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LA GUITARRA Dos cuadernos del Archivo de Msica de la Catedral de Albarracn

Estudio y transcripcin de Jess Mara MUNETA MARTNEZ DE MORENTN Msica (CD) Pilar Abril Crusellas - Guitarra

LA GUITARRA
Dos cuadernos del Archivo de Msica de la Catedral de Albarracn

LA GUITARRA
Dos cuadernos del Archivo de Msica de la Catedral de Albarracn

Estudio y transcripcin de Jess Mara Muneta Martnez de Morentn

Msica (CD) Pilar Abril Crusellas - Guitarra

Coleccin: Estudios Musicales, 2. Edita: Centro de Estudios de la Comunidad de Albarracn (CECAL). C/ Magdalena, s/n. 44112 Tramacastilla (Teruel). Patrocinan: Comunidad de Albarracn. Comarca de Albarracn. Asiader. Sociedad de Desarrollo de la Comunidad de Albarracn. del estudio y transcripcin: Jess Mara Muneta Martnez de Morentn. Diseo de cubierta: M Carmen Martnez Samper. Depsito legal: TE -154- 2009. ISBN: 978-84-692-6234-4. Impreso en Espaa. Imprime: Perruca. Industria Grfica.

JESS MARA MUNETA MARTNEZ DE MORENTN Larraga (Navarra), 27-XII-1939. Sacerdote Pal. Titulado superior en Msica Sacra y Composicin, doctor en Musicologa. Cofundador y director del Instituto Musical Turolense desde 1976. Jefe de la seccin de Musicologa del Instituto de Estudios Turolenses y del consejo de redaccin de la revista Nasarre. Revista Aragonesa de Musicologa. Acadmico correspondiente de la Academia de Bellas Artes de San Fernando. Dirige la Polifnica Turolense y organiza gran parte de la actividad musical en la ciudad a travs del Ciclo de Intrpretes, Ciclo de rgano y Semana de Msica de Teruel. Autor de una veintena de libros de investigacin musicolgica relacionada con la msica de la catedral de Albarracn y las excolegiatas de Alquzar y Alcaiz, y de ms de una docena de libros didcticos relacionados con la enseanza musical. Su catlogo recoge ms de 287 obras de msica. Ha obtenido diversos premios y ha sido galardonado con la Cruz de San Jorge de la Diputacin Provincial de Teruel, Aragons del ao 1982, Medalla al Mrito Cultural del Gobierno de Aragn, Medalla de Oro de los Amantes, Medalla de Bellas Artes del Ministerio de Cultura, Hijo adoptivo de Teruel (junio de 2002). Le han estrenado obras las orquestas sinfnicas de Valencia, Pilsen, Pardubice, Wroclaw, Sinfnica de Euskadi, de Cmara de Hamburgo, Budapest, Bucarest, Varna, Andria, Praga, Solistas de Madrid, Ampurdn, Msica Bohmica de Praga, Noneto Checo, Grupo Enigma del Auditorio de Zaragoza y Joven Orquesta Juan Crisstomo Arriaga. En 1992 se le concedi el Premio Nacional de Composicin de rgano Cristbal Halffter y en 1996 el Premio de Composicin de Villancicos de la Fundacin Caja de Granada.

MARA PILAR ABRIL CRUSELLAS Natural de Teruel (1978). Comienza sus estudios musicales en el Conservatorio Profesional de Msica de su ciudad natal con la profesora Marlene Linares; all obtiene el Ttulo de Profesor y recibe el Premio de Honor de Grado Medio. Posteriormente realiza el Grado Superior de guitarra en el Conservatorio Superior de Msica de Aragn con el Catedrtico D. Santiago Rebenaque, donde termina sus estudios con las mximas calificaciones. En 2001 gana una beca para la ampliacin de estudios en el II Ciclo de Jvenes Intrpretes, organizado por IberCaja. Es tambin becada por la Fundacin Msica en Compostela durante tres aos consecutivos (2002, 2003 y 2004) para la asistencia a sus Cursos Internacionales de Msica Espaola, y recibe all el Premio Andrs SegoviaJos Miguel Ruiz de Morales. Ha recibido clases de profesionales de renombre internacional como Roberto Aussel, Jos Luis Rodrigo, Ignacio Rodes, Margarita Escarpa, Ricardo Galln, Gerardo Arriaga, Juan Carlos de Mulder... Como miembro de agrupaciones camersticas ha ofrecido conciertos por la geografa espaola y otros pases como Italia o la Repblica Checa, en formaciones de diversa ndole: desde la msica para instrumentos de plectro (Orquesta de Lades Gaspar Sanz de Teruel) a la msica sefard (grupo ArteSonado). Desde 2005 forma el do EntreActo con la flautista salmantina Alicia Garrudo, con quien obtiene el Premio de Arte Joven 2008 de Castilla y Len en la modalidad de do. Paralelamente a su formacin musical ha realizado estudios de la Licenciatura en Humanidades en la Universidad de Zaragoza, compaginndolos con la docencia en el Conservatorio Profesional de Teruel hasta 2004, ao en que supera el concurso-oposicin de Castilla y Len. Actualmente es profesora en el Conservatorio Profesional de Msica de Burgos, labor que simultanea con la Licenciatura en Historia y Ciencias de la Msica por la Universidad de La Rioja y con el estudio de Instrumentos de Cuerda Pulsada del Renacimiento y Barroco en el Conservatorio de Salamanca con el profesor Rafa Muoz.

NDICE

I. La Guitarra Introduccin Gaspar Sanz Los cuadernos de guitarra de la catedral de Albarracn Biografas de los Asensio de Ocn 15 19 23 25

II. Piezas para Guitarra Cuaderno I, de Don Jos Asensio de Ocn Minuets, Contradanzas, Minuet afandangado Cuaderno II Vals con variaciones Minuet Vals Zapateado Baile ingls Garacha Minuet de la Corte Gavota Bolero Valses Fandango Cuatro Contradanzas Sonata en la mayor, de Ferdinando Carulli 37 41 42 43 43 44 44 44 45 46 48 49 51 29

MSICA: CONTENIDO DEL CD Pilar Abril Crusellas - Guitarra1

Cuaderno 1 1. Minuet en Sol Mayor 2. Minuet en Do Mayor 3. Minuet en Re Mayor 4. Contradanza en Sol Mayor 5. Contradanza en Do Mayor 6. Contradanza en Re Mayor 7. Minuet en La Mayor 8. Contradanza en La Mayor 9. Contradanza en Re Mayor 10. Minuet en Sol Mayor 11. Contradanza en La Mayor 12. Minuet afandangado

Cuaderno 2 13. Vals en Re Mayor 14. Pastorela con variaciones 15. Vals en Re Mayor 16. Sonata de Caruli 17. Vals en La Mayor 18. Vals en Mi Mayor 19. Vals en La menor 20. Vals en Do Mayor 21. Tema con variaciones 22. Fandango 23. Contradanza en Mi Mayor 24. Contradanza en La Mayor 25. Zapateado 26. Bayle Yngls 27. Guaracha 28. Minuet de la Corte Gavota Minuet

1 La grabacin se realiz con una guitarra de Jess Terrer, de 2005.

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I. LA GUITARRA

INTRODUCCIN El arrancar el sonido con el plectro o pola cae en desuso a lo largo del siglo XV, utilizndose las yemas de los dedos, taido directo. Su tenue sonido obr en su contra, decayendo su uso entre los ministriles, siendo ms frecuente su uso por la mujer. As dice Johannes Tinctoris (De inventione et usu musicae, 1484): He odo con ms frecuencia a las mujeres catalanas que a los hombres acompaarse de ella para cantar en grupo canciones de amor. El uso privilegiado de la vihuela durante el siglo XVI hizo evolucionar a la guitarra, adoptando la forma de ocho, ms pequea que aquella, con cuatro rdenes de cuerdas. El franciscano Juan Bermudo en su Declaracin de instrumentos musicales (1555) expone con ms extensin y claridad las caractersticas de la guitarra de cuatro rdenes, que semeja una vihuela pequea, bien que sta tena siete rdenes. Los tericos espaoles de la poca (Covarrubias, J. de Salas Barbadillo) se entretienen en explicitar la afinacin de los rdenes, si alguna de las cuerdas est templada en quinta u octava. En la Escuela para tocar con perfeccin la guitarra de cinco o seis rdenes, de Antonio Abreu (1799) dice: Unos usan poner bordones solo duplicados, otros slo un bordn y una cuerda delgada en octava, que llaman recuarta, requinta y sextillo. El repertorio espaol del siglo XVI, escrito para vihuela por los maestros Alonso Mudarra, Miguel de Fuenllana, Luis de Narvez, Luis Miln,

Las primeras menciones a la guitarra aparecen inicindose la Baja Edad Media, enfrentado la guitarra de origen rabe y la latina. Es citada en los escritos de Juan Gil de Zamora (Ars Msica, c 1300) en el poema de Alexandre (c 1249) y ambas, rabe y latina2, en el Libro de buen amor, de Juan Ruiz, arcipreste de Hita, donde escribe: All sale gritando la guitarra morisca, / de las voces aguda e de los puntos arisca, / el corpudo laud, que tiene punto a la trisca, / la guitarra latina con sos se aprisca. Estas guitarras llevaban cuatro rdenes cada uno con pares de cuerdas al unsono o a la quinta. La distincin entre una y otra guitarra es confusa, inclusive con respecto a otros instrumentos, parecidos unos y otros a un pequeo lad o lira. La iconografa ms antigua procede de una de las miniaturas de las Cantigas de Santa Mara3. Es abundante la iconografa de este instrumento durante el siglo XIV y XV en el reino de Aragn, y en los dems reinos hispanos, con tres o cuatro rdenes. Muy utilizada por los juglares que vivan y divertan tanto en los ambientes cortesanos como al pueblo. Llegaban a formar conjuntos (coplas) que visitaban uno tras otros los reinos, con improvisaciones, con meloda conocida en uno (tenor) y contracanto en otro (discantor). Bien es cierto que no nos han llegado ejemplos de este quehacer. Su sonido tenue y de poca voz no lo haca apto para ambientes bullangueros y ceremoniosos, como para un acto de armas o conmemoracin de una batalla o para el ceremonial de armar caballero4.

2 Ya aparecen estos dos instrumentos en las Cantigas de Santamara de Alfonso El Sabio. La guitarra latina, proviene del rabe quitra y tambin de la fdula, modificada con caractersticas islmicas (agujeros en la tapa en forma de roseta central, clavijero en forma de cabeza de animal tallada, clavijas laterales). Se puede considerar a la guitarra como una hermanastra ms joven de la vihuela de plectro (Cf. Cantigas, 10 y 150). La guitarra morisca de dimensiones musicales idntica a la latina, forma el fondo de la caja con vientre y el clavijero en forma de hoz como la mandora. Podra considerarse este instrumento como de tipo intermedio entre la guitarra y el lad. (Los instrumentos del Cdice B, I. 2, codex princeps.. VV. Cantigas de Santa mara de Alfonso X el Sabio. Monumentos histricos de la Msica Espaola. Ministerio de Educacin, 1979. 3 Cf. Biblioteca de El Escorial, b.1,2, fl. 104, con tres rdenes y pulsada con plectro. Miniatura de la Cantiga 150. 4 Cf Guitarra, en Diccionario de Msica Espaola e Hispanoamericana (DMEHA), t. 6, Madrid, 1999 y ss., pp. 90 ss.

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INTRODUCCIN

Enrique de Valderrbano, tuvo su traslado y ejecucin en la guitarra. Su escritura para ambos instrumentos se hizo en cifra, siendo la tcnica de la guitarra el rasgueo, til para acompaar canciones y romances. Tambin tuvo sus detractores, como Mateo Flecha, que en su ensalada La viuda (1539) incluye estos versos: Y del vulgo en general / me querello, / porque tiende ms el cuello / al tin-tin de guitarrilla / que a lo que es por maravilla / delicado. / Y el dicho vulgo ha inventado / nueva msica de morteros, / pedido por majaderos. A finales del siglo XVI y entrando en el XVII se generaliza la guitarra con un orden ms, el quinto. Se atribuye esta amplificacin a Vicente Espinel ( 1550 - 1616). En Italia se llam a la guitarra de cinco rdenes (cinco cuerdas) guitarra espaola. Ello motiv engrosar la voz, pero ms an desarroll la tcnica del rasgueado y del punteado. Pronto quedaron marginados y cada vez ms en desuso la vihuela y la guitarra de cuatro rdenes. As habla nuestro calandino Gaspar Sanz al deseoso de taer en el prlogo de su Instruccin de Msica sobre la guitarra Espaola (Zaragoza 1674): Los italianos, franceses, y dems Naciones, la gradan de Espaola a la Guitarra; la razn es porque antiguamente no tena ms que cuatro cuerdas, y en Madrid el Maestro Espinel, Espaol, le acrecent la quinta, y por eso, como de aqu, se origin su perfeccin. Este desarrollo de la guitarra no gust a todos; as S. de Covarrubias en el Tesoro de la lengua (1611) la ataca su uso desmesurado como perjuicio para la msica : La guitarra no es ms que un cencerro, tan fcil de taer, especialmente en lo rasgado, que no hay mozo de cavallos que no sea msico de guitarra. Si muchos tericos y msicos compartan estas ideas, otros tantos (Juan Carlos Amat, 1596; Lus Briceo, 1620) proclamaban a todos los vientos su perfeccin. Estas disputas entre los partida-

rios y detractores que llena buena parte del siglo XVII viene zanjada por Gaspar Sanz en el prlogo a la obras citada: Otros han tratado de la perfeccin de este Instrumento, diciendo algunos que la Guitarra es Instrumento perfecto, otros que no; yo doy por un medio y digo que ni es perfecta ni imperfecta, sino como t la hicieres, pues la falta o perfeccin est en quien la tae y no en ella En este ambiente de entusiastas de la guitarra de cinco rdenes y detractores van apareciendo los primeros mtodos para el uso del rasgueado y punteado, cuyos autores son el citado Amat (1596), Luis de Briceo (1626), Nicolao Doizi de Velasco (Npoles, 1640), siendo el ms completo la Instruccin de Msica sobre la Guitarra espaola, y mtodo de sus primeros rudimentos hasta taerla con destreza, de Gaspar Sanz5. Esta obra influy y tuvo sus continuadores en las publicaciones de Lucas Ruiz de Ribayaz (1677), Santiago de Murcia (1714), Pablo Minguet (1752) La guitarra se hizo tan popular durante el siglo XVIII que se asoci a diferentes clases sociales y oficios populares. Era instrumento corporativo de los barberos; instrumento de trabajo de ciegos y vagabundos como medio de vida; indispensable en el baile y teatro, en sta para la ejecucin de la tonadilla. Hasta la clase burguesa, alta y cortesana de la sociedad qued contagiada por su popularidad, hacindose instrumento domstico. A finales del siglo XVIII se incrementa la edicin de obras para guitarra, compuestas generalmente por violinistas profesionales, ya que estos vieron un filn comercial en las obras de guitarra, mientras que las obras de violn no encontraban comprador. Difcilmente un guitarrista viva profesionalmente de la guitarra. Durante la segunda mitad de este siglo abundan los talleres de fabricacin de la guitarra en Sevilla, Cdiz, Madrid, perfeccionando las proporciones de la caja, el mstil, clavijero, con seis cuerdas dobles o simples.

5 Gaspar Sanz, Instruccin de Msica sobre la Guitarra Espaola, facsmil de los libros primero y segundo de la tercera edicin (1674) y del libro tercero de la edicin octava (1697). Prlogo y notas de Luis Garca-Abrines. IFC, Zaragoza. Cf. A. Zaldivar Gracia, Gaspar Sanz, msico de Calanda, CAI Caja de Ahorros de la Inmaculada, Zaragoza, 1999. Realiza un estudio de la Instruccin y su influencia en compositores contemporneos espaoles.

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INTRODUCCIN

Por primera vez se anuncia la guitarra de seis rdenes (Madrid, 1760), no tardando en ponerse de moda, iniciando su uso en Andaluca. All aparece el primer mtodo de Juan Antonio de Vargas y Guzmn (1773). 1799 es un ao sealado para la publicacin de cuatro mtodos de la guitarra de seis rdenes, tres en Madrid y uno en Salamanca,

cuyos autores son Federico Moretti, Antonio Abreu, Fernando Ferandiere y Juan Manuel Garca Rubio6. Antes de continuar en este proceso de la evolucin de la guitarra, me parece oportuno dedicar un espacio a nuestro guitarrista internacional, Gaspar Sanz Calanda.

6 Cf. Guitarra, DMEHA, p. 103.

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Fragmento de la Sonata de Caruli.

GASPAR SANZ

En el libro I de la clebre Instruccin de msica sobre la guitarra espaola, impresa en Zaragoza en 1674, dedicada a Don Juan de Austria, hijo bastardo de Felipe IV, nos dice el propio licenciado Gaspar Sanz, que es aragons, natural de la Villa de Calanda. Francisco Bartolom Sanz Celma naci en dicha villa del Bajo Aragn turolense el 4 de abril de 1640, hijo de Bartolom y Francisca. Hay diccionarios que retrasan su nacimiento equivocadamente a 1647. Poco se sabe de su vida fuera de lo que l mismo dice en su obra. Obtuvo el grado de Bachiller en Teologa por la insigne Universidad de Salamanca. Pudo licenciarse en Artes o en Msica en la misma ciudad. Aunque tan solo tenemos el dato del propio Sanz que se nombra licenciado, ignoramos en qu especialidad y la universidad en la que lo obtuvo. Pudo ser en Salamanca ya que gozaba de una ctedra de msica desde sus orgenes, desempeada generalmente por el Maestro de Capilla de la catedral salmantina. Asenjo Barbieri aade que fue catedrtico de msica7. Su primer bigrafo, Flix de Latassa8, hincha un tanto la biografa de nuestro msico hacindole catedrtico de Msica de la ctedra que ense el gran Salinas, algo que parece para otros inverosmil9. Dice: 1640 Don Gaspar Francisco Sanz y Celma 1710. Presbtero. naci en la villa de Calanda el ao 1640. Sus padres... de antiguos linajes, y de mucho honor le procuraron una educacin til en toda buena instruccin, y ventajosa en los Estudios de humanidades. Sigui despus la carrera literaria en la Universidad de Salamanca, y en ella recibi el Grado

de Bachiller en Teologa y despus fue catedrtico de Msica... Viaj por Italia, y siendo tambin docto en la Msica y muy prctico en su ejecucin, fue all discpulo del famoso Cristoval Carisani, organista de la Capilla Real de Npoles y por este medio logr en ilustrarse ms en este Arte agradable. Regres a Espaa y residiendo en Madrid falleci por el ao 1710. Antes de marchar a Italia debi ser profesor de guitarra del prncipe Don Juan de Austria, a quien dedicara ms tarde su Instruccin. En Roma y Npoles perfecciona los estudios musicales en guitarra y rgano con Lelio Colista y Cristbal Carisani, llegando a sustituir a ste como organista de la Capilla del Virrey de Npoles. Vuelto a Espaa, publica en Zaragoza la Instruccin de Msica sobre la Guitarra espaola... (1674) en tres libros que aparecen sucesivamente y de los cuales se hacen numerosas ediciones en los aos sucesivos. Su mtodo de taer la guitarra de cinco cuerdas u rdenes con destreza es pedaggico, con exposicin sencilla y clara, tanto en la parte terica como en la prctica. Su contenido lo expresa en la prolongacin del ttulo: Dos laberintos ingeniosos, variedad de sones, y dances de rasgueado, y punteado, al estilo espaol, italiano, francs, y ingls. El mismo Gaspar dir en la dedicatoria al Serenssimo Seor D. Juan: .. va este libro compuesto mas del afecto, que pulido de la destreza, y sin embargo, he procurado discurrirle con las Cifras ms graves y Msica de mejores pasacalles que hasta ahora ha llegado a alcanzar mis desvelos... Fueron censores de la Instruccin sobre la Guitarra Espaola (edicin de 1697) los aragone-

7 Cf. Asenjo Barbieri, F., op. cit. ver Sanz y Celma, Don Gaspar. 8 Cf. Latassa, Flix de, Biblioteca nueva de autores aragoneses que florecieron desde el ao 1689-1753. Pamplona, 1798-1802. 9 Cf. Luis Garca-Abrines, en el Prlogo al facsmil de la Instruccin de Msica sobre la Guitarra Espaolas (Zaragoza, 1674), de Gaspar Sanz, no aparece ste en la lista de los catedrticos de Msica de la Universidad de Salamanca. Se ofrece la lista completa de los catedrticos que la ocuparon desde 1452 a 1753, p. XV.

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ses el Licenciado Sebastin Alfonso, maestro de Capilla de la santa iglesia metropolitana de Zaragoza, que antes lo fue de la catedral de Albarracn, y Diego Xaraba y Bruna, organista de Ntra. Sra. del Pilar. El primero sentencia: ... con novedad gustosa quedo admirado del primoroso estilo con que facilita este Instrumento, acordndole las cuatro voces sumamente acordadas a sus diapasones... El segundo apostilla: ...hallo en l tanta variedad de reglas, y con tan buena direccin, que parece haberle agotado a este Instrumento los primores. En el primer Laberinto que trae, en cuanto a consonancias, no hay ms que taer. En el segundo, por su extraeza de falsas (disonancias), no alcanza ms el Arte.... El propio autor en su prlogo dice: Aunque son muchos y grandes los Maestros que han compuesto sobre la Guitarra, as de antiguos como de modernos, que pudieron acobardarme a sacar a luz este Tratado, no obstante, habiendo llegado a mis manos todas las Obras, dir mi sentir en esta materia. Unos linajudos de Instrumentos han querido buscar el solar y genealoga a la Guitarra, y desenterrando los huesos en sus intestinos sonoros, no han averiguado el intento. Solo digo que en Espaa es muy antiguo este Instrumento.... Los Italianos, Franceses, y dems Naciones, la gradan de Espaola a la Guitarra; la razn es porque antiguamente no tena ms que cuatro cuerdas, y en Madrid el maestro Espinel, Espaol, le acrecent la quinta, y por eso, como de aqu, se origin su perfeccin... Presenta treinta y cinco gneros musicales, de aire danzable, unos rasgueados, otros punteados, en cifra, no en notacin moderna. Son aires espaoles: batalla, canarios, clarines y trompetas, espaoleta, fola, hachas, jcara, marizpalos, matachn, paradetas pasacalle, sequiltera, torneo, villano y zarabanda, el resto pertenece a los sones de las otras naciones. Falta la jota, extrao en un calandino. La razn es lgica, como veremos ms adelante: la jota se apoya en la tonalidad moderna, en la alternancia de la tnica y la dominante, an no clara en la poca de nuestro compositor. El prestigio de nuestro maestro fue grande ya en su tiempo, siendo en parte copiado por Lucas Ruiz de Ribayaz, prebendado de la colegial de

Villafranca del Bierzo, y Francisco Guerau, quedando a un lado al entrar en escena el guitarrista Santiago de Murcia, protegido y profesor de la reina Mara Luisa Gabriela de Saboya. En nuestros das Gaspar Sanz se ha hecho universal. Quien se precie de guitarrista, sea espaol, ingls o japons, lleva en sus programas alguna obra del compositor calandino. Jorge Fresno, uno de los guitarristas que siente pasin por Gaspar Sanz y que ha grabado su obra, dice: La notable coleccin de danzas cortesanas y populares fueron una muestra de su ingenio y buen hacer y supuso un valioso aporte espaol al repertorio de la guitarra barroca del siglo XVII. Gaspar Sanz dice de la guitarra espaola: Ni es perfecta ni imperfecta sino como t la hizieres, pues la falta o perfeccin est en quien la tae y no en ella, pues yo he visto en una cuerda sola y sin trastes hazer muchas habilidades, que en otros eran menester los registros de un rgano, por lo cual cada uno ha de hazer a la guitarra buen, o mala, pues es como una dama, en quien no cabe el melindre de mrame y no me toques. Actualmente se han realizado varias ediciones del facsmil de la Instruccin, la de Minkoff (Ginebra, 1976), la de Luis Garca-Abrines (Institucin Fernando el Catlico, Zaragoza, 1979), y la ms extensa, en estudio crtico y transcripcin, de Rodrigo de Zayas (Madrid, 1985). Han grabado la obra Ernesto Bitetti y Jorge Fresno. Ha habido compositores como Manuel de Falla en su Retablo (1923), y ms an, Joaqun Rodrigo, con su suite Fantasa para un Gentilhombre (1958), que han prestigiado a nuestro calandino. Rodrigo toma los cuatro temas de la Instruccin: Villano y Ricercare, Espaoletas y Fanfarria de la Caballera de Npoles, Danza de las hachas y Canarios. Entrando en el siglo XIX son dos, Dionisio Aguado (Madrid, 1784-1849) y Fernando Sor (Barcelona 1778, Pars 1839), los que marcan el futuro de la guitarra espaola, junto con sus contemporneos italianos Mauro Giuliani (Bari, 1781, Npoles, 1829) y Ferdinando Carulli (Npoles 1770, Pars, 1841). Los cuatro son auto-

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res de sendos mtodos didcticos para la prctica de la guitarra, como instrumento acompaante y solstico. La lnea solsitica fue pretendida y trabajada por los profesores y compositores espaoles, mientras los italianos e ingleses potenciaban el papel de acompaante del canto. El contencioso que haba entre publicar las partituras de guitarra en cifra o en msica, se dirimi a favor de la msica, y sta impresa y no autgrafa como sola ser habitual. Aguado ote el negocio editorial y se aprovech publicando canciones espaolas y americanas (1824-25), con acompaamiento de piano y guitarra, y numerosas piezas sencillas. As fueron apareciendo diversas colecciones de piezas de diseo elemental y otras ms complejas, con firma de Sor, Giuliani, Carulli, Legnani La tcnica fue cada vez ms exigente y asimismo el repertorio, consolidando la parte armnica y la polifnica. Las formas clsicas piansticas se vertieron en la guitarra: ronds, sonatas, variaciones, fantasas y las piezas bailables del tipo minu, vals, contradanza, bolero, fandango Se consolid la guitarra de seis cuerdas simples y la tcnica del taer con la ua (Aguado) o con la yema (Sor). La tradicin de estos dos grandes maestros sobrevivi en varias generaciones con maestros de relieve tanto en Madrid como en Barcelona. El maestro ms celebrado fue Francisco Trrega (Villarreal, 1852, Barcelona, 1909), gran compositor e intrprete virtuosista. Se le considera como restaurador y enno-

blecedor moderno de la guitarra, logrando se interesasen por la misma tanto el pblico como los compositores. Siguieron su estela maestros de la talla de Emilio Pujol, Miguel Llobet, Daniel Fortea. Ya en pleno siglo XX la guitarra ha dado figuras internacionales como Andrs Segovia (Linares, 1891, Madrid, 1987), Regino Sainz de la Maza (Burgos, 1897, Madrid, 1981) y Narciso Yepes (Lorca, 1927, Murcia, 1997). Los compositores del momento escribieron obras para slo guitarra y sta con orquesta. Vale con citar el Concierto de Aranjuez y la Fantasa para un gentilhombre, de Joaqun Rodrigo. Desde Manuel de Falla hasta los actuales como Antn Garca Abril, con sus conciertos Mudjar y Aguediano, han engrandecido este instrumento10. En la segunda mitad del XIX la enseanza oficial de la guitarra se admiti tanto en la Escuela Municipal como en el Liceo de Barcelona, no as en el Real Conservatorio de Madrid, que tan solo se imparta por un maestro honorario, sin carcter oficial. La enseanza de la guitarra con carcter oficial en el conservatorio madrileo no se produjo hasta 1937, de la mano de Regino Sainz de la Maza. Desde hace unas dcadas la guitarra es asignatura imprescindible en los conservatorios y escuelas de msica. Hoy han aumentado en nmero y calidad los profesores y concertistas de este instrumento.

10 CBF.., Guitarra, DMEHA, t.6, pp. 90 ss. Estudio exhaustivo de la guitarra, su evolucin, sus mentores, intrpretes, escuelas, repertorio.

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Fragmento de los cuadernos.

LOS CUADERNOS DE GUITARRA DE LA CATEDRAL DE ALBARRACN

El Catlogo del archivo de msica de la catedral de Albarracn11 no recoge los tres cuadernos de guitarra por no hallarse en el antiguo armario que guardaba el material de msica en papel, que fue catalogado. Aparecen estos cuadernos as como otros papeles de msica al retirar los escombros para realizar el arreglo de la torre y la bveda de la catedral de Albarracn en la dcada de los noventa del siglo pasado. Fueron salvados con otros papeles de msica por casualidad, al advertir uno de los operarios sobre la presencia de aquellos papeles abandonados. Cul es la causa de que estos no se hallaran en el antiguo archivo de msica? Parece que se llevaron a esas estancias casi inaccesibles durante la semana que dur el cerco que sufri la ciudad de Albarracn, refugindose la poblacin en el recinto de la catedral y palacio espiscopal durante la guerra civil (1937). En aquellos das se emplearon los cantorales de polifona (Magnificat de Aguilera de Heredia) y otros de canto llano como parapetos de ventanas, y papeles de msica para fuego y otros menesteres. El primer cuaderno de 12 folios apaisados no numerados, de ocho pentagramas, lleva en su segundo folio, entre los pentagramas sptimo y octavo el nombre De Dn Jos Asensio de Ocn. Es el propietario o el autor? El cuaderno, sin tapas, no parece completo, puede faltarle algn folio delante y atrs. El contenido es un mtodo para aprender a tocar la guitarra de seis cuerdas. Utiliza para las notas y los tonos la nomenclatura antigua, que an era habitual durante el siglo XVIII. As comienza: Las figuras de la msica son 10, pero las que comnmente se usan son: breve, semibreve, mnima, semimnima, corcheas(con ejemplo grfico en pentagrama).

Los signos son 7: Gesolreut, Alamire, Befabemi, Cesolfaut, Delasolre, Elami, Fefaut. Las claves son tres, pero la que sirbe para la guitarra se llama de Gesolreut y se pone siempre en la segunda raya. Expone con ejemplos cmo estn constituidos los compases, figuras que entran, tresillos, puntillo, trinos, apoyaturas, mordentes Pasa de inmediato al conocimiento de los signos en la guitarra, iniciando la escala desde el Mi (regrave) hasta el Sol (agudsimo), con nmeros y con letras, dividiendo los sonidos en regraves (mi, fa, fa#), graves (sol, la si, do re, mi, fa, fa#), agudos (sol al fa#), sobreagudos (sol al fa#), y agudsimo (sol). Todo esto lo desarrolla en el folio 1, 1v. En los folios 2 y 3 realiza la escala de Gesolreut ascendente y descendente, con sendos solfeos por terceras y tresillos y cadencia de acordes de seis notas: I-IV6-V-I (sol-mi-re-sol). As contina por todos los tonos. A partir del folio 4 expone breves piezas en el esquema formal de minuet, contradanza, minuet a la polaca y un minuet afandangado. Construidos en dos partes de ocho compases que se repiten, que van de tnica a dominante y de dominante a tnica. En su sencillez revelan un buen hacer compositivo elemental en meloda y armona, resultando una agradable audicin. Expuestos en lnea progresiva pensada para un estudiante. La tcnica que se utiliza es la del punteado. Siguen unos solfeos ya de lectura ya para ser punteados en la guitarra, de mediana dificultad. Termina con un villancico sobre agudo, aadido posteriormente. Este cuaderno es de la primeras dcadas del siglo XIX, poca de promocin de mtodos que hemos sealados. Determinar la dependencia de

11 Cf. Jess M Muneta, Catlogo del archivo de msica de la catedral de Albarracn, IET, Teruel, 1984.

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L O S C U A D E R N O S D E G U I TA R R A D E L A C AT E D R A L D E A L B A R R A C N

este cuaderno con respecto a algunos de los mtodos de finales del XVIII o principios del XIX parece lo ms verosmil, y ms con respecto a los mtodos publicados en 1799, o colecciones de pequeas obras publicadas a finales del XVIII. No observo dependencia de los mtodos de Aguado, Sor o Carulli, quizs por ser el cuaderno escrito antes, por la nomenclatura arcaica de los nombres, no usados ya en los tres ltimos mtodos. La propiedad o autora de Don Jos Asensio de Ocn no vamos a discutirla, pero se complica porque son dos los que ostentan el nombre y el mismo apellido. Uno que lleg a ser obispo de Palencia y Teruel y el otro brigadier del ejrcito

espaol que luch contra las tropas de invasin francesas. Se debe aadir que el apellido Asensio de Ocn se instala en Albarracn a mediados del siglo XVII, procedente de la masa de Hoyos Quemados, en el Vallecillo, trmino de Terriente. Ocupan durante varias generaciones el cargo de Regidor perpetuo de dicha ciudad. A Ramn Asensio de Ocn y Marcilla le concedi el rey Felipe V, en 1739, el cargo de Cazador de la Real Caza de Volatera, con su derechos, preeminencias, obligaciones, escudo de armas de los Asensio y Ocn12. Era durante los siglos XVII al XIX una de las familias de ms abolengo de Albarracn, teniendo su noble casa en la que es actualmente Hotel de Albarracn.

12 La rev. Aragn, diciembre 2008, n. 365, p. 32 ss., recoge el documento real de nombramiento de Cazador de la Real.., del 6 de octubre de 1747. Manuscrito del archivo familiar.

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BIOGRAFAS DE LOS ASENSIO DE OCN

He aqu la biografa de Jos y Jos Mara, ambos nietos del citado Ramn. Jos Asensio de Ocn y Toledo (Albarracn, 10-10-1773- Teruel, 2-12-1831), educado en su ciudad, donde recibi las rdenes y el subdiaconado en 1802, de manos del obispo de Albarracn. Estudi y se doctor en ambos derechos, el civil y cannico en Zaragoza (1806), desempeando en sta una ctedra de Derecho. Ocup una canonja en la Seo de Zaragoza (1817), juez sinodal del arzobispado, visitador del hospital de Gracia (1822), acadmico de la Real de Nobles y Bellas Artes de San Luis de Zaragoza en 1824. Nombrado obispo de Palencia por el Papa Len XII (1828) y en 1832 fue promovido a la dicesis de Teruel. Sobresali como telogo y jurista. Es el propietario o el autor del cuaderno de guitarra que lleva su nombre?13 Jos Mara Asensio de Ocn y Cataln de Ocn (Albarracn, 29-2-1792, Madrid, 27-101847) era sobrino carnal del anterior. Jos Mara entr en la milicia interviniendo en la guerra de la Independencia. Comenz como subteniente en el Batalln de Voluntarios de Albarracn. Como capitn intervino en el primer sitio de Zaragoza. Defendi la ciudad de Alcaiz contra las tropas francesas al mando del general Wartier en 1809. En 1822 fue comisionado por Fernando VII a Pars para acelerar la venida del duque de Angulema quien le honr con la Cruz de la Vende. Se pas a las filas carlistas en 1837, siendo nombrado por el pretendiente don Carlos subinspector general de Infantera, concedindole el ttulo de marqus de Villalva y la Cruz pensionada de Carlos III, pero antes del Convenio de Vergara, el da 21 de

julio hizo sumisin a Isabel II. Nos hacemos la misma pregunta Es el propietario o el autor del cuaderno de guitarra que lleva su nombre? A favor del primero est la escritura real del nombre, Jos, ya que el segundo es Jos Mara, y su vinculacin a la catedral, con posibilidad de educarse en el ambiente de la capilla de msica. A favor del segundo est su actividad de militar con ms espacio para el ocio y prctica de la guitarra. De ninguno de los dos tenemos informacin de haber practicado este instrumento, sea en su infancia como aprendizaje, y ya mayor, en Jos Mara, como practicante o enseante. Cierto que ste, tras su muerte en Madrid, fue enterrado en la capilla de Santa Ana de la que era su patrono en la catedral de Albarracn. Quizs la catedral recibi el legado de su biblioteca y de ah que este cuaderno hoy lo tengamos en su archivo musical14. El segundo cuaderno de diez folios, con diez pentagramas por cara, se presenta como un mtodo, presentando en la primera leccin la escala de do-3 a do-5, en clave de sol, con el nombre de las notas actuales, no as el cuaderno de Jos Asensio de Ocn que utiliza la nomenclatura antigua de los signos-tonos y figuras: gesolreut, alamire breve, semibreve, mnima Este segundo mtodo es sin duda ms moderno que el primero, incluyndolo a mediados del siglo XIX. Aparece sin autor y no parece, por la caligrafa, que fuera Jos Asensio su poseedor. El mtodo de aprendizaje es elemental y prctico: escala en redondas, saltos de terceras en blancas (mnimas, dos al comps), cuartas, quintas, octavas sucesivas. Sigue el estudio de negras y corcheas (ocho en comps) y semicorcheas (16 en comps). Sin ms consideraciones se escriben una serie de ejercicios de lectura

13 Hay otros dos cuadernos apaisados de guitarra, uno con 10 folios con diversas danzas, y una sonata de Caruli (sic), desconocida por los profesionales de la guitarra, dicen de buen estilo. Un tercero que recoge cancin, coplas y seguidillas para voz y guitarra. (Ver carpeta Obras de Guitarra). 14 Cf. Jaime Angulo y Sainz de Varanda, El archivo de los Asensio de Ocn, Teruel, 91(II), IET, 2006-2007, pp. 89 ss.

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BIOGRAFAS DE LOS ASENSIO DE OCN

conjugando todas las figuras, hasta llegar a ejercicios de progresiones de tercera, cuarta, quinta, sexta, sptima y octava. Todo ello ocupa los cuatro primeros folios en ambas caras. Desde el fol. 5 al 10 se exponen las piezas que ahora exponemos en los esquemas de vals, pastorela con variaciones, minuet, contradanza, garacha, gavota, bolero, fandango, e intercalada una sonata de Caruli (sic). El conjunto de estas obras son de ms inters que las del cuaderno de Jos Asensio. Como si fuera este segundo cuaderno un complemento progresivo con respecto al primero. La presencia de la sonata de F. Carulli (+1841) ya nos indica que el cuaderno se escribi en torno o posterior a la fecha de la muerte de este compositor. Esta sonata en la mayor no se encuentra entre las obras conocidas de este autor. El esquema de este primer tiempo de sonata es el clsico: dos temas, el primero en tnica (la mayor), el segundo en dominante. Un desarrollo

en fa mayor, un poco extrao, y recapitulacin en la mayor. Tan solo se nos da este primer tiempo, no existiendo el segundo y el tercer tiempo, que eran habituales en esta forma musical. Al ser este primer tiempo de sonata una copia de un original que no conocemos no podemos valorar la exactitud de la copia con el original. La transcripcin se hace evitando en lo posible las numerosas repeticiones de fragmentos y compases y otras indicaciones que dificultan una ejecucin gil conforme a la escritura del original. Hay alguna irregularidad: en el c. 125 seala el primer grupo de semicorcheas cuando son corcheas; c. 135, el giro descendente que parte de Si, Sol, debe decir Si, La como el c. 37. Fuera de estas anomalas lo que aportamos es sin duda uno de los fragmentos ms interesantes que contiene este segundo cuaderno de guitarra del archivo de msica de la catedral de Albarracin15.

15 En el cotejo de esta transcripcin con el original y observaciones oportunas ha intervenido la profesora de guitarra del Conservatorio Profesional Antonio de Cabezn, de Burgos, Mara Pilar Abril Crusellas.

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II. PIEZAS PARA GUITARRA

CUADERNO I

Cuaderno de guitarra. Cat. de Albarracn de D. Jos Asernsio de Ocn

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CUADERNO I

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CUADERNO I

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CUADERNO I

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CUADERNO II VALS
Cat. de Albarracn

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CUADERNO II

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CUADERNO II

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CUADERNO II

MINUET
Cat. de Albarracn

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CUADERNO II

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CUADERNO II

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CUADERNO II

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CUADERNO II

VALSES
Cat. de Albarracn

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CUADERNO II

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CUADERNO II

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CUADERNO II

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CUADERNO II

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CUADERNO II

SONATA
Cat. de Albarracn Ferdinando Carulli

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CUADERNO II

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CUADERNO II

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CUADERNO II

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