LA AFINACIN DEL PIANO

Afinador afinando un piano de cola. Est utilizando la llave en las clavijas de afinacin. Tambin podemos ver las teclas.

Pablo Rebola Pardo 5 GM Fundamentos A Historia de la msica

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Pablo Rebola Pardo

ndice

Introduccin Predecesores del piano El piano actual Tipos de afinaciones y temperamentos La afinacin pitagrica La justa entonacin El temperamento mesotnico de de comma sintnico El temperamento igual La mecnica del piano Las partes del piano Cmo afinar un piano Bibliografa

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Introduccin

Incluso entre los msicos, hoy en da hay instrumentistas que no conocen bien su instrumento. Yo soy pianista y he comprobado que los pianistas no intentan comprender el complicado mecanismo que tiene el piano. Me hice esta pregunta: Por qu la escala est dividida en ocho? Cmo se lleg a esta conclusin? Por qu todas estn a distancias iguales?.Tras haber finalizado el trabajo he comprendido casi todas ests cuestiones que casi nadie se formula o por lo menos no exteriorizan su duda. Como ya hice en la exposicin, he intentado explicarlo de la manera ms sencilla, pues es un tema muy matemtico y con mucha informacin en muchos idiomas pero el espaol no es este caso. No es mi intencin exponer complicadas operaciones matemticas ni excesivos nmeros, intentando siempre transmitir lo esencial para que el msico formado aprenda lo necesario para entender como hemos llegado a nuestro sistema actual. Para comprender nuestro sistema actual he hecho una sntesis desde las afinaciones de la Antigua Grecia hasta las afinaciones del siglo XVIII. Tambin es importante conocer la evolucin del instrumento tanto mecnicamente como las distintas formas adquiridas para alcanzar mayor sonoridad o incluir algn elemento nuevo. As, por lo tanto tendremos que conocer tambin las formas y mecnicas de los pianos actuales y observar de que manera funcionan. Por ltimo, veremos actuando a un afinador afinando un piano. Mi objetivo es intentar que mis compaeros comprendan el complicado arte de la afinacin de este instrumento. Tras esta pequea introduccin pasaremos a ir explicando cada uno de los aspectos expuestos anteriormente.

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Predecesores del piano

Vamos a ver la evolucin del piano. El piano es un instrumento de teclado que utiliza unos martillos para golpear la cuerda. Este instrumento tuvo como predecesores muchos instrumentos, desde el ms primitivo llamado monocordio hasta el ms prximo como es el fortepiano o pianoforte. En este apartado nos centraremos en tres de los instrumentos ms cercanos al piano: el clave, el clavicordio y el pianoforte.

El clave
A este instrumento se le ha llegado a denominar de muy diversas maneras: clavicmbalo, cmbalo, clavecn, harspiscordio o gravicmbalo dependiendo del lugar. Descansa sobre pies y tiene forma de un ala de pjaro. Aunque el virginal y la espineta tuviera mucha aceptacin hasta bien entrado el siglo XVIII, sobre todo como instrumento domstico, el clavicmbalo, de sonoridad ms rica y brillante ,capaz de efectuar un delicado legato o staccato, aunque no permite realizar cambios de matiz a no ser que se empleen dispositivos adicionales, desempeo un papel ms importante bajo tres facetas de instrumentos director, acompaante y solista. Las principales partes del clavicmbalo son: la mecnica, los registros y el teclado. La mecnica es bastante sencilla: se reduce a una pieza de madera rectangular, llamada martinete, que est colocada en la prolongacin de cada tecla; en la parte superior del martinete se encuentra el plectro (pequea pluma o pedacito de cuero o de otro material) y, por encima de ste, un apagador de fieltro. Al pulsar la tecla, le
Clave

martinete se levanta y el plectro pulsa

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la cuerda ponindola en vibracin. Un pequeo muelle metlico hace que, al volver el martinete a su sitio, el plectro pase al lado de la cuerda sin tocarla y el apagador sofoque el sonido. Esta mecnica, sin embargo, no permita variar la intensidad del sonido; para remediar este inconveniente se introdujeron los registros, o sea, juegos de cuerdas de timbre distinto que podan ser tocados separadamente o en distintas combinaciones. Los registros, as llamados por analogas con los del rgano, se ponan en funcionamiento mediante tiradores manuales o con pedales a partir del siglo XVIII. En el siglo XVIII, el teclado del clavicmbalo comprenda por lo general una extensin de cuatro octava y media. Cada tecla poda accionar uno o ms martinetes correspondientes a distintos juegos de cuerda. Ms tarde, la extensin aument hasta cinco octava y, para tocar ms fcilmente en los distintos registros, se dot al instrumento de un segundo teclado (raramente de un tercero). Los dos teclados podan acoplarse de forma que, tocando en el inferior, funcionaran tambin las teclas correspondientes del superior. En el interior de la caja, artsticamente decorada, a veces por famosos pintores, se encuentra los dems elementos del clavicmbalo: la tabla de armona, que tiene la misma forma de la caja, es de madera de abeto muy delgada y su funcin consiste en amplificar las vibraciones de las cuerdas. En la parte delantera, el punto fijo est representado por la ceja, otro pieza de madera dura que precede al clavijero o conjunto de clavijas de madera o metal que sirven para tensar las cuerdas y afinar el instrumento. El clavicmbalo naci en Italia en el siglo XVI y de all pas a los Pases bajos y a Inglaterra. En el siglo XVII, los fabricantes de Amberes, y sobre todo la familia Ruckers, perfeccionaron el instrumento construyendo un gran clavicmbalo con dos teclados y varios registros. Ms tarde surgieron importantes constructores en Francia, Inglaterra y Alemania. La aparicin del pianoforte provoc el paulatino abandono del clavicmbalo, que fue olvidado durante ms de un siglo. En la actualidad asistimos a un renacimiento de ese instrumento debido al esfuerzo de algunos intrpretes preocupados por ejecutar con la mxima fidelidad la msica barroca y renacentista.

El clavicordio

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El clavicordio. La mecnica de este instrumento es muy simple: la parte posterior de cada tecla est rematada por una pequea lmina metlica llamada tangente. Al bajar la tecla, la tangente se eleva y golpea la cuerda en un punto determinado ponindola en vibracin al tiempo que la divide en dos secciones. Un pao de fieltro apaga la vibracin de la seccin ms corta. El tipo ms antiguo de clavicordio se llam de ligado porque a cada cuerda correspondan varias teclas que la atacaban en lugares distintos. Slo mucho ms tarde, alrededor de 1720, se construy clavicordios libres o independientes en los que la tecla corresponda una cuerda. Al principio, la extensin del clavicordio abarcaba cuatro octavas y slo muy lentamente alcanz las cincos. Esta lentitud fue debida principalmente a factores econmicos. En efecto, el clavicordio era un
clavicordio

instrumento relativamente

barato y pequeo que estaba al alcance de muchos bolsillos. El clavicordio tiene una caja de resonancia de forma rectangular (aunque los hay tambin pentagonales y hexagonales); el teclado ocupa, como en la espineta, uno de los lados largos y las cuerdas son perpendiculares a las teclas; las graves, de latn o cobre, estn situadas delante y las agudas, de hacer, detrs. En los primeros instrumentos, todas las cuerdas tenan la misma longitud, pero pronto se acortaron las cuerdas agudas. Las teclas estaban colocadas en el mismo orden que los teclados actuales. Sin embargo, eran ms estrechas y ms cortas y sus colores se hallaban a menudo invertidos. Aparte de algunas excepciones, corresponde a encargos especiales, la decoracin de este instrumento era muy sencilla. El aumento de su extensin comport una ampliacin de las dimensiones de la caja y la audicin de las cuerdas, lo cual encareci el instrumento. Su sonoridad es dulce y clara y, si bien es poco potente, su riqueza de matices lo convirti en el instrumento ms apreciado a lo largo de todo el siglo XVII y parte del XVIII, sobre todo en Alemania, donde todos los grandes organistas eran tambin maestros en el arte del clavicordio. Incluso se le incorpor un pedalero, convirtindolo en un instrumento de estudio para los organistas. Sin embargo, la exigencia de una 6

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sonoridad ms potente favoreci la afirmacin del pianoforte y provoc el abandono del modesto clavicordio. En la actualidad, dado el renovado inters hacia los instrumentos antiguos, se vuelven a construir clavicordios y quizs no es aventurado predecir una nueva afirmacin del instrumento, ya que por sus reducidas dimensiones es muy apropiado para los pisos modernos

El pianoforte

En 1711, el Giornale dei Letterati dItalia anunciaba una invencin audaz, no menos felizmente convencida que ejecutaba en Florencia por el seor Bartolomeo Cristofali de Padua, constructor de clavicmbalos al servicio de S.A. el prncipe de Toscana.... la produccin del sonido ms fuerte o ms dbil depende del grado de potencia con el intrprete pulsa las cuerdas; por medio de este mecanismo se obtiene no slo los piano y los forte, sino tambin la gradacin y la diversidad de potencia. La invencin de que hablaba el artculo era el gravicmbalo col piano e forte, como lo llam su inventor Bartolomeo Cristofori (ste era su verdadero apellido, y no Cristofali) y que ms tarde fue conocido con el nombre de forte piano o pianoforte. Cristofori, que era un artesano muy hbil e incluso genial, construy un instrumento de formas elegantes y mecnica sorprendentemente perfeccionada, pero que
Pianoforte

no obtuvo el xito que mereca, por lo que,

despus de la muerte de su inventor, fue olvidado. Tuvo que transcurrir cerca de medio siglo antes de que el pianoforte empezara a hacerse popular en Europa gracias a un constructor alemn, Gottfried Sillbermann. Exteriormente, el pianoforte no era muy distinto del clavicmbalo por su formas y dimensiones. En el interior de la caja de encontraba una tabla de armona de igual espesor que el clavicmbalo, montado sobre una armazn de madera llamado barrera.

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Las cuerdas estaban tendidas por encima de la tabla, se hallaban fijadas por la parte posterior a un bastidor y por anterior al clavijero y eran sostenidas por el puente. Al conjunto formado por bastidores y clavijero, construido enteramente de madera de haya o de arce, se le dio el nombre de cuadro de pianoforte. Una variante de este instrumento fue el pianoforte cuadrado, de forma y disposicin interior parecidas a las del clavicordio, pero de dimensiones mayores. La novedad fundamental del pianoforte con respecto a los instrumentos anteriores residi en su mecnica. La mecnica del pianoforte consiste en una serie de martillos de madera colocados en la parte posterior de las teclas, correspondiendo cada uno a una cuerda o a un grupo de dos o tres cuerdas afinadas al unsono. Al pulsar la tecla, el martillo golpea la cuerda y vuelve libremente a su posicin. A cada martillo le corresponde un apagador de fieltro encargado de sofocar el sonido mientras el martillo retorna a su sitio. En los primeros pianoforte, exista el inconveniente de que las teclas con demasiada energa, los martillos rebotaban y golpeaban las cuerdas varias veces. Para evitarlo se invent el escape, un ingenioso mecanismo que esperaba inmediatamente el martillo de la cuerda y lo haca caer lentamente, no volviendo, a su posicin inicial hasta que se dejaba de pulsar la tecla. En la construccin de teclado y cuerda percutida, desde un principio se diferenciaron dos tipos de mecnica: la alemana o vienesa y la inglesa. La mecnica vienesa, inventada por Johann Andreas Stein hacia 1770, fue utilizada en forma de perfeccionada hasta nuestro siglo. En una carta fechada en 1777, Mozart habla con entusiasmo de los instrumentos de Stein, que correspondan perfectamente a las exigencias de la poca. Con su martillo pequeos y ligeros, recubiertos de cuero, sus cuerdas delgadas, por lo general dobles, y su delgada tabla de armona, tenan una sonoridad clara y delicada, de gran transparencia y rica en armnicos. Una sonoridad cristalina no muy diferente de la de clavicmbalo. La mecnica inglesa se inspiro directamente en la de Cristofori. El primero en adoptar haba sido el ya citado Silbermann, que hasta la guerra de los Siete Aos fue el ms importante constructor y comerciante de pianofortes. La guerra le quito su primaca y tambin doce de los mejores artesanos que emigraron a Londres. Uno de los doce apstoles como se los llam era Johannes Zumpe que en 1766 construyo el primer pianoforte ingls: un square piano que, al ao siguiente, fue presentado en el Covent Garden acompaado de una cantante.

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Zumpe impuso en Inglaterra la mecnica de Silbermann, que fue despus mejorada por Burkat Shudi, y sobre todo por John Broadwood y que constituye la primera base de la mecnica del piano actual. La mecnica inglesa se caracterizaba por martillos ms grandes y pesados k golpeaban las cuerdas de mayor fuerza. En consecuencia, todo el instrumento era ms robusto que su rival viens y su sonoridad era ms potente, aunque igualmente clara y cristalina. Los pianofortes vieneses e ingleses dominaron la escena europea hasta que hizo su aparicin la construccin francesa, afirmndose rpidamente bajo el impulso de artesanos tan geniales como Sbastien rard e Ignace Joseph Pleyel. Ms tarde, los constructores europeos tuvieron que enfrentarse con la competencia de las fbricas americanas. Una de ellas, fundada en 1853 por el emigrado alemn Heinrich Steinweg, cuyo nombre se transformara en Herry Steinweg, se convirti en una de las ms prestigiosas a escala mundial. Es interesante observar que, sobre la base de ambas mecnicas, nacieron dos distintas concepciones tcnicas y expresivas del pianismo dieciochesco, que tuvo a sus principales representantes en Mozart y Clementi. Mozart, el primer gran compositor que escribi para el pianoforte, utiliz siempre pianos vienenses. Su expresividad naci de la sensibilidad de pulsacin y de las delicadezas sonora propias de estos instrumentos. No desarroll una tcnica virtuosstica, ya que su manera de tocar se caracterizaba por la elegancia, la precisin y el buen gusto. El italiano Muzio Clementi, establecido en Londres desde 1774, no slo fue uno de los ms famosos y admirados concertista de su tiempo, sino tambin un prspero constructor de pianofortes. Conocedor de los instrumentos ingleses, tuvo en cuentas sus posibilidades y cre una tcnica basada en la velocidad, el brillo sonoro y la potencia de pulsacin. A lo largo de todo el siglo XVIII, los progresos del pianoforte fueron lentos pero constantes. Una de las innovaciones ms importantes y que a persistido hasta hoy fue la introduccin de los pedales: el pedal derecho o forte sirve para levantar todos los apagadores, lo cual permite que las cuerdas vibren libremente y prolonguen el sonido; el izquierdo o dolce desplaza ligeramente todo el juego de martillos hacia la derecha de forma que golpean una sola cuerda cuando sta es doble, y dos cuando es triple. En estos casos de cuerda nica, como de las notas graves, el martillo la golpea con el borde. El resultado es un sonido menos timbrado y, en consecuencia, ms suave. Ms tarde, Steinway introdujo un tercer pedal llamado de prolongacin, que permite prolongar el 9

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sonido de algunas cuerdas sin afectar a las otras. La funcin de los pedales la desempeaba en un primer momento unos tiradores manuales, que fueron sustituidos ms tarde por rodilleras colocadas debajo del teclado. Los pedales slo se emplearon a partir del ao 1780. Sera demasiado lardo describir aqu la gran cantidad de formas especiales y experimentales que acompaaron la evolucin del pianoforte. Algunos de estos experimentos dieron buenos resultados, pero otros quedaron al nivel se curiosidad sin posible aplicacin. Baste mencionar la tentativa de aplicar al pianoforte la tcnica de registracin propia del rgano, con el propsito de variar el placer el timbre del instrumento. Se introdujeron juegos de fagot, de lad, de arpa, y otros inslitos, como los timbales, las campanas y percusin varia, imitando a la msica turca. Al mismo tiempo se multiplicaron los distintos modelos de pianoforte. Aparecieron pianos-jirafa, pianos-lira, pianos-armario, etc. Un modelo muy curioso fue la rfica, un pequeo piano porttil cuya forma recuerda a una guitarra. Sin embargo, casi todas tuvieron una vida muy breve. Slo subsisti hasta alrededor de 1850 el piano-pirmide inventado por el constructor Christian Ernst Friederici. En este pianoforte, la caja, vertical, disminua progresivamente formando ms o menos una pirmide truncada. A pesar de cierta evidente similitud, no se puede considerar a este modelo como un predecesor del piano vertical, ya que su mecnica era rudimentaria y las cuerdas estaban colocadas por encima de la teclado y no distribuidas ms o menos simtricamente por encima y debajo de ste. El primer modelo de piano vertical, aunque muy primitivo, fue construido por Matthias Mller en Viena hacia el ao 1800.

El piano actual
El ao 1800 marc el inicio de una gran poca del pianoforte. A partir de entonces, este instrumento evolucion rpidamente hasta convertirse en el gran triunfador de la poca romntica, en la que fue el ms espectacular de los instrumentos solistas, capaz de competir con xito con una gran orquesta. La evolucin del piano es debi en gran manera a la colaboracin de constructores, compositores e intrpretes. El aumento de la potencia sonora y de la extensin, que pas de cinco octavas a seis y media en tiempos de Beethoven, exigi unos instrumentos mayores y ms slidos. Todo el conjunto de cuerdas que ser reforzado, as como el cuadro y la tabla de armona. Los

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martillos aumentaron su tamao y potencia, lo que permiti un juego instrumental ms enrgico. Importantes innovaciones se sucedieron en el curso de pocos aos. En 1821, Pierre rard, sucesor de su to Sbastien, invent la mecnica a repeticin o de doble escape; en 1825, en constructor de Boston Alpheus Babcock introdujo el cuadro de fundicin, y en 1826, el parisiense Jean Henri Pape, antiguo colaborador de Pleyel, emple por primera vez martillos recubiertos de fieltro. El invento de rard, simplificado y mejorado por Henri Herz hacia 1840, constituye la base de la mecnica del moderno piano de cola. En cuanto al cuadro de acero fundido, de una sola pieza, aplicado por primera vez por Babcock a un piano cuadrado, fue in hallazgo importantsimo la tensin de las cuerdas. Por fin, el martillo de fieltro enriqueci su sonoridad. Pape fue tambin el primer constructor del piano-consola, un tipo de piano vertical Estos ltimos descubrimientos modificaron tanto la sonoridad del instrumento como su aspecto exterior. El ligero y frgil pianoforte del siglo XVIII se fue transformando en el grande y majestuoso instrumento cuya sonoridad hermosa y potente preside las actuales salas de conciertos.

Tipos de afinaciones y temperamentos

Introduccin

Para poder comprender totalmente las caractersticas de cada afinacin y temperamentos hacen falta conocer algunos conceptos usados para facilitar tanto la parte matemtica como la parte lgica. As, a su vez, tambin encontrar las diferencias entre los trminos afinacin y temperamento, y hablar de las distintas consideraciones histricas de las consonancias.

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Definiciones

El trmino afinacin puede entenderse en un sentido amplio como la puesta a punto de un instrumento musical para su utilizacin. En sentido estricto, afinar se referira a ajustar cada nota individual a su propia frecuencia. En este sentido solo hay dos afinaciones, la pitagrica (que tiene las quintas justas) y la justa (con quintas y terceras justas). Como afinar quintas y terceras justas es imposible, hablamos de temperamento. Temperar es algo as como desafinar convenientemente una serie de sonidos consonantes para que surjan escalas practicables. Como veremos mas adelante, la diferencia entre cuatro quintas y una tercera mayor el comma sintnico. Para su eliminacin ser necesario repartir el comma sintnico entre cuatro quintas desafinndolas en partes iguales. A ste reparto de las distintas commas diecisis se le llama temperar.

La unidad logartmica cent

Desde Pitgoras con la leyenda de los martillos, los intervalos se expresan mediante una razn. Sin embargo, tal sistema tiene muchos inconvenientes: para sumar o restar intervalos hay que multiplicar o dividir sus razones, para dividir un intervalo en partes iguales hay que hallar la raz cuadrada de la razn siendo a veces esto imposible. Mediante los logaritmos se logra reconvertir las razones en cantidades lineales, y as se consigue que las multiplicaciones se conviertan en sumas y las divisiones en restas. La unidad logartmica ms usada en la actualidad (en msica) es el cent. Un cent es el resultado de dividir la octava en 1200 partes o, lo que es lo mismo, de vivir un semitono en temperamento igual en 100 partes. Adems de poder realizar todas esas operaciones, el cent tiene otra ventaja: con el se pueden hacer fciles comparaciones entre intervalos. Esto quiere decir que por ejemplo una quinta afinada en temperamento igual tendra que tener 700 cent o, lo que es lo mismo de Do a Sol hay 700 cent. Hay sin embargo algn inconveniente en el uso sistemtico de cent. Se disearon para el temperamento igual y si lo comparamos con la afinacin justa vemos que los nmeros redondos aparecen en los intervalos temperados, no en los justos, dando falsa impresin de que son consonancias justas las desviadas respecto a las temperadas, cuando el caso es exactamente el contrario. 12

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Las consonancias
Para comprender mejor las distintas afinaciones y temperamentos, debemos acercamos histricamente a las consonancias. En la Antigua Grecia existan tres consonancias: la octava o diapasn (a travs de todas las notas), la quinta o diapente (a travs de cinco) y la cuarta o diatessaron (a travs de cuatro). Todo intervalo inferior a la cuarta era disonante. La octava se divide de IV y V o de dos IV separadas por un tono. Al parecer Pitgoras busc una razn ms firme para estas consonancias y hay una leyenda que cuenta cmo encontr las razones matemticas de estas consonancias. Dice la leyenda que Pitgoras estaba un da paseando cuando se acerc a la herrera. Justo cuando se aproximaba escuch el golpear de los martillos contra el yunque y apreci que tales sonidos formaban una consonancia. Sorprendido y cavilando sobre el hecho, pens que la diversidad de sonidos podra deberse a la distinta fuerza de golpees pero comprob que no era as mandando a cambiar de mano los martillos. Examin entonces el peso de estos que, por razones, eran cinco. Aquellos cuya proporcin era dos producan el intervalo de octava. Igualmente las razones entre pesos de 4:3, 3:2, y 9:8 dan los intervalos de cuarta, quinta y tono. El quinto martillo es abandonado por no ser consonante. De estos intervalos, la cuarta es la consonancia mnima. Bien, este experimento o, por lo menos, el resultado totalmente falso, pues para que resuene una octava con dos martillos, la variante no sera el peso sino el volumen. Pero estas razones son totalmente ciertas en las cuerdas tensas. Para poder probar esto nos serviremos de un instrumento muy simple llamado monocordio, que consiste en una cuerda cogida por dos extremos. Si tomamos una cuerda y, manteniendo constante la tensin hacemos sonar todas las cuerdas y su mitad, se formar un intervalo de octava (razn 2:1). Lo mismo pasar para los intervalos de IV y V. Para la cuarta dividiremos en cuarto partes y cogeremos tres (razn 4:3) y para la quinta se dividirn en tres partes y cogeremos dos (razn 3:2). Estas consonancias no incluyen a las III ni VI debido sin duda al carcter monofnico de la msica griega y a que la cuarta era el elemento mnimo estructural de los gneros y los sistemas. Para hallar el tono tan solo hay que restar la cuarta y la quinta y nos dar la razn 9:8. Pues bien, ahora existen dos problemas: el primero es que al ser razones

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superparticulares no se pueden dividir matemticamente en partes iguales (aunque si se podra geomtricamente). Por lo tanto no se puede dividir en partes iguales ningn intervalo, sino en partes desiguales. Igual que la octava si divida en IV y V ,la V se divide en IIIM y IIIm ,la IIIM en tono mayor y tono menor y los tonos se dividen en semitono mayor y semitono menor. El segundo problema es que la octava tampoco se puede dividir en partes iguales ya que seis tonos exceden a octava en una pequea parte. Los sonidos que hoy consideramos enarmnicos no coinciden. Su diferencia es el comma pitagrico a favor de los sostenidos. La definicin de comma pitagrico tambin es las de la diferencia del semitono mayor y el semitono mayor y su razn es 74:73 (24 cents).

La afinacin pitagrica

La afinacin pitagrica se basa en las quintas justas. Esta afinacin es vlida para la msica que cumpla dos requisitos: ser mondica y diatnica. Cuando pasamos a la polifona los ditonos excesivamente grandes hacen que los acordes no suenen bien. Para formar cada una de las notas se van aadiendo quintas a partir de Mi b hasta Re #. Pero por ms quintas que sumemos no llegaremos a la nota de partida. Doce quintas exceden en 1 comma pitagrico a siete octavas. Lo que ocurre es que Mi b y Re # no son enarmnicos, se diferencian en un comma pitagrico. Por lo tanto el circulo de quintas no se cierra ,sino que tiene forma de elipse de longitud indefinida. sta quinta es la llamada V del lobo (sol # a Mi b ) por los aullidos que produce, a causa de los batidos, cuando suenan sus dos notas. Las IIIM con quintas justas (+22 cents) son peores que las que en su formacin atraviesan la V del lobo(-2 cents). En general, la afinacin pitagrica presenta quintas y cuartas justas pero terceras y sextas muy desviadas de su razn natural. Hay un solo tipo de tono y los semitonos, adems de estar invertidos conforme a la prctica actual, presentan una gran desviacin. Se acerca mucho al temperamento igual en la perfeccin de sus quintas y en sus terceras mayores muy agudas. A su favor, la simplicidad del sistema que se deriva de una nica consonancia, la quinta.

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La justa entonacin
La IIIM de la afinacin pitagrica se compone de 4 quintas menos 2 octavas. La IIIM justa de razn 5:4 es ms corta que el ditono pitagrico. La diferencia entre ambas es el comma sintnico de razn 81:80 (22 cents) y la diferencia de este comma con el comma pitagrico se le llama schisma (2 cents). El problema es que con quintas justas no se consigue la IIIM 5:4. Quintas y terceras son inconmensurables. Esta afinacin trae consigo unas nuevas consonancias: IIIM 5:4 , VIM 5:3, IIIm 6:5, VIm 8:5. Estas consonancias son numricamente ms sencillas que sus correspondientes pitagricas. Introducir una IIIM en el esquema pitagrico supone alterar gravemente todo el esquema. Como la IIIM se compone de 4 quintas y la IIIM justa es un comma sintnico menor que el ditono pitagrico, en algn lugar del recorrido de estas cuatro quintas habr que restar el comma. Lo que sucedi es que los afinadores empezaron a rebajar algo las quintas para que las terceras se acercasen a las justas. Surgen as varios temperamentos aproximativos que luego se denominarn de c, 2/9 c, 1/5c, etc. La quinta se divide en IIIM y IIIm y la IIIM a su vez en tono mayor y tono menor. El tono mayor se forma sumndole el comma sintnico al tono menor y el tono menor se divide en semitono mayor y semitono menor. En la afinacin justa hemos reducido 1cs (comma sintnico) cada cuatro quintas para obtener terceras mayores justas y por ello 12 quintas menos 3 cs no llegan ahora a 7 octavas. La diferencia entre 7 octavas y 3 terceras mayores justas es la desis. Tambin la V del lobo es ms grande que la V justa y al ser ahora la quinta ms corta que la justa los semitonos cambian de orden respecto a la afinacin pitagrica, es decir ,primero sostenidos y despus bemoles y su separacin es la desis (41,05 cents). El problema de la justa entonacin es su gran inestabilidad sonora por la incompatibilidad que hay entre las V justas y las IIIM justas. Hay intervalos impracticables ya que si queremos hacer estos dos intervalos justos al hacer una quinta ascendente y despus bajar una IIIM y otra IIIm puede que la nota de partida ya no sea la misma pues puede estar elevada un comma sintnico(esto sucede dependiendo de la quinta).

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Temperamento mesotnico de de comma sintnico

El principio general que rige los temperamentos mesotnicos es el siguiente: distribuir de forma igual el comma sintnico en el que exceden cuatro quintas a una tercera mayor justa entre dichas cuatro quintas. Cada una de estas quintas disminuir en de comma sintnico. Su objetivo es conseguir tener unas IIIM aceptables. Los tonos son intermedios entre el mayor y el menor de la justa entonacin. La IIIM queda dividida en dos partes iguales, dos tonos medios. Este temperamento est considerado como la realizacin practica de la justa entonacin en 12 notas por octava, aun a costa de la disminucin de las quintas. Como en la justa entonacin, la V del lobo es mayor que la justa en una desis. La desis permanece inalterada. Aquellos intervalos que en su formacin atraviesan la V del lobo sumarn o restarn el valor de dicha desis. En este temperamento hay: 11 V mesotnicas (- cs) y una V del lobo 8 IIIM puras y 4 IIIM falsas 9 IIIm (- cs) y 3 IIIm falsas

Usando los acordes de tnica, dominante y subdominante, hay 6 tonalidades mayores que pueden usarse, Si b, Fa, Do, Sol, Re y La y 3 menores, Sol, Re, La. Las triadas son muy consonantes.

El temperamento igual

Cuando hablamos de temperamento igual nos referimos habitualmente a la divisin de la octava en 12 partes iguales. Si la afinacin justa tiene tonos iguales y semitonos 16

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diferentes, el temperamento igual tiene tanto tonos como semitonos iguales. Se trata de un sistema regular y cclico en el que todas las quintas son iguales, es decir, sin quinta del lobo, y en el que las notas enarmnicas coinciden. Su principal ventaja es la posibilidad de modulacin a cualquier tonalidad sin intervalos impracticables. Sus principales desventajas son: no hay ningn intervalo justo a excepcin de la octava y si las quintas son muy buenas, las terceras mayores son muy grandes y, por supuesto, que ninguna de sus tonalidades tiene distinta estructura, por lo que fue muy criticado, ya que a sus tonalidades no se les puede atribuir caractersticas emocionales. Quizs este sea el temperamento mas fcil de entender pero no se estableci como temperamento mundial hasta que el poder del piano incidi a establecerlo.

La mecnica del piano

El material principal del que est construido el mecanismo del piano es la madera. El teclado es de madera ligera (como el abeto), y el resto del mecanismo es de madera dura (como el arce). Todas las piezas van forradas de materiales orgnicos tales como pieles, fieltros, etc. para conseguir un mecanismo silencioso y cmodo. La mecnica del piano consta de cuatro piezas principales: La tecla: Es la palanca principal del mecanismo. La tecla es la nica palanca del mecanismo "favorable" al pianista. Cuando trabajamos sobre una tecla, lo hacemos sobre el brazo largo de esta palanca (la parte visible de la tecla: las blancas y las negras), obteniendo dos ventajas: reduciendo el peso del mecanismo por una parte, y por otra, poder trabajar sobre una superficie ms larga y, por tanto, con ms posibilidades dinmicas.
Mecnica del piano vertical. Podemos observar todas sus partes

Los teclados estn construidos siguiendo unas

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proporciones aproximadas de 2/3, 3/4 y 4/5 (el denominador es el brazo largo, el del pianista, y el numerador el brazo corto) segn se trate de pianos de cola o de pequeos pianos de pared. Actualmente, el recorrido de la tecla en la parte frontal, que se denomina "calada" o hundimiento, es de aproximadamente 10 mm. La bscula: La segunda palanca, la bscula, tiene una proporcin de brazos de aproximadamente 1/1, es decir, que se comporta de forma neutra en el sentido dinmico. Su funcin principal es la de alojar el "escape". En el piano de cola tiene adems el denominado "doble escape".

Mecnica del piano de cola

El martillo: En cambio, el martillo, entendido como palanca, tiene una proporcin de 6/1, completamente desfavorable al pianista. El peso del martillo, sea cual sea, aumenta en ms de 6 veces su peso real sobre el mecanismo. El apagador: El apagador no forma parte del juego de palancas que producen el sonido, de modo que no interviene activamente en la dinmica. Esta regulado para que libere las cuerdas a medio recorrido de la tecla, de manera que su contribucin al peso del mecanismo es menor que las otras piezas, y solamente cuando la tecla ya lleva la inercia del ataque inicial.

Las partes del piano

LOS BARRAJES

Los barrajes constituyen la estructura bsica del piano y que da soporte al resto de sus partes. De ellos dependen la solidez del piano e incluso su longevidad. Los barajes

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actan como una autntica fortaleza que confiere al instrumento estabilidad frente a deformaciones, cambios climticos, tensiones internas, agresiones externas, etc. Sobre los barrajes va montada la tabla de resonancia, para la cual el barraje constituye su asiento y marco slido que le permite su total independencia para desarrollar su trabajo de resonancia.

Partes del piano de cola: 1-teclado, 2 clavijas de afinacin, 3 y 4 cuerdas, 5 mueble, 6 arpa de fundicin, 7 apagadores, 8 tabla de resonancia, 9 y 10 puentes de sonido

EL CLAVIJERO DE AFINACION

El clavijero de afinacin es el tabln de madera laminada, generalmente en madera de haya, donde van clavadas todas las clavijas de afinacin. Va cubierto por la arpa de fundicin de modo que queda oculto a la vista.

LA TABLA DE RESONANCIA

La tabla de resonancia es el corazn del piano. En los buenos instrumentos constituye una autntica obra maestra de ebanistera. La materia prima para su construccin es el abeto en alguna de sus variedades (Pcea, Abies,..). La razn del empleo de esta noble madera para tabla de resonancia (no solo en el piano, sino tambin en la mayora de instrumentos de cuerda) reside en que posee el mejor coeficiente en la relacin entre resistencia mecnica y ligereza. La ligereza le da capacidad de vibracin, mientras que la resistencia mecnica le permite soportar la enorme presin que el encordado ejerce sobre la tabla (alrededor de 150 Kg.) La tabla de resonancia se construye con tres elementos diferenciados: La tabla propiamente dicha.

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La afinacin del piano Las barras armnicas. Los puente de sonido. LA TABLA DE RESONANCIA PROPIAMENTE DICHA

Pablo Rebola Pardo

La tabla propiamente dicha es una plancha de un grosor entre 8 y 12 mm. segn el tamao del instrumento. En los pianos de calidad este grosor es variable diafragmticamente, de manera que su grosor va disminuyendo desde el centro a su periferia. Con ello se consigue una mayor capacidad vibratoria de la tabla. La plancha de la tabla se construye encolando por el canto piezas de abeto, de un ancho variable de aproximadamente 15 mm., hasta completar toda la tabla. El corte de estas tablillas se hace "al cuarto", sistema de corte que significa que el tronco del rbol se corta radialmente de manera que cada corte pase por el corazn del tronco. Con ello se consigue que el veteado de la madera de cada tabla sea perpendicular a su superficie, garantizando con ello mayor robustez y una mnima deformacin futura.

LAS BARRAS ARMONICAS

Las barras armnicas estn formadas por listones, tambin de abeto, que van encolados a la tabla en su parte inferior. Su disposicin es perpendicular a la veta de la tabla, de modo que el conjunto se convierte en una malla de vetas cruzadas. Las medidas de cada barra armnica son variables en funcin de su posicin y longitud. Generalmente son ms anchas que altas en los extremos de la tabla (barras ms cortas) y ms altas que anchas en la parte central (barras ms largas). Adems, se rebajan en grosor hacia los extremos. La funcin de las barras armnicas es la de dar rigidez a la tabla as como la de aumentar su masa.

LOS PUENTES DE SONIDO

Los puentes de sonido en el piano cruzado son el puente largo de la cuerda y el corto de los bajos. Ambos van encolados a la parte superior de la tabla de resonancia y su utilidad es la de comunicar la vibracin de las cuerdas a la tabla de resonancia. Su forma viene determinada por la necesidad de incrementar progresivamente la longitud de la cuerda hacia los bajos segn los clculos del fabricante. Su posicin sobre la tabla, aproximadamente centrada entre sus extremos determina adems la elegante forma 20

La afinacin del piano externa del piano (de cola).

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El dimensionado de una tabla de resonancia es muy complejo, los criterios empleados para definir sus medidas: medidas de grosores, reas, nmero de barras, etc., son muy amplios, y su influencia en la sonoridad del piano es decisiva. En el piano moderno (a partir de 1850 aprox.) a la tabla de resonancia se le da una curvatura que mejora su capacidad de resistencia a la presin del encordado (tiene la misma funcin que la curvatura de la tabla en los instrumentos de cuerda). Para realizar esta curvatura se emplea el mtodo siguiente: se arquean las barras armnicas mediante vapor y posterior secado. La tabla se coloca en un horno de secado para rebajar su contenido de humedad absoluta a un nivel inferior al 6.5%. Saliendo del horno y con este contenido de humedad bajo se procede al encolado de las barras armnicas a la tabla bajo la presin de una prensa de base cncava. Finalmente se procede al encolado de los puentes de sonido en la parte superior de la tabla y se barniza todo el conjunto. Para terminar se encola todo el conjunto sobre el asiento preparado en el barraje. Con este procedimiento la tabla "trabaja" a compresin (al contrario de un instrumento de percusin cuya membrana trabaja en tensin). La tabla de resonancia es enormemente sensible a los cambios de humedad del aire. Existe una correspondencia entre la humedad relativa del aire y la humedad absoluta de la madera. Por ejemplo: a una humedad relativa del aire del 50% la madera de la tabla de resonancia se equilibrar a una humedad absoluta del 8%. Tal como se ha mencionado, en el proceso de construccin de la tabla de resonancia , sta se somete a un secado de hasta el 6.5% de humedad absoluta. La diferencia existente entre las condiciones de fabricacin y la situacin del mismo piano en un ambiente del 50% de humedad relativa ser pues del 6.5 al 8 % de humedad absoluta de la madera. Esto se traduce en una dilatacin de la madera de la tabla y puesto que se encuentra firmemente encolada en un marco rgido (barraje) que le impide aumentar su rea, esta dilatacin se transforma en un aumento de la curvatura de todo el conjunto de la tabla. Este aumento de la curvatura ejerce un "empuje" hacia arriba en contra de la presin del encordado, lo cual aumenta la "viveza" de la tabla y mejora su respuesta resonante. Las condiciones ambientales ideales para el piano, por lo que respecto a la humedad relativa del aire, son del 50 - 70 % H.R. La temperatura ambiental no es tan decisiva para la estabilidad del piano como lo es la humedad, solamente lo es en relacin a su influencia en el contenido de humedad del aire. En general, es preferible mantener unas condiciones ambientales constantes a lo largo del ao que pretender una H.R. concreta, 21

La afinacin del piano

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es decir, es preferible una H.R. constante del 80 % que no oscilaciones frecuentes entre el 50 y el 70 % de H.R. De ello depende la longevidad del instrumento. Con demasiada frecuencia se olvida que el piano est construido de madera, y que sta es sensible a la humedad. Por lo general, la estabilidad ambiental que requiere el piano se cumple raramente, de manera que la tabla de resonancia sometida a cambios constantes a lo largo de los aos acaba perdiendo su "viveza" original y cediendo a la presin del encordado, deformndose. Segn la calidad de construccin original del piano (no solamente del proceso tecnolgico de construccin sino tambin de la calidad intrnseca de las maderas empleadas), la duracin de las caractersticas originales de la tabla de resonancia ser ms o menos larga. Para los instrumentos de primera categora difcilmente se superan los 80 aos, mientras que para los pianos de construccin en serie corrientes la vida media de la tabla est en los 15 - 20 aos.

LA CUERDA

Si la tabla de resonancia es el corazn del instrumento, la cuerda es su "cerebro". La tabla de resonancia recoge las vibraciones de la cuerda amplificndolas y modulndolas, pero no "aade" ningn sonido que no est previamente implcito en la cuerda. As pues, es la cuerda la que proporciona las caractersticas bsicas del sonido del piano. El "color" o "brillantez" del sonido del piano son atributos de la cuerda. El diseo del encordado de un piano, es decir, el dimensionado de calibres de cuerda y longitudes, es objeto de clculos complejos, as como de una buena dosis de conocimiento empricos.

ARPA DE FUNDICION

La arpa de fundicin es la pieza de hierro fundido de una sola pieza que va colocada sobre la tabla y el clavijero de afinacin. Su presencia se hace patente tan pronto se contempla el interior del instrumento. La arpa se encarga nica y exclusivamente de soportar la tensin general del encordado que oscila entre las 15 y las 25 toneladas, de este modo los barrajes quedan liberados de esta funcin.

MECANISMO Y TECLADO

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La afinacin del piano

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El mecanismo del piano es otra pequea obra de ingeniera fruto de la evolucin del piano desde su invencin (en 1711). En esencia consiste en un ingenioso juego de palancas, de las cuales, la tecla es la palanca principal y a la que tiene acceso el pianista. La tecla acciona otra pieza denominada bscula que a su vez contiene el escape el cual transmite la resultante de fuerzas a la ltima palanca que es el martillo que golpea la cuerda. El objetivo de la maquinaria es la conversin de la fuerza que aplica el pianista sobre el teclado en velocidad de ataque del martillo a la cuerda. Tambin aqu se aplican numerosas frmulas de clculo. El mecanismo es objeto de desgaste en funcin del nmero de horas de uso ya que est construido casi en su totalidad por materiales orgnicos (madera, fieltros, pieles, etc.). Estos materiales se emplean por su ligereza principalmente y porque garantizan un funcionamiento silencioso y cmodo a la interpretacin.

MUEBLE A pesar de que el mueble es la parte externa ms visible y estticamente ms evidente, su funcin radica exclusivamente en la proteccin del instrumento. Influye muy poco en el sonido del piano a pesar de algunas creencias populares (al menos en el piano moderno).

cmo afinar el piano

Material necesario
El instrumental consiste en una llave de afinar, dos pinzas especiales de nylon, una cua de goma o de madera revestida de fieltro o de piel, y un diapasn. Se puede disponer tambin de un afinador electrnico, pero no es muy recomendable. El afinador electrnico no distingue los armnicos propios de cada nota, ni el ruido de la maquinaria del piano. No llega a discriminar esos sonidos y afinar con el resto, sin embargo, el odo humano s. Adems, en su momento inicial, una nota suena con diferente afinacin que unos segundos ms tarde y, aunque es un matiz mnimo, es lo suficiente como para que la aguja o los indicadores luminosos que indican el tono

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tengan variaciones. Por lo tanto, ms que ayudar, puede despistar. Ms adelante veremos otros motivos por los que no es recomendable su uso.

La llave de afinar posee un mango largo y ha de ser cogida desde su extremo para controlar al mximo el movimiento. Hay que tener en cuenta que un movimiento de la clavija de 1 2 grados va a propiciar un sensible cambio en la tonalidad de la cuerda, por lo tanto, con una llave corta el movimiento mnimo sera mucho mayor, dificultando el proceso.

De izquierda a derecha: diapasn, cua, llave de afinar y pinzas

Afinacin del piano

PASO 1 El primer paso consiste en abrir el piano, quitando la tapa del teclado y la tapa frontal, levantar la tapa superior y quitar la sordina, como he explicado antes.

PASO 2

Comenzaremos afinando una octava y media de la parte central del piano. Al ser grupos de tres cuerdas por tecla colocaremos la pinza tapando dos de ellas, para hacer sonar slo una. Normalmente se suele comenzar con el La, puesto que los diapasones suelen marcar esa nota. Golpeando el diapasn en la mano se le hace sonar y ese sonido se imita en la primera cuerda del La. Se coloca la llave de afinar en su clavija correspondiente y se ajusta hasta igualar su sonido con el del diapasn. Ms tarde veremos las tcnicas para manejar la llave.

PASO 3

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Cuando esta primera cuerda est afinada comenzaremos a hacer el ciclo de quintas, cambiando las pinzas para hacer sonar slo una de las cuerdas de cada grupo. Este ciclo consiste en ir sumando progresivamente 7 semitonos a cada nota. Por ejemplo, si empezamos afinando el La, la siguiente a afinar ser su quinta, o sea el Mi. Luego pasaremos a la quinta del Mi, o sea, el Si. Luego el Fa# por ser la quinta del Si y as sucesivamente. Hay que tener en cuenta que esa afinacin de la quinta ha de ser temperada, es decir, desafinando en grave ligeramente respecto al sonido justo. An as, se mantendr ese sonido pleno de acorde bien afinado al tocar la nota con su quinta temperada.

Tambin hay que tener en cuenta que comenzamos afinando la octava y media central, con lo cual, si seguimos el ciclo de quintas desde el La, cuando busquemos la quinta del Si (Fa#) nos saldremos de esa octava y media. Entonces lo que haremos ser copiar el sonido del Si en el Si de su octava inferior. Esta afinacin s que tiene que ser justa. Una vez copiada la afinacin una octava ms abajo continuaremos con el Fa# siguiente y ste s entrar en la octava y media de referencia. As vemos cmo se va equilibrando progresivamente la afinacin combinando las justas con las temperadas. Tendremos que volver a copiar el sonido en octavas inferiores cada vez que al buscar una quinta nos salgamos de esa octava y media que va del Fa3 al Do5.

PASO 4

Una vez hayamos completado el ciclo de quintas en esa octava y media repasaremos la afinacin, pues cada cuerda tiene que asentarse dentro de su nueva tensin y es probable que en las primeras que hayamos afinado se haya modificado sensiblemente el tono. Ocurre igual que con una guitarra: al terminar de afinar la ltima cuerda lo ms probable es que la primera se haya desafinado, dado el cambio de tensin que tiene que soportar el puente.

PASO 5

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Si est perfectamente afinado colocaremos las pinzas de tal manera que silencien slo una de las tres cuerdas del grupo y procederemos a igualar el sonido de la otra cuerda con la que hemos afinado al principio. Si estn sensiblemente desafinadas unas con respecto a otras se percibir un ligero batido u ondulacin de la nota. Estarn perfectamente afinadas cuando ese batido desaparezca. ste es un buen mtodo para localizar la quinta temperada. Cuando sea justa no habr batido entre las dos notas, en cambio al temperar lo que buscamos es un mnimo de ese batido, destensando la cuerda ligeramente.

PASO 6

Una vez comprobada la afinacin de la octava y media central, nos saldremos de ella para afinar las octavas ms agudas, siempre usando las pinzas y tapando el sonido de dos de las cuerdas del grupo. Esta afinacin la haremos copiando el sonido de una nota con su correspondiente en la octava y media previamente afinada. Aqu s tiene que ser la afinacin justa. En las octavas ms agudas debemos tener en cuenta una particularidad del odo humano. En sonidos agudos no podemos afinar exactamente en su tono, sino un poco ms agudo, dado que nuestro odo tiende a sentir la afinacin justa como si se hubiera quedado corta. ste es el otro motivo por el que no es conveniente usar afinadores electrnicos. Aunque las notas estn afinadas matemticamente perfectas, a nuestro odo estarn demasiado bajas. Al acumularse ese "error" hace que las ltimas suenen algo desafinadas a nuestro odo, aunque realmente estn bien. Es por ello que conviene ir subiendo mnimamente la afinacin de cada nota segn nos vamos desplazando hacia las notas ms agudas del piano.

PASO 7

Continuaremos por las octavas ms graves, pero ahora desafinando un poco en grave cada nota, pues en graves nuestro odo tiene la misma tendencia que en agudos, pero en sentido inverso. 26

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Consejos
Como vemos, las dificultades de la afinacin del piano se centran, ms que en la tcnica, en la buena educacin del odo. Sobre todo en cuanto a ese punto de afinacin de ms en las notas agudas y ese punto de menos en las graves. En qu punto dejarlo?, pues cuando te suene bien. Ese punto hay que educarlo, no todos omos igual. Eso no lo consiguen los afinadores electrnicos, salvo algunos muy sofisticados que vienen de fbrica con esos "defectos" programados. Luis, en concreto, nos comentaba que empez a estar satisfecho de sus afinaciones cuando llevaba 5 aos afinando pianos, lo cual da un ndice de la dificultad que esto conlleva. Eso que es msico y tiene odo musical. La tcnica en el uso de la llave de afinar resulta muy til. No slo consiste en girar la clavija a derecha e izquierda, sino que tambin hay un movimiento de torsin hacia abajo llamado "de calado". Consiste en forzar la clavija para que se asiente en su nueva posicin. Hay que tener en cuenta que la rosca de la clavija soporta muchos kilos de fuerza y, si no se asienta en su lugar, esa tensin pronto desafinara la cuerda. Por lo tanto, el ltimo movimiento que hay que hacer en cada cuerda es el calado. El mtodo utilizado por Luis consiste en apretar cada clavija hasta que la afinacin haya sobrepasado su punto para, entonces, calar hasta que el ajuste sea el deseado. La clavija es una pieza de 6 7 cm. de longitud que va enroscada en el cuerpo del clavijero, de madera de haya, muy duro y forrado de hierro. Cada clavija aguanta una tensin media de 70 kilos, eso multiplicado por las 210 220 cuerdas que tiene un piano da una idea de la robustez que ha de tener la estructura del clavijero para soportar esas toneladas de tensin. El movimiento de una pieza tan larga dentro de una estructura tan robusta genera mucho calor. Resulta peligroso ajustar muchas veces una misma clavija, pues puede llegar a limar la rosca inutilizando su funcin. Es por ello por lo que hay que manejar con cuidado cada clavija ya que el dao puede ser muy grande. Conviene afinar un piano una vez al ao, por lo menos, y siempre en la misma poca, dado que a las cuerdas, lgicamente, les influye la temperatura y su propia tensin.

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Bibliografa
Goldraz Gainza, J. Javier: Afinacin y temperamentos histricos (Madrid: Alianza msica, 2004). Cree Fisher, J. : Piano Tuning, a simple and accurate method for amateurs (New York: dover publications, 1907). Instrumentos, interpretes y orquestas (salvat SA de ediciones). Gran enciclopedia larouse, varios tomos (Crcega: editorial planeta,1993). Pginas de internet: o http://www.corazonistas.com/haro/recursos/instrumentos/CUERDA/PER CUTIDA/PARTES%20DEL%20PINANO.htm o http://www.cassapiano.com.ar/infotecnica.html o http://es.encarta.msn.com/encyclopedia_761553075/Piano.html todas las imgenes estn sacadas del buscador de imgenes de google a excepcin de las dos mecnicas de los pianos que estn sacados del libro de Salvat.

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