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PATRIMONIO HISTRICO ARTISTICO Y GESTIN DE BIENES CULTURALES TEMA 9 LAS REFLEXIONES SOBRE LA RESTAURACIN MODERNA.

1.- Introduccin: La magnitud del desastre que ocasion la Guerra Civil espaola, y luego la II Guerra Mundial en Europa, hizo inevitable la aplicacin de los postulados de la restauracin cientfica. Ni la autoridad de la Carta de Atenas de 1931 ni los preceptos propuestos en la Carta de Restauro italiana de 1932 pudieron hacer frente al panorama de destruccin que sufrieron la mayor parte de las ciudades europeas. Se sigui con la prctica puesta en marcha durante la I Guerra Mundial de desmontar ciertos monumentos o protegerlos in situ hasta el final de la guerra, pero no se pudo impedir que las explosiones de los bombardeos destruyeran importantes monumentos. En el mbito de los bienes muebles las prdidas fueron igualmente incalculables, no slo por los conflictos sino tambin por el pillaje y el expolio derivados de ellos. A comienzos del siglo XX la restauracin de los bienes muebles haba avanzado de forma decisiva , con los nuevos descubrimientos cientficos desarrollados, las investigaciones sobre el color, los avances pticos y la utilizacin de un nuevo instrumental en los talleres restauradores como el microscopio, la fotografa . los rayos x , los ultravioletas y finalmente los infrarrojos y los ultrasonidos. El resultado de todos estos avances ser un mayor control y anlisis en el proceso restaurador. 2. La Restauracin tras la II Guerra Mundial. En la ingente reconstruccin de la posguerra se comprob que era imposible la puesta en prctica del mtodo cientfico- filolgico. Se recomend no dejar las ruinas en abandono o a la intemperie. La restauracin hubo que afrontarla en muchos casos de manera integral como en el caso del centro histrico de Varsovia , rehecho ntegramente, tal y como haba sido. En Alemania , por el contrario, la reconstruccin no tuvo en cuenta el modelo histrico y tradicional de sus ciudades y se reedific siguiendo las pautas arquitectnicas y urbansticas del Movimiento Moderno como ocurri en Berln donde intervinieron grandes figuras como Le Corbusier, W. Gropius, O. Niemeyer y Alvar Aalto. En otras ciudades alemanas se consigui la recuperacin integra de ciertos monumentos como la Gliptoteca , la Pinacoteca y la iglesia de San Bonifacio en Munich. Un caso especial es el de Dresde , cuyos trabajos de reconstruccin estuvieron parados durante dcadas y se reiniciaron tras la reunificacin alemana. En Inglaterra, ms que reconstruccin se incentiv la catalogacin de los edificios histricos a travs de unas leyes de planificacin. En Francia, sin embargo , se recuper parte del patrimonio monumental a travs de la restauracin mediante el mtodo cientfico, aplicado en algunas de las catedrales destruidas.

2.1- La Reconstruccin en Italia. En Italia el proceso de reconstruccin iniciado en 1945 estuvo acompaado de un debate metodolgico sobre la restauracin monumental que revitaliz la reflexin en torno a la prctica y a la teora, consiguiendo una refundacin de la disciplina. Jug un papel importante el Regio Instituto Nacionale del Restauro y el Instituto Centrale del Restauro creado en 1939 , para supervisar y controlar las restauraciones de las obras artsticas y antigedades. En funcin de la gravedad de los daos, los italianos optaron por diversos mtodos de restauracin a cargo de una gran diversidad de arquitectos y segn las zonas geogrficas, pero siempre basndose en un amplio apoyo documental y en la bsqueda del estado original previo a los bombardeos. Cuando los daos no eran muy graves se opt por la reconstruccin del monumento , si tenan mayor deterioro se reconstruy de una forma simplificada (cubierta del Templo Malatesiano en Rmini obra de Alberti) y si la destruccin era completa se renunci a la reconstruccin , con ciertas excepciones como ocurri en la reconstruccin mimtica de la abada de Montecasino en Npoles. La reconstruccin in prstino (primitivo ,original) fue habitual, como el proyecto integral del teatro de la Scala de Miln o el caso del puente del Santa Trinit en Florencia , que se rehzo segn las tcnicas antiguas. No se sigui la prctica de la conservacin de ruinas como valor testimonial. Y en general se destruyeron los principios de la restauracin cientfica , ya que las circunstancia exigieron una reconstruccin rpida urgente y creativa para poder recuperar la riqueza monumental. 2.2.- El restauro crtico En este contexto de reconstruccin posblica y dada la ineficacia de la restauracin cientfica surge la restauracin crtica precedida de una reflexin terica que , imbuida de la esttica neoidealista de Benedetto Croce ,dar primaca al valor artstico del monumento. El nuevo mtodo ser abanderado por Roberto Pane y Renato Bonelli , quienes formulan una serie de artculos , que tendrn reflejo en la Carta de Venecia de 1964. El primero de ellos supone un enfrentamiento directo al mtodo cientfico al asegurar que no se puede prescindir del proceso crtico a la hora de restaurar, puesto que se tiene que asumir la iniciativa y la responsabilidad de una intervencin dirigida a reintegrar la forma, con el fin de acrecentar el propio valor del monumento. El verdadero valor del monumento reside en su realidad artstica y no solo en su carcter documental, lo que har que no sea posible conservar todas las huellas del tiempo, todas las fases a travs de las cuales se ha ido configurando el monumento. Para Bonelli , es la importancia expresiva de un edificio lo que debe preocupar al restaurador. La bsqueda de esa potencia expresiva del monumento tendr varias consecuencias ideolgicas. En primer lugar que la intervencin restauradora exige un juicio crtico cono instrumento para reconocer los valores expresivos que confieren al monumento la cualidad artstica. No se trata slo de asegurar su permanencia, sino de recuperar la obra de arte, su integridad, de liberarla y conseguir la verdadera forma, lo que conlleva un proceso creativo. As , pues, la restauracin es una dialctica entre el proceso crtico y el acto creativo. Las consecuencias son : La bsqueda de los valores expresivos. La eliminacin de superposiciones y aadidos aunque tengan un valor testimonial. Legitimacin de la reconstruccin completando las partes que falten. Ahora bien, se plantean lmites en las reconstrucciones, pues el acto creador del artista es irrepetible, Bonelli indica que slo debe restaurarse aquellos objetos en los que se reconoce la cualidad artstica y reniega de la reconstruccin estilstica

2.3.-La teora de la Restauracin de Cesare Brandi. Dentro del restauro crtico el representante que ocupa un lugar privilegiado es Cesare Brandi (1906-1986) , fue el fundador junto con Guido Carlo Argn del Istituto Centrale del Restauro en Roma, institucin que intent unificar los criterios de la restauracin. Su teora quedara fijada en 1963 con su libro Teora del Restauro, cuyos principios se codificaron en la Carta italiana de Restauro de 1972. Su teora se inicia con una reflexin en torno al concepto de restauracin y para entenderla es necesario previamente que la obra de arte tenga el reconocimiento como tal. Para Brandi toda obra de arte conlleva una doble valoracin: La instancia histrica : concierne como producto humano realizado en un cierto tiempo y lugar y que se encuentra en un cierto tiempo y lugar . Defiende los elementos aadidos que se han incorporado a la obra de arte, puesto que son tambin testimonios documentales e histricos: pero diferencia los aadidos que amplan o completan la obra original de la reconstrucciones sufridas, de forma ripristina, atacando fuertemente la restauracin es estilo de Viollet- le Duc. La instancia esttica , corresponde al hecho bsico de la calidad de lo artstico por la que la obra es obra de arte Reflexionando sobre que elementos aadidos se contraponen a la autenticidad artstica del monumento, por lo que si no singularizan la artisticidad, deben ser eliminados. Definicin de restauracin: la restauracin constituye el momento metodolgico del reconocimiento de la obra de arte, en su consistencia fsica y en su doble polaridad esttica e histrica, en orden a su trasmisin al futuro. La prioridad en la restauracin es la consistencia fsica de la obra de arte, por lo tanto , el objetivo esencial de la restauracin debe: dirigirse al restablecimiento de la unidad potencial de la obra de arte, siempre que esto sea posible sin cometer una falsificacin posible o una falsificacin histrica y sin borrar huella alguna del transcurso de la obra de arte a travs del tiempo . Nos dice que la materia representa simultneamente el tiempo y el lugar de la intervencin restauradora y se define como estructura y aspecto , dos funciones fundamentales de la obra de arte. En una pintura sobre tabla, la pintura es la materia como aspecto, mientras que la tabla sera la materia como estructura. Para conseguir restablecer la unidad potencial de una obra de arte mediante la restauracin , Brandi propone los siguientes principios: Reintegracin, que deber ser invisible desde la distancia a la que la obra de arte ha de contemplarse. La materia , es insustituible nicamente donde colabore directamente a la figuracin de la imagen , es decir, en cuanto al aspecto , pero no tanto en cuanto a la estructura. La intervencin de restauracin no debe hacer imposibles eventuales intervenciones futuras, debe facilitarlas. Un aspecto novedoso que introduce Brandi es su teora es la declaracin de la espacialidad de la obra, la necesidad de respetar y asegurar el espacio propio de la obra de arte.

2.4.- Cartas y Documentos: 1.- La Carta de Venecia de 1964. Fueron importantes las aportaciones que en la comisin redactora realizaron Roberto Pane y el terico, arquitecto y urbanista Piero Gazzola. Surgi de las conclusiones finales del II Congreso Internacional de Arquitectos y Tcnicos de los Monumentos Histricos , donde tambin surgi la fundacin ICOMOS. Organizada en siete partes y en diecisis captulos , es una normativa claramente nacida en plena transicin entre la nueva metodologa del restauro crtico y las recomendaciones de la Cata de Atenas de 1931. En su prlogo afirma que las obras monumentales de los pueblos deben ser consideradas como patrimonio comn y es la humanidad la responsable de su salvaguardia y de trasmitirlas en su completa autenticidad. Como ideas bsicas sealaremos: La ampliacin de la nocin de monumento histrico a ambiente monumental. la conservacin de un monumento implica la de sus condiciones ambientales. La conservacin y la restauracin deben salvaguardar tanto la obra de arte como el testimonio histrico, respetando tanto la instancia esttica como la histrica. Propone recurrir a las tcnicas modernas para consolidar el edificio , pero siempre y cuando las tcnicas tradicionales no sirvan. En cuanto a los aadidos, deben respetarse todas las aportaciones que definan la configuracin actual del monumento, sin consideracin de la poca a la que pertenezcan, dado que la unidad de estilo no es el fin de la restauracin. Con las ruinas, aconseja utilizar todas las medidas necesarias para que los elementos arquitectnicos y los objetos encontrados en los trabajos de excavacin se protejan y se den a conocer de forma permanente. Exige que cualquier trabajo de conservacin, restauracin y excavacin ese rigurosamente documentado con informes, dibujos, fotografas, testificando todas las fases, antes durante y despus de los trabajos de restauracin, documentos que debern ser archivados para su consulta o bien publicarlos. 2.- Carta de Restauro italiana de 1972. Una normativa de enorme inters, (con carcter de norma de obligado cumplimiento en Italia), dada su trascendencia y repercusin en la metodologa de la restauracin europea. En ella se traducen los mtodos llevados a cabo por el Istituto Centrale del Restauro y la teora desarrollada por Cesare Brandi, es decir asimila el restauro crtico. Consta de doce artculos y presenta la novedad de aplicar las operaciones de conservacin y restauracin a todas las obras de arte de todas las pocas. Se complementa con cuatro anexos con instrucciones dedicadas a la salvaguardia y restauracin de Antigedades, la ejecucin de restauraciones arquitectnicas, la restauracin de pinturas y esculturas y la tutela de centros histricos. En esta Carta del Restauro se distingue claramente entre: Salvaguardia, cualquier medida conservadora que no implique la intervencin sobre la obra Restauracin, intervencin directa.

3.- La restauracin en Espaa: de la posguerra al periodo democrtico. 3.1.- La Reconstruccin y la Direccin General de Regiones Devastadas. La Guerra Civil Espaola trunc radicalmente el desarrollo terico y las nuevas realizaciones que en materia de restauracin haba abanderado la figura de Torres Balbs , recordaremos que sus criterios corresponden a la escuela conservadora , tambin paraliz la labor proteccionista de la Repblica y toda su administracin. El impacto de las noticias de destruccin del patrimonio sirvi de propaganda para ambos bandos, convirtiendo la conservacin del patrimonio en una especie de victoria moral. El bando republicano cre la Junta de Incautacin, Salvamento y Proteccin del Tesoro Artstico que despus pasara a llamarse Junta de Conservacin y Proteccin del Tesoro Artstico; el bando nacional organiz en 1936 la Junta de Cultura Histrica y Tesoro Artstico y finalizada la guerra se denominar Direccin General de Regiones Devastadas y Reparaciones. La guerra haba provocado, ciento cincuenta iglesias arrasadas, mil ochocientos cincuenta edificios demolidos y ms de cuatro mil templos con diversos daos. A Torres Balbs lo sustituy Pedro Muguruza y bajo su gestin se iniciaron las restauraciones de las torres mudjares de Teruel, de la catedral de Huesca y de numerosos edificios de Toledo como la Puerta del Cambrn , la sinagoga del Trnsito o el Hospital de la Santa Cruz. Durante los aos cuarenta y cincuenta adems de la Direccin General de Regiones Devastadas , tambin se encargaban de los trabajos el Servicio de Defensa del Patrimonio y la Direccin General de Arquitectura con la Ley de Patrimonio Histrico de 1933. Pero la autarqua, la precariedad econmica y el aislamiento sufrido hicieron que las tareas de reconstruccin se realizaran con escasos medios materiales y una penosa precariedad tcnica. Adems re retrocedi , volviendo a las posturas ms tradicionales , las inspiradas en la escuela restauradora y en la persecucin de la unidad de estilo, dndose una parlisis metodolgica y terica , primando la propaganda del rgimen a travs de un lenguaje grandilocuente y una escenografa monumental .El trabajo de la Direccin General de Regiones Devastadas es muy significativo al respecto, privilegi los intereses polticos, dando prioridad a los enclaves favoritos del rgimen ,se atendi especialmente a los edificios religiosos , otro ejemplo fue la restauracin del monasterio de Yuste por Gonzlez Valcrcel. La reconstruccin abarc tres categoras , en primer lugar los edificios del Estado , en segundo los edificios de los organismos o asociaciones que desarrollaran funciones complementarias de la beneficencia estatal donde se incluyeron todos los bienes de la Iglesia y por ltimo la reconstruccin de las localidades adoptadas por el caudillo, Francisco Franco , como fueron Guernica, Brunete o Belchite o ciudades como Toledo o Teruel. Los planteamientos de las intervenciones acusaron los modelos propios de la restauracin decimonnica, como la idea de derribar los coros de las naves de iglesias y catedrales, alterando el espacio litrgico, o la mxima de ampliarlas o terminarlas como ocurri con la catedral de Santander, otras tomaron un nuevo aspecto como el Alczar de Toledo o la catedral de Lrida, o bien liberarlas de toda ornamentacin barroca como en la catedral de Valencia o la Alfajera de Zaragoza. Entre los arquitectos de la reconstruccin destacan : -En Sevilla , Aurelio Gmez Milln, Antonio Delgado Roig, Flix Hernndez Gimnez - En Granada Francisco Pietro Moreno. -En vila , Burgos o Segovia Anselmo Arenillas. Arquitectos que retrocedieron a frmulas retardatarias, -Luis Menndez Pidal, en la zona noroeste. - Francisco Pons Sorolla , que actu en Lugo. - Alejandro Ferrant en el monasterio de Poblet - Manuel Lorente Junquera, fue independiente e intervino en la catedral de Teruel y Barbastro. - Fernando Chueca Goitia, provoc cambios radicales en sus restauraciones, en sus publicaciones resalta la categora de castizo para constatar la esencia , los elementos y los

principio de la cultura hispnica. Intervino en la Iglesia de San Caprasio o en la Almunia Real de Toledo. Entre sus nuevos proyectos que podemos calificar de pintureros destacaremos El Pueblo Espaol de Palma de Mallorca ,pero la culminacin seria la terminacin de la Catedral de la Almudena en Madrid, concebida como un pastiche de todos los estilos .

3.2.- La expansin desarrollista. La Direccin General de Regiones Devastadas fue disuelto en 1957 y muchas de sus competencia pasaron a formar parte del Ministerio de la Vivienda. Un ao despus tiene lugar en Madrid la exposicin Veinte aos de restauracin monumental en Espaa , auspiciada por la Direccin General de Bellas Artes, y que recapitulaba sobre la labor restaurada y realizada durante la posguerra, marcando un antes y un despus. Una nueva etapa para el panorama espaol surge a comienzos de la dcada de los aos sesenta con el abandono de la autarqua, el desarrollo industrial y la consiguiente expansin econmica. Si bien la apertura al exterior fue positiva, la explosin demogrfica y los flujos migratorios del campo a las ciudades tuvieron efectos muy negativos, dando lugar a un periodo de gran crisis del Patrimonio espaol, pues en esta dcada fueron amenazados ms que nunca los conjuntos arquitectnicos. Tres son los rasgos que la marcan: Primaca de los intereses especulativos. Legislacin insuficiente. Parlisis administrativa. Tampoco se produce un desarrollo terico de la disciplina , ni se hace eco de las italianas. Una actuacin caracterstica del aperturismo de los aos sesenta y setenta fue la emprendida por el Ministerio de Informacin u Turismo con la continuacin de los Paradores y Hosteras de Turismo. Se revitaliz el proyecto con la idea de potenciar el turismo , utilizando notables edificios histricos como castillos conventos y palacios para su adecuacin como establecimientos hosteleros. Se pudo cubrir un vaco en lugares que no eran rentables para la iniciativa privada, pero que contaban con suficiente atractivo histrico artstico o natural para el turismo. Como crticas podemos sealar: La actuacin se desarroll sin coordinacin y al margen de los organismos oficiales encargados de la conservacin y proteccin del Patrimonio y de los programas de Bellas Artes. La radicalidad y violenta actuacin de muchas de las intervenciones, sobre todo en el caso de los castillo y fortalezas , por su dificultad para adaptarse a su nueva funcin Se busc ms la apariencia con una escenografa pintoresca y folclorista y se ignor el valor documental del edificio. Fue muy costosa y no atrajo al turismo pues buscaba sol y playa. Sin embargo , fue el olvido de la conciencia de que el patrimonio era una herencia colectiva, y la indiferencia ante el mismo lo que motiv la especulacin y el derribo a una escala masiva desde la dcada de los sesenta , dramtico para la arquitectura monumental de numerosas ciudades, especialmente las costeras.

3.3 Nuevos criterios en la restauracin arquitectnica. Los postulados de la Carta de Venecia (1964) tuvieron en Espaa un eco muy relativo. Sin embargo, un profundo cambio se opera en la restauracin y en la reflexin terica de la disciplina a partir de 1975. Transformaciones estructurales, como el fin de la dictadura, la aprobacin de la Constitucin de 1978 y el establecimiento de un rgimen democrtico, tuvieron un peso decisivo y positivo para la historia del patrimonio espaol, cuya culminacin tuvo lugar en 1985 con la aprobacin de la Ley de Patrimonio Histrico Espaol. Se incorporaron las nuevas corrientes internacionales, hubo un aumento de las intervenciones en los edificios histricos por organismos oficiales e iniciativa privada, se asimilan los postulados de la restauracin crtica. Muy importante fue tambin la creacin en 1980 de los premios nacionales de restauracin y rehabilitacin concedidos por la entonces Direccin General del Patrimonio Artstico. En relacin con el debate terico, Espaa se suma a la reflexin internacional a travs de tres figuras claves , cuyos principios siguen estando de actualidad. Antonio Gonzlez-Moreno i Navarro: elabora una metodologa propia , que propugna la no restauracin, sino intervencin . .Partiendo de la consideracin del monumento en su doble vertiente de objeto arquitectnico y testimonio histrico, los rasgos bsicos de la metodologa serian a nuestro juicio: la exigencia del rigor cientfico en el conocimiento del elemento ,el planteamiento de una respuesta eficaz y la libertad creativa en el diseo de las soluciones. Restaur las chimeneas del Palacio Gell de Barcelona. Antn Capitel. Autor de la teora expresada en si libro Metamorfosis de monumentos y teoras de la restauracin, con la idea fundamental de que la restauracin debe proceder de la reflexin de los valores primitivos del monumento. Ignasi Sol-Morales i Rubi. Afirma la imposibilidad de una definicin permanente y absoluta de la restauracin.

Lo que est claro es que en las ltimas dcadas del siglo XX e incluso hoy en da, lo que prima son las actuaciones muy diversas, y desde diferentes puntos de vista, sobre la arquitectura histrica. De ah la conflictividad y la polmica en muchas de ellas, como el cado de la terminacin de la catedral de la Almudena por Chueca o la restauracin del Teatro Romano de Sagunto por los italianos Giorgio Grassi y Manuel Portaceli, ejemplos que se intercalan entre otras intervenciones ms aplaudidas, como el acondicionamiento de un yacimiento arqueolgico para el Museo Nacional de Arte Romano de Mrida. 4.- La complejidad de la restauracin moderna en los bienes muebles. Complejidad es el mejor trmino que califica la concepcin restauradora durante gran parte de la pasada centuria y la primera dcada de este siglo XXI. Los progresos cientficos y tcnicos han avanzado espectacularmente , otorgando una profesionalizacin multidisciplinar a la restauracin. El punto de partida de la restauracin moderna se sita en la limpieza. Limpieza completa. Defendida por el Gabinete Cientfico de Restauracin de la National Gallery de Londres, defendida por K.Clark , abogando por el desbarnizado total de la obra, recibi enormes crticas cuando se comprob que el Retrato de Felipe II de Velzquez o la Mujer en el Bao de Rembrandt haban sido daados. Limpieza moderada. Defendida por Ren Huygue conservador del Museo del Louvre, que evitar el riesgo de eliminar veladuras, y ptina. Tambin fue defendida por Cesare Brandi t Paul Philippot. Limpieza selectiva y sensible, defendida por Jhon Brealy el restaurador de Las Meninas.

La tendencia actual en torno a la limpieza es la defendida por Cesare Brandi, desde un punto de vista crtico y la que estableci la Carta italiana de Restauro de 1987. las limpiezas de pinturas y esculturas policromadas no deben jams alcanzar los pigmentos de color, respetando la ptina y los posibles barnices antiguos. Otro problema son las lagunas o las reintegraciones. El retoque reconstructor comenz a ser considerado ilegtimo en las primeras dcadas del siglo XX. El debate se zanj con las aportaciones y aplicaciones de las ideas de Cesare Brandi y Paul Philippot. A las reintegraciones ilusionista que intentaban igualar el color y la forma con el original, se sucedieron otras que propusieron una reintegracin con tonos neutros. A partir de 1946 el ICR de Roma desarroll un nuevo sistema integrador, basado en la tcnica conocida como rigattino o tratteggio que consiste en aplicar a la laguna pequeos trazos paralelos o entrecruzados de tonos puros que se combinan por mezcla ptica con efecto neutro reconocible de cerca, pero que se integraba pticamente a cierta distancia. Se bas en las leyes cromticas formuladas por Chevreul. Se trata de una tcnica vlida slo en algunos casos y no en obras con grandes prdidas, ausencias o lagunas. Actualmente se suele utiliza el rigattino con acuarela o lpiz por ser reversible. En la escultura los problemas son otros al entrar en juego el volumen y el juego de luces y sombras, no obstante , tanto la Carta de Venecia permiti la anastilosis, por lo que es ampliamente practicado en relieves y bulto redondo. Una de la Cartas de Restauro italianas con ms amplia difusin en Europa fue la Carta de Conservacin y Restauracin de los objetos artsticos y de la cultura de 1987, su redaccin se debe al arquitecto Paolo Marconi y en ella matiza las prohibiciones, recalcando la conservacin preventiva y diferencindola claramente de la salvaguardia , la restauracin y el mantenimiento. Por otro lado las diferentes posibilidades de estudio , anlisis y criterios han seguido creciendo, como las que ofrece la informtica mediante el uso de las reconstrucciones virtuales para obras mutiladas, restos arqueolgicos y lagunas. ..----------------------------..