Initiere in Fotografie

www.photolife.ro :: www.dandinu.
net
pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L
INIIERE N FOTOGRAFIE
CURS FOTO ONLINE SUSINUT DE DAN DINU N CADRUL PHOTOLIFE
Acest material constituie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui final pe www.photolife.ro. Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta final. V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.
INTRODUCERE N FOTOGRAFIE FUNDAMENTE

APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: DIAFRAGMA :: OBTURATORUL
INTRODUCERE
Singurul mod n care poi opri timpul, este s faci o fotografie. Dac am traduce din limba greac, fotografie nseamn desen cu lumin. Poate nici o alt definiie nu este mai potrivit dect aceasta, pentru c la baza oricrei fotografii se gsete lumina. Dei tehnica fotografic a avansat foarte mult, iar aparatele de fotografiat au fost schimbate de la o perioad la alta, modul de formare al unei imagini a rmas acelai. Lumina intr n aparatul de fotografiat prin obiectiv i expune o suprafa, sensibil la lumin (film sau senzor digital), formnd astfel imaginea. LEGEND
Pe parcursul acestui curs vei gsi cteva simboluri i explicaii care s v ajute s nvai mai repede, mai bine i mai eficient. Toate acestea v sunt explicate mai jos, pentru o mai bun nelegere. SFAT PRACTIC informaii practice explicate cu mai multe amnunte pentru o mai uoar nelegere STUDIU DE CAZ diferite exemple explicate practic pe anumite imagini. ASPECT TEHNIC exemplu practic sub form de schi pentru o mai bun nelegere. PONT informaii ajuttoare pentru rezolvarea temei i a studiilor individuale.
n prima imagine putei admira cea mai veche fotografie, realizat de Nipce n 1826, care se mai pstreaz nc i astzi. A doua imagine reprezint prima surprindere cu ajutorul unui procedeu fotografic a unor oameni i este realizat de Daguerre n 1838. Personajele se afl undeva n partea stng a imaginii, pe drum.
EXIF fiecare fotografie din acest curs este nsoit de datele din EXIF, care v arat cu ce caracteristici este realizat respectiva imagine. Mai jos gsii un exemplu i explicaiile aferente. Nikon D300 300mm f/8 1/125s sau 3s ISO 200 - tipul aparatului folosit (DX sau FX - tipul de senzor, crop sau full frame) - distana focal a obiectivului folosit la fotografia respectiv - deschiderea diafragmei - timpul de expunere, fraciuni de secund sau mai multe secunde - valoarea sensibilitii ISO folosite
INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Boulevard Du Temple :: Louis Daguerre :: Paris :: 1838
View from the window at Le Gras :: Nipce :: 1826
Dincolo de aceste aspecte tehnice ns, ce se pot nva fr probleme, fotografia nseamn compoziie, viziune, armonie vizual i sim estetic. Fr acestea din urm, imaginile ar rmne simple realizri inginereti fr nici un pic de valoare artistic.
www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 3
DATE IMPORTANTE N ISTORIA FOTOGRAFIEI

Aristotel descrie nc din antichitate, procedeul de realizare a unei imaginii n camera obscur. Astfel dac facem o gaur ntr-o cutie ntunecat, pe peretele opus al acesteia apare o imagine rsturnat. Alchimitii tiau proprietatea clorurii de argint de a se nnegri dac este expus la lumin, iar Leonardo da Vinci, reueste s descrie i s performeze camera obscur; Joseph Nicephore Nipce, reuete s combine procedeele descrise mai sus, pentru a fixa prima imagine fotografic nc din 1822, ns cea care s-a pstrat pn astzi este realizat n 1826; Louis Daguerre pune la punct procedeul fotografic, iar 1839 devine oficial anul inventrii fotografiei. Statul francez devine proprietar al inveniei; Henry Talbot public prima carte despre fotografie n anul 1844; n 1847 apare la New York revista The Daguerreotipie, iar n 1851 apare la Paris, La lumiere; La Londra se deschide prima expoziie de fotografie, n anul 1852; Fotografia color a reuit nc de la nceputuri s creeze obiectul de studiu al multor cercettori, ns primul care a reuit acest lucru a fost James Clerk Maxwell n 1861; n 1858, Nadar realizeaz din nacela unui balon prima fotografie aerian, avea ca subiect Parisul; Datorit manipulrii dificile a plcilor care constituiau negativele, se caut o soluie pentru ameliorarea acestora. Primul care reuete s fac acest lucru este George Eastman, care n 1884 realizeaz primul negativ flexibil, strmoul filmului de astzi;
Eastman lanseaz primul aparat Kodak n Statele Unite ale Americii, n anul 1888; Edison breveteaz filmul perforat de 35 mm n 1893, iar firma Agfa lanseaz pe pia primul negativ color, Agfacolor, n 1916; Edwin Lang, reuete s dezvolte fotografia instant, cunoscut sub numele de Polaroid, n 1948. La nceput aceasta era alb-negru, varianta color aprnd n 1963; n 1949 este lansat de Zeiss modelul Contax S prima camera SLR de 35mm cu pentraprism pentru vizare prin obiectiv; n anul 1950 se desfoar primul salon Photokina la Koln; Modelul Leica M este lansat n 1954, urmat de Asahi Pentax SRL n 1957 i de Nikon F n 1959; Agfa lanseaz prima camera complet automata, denumit Optima, n 1959; Texas Instruments depune primul patent pentru o camer fotografic fr film n 1972; Kodak prezint n 1991, modelul DCS 100 (un Nikon F3 modificat), primul aparat de fotografiat digital, disponibil publicului larg. n mai puin de 10 ani aparatele digitale au devenit un bun de larg consum, relansnd astfel termenul de fotografie.
n imaginile alturate putei vedea un studio fotografic ambulant, aparinnd lui Roger Fenton i prima fotografie color, realizat de Maxwell n 1861.
First color photograph :: James Clerk Maxwell :: 1861
Roger Fentons photographic van :: Roger Fenton :: 1855
COMPONENTELE APARATULUI DE FOTOGRAFIAT

Orict de mult a avansat tehnica de construire a aparatului foto, componentele de baz au rmas aceleai: Corpul aparatului; Vizorul; Sistemul de captare al imaginii; Obiectivul; Diafragma; Obturatorul. Corpul aparatului Lumina n corpul aparatului trebuie s intre numai prin obiectiv, restul fiind foarte bine izolat. Corpul aparatului constituie n mare parte dimensiunile finale ale camerei, ncorpornd n el toate celelalte elemente din componena sa (excepia o face obiectivul la unele modele compacte i la DSLR-uri). Vizorul Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de nregistrarea acesteia se numete vizor. Cu ajutorul lui se stabilete compoziia i claritatea imaginii. n funcie de construcia aparatului acesta poate fi cu vizare direct prin obiectiv, n cazul DSLR-urilor; cu vizare cu ajutorul unui ecran LCD care arat ce se vede prin obiectivul aparatului, model folosit la majoritatea compactelor; sau cu vizare lateral, printr-o deschiztur, model folosit din ce n ce mai rar. Sistemul de captare al imaginii Aici putem vorbi n primul despre senzorul digital ce capteaz imaginea, dar i de ntregul ansamblu de componente care o proceseaz. Dup captare, imaginile ajung pe cardul de memorie. Toate aceste componente au nlocuit filmul fotografic.
CORPUL APARATULUI Constituie dimensiunile finale ale camerei i include toate celelalte componente, cu excepia obiectivului. VIZORUL Permite vizualizarea i stabilirea compoziiei cadrului dorit, nainte de declanare.
GRIP Accesoriu ce mrete capacitatea bateriei i faciliteaz priza aparatului pe vertical.
OGLINDA Dispozitiv ce ajut la formarea imaginii n vizor alturi de pentaprism.
PENTAPRISMA Dispozitiv optic ce permite vizualizarea direct prin obiectiv a aparatului de fotografiat. ECRANUL LCD Permite vizualizarea imaginilor (cel de pe spatele aparatului), sau a setrilor principale ale camerei (cel de deasupra camerei).
OBTURATORUL Dispozitiv mecanic ce controleaz cantitatea de lumin ce ajunge pe senzorul aflat n spatele acestuia. MONTURA OBIECTIVULUI Sistemul de prindere al obiectivelor.
Nikon D700
OBIECTIVUL
Obiectivul este singurul element constructiv ce permite accesul luminii n aparatul foto, controlnd cantitatea de lumin care ajunge pe senzorul digital cu ajutorul diafragmei. Este de asemenea elementul cheie n determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei. Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana focal (msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).
Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8 (superangular), 2470mm f/2.8 (normal), 105mm f/2.8 (fix macro), 70200mm f/2.8 (teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv fix).
SFAT PRACTIC - Folosirea obiectivelor

Pentru c acest curs nu este unul foarte tehnic, o s punem mai mult baz pe partea practic, pentru a nva cum s folosim un obiectiv pentru a avea rezultatele dorite. Dac vrem s captm un peisaj vast, sau dac n cadru vrem s cuprindem o cldire mare, atunci cu siguran trebuie s folosim un obiectiv superangular. Dac vrem s decupm dintr-un peisaj numai anumite pri aflate la distan, sau dac vrem s surprindem animale slbatice, atunci trebuie s lucrm cu un teleobiectiv. Cu ct distana focal este mai lung, cu att mai mult acesta va apropia subiectul, mrind imaginea lui n cadru. Dac alegem drept subiect o floare, atunci nu vom vrea ca ea s apar numai un punct n cadru, ci din contr s fie ct se poate de mare. Putem realiza acest lucru dac fotografiem cu un obiectiv macro, ce ne va permite apropierea de floare la doar civa centimetri. Obinem astfel i o perspectiv interesant. Dup cum vedei, alegerea obiectivelor se face n funcie de ceea ce fotografiem. Normal c de cele mai multe ori suntem limitai de obiectivul pe care l avem, ns dac tim ce ne place s fotografiem vom putea s ne alegem i obiectivul potrivit. Dac de exemplu alegem s facem portret n studio atunci un obiectiv cu o distan focal ntre 50mm i 100mm ar fi cel mai indicat. Dac vrem s fotografiem arhitectur trebuie s lum n calcul un superangular de 12-16mm ce ne poate ajuta s surprindem cldirile mari i nalte, sau interioarele. Dac fotografiem animale sau sport cu siguran o s avem nevoie de un teleobiectiv de minim 300mm.
STUDIU DE CAZ - Unghiul de cuprindere

n cele trei fotografii putem vedea ce nseamn unghiul de cuprindere al unui obiectiv. Imaginea din dreapta ne arat cascada fotografiat cu un obiectiv superangular la o distan focal de 18mm. Astfel avem cuprins n imagine ntreaga cascad. Prima fotografie de mai jos este realizat cu 70mm i am cuprins n cadru doar o parte din cascad. A doua fotografie este realizat cu 135mm, cu ajutorul unui teleobiectiv i ne arat un mic detaliu. Punctul de staie a rmas acelai pentru toate cele trei imagini. Cheile Bicazului, Parcul naional Cheile Bicazului - Hma
Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/32 :: 1,8s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 135mm :: f/36 :: 3s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ - Schimbarea luminozitii la obiectivele zoom cu luminozitate variabil

n imaginile de mai jos, putei vedea cum se modific luminozitatea maxim a obiectivului n funcie de distana focal aleas. Astfel avem un maxim de f/3.5 la 28mm i un minim de f/5.6 la 300mm. Obiectivul folosit a fost 28-300mm cu f/3.5-5.6. (Gura Haitii, Parcul naional Climani)
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/3200s
Nikon D700 (FX) :: 42mm :: f/4 :: 1/2000s
Nikon D700 (FX) :: 55mm :: f/4.5 :: 1/2000s
Nikon D700 (FX) :: 78mm :: f/5 :: 1/2000s

Nikon D700 (FX) :: 100mm :: f/5.3 :: 1/1600s
Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s

PROFUNZIMEA DE CMP
O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de cmp. Aceasta reprezint zona redat clar ce se extinde n faa i n spatele planului focalizat. n funcie de obiectiv, profunzimea de cmp poate varia foarte mult, fiind foarte mare n cazul superangularelor i foarte mic la teleobiective. Dac folosim un obiectiv macro vom avea o profunzime foarte mic i pentru c fotografiem de la o distan foarte mic de subiect. Aceasta poate deveni, n acest gen de fotografie de ordinul milimetrilor. Mecanismul care poate controla profunzimea de cmp este diafragma, aa cum o sa vedem n continuare, ns chiar dac alegem o deschidere identic, putem observa un cmp de claritate diferit n funcie de obiectiv. De exemplu, dac alegem o diafragm f/4 i fotografiem att cu un teleobiectiv, ct i cu un superangular, profunzimea de cmp va fi mult mai mare la al doilea obiectiv folosit. Din acest motiv, teleobiectivele pot atinge diafragme cu o nchidere mult mai mare dect superangularele, pentru a obine i ele o profunzime de cmp mai mare.
n mod normal nu exist o diferen foarte mare ntre o diafragm f/8 i f/4, dac folosim acelai tip de obiectiv, ns dac alegem dou obiective diferite, aa cum se ntmpl n imaginile alturate, diferena este foarte mare. n prima imagine vedem o profunzime de cmp foarte mare, unde toate planurile din fotografie sunt clare. n imaginea a doua cmpul de claritate este mult mai mic, ne scoate subiectul n eviden, ns planul aflat n spatele acestuia este complet neclar. Aceast diferen este dat de tipul obiectivului folosit aa cum spuneam, un superangular pentru prima imagine i un teleobiectiv pentru a doua. (Petera, Braov foto 1; Moieciu de Sus, Braov - foto 2)
SFAT PRACTIC - Cum folosim profunzimea de cmp

Profunzimea de cmp redus este de dorit atunci cnd vrem s scoatem n eviden subiectul de fundal, acest lucru fiind indicat mai ales la portrete, animale i macro. Fundalul neclar i uniform ns nu ne mai poate da foarte multe detalii n acest caz despre locul n care se afl subiectul. Atunci cnd fundalul este important pentru imaginea noastr i cnd alegem s fie redat ct mai clar, trebuie s avem grij la evidenierea subiectului pentru a nu l pierde printre celelalte elemente. n acest caz evidenierea prin profunzime de cmp nu ne mai ajut. Mult mai multe amnunte despre cum se folosete profunzimea de cmp o sa putei nva la capitolul despre diafragm, ns trebuie s avei mereu n minte ideea c aceasta poate fi modificat att de deschiderea diafragmei, ce o controleaz direct, dar i de obiectivul folosit sau de distana pe care o avem pn la subiect.
Nikon D300 (DX) :: 92mm :: f/4 :: 1/640s :: ISO 200
TIPURI DE OBIECTIVE
Este esenial s nelegem c fiecare tip de obiectiv, abordeaz i d o alt importan subiectului fotografiat. Unele contureaz fundalul, altele l estompeaz, unele acord o mai mare importan prim-planului, altele pur i simplu l ignor. Caracteristicile obiectivului cu distana focal normal: Nu exagereaz aproape deloc mrimea obiectelor
Obiectivul cu distana focal normal

Aceast gam de obiective se ntinde n jurul distanei focale de 50mm, care este considerat a fi cea mai apropiat de ochiul uman. Abordarea printr-un astfel de obiectiv va fi foarte asemntoare cu cea pe care o percepem noi cnd privim.
Obiectele din cadru rmn nealterate i sunt percepute aa cum le percepe i privirea noastr. Profunzime de cmp moderat
Acest aspect nu ne va scoate foarte pronunat obiectul focalizat n evidena aa cum este cazul unui teleobiectiv, dar nici nu va mri profunzimea. Totul va rmne ntr-o limit, s i zicem, normal.
STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit a subiectului n funcie de obiectiv

Atunci cnd folosim un obiectiv trebuie s ne punem ntrebarea dac ceea ce vedem prin vizor este ceea ce ne dorim. Dac nu, trebuie s schimbm abordarea i s alegem alt lentil. Dac fotografiem acelai cadru, importana obiectelor poate fi diferit n funcie de obiectivul pe care l folosim i de distana de la care fotografiem. Un alt aspect care se modific, este perspectiva. n cele dou imagini de mai jos, putei vedea aceeai cldire, fotografiat cu un superangular n prima imagine i cu un teleobiectiv n a doua. Perspectiva ramne aproape neschimbat dac folosim un obiectiv cu focala de aproximativ 50mm, aa cum se poate vedea n cele dou imagini din dreapta. (Viscri, Braov - ambele imagini)

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/2500s :: ISO 200
Nikon D700 (FX) :: 48mm :: f/5 :: 1/100s :: ISO 200 :: Gale, Sibiu
Nikon D300 (DX) :: 36mm :: f/16 :: 1/40s :: ISO 200 :: Cheile Bicazului
STUDIU DE CAZ - Caracteristicile obiectivului superangular

n imaginea de jos putem observa cum un obiectiv superangular a schimbat complet perspectiva i a deformat liniile verticale, dnd bisericii un aspect destul de ciudat, ns interesant i creativ. Chiar dac am deformat realitatea, am obinut un cadru mai dinamic. Dac discutm despre o reprezentare fidel a construciei, este de preferat ca aceast deformare a perspectivei s fie corectat, sau s se foloseasc un obiectiv care s nu deformeze. n prima imagine din dreapta, vedem cum trmbia cntreului este mult alungit pentru c se afla mai aproape de marginea cadrului. Acest efect pune n valoare obiectele din prim-plan, n defavoarea celor din fundal. n ultima imagine se vede oarecum acelai efect la icoana din prim-plan, dar n acelai timp putem observa i extinderea spaiului, generat de acelai obiectiv superangular. Interiorul biesericii pare mult mai mare dect este cu adevrat. Acest efect este folosit frecvent atunci cnd sunt prezentate camerele unui hotel. n imagini par foarte mari, iar n realitate sunt mult mai mici. Probabil c nu sunt singurul care a cutat un loc de cazare pe Internet, iar cnd am ajuns la faa locului am avut o surpriz nu tocmai plcut. Herina, Bistria - foto 1; Cupeni, ara Lpuului, Maramure - foto 2; Brsana, Maramure - foto 3
Obiectivul superangular faciliteaz compunerea cu primplanuri mai elaborate i ajut la redarea unor spaii mai extinse. (Lacul Sfnta Ana, Masivul Ciomatul Mare) Nikon D3x (FX) :: 32mm :: f/22 :: 1/5s :: ISO 200
INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 18
Teleobiectivul
Distana focal a teleobiectivelor pleac de la 70mm, iar fotografiatul prin ele este ca i privitul prin binoclu, totul devine mai mare. Teleobiectivul v ajut s eliminai orice element care s distrag atenia n cadrul final printr-o simpl schimbare a unghiului de fotografiere. Este bine uneori s punei aparatul cu teleobiectivul la ochi i s scanai ceea ce vedei n jurul vostru n cutarea detaliilor interesante. Datorit diferenei de vizualizare ntre ochi i teleobiectiv, este posibil s nu remarcm unele lucruri interesante. Spre deosebire de superangulare care mresc spaiul vizual, teleobiectivele comprim spaiul reducnd aparent distana dintre elementele din cadru. Caracteristicile teleobiectivului sunt oarecum opuse celor ale obiectivului superangular. Caracteristicile teleobiectivului: Exagereaz mrimea fundalului Nu deformeaz liniile din cadru
Contrar unui obiectiv superangular, teleobiectivul nu deformeaz perspectiva liniilor verticale din cadru, acestea rmnnd paralele. Aplatizeaz perspectiva
Acest aspect ne ajut s scoatem n eviden texturi i culori, n defavoarea formelor i a spaiului n trei dimensiuni. Reduce profunzimea de cmp
Poate una dintre cele mai cunoscute caracteristici, atunci cnd fotografiem prin teleobiectiv putem pune subiectul n eviden printr-o zon de claritate foarte mic. Izoleaz detaliile
Include mai puin fundal
Dei partea din fundal este semnificativ mai mic dect cea cuprins de un superangular, ca i suprafa, teleobiectivul accentueaz fundalul prin mrime i importan. Comprim spaiul
Atunci cnd fotografiem cu un teleobiectiv, totul pare mai aproape. Spaiul apare ca fiind micorat, iar distanele dintre dou planuri succesive sunt reduse.
Teleobiectivul are abilitatea, aa cum spuneam, de a simplifica foarte mult o compoziie prin eliminarea multor alte elemente care ar putea distrage atenia. n imaginea alturat am ales s redau doar elementele de care aveam nevoie, casa i mestecenii din prim-plan i dealurile cu cea din spate. Acestea din urm au cptat importan datorit faptului c teleobiectivul comprim spaiul, aducnd elementele din deprtare mai aproape. (Moieciu de Sus, Culoarul Rucr - Bran, Braov)
Acest fapt va contura i va pune n eviden obiectele din fundal, n defavoarea celor din prim-plan.
Pentru c unghiul de cuprindere este foarte mic iar profunzimea de cmp este redus, teleobiectivul este ideal pentru a izola anumite detalii, mai ales cnd ne dorim imagini simple n care subiectul iese foarte bine n eviden.
Greeli comise frecvent cu teleobiectivul

Teleobiectivele au abilitatea de a decupa foarte mult din peisajul din jur i de a ne ajuta s fotografiem doar anumite detalii, ns de foarte multe ori tocmai aceste caracteristici pot pcli foarte uor un fotograf. Mai jos putei vedea cele mai frecvente patru greeli ce sunt comise atunci cnd folosim un teleobiectiv.
IGNORAREA PRIM-PLANULUI
EVIDENIEREA ELEMENTELOR DIN FUNDAL CE DISTRAG ATENIA
DECUPAREA EXAGERAT A SUBIECTULUI I CENTRAREA ACESTUIA
Teleobiectivul are tendina s ignore prim-planul i s dea o mai mare importan fundalului, aa c trebuie s fii creativi i s compunei corect atunci cnd elementele din aceast parte a imaginii sunt importante. APLATIZAREA EXAGERAT A PERSPECTIVEI
Fundalul este adus mai aproape cnd folosim un teleobiectiv, iar dac acesta conine elemente deranjante, ele vor fi destul de bine evideniate. Este cazul petei albe de lumin din spatele cprioarei, din imaginea de mai jos.
Cnd folosim teleobiectivul, avem tendina de a decupa ct mai mult, iar acest lucru nu este ntotdeauna necesar. De asemenea, datorit punctelor de focalizare aflate n centrul vizorului, suntem tentai s ne plasm subiectul tot n centru, lucru ce nu este tocmai de dorit la o compoziie. Un exemplu relevant l vedei i n imaginea de jos, unde parc nu se justifica neaprat o decupare att de mare a feei i o centrare a acesteia.
Perspectiva este ntotdeauna aplatizat i spaiul este comprimat, lucru ce nu mai ajut la o redare tridimensional a lumii din jur. n imaginea de mai jos se poate vedea cum cele dou maluri ale rului parca se unesc n planul ndeprtat i nchid complet imaginea n acel loc. Kelheim, Germania Parc de animale, Germania Ungureni, ara Lpuului, Maramure


Fotografierea animalelor se face aproape exclusiv cu ajutorul teleobiectivului, acesta conferind un avantaj datorit distanei de la care se poate fotografia. (Pelican cre - Delta Dunrii) Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ - Abordarea cadrului n funcie de distan i focal

Imaginile de mai jos au fost realizate cu diferite distane focale, pentru a putea vedea ce se ntmpl cu fundalul. Am pstrat subiectul din cadru, grupul de stnci, la aceeai dimensiune, apropiindu-m de el. Ce se poate vedea este c la abordarea cu teleobiectivul, n prima imagine, muntele din spate este foarte aproape, iar la abordarea cu superangularul, ultima imagine, acesta se pierde destul de mult n fundal. Se mai poate vedea i diferena de profunzime de cmp a imaginilor, dat de distana focal i nu de diafragma ce a rmas constant. Cu ochiul liber peisajul arta aa cum se vede n imaginea din centru de pe rndul de jos, realizat cu 50mm. (Parcul naional Climani)
Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 105mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/8 :: 1/640s
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/8 :: 1/400s

DIAFRAGMA (Aperture)
Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de lumin care intr n interiorul aparatului i sensibilizeaz senzorul digital. Aceasta se msoar cu ajutorul numrului f/, care este un raport ntre diametrul deschiderii maxime a lentilei i distana focal. Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a orificiului din mecanismul diafragmei, un numr f/ mai mare va desemna o deschidere mai mic. Fiecare pas se numete treapt de diafragm sau f/stop. Ca i exemplu, la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis, iar la f/32 una foarte nchis. Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de lumin ce intra prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale sunt f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4 i f/5.6 exist o njumtire a cantitii de lumin, iar ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a acestei cantiti. ntre aceste valori de baz exist i trepte intermediare, cel mai frecvent treimi.
Diafragma controleaz profunzimea de cmp a cadrului. Una foarte deschis genereaz o profunzime de cmp redus, iar una foarte nchis, va genera o profunzime de cmp mare. n exemplul alturat putem vedea cum floarea a fost foarte bine pus n eviden, fa de fundalul complet neclar, datorit acestei profunzimi de cmp reduse. (Floarea patelui - Lempe, Braov)
VALORILE DIAFRAGMEI (f/stop)

Tabelul de mai jos ne arat principalele valori ale diafragmei, cuprinse ntre f/2.8 i f/32. Valorile ntregi sunt redate cu negru, iar valorile intermediare, treimi n acest caz, sunt redate cu verde. Exist valori i n afara acestui tabel, att diafragme mai deschise, dar i mai nchise, ele fiind ns mai rar ntlnite i fiind folosite mai ales la obiectivele mai performate, n special dac ne gndim la deschideri mari. ntre valorile principale din tabel exist o njumtire a cantitii de lumin ce intr prin obiectiv, dac le citim de la stnga la dreapta, sau o dublare dac le parcurgem invers. De obicei diafragma este modificat la aparatul foto cu ajutorul unei rotie, sau prin apsarea unui buton corelat cu micarea unei rotie. Acest reglaj ns, poate fi diferit la fiecare aparat n parte, aa c este cel mai bine s consultai manualul tehnic al camerei pentru mai multe informaii i detalii.
STUDIU DE CAZ - Profunzimea de cmp

Fotografiile de mai jos v arat cum se modific profunzimea de cmp n funcie de zona focalizat i deschiderea diafragmei. Astfel dac focalizm pe prima figurin i avem o diafragm deschis, f/2.8 n exemplu, aceasta va fi redat clar n comparaie cu celelalte care sunt neclare. Dac mutm focalizarea pe o alt figurin i pstrm aceeai diafragm vom avea aceeai profunzime de cmp mic (primele trei imagini). Dac setm o diafragm mai nchis, f/32 n exemplu, vom avea profunzime de cmp maxim, figurinele sunt redate n ntregime clar (ultima imagine). Cele doua imagini din dreapta, redau aproximativ acelai cadru, cu dou abordri diferite. n prima imagine o diafragm deschis a scos n afara cmpului de claritate altarul bisericii, iar n a doua imagine o diafragm nchis a inclus totul n planul de claritate. Care dintre aceste variante este mai interesant? V las pe voi s apreciai, deoarece n acest caz totul depinde de interpretarea imaginii i mai puin de anumite aspecte tehnice. Personal prefer imaginea a doua, probabil i datorit compoziiei un pic mai dinamice i a crii care arat mai bine i ntregete mai armonios compoziia. (Biserica fortificat Homorod, Braov)

Nikon D3s (FX) :: 23mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200

La anumite diafragme, n general mai nchise de f/8, luminile din cadru pot fi redate ca nite stelue, aa cum se vede i n aceast imagine. (Piaa Sfatului, Braov) Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/8 :: 5s :: ISO 200
Redarea micrii
Dac spuneam despre diafragm c este cea care controleaz profunzimea de cmp n imagine, obturatorul este cel care controleaz micarea redat n fotografie. Trebuie s ne gndim ct de important este micarea pentru imaginea noastr i cum vrem s o exploatm. Ochiul uman percepe lumea din jur cu o expunere cuprins ntre 1/30s i 1/60s. Orice timp de expunere n afara acestui interval ne poate arta o imagine cu care nu suntem obinuii. Dac timpul este mai lung micarea va fi mult mai evident, cu zone blurate. Dac timpul este mai scurt, imaginea va fi foarte clar, cu diverse pri ngheate n cadru, care poate uneori nici nu au fost reperate de ochiul nostru. Dac vrei s nregistrai n acelai cadru i micare i obiecte statice va trebui s lucrai cu timpi de expunere sub 1/30s i probabil s folosii un trepied. Mai conteaz foarte mult n aceast privin i viteza micrii din cadru.
O treime de secund a fost suficient n imaginea alturat, pentru a reda micarea lebedei pe ap i pentru a crea un plus de dinamism n cadru. Daca timpul de expunere ar fi fost mai lung, silueta acesteia nu ar mai fi fost uor de desluit. Am folosit un trepied pentru ca restul imaginii s fie clar.
STUDIU DE CAZ - Timpul de expunere

Aa cum spuneam mai sus, timpul de expunere controleaz micarea din fotografie. Cu ct acesta este mai lung, cu att elementele care se mic n faa cadrului pot fi mai neclare. O corelare perfect a acestor informaii poate genera imagini foarte interesante i dinamice. n cele dou fotografii de mai jos se poate vedea cum un timp mai lung de expunere a ajutat la redarea micrii apei, n prima imagine, iar unul scurt a ngheat stropii de ap n cadru. Izbucul Cernei, Parcul naional Domogled - Valea Cernei - foto 1; Atlanticul de Nord, Husavik, Islanda - foto 2
Nikon D700 (FX) :: 135mm :: f/11 :: 1s :: ISO 200

Nikon Coolpix P7000 :: 40mm :: f/4 :: 1/3s :: ISO 100 :: Zurich, Elveia
Tehnici de redare a micrii

Aa cum am spus, micarea se poate reda folosind un timp mai lung de expunere, ns uneori putem emula aceast micare folosind cteva tehnici creative.
PANNING
ZOOMING
MICAREA APARATULUI N TIMPUL EXPUNERII
Un timp relativ lung de expunere i o urmrire a subiectului n timpul declanrii, poate crea un efect interesant n imagine. Dac micarea aparatului echivaleaz micarea subiectului, atunci acesta poate rmne destul de clar, n timp ce fundalul devine neclar datorit micrii. Nu exist o regul clar n acest sens, deoarece conteaz foarte mult viteza subiectului, aa c este cel mai bine s facei cteva ncercri nainte. Un exemplu relevant gsii n imaginea de mai jos. Lii - Dumbrvia, Braov
Aceast tehnic se poate realiza fie prin micarea noastr ctre subiect n timp ce declanm, fie nvrtind de inelul de zoom. Ca i n cazul anterior, i aici va trebui s folosim un timp mai lung. Mai este important de tiut c subiectul trebuie s fie n centrul imaginii pentru ca efectul s fie redat corect. n imaginea de mai jos nu am folosit zoom -ul, ci al fcut un pas nainte n timp ce am declanat.
Dac ne aflm ntr-un mijloc de transport de exemplu, putem realiza imagini care s reflecte micarea acestuia, compunnd astfel nct n imagine s se vad att interiorul locului n care ne aflm, ce va rmne nemicat, ct i exteriorul ce va fi redat n micare. n exemplul de mai jos se vede interiorul tramvaiului clar, iar exteriorul cu un efect asemntor cel de la tehnica de panning.
Braov
Zurich, Elveia

Nikon Coolpix P7000 :: 28mm :: f/2.8 :: 1/10s :: ISO 100

Redarea micrii cu ajutorul tehnicii de panning, genereaz ntotdeauna imagini cu un plus de dinamism. (Fulmar Atlanticul de Nord) Nikon D300 (DX) :: 200mm :: f/5.6 :: 1/160s :: ISO 200
TEMA 01 Lucrul cu diafragma i obturatorul

Pentru aceast prim tem v propun dou experimente care s v arate cum s lucrai cu cele dou componente creative ale aparatului de fotografiat. EXPERIMENTUL 01 Aranjai pe o mas cteva obiecte mai mici i fotografiai n lungul lor. Folosind diferite valori ale diafragmei (recomandat s utilizai programul semiautomat prioritate de diafragm, notat A sau Av la majoritatea aparatelor), realizai cteva fotografii n care s se vad profunzimea de cmp. ncercai s focalizai pe diferite obiecte din cadru pentru a muta punctul de claritate maxim n diferite zone. Putei ncepe prin a folosi cea mai deschis diafragm pe care obiectivul o permite i mai apoi putei ncerca i cu cea mai nchis, pentru a vedea rezultatele. Pentru inspiraie putei lua ca i exemplu studiul de caz de la pagina 34. EXPERIMENTUL 02 Folosind o lumnare, realizai cteva fotografii n care s difere timpul de expunere (recomandat s utilizai programul semiautomat prioritate de timp, notat S sau Tv la majoritatea aparatelor), pentru a obine imaginea flcrii nemicat i n micare. Atunci cnd folosii un timp scurt de expunere flacra ar trebui s ias nemicat, iar la un timp mai lung flacra se va mica. Dac aceast micare nu este foarte evident, putei sufla un pic n lumnare pentru un efect mai bun. Cele mai interesante cinci imagini obinute trebuie s le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii un feedback asupra imaginilor i diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
PONT - rezolvare tem

Focalizarea se face atunci cnd subiectul se afl pe unul dintre punctele de focalizare ale aparatului i apsai butonul de declanare pna la jumtate, fr a declana. innd apsat putei chiar recadra imaginea. Focalizarea o putei face i manual pentru a v uura lucrul, ceea ce v i recomand pentru acest experiment. Dup ce alegei focalizarea manual din meniul aparatului sau de la butonul de pe obiectiv, reglarea claritii se face nvrtind unul dintre inelele obiectivului. Dac avei, folosii un trepied pentru a lucra mai simplu i pentru a obine rezultate mai bune. Pentru a putea urma acest curs mai uor i pentru a nelege toate leciile i exemplele practice trebuie mai nti de toate s v cunoatei aparatul. Recomandarea mea este s citii manualul acestuia i s nvai cum funcioneaz. Personal v pot rspunde la toate ntrebrile legate de funcionarea general, dar va fi greu s cunosc date despre funcionarea fiecarui model n parte, mai ales la aparatele compacte. Nikon D800 (FX) :: 70mm :: f/32 :: 2,5s :: ISO 100
Nikon D300 (DX) :: 185 mm :: f/4.8 :: 1/1600s :: ISO 200 :: Mnstirea Brncoveanu, Smbta de Sus, Braov
Spuneam la nceputul cursului c fotografia nseamn un desen cu lumin, cel mai bine putei experimenta acest lucru ntr-o peter, unde vei putea practic picta cu lumin. (Petera Mgura, Parcul natural Apuseni) Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/2.8 :: 2s :: ISO 200
FOTOCOMPOZIIA REGULI I PRINCIPII

LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: ARMONIA VIZUAL
COMPOZIIA
Orice fotografie este format din dou elemente cheie: subiectul i mediul care l nconjoar. Atunci cnd aceste elemente se combin formnd un tot unitar, iar subiectul este bine delimitat, mediul din jur conducnd ochiul ctre subiect, putem spune c avem o fotografie reuit. Tot acest proces se numete compoziie. De foarte multe ori ntr-un cadru se combin mai multe elemente pentru a forma o tem, ce devine astfel subiectul fotografiei. Imaginea nu mai are un subiect bine definit, dar are o atmosfer deosebit i exprim un mesaj puternic.
Subiectul
Subiectul este acel element din cadru care este cel mai bine redat i care are o importan deosebit n compoziie. ntregul cadru trebuie s se subordoneze subiectului i nu trebuie s existe alte elemente care s distrag atenia de la acesta.
O compoziie poate fi simpl i uor de neles, aa cum se poate vedea n prima imagine, ns alteori o compoziie poate fi mult mai complex, dar nu neaprat mai puin atractiv, dup cum ne arat a doua imagine. (Snpetru, Braov - foto 1; Moieciu, Braov - foto 2)
STUDIU DE CAZ - Simplu sau complex?

Simplitatea este ntotdeauna de cutat n fotografie, ns nu ntotdeauna este uor de gsit. n prima imagine putem vedea cum copacul nflorit este bine evideniat de fundal, creaz un punct de atracie principal i este bineneles subiectul fotografiei. Nu avem elemente n jurul lui care s distrag atenia, iar liniile cmpului, sau zonele de lumin i umbr, se armonizeaz formnd un frumos fundal. Imaginea este una simpl i cu siguran uor de interpretat. Putem spune ns c imaginea a doua este la fel de simpl i la fel de uor de parcurs cu privirea? La prima vedere o sa mi spunei c nu, imaginea a doua este mult mai aglomerat i mult mai complicat, iar elementele care o aglomereaz sunt cel mai probabil n opinia voastr copacii din partea de jos. Haidei s vedem un pic dac este aa. n primul rnd trebuie s identificm subiectul, iar acesta este casa, din mai multe motive. Unul dintre ele este bineneles faptul c este principalul element compoziional al imaginii, iar ochiul este atras de el datorit faptului c are un bun contrast, iar acoperiul formeaz o figur geometric uor de recunoscut. Un alt motiv ar fi pentru c recunoatem forma casei i o asociem cu simbolistica acesteia. Revenind la subiectul nostru, ochiul este atras de acesta, dup care i urmeaz traseul prin imagine i ncepe s coboare pe zona de umbr, un al doilea punct bine definit al imaginii. Dup ce ajunge n partea din stnga jos a imaginii, privirea este preluat de irul de copaci i datorit celor cteva linii verticale direcionate n sus, este dus napoi la cas i cpie. Dac nu ar fi existat copacii din partea de jos, privirea ar fi fost purtat de umbre ctre colul imaginii i cel mai probabil scoas afar din cadru. Iat cum zona de jos care pare cea mai aglomerat i pe care o credeai la nceput inutil, ne ajut s realizm o compoziie mai armonioas. O interpretare mai greoaie poate, care ns ne poate demonstra c uneori chiar i o imagine mai complex poate fi interesant. A ncercat cineva s se uite pn acum la colul stnga sus al imaginii, dincolo de acea linie subtil de copaci? Banuiesc c nu, i asta pentru c acea zon nu este atractiv i niciun alt element din compoziie nu ne duce cu privirea acolo.
FOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net
LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI

Din pictur au ajuns i n fotografie cteva reguli despre plasarea subiectului n cadru, n funcie de liniile i punctele forte ale acestuia. Plasarea subiectului n aceste zone, va genera o imagine echilibrat, cadrat armonios, i plcut la privire. Astfel dac mprim latura mare a cadrului la latura mic, obinem un raport egal cu numrul n. Continund aceast diviziune a cadrului, putem indentifica anumite puncte i linii forte. Aceast mprire armonioas se regsete bineneles, nu numai n toate celelalte arte, dar i n natur Ea nu trebuie tratat cu precizie matematic.
n cele dou imagini alturate putei vedea dou metode de a compune dup regula seciunii de aur. (Rucu - Lempe, Braov - foto 1; Ieud, Maramure - foto 2) Nikon D300 (DX) :: 105mm :: f/8 :: 1/500s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 55mm :: f/7.1 :: 1/180s :: ISO 250
Seciunea de aur
Cea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem avea folosind seciunea de aur. Aceast metod vine din antichitate i definete o mprire a cadrului n funcie de proporiile laturilor.
CALCULUL SECIUNII DE AUR

Dei pare destul de mult matematic n formula de mai jos, calculul pentru aflarea seciunii de aur nu este chiar att de complicat. Dac mprim latura mare a cadrului (a+b n exemplu nostru) la latura mic, obinem o mprire a cadrului ntr-un ptrat i un dreptunghi, iar dac vom continua mprirea dreptunghiului format dup aceeai regul la infinit, vom obine punctul forte al acestei regului, aflat la captul spiralei desenate n schia de mai jos. mprirea aceasta va genera tot timpul numrul n ce este egal cu 1,618. Formula care poate calcula raportul laturilor este: (a+b)/a = a/b = n = 1,618 irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc. (orice numr din ir este suma celor dou din faa lui, orice numr din ir mprit la cel din faa lui va genera valoarea aproximativ de 1,618)
Regula treimilor
Dac mprim cadrul n trei pri egale, att orizontal ct i vertical, putem obine o adaptare a seciunii de aur, folosit n special pentru fotografierea ntr-un cadru cu proporia laturilor de 3:2. Plasarea subiectului pe oricare dintre aceste linii sau n punctele de intersecie, va oferi o compoziie echilibrat i armonioas.
Regula treimilor genereaz ntotdeauna compoziii armonioase vizual, aa cum se vede i n prima imagine, unde pasrea ocup un punct forte, iar fundalul, mprit n trei zone de culoare diferite, se aliniaz la cele dou linii forte verticale. n imaginea de jos, copacul este plasat ntrun punct forte, avem dou treimi de pmnt i o treime de cer. (Chirighia cu obraz alb - Delta Dunrii - foto 1; Pasul Bratocea, Masivul Ciuca - foto 2)
MPRIREA CADRULUI FOLOSIND REGULA TREIMILOR

Regula treimilor este cea mai cunoscut regul de compoziie din fotografie i una dintre cele mai simple. n schema de mai jos se poate vedea modul cum se mparte cadru cu ajutorul acesteia. Cele dou linii orizontale i cele doua linii verticale se numesc linii forte, iar punctele lor de intersecie devin punctele forte ale cadrului. n imaginea de mai jos se poate observa cum subiectul nostru, arborele, este situat pe o linie forte, n apropierea punctului forte stnga - jos, iar celelalte pri ale cadrului ocup armonios zonele rmase. Zpada ocup treimea de jos, iar cerul cele dou treimi rmase n partea de sus. Chiar dac nu se acoper perfect suprafeele, compoziia nu trebuie tratat cu precizie matematic. (Valea Dorului, Parcul natural Bucegi)
PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN

Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin trei dimensiuni, n momentul n care punem aparatul la ochi, nu numai c reducem totul la un cadru decupat dintr-un peisaj vast, dar reducem i cele trei dimensiuni la un spaiu plan. Astfel cadrul nostru fotografic este lipsit de o parte foarte important, adncimea n spaiu. A vedea fotografic nseamn i a nva diferena dintre cum vede ochiul uman i cum vede aparatul de fotografiat. Vederea binocular ne d astfel posibilitatea s estimm distana dintre elementele aflate n cadru. Cel mai simplu procedeu de a simula ntr-un plan cu dou dimensiuni, un plan cu trei dimensiuni, este folosirea perspectivei. SFAT PRACTIC - Cum s vezi fotografic
A vedea fotografic nu este neaprat un lucru uor, ns partea frumoas este c acest sim se dezvolt de la sine, odat cu experinea acumulat. Ideea de baz este ca atunci cnd ai n fa un peisaj, s nvei s decupezi din el numai ceea ce este important i interesant pentru fotografia ta. Chiar dac la nceput poate fi grea o astfel de decizie i se rezolv cel mai adesea prin surprinderea unui peisaj foarte vast n care mai multe elemente pot concura pentru poziia de subiect, cu timpul vei vedea c o s fii mai selectivi. Foarte important n tot acest proces de nvare. este i s nelegem c fotografia este o lume bidimensional, plan i plat, aa c trebuie s cutm permanent elemente care s i dea dinamic i, poate i mai important, perspectiv. Toate regulile despre perspectiv i emularea ei n spaiul plan, despre care o s vorbim n continuare, sunt chestii relativ simple, care se ntlnesc continuu n jurul nostru i care ne ajut creierul s neleag spaiul n trei dimensiuni. Important este s reuim s le gsim i s le combinm armonios i n fotografie. Simul estetic al fiecrui fotograf se dezvolt i el n timp, odat cu experiena, ns de un foarte mare ajutor n acest caz ne poate fi vizualizarea i analiza de imagini, i aici nu m refer numai la fotografiile proprii. Dac v plac imaginile unui fotograf, ncercai s i nelegei abordarea, stilul, modul cum i alege cadrele. Cautai s descoperii de ce imaginile lui par tridimensionale, iar ale voastre plate. Tot acest proces de evaluare v va fi foarte util pentru a nelege compoziia i poate i mai important, v va ajuta s vedei fotografic. Cnd tii c suntei pe drumul cel bun? n momentul n care lumea din jurul vostru ncepe s se mpart n cadre fotografice, iar pe strad nu o s mai vedei oameni i case, ci oportuniti pentru imagini interesante. Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 200
Aceasta este definit ca modul prin care obiectele aflate n cadrul nostru relaioneaz unele cu celelalte n spaiu. Perspectiva sugereaz ideea de adncime ntr-o imagine, ns este numai o iluzie, deoarece orice fotografie este plan, cu doar dou dimensiuni.
Dac privim imaginea alturat, putem vedea mai multe elemente care ne dau adncimea n spaiu. Liniile convergente ale canalelor de noroi, formeaz o frumoas perspectiv liniar, planurile din spate se suprapun i accentueaz adncimea n spaiu, copacii redau scala peisajului, iar ceaa ajut la conturarea ideii de deprtare a zonelor aflate n fundal. (Vulcanii noroioi, Berca, Buzu)
STUDIU DE CAZ - Perspectiva i adncimea n spaiul plan

Prin combinaia procedeelor de redare a perspectivei i adncimii n spaiul plan, se pot obine rezultate mult mai puternice i mai convingtoare. Compoziia final va fi un rezultat al mbinrii armonioase a tuturor regulilor i sfaturilor descrise, indiferent c sunt legate de compoziie sau de perspectiv. n imaginea de mai jos putem vedea cum se combin aproape toate procedeele descrise, iar imaginea capt o adncime mai bun n spaiu. Regulile de compoziie sunt i ele prezente, avem o treime de cer i dou de sol, iar o parte principal a cadrului, zona stncoas din prim-plan, este poziionat ntr-un punct forte. Se mai poate observa cum toat imaginea concentreaz privirea, datorit liniilor din cadru, ctre vrful de munte din planul al doilea. Creasta Pricopanului, Parcul naional Munii Mcinului
PERSPECTIVA LINIAR Norii sunt mai mari i mai masivi n planul apropiat i se micoreaz pe msur ce se ndeprteaz ctre fundal, iar acest lucru genereaz o bun perspectiv liniar.
FENOMENELE ATMOSFERICE n planul ndeprtat al imaginii, din cauza furtunii prezente, planurile nu se mai deosebesc att de bine, iar vizibilitatea este foarte sczut.
PERSPECTIVA LINIAR Linia imaginar format de pietrele din prim-plan ce se pierd n deprtare i continu cu linia crestei formeaz o bun perspectiv liniar.
SCALA I SUPRAPUNEREA Pietrele din prim-plan se suprapun i se continu cu altele n deprtare, iar astfel se formeaz o bun perspectiv, iar peisajul are o scal msurabil.
Nikon D3s (FX) :: 16mm :: f/22 :: 1/30s :: ISO 200

FOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 75
ARMONIA VIZUAL
Dincolo de orice regul de compoziie, tot ceea ce conteaz ntr-un cadru este armonia vizual. n definitiv, cel ce privete o imagine nu se gndete ct de bine respect sau nu anumite reguli, ci mai degrab este atras de un echilibru vizual. Fotocompoziia este un proces ce se nva n timp, mai ales dup mult practic i vizualizare de imagini. Respectarea regulilor nu genereaz neaprat i imagini reuite, de cele mai multe ori conteaz mai mult mesajul, abordarea, ideea sau momentul surprins. Imaginea final este inevitabil rezultatul unor cunotine pe care le avem legate de compoziie, dar mai presus de asta este rezultatul modului n care reuim s gestionm o anumit oportunitate.
Atunci cnd ne alegem un cadru pe care s l fotografiem, trebuie s urmrim toate elementele care l compun. n imaginea alturat am ales pentru nceput prim-planul care s o compun armonios, apoi subiectul, stnca, dup care am ateptam momentul oportun pentru a declana.
STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit

Probabil cu toii am vzut sau chiar am fotografiat Castelul Bran aa cum l arat prima fotografie. Este o abordare clasic i probabil cea mai cunoscut, deoarece este accesbil chiar din drumul principal. Cu doar un pic de rbdare pentru a descoperi o locaie inedit din apropiere i cu o abordare diferit, putem fotografia castelul din spate, obinnd o imagine mai bun i mult mai interesant cum este cea din a doua fotografie. Dei cele dou imagini reprezint acelai subiect, rezultatele pot fi aa cum se vede, complet diferite. Chiar dac n primul caz poate prea mai impuntor, castelul este aa cum l tie toat lumea, n schimb imaginea a doua posteaz cldirea n decor i i accentueaz forma de fortificaie. (Bran, Braov) Nikon D300 (DX) :: 15mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200 :: Parcul naional Ceahlu
Fuji S3000 :: f/4.5 :: 1/550s :: ISO 100

TEMA 02 Fotocompoziia
Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un experiment, att pentru a v face o autoevaluare ct i pentru a experimenta regulile nvate. STUDIU DE CAZ Ca orice fotograf probabil c deinei o mic sau poate chiar mare colecie de fotografii personale. V invit s v facei un test de autoevaluare i s v uitai peste fotografiile pe care le considerai cele mai reuite. Acum c ai nvat cte ceva despre regulile de compoziie ncercai s v analizai imaginile realizate pn n prezent. EXPERIMENT Folosind regulile de compoziie i tehnicile de redare a adncimii n spaiul plan, realizai cteva fotografii cu un subiect la alegere. PONT - rezolvare tem
Pentru a v facilita munca, realizai imagini care s se ncadreze n genul preferat de fotografie i de preferabil n lumin natural pentru a lucra mai uor cu aparatul de fotografiat. Compoziia nu este neaprat un lucru uor de nvat, mai ales pentru c vine n timp i cu mult experien. ncercai ntotdeauna s simplificai cadrul atunci cnd realizai experimentul de mai sus i ncercai s nelegei importana fiecrui element care v compune imaginea. Tot ca un studiu, putei s v uitai pe imagini ale fotografilor preferai i s ncercai s le nelegei compoziiile. Studiai imaginile ctigtoare la diferite concursuri de profil. Fotocompoziia se nva att n faa subiectului, cu aparatul n mn, dar i prin autoevaluare i studii de caz. (Pelican comun - Delta Dunrii) Aa cum am tot repetat pe parcursul acestui capitol, simplitatea este cel mai bun mod de a compune. Cu ct elementele sunt mai simple i cu mesaj uor de neles cu att imaginea va transmite mai uor ceva celui care o privete. (irnea, Culoarul Rucr-Bran, Braov)
Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii o evaluare a imaginilor i diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
Fuji S3000 :: f/8 :: 1/640s :: ISO 100
n aceast imagine subiectul nostru este brusturele din prim-plan, iar ceilali aflai n planul al doilea dau o scal peisajului. Compoziia este una simpl, realizat cu ajutorul regulii treimilor. (Valea Beuniei, Cheile Nerei) Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 5s :: ISO 100
FOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 85
LUMINA N FOTOGRAFIE EXPUNEREA

TIPURI DE LUMIN :: DIRECIA LUMINII :: CARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII :: EXPUNEREA
INTRODUCERE
Fotografia, un tablou pictat de soare fr educaie artistic. - Ambrose Bierce Aa cum spuneam la nceputul cursului, fotografie nseamn desen cu lumin. De aici rezult faptul c nu poate exista fotografie fr lumin. Ce face ns diferena ntre o fotografie reuit i sute de alte imagini, atta timp ct toate au la baza creaiei lumina? Aceast diferen este dat de modul n care folosim lumina, de orele la care fotografiem i de modul cum combinm i armonizm culorile. Alturi de subiect i compoziie, despre care am discutat, lumina este un element cheie n realizarea unei fotografii reuite.
STUDIU DE CAZ - Lumina ca element de compoziie

Exist anumite cazuri n care lumina nu este doar cea care ne creaz imaginea, dar poate ajuta i la realizarea unei mai bune compoziii. n astfel de situaii, lumina este practic un element important n cadru. Dac privim imaginea din dreapta, putem vedem cum liniile de lumin lateral din prim-plan conduc privirea n cadru, ctre subiectul aflat n partea superioar a imaginii. n stnga, lumina din prim-plan nu mai formeaz astfel de linii, iar privirea noastr nu mai este la fel de bine direcionat ctre subiect. Dup cum vedei, n aceste dou imagini, lumina a fost un element definitoriu n realizarea unei compoziii reuite. n acelai timp, observm cum lumina a delimitat subiectul, crestele din spate, att de zona prim-planului, ct i de cea a fundalului. Orice imagine este influenat de modul cum cade lumina n cadru, aa c trebuie s v nvai s gsii de fiecare dat unghiul potrivit de abordare i momentul optim pentru declanare pentru a obine cele mai interesante imagini. Parcul naional Climani Nikon D700 (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/60s :: ISO 200
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/22 :: 1/60s :: ISO 200

LUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
LUMINA MOALE
Acest tip de lumin provine n general de la o surs mare i difuz. Fie c este vorba de o zi nnorat, cnd lumina nu este direcional i nvluie subiectul din toate prile, fie c discutm despre o lumin ambiental realizat n studio, caracteristicile sunt aceleai. Contrastul este redus, iar umbrele vor fi terse, cu detalii pe toat suprafaa. ntr-o astfel de lumin se pune n eviden o ntreag gam de tonuri de culoare. n acest caz nu putem discuta despre o direcie clar a luminii, ci mai degrab de o lumin uniform, ambiental, uneori destul de plat. Avantaje: Cantitatea de lumin mai redus poate facilita lucrul cu timpi mai lungi de expunere; Lumina nu are o direcie clar i nvluie uniform subiectul; Contrastele reduse cresc nivelul detaliilor din cadru; Culorile sunt mai pastelate i creaz atmosfer.
LUMINA TARE
Acest tip de lumin apare atunci cnd vine direct de la soare sau orice alt surs. Lumina obinut are tendina de a fi puternic i direcional. n astfel de condiii avem contraste puternice, cu zone de umbre adnci i zone de luminozitate mare. Culorile sunt redate n general bine, dar se vor pierde detalii n zonele cu un contrast ridicat.
Avantaje: Cantitatea de lumin mai mare faciliteaz lucrul cu timpi scuri de expunere; Lumina are o direcie clar i ajut la redarea perspectivei; Contrastele pot crea imagini mai dramatice; Culorile sunt redate mai viu.
STUDIU DE CAZ - Lumina moale vs. lumina tare

n prima imagine din dreapta, putem observa o lumin moale ce nvluie peisajul din jur, conferind o atmosfer interesant. n a doua imagine lumina mai tare i direcionat pune n eviden zonele pe care le lumineaz, att ambarcaiunea, ct i muntele din spate. Am putea spune c n aceste dou cazuri lumina potrivit pentru imagini este chiar cea surprins, ns este greu s ne imaginm cum ar fi dac ar fi exact invers. Nu exist o regul strict cnd vine vorba de tipul luminii, ambele cazuri putnd genera imagini spectaculoase i n funcie de subiect, de ct de bine este evideniat acesta, sau de cromatica din cadru. Ce putem remarca ns, aa cum o s vedem n continuare, este c lumina tare, avnd o direcie, poate genera alte caracteristici ce pot influena foarte mult impactul unei imagini i mai ales perspectiva acesteia. Dolomii, Italia - foto 1; Husavik, Islanda - foto 2
DIRECIA LUMINII
Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional. Lumina moale, de obicei nvluie subiectul, direcia acesteia fiind mai greu de stabilit. Soarele poate influena foarte mult o fotografie, deoarece n funcie de poziionarea noastr fa de el i de subiect, putem obine direcia luminii. Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii, exist ns patru cazuri de iluminare uzual despre care putem discuta: lumin de sus, frontal, lateral sau contralumin.
Cnd discutm despre direcia luminii ne raportm inevitabil la o lumin tare, aa cum apare ea i n imaginea alturat. Aici lumina vine preponderent de sus i dup cum se poate vedea are contraste destul de mari, culorile fiind redate bine cu tente ns destul de reci.
DIRECIA LUMINII
n schia de mai jos putei vedea cum evolueaz lumina n funcie de direcia ei i care este unghiul sub care cade pe subiect. n partea din stnga avem evideniate lumina lateral i lumina de sus, i putem observa i culoarea acesteia dat de culoarea soarelui din schi. Cu ct este mai razant cu solul, cu att este mai cald. Se rcete pe msur ce soarele urc mai sus pe bolt. Lumina poate fi considerat lateral pn cnd ajunge s cad sub un unghi de aproximativ 45 de grade fa de subiect, bineneles c nu conteaz dac vine din stanga sau din dreapta acestuia. Partea a doua a schiei arat lumina frontal i contralumina i se schimb i unghiul de fotografiere pentru a putea evidenia aceste dou cazuri. Lumina frontal apare atunci cnd avem soarele n spatele nostru, iar cea din spate cnd acesta este n faa noastr. Direcia este calculat n funcie de cum cade lumina pe subiect i nu n funcie de cum este poziionat fotograful fa de aceasta. Fiecare tip de lumin va fi tratat n amnunt n continuare, ce este ns important de amintit este c lumina poate avea nenumrate alte unghiuri, acestea patru fiind cumva cele mai simple de explicat mai generic.
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/7.1 :: 1/200s :: ISO 400 :: Mnstirea Peri, Maramure
LUMINA FRONTAL
Aceast lumin, este cea n care se lucreaz cel mai uor i se obine atunci cnd fotograful se afl ntre sursa de iluminare i subiect. Umbrele obinute sunt ascunse n spatele subiectului, iar din cauza luminii plate, cadrul nu are dimensiune i profunzime, ceea ce reduce semnificativ dramatismul unei imagini. n fotografia de peisaj, acest tip de lumin este de evitat, deoarece cadrul nu are dimensiune i dinamism, ceea ce reduce semnificativ dramatismul unei imagini. La portret aceast lumin va fi deranjant nu numai pentru subiect, ce va avea lumina n ochi, dar i pentru cel ce privete imaginea. Faa personajului va aprea plat i fr perspectiva pe care o ofer uneori umbrele. Dezavantaje: Lipsa umbrelor i a profunzimii din cadru; Obinerea unei lumini plate, fr perspectiv. Avantaje: Evidenierea subiectului de fundal printr-o separare a planurilor luminate diferit; Evidenierea modelelor de pe suprafeele plate i redarea corect a culorilor vii.
STUDIU DE CAZ - Dezavantajele i avantajele luminii frontale

Cele dou imagini de mai jos au o evident problem n redarea perspectivei, deoarece planurile par aproape lipite unul de cellalt. Acest fapt se datoreaz n primul rnd luminii frontale i lipsei umbrelor. n cele dou imagini din dreapta putem evidenia i avantajele luminii frontale. n primul exemplu o separare a psrii de fundal cu ajutorul luminii, iar n al doilea exemplu o evideniere frumoas a detaliului arhitectural, cu o bun redare a culorilor.
Fuji S3000 :: f/8 :: 1/200s :: ISO 100

Bran, Braov - foto 1; Raco, Braov - foto 2; Strc galben - Delta Dunrii - foto 3; Stema oraului - Casa Sfatului, Braov - foto 4
Avantajele i dezavantajele contraluminii

Cu siguran fotografia n contralumin are dificultile ei, ns dac reuii s trecei de acestea, imaginile realizate pot ctiga un plus de valoare i vor fi mai dramatice. Siluetele, formele i anumite fenomene atmosferice, pot fi cel mai bine redate ntr-o astfel de lumin aa c trebuie s acordm o atenie deosebit avantajelor pe care acest tip de lumin le are.
SILUETELE
FENOMENELE ATMOSFERICE
LUMIN DIRECT
Fotografia n contralumin favorizeaz redarea siluetelor, ns de obicei acestea sufer prin lipsa detaliilor de pe suprafaa lor, datorit contrastului puternic. ATMOSFERA
Unele fenomene atmosferice, cum ar fi ceaa i pcla, sunt foarte bine puse n eviden de contralumin. SUPRAFEELE TRANSLUCIDE
Atunci cnd avem sursa de iluminare n fa, poate aprea un efect de flare deranjant pentru cel ce privete imaginea, n acelai timp ns, sursa de lumin fotografiat poate aduce un plus de interes n cadru. Efectul de mai sus se poate vedea n exemplu sub forma unei pete verzui de lng soare. CONTRASTUL
Fotografiile n contralumin sunt mai dramatice datorit contrastelor puternice obinute i pot avea o atmosfer mai interesant.
Orice suprafa care las lumina s treac prin ea va cpta un plus de culoare atunci cnd este fotografiat cu lumina din spate, aa cum se poate vedea la ceaa din imaginea de mai jos.
Lumina din spate genereaz contraste mai puternice dect lumina lateral, cel mai frecvent fr detalii, att n zonele ntunecate ct i n lumin puternic. Mnstirea Horezu, Vlcea
Parcul naional Semenic - Cheile Caraului
Islanda


Orice apus de soare, orict de spectaculos ar fi, are nevoie de siluete care s se profileze pe acesta pentru a crea o imagine mai interesant. (Mnstirea Brsana, Maramure) Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/4 :: 1/200s :: ISO 200
LUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 105
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre lumin frontal i contralumin

Pentru a putea nelege mai bine diferena dintre aceste dou tipuri de lumin, haidei s facem o comparaie ntre fotografiile de mai jos. n prima avem lumin din spate, cu umbre puternice, cu un contrast ridicat i cu amplificare de culoare n suprafeele translucide ale petalelor i frunzelor. n a doua fotografie lumina cade frontal pe floare, avem culori bine redate, detalii mai multe n umbr, ns nu avem dramatismul din prima imagine. Chiar dac o fotografie n contralumin va fi mai greu de expus i va genera mai multe probleme tehnice, rezultatele obinute, aa cum se pot vedea i n imaginea alturat, merit tot efortul nostru. Parcul Naional Rodna - foto 1 i 2; Uttakleiv, Lofoten, Norvegia - foto 3

CULOAREA LUMINII
Un fascicul de lumin alb ce trece printr-o prism, se descompune ntr-un fascicul conic ce conine culorile curcubeului: rou, portocaliu, galben, verde, albastru, indigo i violet. Fiecare dintre aceste culori se evideniaz datorit lungimii de und diferit. Dintre toate culorile formate, numai trei sunt necesare pentru formarea celorlalte. Acestea, numite culori primare aditive, sunt rou, verde i albastru. Toate celelalte se numesc binare i se pot obine prin amestecarea celor trei. Combinate n proporii egale, cele trei culori primare formeaz lumin alb. Culorile primare substractive, sunt formate din cian, magenta i galben, iar prin combinarea lor n proporii egale obinem negru. CULORI ADITIVE I SUBSTRACTIVE
Culorile aditive sunt, aa cum spuneam mai sus, rou, verde i albastru i adugate n proporii egale formeaz lumina alb aa cum se poate remarca n ilustraia de mai jos. Combinate ntre ele dou cte dou, genereaz culorile substractive. Acestea din urm se pot i ele combina, ns formeaz negru aa cum se vede n a doua reprezentare grafic. Dei am nvat n coal c avem ca i culori primare rou, galben i albastru, cele trei prezentate aici ca fiind substractive i anume cian, magenta i galben, sunt de fapt pigmenii puri ale primelor trei.
Culorile aditive definesc lumina i n acelai timp i echipamentele ce emit sau folosesc aceast lumin, precum camera foto sau monitorul computerului. Culorile substractive definesc lumina reflectat i sunt folosite pentru tiprire. Pentru a putea nelege mai bine culorile, le putem alctui n roata culorilor, unde culorile primare sunt poziionate simetric n zone opuse.
Indiferent c sunt reci sau calde, vii sau subtile, culorile sunt mereu o parte important n orice imagine, mai ales pentru c sunt atractive pentru ochiul uman.
CULORI ADITIVE (rou - verde - albastru)

CULORI SUBSTRACTIVE (cian - magenta - galben)
Nikon D300 (DX) :: 14mm :: f/22 :: 1/2s :: ISO 200 :: Delta Dunrii
STUDIU DE CAZ - Modificarea luminii pe parcursul unei zile

Aa cum spuneam, pe parcursul unei zile, culoarea trece de la rece la cald. Mai jos putei vedea patru fotografii cu acelai munte fotografiat att n lumina rece din mijlocul zilei (prima imagine), dar i ntr-o lumin cald de apus de soare (a doua imagine). Urmtoarele dou fotografii reprezint un moment de dup apusul soarelui i unul din ora albastr de sear. Putem vedea foarte bine evoluia luminii pe tot acest parcurs. Momentele de apus i rsrit pot fi influenate foarte mult de zona de pe glob n care ne aflm. n imaginea din dreapta am fotografiat pasrea n apus de soare la miezul nopii, iar soarele nc mai era pe cer, datorit faptului c eram foarte aproape de Cercul Polar n plin var. Grande Jorasses, Mont Blanc, Frana - foto 1-4; Chir arctic - Husavik, Islanda - foto 5

Combinaii de culoare
Indiferent c discutm despre culori primare substractive sau aditive, acestea se pot aranja n roata culorilor. Cnd vine vorba de culoare n art, mai ales atunci cnd ne gndim la pictur, noi o s judecm culorile dup cele trei pe care le tim c sunt primare i care le pot genera pe toate celelalte prin amestec de vopsele. Acestea sunt rou, galben i albastru. n roata astfel format putem s spunem c avem culori care se armonizeaz, atunci cnd discutm despre culorile apropiate una de cealalt, sau de culori care contrasteaz, aflate n pri opuse. Culorile complementare sunt poziionate diametral opus una fa de cealalt i se vor scoate ntotdeauna n eviden. CONTRASTUL I ARMONIA CULORILOR
n prima reprezentare grafic, putem identifica, ntr-o variant simplificat, culorile primare aditive, cele care alctuiesc lumina. Cnd vine ns vorba de culoare aa cum este ea perceput n art, adic vizual, culorile se alctuiesc n roata a doua, cea a culorilor substractive, iar n acest caz avem ca i primare: rou, galben i albastru. Diametral opus n aceast aranjare, se ntlnesc culorile complementare. Cnd vom discuta despre culoare aa cum o percepem noi vizual n fotografie, ne vom referi la aceast reprezentare grafic.
Aa cum v putei imagina exist numeroase moduri de a combina culorile, att contrastant, dar i armonios, atunci cnd combinm culori apropiate ca nuan. Combinaia de contraste creaz dramatism, cea armonioas creaz atmosfer.
Prima imagine este compus n cea mai mare parte din nuane de albastru i de portocaliu, ceea ce nseamn c dei avem un contrast, culorile aflndu-se diametral opus n roat, acestea sunt complementare i se armonizeaz frumos. n a doua imagine putem vedea co combinaie armonioas de culori calde.
LUMIN
ART
Nikon D300 (DX) :: 105mm :: f/8 :: 1/13s :: ISO 200 :: Reci, Covasna
Nikon D300 (DX) :: 46mm :: f/16 :: 13s :: ISO 200 :: Rohia, Maramure
Culorile calde ale unui rsrit de soare s-au armonizat frumos ntr-o tent aproape uniform i au generat o imagine simpl, cu un impact puternic. (Delta Dunrii) Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200
EXPUNEREA
Totalitatea cantitii de lumin ce intr n camer i este recepionat de senzorul digital, n timpul realizrii unei imagini, reprezint expunerea. Cele dou elemente care controleaz creativ expunerea sunt diafragma (ce poate modifica profunzimea de cmp) i obturatorul (ce modific timpul de expunere). Expunerea este afectat i de sensibilitatea senzorului, ajustat de valorarea ISO. Expunerea corect este vital n orice fotografie, deoarece creaz atmosfer, subliniaz lumina i formele, red corect culoarea, separ tonurile i subliniaz detaliile. Dac o imagine se expune mai mult dect trebuie, aceasta va avea tonuri mai deschise i va avea zone de alb fr detaliu, fotografia devine astfel supraexpus. Dac se expune mai puin, fotografia va avea tonuri mai ntunecate i uneori lipsite de detalii i putem spune n acest caz c este subexpus.
STUDIU DE CAZ - Supraexpunerea i subexpunerea

n cele dou imagini de mai jos putem vedea dou cazuri n care expunerea din fotografie este greit. n prima dintre imagini avem un caz de supraexpunere i putem observa cum se pierd detaliile de pe cer i zpad, iar n a doua imagine avem subexpunere, existnd foarte multe zone complet ntunecate. Imaginile corecte se regsesc alturat, unde putem observa detalii pe toat suprafaa cadrului, indiferent c discutm despre zonele cu lumin mai puternic sau zonele mai ntunecate. Expunerea este foarte important n fotografie, aadar este vital s i acordm ntotdeauna o atenie deosebit. Moieciu de Jos, Culoarul Rucr - Bran, Braov - foto 1; Brsana, Maramure - Foto 2
Imagine supraexpus
Imagine subexpus
MODURI DE EXPUNERE
Aparatul foto ofer mai multe moduri de expunere, astfel identificnd programe automate (pentru diferite tipuri de subiecte), programe semiautomate (prioritate de timp sau de diafragm) i un mod manual.
Modul program (P)

Acest mod, dei este un mod automat, alege singur valorile de expunere, diafragma i obturatorul, ns v las s modificai aceste valori n pereche. Dac de exemplu recomandarea aparatului a fost f/2.8 cu 1/30, putei alege o alt diafragm sau un alt timp, dup preferin, cellalt parametru fiind i el ajustat automat.
Uneori o imagine se poate realiza foarte uor, fr probleme tehnice deosebite, aa cum se poate vedea n prima fotografie alturat. n acest caz nu prea conteaz n ce mod al aparatului lucrai, deoarece obinei uor rezultatul dorit. Alteori ns, n momentele n care expunerea este mai dificil, cu un contrast foarte mare, aa cum se vede n a doua imagine, alegerea modului de expunere este foarte important (modul manual n exemplu).
Modurile automate predefinite

Sunt ntlnite cel mai adesea la camerele DSLR din gama entry level, ns lipsesc la camerele semiprofesionale i profesionale. Aceste moduri automate v ofer o reglare automat a parametrilor n funcie de subiectul ales, avnd predefinite programe pentru macro, peisaj, aciune, portret etc. Msurarea expunerii se face n acest caz automat i nu avei posibilitatea s facei ajustri manuale.
SELECIA MODURILOR DE EXPUNERE

Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/32 :: 1/40s :: ISO 200 :: Lacul Ana, Retezat Aparatele foto entry level, au de obicei o roti selectoare, de unde pot fi alese modurile de expunere, fie c este vorba de cele predefinite, sau de cele semiautomate i modul manual. Aceast roti este de obicei gsit deasupra aparatului, aa cum se poate vedea i n prima imagine de mai jos. La aparatele din gama semi-profesional i profesional, modurile automate nu mai exist, iar rotia selectoare poate fi nlocuit de un buton de selecie, numit Mode n exemplul de mai jos. n cartea tehnic a aparatului o s putei citi exact cum se poate face aceast selecie pe camera pe care o deinei.
Nikon D5100
Nikon D300
Nikon D700 (DX) :: 260mm :: f/5.3 :: 1/60s :: ISO 200 :: Munii Semenic
Metode de msurare a expunerii

Pentru a putea msura expunerea, putem alege de obicei dintre trei moduri, fiecare cu proprieti specifice i utile n circumstane diferite. Aceast msurare are la baz exponometrul incorporat al aparatului i punctele de focus. Msurarea matricial sau evaluativ (matrix) Aceast metod msoar expunerea n mai multe puncte ale cadrului i face o medie, fr a favoriza niciuna dintre zone. Este considerat cea mai util metod de msurare pentru majoritatea expunerilor, atta timp ct tonurile sunt distribuite relativ uniform i nu exist contraste foarte puternice. Este recomandat s folosii aceast metod, acolo unde lumina se schimb rapid i nu avei foarte mult timp la dispoziie pentru reglaje mai amnunite. Msurarea preponderent central (center-weighted ) Principala metod de msurare folosit de camere de foarte mult vreme, aceasta msoar lumina din ntreg cadrul, ns d o importan mai mare centrului (n jur de 15%). Acest mod de msurare este util mai ales atunci cnd subiectul este destul de mare i evident n cadru i vrem s i dm lui importan. Pentru c trebuie fcut o msurare cu subiectul n centrul vizorului, trebuie s ne gndim i la recadrarea ulterioar a acestuia cu o metod de blocare a expunerii.
Nikon D300 (DX) :: 19mm :: f/5 :: 1/2500s :: ISO 200 :: Matrix Nikon D300 (DX) :: 105mm :: f/4.2 :: 1/3200s :: ISO 800 :: Center-weighted
MSURAREA EXPUNERII
n funcie de aparat, msurarea expunerii poate fi reglat fie cu ajutorul unui buton i a unei rotie de selecie (aparatele entry-level mai avansate), fie cu ajutorul unui reglaj special aflat pe carcasa aparatului (aparatele profesionale i semiprofesionale), fie din meniu (aparatele entry-level ). Cele mai frecvente simbolurile folosite pentru cele trei moduri de msurare le vedei alturat.
Matricial (evaluativ)
Preponderent central
Spot
Reglaj cu ajutorul unui buton i a unei rotie de selecie la un aparat DSLR Nikon D7000 Reglaj cu ajutorul unui buton special la un aparat DSLR Nikon D800
VALOAREA ISO
ISO reprezenta n trecut sensibilitatea filmului, fiecare rol avnd o valoare prestabilit din fabricare. La camerele digitale senzorul poate emula aceast sensibilitate. Cu ct valoarea ISO este mai mare cu att senzorul devine mai sensibil i are nevoie de o cantitate mai mic de lumin pentru a fi expus corect. La fel ca i timpul de expunere ISO este exprimat n numere ce reprezint valori ntregi sau treimi ale acestora. n cele mai multe dintre cazuri avem valori de 100, 200, 400, 800, 1600 etc., fiecare valoare dublnd cu cte un stop de lumin pe precedenta. Alegerea ISO se poate face fie automat, fie manual. Nu este recomandat varianta automat, deoarece aceasta poate alege valori mult prea mari care vor avea efecte negative asupra imaginii finale. Valori ISO ridicate Atunci cnd vrem s folosim valori ISO mai ridicate, trebuie s punem n balan avantajele i dezavantajele generate de acest aspect. Cel mai deranjant este
Zgomotul de imagine poate fi foarte uor identificat dac vizualizm imaginea la zoom 100%, aa cum se vede i n imaginile alturate. (Suciu de Sus, Maramure) Nikon D300 (DX) :: 185mm :: f/4.8 :: 1/200s :: ISO 1600
zgomotul de imagine, ce apare sub forma unor artefacte, asemeni unei granulaii, ce altereaz detaliile fine din imagine. Avantaje: Obinerea unui timp mai scurt de expunere, ce avantajeaz lucrul n condiii de lumin mai slab, atunci cnd nu avem la ndemn un trepied sau cnd fotografiem subiectul n micare. Dezavantaje: Zgomot de imagine ridicat ce va influena aspectul final al imaginii; Pierderea detaliilor i alterarea culorilor; Obinerea unui contrast mai slab.
VALORILE ISO
Tabel ce ne arat valorile ISO ale unui aparat foto. ntre numerele ngroate avem un stop de lumin, la fel ca la diafragm sau obturator.
Zgomot de imagine - zoom 100%
FILTRELE FOTOGRAFICE
Filtrele sunt dispozitive optice ce se ataeaz n faa obiectivului pentru a modifica lumina ce intr prin acesta, att pentru a regla unele nereguli ale luminii naturale, dar i pentru a obine imagini creative. Filtrele pot fi rotunde, i se nfileteaz pe obiectiv, sau ptrate (dreptunghiulare) i au un sistem special de prindere.
Filtrul UV
Acest filtru se folosete pentru a elimina radiaia ultraviolet, ce este frecvent mai ales la altitudini mari, iarna pe zpad sau la nivelul mrii. Radiaia UV este responsabil de pcla albstruie ce se contureaz n planul ndeprtat al peisajului pe care l fotografiai. Atta timp ct aceast radiaie nu exist filtrul nu are niciun efect vizibil, putnd fi folosit pentru protecia lentilei frontale a obiectivului. Filtrul UV pe care l folosii i pe care vrei s l lsai permanent pe obiectiv, trebuie s fie de foarte bun calitate, pentru a nu influena optica mult mai performant a obiectivului. Este recomandat s scoatei filtrul UV atunci cnd folosii un filtru de polarizare, deoarece acesta din urm ndeplinete i funciile primului.
n dreapta putei vedea pe muntele din partea din spate o pcl albastruie. Aceast pcl poate fi eliminat ntr-o oarecare msur, folosind filtrul UV.
Sisteme de filtre
Atunci cnd vrei s folosii mai multe filtre cel mai bine este s v orientai ctre un sistem care s v ofere mai mult versatilitate. Avantaje: sunt versatile i se pot adapta cu ajutorul unui inel pe orice obiectiv, reducnd numrul de filtre necesare; forma dreptunghiular a filtrelor graduale permite poziionarea lor n orice poziie; permit configurarea i adaptarea sistemului n funcie de necesitate.
Sistem de filtre Lee
Filtru UV B+W
Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/11 :: 1/45s :: ISO 200 :: aua Strunga, Parcul natural Bucegi
STUDIU DE CAZ - Efectul filtrului de polarizare asupra cerului

n fotografia de peisaj filtrul de polarizare este aproape indispensabil, deoarece se poate folosi cu succes n foarte multe cazuri. Efectul acestui filtru se poate vedea n cele dou fotografii din acest studiu de caz. Culorile cerului din imaginea din dreapta sunt mult mai saturate i mai frumoase iar prim-planul este mai bine evideniat, fa de fotografia de mai jos, n care nu a fost folosit un astfel de filtru. Este important de tiut c efectul filtrului de polarizare poate fi controlat, n cazul celui circular, de rotirea acestuia. n cazul filtrului liniar, exist doar dou poziii dintre care se poate alege. Tre Cime, Dolomii, Italia

STUDIU DE CAZ - Folosirea filtrului gradual neutru la reflexiile n ap

D100 (DX) :: 12mm :: f/4 :: 1/250s :: ISO 200 :: fr filtru D100 (DX) :: 12mm :: f/4 :: 1/160s :: ISO 200 :: cu filtru
Atunci cnd fotografiem reflexii trebuie s avem n vedere faptul c reflexia din ap este mai ntunecat dect obiectul reflectat. Pentru a echilibra fotografia trebuie folosit un filtru gradual neutru. n prima fotografie putem vedea aceast discrepan, cerul fiind mult mai luminos fa de reflexia acestuia. n a doua imagine este folosit un filtru gradual neutru, pentru a echilibra cele dou pri din cadru. Filtrul folosit este reprezentat grafic n schia de mai jos, de asemenea i poziionarea lui peste imagine. Cetatea Fgraului, Fgra, Braov
Filtru gradual neutru hard

Filtru gradual neutru hard aplicat peste linia reflexiei
Greeli comise frecvent atunci cnd folosim filtre

Folosirea filtrelor genereaz uneori anumite probleme pe care ar trebui s le evitm. n continuare le putei vedea pe cele mai importante dintre acestea.
ELIMINAREA REFLEXIILOR INTERESANTE
DENATURAREA CULORILOR
NTUNECAREA UNOR PRI DIN CADRU
Uneori anumite reflexii pot fi foarte frumoase, aa c ar fi bine s nu le eliminai cu ajutorul filtrului de polarizare.
Folosirea unor filtre mai puin performante care denatureaz culorile n combinaie cu altele, aa cum se poate vedea la cerul din imaginea de mai jos, ce a cptat o culoare violet destul de ciudat. Jokulsarlon, Islanda
Folosirea filtrului gradual necorespunztor i ntunecarea unor zone din cadru, cum se poate vedea pe o parte din dealul din partea dreapt din imaginea de mai jos.
Parcul naional Defileul Jiului
Namafjall, Islanda
Nikon D3x (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/4s :: ISO 200


TEMA 03 Lucrul cu lumina i bliul

Pentru aceast tem v propun dou experimente simple i interesante n acelai timp, pentru a testa direcia i culoarea luminii i pentru a nva cum se poate folosi un bli de umplere. EXPERIMENT 01 Folosind perioadele zilei i o poziionare adecvat, ncercai s fotografiai o cldire important din oraul n care locuii n cteva tipuri i direcii de lumin diferite. EXPERIMENT 02 ncercai s gsii un cadru, indiferent de subiect, n care s fie nevoie de un bli de umplere pentru a acoperi o zon umbrit.
Ora albastr este poate cel mai frumos moment n care se poate fotografia arhitectura unui ora. Cutai s surprindei aceast lumin n experimentul din aceast tem. (Biserica Neagr, Braov)
Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii un feedback asupra imaginilor i diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.

Este recomandat s folosii pentru primul experiment o lumin tare dintr-o zi nsorit i o lumin moale dintr-o zi nnorat, dar i lumina cald de la un rsrit sau apus de soare, sau ora albastr. n privina direciei luminii putei ncerca toate cele patru cazuri studiate. Pentru experimentul al doilea, cutai un cadru n care s avei o poriune luminat pe care s focalizai i msurai expunerea i una ntunecat care s fie umplut cu bliul. Dac avei posibilitate i aparatul v permite ncercai diferite puteri ale bliului. Dac i acordai suficient atenie, primul experiment v va ajuta s nelegei de ce anumite perioade ale zilei i anumite momente sunt mai fotogenice dect altele. Aa cum se poate vedea i n imaginea alturat, lumina cald de la apusul soarelui a scos foarte bine cldirea n eviden, aadar cutai astfel de momente pentru a nelege pe deplin valoarea pe care lumina o poate da unei fotografii. (Casa Sfatului, Braov) Nikon D100 (DX) :: 32mm :: f/2.8 :: 1/3s :: ISO 200
n aceast imagine, polarizarea a eliminat reflexia de pe suprafaa apei, un filtru gradual hard a fost poziionat pn la linia orizontului pentru evidenierea cerului i unul soft a fost poziionat peste partea mai deschis a apei. Nikon D3s (FX) :: 21mm :: f/16 :: 1/15s :: ISO 400
FOTOGRAFIA DIGITAL CARACTERISTICI I FUNDAMENTE

FORMATUL RAW :: HISTOGRAMA :: BALANSUL DE ALB :: MANAGEMENTUL CULORII
INTRODUCERE
Primele 10 000 de fotografii ale tale sunt cele mai proaste. - Henri Cartier-Bresson Aa cum spuneam la nceputul cursului, fotografie nseamn desen cu lumin. De aici rezult faptul c nu poate exista fotografie fr lumin. Ce face ns diferena ntre o fotografie reuit i sute de alte imagini atta timp ct toate au la baza creaiei lumina? Aceast diferen este dat de modul n care folosim lumina, de orele la care fotografiem i de modul cum combinm i armonizm culorile. Alturi de subiect i compoziie, despre care am discutat, lumina este un element cheie n realizarea unei fotografii reuite.
APARATUL DE FOTOGRAFIAT DIGITAL

Pn nu demult, uneltele de baz n fotografie au fost aparatul de fotografiat i filmul. Astzi suntem martorii unei invazii pe pia a fotografiei digitale, complet diferit dintr-un singur punct de vedere: captarea i stocarea imaginii. Filmul fotografic este astfel nlocuit de un senzor digital pentru captarea imaginii i de cardul de memorie pentru stocarea acesteia. Avantajele majore ale fotografiei digitale: Verificarea imediat a imaginii cu ajutorul ecranului LCD i refacerea ei dac este nevoie; Posibilitatea histogramei; verificrii expunerii cu ajutorul
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/22 :: 1/25s :: ISO 800 :: Lac Blanc, Chamonix, Frana
Posibilitatea fotografierii n format RAW i prelucrarea ulterioar pe calculator; Facilitarea experimentrii, mai ales n cazul fotografilor nceptori.
SFAT PRACTIC - Cantitate sau calitate?

Atunci cnd fotografiem n format digital, nu ne mai punem problema numrului de fotografii pe care le facem. n urm cu ceva vreme, cnd se fotografia pe film, costul acestuia i limitarea unei role la 36 de poziii, punea deseori fotografii n situaia de a se gndi de dou ori nainte de a declana. Costul destul de mic al cardurilor de memorie de capaciti mari i posibilitatea salvrii imaginilor la rezoluie mai mic, au schimbat complet aceast situaie. Cu toate acestea ns, este important s punei mai mult accent pe calitate, dect pe cantitate. Este de preferat s realizai imagini mai calitative, la rezoluie maxim, chiar dac vor intra mai puine pe un card, dect s v trezii ntr-o zi c avei nevoie de o anumit imagine pentru a o imprima la o dimensiune mai mare, dar din pcate avei disponibil doar o rezoluie foarte mic. O alt problem legat de cantitatea numrului de imagini pe care le realizai, este stocarea, arhivarea i indexarea acestora, ntr-o baz de date care s v permit o cutare uoar i eficient a unei imagini, printre miile pe care le deinei sau pe care o s le deinei n scurt timp, dac nu suntei suficient de selectivi.
FOTOGRAFIA DIGITAL :: CARACTERISTICI I FUNDAMENTE | www.dandinu.net
SENZORUL DIGITAL
Senzorul aparatului poate fi de dou feluri: full frame (notat uneori FX) sau crop (notat uneori DX). Primul are dimensiunea unui cadru clasic de film fotografic (35mm) i este dedicat n special aparatelor din gama profesional. Acest tip de senzor are aproximativ 24x36mm, asemeni filmului fotografic. Al doilea tip de senzor, mult mai rspndit ntre aparatele DSLR din gama entry level sau semiprofesional, are o dimensiune mai mic dect formatul clasic de 35mm. Faptul c senzorul digital este mai mic duce la apariia unui factor de multiplicare, de obicei 1,5x sau 1,6x n cele mai rspndite cazuri. Factorul de multiplicare se reflect n distana focal a obiectivului, nmulind valoarea nscris pe obiectiv cu valoarea acestui factor. Astfel dac avem un teleobiectiv cu distana focal de 300mm i un aparat de fotografiat cu un crop de 1,5x, vom obine atunci cnd le folosim mpreun o distan focal de 450mm. Luminozitatea obiectivului rmne neschimbat. Bineneles c nu se ntmpl nimic din punct de vedere constructiv cu obiectivul aparatului, modificarea distanei focale fiind fcut prin decuparea unei anumite pri din imaginea format pe senzor i mrirea acesteia, pentru a echivala formatul de 35mm.
Redarea detaliilor fine i a nuanelor subtile, va fi facilitat de un senzor full frame. n acelai timp unghiul de cuprindere al obiectivelor nu este afectat, iar compoziiile cu un superangular sunt mai uor de realizat, chiar i acolo unde spaiul nu este foarte generos, aa cum se poate vedea i n imaginea alturat. (Parcul natural Porile de Fier)
MRIMEA SENZORULUI I FACTORUL DE MULTIPLICARE

Fiecare aparat n parte poate avea un anumit tip de senzor, cu un anumit factor de multiplicare. Cele mai frecvente valori sunt 1,3x, 1,5x i 1,6x. n schia de mai jos putei vedea unghiul de cuprindere al fiecrui tip de senzor n parte, comparat cu un full frame, ce cuprinde ntreaga imagine. Este important s tii ce fel de senzor are aparatul vostru i cu ce factor de multiplicare, dac este cazul, pentru a ti cum evolueaz distana focal i ce obiective s v cumprai pentru a combate principalele dezavantaje generate de acest aspect.
full frame (aparate profesionale) 1,3x crop factor (unele aparate entry-level ) 1,5x crop factor (entry-level i semiprofesionale) 1,6x crop factor ((entry-level i semiprofesionale)
FORMATUL DE FIIER
Cele mai uzuale formate n care putei salva imaginile realizate de camera de fotografiat sunt JPEG (JPG), TIFF i RAW. Alegerea trebuie fcut de modul n care vei folosi ulterior imaginile. Formatul JPEG - Joint Photographic Experts Group Este cel mai rspndit format de imagine printre aparatele digitale, la cele compacte fiind chiar singura opiune. Cu ajutorul lui, fotografiile sufer un proces de comprimare avansat, iar dimensiunea fiierului devine foarte mic. Cel mai mare avantaj este dat de viteza mare de lucru cu astfel de fiiere. Informaiile despre culoare stocate de un JPEG sunt mai puine dect cele stocate n formatul RAW, deoarece JPEG lucreaz pe 8 bii. Formatul TIFF - Tagged Image File Format Este un format de lucru foarte important pentru computer datorit calitii foarte bune a imaginii. Ca i format pentru aparatele foto este mai puin utilizat, datorit dimensiunii foarte mari i a vitezei reduse de scriere pe cardul de memorie. Formatul TIFF poate stoca culorile att n 8 ct i n 16 bii, ceea ce i confer o mai bun calitate a imaginii finale. Formatul TIFF poate fi i el comprimat, nu foarte mult, ns fr a avea pierderi de calitate la imagine. Formatul RAW RAW este un format special ce capteaz imagini brute de pe senzorul digital. Imaginile nu sufer niciun fel de modificri i nu sunt procesate de vreun algoritm al camerei precum formatele JPEG sau TIFF, astfel acestea conin mai multe date dect oricare alt format. Formatul RAW este mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF, dar mai mare i mai lent ca JPEG la viteza de scriere. Cnd fotografiai n RAW este ca i cum ai avea la sfritul sesiunii de fotografiat un card plin cu negative ce au nevoie de developare i procesare. Dac ai ales JPEG atunci pe card vei avea deja pozele finale. La formatul JPEG i TIFF imaginile sunt salvate dup ce au fost prelucrate de soft-ul camerei. Formatul RAW are avantajul unei prelucrri nondistructive, ceea ce nseamn c orice modificare am face, putem reveni mereu la fiierul iniial, putem reveni la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni diferite ale aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz munca mai ales atunci cnd avem multe fotografii stocate i indexate ntr-o baz de date.
DIFERENELE DINTRE FORMATELE DE FIIER

Schia alturat ne arat foarte clar cum evolueaz orice imagine, n funcie de formatul de fiier n care vrem s o salvm. Dup ce am realizat o expunere, datele de pe senzor sunt preluate de procesor i se formeaz o imagine, care dac este salvat n format TIFF primete cteva corecii i ajunge pe card. Dac alegem JPG, aceasta mai primete n plus i o comprimare destul de mare. Toate aceste ajustri pe care le face camera pentru noi, sunt fcute automat i nu putem avea prea mult control asupra lor. Dac alegem ns formatul RAW, putem vedea c acesta nu sufer niciun fel de ajustri, toate procesrile fiind fcute de noi ulterior, cu ajutorul unui program de editare. Astfel avem un control deplin asupra calitii finale a imaginii.
HISTOGRAMA
Printre multe altele, avantajul major al fotografiei digitale este cel mai probabil posibilitatea verificrii expunerii corecte, cu ajutorul histogramei. Astfel putem verifica direct n teren dac am fcut greeli majore de expunere i le putem corecta. Majoritatea aparatelor de fotografiat i a soft-urilor ne pot reda att histograma pe luminan, reprezentnd valorile tonale, dar i pe cea aferent canalelor de culoare (RGB). Cel mai simplu este s inem cont de histograma pe luminan, unde se reflect principalele greeli de expunere. Graficul histogramei este compus din dou axe. Pe cea orizontal avem gama complet de tonuri (256) de la negru (0) la alb (255), unde griul mediu este 128. Axa vertical ne arat numrul de pixeli afereni fiecrui ton. Cu ct valorile sunt mai mari cu att saturaia pixelilor este mai ridicat. Histograma trebuie subordonat fotografiei i niciodat invers. Astfel trebuie s gndii i interpretai histograma n funcie de fotografie. Aceasta trebuie s fie un instrument de verificare a expunerii i nicidecum un criteriu de alegere a expunerii. STUDIU DE CAZ - Histograma perfect
Histograma perfect trebuie s fie cu pante ce pleac de la negru, urc ctre zona tonurilor de mijloc i coboar ctre alb cu pante domoale. Aceast histogram ns se reflect la foarte puine fotografii, deoarece nu toate imaginile au nevoie de o aa zis histogram perfect. Dup cum o s vedei n exemplele ce urmeaz, unele histograme sunt departe de a fi perfecte, ns asta nu tirbete cu nimic din valoarea imaginii. Histograma trebuie subordonat fotografiei i niciodat invers. Astfel trebuie s gndii i interpretai histograma n funcie de fotografie. Aceasta trebuie s fie un instrument de verificare a expunerii i nicidecum un criteriu de alegere al imaginii. De foarte multe ori histograma ne ajut i la procesarea fiierelor pe calculator oferindu-ne informaii eseniale. Nu uitai c este mai bine s subexpunei uor o imagine atunci cnd o realizai pentru a salva luminile. Detaliile din umbr se pot recupera cu ajutorul prelucrrii pe calculator, mai ales dac fotografiai n format RAW. n imaginea de mai jos, putem vedea o histogram aproape perfect, posibil datorit faptului c nu avem tonuri puternice i contraste foarte mari. Astfel de cazuri ns, se ntlnesc extrem de rar. (Petera, Braov)
INTERPRETAREA HISTOGRAMEI
n schia de mai jos, putei vedea o histogram pe luminan ce ne arat expunerea unei imagini. Putem observa c pleac uor, pe o pant ascendent din stnga, zona tonurilor nchise, urc i obine un maxim de pixeli n zona tonurilor medii i coboar uor pe o pant descendent ctre dreapta, n zona tonurilor deschise. Este corect aceast histogram? Nu avem cum s tim acest lucru, atta timp ct nu avem i fotografia aferent ei. Aa cum spuneam, orice histogram trebuie s se subordoneze unei imagini, pentru a putea avea logic i pentru a putea fi interpretat.
GAMA DE TONURI
NUMRUL DE PIXELI
Citirea histogramei
Dei la prima vedere histograma poate prea destul de complicat, citirea ei este relativ simpl, dac nelegei principalele caracteristici pe care aceasta le reflect.
SUPRAEXPUNEREA I SUBEXPUNEREA
CONTRASTUL PUTERNIC
LIPSA CONTRASTULUI
O fotografie supraexpus va fi aglomerat n partea dreapt a luminilor, cu margini tiate n zona albului. Dac nu exist contraste mari vor lipsi tonurile din partea stng, a umbrelor. Acest lucru se poate vedea n prima imagine de mai jos, unde partea din dreapta este tiat de marginea graficului. O fotografie subexpus, va avea marginea tiat n partea stng i i vor lipsi informaiile din zonele mai deschise.
O fotografie cu un contrast deosebit de puternic va fi mai aglomerat ctre extremiti, avnd chiar capetele tiate n aceste zone. ntr-o astfel de histogram lipsesc tonurile de mijloc.
O fotografie cu un contrast bun va avea valori pe toat suprafaa histogramei, iar una fr contrast va fi centrat, lipsind valorile dinspre capetele histogramei. n imaginea de mai jos putei vedea cum lipsa contrastului, a centrat histograma.
Vama Buzului, Braov - foto 1; Parcul naional Retezat - foto 2
Mohacs, Ungaria
Znoaga, Parcul naional Retezat
D300 (DX) :: 300mm :: f/11 :: 1/640s
Nikon D3x (FX) :: 62mm :: f/14 :: 30s
Nikon D3x (FX) :: 56mm :: f/32 :: 1,3s :: ISO 200

MANAGEMENTUL CULORII
Ochiul uman este foarte subiectiv, iar fiecare dintre noi distinge altfel culorile. Orice dispozitiv digital ns, indiferent c este aparatul foto, monitorul sau imprimanta, vede culorile aa cum este setat s o fac. Noiunea de management al culorii nseamn adoptarea unui sistem n care toate echipamentele dintr-un lan de operaii utilizat pentru crearea unei imagini, sunt conectate i asociate, astfel nct s produc aceleai culori constant i predictibil.
Spaiul de culoare
Un spaiu de culoare reprezint totalitatea culorilor pe care le putem forma prin combinarea luminii (RGB - culori aditive) sau a pigmenilor i cernelurilor (CMYK - culori substractive). n prima variant se obin teoretic mai multe tonuri de culoare dect n a doua variant. Orice echipament sau soft, capteaz, red sau imprim ntr-un spaiu de culoare. Acestea pot fi foarte diferite, unele incluzndu-se n altele sau cuprinznd alte culori. STUDIU DE CAZ - Diferena dintre RGB i CMYK
Aa cum se poate uor remarca, imaginea n spaiul RGB, are culori mult mai saturate i mai vii n comparaie cu imaginea n CMYK, unde tonurile par terse i lipsite de contrast. Acest lucru se ntmpl n special pentru c anumite culori din spaiul RGB, nu exist n CMYK. Putem observa cel mai bine acest fapt la culoarea cerului care este mult mai desaturat n stnga imaginii. Motivul, albastrul este n componena RGB, ns lipsete n CMYK. Dac privim componena spaiilor de culoare din schia alturat, putem vedea i grafic acest lucru. Principala problem generat de diferena dintre spaiile de culoare RGB i CMYK, este observat cnd imprimm o fotografie cu tehnologie tipografic. Noi vedem imaginea pe un monitor n spaiul RGB, ns imprimarea se face cu cerneal n spaiul CMYK. Diferenele vor fi foarte mari ntre cele dou situaii, mai ales c monitorul folosete pentru redare lumin emitent, iar hrtia pe care avem imaginea imprimat folosete lumina reflectat. Acest lucru duce la o pierdere a strlucirii culorilor. tiind toate aceste lucruri putem s ne facem o mai bun calibrare a echipamentelor i o editare a imaginii n aa fel nct s obinem rezultatele cele mai bune. (Muntele Buca, Leaota)
SPAIILE DE CULOARE
n schia alturat, putei vedea spectrul vizibil al luminii i totalitatea culorilor formate de aceasta. Fiecare dintre noi ns, n funcie de ochiul fiecruia, poate vedea mai multe sau mai puine culori. Toate spaiile de culoare sunt incluse n acest spectru, ns acestea pot fi mai mari sau mai mici, n funcie de complexitatea fiecruia. n exemplul nostru vedem cum Adobe RGB include sRGB, care este mai mic, dar i CMYK care are alte culori n componen. Exist spaii de culoare i dincolo de Adobe RGB, cum ar fi Prophoto RGB, care l include pe primul. CMYK RGB
Adobe RGB - linie neagr sRGB - linie roie CMYK - linie alb
TEMA 04 Histograma i expunerea digital

Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un experiment care s v ajute s nelegei mai bine problemele legate de histogram i white balance. STUDIU DE CAZ ncrcai ntr-un program de editare al imaginilor mai multe fotografii pe care le avei n arhiva personal i vizualizai histograma acestora. ncercai s o interpretai pentru a v obinui cu acest lucru. EXPERIMENT Cutai n arhiva personal cinci fotografii care au probleme de expunere, a cror histogram nu ai neles-o sau la care nu ai putut avea un balans de alb corect i ncrcai-le pe site la meniul de TEM pentru a putea primi un feedback i pentru a primi un rspuns la ntrebrile legate de acestea.
Fotografia digital a venit cu multe avantaje, ns pentru a le folosi pe toate, trebuie s inei cont de sfaturile din aceast lecie. Chiar dac problemele legate de managementul culorii sau balansul de alb v pot da bti de cap, dac vrei s fii siguri c o imagine este bine i corect editat, trebuie s fii ateni la fiecare detaliu. Imaginea din dreapta are tonuri subtile in zonele de umbr i detalii fine pe zpad, ca s nu mai vorbim de nuanele frumoase de pe cer. Dac monitorul meu nu ar fi corect calibrat, ar fi foarte greu s editez o astfel de imagine, deoarece orice greeal ar putea s genereze o fotografie prea ntunecat, fr detalii n umbr, sau o imagine n care s am culori ce nu mai sunt naturale. Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/40s :: ISO 200 :: Babele, Parcul natural Bucegi

Pentru a vedea histograma la fotografii aa cum este prezentat n exemplele din acest curs, alegei Adobe Photoshop. Acesta v arat o histogram numai pe tonurile de gri, care este mai simplu de citit. Gsii histograma undeva n colul dreapta sus al programului. Unele aparate de fotografiat sau programe de editare v pot arta histograma pe fiecare canal de culoare n parte, iar acest lucru devine uneori mai greu de interpretat. Histograma de mai jos, aa cum este ea redat n Adobe Lightroom, ne prezint pe lng partea de luminan (gri) i fiecare canal de culoare n parte, att albastru, verde i rou din spaiul RGB, ct i cian, magenta (prezent foarte puin n acest exemplu) i galben din spaiul CMYK.
Histogram pe mai multe canale de culoare
Anumite momente sunt greu de expus, aa c fotografia digital ne las s experimentm. Putem face mai multe imagini, le putem vizualiza i corecta direct la faa locului, lucru ce nu putea fi fcut cu ajutorul filmului. Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/8 :: 1/1250s :: ISO 200
FOTOGRAFIA DIGITAL :: CARACTERISTICI I FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 167
FOTOGRAFIA DE CLTORIE I ARHITECTUR OAMENII N FOTOGRAFIE

ASPECTE TEHNICE :: STUDII DE CAZ :: SFATURI PRACTICE
FOTOGRAFIA DE CLTORIE
Este ciudat cum fotografii petrec ani sau chiar o via ntreag, pentru a captura momente care adunate mpreun nu depesc cteva ore. - James Lalropui Keivom Indiferent dac plecai n vacan sau ntr-o expediie fotografic, dac vrei s aducei napoi imagini deosebite, trebuie s pregtii cu atenie cltoria. De foarte multe ori cel mai greu lucru este s v hotri asupra destinaiei. Odat stabilit acest detaliu important, trebuie s urmrii toi paii necesari unei bune organizri fotografice. trebuie fcut din timp i minuios, pentru cele mai bune rezultate. Internetul este cea mai bun surs de documentare. Cu ajutorul lui v putei face o idee despre cum arat locul n care vei merge, despre principalele obiective i despre echipamentul de care avei nevoie. Achiziionarea unor hri i ghiduri despre zona n care vrei s mergei, este util pentru a v alege traseul i pentru a v uura documentarea i deplasarea.
Nordul Italiei are ceva aparte i fascineaz prin peisajele i orelele pitoreti. n aceast imagine am ncercat s redau un pic din atmosfera de vacan ce nvluie aceste locuri i s cuprind cte puin din fiecare parte care o caracterizeaz, lacul, muntele, arhitectura i brcile.
DOCUMENTAREA
Este un prim pas foarte important de care se leag toat organizarea ulterioar a cltoriei. Documentarea
SFAT PRACTIC - Documentarea

Orice zon n care mergei are secretele i particularitile ei, iar de aceea este foarte important ca n documentarea pe care o facei, s fii ct mai riguroi. Pe lng anumite probleme ce pot fi astfel ndeprtate, legate n special de cltoria n sine, o bun documentare v va ajuta s descoperii cele mai fotogenice locuri, cele mai bune momente n care s vizitai o anumit zon, sau diverse sfaturi pe care le pot da cei care au avut aceeai destinaie cu a voastr. Cu siguran n ziua de astzi cea mai bun surs de informare este Internetul, ns nu neglijai ghidurile i hrile, care pot fi luate pe teren i care v vor ajuta chiar i atunci cnd nu putei avea acces la alte informaii din mediul online. Fotografia de cltorie este un termen generic, care poate include peisaj, fotojurnalism, arhitectur, wildlife, aa c pentru orice fel de imagine, este necesar o bun documentare.
FOTOGRAFIA DE CLTORIE I ARHITECTUR :: OAMENII N FOTOGRAFIE | www.dandinu.net
Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/4 :: 1/1600s :: ISO 200 :: Lacul Garda, Malcesine, Italia
ECHIPAMENTUL FOTOGRAFIC
n funcie de ceea ce vrei s fotografiai, trebuie s alegei echipamentul adecvat. Dac mergei cu maina personal putei lua tot, fr a v gndi la greutate, dac ns v deplasai cu rucsacul n spate, orice gram conteaz, iar alegerea echipamentului trebuie s fie mai riguroas. Personal recomand un rucsac, deoarece este mai comod, este mai ncptor, are numeroase accesorii i poate fi adaptat pentru orice situaie.
Echipamentul de transport
Foarte important este echipamentul n care ne transportm aparatul i accesoriile fotografice. Putei alege dintr-o gam destul de mare de rucsacuri sau geni de transport.
Rucsacul foto nu este destinat numai drumeiilor montane, ci uneori ne poate fi de mare folos chiar i la o plimbare prin ora, oferind mai mult confort. Cutai ntotdeauna s v luai rucsacul care vi se potrivete, indiferent de situaia n care va trebui s l folosii. (Valea Berii, Masivul Ciuca)
Rucsacuri foto Kata

Trepiedul
n fotografia de cltorie, trepiedul este la fel de important ca i aparatul de fotografiat sau obiectivul, indiferent c alegei s fotografiai natur, peisaje urbane, peisaje rurale sau arhitectur. Cu ajutorul acestuia putei cadra foarte uor i putei evita micrile camerei n lumina slab a oricrui rsrit sau apus de soare. Majoritatea fotografilor caut un trepied care s fie robust, rezistent, uor i ct mai ieftin. Din pcate ns aa ceva nu exist, drept pentru care trebuie s facem undeva un compromis. Cel mai adesea acesta trebuie fcut la pre sau la greutate. De obicei trepiedul se gsete separat n dou pri: picioare i cap. Este recomandat chiar s cumprai separat aceste dou pri pentru a le combina n funcie de necesitile voastre.
Foarte muli fotografi cred c trepiedul trebuie folosit numai n condiii cu lumin sczut, aa cum se vede i n imaginea din dreapta, ns trepiedul este util n orice situaie, facilitnd compoziia i eliminnd riscul micrii aparatului n timpul expunerii. Se spune chiar c trepiedul este cel mai bun obiectiv, atunci cnd vine vorba de claritatea unei imagini. (Parcul naional Cheile Bicazului - Hma)
STUDIU DE CAZ - Folosirea trepiedului

Este bine de tiut c trepiedul nu trebuie folosit numai cu picioarele deschise la maxim, n cele mai multe dintre situaii fiind util poziionarea la nivelul solului, pentru a putea obine un prim-plan mai elaborat. Atunci cnd v cumprai un trepied trebuie s cutai unul cu o ct mai mare versatilitate. n primul rnd s permit deschiderea picioarelor sub un unghi mai larg, aa cum se poate vedea n prima imagine de mai jos, sau s aib coloana central rabatabil, pentru poziii mai inedite de la nivelul solului, aa cum se vede n a doua imagine. Cele mai spectaculoase imagini sunt obinute din unghiuri mai interesante, aa c trepiedul trebuie s v nlesneasc astfel de abordri. (Islanda Nelu Murean - foto 1; Lacul Rou, Parcul naional Cheile Bicazului - Hma - foto 2)
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/5.6 :: 1/400s :: ISO 400
Nikon D300s (DX) :: 16mm :: f/5.6 :: 1/8s :: ISO 200
Nikon D300 (DX) :: 26mm :: f/13 :: 1/3s :: ISO 200 Sorin rru
FOTOGRAFIA DE ARHITECTUR
Caracterul i frumosul unui ora este dat n primul rnd de arhitectura lui. Indiferent dac facei un fotoreportaj despre un loc, dac suntei n vacan sau pur i simplu n trecere, este foarte important s facei fotografii care s evoce spiritul locului. Fotografiile pe care le facei trebuie s surprind att cldirile simbolice, dar s arate i o parte mai puin tiut i poate mai puin surprins n fotografie. Cutai momente unice, care s dea valoare imaginilor. O cldire poate scoate n eviden cldur i familiaritate, mai ales n cazul caselor vechi; sau din contr, cotidian, rece i solitar, n cazul cldirilor moderne din sticl. Senzaia pe care vrei s o evideniai depinde doar de modul n care alegei s fotografiai. Nu ncercai s decupai din peisaj numai cldiri ci i detalii arhitecturale, care de cele mai multe ori sunt foarte semnificative. Cutai prim-planuri interesante care s se potriveasc cu restul compoziiei, sau care s contrasteze cu aceasta. Punei n valoare cldirile pe care le fotografiai printr-o bun compoziie.
Anumite momente, cum ar fi formarea unor reflexii dup ploaie, pot aduce un plus de dramatism unei imagini i pot genera fotografii mai inedite. (Biserica Neagr, Braov)
STUDIU DE CAZ - Lumina potrivit pentru arhitectur

Lumina n fotografia de arhitectur este foarte important, pentru c reuete, dac este aleas corect, s redea cadrului forma tridimensional, att de necesar pentru evidenierea unei cldiri. Lumina lateral scoate foarte bine n eviden forma oricrei cldiri, iar dac exist lumin artificial n cadrul vostru, un alt moment inedit poate fi ora albastr. Aa cum se poate vedea i n imaginile de mai jos, o lumin uor lateral a reuit s diferenieze planurile din prima imagine, ns culorile din ora albastr i momentul mai spectaculos aduc un plus de interes imaginii. (Piaa Sfatului, Braov)
STUDIU DE CAZ - Abordarea cldirilor

O cldire poate scoate n eviden cldur i familiaritate, mai ales n cazul caselor vechi; sau din contr, cotidian, rece i solitar, n cazul cldirilor moderne din sticl. Senzaia pe care vrei s o evideniai depinde doar de modul n care alegei s fotografiai. Un exemplu relevant, putei vedea n imaginile de mai jos. Nu ncercai s decupai din peisaj numai cldiri, ci i detalii arhitecturale, care de cele mai multe ori sunt foarte semnificative. Punei n valoare aceste detalii pe care le fotografiai printr-o bun compoziie, aa cum se poate vedea i n imaginea alturat. (Groii ibleului, Maramure - foto 1; Zurich, Elveia - foto 2; Neuburg, Germania - foto 3)
Nikon Coolpix P7000 :: 41mm :: f/3.2 :: 1/350s :: ISO 100
Sfaturi practice
nainte de a ncepe edina foto, facei o bun documentare pentru a ti care sunt locurile cele mai fotogenice i pentru a alege cea mai bun perioad a zilei s le fotografiai; ncercai s surprindei toate unghiurile unei cldiri, i dac este posibil urmrii i iluminri diferite; Fotografiai cadrele clasice, pe care le vedei peste tot, dar ncercai mai ales abordri diferite, n care s scoatei n eviden altceva dect cei de dinaintea voastr; Fotografiai cldirile pe ansamblu, dar cutai s scoatei n eviden i detalii arhitecturale; Ferestrele i uile sunt de foarte multe ori elemente care vor oferi cadre interesante i detalii frumoase;
Uneori este foarte greu s mai vii cu ceva nou n abordarea unui loc foarte cunoscut, ns anumite momente v pot ajuta. n prima imagine din dreapta am reuit s fotografiez Piaa Sfatului reflectat ntr-o balt de ploaie, lucru destul de inedit. n a doua imagine, unghiul i momentul ales au putut conferi un plus de interes.
STUDIU DE CAZ - Detaliile arhitecturale

Nikon D300 (DX) :: 65mm :: f/11 :: 1s :: ISO 200 :: Budapesta, Ungaria Detaliile arhitecturale pot fi uneori foarte fotogenice i pot crea texturi sau subiecte abstracte. Ele ajut cu siguran la realizarea unor imagini ce pot povesti multe despre arhitectura unei zone. Cel mai adesea, cele mai frumoase detalii se ntlnesc la ui i ferestre, sau la diverse alte ornamente, cum ar fi ceasurile sau statuile. Chiar dac de foarte multe ori o privim n ansamblul ei, frumuseea arhitecturii unui ora este dat de aceste detalii, care de multe ori pot fi trecute uor cu vederea. (Caa, Braov - foto 1; Triberg, Germania - foto 2)
Nikon D300 (DX) :: 17mm :: f/18 :: 30s :: ISO 200 :: Piaa Sfatului, Braov
STUDIU DE CAZ - Alegerea unghiului de fotografiere

Unghiul din care fotografiem poate fi foarte important n fotografia de arhitectur, aa cum se poate vedea i n cele dou imagini de mai jos. n prima am ales s fac un decupaj al turnului, dintr-un unghi foarte des abordat cnd vine vorba de acest simbol al Braovului. Imaginea obinut este una destul de banal i obinuit. A doua abordare ns, ne ofer un unghi diferit, mai puin obinuit i o compoziie mult mai armonioas. Pe pagina alturat, am ncercat s surprind interiorul bisericii ntr-un mod mai inedit, folosindu-m de desenele frumoase de pe tavan. Am accentuat astfel att perspectiva, ct i modelele grafice din interior, ce altfel nu puteau fi surprinse n toat frumuseea lor. (Casa Sfatului, Braov - foto 1 i 2; Biserica fortificat din Merghindeal, Sibiu - foto 3)
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/2.8 :: 1/8000s :: ISO 200
Cutarea compoziiilor simple i redarea atmosferei unui anumit moment, poate aduce n fotografia panoramic un plus de interes, la fel ca i ntr-o abordare clasic. (Piaa Sfatului. Braov) Nikon D100 (DX) :: 31mm :: f/2.8 :: 1/4s :: ISO 200
FOTOGRAFIA DE CLTORIE I ARHITECTUR :: OAMENII N FOTOGRAFIE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 188
OAMENII N FOTOGRAFIE
Exist ntotdeauna doi oameni n orice fotografie: fotograful i cel ce privete imaginea. - Ansel Adams Cele mai multe imagini realizate de un fotograf nceptor sunt cu oameni. Fie c sunt din familie, de pe strad sau dintr-o cltorie, oamenii reprezint un subiect la ndemna oricui. A face ns fotografii bune cu acetia, nu este tocmai uor. Exist dou tipuri de fotografii cu oameni: portrete regizate i instantanee. n primul caz, subiectul pozeaz pentru fotograf, formndu-se astfel o relaie de cooperare. n cel deal doilea caz, fotograful pndete momentul propice pentru a declana i pentru a obine o fotografie de care subiectul uneori nu este contient. Ambele variante pot da rezultate foarte bune, ns stilurile sunt total diferite. Este important ca, indiferent ce subiect abordm, s ne gndim la acesta i la situaia sau ipostaza n care l surprindem, pentru a reda n imagine numai ceea ce este interesant pentru cadrul nostru.
STUDIU DE CAZ - Portret regizat sau instantaneu?

Atunci cnd facem primele ncercri de a fotografia oameni, cu siguran c ne vom ndrepta atenia ctre instantanee. Sunt mai confortabil de realizat, deoarece de cele mai multe ori stam la o distan apreciabil i pndim un moment cu ajutorul teleobiectivului. Aceast abordare nu implic neaprat abiliti de comunicare cu subiectul. Rezultatele pot fi spectaculoase, ns persoanele fotografiate ne pot rmne necunoscute. Nikon D300 (DX) :: 140mm :: f/4.5 :: 1/2000s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 210mm :: f/5 :: 1/3200s :: ISO 200 n cazul portretului n care interacionm cu subiectul, abordrile pot fi diferite, iar povetile pe care le aflm de la oamenii pe care i fotografiem, pot completa frumos orice imagine. De obicei, n acest caz, persoanele din imagine nu mai sunt simpli necunoscui, ci oameni cu care am interacionat, iar fiecare imagine va pleca de la o anume experien. n cele dou imagini prezentate aici, am reuit n acelai loc s fotografiez att un instantaneu interesant, cu biatul din stnga, dar i un portret cu sora lui, n care subiectul s mi pozeze. Imaginile se pot completa n acest caz. Ca n multe alte rnduri, atunci cnd discutm despre fotografie, nici aici nu exist ideea de corect sau greit, aa c alegerea despre cum v abordai subiectul v aparine. (Ciumrna, Bucovina ambele imagini)
STUDIU DE CAZ - Portretul alb-negru

Chiar dac exist o seciune n acest curs, destinat fotografiei alb-negru, m-am gndit c este important s amintesc i aici cte ceva despre acest aspect, deoarece portretul este un gen fotografic ce se preteaz la o astfel de abordare. Fotografia alb-negru simplific foarte mult un portret, atenia fiind mai puin atras de culorile puternice ce pot exista la buze, ochi sau anumite articole vestimentare. Devin astfel importante, ntr-o astfel de abordare, trsturi mai puin vizibile i detalii mai fine. Contrastul ntr-un portret alb-negru este foarte important, deoarece fr el imaginea poate fi nnecat n tonuri mai puin plcute de gri. Zona ochilor trebuie i ea foarte bine redat, deoarece aceasta este un punct de atracie major. Dac privim imaginea din dreapta, putem identifica dou zone de interes, n primul rnd ochii foarte bine conturai, iar n al doilea rnd mn, ce formeaz un contrast puternic din cauza suprapunerii peste zona mai nchis la culoare a vestimentaiei. Oscilarea privirii ntre aceste dou zone de interes, creaz o poveste interesant. Dac v-a ntreba care dintre imaginile de mai jos este mai interesant, probabil c mi-ai rspunde, fr a sta foarte mult pe gnduri, c a doua. Culoarea din prima fotografie atrage foarte mult atenie la buze, n timp ce n imaginea a doua acestea pierd din importan n defavoarea ochilor mai bine evideniai. Pielea area i ea un alt aspect n imaginea alb-negru, devenind mai fin. Trebuie s tii c orice transformare n alb-negru a unui portret, vine de obicei cu foarte multe procesri mai avansate, care vor deforma destul de mult realitatea. Se poate vedea acest lucru i la imaginile de jos, ns toate aceste prelucrri, au menirea de a nltura anumite imperfeciuni i de a reda imaginile impecabil. Poate cel mai mult se folosesc astfel de tehnici n fotografia de mod sau n fine art. (Fieni, Dmbovia - toate imaginile)
Canon EOS 300 :: 70mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200
Canon EOS 300 :: 70mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200
Fuji S3000 :: f/2.8 :: 1/7s :: ISO 100
De foarte multe ori, un obiectiv superangular ajut la crearea portretelor de mediu, deoarece surprind mai mult din ambiana n care se desfoar aciunea. (Lacul Gorgova, Delta Dunrii) Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/4 :: 1/800s :: ISO 200
PORTRETUL INSTANTANEU
Fotografiile de acest gen pot fi fcute unor persoane cunoscute sau unor strini, n ipostaze ct mai interesante i inedite. Acest gen de portret este de cele mai multe ori potrivit pentru fotoreportaje sau fotografii documentare despre o anumit zon. Subiectul nu este contient de prezena fotografului i poate fi surprins n situaii ct se poate de naturale. Portretul instantaneu este mai degrab o fotografiei a expresiei i a strii sufleteti a subiectului. De obicei, instantaneele sunt realizate cu ajutorul teleobiectivului, ce ne ajut s stm la o distan considerabil fa de subiect i s nu fim vzui.
Cel mai uor este s abordm n imagini instantanee, copiii i btrnii. Acetia, chiar dac ne-au remarcat cum i pndim la un moment dat, nu o s ne acorde mult vreme atenie i i vor relua activitatea. (Rogoz, Maramure)
STUDIU DE CAZ - Momentul optim pentru declanare

Dup ce am petrecut ceva vreme lng btrnul de mai jos i am discutat despre caii pe care i pzea i de care era foarte mndru, am nceput s l pozez pentru a putea surprinde un moment bun. Dup cteva cadre a nceput s se obinuiasc cu aparatul foto i chiar s nu i mai dea atenie. Putei vedea dou ipostaze asemntoare n primele dou imagini, ns cea care mi s-a prut cea mai expresiv i mai reprezentativ pentru el, este cea din a fotografia din dreapta. (Groii ibleului, Maramure) Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 800
Aciunea este foarte important n fotografia instantanee, deoarece poate avea un impact mare n imagine. Bucuria acestui cntre popular, rzbate dincolo de imagine i ajunge i la cel ce o privete. (Cupeni, Maramure) Nikon D300 (DX) :: 195mm :: f/4.8 :: 1/500s :: ISO 200
Sfaturi practice
Pentru a putea realiza fotografii cu oameni deosebite, trebuie s inei cont de cteva sfaturi i idei.
Lsai loc de privit persoanei n imagine i nu obturai prin marginea cadrului direcia n care merge privirea. Uneori este util s artai i locul nspre care privete subiectul. Lsai loc pentru diverse aciuni pe care oamenii le fac n imagine, pentru a aduce mai mult dinamism n cadru, aa cum se poate vedea i n imaginea de mai jos.
Cadrai mai larg acolo unde este nevoie, pentru a surprinde i anumite gesturi ce pot da o dinamic mult mai bun imaginii. Mai jos, dei omul privete cumva n afara cadrului, gestul lui ce arat ctre urma de pe biseric, atrage privirea napoi n imagine, comferindu-i o dinamic mai bun.
Cutai s surprindei anumite gesturi expresive, universale, care pot sugera uor un mesaj sau o anumit stare sufleteasc n fotografiei.
(Ungureni, Maramure)
(Lpu, Maramure)
(Ungureni, Maramure)


Unele gesturi spun mai mult dect orice descriere, aa cum se vede i la persoana din imagine care pur i simplu interaciona foarte interesant cu oile pe care le pstorea. (Rogoz, Maramure) Nikon D300 (DX) :: 135mm :: f/4.5 :: 1/160s :: ISO 320
ALTE GENURI DE FOTOGRAFIE CU OAMENI

Oamenii sunt prezeni n multe genuri de fotografie, ns pe lng portret, care este cel mai dedicat, acetia mai apar ca subiect principal n fotografia sportiv i de eveniment. expunere trebuie s fie ct mai scurt pentru a surprinde micarea. Bineneles c se pot face i abordri mai creative. Ca i la portretul de mediu, trebuie s artm locul unde se desfoar aciunea i atmosfera acestuia.
Redarea atmosferei din jurul unui eveniment sportiv este foarte important, cu att mai mult cu ct decorul este unul mai inedit, aa cum este cel din prima imagine alturat. n a doua fotografie, poziionarea corect n cadru a subiectului i nrmarea acestuia cu decorul existent, au conferit o compoziie armonioas. (Piaa Sfatului, Braov - foto 1; Cheile Vrghiului, Munii Perani - foto 2)
Fotografia sportiv
Pentru a reui imagini spectaculoase, cel mai important lucru n fotografia sportiv, este punctul n care v poziionai. Acesta trebuie ales cu grij, innd cont de ora la care fotografiem, de poziia luminii, de aglomeraie i de momentul aciunii. Teleobiectivul este n general indispensabil n acest gen de fotografie, iar timpul de
STUDIU DE CAZ - Unghiul de fotografiere i poziionarea

Atunci cnd vine vorba de fotografia sportiv, unghiul de fotografiere i o poziionare adecvat, sunt foarte importante. Dac inem cont de aceste dou aspecte, putem obine imagini mult mai interesante i mai inedite. n prima fotografie de mai jos, o abordare de la nivelul apei a conferit un unghi interesant i m-a ajutat n acelai timp s obin o reflexie frumoas. n a doua imagine, poziionarea deasupra alpinistului, mi-a oferit un unghi interesant de abordare, mult diferit fa de cazul n care a fi fotografiat de jos n sus. (Tulln, Austria - foto 1; Cheile Rnoavei, Postvaru - foto 2)
TEMA 05 Arhitectura i oamenii n fotografie

Pentru aceast tem v propun s ncrcai cteva fotografii pe site, pentru a primi un feedback pentru fiecare tip de fotografie studiat. FEEDBACK 01 Cutai n arhiva personal, sau realizai cinci fotografii care s se ncadreze la fotografia de cltorie i/sau arhitectur i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe care le mai avei legat de aceast tem. FEEDBACK 02 Cutai n arhiva personal sau realizai cinci fotografii cu oameni i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe care le mai avei legat de aceast tem.
Anumite momente comice, cum este i cel din imaginea alturat, pot da un plus de valoare fotografiilor cu oameni. Acestea ns se ntmpl foarte rapid, aadar trebuie s fii mereu pregtii pentru a declana. (Ungureni, Maramure)
Cele zece fotografii alese, trebuie s le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii un feedback asupra acestora i diverse comentarii pentru mbuntirea lor.

Poate o s vi se par c numrul de fotografii pentru feedback, cte cinci pentru fiecare categorie n parte, este prea mic. Ei bine este ales astfel nct, nainte de a-mi prezenta mie imaginile, s v facei voi o mai bun autoevaluarea. Acest lucru duce la o mai bun nvare i o mai bun interpretare a propriilor fotografii. Putei oricnd s ncrcai i mai multe dac este cazul, ns inei cont de faptul c trebuie s v obinuii s v evaluai singuri imaginile, chiar dac la nceput pare foarte greu. Pentru a alege cele mai bune fotografii, v sftuiesc s inei cont de toate sfaturile din aceast lecie, dar i de cele de la leciile despre compoziie i lumin. (Berlin, Germania) Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/4 :: 1/2500s :: ISO 1250 Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/640s :: ISO 200
Anumite situaii i aciuni generate de oameni, pot duce la realizarea de imagini deosebite, aa cum se poate vedea i n aceast fotografie. (Braov) Nikon D300 (DX) :: 40mm :: f/2.8 :: 1/30s :: ISO 400
FOTOGRAFIA DE PEISAJ I WILDLIFE

FOTOGRAFIA DE PEISAJ
O fotografie excepional ine de adncimea sentimentului, nu de cea a cmpului focalizat. - Peter Adams Fotografia de peisaj se poate mpri n dou mari categorii, peisaj antropic i peisaj natural. n prima categorie putem avea elemente antropice, cel mai adesea regsindu-se aici anumite imagini de cltorie sau peisaje rurale, n care subiectul n sine este un element construit de om. n categoria a doua, natura este prezentat nealterat, iar elementele principale ale cadrului formeaz un tot unitar i contribuie la atmosfera imaginii. Se spune c fotografii cei mai buni se recunosc pe vreme proast. Dei condiiile meteo nefavorabile ngreuneaz realizarea de imagini, rezultatele pot fi mult mai spectaculoase. Cu ceva experien putei realiza c fotografiile cele mai bune i mai apreciate nu au fost nicidecum realizate ntr-o zi senin i cald, ci din contr, ntr-una friguroas i cu condiii climatice mai aparte.
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre un peisaj antropic i unul natural

O simpl schimbare a subiectului, n acelai peisaj, a generat n prima fotografie de mai jos o abordare antropic, iar n cea de a doua una natural. Alturat, n prima dintre imagini avem satul din deprtare ca i element antropic, ns acesta nu are foarte mare importan, nefiind subiectul imaginii, aa c putem cataloga fotografia drept una de peisaj natural. n a doua imagine din dreapta, subiectul este biserica, iar fotografia se ncadreaz la peisaj antropic. (Cazanele Mici, Parcul natural Porile de Fier - foto 1 i 2; Parcul naional Munii Mcinului - foto 3; Brsana, Maramure - foto 4) Nikon D300 (DX) :: 170mm :: f/14 :: 1/2s :: ISO 200

FOTOGRAFIA DE PEISAJ I WILDLIFE | www.dandinu.net
Sfaturi practice
Abordarea diferit este ntotdeauna un punct forte n fotografia de peisaj. Deplasai-v n jurul subiectului atunci cnd este posibil i cutai cel mai bun unghi i moment pentru declanare; Decupai din peisajul general cu ajutorul teleobiectivului numai acele detalii care vi se par importante. De foarte multe ori, o parte din ntregul peisaj poate spune mai multe dect peisajul n ansamblu. Texturile i detaliile abstracte pot constitui i ele fotografii inedite; Cutai un prim-plan interesant, atunci cnd fotografiai cu un obiectiv superangular, pentru a ntregi compoziia. Fotografia de peisaj este genul fotografic care folosete STUDIU DE CAZ - Abordarea peisajului
Un peisaj poate fi abordat n foarte multe feluri, ns orice variant alegei ar fi bine ca aceasta s fie ct mai original, ns nicidecum dus ctre extrem. Uneori este important s ne cutm detalii interesante sau decupaje sugestive, care poate spun mai multe despre peisajul nostru, dect un cadru n ansamblu. Putei vedea mai jos dou exemple, n care m-am axat pe simplitate, att pentru a arta marea de nori, ct i valurile apei din a doua imagine. Pe pagina alturat, putei vedea n prima fotografie o abordare mai ndrznea, cu foarte mult prim-plan, iar n a doua imagine un cadru inedit, ce poate fi obinut numai n acel loc, numai ntr-un anumit moment al zilei. (Parcul naional Ceahlu - foto 1; Delta Dunrii - foto 2; Parcul naional Climani - foto 3; Cerdacul Stanciului, Parcul naional Piatra Craiului - foto 4)
Cutai n special lumina lateral de la rsrit i apus, sau ora albastr pentru cele mai spectaculoase momente. Uneori lumina potrivit se las ateptat, aa c nu ezitai s o facei; Folosii trepiedul, att pentru un timp mai lung de expunere, dar i pentru a realiza o compoziie mai elaborat i mai uor de cadrat. De cele mai multe ori va trebui s lucrai cu picioarele strnse pentru unghiuri mai joase ce faciliteaz gsirea unui prim-plan bun.
Nikon D3x (FX) :: 190mm :: f/25 :: 1/8s :: ISO 100

cel mai mult prim-planul n compoziii. Acesta trebuie s fie bine ales i s completeze armonios ntreaga imagine;
STUDIU DE CAZ - Lumina n fotografia de peisaj

La fel ca n orice alt gen fotografic, lumina joac i n fotografia de peisaj un rol important. Probabil cele mai frumoase momente pe care le putem surprinde, sunt la apusul i rsritul soarelui, cnd lumina cald este mai plastic i mai spectaculoas. Cnd vrei ns s fotografiai n astfel de perioade, trebuie s v cunoatei din timp locul i uneori trebuie chiar s ateptai momentul oportun. n fotografia din dreapta am avut de urcat destul de mult i anevoios prin zpad, pentru a ajunge n acel loc, exact cnd soarele cobora sub linia orizontului. Am fost norocos, pentru c am avut suficient timp ct s mi gsesc o compoziie bun. Dac a mai fi ntrziat puin, totul ar fi fost cu siguran compromis, pentru c lumina din astfel de momente este foarte spectaculoas, ns nu dureaz foarte mult. O alt lumin interesant n peisaj, este lumina de dup ploaie, cnd atmosfera este mai curat, iar razele ce scap printre nori pot evidenia foarte bine anumite pri din cadru. Dac aceast lumin vine n momentul cnd este lateral i cald, se pot obine imagini foarte spectaculoase, aa cum putei vedea i n a doua fotografie din dreapta. aua Struga, Parcul natural Bucegi - foto 1; Creasta Pricopanului, Parcul natural Munii Mcinului - foto 2
Ateptarea momentului potrivit pentru declanare

Lumina bun se las de multe ori ateptat, aa c merit poate s fi rbdtor atunci cnd te aflii ntr-un peisaj interesant. Mai jos putei vedea ce diferen major este ntre cele dou imagini, iar aceast diferen este dat de lumina cald i frumoas a apusului de soare. Culorile sunt mai vii, contrastele mai frumoase, iar atmosfera din imagine mult mai spectaculoas. (Culmea Buca, Parcul natural Bucegi)

O lumin spectaculoas i un unghi care s mi pun n eviden complexitatea habitatului acestei pri de creast, au generat o imagine cu un puternic impact vizual. (Parcul naional Buila - Vnturaria) Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/3s :: ISO 200
FOTOGRAFIA DE PEISAJ I WILDLIFE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 227
Elemente ale peisajului

Orice peisaj natural se constituie din anumite elemente care prin mbinarea lor formeaz o tem ce devine subiectul nostru. Fiecare element natural n parte, poate avea propria abordare i propriile reguli de fotografiere. n continuare, o s ncercm s evideniem cele mai comune elemente pe care le ntlnim ntr-un peisaj. apropierea furtunii, sau la apusul i rsritul soarelui, datorit culorii. Cei mai inedii nori sunt cei formai de vnt i cei lenticulari. Nu cdei n capcan i nu fotografiai numai norii, cutai n peisaj elemente care s fie suprapuse pe cer i care s creeze siluete ce vor ine loc de subiect. Astfel imaginile voastre vor cpta un plus de valoare. Un cer fr prea multe detalii, poate crea spaii negative mari n imagine, aa c este de preferat s includei ct mai puin din el.
Cerul i norii
Aceste dou elemente reprezint o parte foarte important a unui peisaj i pot constitui chiar subiectul unei fotografii reuite. Norii sunt spectaculoi n
Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/3s :: ISO 200 :: Parcul naional Buila - Vnturaria
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/16 :: 1/4s :: ISO 200 :: Domogled - Valea Cernei
Apa
Indiferent dac formeaz o simpl balt, un ru cu meandre, sau un ocean nvolburat, apa constituie un element foarte important n fotografia de peisaj. Atunci cnd este curgtoare o putem folosi pentru a crea linii care s conduc privirea n cadru, lacurile pot oferi reflexii inedite, iar mrile i oceanele peisaje specifice i uneori exotice. Micare apei se poate reda, folosind un timp mai lung de expunere. Acest lucru fie genereaz un efect de curgere, cnd vine vorba de ruri i cascade, fie va da un aspect compact i uniform atunci cnd fotografiem lacuri sau suprafee ntinse de ap.
Redarea apei cu un timp mai lung de expunere, ne va oferi ntotdeauna o imagine diferit fa de modul cum percepem noi n mod normal curgerea apei, ns acest lucru aduce un plus de interes n imagine i mai mult dinamism. Este foarte important ca timpul de expunere s fie n aa fel corelat cu viteza de micare a apei, nct s se mai vad anumite linii pe suprafaa acesteia. Fr ele apa va prea foarte plat.
Nikon D700 (FX) :: 36mm :: f/14 :: 0,8s :: ISO 200 :: Parcul naional Domogled - Valea Cernei
Nikon D300 (DX) :: 22mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200 :: Atlanticul de Nord, Islanda
STUDIU DE CAZ - Modul n care ploaia poate influena o imagine

Orice peisaj poate cpta un plus de dramatism i culoare, dup ploaie sau n timpul acesteia. Culorile sunt mai saturate dup ce plou, pentru c apa spal praful i alte particule ce limiteaz uneori vizibilitatea. Acest fapt duce la imagini mai interesante din punct de vedere cromatic i la vizibilitate mai bun, acolo unde vrem s redm mai multe planuri. Lumina aprut dup ploaie este i ea mai frumoas i mai spectaculoas din acelai motiv. Suprafeele umede pot genera anumite reflexii interesante, iar blile formate pot i ele conferi imaginii un plus de interes, aa cum se vede i n fotografia din dreapta. Aici ploaia a splat muchiul i frunzele i a redat o culoare de verde foarte frumoas, iar reflexiile de pe pietrele ude arat prezena umiditii i a fenomenului n sine. Chiar dac de foarte puine ori o s pozm n ploaie propriu-zis, cel mai adesea, cele mai frumoase momente se vor ntlni nainte sau dup ce acest fenomen a fost prezent n peisaj. nainte de ploaie ne vom putea bucura de nori spectaculoi, iar dup aceasta vom beneficia de o lumin mai curat i culori mai saturate, aa cum am specificat. Tot dup ploaie apar i fenomene interesante cum ar fi curcubeul sau razele solitare ce pot strpunge plafonul de nori.
Redarea stropilor i a luminii de dup ploaie

Atunci cnd vrem s redm stropii de ap din peisajul nostru, trebuie s alegem un unghi din care acetia s fie n contralumin pentru a se evidenia mai uor. Este foarte important i fundalul, cu ct acesta este mai ntunecat, cu att vor fi mai evideni stropii, aa cum se poate vedea i n prima imagine de mai jos. Lumina de dup ploaie poate fi foarte selectiv, deoarece este direcionat de nori i foarte plcut, mai ales dac este la apus sau rsrit. Aceste caracteristici pot fi spectaculoase pentru un peisaj, aa cum se poate vedea n imaginea a doua. Munii Apuseni - foto 1; Parcul naional Munii Mcinului - foto2

Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/8 :: 2s :: ISO 200 :: Canionul Sighitelului, Parcul natural Apuseni
FOTOGRAFIA WILDLIFE
Orice fotografie ncepe cu o experien, iar cnd vine vorba de animale, aceasta poate fi cu adevrat magic. Fotografia wildlife este cu siguran genul fotografic n care trebuie s ai cea mai mult rbdare. Pentru a surprinde o imagine bun, cu un comportament natural i nestingherit, trebuie s pndeti momentul prielnic pentru declanare. Trebuie de asemenea s cunoti comportamentul animalelor i modul lor de via.
Indiferent dac animalul fotografiat este ntr-un mediu natural sau antropic, merit s i acordm toat atenia noastr i s fim pregtii pentru orice reacie.
FOTOGRAFIEREA N MEDIUL ANTROPIC SAU N CAPTIVITATE

Debutul n acest gen de fotografie trebuie fcut cu animalele din jurul casei, din grdin sau din parc. Putei ntlni astfel o gam variat de psri, veverie, arici sau iepuri, animale ce sunt obinuite cu prezena omului i nu mai sunt la fel de sperioase. Grdinile zoologice i parcurile de animale, pot oferi oportuniti bune pentru fotografia wildlife. n acest caz avei dou posibiliti, fie s fotografiai animalul n mediul n care se afl i s se vad ideea de captivitate, fie s ncercai s eliminai anumite elemente din cadru, pentru a obine o imagine apropiat de cea din mediul natural.
STUDIU DE CAZ - Fotografierea animalelor n captivitate

Cnd fotografiem n captivitate, avem ntotdeauna posibilitatea s alegem dac vrem s artm aceast captivitate sau nu. Imaginile care arat captivitatea unui animal, sunt uneori destul de triste i dure, ns redau realitatea. Atunci cnd preferm s excludem din cadrul nostru elementele antropice i alegem s redm animalul ca i cum ar fi ntr-un mediu natural, trebuie s inem cont de un principiu etic. Imaginea obinut trebuie tratat ca atare i trebuie recunoscut faptul c aceasta este realizat n captivitate. Un exemplu relevant se poate vedea n imaginile de mai jos. (Zoo, Trgovite - ambele imagini) D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1500s :: ISO 200 :: Gsca de Nil - Germania

D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200 :: Piigoi - Rotbav, Braov
FOTOGRAFIEREA ANIMALELOR N MEDIUL NATURAL

Adevrata provocare n acest gen de fotografie, vine odat cu abordarea animalelor ntr-un mediu natural, complet slbatic, unde omul este intrus iar vieuitoarele sunt stingherite de prezena lui. Aceast abordare este cu siguran mai greu de realizat, dar poate oferi cele mai bune rezultate i cele mai mari satisfacii. Poate c fotografia animalelor nu este un gen la ndemna oricui, deoarece necesit foarte mult rbdare, dedicaie i pasiune, fr s mai discutm de echipamente speciale, n special teleobiective cu distana focal foarte lung, care bineneles c sunt i destul de scumpe. Cu toate acestea ns, toi cei care iubesc natura i animalele, vor ncerca mai devreme sau mai trziu i fotografia wildlife. Experiena trit atunci cnd un animal te accept i te las s l fotografiezi, este cu siguran una extraordinar.
Am petrecut multe momente frumoase alturi de animale, ns primul dintre ele, cel n care am fost acceptat n lumea minunat n care triesc caprele Ibex, a generat i o imagine deosebit. (Aguilles Rouges, Alpi, Frana)
STUDIU DE CAZ - Etica n fotografia wildlife

Prezena noastr, ca i fotografi, n lumea animalelor, trebuie s fie ct mai puin simit, iar abordrile noastre trebuie s nu fie invazive i s nu deranjeze specia pe care o fotografiem. Dac aceasta este agresat i are o atitudine defensiv, sau fuge de noi, imaginea obinut nu va fi nici pe departe una care s aib o valoare mai aparte. Astfel de fotografii nu vor fi niciodat acceptate n rndul fotografilor serioi din domeniu. Mai jos putei vedea dou exemple n care animalele fug de fotograf. Cerb loptar ptat - Reci, Covasna - foto 1; Lebd - Delta Dunrii, foto 2 Nikon D100 (DX) :: 200mm :: f/4 :: 1/1000s :: ISO 200

Sfaturi practice
Nu tiai din corpul animalului prin cadrare dect dac facei un portret, orice alt decupaj poate deranja; Cutai s avei ntotdeauna un fundal frumos i armonios i s nu avei n imagine elemente care s distrag atenia; Atunci cnd avei cadre mai largi, cutai s compunei animalul corect i s formai un ambient interesant, folosind elementele din jur. Cutai de asemenea o lumin mai cald i mai plcut; Indiferent ce subiect alegei, o bun documentare i o cunoatere a comportamentului este foarte important.
O bun documentare este ntotdeauna util pentru nelegerea unei specii. Uneori aceasta poate fi fcut prin observaii proprii, aa cum am fcut pentru a reda pescruul albastru din prima imagine din dreapta. I-am urmrit comportamentul i modul de hrnire i am tiut exact unde s stau s l pndesc. Alteori este important s apelm la ghizi sau s mergem n tururi organizate pentru observarea anumitor specii, cum am fcut i eu pentru a obine a doua imagine
STUDIU DE CAZ - Compoziia n fotografia wildlife

Este foarte important s nu lsai mici pri din animal n afara cadrului, lucru ce se ntmpl cel mai frecvent cu aripile, coada sau picioarele. Dac facei un decupaj, acesta trebuie s fie fcut sub form de portret, aa cum putei vedea n prima imagine. Nu uitai s lsai suficient loc n cadru, pentru ca animalul s priveasc sau s se deplaseze acolo unde este cazul. O alt regul important ar mai fi redarea unui fundal ct mai estompat, care s scoat n eviden subiectul i eliminarea elementelor ce ar putea distrage atenia de la acesta. (Raa Eider - Islanda - foto 1; Pelican cre - Delta Dunrii - foto 2) D300 (DX) :: 150mm :: f/5.6 :: 1/8000s :: ISO 200 :: Balena albastr, Islanda

D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 640 :: Dumbrvia, Braov
TEMA 06 Fotografia de peisaj i wildlife

Pentru aceast tem v propun s ncrcai cteva fotografii pe site, pentru a primi un feedback pentru fiecare tip de fotografie studiat. FEEDBACK 01 Cutai n arhiva personal, sau realizai cinci fotografii care s se ncadreze la fotografia de peisaj, fie c este natural sau antropic, i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe care le mai avei legat de aceast tem. FEEDBACK 02 Cutai n arhiva personal sau realizai cinci fotografii cu animale i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe care le mai avei legat de aceast tem.
Cu siguran cele mai frumoase momente oferite de natur se ntlnesc la rsritul i apusul soarelui. Indiferent de subiect, lumina cald i lateral din aceste perioade, va oferi multe oportuniti pentru imagini reuite. (Parcul natural Bucegi)
Cele zece fotografii alese, trebuie s le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii un feedback asupra acestora i diverse comentarii pentru mbuntirea lor.

Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/40s :: ISO 200 Att fotografia de peisaj, ct i cea dedicat animalelor, trebuie realizat n lumin mai cald i mai lateral, acest tip de lumin favoriznd atmosfera din cadru. n imaginile de peisaj cutai s nu avei zone cu umbre adnci sau contraste foarte mari. Animalele trebuie s fie redate corect, n compoziii care s le pun n eviden, cu un fundal care s nu distrag atenia de la subiect. Dac inei cont de aceste ultime sfaturi i de toate cele nvate n lecie, o s putei face o selecie mai reuit i o s nvai cele mai bune metode de abordare ale acestor subiecte, uneori att de fascinante. (Lebede - Delta Dunrii) Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 200
Cutai mereu s redai animalele cnd sunt linitite i cnd nu sunt agresate. Acest lucru va genera ntotdeauna imagini mai apreciate. (Papagal de mare - Islanda) Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/400s :: ISO 1600
Anumite momente din lumea animalelor sunt cu adevrat magice, iar dac suntei suficient de persevereni, poate vei avea ansa s le gsii i s le fotografiai. (Capre negre - Parcul naional Piatra Craiului) Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 400
MACROFOTOGRAFIA I ALTE GENURI FOTOGRAFICE

STUDIU DE CAZ - teleobiectiv cu funcie macro sau obiectiv dedicat?

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1000s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 105mm macro:: f/2.8 :: 1/100s :: ISO 200
Atunci cnd suntem pui n faa acestei decizii, trebuie s ne gndim ntotdeauna la tipul de imagine pe care vrem s l realizm. Un teleobiectiv ne poate reda foarte bine, mai ales dac are i o funcie de macro, un fundal plcut n care subiectul s fie nvluit, i o perspectiv ce poate fi obinut numai dac fotografiem de la o anumit distan, aa cum putem vedea la imaginea cu cele dou brndue din dreapta. Dac ns subiectul pe care l fotografiem este foarte mic, aa cum este pianjenul din a doua imagine, suntem nevoii s l abordm cu un obiectiv macro. Un astfel de obiectiv ne va permite apropierea pn la o distan foarte mic, uneori nu mai mare de civa centimetrii, iar detaliile vor fi mai semnificative n timp ce perspectiva va fi total diferit. Brndue de primvar - Poiana Dlghiului, Masivul Ciuca - foto 1; Pianjen - Reci, Covasna - foto 2)
Distana de la care fotografiem

n funcie de subiectul ales, distana de la care fotografiem poate fi diferit. Dac de exemplu alegem s fotografiem insecte, un teleobiectiv poate fi de folos, deoarece nu o s ne apropiem foarte mult i astfel sunt mai puine anse s ne speriem subiectul. Dac ns vrem s redm un detaliu foarte mic, trebui s micorm distana. Odat cu aceast apropiere, scade profunzimea de cmp, aa c trebuie s fii mereu ateni s avei toate prile importante din imagine n cmpul de claritate. (Rucu - Dealul Lempe, Braov - foto 1; Reci, Covasna - foto 2)

MACROFOTOGRAFIA I ALTE GENURI FOTOGRAFICE | www.dandinu.net
Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/11 :: 1/50s :: ISO 200
n macrofotografie este important orice detaliu, deoarece acesta poate atrage sau distrage atenia. Cu ct imaginea este mai simpl, cu att fiecare element din compoziia acesteia va fi mai bine conturat. (Reci, Covasna) Nikon D300 (DX) :: 105mm :: f/5 :: 1/800s :: ISO 640
MACROFOTOGRAFIA I ALTE GENURI FOTOGRAFICE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 269
Sfaturi practice
Cu ct v apropiai mai mult de subiect, cu att profunzimea de cmp va fi mai redus. nchidei diafragma pentru o profunzime mai mare, dar avei grij ca timpul de expunere s nu fie prea lung; Orice micare se amplific n acest gen de fotografie i poate scoate subiectul din planul de focalizare, folosii un trepied i un declanator de la distan; Atenie la adierile de vnt ce v pot mica subiectul, uneori va trebui s construii un paravan pentru protecie; Dac fotografiai flori, cobori la nivelul acestora pentru o abordare corect i pentru un unghi mai bun din care floarea s poat fi pus frumos n eviden; Atenie la elementele din cadru care pot atrage atenia n mod nedorit i la fundalurile prea aglomerate;
Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/8 :: 1/50s :: ISO 200 :: Sngele voinicului - Parcul naional Piatra Craiului
Cutai lumina lateral i ncercai s deviai cu ajutorul unei blende aceast lumin pe zonele importante dac este nevoie. Acolo unde subiectul o cere, folosii lumina din spate pentru a reda o atmosfer mai deosebit.
STUDIU DE CAZ - Profunzimea de cmp

Aa cum spuneam, n macrofotografie, profunzimea de cmp este foarte important. n prima imagine putei vedea cum o fotografie cu o profunzime de cmp foarte mare nu ne ajut s evideniem subiectul fa de fundal. n imaginea a doua putem vedea o profunzime de cmp mai mic i un subiect mult mai bine evideniat. Acest lucru, mpreun cu fotografierea subiectului de la nivelul lui, sunt reguli eseniale atunci cnd alegei o abordare macro. Orice micare a subiectului, fie ea ct de mic, l poate scoate pe acesta n afara profunzimii de cmp. Dac fotografiem obiecte statice acest lucru nu este o problem, ns dac este vorba de insecte sau flori n btaia vntului, trebuie s acordm o atenie deosebit i acestui aspect. Pentru imaginea alturat am ales o diafragm mai nchis, pentru a avea toat floarea clar, ns timpul mai lung de expunere obinut, ar fi putut reda micarea florii, generat de orice adiere uoar de vnt. (Reci, Covasna)

n aceast imagine, frunzele capt o putere i mai mare datorit texturii contrastante din jur. n astfel de abordri mai abstracte, conteaz foarte mult simplitatea cadrului. (Islanda) Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/8 :: 1/50s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ - Abordarea insectelor

Lumea vieuitoarelor de la firul ierbii, este una extrem de variat i de inedit. Formele, culorile i aciunea, vor fi deliciul oricrui pasionat de macrofotografie. Abordarea insectelor trebuie fcut cu mult rbdare, folosind teleobiective macro care s ne permit s stm la o distan mai mare de subiect, pentru ca acesta s nu se simt deranjat. Dimineaa, cnd este mai rcoare, insectele sunt mai linitite i mai puin vioaie dect la orele amiezii, aa c acesta este momentul ideal n care s le fotografiai. Lumina mai cald i roua format peste noapte, pot fi alte dou argumente, pentru a alege acest moment. Atunci cnd fotografiai insecte, este foarte important s inei cont de micarea acestora, pentru a nu iei din cmpul de claritate. De asemenea este necesar s avei un fundal ct mai uniform, care s nu distrag atenia, pentru a putea evidenia ct mai bine silueta i forma subiectului vostru. Parcul naional Cheile Nerei - Beunia - foto 1; Culoarul Rucr - Bran - foto 2
Nikon D3x (FX) :: 300mm :: f/22 :: 1/2s :: ISO 400 Nikon D300 (DX) :: 105mm :: f/8 :: 1/400s :: ISO 200
Alegerea fundalului corect

Fundalul este foarte important n macrofotografie, deoarece este cel care scoate n eviden subiectul. Cu ct acesta este mai simplu i mai puin aglomerat, cu att insecta noastr va fi mai corect redat i nu se va pierde printre firele de iarb sau frunzele din spatele ei. Dac privim la cele dou imagini de mai jos, putem vedea cum fundalul verde i foarte simplu, pune n eviden croitorul cenuiu. O micare lateral a camerei i o abordare mai aproape de nivelul subiectului, mi-a oferit o fotografie i mai interesant, pe care o putei admira pe pagina urmtoare. (Parcul naional Cheile Nerei - Beunia - ambele imagini)
Nikon D3x (FX) :: 105mm macro :: f/8 :: 1/125s :: ISO 800

Nikon D3x (FX) :: 105mm macro :: f/5 :: 1/400s :: ISO 800
FOTOGRAFIA PANORAMIC
Pentru a obine imagini panoramice interesante trebuie s avei n primul rnd grij la compoziie. Ca i la o fotografie normal, ntr-o panoram trebuie s existe elemente importante i bine poziionate n cadru. Cutai s mbinai i aici armonios regulile de compoziie i s avei elemente definitorii. Dac un cadru nu se preteaz la o imagine panoramic, mai bine alegei un format clasic. Cu ct panorama este mai lung, cu att o s fie mai greu de compus. Proporia ideal este n jurul raportului 1:3.
Orice panoram trebuie compus armonios, ca i un cadru clasic. n exemplul de mai jos, putem vedea cum grupul de stnci este poziionat ntr-un punct forte, avem o treime de pmnt i dou treimi de cer. Dac panorama ar fi fost mai lung, ar fi aprut mai multe tipuri de lumin n acelai cadru. Chiar i n acest format, se poate vedea o uoar contralumin n partea stang a imaginii, n timp ce n partea dreapt avem lumin lateral. De toate aceste aspecte, trebuie s inem cont ntr-o panoram. (Tre Cime, Dolomii, Italia)

FOTOGRAFIA ALB - NEGRU

Viaa este ca o fotografie alb-negru foarte bun: are alb, are negru i o multitudine de alte nuane. - Karl Heiner La nceputurile ei fotografia era cu predilecie alb-negru. Astzi, dei avem la dispoziie culoarea, fotografiile n alb i negru au farmecul lor, oferind de multe ori informaii pe care culoarea le acoper sau estompeaz. Numeroi artiti aleg s se exprime numai n acest fel, artnd n fotografiile lor stri i ipostaze diferite, care ar putea fi trecute cu vederea n fotografia color. Aparatul digital ofer i el fotografie alb-negru, direct din momentul declanrii, trebuie tiut ns c este mai bine s fotografiem color i mai apoi cu ajutorul calculatorului s transformm n alb-negru. Obinem astfel o gam mai variat de tonuri de gri, provenite din nuanele de culoare mai numeroase.
Imaginea alb-negru este spectaculoas prin simplitatea ei. n acest gen fotografic se pune mai mult accent pe form i contrast, n defavoarea culorii ce nu mai exist. Chiar dac discutm de alb i negru, trebuie mereu s ne gndim i la toate nunele de gri ce trebuie s fie mereu corect redate.
STUDIU DE CAZ - Conversia n alb-negru

Canon EOS 300 :: 28mm :: f/8 :: 1/125s :: ISO 100 :: Turnul Chindiei - Trgovite Atunci cnd fotografiem alb-negru, direct din aparatul foto, sau cnd desaturm pur i simplu imaginea, cu ajutorul unui program de editare, se pierd foarte multe informaii din tonurile de gri aferente culorilor, aa cum se poate vedea n prima imagine de mai jos. Aceasta pare mbcsit i lipsit de contrast. A doua imagine a fost transformat n alb-negru prin procesarea separat a canalelor de culoare i ajustarea acestora pn la obinerea tonurilor dorite. Transformarea unei imagini din color n alb-negru, trebuie s nceap de la alegerea cadrului. Nu orice imagine poate fi procesat corect i nu orice imagine va arta bine n alb-negru, aa c avei grij la alegerile pe care le facei. (Grandes Jorasses, Frana)

Contrastul este uneori indispensabil n fotografia albnegru, ns tonurile de gri sunt i ele importante pentru redarea atmosferei. Trebuie s inei cont de ambele atunci cnd editai o imagine. (Parcul naional Cozia) Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/5.6 :: 1/1000s :: ISO 200
TEMA 07 Macrofotografia i fotografia alb-negru

Pentru aceast tem v propun s ncrcai cteva fotografii pe site, pentru a primi un feedback pentru fiecare tip de fotografie studiat. FEEDBACK 01 Cutai n arhiva personal, sau realizai cinci fotografii care s fie realizate cu tehnic macro, sau s aib o abordare de close-up i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe care le mai avei legat de aceast gen fotografic. FEEDBACK 02 Cutai n arhiva personal sau realizai cinci fotografii pe care s le transformai n alb-negru i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta despre ele i pentru a primi
Un fundal ntunecat, oferit de o zon umbrit, mi-a scos n eviden subiectul n imaginea din dreapta. Simplitatea i detaliile conturate frumos, au ajutat la redarea corect a florii. (Parcul natural Bucegi)
un rspuns la ntrebrile pe care le mai avei legat de aceast tem. Cele zece fotografii alese, trebuie s le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii un feedback asupra acestora i diverse comentarii pentru mbuntirea lor.

Ambele genuri fotografice despre care am discutat mai n amnunt n acest lecie, macrofotografia i fotografia alb-negru, au un element important n comun. Acesta este simplitatea, aa c ncercai pe ct posibil ca aceasta s reias din fotografiile pe care le ncrcai pentru tem. Dac avei imagini din celelalte genuri fotografice despre care am discutat n aceast lecie, fotografia panoramic, subteran, subacvatic, aerian etc., i vrei s discutm despre ele, le putei ncrca i pe acestea n meniul de tem. (Parcul natural Defileul Mureului Superior) Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/11 :: 1/13s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/10 :: 1/125s :: ISO 200
Chiar dac fotografia subteran nu este tocmai uoar, rezultatele pot fi deosebit de spectaculoase. Unele peteri, precum aceasta, sunt destul de accesibile pentru a putea experimenta. (Cetile Rdesei, Parcul natural Apuseni) Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/2.8 :: 1s :: ISO 200
ETICA N FOTOGRAFIE DE LA AMATOR LA PROFESIONIST

MANIPULAREA DIGITAL
O fotografie neclar este o greeal, zece fotografii neclare sunt un experiment, o sut de fotografii neclare sunt un stil. - autor necunoscut Cnd vorbim despre manipulare digital, ne gndim n special la transformarea fotografiei dintr-o redare normal a realitii, ntr-o imagine ce exprim o stare, un peisaj sau o aciune care nu exist. Fotografia manipulat digital poate fi compus din mai multe imagini (colaj), sau poate fi o singur imagine prelucrat astfel nct s i piard aspectul iniial. Fotografiile astfel obinute pot avea o valoare foarte bun i pot fi foarte interesante din punct de vedere al mesajului, dar sunt catalogate de cele mai multe ori drept grafic digital. Limitrile prelucrrii sunt caracteristice unor anumite genuri fotografice, cum ar fi fotojurnalismul sau fotografia de natur i wildlife. n aceste genuri, mai mult ca n oricare altele, imaginile nu trebuie s sufere modificri majore, nu trebuie s conin elemente noi care nu existau n realitate, sau nu trebuie s aib elemente ce au fost nlturate. La captul opus se afl fotografia conceptual sau de produs, unde elementele sunt n aa fel manipulate pentru a exprima o stare, sau pentru a arta ceva ce nu exist neaprat n realitate. Dac facem o difereniere corect ntre fotografii o s le putem cataloga i trata ca atare, fr a pierde valoarea la nici una dintre categoriile descrise mai sus.
Etica n fotografie i eterna ntrebare legat de ct de mult s ne prelucrm o imagine, sunt i vor fi mereu subiectul unor discuii aprinse ntre fotografii din orice domeniu. Astzi, mai mult ca oricnd, datorit dezvoltrii permanente a programelor de editare, suntem pui mereu n ipostaza de a ne ntreba ce este bine i ce este ru, atunci cnd alegem o anume tehnic de editare. Rspunsul cred c trebuie cutat de fiecare n parte, n funcie de stilul i preferinele personale. Indiferent de alegerea fcut, trebuie s fii sinceri cu voi i cu cei ce v privesc imaginile.
SFAT PRACTIC - Editrile de baz ale unei fotografii

Dac fotografiai n format RAW, atunci suntei nevoii s ajustai fotografia pentru a o aduce la o calitate ct mai bun. Trebuie astfel s efectuai o editare ntr-un soft de prelucrare a imaginilor. Mai jos putei vedea care sunt editrile de baz ale unei fotografii, acceptate i din punct de vedere etic la majoritatea genurilor fotografice. corecii ale luminozitii i contrastului, pentru a le aduce la valorile naturale existente n realitate; corecii ale culorilor i ale saturaiei care s se apropie ct mai mult de cele naturale; eliminarea punctelor de praf de pe senzor cu ajutorul unei unelte de clonare; eliminarea aberaiilor cromatice sau ale vignietrilor datorate obiectivului; prelucrarea mai multor cadre i unirea acestora pentru o imagine panoramic; reglaje pentru claritate, atta timp ct aceasta i pstreaz aspectul natural; crop i recadrare, astfel nct imaginea s nu sufere prin pierderea detaliilor; prelucrare selectiv doar pentru a corecta erorile de expunere.
ETICA N FOTOGRAFIE :: DE LA AMATOR LA PROFESIONIST | www.dandinu.net
Imagine obinut prin prelucrarea selectiv a mai multor zone (ochii, prul) i aplicarea unei texturi pe piele
STUDIU DE CAZ - Efecte simple i spectaculoase

Uneori nu trebuie s cunoatei prelucrri avansate pentru a crea efecte digitale interesante. Un simplu filtru Motion Blur, combinat cu o fotografie realizat ntr-o pdure, poate crea un efect foarte bun pentru copaci, aa cum se poate vedea n prima imagine din dreapta. Trebuie s avei ns i alte elemente inedite care s rup simetria filtrului, aa cum sunt frunzele n exemplul nostru. Practic a fost aplicat filtrul peste o copie a cadrului realizat (layer), iar mai apoi printr-o simpl decupare am redat i partea original din zona crengii cu frunze. O desaturare selectiv, cum este cea din imaginea a doua, poate fi i ea spectaculoas n anumite imagini. Procedeul de realizare poate fi acelai ca i cel descris mai sus, n care dou layer-e sunt prelucrate diferit i se decupeaz dintr-unul ceea ce vrem s vedem din cel din spatele lui, n exemplul nostru frunzele. Ambele procesri au fost fcute n Adobe Photoshop.
Ct de mult ne procesm o imagine?

Aceasta este probabil o ntrebare pe care, mai devreme sau mai trziu, o avem cu toii n minte. Rspunsul nu este chiar att de simplu pe ct am dori, deoarece totul este interpretabil. n mod normal a fi tentat s v rspund c este bine s editai pn ajungei la ceea ce ai vzut cu ochiul liber, ns n acest fel punem o oarecare piedic imaginaiei i interpretrii personale. Cum orice fotografie este mai degrab o interpretare a ceea ce am vzut, dect o redare fidel a realitii, v recomand s ncercai s v gsii un echilibru. Personal, ncerc s mi menin imaginile ct mai aproape de ceea ce a existat la faa locului, fr a altera foarte mult culorile. Acestea sunt ns nite limite personale, ghidate pe preferinele mele. Dac privim exemplul de mai jos, putem vedea cum o imagine poate deveni destul de uor exagerat prelucrat, doar prin folosirea unei saturaii excesive sau a unor filtre colorate. (Baita Segantini, Dolomii, Italia)

Imagine editat n Adobe Lightroom

DE LA AMATOR LA PROFESIONIST
Care dintre fotografiile mele e preferata mea? Cea pe care o voi face mine. - Imogen Cunningham Indiferent de modul n care v construii cariera de fotograf, atta timp ct lucrai ntr-o lume a imaginii, trebuie s avei grij s v construii propria imagine i personalitate. Apartenena la organizaii fotografice din care fac parte fotografi de renume poate fi un prim pas, iar nelegerea pieii fotografice i a oamenilor din acest domeniul, este punctul de pornire ntr-o astfel de carier. Chiar dac ai ales s fotografiai ca i amator sau ca i profesionist, abordarea i seriozitatea cu care facei acest lucru trebuie s fie una fr cusur. Pentru a v forma o bun credibilitate nu v alegei lucrri i proiecte care v pot depi ca nivel de pregtire, nu realizai niciodat proiecte doar pe jumtate i nu lsai nimic la voia ntmplrii. Alegei cu grij domeniul n care v dorii s activai i studiai cu atenie fiecare oportunitate.
SFAT PRACTIC - Amator sau profesionist?

Mult lume nu tie exact care este diferena dintre un amator i un profesionist, majoritatea considernd amatorul ca fiind un fotograf debutant i profesionistul unul care are deja un renume. Ei bine lucrurile stau un pic altfel. Fotograful amator este cel care face fotografie de plcere, ca i hobby, iar fotograful profesionist este cel care ctig bani de pe urma fotografiilor realizate. Nu se poate discuta de o diferen de valoare ntre cei doi, orice amator poate face fotografii la fel de bune, dac nu cumva chiar mai bune uneori, dect un profesionist. Poate c o s v ntrebai de ce discutm aici despre fotografie ca i afacere. Ei bine, mai devreme sau mai trziu, muli dintre voi o s i pun i problema asta. Personal, n 2003 cnd m-am mutat n Braov i am ales s mi petrec viaa aici, nu m-am gndit niciodat c o s am o carier n acest domeniu. Atunci ndrgeam fotografia, ns primii pai n aceast lumea deabia urma s i fac. Din 2007, de cnd am pus bazele primului curs foto din Braov, i pn n prezent, am reuit s dezvolt o ntreag comunitate de fotografi, att amatori ct i profesioniti n jurul acestui curs. Aadar trebuie s fii mereu deschii la orice idee i oportunitate. Alturat putei vedea dou imagini sugestive pentru cariera mea din acest domeniu. O poz de pe vremea cnd fotografiam cu un aparat foto pe film, la primele mele experimente fotografice, i o imagine realizat muli ani mai trziu cu o parte din cei care au participat la cursurile i workshop-urile pe care le organizez la Photolife. Ca i concluzie, amator sau profesionist? Chiar dac alegei o variant sau alta, este bine s fii amatori prin pasiune i druire i profesioniti n abordare. Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/8 :: 1/500s :: ISO 200
Nikon F3 :: 50mm :: f/8 :: 1/250s :: ISO 100
PROIECTE FOTOGRAFICE
Orice fotograf are nevoie de proiecte care s i provoace creativitatea i care s i definitiveze munca. Atunci cnd v alegei un proiect foto, este bine s fii siguri c l putei realiza bine, corect i pn la capt. Orice proiect foto trebuie s se continue i cu alte aciuni de popularizare, cum ar fi expoziii sau conferine cu prezentarea imaginilor rezultate. La nceput v recomand proiecte simple i de scurt durat pentru a nelege importana unei bune organizri. Este bine de asemenea s ncepei cu proiecte personale care s nu fie neaprat destinate publicului larg. Cnd mai avansai, putei lucra i la alt timp de proiecte, mai mari sau n colaborare cu ali fotografi sau organizaii de profil.
Orice fotograf are nevoie de anumite proiecte, iar alegerea acestora trebuie ntotdeauna fcut cu grij. Personal am nceput cu provocri mai mici i am continuat cu unele din ce n ce mai mari. Unul dintre proiectele interesante pe care le-am demarat, a fost fotografierea Dunrii, de la Pdurea Neagr i pn la Marea Neagr. Cea mai mare provocare ns a fost o expediie foto n Islanda. (Budapesta, Ungaria foto 1; Leirjukur, Islanda - foto 2)
SFAT PRACTIC - Importana proiectelor fotografice

Cel mai mult se nva n fotografie prin practic. Desigur cunotinele teoretice au i ele importana lor, ns fr o aplicare a acestora n teren nu o s rezolvm nimic. Pentru a avea o practic de lung durat, care s aib o continuitate, putei apela la un proiect, indiferent ct de simplu sau complex este el. O s v explic n rndurile ce urmeaz etapele unui astfel de proiect i cum putei s nvai cte ceva din fiecare seciune n parte. Totul ncepe cu o idee. Aceasta poate fi una original, sau poate fi una preluat i adaptat. La nceput chiar nu conteaz dac ncercai s copiai o anume idee de proiect, este pn la urm un exerciiu. Dup ce v hotri ce vrei s facei, trebuie s ncepei s v organizai. Trebuie aici s vedei dac ideea o putei duce la capt singuri, sau v-a trebui s apelai i la ali fotografi. Colaborrile sunt ntotdeauna benefice, mai ales pentru a vedea ce nseamn lucrul n echip. Tot n aceast etap de pregtire, trebuie s v gndii la echipamentul necesar. Avei tot ce v trebuie sau apelai la nite parteneri? Un proiect bun poate atrage i parteneriate interesante, aa c trebuie s avei n minte i acest aspect. Urmtoarea etap este desfurarea proiectului i realizarea fotografiilor din care acesta este compus. Este poate cea mai frumoas etap, ns i cea mai dificil, aa c trebuie s i acordai o atenie deosebit. Profesionalismul cu care lucrai se va reflecta n orice fotografie, aa c avei grij la fiecare detaliu. Dup ce timpul alocat fotografierii, ce poate dura de la cteva zile la civa ani, se termin, trebuie s trecei la o munc la fel de important i uneori la fel de dificil: analizarea rezultatelor. Ultima etap se rezum la rezultate i prezentarea lor. Munca de selecie a fotografiilor bune i reprezentative este ntotdeauna o provocare, mai ales pentru c aici intervine subiectivismul personal. Prezentarea lucrrilor poate fi fcut prin expoziii personale sau galerii foto online, despre care o s discutm n paginile urmtoare.
TEMA 08 Editarea fotografiilor i alte sfaturi

Pentru aceast lecie v propun o tema mai special, care cuprinde un schimb de informaii legate de prelucrarea imaginilor i rspunsuri la ntrebrile pe care le avei despre domeniile dedicate fotografiei profesioniste. DISCUIE 01 Dac avei ntrebri legate de editarea i prelucrarea fotografiilor, v stau la dispoziie pe site cu rspunsuri pentru acestea. De asemenea dac avei imagini prelucrate prin orice tehnic i v dorii un feedback pentru acestea, le putei ncrca n meniul temei. DISCUIE 02 Dac v dorii s treceti de la stadiul de amator la cel de profesionist, v stau la dispoziie pe site cu rspunsuri la ntrebrile legate de acest domeniu.
Unele momente sunt att de spectaculoase nct pot prea simple manipulri. Nu cdei ns n capcan, natura ofer uneori i momente magice, aa c trebuie s fii mereu pregtii s le imortalizai. (Parcul naional Piatra Craiului)
Pentru c aceasta este ultima tem din curs, vreau s v asigur de ntregul meu suport i pentru problemele ulterioare, att n privina alegerii i cumprrii de echipament ct i n orice alt direcie. Perioadic o s primii pe mail informaii despre serviciile noastre viitoare i noile cursuri disponibile, workshop uri sau alte ntlniri. V mulumesc c ne-ai ales i v mai atept i data viitoare dac v-a plcut. Pe curnd!

Nikon D3x (FX) :: 110mm :: f/22 :: 1/6s :: ISO 200 Cursul care se termin cu aceast lecie, rmne activ nc o lun pe site, timp n care v putei salva leciile i comentariile de la feedback. Modulul de discuii i ntrebri de pe site rmne activ n tot acest timp i putem continua discuiile acolo, indiferent de natura acestora. Temele rmase restante se pot finaliza n acest interval. Dup expirarea acestei luni, se dezactiveaz sesiunea de curs i nu o vei mai putea accesa direct de pe site. V recomand salvarea discuiilor importante i a leciilor. (Sassolungo, Dolomii, Italia)
Dincolo de orice realizare tehnic, fotografia este o interpretare personal, o stare, o emoie. Pe final de curs v mai dau un ultim sfat, fii persevereni, coreci i deschii. Toate bune. (Sfinxul - Parcul natural Bucegi) Nikon D3s (FX) :: 18mm :: f/4 :: 30s :: ISO 800
ETICA N FOTOGRAFIE :: DE LA AMATOR LA PROFESIONIST | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 316
PARTENERI
www.nikonisti.ro
www.photosetup.ro
www.f64.ro
www.amedesign.ro
www.cosmosfoto.ro
www.gitzo.com
www.manfrottoromania.ro
www.kata-bags.com
www.arta-inramarii.ro
www.okian.ro
PARTENERI MEDIA
www.foto-magazin.ro
www.clubulfoto.com
www.comunitatefoto.ro
www.foto4all.ro
www.efoto.ro
PHOTOLIFE SRL Toate fotografiile, ilustraiile, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale, sub orice form, fr cesionarea dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va fi sancionat ca atare.
www.dandinu.net - www.photolife.ro

Initiere in Fotografie

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Initiere in Fotografie

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

www.photolife.ro :: www.dandinu.

pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE FUNDAMENTE

pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net

Boulevard Du Temple :: Louis Daguerre :: Paris :: 1838

View from the window at Le Gras :: Nipce :: 1826

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 3

DATE IMPORTANTE N ISTORIA FOTOGRAFIEI

First color photograph :: James Clerk Maxwell :: 1861

Roger Fentons photographic van :: Roger Fenton :: 1855

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 4

COMPONENTELE APARATULUI DE FOTOGRAFIAT

GRIP Accesoriu ce mrete capacitatea bateriei i faciliteaz priza aparatului pe vertical.

OGLINDA Dispozitiv ce ajut la formarea imaginii n vizor alturi de pentaprism.

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 6

SFAT PRACTIC - Folosirea obiectivelor

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 7

STUDIU DE CAZ - Unghiul de cuprindere

Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/32 :: 1,8s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 135mm :: f/36 :: 3s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 18mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 9

STUDIU DE CAZ - Schimbarea luminozitii la obiectivele zoom cu luminozitate variabil

Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/3200s

Nikon D700 (FX) :: 42mm :: f/4 :: 1/2000s

Nikon D700 (FX) :: 55mm :: f/4.5 :: 1/2000s

Nikon D700 (FX) :: 78mm :: f/5 :: 1/2000s

Nikon D700 (FX) :: 100mm :: f/5.3 :: 1/1600s

Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s

SFAT PRACTIC - Cum folosim profunzimea de cmp

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net

Nikon D300 (DX) :: 92mm :: f/4 :: 1/640s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/8 :: 1/4s :: ISO 200

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 13

Obiectivul cu distana focal normal

STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit a subiectului n funcie de obiectiv

Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/4 :: 1/4000s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/2500s :: ISO 200

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 14

STUDIU DE CAZ - Caracteristicile obiectivului superangular

Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/5 :: 1/4000s :: ISO 200

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net

Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/16 :: 2s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/4 :: 1/4000s :: ISO 200

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 16

Include mai puin fundal

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net

Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/8 :: 1/250s :: ISO 200

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 22

Greeli comise frecvent cu teleobiectivul

EVIDENIEREA ELEMENTELOR DIN FUNDAL CE DISTRAG ATENIA

DECUPAREA EXAGERAT A SUBIECTULUI I CENTRAREA ACESTUIA

Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/4 :: 1/500s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/320s :: ISO 200

STUDIU DE CAZ - Abordarea cadrului n funcie de distan i focal

Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 105mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/400s

Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/8 :: 1/640s

Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/8 :: 1/400s