pag.

CELLA SERGHI. STUDIU MONOGRAFIC

rezumat Studiul monografic dedicat scriitoarei Cella Serghi urmrete aspecte ale destinului ei de om i de creator. Prozatoare a generaiei tinere de la cenaclul Sburtorul, ea este cunoscut n istoria literaturii romne, n special, ca autoare a Pnzei de pianjen. Lucrarea este structurat n cinci capitole Cella Serghi. Aspecte biografice, Un debut impresionant, Vrstele Mironei, Eecul formulei realismului socialist i Proze trzii , din care primul prezint viaa prozatoarei, iar celelalte surprind activitatea ei literar. Demers reconstituirea anevoios unei prin dificultatea devine procurrii datelor, prin biografii spectaculoas

compararea lor i, mai ales, prin interpretarea documentelor n vederea proiectrii personalitii respective pe fundalul epocii sale. De aceea, pe parcursul capitolului destinat biografiei scriitoarei Cella Serghi se va observa att strdania de a da coeren unei viei pe care interviurile i memoriile o prezint fragmentar, ct i dorina de a conecta un univers intim la diferitele evenimente care i-au marcat existena. Deoarece memorialistica autoarei intitulat metaforic Pe firul de pianjen al memoriei se oprete n jurul anilor 1944-1945, a fost necesar completarea informaiilor cu cele din interviuri i din documentele oficiale (certificat de natere, foi matricole, coresponden, dosar C.N.S.A.S.). Foarte util s-a dovedit cartea lui Ilie Rad n care sunt reunite n ordine cronologic interviurile acordate de prozatoare n perioada 1967-1992. Cunoscut de cititori sub numele de Cella Serghi, Raela Marcoff, de religie mozaic, s-a nscut n 1907, la data de 22 octombrie

pag. 2

(stil

vechi)/4 noiembrie (stil nou), n oraul Constana,

pe strada Dacia, la numrul 115. Din certificatul de natere reiese c este fiica lui Avram Marcoff, originar din Silistra, mic salariat la ntreprinderi particulare i a Carolinei (n. Golestan). Interviurile relev faptul c provine dintr-o familie modest, cu un tat netiutor de carte, exponent al mentalitii tradiionalist-patriarhaliste, aflat n permanen n cutarea unei slujbe mai bine remunerate i o mam lipsit de afeciune i de vocaie pentru comunicare. Astfel, copila s-a ataat de bunicul dinspre tat, pasionat colecionar de antichiti. Izbucnirea rzboiului a ndeprtat-o de el i de meleagurile Constanei, ntrerupndu-i totodat cursurile primare pe care i aa le ncepuse n 1915-1916, mai trziu dect ar fi fost firesc. Dup un an petrecut la Brila, i-a reluat studiile la Bucureti la Institutul Model de Domnioare n perioada 1919-1920 i la Institutul Pompilian ntre anii 1920-1923. Apoi a urmat liceul la Institutul Choisy Mangru, lundu-i n 1927 bacalaureatul la Liceul de Biei Sf. Sava. Pe parcursul anilor de liceu a legat o frumoas prietenie cu una dintre colegele de clas Margareta (Tia) Bresliska, sora celui care va deveni poetul Marcel Breslau. Ea i va servi ca model pentru realizarea personajului Ilinca Dima din romanul de debut Pnza de pianjen. n toamna lui 1927 s-a nscris la Facultatea de Drept din cadrul Universitii Bucureti, dei i dorea s fie student la Conservatorul dramatic. Din raiuni practice a fost nevoit s renune la ideea unei cariere artistice n favoarea uneia juridice, deoarece aceasta i-a permis s lucreze ca secretar de avocat. La puin timp dup admiterea la facultate, n 1929 , s-a cstorit cu inginerul Alfio Seni, cu care avusese timp de civa ani o strns prietenie intelectual. n Pe firul de pianjen al memoriei, las de neles c ea nu a fost dect o cstorie de convenien, ncheiat la insistenele lui, o experien unilateral i nefericit, pe care o va transcrie mai trziu n Pnza de pianjen. Dei mprit ntre slujb, cursuri i csnicie, a reuit s termine Facultatea de Drept n

pag. 3

1931. n absena pasiunii, meseria i s-a prut mpovrtoare,

ntreinndu-i

sentimentul de nemplinire. Eecului profesional i s-a asociat eecul conjugal, a crui expresie a fost divorul de Seni, cauzat poate de dragostea pentru scriitorul Camil Petrescu, pe care-l cunoscuse ntmpltor la trand la Kiseleff, n vara anului 1927, imediat dup bacalaureat. Cum se tie, simpatia a fost reciproc, iar aceast prietenie a avut pentru ea efecte pozitive, precum debutul publicistic sau stabilirea unor rodnice legturi intelectuale cu Mihail Sebastian, E. Lovinescu, F. Aderca, Liviu Rebreanu. Pe Mihail Sebastian l-a cunoscut pe cnd el avea doar 23 de ani, fiind impresionat de caracterul lui nobil. La consolidarea camaraderiei au contribuit desele plimbri prin Cimigiul cu magnolii nflorite, interminabilele discuii purtate n cafenelele bucuretene Capa i Corso, dar i ntlnirile la patinoarul Oteteleanu, unde urmreau meciuri de hochei. Profitau de orice ocazie pentru a schimba impresii, proiectndu-i astfel prietenia nu doar pe fondul culturii, ci i n contextul sportului gale de box, partide de fotbal sau curse de cai. Totodat, n cadrul acestor ntlniri s-a nscut ideea debutului su jurnalistic n care prietenii Mihail Sebastian i Camil Petrescu vedeau ieirea din anonimat i salvarea de la nemplinirea profesional adus de avocatur. 1934 este anul n care a publicat n Gazeta patru articole Weekend n Bucegi, toamna, Match de football, Institutul francez de nalte studii n Romnia, ntre ecran i strad toate semnate cu pseudonimul Cella Marin. La nceputul lui 1935, i-a continuat colaborarea cu Ion Pas, iar n 1937 a semnat rubrica de cronic teatral a revistei Reporter. n paralel cu activitatea jurnalistic a nceput s scrie un roman care se va intitula Pnza de pianjen, pe care l dorea expresia suprem a propriei biografii. Ajutat de Camil Petrescu, a publicat n presa vremii cteva fragmente din carte: Cele dinti nedumeriri, Petre Barbu. Nici Mihail Sebastian nu a rmas nepstor la strdaniile ei literare, fiind primul care a citit manuscrisul i care a insistat ca el

pag. 4

s fie artat lui Liviu Rebreanu. De la autorul lui Ion a primit cteva recomandri eseniale pentru finalizarea proiectului literar. La numai cteva luni de la apariia Pnzei de pianjen, tnra i dornica de afirmare Cella Serghi a fost ntmpltor oprit pe strada Cmpineanu de nsui Lovinescu i felicitat pentru reuit. Cu toate c nu a fost ajutat la debut de mentorul de la Sburtorul, ea a fost contient de nsemntatea pe care personalitatea criticului a avut-o la nivelul carierei ei artistice. Succesului literar din martie 1938 i-a urmat un an mai trziu o mplinire personal prin noua csnicie cu judectorul Ioan Bogdan, oficializat la 4 martie 1939. Pentru a face posibil cstoria, la data de 17 iunie 1936 prozatoarea a renunat la iudaism n favoarea ortodoxiei. Dup cel de-al doilea rzboi mondial, angajarea politic prin pres i-a fost rspltit prin slujbele importante i bine retribuite pe care le-a primit: referent juridic la Ministerul Lucrrilor Publice (1945), referent literar la Ministerul Artelor (1945-1947), inspector la Direcia General a teatrelor (1947), subdirector la Ministerul Culturii secia Protecia muncii artistice i literare (1948-1949), ocupndu-se de nfiinarea caselor de creaie Blceti, Pelior. n aceeai perioad a fcut parte din secretariatul Universitii Libere Democratice. n 1949, autoarea a ales s-i transforme pseudonimul literar Cella Serghi n nume oficial, conform Decretului Lege nr. 432/1949. Din mrturisiri reiese c numele a fost inspirat de prenumele Serghi al bunicului, de origine bulgar, de care fusese profund ataat . n continuare, numele avea s-i apar tot mai des pe copertele crilor Cad zidurile (1950), Cntecul uzinei (1950), S-a dumirit i Mo Ilie (1950), Surorile. Nuvele (1951), Cantemiritii (1954), Fetele lui Barot (1958) fcnd dovada unei literaturi aservite, a unui scriitor angajat. Deceniul 70-80 demonstreaz c Cella Serghi a fost mai mult dect o romancier i o publicist consecvent. Acum s-a dedicat traducerii din literatura francez a urmtoarelor cri, aprute n coleciile Meridiane i Globus ale editurii Univers: V place

pag. 5

Brahms? de Franoise Sagan (1971), Casa de hrtie de Franoise Mallet-Joris (1972), Cellalt de Andre Chedid (1977). n plus, Cella Serghi a fost o iubitoare a artei plastice i a literaturii. Fire generoas i deschis, autoarea a donat n 1985 Muzeului de Art din Constana peste douzeci de tablouri. Dei a scris mult n favoarea regimului politic de stnga i a crezut n ideea de comunism, Cellei Serghi a fost fericit datorit schimbrii din decembrie 1989. Din pcate, nu a putut asista la prea multe dintre prefacerile societii romneti, deoarece a trecut n nefiin n toamna anului 1992, la 19 septembrie, cu puin timp nainte de a mplini 85 de ani. Capitolul al II-lea nfieaz debutul literar de succes al Cellei Serghi, marcat de apariia n 1938 a Pnzei de pianjen, roman de factur autobiografic. Dei era att de tnr, abia mplinind treizeci de ani, Cella Serghi reuete o proz dens, a crei past narativ aglutineaz biografia de copil i adolescent, avnd deschideri ample spre erotic i social. Primul fragment din roman, purtnd titlul Cele dinti nedumeriri, e publicat sub semntura Cristiana Livia Serghi la 1 aprilie 1937 n Revista Fundaiilor Regale, unde Camil Petrescu era redactor. Cteva luni mai trziu, la 1 septembrie 1937, apare sub acelai nume i n aceeai publicaie un alt pasaj din carte, intitulat Petre Barbu. Debutul din martie 1938, a fost receptat cu entuziasm de critica literar a perioadei. C textul impregnat de o puternic problematic a umanului invit la cugetare, dei dramele personajelor nu sunt deloc metafizice, se desprinde din afirmaia exaltat a lui D.I. Suchianu. Cu respect, autorul Stelei fr nume consemneaz virtuile literare ale debutantei: precizia percepiei, prospeimea reprezentrii, fora voinei, intensitatea afectului. El remarc viziunea artistic, n care resursele epice se combin armonios cu cele descriptive. Nici efuziunile lirice pare s spun Mihail Sebastian nu pot fi neglijate, deoarece contribuie considerabil la crearea unei proze de atmosfer. Cronica literar a revistei Vremea, din 22 mai 1938, redactat de Pompiliu Constantinescu, este, poate, cea mai cuprinztoare i mai convingtoare analiz critic a romanului, ntruct articuleaz

pag. 6

imagini, obsesii, teme cu scopul de a surprinde ct mai bine formula compoziional i stilistic a prozatoarei. ns Badea Marinescu e dezgustat de apariia Pnzei de pianjen cu o banderol albastr ce coninea recomandrile lui Rebreanu, Camil Petrescu i Sebastian, adresate cititorilor romanului, fapt care nu-i gsete n opinia acestuia nicio justificare estetic, ci numai una comercial, improprie artei. Redactorul susine c meritul artistic poate fi observat i n absena gesturilor ostentative, care nu ridic n niciun fel valoarea unei producii literare. Atrgnd atenia cititorilor, Diana Slavu personaj feminin cu statut incert, la grania dintre fictiv i biografic este un ego seductor i vulnerabil, cu deschidere spre idealism, n jurul cruia graviteaz ntregul univers al Pnzei de pianjen. Obinut prin nsumarea notaiilor din propriul jurnal i din aducerile-aminte ale prietenei sale, Ilinca Dima, profilul psihologic al eroinei merit o atenie special. Romanul aglutineaz secvene sumbre din copilria marcat de rzboi i de srcie a protagonistei, aspecte senine ale erosului adolescentin i clipe tensionate ale unei cstorii resimite ca povar. Astfel, ficiunea devine un mozaic, o alternare de momente de lumin i obscuritate, ntr-un stil liric i exaltat. Ca factor structural coagulant, feminitatea n componentele ei fundamentale frumusee, seducie, sensibilitate, sentimentalism, egocentrism, nevoie de protecie, intuiie reprezint totodat centrul de interes al acestei proze. n Pnza de pianjen, ca de altfel n toat literatura Cellei Serghi, tema iubirii ocup un loc privilegiat, n jurul sentimentului erotic gravitnd restul evenimentelor epice. Cluzindu-se dup principiul sentio ergo sum, autoarea privete dragostea din unghi romantic ca trire suprem, mereu visat, niciodat posibil. Din dorina mistuitoare a protagonistei Diana Slavu de a reface perechea adamic, deriv bogia nuanelor erosului. De la nflcrarea iubirii juvenile, la

pag. 7

tihna iubirii conjugale i pn la pseudofericirea iubirii ilicite toate sunt expresii ale nevoii de mplinire afectiv. Aceste ipostaze erotice se proiecteaz pe un fundal marin Balcicul sau Mangalia , avnd urmtoarele coordonate: briza srat, nisipul fierbinte, valul nspumat i soarele dogortor. Capitolul al III-lea arat cum a evoluat cariera literar a Cellei Serghi dup debutul impresionant din 1938. Invitat la cenaclul Sburtorul, prozatoarea e ndrumat de maestru s nu abdice de la cariera artistic, s nu confirme opiniile maliioase care vedeau n ea autoarea unei singure cri. Pentru a nu-l dezamgi, scrie un nou roman autobiografic Mirona n care i valorific experiena de pn atunci. Scriitoarea opteaz pentru formula romanului n roman, altfel spus a metaromanului, care prin natura sa solicitant, i permitea o nuan nou n nelegerea i aprecierea literaturii. Pn la ediia final din 1972, cartea a avut mai multe avataruri succesive: Cad zidurile (1950) i Cartea Mironei (1965). Dei dispune de un numr de pagini simitor mai mare, prima variant ilustreaz un epic n multe locuri diluat, ce se conformeaz comandamentelor oficiale, fiind o dovad evident a literaturii aservite. Nici Cartea Mironei i nici Mirona nu sunt din acest punct de vedere neprihnite, dar aici aluziile sunt mai slabe i secveniale, n vreme ce Cad zidurile se ridic pe un eafodaj politic extrem de consistent. Prin urmare, Mirona este cnd un ego contient de sine, dezangajat precum n Cartea Mironei i Mirona, cnd un ego manipulat, nlnuit de factori extrinseci familia, grupul de prieteni precum n Cad zidurile. Romanul apare cu o dispunere diferit a aceluiai material epic de la o ediia la alta. Asta nu nseamn altceva dect c pasajele capt importan egal, nici unul nemaifiind superior celorlalte. Locul pieselor epice este instabil, astfel capitolul al XII-lea din Cartea Mironei este capitolul al XV-lea n Mirona, capitolul al IX-lea din Cartea Mironei ajunge capitolul al XII-lea n Mirona, iar capitolul al VIII-lea din Cartea Mironei devine n Mirona capitolul al XI-lea. n

pag. 8

ciuda fluctuaiilor se poate observa consecvena n faa materialului epic, asemnarea ultimelor dou ediii. n toate aceste proze, Mirona se transform ntr-o cutie de rezonan; ochii i urechile i nregistreaz atent dramele realitii nconjurtoare. n esen, modulaia interioar a protagonistei e cea cu adevrat important, cu toate c ea se deseneaz pe un fundal sociopolitic dens. Aadar, miza romanului se afl la intersecia aspectului psihologic cu cel evenimenial. Ct privete configuraia paradigmei romaneti, ea se alctuiete din amestecul n proporii egale al ntmplrii nude cu simbolistica i cu analiza luntric. De remarcat c romanul este unul al energiilor individuale care trebuie puse n slujba unor idealuri colective, de dimensiuni macrosociale. Desfurat pe spaii ample, masiv n oricare dintre ediii, textul este o dovad c, n ecuaia elementar a legturii dintre via i literatur, prozatoarea a dozat bine accentele, astfel nct nici o component s nu prevaleze asupra celeilalte. Capitolului al IV-lea Eecul formulei realismului socialist i este circumscris literatura perioadei 1950-1954, dovad a pactului pe care l-a semnat cu regimul politic de atunci. Astfel, Cntecul uzinei, S-a dumirit i Mo Ilie, Surorile i Cantemiritii atest pierderea autonomiei cmpului literar i subordonarea lui n faa cmpului puterii. Fenomenul echivaleaz pierderii calitii produciei literare. Dorind s-i asigure o poziie social i material privilegiat, prozatoarea rspunde afirmativ unor comandamente ale momentului politic. De aceea, prozele Cellei Serghi pot fi considerate mai degrab descrieri ale unui spaiu Republica Popular Romn i ale unui timp al cincilea deceniu al secolului ncheiat dect dovezi de virtuozitate i imaginaie. Ele nu rein atenia sub raport stilistic sau tematic, toate avnd la baz stereotipia muncii n socialism. Deloc ntmpltor, genul acesta de produs editorial se arat inacceptabil, nereuind s hrneasc nici mcar cele mai mrunte ateptri de lectur.

pag. 9

Ultimul capitol cuprinde analiza prozelor trzii ale Cellei Serghi. Scrise la vrsta senectuii, Geniane (1970), Iubiri paralele (1974), Pe firul de pianjen al memoriei (1977), n cutarea somnului uria (1980) i Aceast dulce povar, tinereea (1983) sunt cri de facturi diferite, receptate, prin comparaie cu debutul, ca expresii ale dilurii talentului scriitoricesc att n stil, ct i n substan. Prin abordarea mai multor formule literare bildungsroman ( Geniane), metaroman (Iubiri paralele), confesiune romanioas (Pe firul de pianjen al memoriei), povestire pentru copii (n cutarea somnului uria) i roman epistolar (Aceast dulce povar, tinereea) Cella Serghi ncearc s compenseze epuizarea resurselor sale artistice. Se observ cu uurin c este preocupat mai degrab de cantitatea dect de calitatea scrierilor sale. Izvort din surse biografice, asemenea Pnzei de pianjen i Mironei romane ce i-au adus Cellei Serghi consacrarea literar , Geniane apare n 1970, la Editura Eminescu. n centrul crii, jucnd rolul de motor al aciunii, se afl figura Radei Ionac care, pentru a-i mplini visul unei cariere artistice de succes, trebuie s fac numeroase sacrificii i renunri. Nefiind susinut de prinii si Olga i Manole Ionac nici financiar, nici moral, fata e nevoit s-i continue studiile pe cont propriu. Prin Geniane, Cella Serghi arat c absolutul spre care tinde un suflet feminin nu este doar o dimensiune erotic, precum n Pnza de pianjen, ci i o concentrare a energiilor fizice i psihice n vederea unei cariere de succes. Cercetarea feminitii relev aici un nebnuit potenial luntric n lupta pentru existen. Aprut la Editura Eminescu n 1974, romanul Iubiri paralele este, de fapt, revizuirea celui din 1958, intitulat Fetele lui Barot. Specific scrisului Cellei Serghi, demersul relurii n scopul refacerii unui material epic mai vechi nu trebuie s ne surprind nici n acest caz. Prozatoarea, atent la prerile criticilor pentru care cartea are numeroase deficiene, revine asupra primei ediii probabil

pag. 10

din dorina de a elimina tot ce e strident sau redundant i de a corecta neajunsurile. Din pcate, succesul acestor strdanii e parial i ndoielnic. Romancier cunoscut i apreciat de critic i de cititori, Cella Serghi este, n acelai timp, o talentat memorialist. O dovad n acest sens este Pe firul de pianjen al memoriei, ce apare la finele lui 1977, la editura Cartea Romneasc. Farmecul textului deriv din complexitatea alctuirii portretelor, din consemnarea atent a evenimentelor i, mai ales, din tonul duios al rememorrii. Sunt renviate chipurile unor prieteni i cunoscui care au cucerit-o prin seriozitate i talent: Camil Petrescu, Mihail Sebastian, Felix Aderca, Liviu Rebreanu, E. Lovinescu, Magdalena Rdulescu. Pe lng datele biografice, Cella Serghi ofer preioase informaii din laboratorul de creaie, povestind cu emoie geneza celor mai importante scrieri ale sale. Prevztoare, dorete totodat s vin n ajutorul generaiilor interesate de receptarea critic a Pnzei de pianjen i a Mironei, transcriind n acest sens aproape toate observaiile favorabile fcute pe marginea crilor, de-a lungul timpului. De aceea, prin sinceritatea confesiunii i, mai ales, prin valoarea ei documentar, Pe firul de pianjen al memoriei poate fi socotit cartea de vizit a autoarei. Scris pentru adolesceni, cartea n cutarea somnului uria vede lumina tiparului n 1980, la editura Ion Creang. Ca specie literar, textul este o povestire a crei tematic principal o reprezint cltoria i aventura. Se observ plcerea autoarei de a exersa mai multe formule literare, de a-i cultiva talentul narativ. Aducnd o schimbare substanial n coninut i n stil, n cutarea somnului uria rmne un experiment al scriitoarei n direcia prozei scurte, fr a fi ns o mare reuit artistic. Prin publicarea la editura Cartea Romneasc, n decembrie 1983 a ultimului roman, Aceast dulce povar, tinereea, Cella Serghi i aduce lui E. Lovinescu un emoionat omagiu, dup cum reiese din dedicaia de pe prima pagin. Alctuit din patru scurte pri La o mas linitit, Scrisori de dragoste, Proba focului i Jurnalul ei cartea sintetizeaz aproape toate

pag. 11

constantele literaturii ei: convenia metaromanesc, tematica erotic, nsemnrile intime, eecul amoros, motivul mrii. Firul epic tradiional este nlocuit cu studiul unui bogat dosar de existen n forma scrisorilor dintre doi ndrgostii Cita i Berezeni. Ca i n cazul Pnzei de pianjen, al Mironei sau al Genianelor, biografia scriitoarei a avut un rol semnificativ, la baza crii aflndu-se corespondena real dintre Cella Serghi i Ion Biberi. Pentru a ncheia analiza prozelor trzii, trebuie s amintim faptul c pe masa de lucru a Cellei Serghi se mai aflau numeroase pagini din romanul Post-scriptum care, din pcate, nu a vzut niciodat lumina tiparului. Dornic s atrag atenia cititorilor asupra apariiei unei noi opere ce-i poart semntura, autoarea prezint n numrul din noiembrie 1985 al revistei Convorbiri literare un fragment intitulat Filmul se joac i mine. Citindu-l, ne putem da seama care ar fi fost coordonatele ansamblului epic: homodiegez, tematic erotic, protagonist nsetat de iubire absolut. Dei scurt, pasajul publicat reuete prin numeroasele accente analitice i prin apropierea epicului de genul dramatic s strneasc interesul de lectur al cititorului, n mintea cruia ncolete ideea unui mare succes precum acela din anii debutului literar. De asemenea, la finalul acestui studiu sunt formulate o serie de concluzii privind locul meritoriu ocupat de Cella Serghi n istoria literaturii romne prin Pnza de pianjen, factura autobiografic a crilor sale i demersul de a revizui sistematic textele iniiale, chiar dup ce au fost publicate. Pentru a ptrunde n intimitatea acestei personaliti, studiul ofer n cadrul Addendei numeroase i preioase documente precum acte de stare civil, foi matricole, file de manuscris, fotografii, coresponden. n concluzie, lucrarea intitulat Cella Serghi. Studiu monografic reprezint radiografia universului biografic i literar al scriitoarei.

pag. 12