 2004

tefan Popescu descoperea sud-estul rii cam n aceeai perioad cu Jean Al.Steriadi, fiind prezent n 1922 la expoziia Cercului intim la Balcic, alturi de Steriadi, Petracu sau Cecilia Cuescu Storck. ns nu oraul a reprezentat cel mai profund punct de interes, ci n special privelitile coastei, marea i mprejurimile definite mediul acvatic. Popescu a cltorit pe rmurile mrii n cutarea acelor imagini puternic revelatoare, iar evaletul sau caietul de schie devin uneltele principale ale universului plastic. n lucrarea de fa, Popescu recompune o vedere cu coasta din zona Capului Caliacra, probabil una dintre cele mai expresive locuri ale rmului Mrii Negre, fiind un motiv frecvent n epoc - apare n opera mai multor pictori ce cltoresc spre Balcic. Maniera personal prin care pictorul nostru abordeaz aceast vedere este oferit i de sejururile itinerante n Bretania, Provence sau nordul Italiei, unde pictorul descoperea cu adevrat pictura marinelor. Astfel, interogaiile cromatice, mproprietrite, rspund unui farmec local pe care l identificm lesne i la un Steriadi. tefan Popescu desparte complexul pictural n mai multe registre, pe care le abordeaz individual, avnd ns n vedere o viziune unitar. Putem observa punctele de interes ale operei de fa care sunt oferite de contrastele valorice iscusite de artist. Marea este colorat de un albastru foarte puternic, ntr-o pat de culoare relativ uniform - n registrul ndeprtat, fr valenri sau nuanri demne de menionat. Profunzimea conferit mrii la mal apare n contrast cu rmul, care, n acelai joc de tonuri ca i marea nvolburat, pictat n ocruri i nuane teroase, se difereniaz de ntinderea de ap i prin multitudinea planurilor ce se ntreptrund. Opera se definete astfel printr-o dinamic exemplar, atins de tefan Popescu printr-o alternan iscusit a pensulaiei, n relaie cu tonul folosit. (I.P.)
55

54

11 tefan Luchian
(1868, tefneti, Botoani - 1916, Bucureti)

Interior cu garoafe
ulei pe pnz 46 55 cm semnat stnga jos, cu brun, t. Luchian Valoare estimativ: 60.000 - 120.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Opera a participat la expoziia comemorativ cu ocazia centenarului naterii, "Luchian nnoitorul", Muzeul Simu, Bucureti, 1968 i este menionat n catalogul expoziiei la cat. 22, sub titlul "Garoafe", fiind una din cele doar 30 de uleiuri expuse.

tefan Luchian, Garoafe Colecia Laurenia Tocineanu

tefan Luchian, Garoafe Licitaia de Var Artmark 2010, adjudecat pentru 140.000

Scriind despre viaa lui tefan Luchian, Petru Comarnescu amintea despre sensibiliatea sa fa de natur i atracia pe care o exercitau florile asupra sa n copilrie. Nscut n trgul tefnetilor, un sat aflat n apropierea luncii Prutului, n Nordul Moldovei, a trit primii ani ai copilriei nelegnd natura ca o parte integrant a vieii oamenilor. S-a mutat mpreun cu familia n Bucuretiul sfritului de secol al XIX-lea, un ora-grdin, cu mahalele n care traiul oamenilor se asemna cu acela de la sate, asftel c deplasarea la ora nu a nsemnat i distanarea sa de natur. n excursiile colare, copiii mergeau n zona unde se afl astzi parcul Bordei care era, pe atunci, neatins de urbanizare de unde culegeau plante i flori. Ierbarul i provoca ns tristee lui Luchian , care nu nelegea rostul de a pstra o floare din care odat cu viaa, s-a scurs i culoarea. Mai trziu, n anii n care Luchian se bucura de tinereea i energia sa, dedicndu-se artei, ferit de griji materiale, erau la mod btile cu flori ale protipendadei, de pe oseaua Kiseleff. Luchian participa la acestea i, dei recunotea c nu erau lipsite de farmec, risipa de flori care se fcea cu acest prilej i se prea o impietate. Foarte multe dintre florile aruncate spre doamnele frumoase ajungeau s fie strivite sub copitele cailor, sub roile trsurilor sau ale bicicletelor. ndrgind florile la fel ca n copilrie, putea cu greu ngdui o asemenea irosire de frumusee pentru satisfacerea unor capricii de lux. Desigur c aceste remarci postume ale unei critici de art hipnotizat de magia pictural pe care o produceau picturile cu flori poate prea astzi puin deplasat, chiar desuet. ns limbajul liric uzitat de o parte a cronicarilor lui Luchian trebuie citit prin prisma individualitii profunde pe care creaia lui Luchian a atins-o i care mai trziu a influenat generaii ntregi de artiti. Atunci cnd analizm orice compoziie cu flori de dup 1916 (anul dispariiei lui Luchian), fie c au fost realizate de Ghia, Tonitza, Bncil sau Baba, nu putem s nu le comparm cu acelea ce au compus un adevrat tablou vegetal, pe ct de eterogen, pe att de dinamic i profund: florile lui Luchian. Una dintre primele inovaii pe care le-a introdus Luchian n pictura florilor a fost, ntr-un fel, o component profetic. Aici ne referim la introducerea i contactul cu arta popular care la nceputul secolului XX nu i gsea rezonan n creaia multor artiti. Avnd n vedere ntietatea creaiei grigoresciene, ce acaparase ntr-un fel subiectul rural, tradiional, dar dintr-o latur idilic, stilul lui Luchian se apropia mult mai profund de spiritul artei populare scoara, ceramica i obiectele de uz caznic erau folosite drept elemente decorative. Aceast caracteristic avea s devin cu adevrat important n deceniul imediat urmtor Marii Uniri, cnd ntreaga societate cultural i artistic propovodia acel specific naional. La Nicolae Tonitza (care de altfel a fost unul dintre cei mai mari admiratori ai lui Luchian), Theodorescu-Sion, tefan Dimitrescu sau Dumitru Ghia descoperim, ntrun limbaj modern, transfigurri ale acelui stil tradiional iscusit de tefan Luchian n primul deceniu al secolului XX. n ceea ce privete cadrul cromatic, descoperim la Luchian un limbaj mai mult dect coerent, intenionat i gritor: brunul fundalurilor, fr a ncerca s creeze iluzia de spaiu, are modulaii ce amintesc de lutul din care sunt fcute vasele, iar subtilitatea nuanelor de verde ale tijelor plantelor i frunzelor, de la pal la verde smarald, verde-gri i verde nchis se regsesc n modelele decorative ale olriei populare. Exist o profund unitate material n aceste picturi care ilustreaz, cu parcimonie n folosirea mijloacelor, o poveste despre natura inuturilor romneti, felul n care este transfigurat aceasta n creativitatea popular i armonia care exist ntre pmnturi, oameni i obiectele lor i elementul natural omniprezent. Acest bagaj pictural l regsim ntregit n compoziia de fa, Interiorul cu garoafe fiind una dintre puinele opere n care descoperim o accentuat apropiere de farmecul meteugului tradiional. Luchian concepe o spaialitate interesant, folosindu-se de proporii i de perspectiv n modelarea unui adevrat interior. Fundalul primete un tratament cromatic excepional, pictarea scoarei tradiionale fiind fr ndoial vinovat

56

57

de marcarea unei atmosfere tipice. Totodat, pe scoara ce se substituie fundalului este proiectat vasul cu garoafe roii, un alt subiect de sine stttor, de altfel unul dintre cele mai recognoscibile teme ale universului conceput de Luchian. Pictorul reuete s imprime compoziiei o nuanare ca de pulbere, folosindu-se de saturaia culorilor, dar i de maniera de ntindere a pastei. Pe alocuri translucid, suprafaa pictat se echilibreaz prin contrastele delicate (ntre complementare, rou-verde, dar i cele de calitate). Subiectul central este evident vasul cu garoafe ce sunt puse n eviden att prin folosirea unui rou profund, ct i prin subtila contrapunere valoric a cecuei albe. Garoafele s-au aflat printre florile preferate de Luchian, pe care le-a pictat adesea, preferndu-le pentru modestia i familiaritatea lor, precum i pentru felul n care desenul lor rima cu modelele vegetale ale decoraiei vaselor populare i ale scoarelor romneti. Imaginea lor comun nu l-a mpiedicat pe Luchian s vad preiozitatea culorii, complexitatea cu care sunt dispuse petalele i bogia cu care se desfoar ele, dar i persistena frumuseii lor, garoafele pstrndu-i cu obstinaie proaspeimea pentru mult timp. (I.P .)
58

Bibliografie: CIOFLEC, Virgil, Luchian, Ed. Cultura Naional, Bucureti, 1924 COMARNESCU, Petru, Luchian, Ed. de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1955 COMARNESCU, Petru, Luchian, Ed. Tineretului, Bucureti, 1965 ENESCU, Teodor, tefan Luchian: Pictur. Pastel. Acuarel. Desen, Institutul Cultural Romn, Bucureti, 2007 JIANU, Ionel, Luchian, Ed. Cminul Artei, Bucureti, 1947 LASSAIGNE, Jacques, tefan Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972
59

12 Theodor Aman
(1831, Cmpulung Muscel, Arge - 1891, Bucureti)

Tnr n hamac
ulei pe lemn 14 24 cm semnat central sus, cu rou, Aman Valoare estimativ: 9.000 - 16.000

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Primele studii pe care Theodor Aman i le nsuete ne pot explica traseul pe care pictorul l-a avut la jumtatea secolului al XIX-lea, devenind dup 1850 principalul exponent al evoluiei artelor romneti spre o definire a modernitii. Chiar dac apariia lui Nicolae Grigorescu va marca definitiv aceast etap att de important din istoria artelor autohtone, opera lui Aman este fr tgad cea care revigoreaz manierele i tendinele hotrtoare domeniului n spe. Revenind la primele influene pe care Aman le-a resimit ca elev, trebuie punctat faptul c primii si profesori au fost reprezentani ai stilului tipic de sec. XIX, Constantin Lecca i Carol Walstein. Aprofundarea studiilor la Paris, ncepnd cu 1850, avea s i transforme arta ntr-una de respiraie european, ns mediul cultural i artistic autohton i va limita oarecum experimentul i o evoluie mai rapid. n capitala francez, se nscrie ca elev n atelierul lui Martin Drolling, iar un an mai trziu, n cel al lui Edouard Picot, reprezentani notorii, pe atunci, ai academismului neoclasicizant i continuatori ai lui David. Alturi de studii riguroase, Aman este preocupat de lectur, citindu-i pe Descartes, Voltaire, Hugo, Dante sau Petrarca i, cercetnd capodoperele marilor maetri n muzeele Parisului, se oprete n special asupra lui Rubens, Velzquez sau Watteau. n 1858, Aman revine definitiv n Principate, dup popasuri la Roma, Veneia i Milano, devenind, nu dup mult vreme, cel mai apreciat pictor al oficialitilor. Prin eforturile sale, crora li se altur cele ale pictorului Gheorghe Tattarescu, devine posibil nfiinarea colii de Belle Arte n Bucureti, printr-un decret dat de Alexandru Ioan Cuza n 1864, care l numea director pe Theodor Aman. Din iniiativa sa se inaugureaz i prima galerie romneasc de tablouri, n Saloanele Academiei (coala de la Sf. Sava), marcnd deschiderea unui drum pentru dezvoltarea artelor plastice moderne romneti. Aici putem identifica lesne motivul pentru care arta lui Aman a rmas oarecum mpmntenit n maniere clasiciste, avnd n vedere vidul ce l cunotea n tineree ca ucenic. Toat activitatea sa de dup 1860, att n domeniul picturii, ct mai ales n cel didactic, se va materializa prin noile generaii de artiti ce au clcat pragurile colii de Belle Arte sau cele ale expoziiilor artitilor n via, prim focar cultural de respiraie modern. ns calitatea creaiei lui Aman o putem distinge tocmai prin dorina de evoluie, de experiment; astfel, n special dup 1870, descoperim un artist ce i lrgete voit barierele plastice. Gravura devine una din practicile curente (dup 1871), desenul evolueaz concomitent cu experimentele grafice, iar pictura cunoate revigorri plein-airiste. n aceast not putem descifra i opera de fa, gritoare stilului ultimei perioade de creaie, de dup 1875. Este etapa n care Aman reuete s creeze opere n care i depete falsa condiie de academist, lucreaz n aer liber, picteaz n faa motivului, fr reveniri, experimenteaz cu lumina, dar i cu efectele acesteia asupra compoziiilor. Acest tipic panou de lemn exemplific ntocmai aceste particulariti: Aman ntreptrunde scena de gen cu peisajul pictat la faa locului, iar factura de nefinisare ne ofer ocazia s descoperim maniera liber de construcie a compoziiei. (I.P .) Bibliografie: BOGDAN, Radu, Theodor Aman, Ed. De Stat pentru Literatur i Art, 1955 CISEK, Oscar Walter, Aman, Ed. Ramuri, Craiova, 1931

60

61

13 Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

14 Gheorghe Petracu
(1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti)

Nalbe
ulei pe carton 29,5 24,5 cm semnat stnga sus, cu brun, Tonitza Valoare estimativ: 5.500 - 9.500

Apus la Saint Malo

ulei pe lemn 26,5 34,5 cm semnat dreapta jos, cu negru, G. Petracu Valoare estimativ: 5.000 - 8.000

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Pictarea panourilor florale, tipice perioadei 19271928 i 1934 1937 (anii n care Tonitza lucreaz la mnstirea Duru), a reprezentat pentru artist ocazia unor experimente cromatice, pe care le ntlnim recursiv de-a lungul carierei, n mici note decorative. Panoul de fa face parte dintr-o serie de studii florale, eminamente decorative, ce amintesc att de fundalurile folosite n portretele deceniului trei al secolului trecut, ct i de micile panouri de carton pictate n grdinile din preajma Durului. n cazul celor din urm, pictarea lor este legat de decorarea efectiv a interiorului bisericii, unde regsim alturi de motivele populare din scoarele rneti, multe flori, nalbe, petunii, cicoare, albstrele, condurai i dalii. Pentru Tonitza realizarea unui plan floral decorativ nu era o practic strin, avnd n vedere faptul
62

c aceast uzan poate fi regsit pe o perioad extins de timp. Fixarea unui fundal vegetal n realizarea unui portret rmne una dintre metodele cele mai des ntlnite, oferindu-ne premisa unei investigri a vizualului profund oferit de o astfel de abordare. Pictarea micului panou decorativ ne relev un maestru al culorii. Tonitza reuete s ating materialitatea att de necesar unei apariii ornamentale cu ajutorul unei palete de culori restrnse, n care tonurile ies lesne n eviden. (I.P .) Bibliografie: COMARNESCU, Petre, N.N. Tonitza, Ed. Tineretului, Bucureti, 1962 ORBAN, Raul, Nicolae Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1965
63

15 Presse-papier n form de oprl, nceputul sec. XX

bronz 24,5 9,5 cm Pre de pornire: 150

18 Statuet de birou (presse-papier), dup Canova, reprezentnd idila dintre Amor i Psyche
bronz, soclu de marmur 13 7 cm Pre de pornire: 200

Obiectul era utilizat att ca presse-papier, ct i ca accesoriu decorativ de birou. Turnat dintr-o singur bucat, piesa se remarc prin minuiozitatea realizrii detaliilor.

Amor, slujitorul Venerei, zeia dragostei la romani, o mbrieaz pe Psyche de care se ndrgostete, n ciuda sentimentelor de ur pe care stpna sa le avea fa de tnra fat datorit frumuseii acesteia. Legenda, preluat de romani din mitologia greac, a fost redescoperit n epoca Renaterii i mai apoi de Canova n secolul al XVIII-lea.

16 Scheletul unei mini umane, obiect de studiu i curiozitate

os 12,5 11 cm Pre de pornire: 100

Oasele unei mini de mici dimensiuni, probabil de copil, aflate n conexiune anatomic, sprijinite pe o vertebr, probabil de animal, compun un ansamblu care amintete de profesia colecionarului, aceea de medic.

19 Ceas marinresc, de birou

oel cromat i sticl 26 31 18 cm Pre de pornire: 200

Piesa este din oel cromat format dintro jumtate de ancor care susine ceasul propriu-zis al crui cadran este vizibil prin intermediul unei lupe puternice. Ceasul este suspendat de dintele ancorei printr-un lan din bronz.

17 Scrumier din bronz, decorat cu nimf, anii '30

bronz 18 8 cm Pre de pornire: 100

20 Climar de birou, reprezentnd Justiia, perioad Belle Epoque

alam patint 13,5 23 cm Pre de pornire: 200

Piesa reproduce un model la mod n epoc. Elementul decorativ este reprezentat de o figur feminin nud i alungit care delimiteaz cuul scrumierei.

Realizat n maniera Neoclasicului, cu cele dou recipiente pentru cerneal ncadrnd statueta Justiiei n plan central, encriera era utilizat ca accesoriu de birou cu o funcie practic.
65

64

21 Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)

Odaia copiilor
[1919-1920] ulei pe carton 68,5 68,5 cm semnat dreapta sus, cu ocru. N. Tonitza Valoare estimativ: 45.000 - 65.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Pe verso, etichet de participare n Expoziia de pictur i grafic "Nicolae N. Tonitza", Muzeul de Art al R.S.R., iunie-iulie 1979, nr. cat. 2.

Nicolae Tonitza, Joc de copii (schi) Muzeul Naional de Art al Romniei

n creaia lui Tonitza, tema copilului i a copilriei n general a ocupat un loc proeminent, atingnd valoarea unui simbol. Tema l frmnt, l preocup, l emoioneaz, cutnd, ca nimeni altul, acele note specifice ale copilriei - puritatea, naivitatea i dezorientarea n faa problematicilor vieii. Sentimentul de afectivitate patern va fi sorgintea a numeroase opere care au avut puterea de a nfia personalitatea artistic a pictorului, prilejuindu-i acestuia experiena unor raporturi cromatice aproape muzicale. Cu sinceritatea-i i modestia specific, Tonitza afirma c nu a fcut altceva dect s-i picteze proprii copii atta vreme ct au fost mici. Din leagn, de la primele lor dibuiri pe podea, din scprarea privirilor lor, eu cred spunea acesta c nu redam pe pnz dect emoia unui tat.... ns universul copilului nu a fost dominat doar de cei patru copii pe care i-a avut familia Tonitza, fiind cunoscut marea familie pe care pictorul reuea s o ntrein, chiar dac neajunsurile financiare erau la ordinea zilei. Alturi de cei 3 copii ai si, n 1921, dup cum se confesa prietenului tefan Dimitrescu, pe cnd se afla la Vlenii de Munte, Tonitza i mai ntreinea pe Iulia (Ticuleana) Manoliu, nepoat, uca, fiica pictorului Gheorghe Zamphiropol-Dall, prieten i coleg n Iai la Belle-Arte, Nineta Gusti, nepoata artistului i viitoare actri, i pe Ionel, fiul arhitectului Dimitrie Mohor. Aadar ne putem face o imagine asupra adevratului univers uman n care pictorul a trit, suferit i pictat pentru o bun perioad a vieii. Pe proprii copii, Catrina (1914), Petru (1915) i Irina (1917) (Silic murea la infantilitate)Tonitza i-a integrat n bun-parte creaiei dedicat vrstei inocenei. Pe Catrina o cunoatem din lucrarea, astzi disprut, O floare ntre flori; Petru devine modelul unor portrete intitulate Negustorul cel mic, Clovnul cel tnr, Ciobnaul, Biatul florresei, iar cu ajutorul recuzitei, biatul pictorului asum roluri noi, ca de exemplu, n lucrarea Cap de feti cu broboad alb; Irina l va inspira pe artist pentru Irina, Katiua lipoveanca, iar nepoata Nineta, pentru opera Portret de feti. Cu spiritul su de fin observator, Tonitza urmrete copiii la joac, cnd dorm, cnd plng, le ascult strigtele i le analizeaz micrile i gesturile, le cerceteaz n fiecare clip expresiile. Uneori copiii i pozeaz artistului fr ca ei s tie, alteori sunt nevoii s atepte nemicai ore n ir, ascultnd docili indicaiile pictorului. Pentru un efect pictural major, artistul le aeaz pe cap basmale sau plrii, le pune la gt earfe viu colorate, ori i aeaz n faa vreunei scoare n culori vibrante, mbrcai simplu, n cmue albe i desculi. Parte component a ciclului dedicat lumii celor mici, Odaia copiilor ne introduce practic n prima etap a acestor compoziii, etap definit de o viziune mult mai realist a universului nconjurtor. Acest lucru se evideniaz uor prin faptul c n uleiurile realizate n preajma lui 1920 perioad din care provine i uleiul nostru Tonitza utilizeaz un bagaj vizual racordat la imediata proximitate, n comparaie cu portretele de copii din etapa 1921-1925, cnd pictorul dezvolt un nalt bagaj decorativ, recognoscibil n scenografiile cromatice iscusite n diversele registre ale acelor compoziii. Copiii din picturile lui Tonitza sunt vzui n puritatea fireasc a vrstei i n simplitatea traiului pe care-l duc. Modestia costumelor izbutete s scoat i mai mult n eviden expresivitatea chipurilor i a atitudinilor, carnaia specific inocenei i prospeimei vrstei. Tipul de

66

67

Nicolae Tonitza, Cina copiilor din "N. N. Tonitza", Barbu Brezianu, Ed. Meridiane, 1986

copil care s-a conturat n viziunea lui Tonitza este, aadar, rezultatul propriei lui experiene printeti n interiorul cminului familial i al personalei concepii despre lume i via. Chiar dac sunt mici, copiii din pnzele lui Tonitza nu sunt insensibili sau indifereni la tot ce se ntmpl n jurul lor. Sentimentele de bucurie, de amrciune, de visare sau nedumirire, ce se citesc pe chipurile lor, reprezint de fapt tot attea stri sufleteti de care nici mcar cei mici nu sunt n vreun fel scutii. Noutatea viziunii artistului const tocmai n acest dialog continuu ntre lumea interioar, pur, fraged i cea exterioar, plin de tot felul de ncercri. Astfel descoperim n opera noastr o instan plin de gingie, definitorie unui joc infantil, unei stri ludice generale, aa cum numai Tonitza putea modela ntr-o ascez compoziional accentuat. Uleiul se relev printr-o simplitate cromatic aprofundat, n fapt neutralizarea tonurilor fiind iscusit tocmai pentru accentuarea momentului surprins. De altfel, uleiul se regsete n rezonan cu o serie important de opere ce surprind interioare (buctria sau odaia copiilor). Ca n Interior II(Barbu Brezianu, Tonitza, Meridiane, 1986, cat.26), oper ce o portretizeaz pe soia artistului lng plit sau n Cina copiilor (idem, cat. 27) Tonitza i plaseaz modelele n interioare srccioase (amintind de situaia grea financiar), emfaznd astfel orice emoie transmis de aceste personaje. n cazul nostru, gesturile simple ale copilului ce se joac pe un scaun, coroborate cu aceast palet extrem de redus, intensific att tririle personajelor, dar mai ales pe cele ale creatorului. O not interesant oferit de aceast oper const n faptul c este pictat dup un desen realizat anterior, n 1912 (vezi Joc de copii, peni i laviu, Muzeul Naional de Art al Romniei), lucru pe care l regsim i cu alte ocazii n cazul unor opere din perioadele ante i post-belice rzboiul i prizonieratul din perioada 1914-1918 fiind cele mai probabile cauzele ale acestei diferene temporale. Avnd n vedere schia iniial descoperim c cele dou modele nu sunt copiii artistului, dat fiind faptul c primul nscut, Catrina, venea pe lume n 1914. Aadar, aceast oper ne ofer oportunitatea s lrgim perioada n care copilul acapareaz universul vizual al lui Nicolae Tonitza, devenind totodat i un document n cercetarea creaiei brldeanului. (I.P.)

Nicolae Tonitza, Interior II din "N. N. Tonitza", Barbu Brezianu, Ed. Meridiane, 1986

Bibliografie: BREZIANU, Barbu,Nicolae Tonitza, Ed. Arta Grafic, Bucureti, 1967 BREZIANU, Barbu, Nicoale Tonitza, Ed. Meridiane, Bucureti, 1986 CIUC, Valentin, Pe urmele lui Nicolae Tonitza, Ed. Sport-Turism, Bucureti, 1984 COMARNESCU, Petru,N.N.Tonitza, Ed. Tineretului, Bucureti, 1962

68

69

22 Kimon Loghi
(1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureti)

Spltorese
ulei pe pnz 55,5 46 cm semnat stnga jos, cu ocru, KIMON LOGHI Valoare estimativ: 3.500 - 5.500

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Edward Munch, Singurtate Muzeul de Art Oslo

Kimon Loghi a fost una dintre personalitile artistice care i-au adus o contribuie important n problema deschis de Jugendstil (la cumpna dintre secolele XIX i XX), a raportului dintre tradiie i inovaie, fiind preocupat de introducerea unor motive i subiecte din repertoriul artei populare i arhaice, n special n arta decorativ. Realizeaz schie pentru o pictur mural cu subiecte de basm i preia motive ornamentale ale vechilor monumente romneti pentru schemele sale decorative. Dup studiul picturii cu Theodor Aman la coala de Arte Frumoase din Bucureti, Kimon Loghi alege s-i continue studiile n spaiul german, pe atunci centrul Secesiunii i mediu artistic efervescent, fr a le completa la Paris, precum au ales s-o fac mai muli artiti romni ai epocii. Este acceptat la Academia de Arte din Mnchen, la clasa profesorilor Franz von Stck i Arnold Bcklin, unde este coleg cu Pericle Capidan i tefan Popescu. Aceasta este perioada n care artistul i nsuete simbolismul, devenind peste ani cel mai tipic i original reprezentant al curentului, la noi n ar. Recursul la surse de inspiraie oferite de basmele populare amintete, precum remarca Amelia Pavel, de temele prerafaelismului englez, de creaia profesorului Bcklin sau marile compoziii decorative ale lui Puvis de Chavannes. Bibliografie: OCTAVIAN, Tudor, Pictori romni uitai, Ed. NOI media print, Bucureti, 2003 PAVEL, Amelia, Idei estetice n Europa i arta romneasc la rscruce de veac, Ed. Dacia, Cluj, 1972

70

71

23 Theodor Aman
(1831, Cmpulung Muscel, Arge - 1891, Bucureti)

De la fntn
ulei pe lemn 16,5 10 cm semnat dreapta jos, cu brun, Aman Valoare estimativ: 8.000 - 15.000

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Theodor Aman, Petrecere n familie (detaliu) Muzeul Naional de Art al Romniei

Primele studii pe care Theodor Aman i le nsuete ne pot explica traseul pe care pictorul l-a avut la jumtatea secolului al XIX-lea, devenind dup 1850 principalul exponent al evoluiei artelor romneti spre o definire a modernitii. Chiar dac apariia lui Nicolae Grigorescu va marca definitiv aceast etap att de important din istoria artelor autohtone, opera lui Aman este fr tgad cea care revigoreaz manierele i tendinele hotrtoare domeniului n spe. Revenind la primele influene pe care Aman le-a resimit ca elev, trebuie punctat faptul c primii si profesori au fost reprezentani ai stilului tipic de sec. XIX, Constantin Lecca i Carol Walstein. Aprofundarea studiilor la Paris, ncepnd cu 1850, avea s i transforme arta ntr-una de respiraie european, ns mediul cultural i artistic autohton i va limita oarecum experimentul i o evoluie mai rapid. n capitala francez, se nscrie ca elev n atelierul lui Martin Drolling, iar un an mai trziu, n cel al lui Edouard Picot, reprezentani notorii, pe atunci, ai academismului neoclasicizant i continuatori ai lui David. Alturi de studii riguroase, Aman este preocupat de lectur, citindu-i pe Descartes, Voltaire, Hugo, Dante sau Petrarca i, cercetnd capodoperele marilor maetri n muzeele Parisului, se oprete n special asupra lui Rubens, Velzquez sau Watteau. n 1858, Aman revine definitiv n Principate, dup popasuri la Roma, Veneia i Milano, devenind, nu dup mult vreme, cel mai apreciat pictor al oficialitilor. Prin eforturile sale, crora li se altur cele ale pictorului Gheorghe Tattarescu, devine posibil nfiinarea colii de Belle Arte n Bucureti, printr-un decret dat de Alexandru Ioan Cuza n 1864, care l numea director pe Theodor Aman. Din iniiativa sa se inaugureaz i prima galerie romneasc de tablouri, n Saloanele Academiei (coala de la Sf. Sava), marcnd deschiderea unui drum pentru dezvoltarea artelor plastice moderne romneti. Aici putem identifica lesne motivul pentru care arta lui Aman a rmas oarecum mpmntenit n maniere clasiciste, avnd n vedere vidul ce l cunotea n tineree ca ucenic. Toat activitatea sa de dup 1860, att n domeniul picturii, ct mai ales n cel didactic, se va materializa prin noile generaii de artiti ce au clcat pragurile colii de Belle Arte sau cele ale expoziiilor artitilor n via, prim focar cultural de respiraie modern. ns calitatea creaiei lui Aman o putem distinge tocmai prin dorina de evoluie, de experiment; astfel, n special dup 1870, descoperim un artist ce i lrgete voit barierele plastice. Gravura devine una din practicile curente (dup 1871), desenul evolueaz concomitent cu experimentele grafice, iar pictura cunoate revigorri plein-airiste. n aceast not putem descifra i opera de fa, gritoare stilului ultimei perioade de creaie, de dup 1875. Este etapa n care Aman reuete s creeze opere n care i depete falsa condiie de academist, lucreaz n aer liber, picteaz n faa motivului, fr reveniri, experimenteaz cu lumina, dar i cu efectele acesteia asupra compoziiilor. Acest tipic panou de lemn exemplific ntocmai aceste particulariti: Aman ntreptrunde scena de gen cu peisajul pictat la faa locului, iar factura de nefinisare ne ofer ocazia s descoperim maniera liber de construcie a compoziiei. (I.P .) Bibliografie: BOGDAN, Radu, Theodor Aman, Ed. De Stat pentru Literatur i Art, 1955 CISEK, Oscar Walter, Aman, Ed. Ramuri, Craiova, 1931

72

73

24 tefan Luchian
(1868, tefneti - 1916, Bucureti)

Curtea domneasc de la Brebu

[1908] pastel pe hrtie lipit pe carton 32,5 47 cm semnat dreapta jos, cu negru, Luchian Valoare estimativ: 15.000 - 25.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

tefan Luchian, Mnstirea Brebu Muzeul Municipiului Bucureti

Anii 1908 i 1909 marcheaz un apogeu n dimensiunea peisagistic a operei lui tefan Luchian, lucrrile realizate n lunile de var n care a pictat la Brebu, respectiv Moineti ilustrnd n mod desvrit sentimentul frumuseii absolute i al eternitii pe care Luchian l-a simit n faa naturii. ederea la Brebu i-a fost benefic lui Luchian, ajutndu-l s-i recapete puterile i aducndu-i mpliniri n planul creaiei, dup cum reiese dintr-o scrisoare n care povestea traiul de acolo: Sunt dou sptmni de cnd sunt la Brebu, unde am nchiriat trei odi i o buctrie n curtea mnstirii. Snt foarte mulumit i lucrez cu atta dragoste cum nu-mi aduc aminte s fi lucrat vreodat. Cred c e ultima ncercare pe care o mai fac cu peisajele, e prea greu, prea peste puterile mele. i ce lucruri frumoase, nu te mai saturi uitndu-te la ele, mai ales lunca Doftanei e o minune, nu altceva....Cum ns mai am de stat o lun i jumtate, ndjduiesc s fac vreo 30, nelegi tu cum o s mi prinz de bine n mocneala nepricopsitului meu atelier(15 iulie 1908, scrisoare trimis lui Virgil Cioflec, din Mrturii, Marin Mihalache, Meridiane, 1966, pag. 35) La Brebu, Luchian a lucrat n pastel i creioane colorate tehnici care i permiteau s transpun direct i cu acuratee efectele luminii i schimbrile coloritului plantelor sub aciunea ei. Nuanele catifelate ale pastelului erau potrivite sensibilitii sale, asemnnd delicateea pudrei colorate cu praful de pe aripile fluturilor. Prin intermediul lor, ncerca s redea ceea ce natura avea mai frumos, graios i adevrat, vznd n opera ei desvrirea: natura are ambiia aceasta: s reueasc n tot ce face(Jacques Lassaigne, tefan Luchian, pag. 82). Petru Comarnescu spunea despre poetica ce se afl n substratul operei peisagistice a lui Luchian: n dialogul cu natura, s-a ntrebat mereu cum sunt privelitile ce-l atrgeau i ce anume le era caracteristic, spre a-l oglindi. A luat i a dat, contopind lumea dinafar cu lumea lui luntric, aa cum procedeaz ntotdeauna realitii, controlnd totul prin raiune. De aceea, i n peisaje, ncepnd cu cele din tineree i culminnd cu cele de la Brebu i Moineti, el a descoperit frumusei i adevruri i le-a redat cu un stil propriu, care din prima clip te face s deosebeti o lucrare de Luchian de lucrrile altora. (din Luchian, Petru Comarnescu, Ed. Tineretului, 1965, pag. 244) Curtea domneasc de la Brebu se altur operelor ce alctuiesc acest ciclu de sine stttor, conceput de Luchian n lunile iulie i august 1908, n curtea ce i devenise o a doua cas. Aici putem enumera Biserica din Brebu, Casa lui Mo Gheorghe sau Turnul de la intrare, opere ce astzi se regsesc n circuitul muzeal. Chiar dac nu o putem identifica exact avnd n vedere ambiguitatea titlurilor folosite n epoc, este foarte probabil ca opera noastr s fi fcut parte din lucrrile prezentate la expoziia personal din toamna lui 1908 (octombrie-noiembrie, Rotonda Ateneului), moment n care Luchian prezenta pastelurile realizate n cursul verii. (I.P .) Bibliografie: COMARNESCU, Petru, Luchian, Ed. Tineretului, Bucureti, 1965 DRGU, Vasile, Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti, 1968 ENESCU, Theodor, tefan Luchian: Pictur. Pastel. Acuarel. Desen, Institutul Cultural Romn, Bucureti, 2007 JIANU, Ionel, Luchian, Ed. Cminul Artei, Bucureti, 1947

tefan Luchian, Crng la Brebu Licitaia de Toamn Artmark 2010, adjudecat pentru 42.000

74

75

25 Gheorghe Petracu
(1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti)

La cimea
[mijlocul anilor '20] ulei pe lemn 27 21,5 cm semnat stnga jos, cu negru, G. Petracu Valoare estimativ: 10.000 - 18.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Soii Petracu n curtea casei de la Trgovite, 1927

Este binecunoscut faptul c cea mai mare parte a corpului plastic conceput de Gheorghe Petracu i gsete rezonana n acea materialitate brut, mineral, anorganic, dar profund i vibrant. Acest lucru a fost marcat nu doar de calitatea primar a paletei sale sau a stilului de mpstare a diverselor suprafee suport, ci i de o eliminare contient a motivului uman, care, trebuie menionat, n cazul lui Petracu tinde spre zero. Chiar dac universul uman nu dispare niciodat, mai ales c motivele principale surprinse de pictor sunt urbane, apariia fiinei vii s-a limitat n timp la propria-i familie. Alturi de celebrele autoportrete, soia i copiii lui Petracu sunt cam singurele modele ce mpnzesc diversele genuri abordate de artist. Chiar dac recurena compoziiilor cu personaje este sczut, putem identifica o categorie aparte, i anume aceea a operelor cu personaje n peisaj. Aici putem regsi i recurene ale impresionismului i simbolismului, n opere cu personaje (feminine) la malul mrii, n diverse ipostaze, mai mult sau mai puin narative (vezi Seara la Mare, Muzeul Naional de Art al Romniei cu evidente reflexe simboliste, Dimineaa la plaj, Muzeul de Art Arad amintind de compoziiile tipice realizate de Nicolae Grigorescu n Bretania, cu femei pe ezlong la malul mrii). n ceea ce privete opera de fa, La cimea, discuia ne ofer o plaj mai larg de abordare a subiectului datorit locului n care pictura este realizat. Astfel, descoperim unul dintre cele mai timpurii uleiuri realizate de Petracu n curtea casei de la Trgovite, loc pe care l-a vizitat asiduu pe tot parcursul perioadei interbelice. Nscut i crescut n moiile din Tecuci, Petracu a simit toat viaa atracia vieii la curte. Dup ce conacul familiei din Nicoreti era distrus n urma evenimentelor Primului Rzboi Mondial (1917), pictorul, care avea venituri nsemnate, reuea s i construiasc n primii ani ai deceniului trei al secolului trecut o cas-atelier la Trgovite, loc att de vizitat datorit atraciei resimite pentru vechiul complex monahal i domnesc. Atras de pitorescul oferit de curtea nconjurtoare, asemeni altor opere ce i surprind pe soie sau copii, Petracu se reprezint alturi de soie, n curtea casei din Trgovite, lng o cimea, ntr-o postur relaxat i voioas, poznd ctre privitor. (I.P .) Bibliografie: FLOREA, Vasile,Gheorghe Petracu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1990 ZAMBACCIAN, K. H., Pagini de art, Editura Casa coalelor, Bucureti, 1943

76

77

26 Nicolae Grigorescu
(1838, Pitaru, Dmbovia - 1907, Cmpina)

Scen din rzboiul de independen (n recunotere la Calisovo)

[1877-1878] ulei pe pnz 19 37,5 cm semnat stnga jos, cu rosu, Grigorescu Valoare estimativ: 40.000 - 75.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Provenien: colecia bancherului Ernest Goodwin; colecia Grigore Iliescu. Pe verso, etichet de participare n Expoziia comemorativ "Nicolae Grigorescu", Muzeul de Art al R.P.R., 25 iulie 1957- 17 noiembrie 1957, nr. de cat. 160. Opera este reprodus n monografia Viaa i opera pictorului N.I. Grigorescu, Alexandru Vlahu, Socec, 1910 la pag. 93. Opera a participat la expoziia Nicolae Grigorescu, Muzeul de Art R.S.R, 1957, la mplinirea a 50 de ani de la moartea artistului i este menionat n catalogul expoziiei la cat. 160, pag. 66. Opera este reprodus n "N.Grigorescu", acad. G.Oprescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1962 la pag. 39.

Nicolae Grigorescu, Artileriti Muzeul Naional de Art al Romniei Opera a fcut parte din colecia Ernest Goodwin

Campania din 1877-1878, ceea ce avea s devin pentru Principatele Romne Rzboiul de Independen, a fost i prima ocazie n care artiti, mai mult sau mai puin apropiai de curtea domneasc a lui Carol, erau invitai s participe i s imortalizeze evenimentele de pe frontul sud-dunrean. Printre acetia, i regsim pe Nicolae Grigorescu, reprezentant al noului val de artiti, cu o celebritate probat la nceputul aceluiai deceniu 8 al secolului al XIX-lea, G.D.Mirea, Sava Henia -i ei destul de tineri i promitori, alturi de care se alipea i Carol Popp de Szathmari, un apropiat al curii domneti nc din perioada lui Cuza. Un personaj important n alegerea acestor pictori-reporteri a fost dr. Carol Davila, eful serviciului medical al armatelor romne, care i aprecia pe cei trei mai tineri, n special pe Grigorescu, cu care mprea i o relaie de strns prietenie. Chiar dac misiunea celor patru artiti avea s fie una de propagand, cu scopul de a prezenta vitejia i realizrile trupelor romneti, n cazul tuturor putem gsi opere ce depesc o viziunea unilateral, dictat de tendina patriotic. Operele create n acei 2 ani, dar i ulterior lor, cu subiecte inspirate de campania romneasc, reprezint astzi o etap reprezentativ pentru creaia acestor artiti menionai mai sus, dar i pentru arta romneasc, marcnd de altfel prima conectare ntre artist i mediul armatei, combatant. Chiar dac nu a devenit niciodat soldat n adevratul sens al cuvntului, artistul va mai ajunge pe front, n secolul XX, n alte 2 -3 rnduri, urmnd motenirea oferit de pionierii Grigorescu, Henia sau Mirea. (Szathmari avea deja experiena rzboiului din Crimea 1853-1856) n ceea ce l privete pe Nicolae Grigorescu, putem admite cu uurin c realizrile lui din perioada rzboiului, dar i uleiurile pictate ulterior, reprezint cele mai valoroase creaii ale acelor ani. n afara faptului c pictorul reuete s compun un numr nsemnat de compoziii inspirate de temele tipice fapt ce ne ndreptete s discutm astzi despre importana acestei etape din cariera pictorului creaiile lui Grigorescu din acest ciclu ne ofer oportunitatea s descoperim rapiditatea cu care un pictor impresionist putea lucra. Este probabil primul avantaj pe care Grigorescu l-a avut n faa celorlali parteneri artiti, evident alturi de valoarea indiscutabil a stilului su. n plus, sumedenia de crochiuri, schie i sarje pe care Grigorescu le-a lsat n urm ne ofer msura seriozitii pe care artistul a oferit-o acelei ocazii unice de a lua parte la evenimente hotrtoare pentru naie. Amintind multele desene pe care pictorul le-a realizat, sute chiar, trebuie s evideniem faptul c acest campanie de la sud de Dunre va marca o etap important i pentru ntregul corp plastic grigorescian, tocmai datorit preponderenei pe care desenul o cunoate n acei ani. Forat de mprejurri, fiind parte activ la micrile de trupe romno-bulgaro-ruseti, Grigorescu reuete s-i perfecioneze desenul, att prin rutina de zi cu zi, dar i prin necesitatea unor instantanee ct mai rapide a evenimentelor ce se derulau n faa sa. Libertatea oferit de aceast accentuare a desenului avea s se materializeze n uurina cu care Grigorescu avea s i caute subiectele cele mai interesante. Repertoriul se diversific instinctiv, astfel temele se vor schimba cu rapiditate, compunnd la sfritul celor 2 ani de campanie un adevrat album de rzboi.

78

79

Nicolae Grigorescu, Cercetai bulgari Muzeul Naional de Art al Romniei

Nicolae Grigorescu, La Calisovo Cabinetul de Stampe al Muzeului Naional de Art al Romniei

Chiar dac n memoria colectiv piatra de temelie a campaniei din 1877-1878 este reprezentat de realizarea Atacului de la Smrdan (oper finalizat ani mai trziu, n 1885), multe alte uleiuri au o importan ridicat, tocmai din cauza faptului c au fost studiate, pregtite i compuse tocmai n acei 2 ani, oferindu-ne nu doar viziunea artistului, ci i maniera i stilul. Din aceast categorie face parte i opera de fa, fiind pictat cel mai probabil n cursul anului 1878. La o prim vedere, opera atrage atenia prin format, dimensiunile relativ reduse fiind totui necesare pentru pictarea compoziiei n timpul campaniei. ns nsemntatea nu este diminuat cu nimic, mai mult, opera, ca orice compoziie realizat de Grigorescu n acea perioad, este nsoit de schie. De altfel, localizarea ei ne este oferit de unul dintre crochiurile ce preced pictarea efectiv a operei, La Calisovo (Cabinetul de Stampe i desene, Muzeul Naional de Art al Romniei, inv.31609/7013) fiind de altfel studiul pregtitor pentru personajul cel mai central din n recunoatere la Calisovo. Rezervistul bulgar, clare pe un mgar, este schiat n opera amintit din profil i din spate, fiind finalmente pictat frontal, conducnd convoiul de cercetai, aa cum ni se relev n opera de fa. Din aceast epoc au rmas sute de lucrri n care, cu o repeziciune uimitoare i cu un brio unic, [Grigorescu] ajunge s se exprime, de fiecare dat, n chip desvrit. Este rezultatul mprejurrilor n care e nevoit s lucreze i al practicii zilnice []. Aici [pe front], era nevoie de o expresie rapid i precis, instantanee ca un fulger; de o sugerare a micrii prin ct mai puine trsturi i rezultnd dintr-o eliminare a tot ce nu era indispensabil subiectului, n timp ce se pstra i se punea n valoare exclusiv, esenialul (Oprescu, Maturitatea, p. 10-11). Pornind de la remarcile lui George Oprescu, putem nelege i acest ulei ce ne propune o tem pe care o regsim i n alte opere grigoresciene att din perioada rzboiului, ct i din perioada de mai trziu. Acel esenial amintit de critic este menionat att prin tipicul compoziiei, convoiul ce vine nspre privitor, dinspre o deprtare greu recognoscibil, dar palpabil, ct i de specificitatea pensulaiei. Aceasta este evident racordat la momentele acelea, astfel ntlnim o suprafa pictural caracterizat de vivacitate, nerv i o execuie larg, cu o pensul mai groas. Urmele acestea aproape ptrate, pe care le observm att n pictarea mediului nconjurtor, ct i a personajelor, ne o ofer o pnz dinamic, puternic expresiv, de altfel gritoare pentru acest ciclu att de profund. (I.P .)

Bibliografie: KISS-GRIGORESCU, Maria Repertoriul graficei romneti din secolul al XIX-lea ( Desen.Acuarel Pastel.Gravur), A-R, vol.I, Muzeul de art al Republicii Socialiste Romnia, Cabinetul de stampe i desene, Bucureti, 1974, p. 77207 NICULESCU, Remus Exp. Nicolae Grigorescu, catalog de, Muzeul de art Republicii Populare Romne, Bucureti, 1957 OPRECU,G. Grigorescu desinator, Academia Romn. Publicaiile Fondului Elena Simu, Bucureti, Monitorul oficial, 1941 OPRESCU, G. Nicolae Grigorescu. Maturitatea i ultimii ani, Bucureti, Ed.Meridiane, 1970 OPRESCU, G., N.Grigorescu, vol II, Ed. Meridiane, Bucureti, 1962 VLAHU, A. Pictorul N. I.Grigorescu.Vieaa i Opera lui, Bucureti, Socec, 1910

80

81