Sunteți pe pagina 1din 58

L EL IA FETIL A

EM IL SIM ION

COSTIX M IRN

AMPLIFICATOARE AUDIO I SISTEME MUZICALE

EDITURA DACIA CLUJ-NAPOCA 1990

CUPRINS

INTRODUCERE ............................................................................. ......................................................11 1. P R O B L E M A T I C A


GENERAL A AMPLIFICATOARELOR DE AUDIOF R E C V E N ...................................................................................................................................................................................16 1.1.Notiuni de baz..........................................................................................................................16

1.1.1................................................................Nivel i msura lui ........................................................................................... ......................................................16 1.1.2................................................................Distorsiuni......................................................


20

1.1.3................................................................Zgomot......................................................24 1.2. Caracteristici electrice ale amplillcatoarelor de audiofrecven...............................................28 1.2.1.


.......................30

Putere de ieire (P )................................ ......................................................................28


0

1.2.2...............................................................Sensibilitatea........... 1.2.3...............................................................Factorul de distorsiuni


armonice...................................................................................30

...............................

1.2.4...............................................................Rspunsul in frecven .......................................................................................... ......................................................31 1.2.5...............................................................Raportul semnal/zgomot .......................................................................................... ......................................................32 1.2.6...............................................................Gama dinamic .......................................................................................... ......................................................33 1.2.7...............................................................Atenuarea diafoniei .......................................................................................... ......................................................34 1.2.8...............................................................Impedanele de intrare i de ieire.
.................................................................................................................................................................................35

1.2.9...............................................................Alte caracteristici...........................................................................................................35 1.2.10.Msurarea caracteristicilor electrice ale amplificatoarelor audio................................36 1.2.11.Cerine referitoare la amplificatoarele audio de inalt fidelitate (HiFi) ......................38
1.3. Principiile amplificatoarelor de audiofrecven......................................................................................................39

1.3.1................................................................ Conexiunile tranzistoarelor


...................................................................................................................................................................................40

1.3.2................................................................ Structuri de circuit


...................................................................................................................................................................................40

1.3.3................................................................ Clase de funcionare


...................................................................................................................................................................................44

1.3.4................................................................ Tipuri de amplificatoare audio


...................................................................................................................................................................................45

1.4. Intereonectarea aparatelor....................................................................................................47


2. T R A D U C T O A R E D E I N T R A R E ...........................................................................................................................................50

2.1.
Microfoane................................................................................................................................50

2.2.........................................................................
discurilor.................................................................................................53

Doze pentru redarea

2.3.........................................................................Capete magnetice .........................................................................................................................................................55


3. P R E A M P L I F I C A T O A R E D E A U D I O F R E C V E N ........................................................................................................60

3.1......................................................................... Preamplificatoare de microfon


..............................................................................................................................................................................................61

3.2......................................................................... Preamplificatoare pentru doze de pic up


..............................................................................................................................................................................................65

3.3......................................................................... Preamplificatoare pentru capete magnetice.........................................................................................................................................72


4. A M P L I F I C A T O A R E D E P U T E R E .......................................................................................................................................81 4.1. Etaj de ieire de tip repetor pe emitor, funcionnd n clasa A..........................................................................................81

4.2.......................................................................... Etaj de ieire cu emitor comun funcionnd n


clasa A.................................................................89

4.3..........................................................................Etaje de ieire n clas B n contratimp


.................................................................................................................................................................................................91

4.3.1. Caracteristica de transfer a etajelor de ieire n clas B n contratimp..........................92


4.3.2. Puterea i randamentul etajelor de ieire in clas B.........................................................................................94

4.3.3...................................................................... Etaje de ieire cvazicomplementare


.............................................97

4.3.4...................................................................... Variante de etaje de ieire n clasa B


...........................................101

4.4.Etaje de comanda........................................................................................................................103 4.5...................................................................................Circuite de compensare termic i de proiecie ale etajelor de ieire.........................................106 4.6. 4.7.
Amplificatoare de putere integrate...........................................................................................................................110

Amplificatoare funcionnd in clasa D..................................................................................112

5. D I F U Z O A R E I I N C I N T E A C U S T I C E ............................................................................................................................114 5.1. Mrimi caracteristice ale difuzoarelor.............................................................................................................................114 5.2. Alegerea i utilizarea difuzoarelor...................................................................................................................................115 5.3. Principiile de funcionare ale difuzoarelor.......................................................................................................................117 5.4. Panouri i incinte acustice..............................................................................................................................119 5.5. Sisteme de difuzoare i boxe active...............................................................................................................................122

6. C I R C U I T E

PENTRU REGLAJUL

TONALITII, ECALIZOA RE I FILTRE

AUDIO ...................................................................................................................................................129

6.1. Circuite corectoare de ton............................................................................................................................................130 6.2. Circuite egalizoare.......................................................................................................................................136 6.3.


Circiiile integrate specializate pentru comanda volumului i a tonului..................................144

6.3.1.................................................................... Principiul poteniometrului electronic


...........................................145

6.3.2.................................................................... Reglajul de volum .i de ton cu


poten.iometrul electronic......................................147

6.3.3.

Circuite integrate utilizate n comanda volumului i a tonului................................151

6.4. Filtre.......................................................................................................................................153
7. E X E M P L E D E A M P L I F I C A T O A R E D E A U D I O F R E C V E N . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

7.1 Exemple de preamiplificatoare


7.1.1. Preamplificatoare cu corecia caracteristicii de frecven a sursei program...............159 7.1.2. Preamplificatoare corectoare de ton...........................................................................167 7.2. Exemple de amplificatoare de audiofrecven de putere......................................................179

7.2.1...................................................................... Amplificatoare audio cu puteri sub 25


W...................................................................179

7.2.2...................................................................... Amplificatoare audio cu puteri peste 25 W................................................................189 7.2.3. Amplificatoare audio de putere cu circuite integrate..................................................198 8.SINTETIZATOARE ELECTRONICE MUZICALE ..........................................211
8.1. Parametrii caracteristici ai sunetului muzical................................................................211

8.2............................................................................... Prile componente ale unul


sintetizator electronic..............................................................213

8.3.

Circuite

electronice

utilizate

in

construcia

blocurilor

fundamentale

ale

sinte tizatoarelor

muzicale

..........................................218

8.3.1...................................................................... Blocul formator de semnale de comand


..........................................218

8.3.2....................................................................... Oscilatorul comandat in


tensiune................................................................................226

8.3.3....................................................................... Filtrul comandat in tensiune


..........................................238

8.3.4....................................................................... Amplificatorul comandat n tensiune


..........................................244

8.3.5.......................................................................Generatorul de contur ..........................................248 8.3.6......................................................................Generatoare de semnal


..........................................254 8.4. Prelucrarea sunetelor externe.....................................................................................................................................259

8.4.1...................................................................... Detectorul de anvelopa


..........................................259

8.4.2....................................................................... Baterie electronic ..........................................260


8.4.3.Convertorul frecven-tensiune ...................................................................................................................267 8.5 Generatorul de ritmuri i secvene muzicale......................................................................267

9. PRELUCRAREA DIGITAL A SEMNALULUI AUDIO ...................................... 275


9.1 Conversia analog-digital a semnalului audio......................................................................276

9.1.1................................................................ Modularea impulsurilor in


cod........................................................................................................................................................................276

9.1.2................................................................Modularea delta ..........................................................................................................280


9.2. Sisteme audio digitale..................................................................................................................................................281

9.2.1.

Sistem de redare a semnalului audio nregistrat pe discul compact..........................281

9.2.2................................................................ Sisteme audio digitale cu band magnetic...............................................................288


10. E C H I P A M E N T E A U X I L I A R E ............................................................................................................................................291

10.1...................................................................... Orgi de lumini


...................................................291

10.2...................................................................... Lumini
dinamice ................................................................................................................296

10.3...................................................................... Indicatoare de volum sonor (VUmetre).............................................................................300


11.S U R S E D E A L I M E N T A R E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

11.1...................................................................... Redresoare i filtre


.........................................................................................................................................................................................305

11.2...................................................................... Transformatoare de
reea....................................................................................................311

11.3...................................................................... Stabilizatoare de
tensiune...................................................................................................314

11.3.1..............................................................Stabilizatoare de tensiune cu componente discrete...................................................315 11.3.2..............................................................Stabilizatoare de tensiune integrate


...................................................330

Bibliografie.............................................................................................................................................337

PREFA

Ampla dezvoltare a industriei electronice in ara noastr, orientat in direcia produciei de componente i dispozitive electronice, circuite integrate analogice i digitale, mediu sau larg integrate, permite extinderea domeniilor de aplicaie ale aparaturii i echipamentelor electronice nu numai n toate ramurile industriale, ci i in domeniul social, utilitar i casnic. Electronica a devenit un mijloc eficient de instruire, o preocupare practic util, la care snt antrenate tot mai multe cercuri de amatori, elevi, studeni, muncitori sau tehnicieni. Construirea i experimentarea diverselor montaje electronice, nu numai c are ca rezultat crearea unui produs util, avnd satisfacia unei munci proprii mplinite, dar totodat lrgete orizontul tiinifico-tehnic i capacitatea de cunoatere a constructorului amator. Majoritatea preocuprilor i preferinelor tinerilor electroniti snt orientate spre domeniul tehnicii imprimrii i redrii sunetelor. Autorii au conceput aceast lucrare n spiritul acestor frumoase preocupri, urmrind s sistematizeze i s clarifice anumite noiuni i tehnici fundamentale din domeniul audio i al sintezei sunetului, propunnd i explicind montaje de complexitate redus i medie care pot fi abordate de tinerii pasionai de muzic i electronic. Pentru parcugerea i nelegerea acestei lucrri, scris la un nivel mediu, se are n vedere faptul c tinerii constructori electroniti au cunotinele de baz n ceea ce privete funcionarea i conexiunile dispozitivelor i circuitelor fundamentale (diode, tranzistoare, amplificatoare operaionale etc.) sau unele noiuni din teoria circuitelor electronice (caracteristici de frecven, funcii de transfer). O clasificare primar a acestora se poate face studiind bibliografia indicat la sfritul acestei lucrri.
Chiar dac echipamentele construite de tinerii amatori nu vor atinge performanele aparaturii industriale sau de laborator, realizarea lor aduce multe satisfacii morale, pe ling utilitatea de natur teoretic i practic pe care o prezint.

AUTORII

INTRODUCERE

Lucrarea de fa trateaz sistemele muzicale care au drept scop principal redarea muzicii acas, la domiciliul asculttorului. n figura 0.1 este artat schema bloc a unei variante posibile de astfel de sistem muzical (numit i combin muzical). Sursele de la care provine semnalul muzical pot fi un radioreceptor, un aparat cu band magnetic (magnetofon sau casetofon), un picup sau un microfon. Pentru asigurarea intensitii necesare a muzicii redate de difuzoare, semnalul muzical este n prealabil amplificat n dou uniti distincte conectate in cascad : preamplificatorul i amplificatorul de putere. Preamplificatorul are rolul de a mri tensiunea semnalului la valoarea necesar pentru comanda amplificatorului de putere, iar acesta furnizeaz puterea necesar pentru comanda difuzoarelor. Unitatea de control, ncorporat de obicei n aceeai structur fizic cu preamplificatorul, permite selectarea intrrilor i efectuarea
reglajelor dorite (intensitate sonor, timbru, efecte speciale). Sistemele muzicale se realizeaz n prezent exlusiv ca echipamente stereofonice. Nucleul oricrui sistem muzical l constituie amplificatorul de audiofrecven (numit pe scurt amplificator audio). Totodat, el este singura parte din sistem care poate fi realizat (sau cel puin asamblat) prin mijloace accesibile de ctre amatori. De aceea o parte important a lucrrii de fa trateaz probleme legate de amplificatoarele audio. Celelalte uniti ale sistemului snt prezentate mai mult descriptiv, insistndu-se mai ales asupra alegerii lor astfel nct s asigure o calitate dorit a sistemului ntreg, pe de o parte, i s permit o interconectare corect, pe de alt parte.

Natura fizic a semnalelor care intervin ntr-un sistem muzical este diferit n diferite puncte ale lui. Astfel, semnalul primar poate fi electric (la radioreceptor), magnetic (la aparatele cu band magnetic), sonor (la microfon) i mecanic
primeasc

(la
la

picup).
intrare

ntruct semnale

amplificatorul sistemului trebuie s electrice, n toate cazurile n care semnalul primar are alt natur fizic el i trebuie tradus n semnal electric. Traductoarele folosite n acest scop (traductoarele de intrare) Fig 0.1 Schema bloc a unui sistem muzical

snt, n ordinea de mai sus, capul magnetic, microfonul i doza de picup. Pentru traducerea din semnal electric n semnal sonor, necesar la ieirea sistemului, se folosesc difuzoare sau cti. Rezult din cele de mai sus c o bun nelegere a funcionrii unui sistem muzical, o apreciere corect a caracteristicilor care descriu fidelitatea redrii muzicii, o alctuirs corect i o utilizare corespunztoare a lui snt posibile numai pentru cei care posed un minim de cunotine din acustic, electricitate, electronic i electroacustic. (Electroacustica studiaz traductoarele de

semnal electric n semnal sonor i invers.) n plus, deoarece redarea muzicii este destinat delectrii unui asculttor uman, snt necesare i unele cunotine de psihofiziologia auzului. Toate aceste cunotine vor fi prezentate succint n momentul n care va fi nevoie de ele. n continuarea Introducerii vom prezenta o serie de aspecte de interes n practica melomanilor care folosesc sisteme muzicale pentru ascultarea muzicii la domiciliu. Discurile stereo i sistemele muzicale de nalt fidelitate (Hi-Fi") au. atins un asemenea nivel nct
au fcut posibil o redare mai bun a muzicii acas dect nsi producerea ei n cele mai multe dintre slile de concert, unde intervin condiiile particulare de acustic a slii. De exemplu, cel care ascult muzica la el acas se aaz ntotdeauna n locul ideal i nu, s zicem, n locul din extrema dreapt a rindului 33 al unei sli cu o acustic imposibil (sli care snt destul de numeroase, din pcate!). Un sistem muzical de nalt fidelitate permite reducerea substanial a efectelor negative ale unei acustici nesatisfctoare a ncperii n care se asculta muzica, prin reglajele de care dispune i printr-o aezare potrivit a difuzoarelor. Evident, calitatea nalt a nregistrrilor pe disc se datorete i posibilitilor excepionale de care dispun studiourile n care se fac aceste nregistrri. Un sistem muzical poate fi cumprat ca atare sau alctuit din prile sale componente, prin interconectarea lor. n cazul al doilea este mai uoar modernizarea lui pe msur ce apar perfecionri ale diferitelor uniti, fiindc acestea pot fi nlocuite treptat, n funcie de exigene, trebuine i posibiliti. Cazul al doilea ridic ns unele probleme, a cror rezolvare corect condiioneaz obinerea satisfaciilor dorite.

n primul rnd este necesar ca sistemul muzical s fie alctuit,


componente reduce calitatea ntregului sistem.

de la un capt al lanului de transmisie la

cellalt, la un nivel calitativ ct mai uniform. n caz contrar, slaba calitate a uneia dintre unitile

n al doilea rnd, dac un sistem muzical de nalt fidelitate funcioneaz nesatisfctor, trebuie nlturate cauzele probabile, scop n care posesorul lui este bine s se ntrebe: n ce msur intervine camera in care se ascult n redarea necorespunztoare a muzicii ? Snt de vin dimensiunile geometrice i absorbia pereilor i mobilierului, rezonanele, undele staionare etc, pentru faptul ca sistemul sun mai ru dect ar trebui s sune? Fiindc n camere ca plafon prea jos i cu o geometria necorespunztoare, n spaii cu absorbii prea slabe sau prea puternice, un sistem de, nalt fidelitate nu va suna niciodat aa bine cum ar putea. Chiar dac se folosesc egalizatoare, neajunsurile de acest fel pot fi n realitate numai parial compensate. Snt interconectate optim toate unitile de nalt fidelitate, n ceea ca privete cerinele caracteristicilor lor electrice (impedane de intrare i de ieire, capaciti, contacte electrice stabile, seciunea conductorilor de legare a difuzoarelor i cile de propagare a brumului de reea) ? Orice brum, orice impedana neadaptat corect i orice contact oxidat aduc n mod inevitabil prejudicii calitii redrii muzicii.

Este capabil amplificatorul final, chiar la nivelele maxime ale intensitii sonore, s furnizeze puterea necesar difuzoarelor fr s intre pentru un scurt timp a limitare, astfel nct asculttorul s perceap distorsiuni inexplicabile ? Dup ani de funcionare, mai produc prile mecanice ale aparatelor de radare (picup, magnetofon, casetofon) numai oscilaii imperceptibile ale nlimii sunetelor ? Sau prezint uzuri, care au aprut n decursul timpului i nu au fost luate n seam, dar se manifest prin nrutirea audiiei ? Este ntr-adevr reglat corect braul picupului ? Fora de apsare are valoarea prescris ? La nregistrare s-a folosit banda magnetic recomandat ca optim de productorul aparatului folosit ? S-a uzat cumva acul picupului n decursul timpului ? S-a uzat n aa msur n decursul timpului capul magnetic al aparatului magnetic nct trebuie nlocuit cu unul nou ? Acestea snt numai cteva dintre cauzele mai frecvente care pot conduce la funcionarea necorespunztoare a unui sistem muzical de nalt fidelitate. Dac n ciuda nlturrii cauzelor menionate melomanul continu s fie nemulumit de calitatea redrii i se gndete la mbuntirea sistemului muzical pe care il are, el trebuie s se gndeasc atent la suma de bani pe care este dispus s o cheltuiasc i la componentele sau unitile cu care este cel mai potrivit s nceap reechiparea sistemului. Cine ascult de preferin discuri este indicat s se gndeasc n primul rnd la procurarea unui picup mai bun. Cine ns mai ales din motive de comoditate ascult cel mai des casete este justificat s doreasc n primul rnd un casetofon mai bun. Iar cine ascult foarte mult emisiunile radiodifuzate i este nemulumit de calitatea radioreceptorului su trebuie s verifice mai nti dac antena folosit este n ordine i furnizeaz tensiunea de intrare necesar i numai apoi s se gndeasc care dintre aparatele de radio superioare va da satisfacie n condiiile respective de recepie. Un meloman mai priceput n problemele tehnice trebuie s fie n stare s reziste lozincilor la mod, fie c ele snt citite n diferite reclame sau snt auzite de la prieteni. Astfel de lozinci susin de exemplu c un picup cu un mecanism de antrenare mai modern este cu siguran mai bun; c un amplificator cu cuplaj direct asigur n mod necesar o redare superioar celei realizabile cu un amplificator tradiional cu cuplarea prin condensator a sarcinii; c folosirea a dou motoare pentru acionarea casetofonului este mai bun dect folosirea unui singur motor; c un numr ct mai mare posibil de butoane de comand indic un nivel tehnologic mai nalt al aparatului respectiv; c un factor de distorsiuni de 0,008% al unui amplificator arat c aparatul care l conine va suna mai bine dect dac se folosete un amplificator produs de o alt firm i care are factorul de distorsiuni de 0,015%. Exist o serie de motive care impun ca datele din prospecte s fie interpretate cu mult grij, dac vrem s obinem concluzii semnificative. n primul rnd, ele snt determinate adeseori n

condiii de msurare diferite de la un productor la altul, fiind, ca urmare, greu sau chiar imposibil de comparat de ctre un nespecialist. n al doilea rnd, muli productori combin n prospect date obinute n condiii diferite, optime pentru fiecare msurare. n al treilea rnd, multe dintre aceste date snt extrem de suspecte, fapt pentru care trebuie luate n considerare numai cu mari rezerve. n al patrulea rnd, chiar dac snt de ncredere, multe date prezint numai un interes mai degrab academic dect practic. Astfel, dac oscilaile nlimii sunetului produse de un picup snt de 0,03% sau de 0,05% joac n practic un rol la fel de nensemnat ca i deosebirea dintre dou amplificatoare al cror factor total de distorsiuni este 0,01 sau 0,008%. Unele caracteristici au valori att de bune nct diferena dintre dou asemenea valori nu mai conteaz, iar multe date spun prea puin despre efectul unitii respective asupra calitii finale a redrii sunetului de ctre sistemul care o conine. Acesta este n special cazul difuzoarelor i dozelor de picup. Astfel, se pot citi date despre caracteristica de frecven, despre care se pretinde, de exemplu, c se ntinde de la 25 Hz la 35 kHz (sau pentru doze chiar de la 3 Hz la 70 kHz), dar nu se poate citi nimic despre ceea ce influeneaz n mod concret calitatea sunetului redat de difuzor. O doz a crei band de frecvene depete 45 kHz este grozav (din acest punct de vedere), dar prin aceasta nu se d absolut nici o informaie despre ct de bine lucreaz ea n zona decisiv a domeniului frecvenelor audio. Din anii '70 ncoace tehnica Hi-Fi" a fcut progrese uriae, ncepnd cu microfoanele i terminnd cu difuzoarele. Cu toate acestea, numai un nepriceput ar putea afirma c toate aparatele de nalt fidelitate sun" la fel de bine. Diferenele se datoresc nu numai deosebirilor oglindite n rezultatele msurrilor obiective, efectuate cu ajutorul aparatelor de msur, ci i aprecierii subiective a calitii unui sistem audio, apreciere care i pstreaz nc toate drepturile pe care le avea i pn acum. ntr-adevr, o ureche educat muzical sesizeaz distorsionrile sr.iietului mai exact i cu mai mult finee dect multe aparate de msur. Dealtfel, n ciuda a ceea ce pot crede unii, obiectivarea complet a senzaiilor subiective resimite la ascultarea muzicii nu va fi posibil (din pcate?) vreodat. O cauz cu totul banal const n faptul c muzicienii vor s obin de la instrumentul la care cnt sonoritile cu totul speciale pe care i le reprezint ei; ori, fiecare muzician are o imagine particular, specific, despre felul n care ar trebui s sune, de pild, nregistrarea unei piese muzicale interpretate la un pian Bosendorfer sau Steinway. Pe de alt parte, inginerii de sunet, cu numeroasele lor microfoane i aparatura complex de nregistrare de care dispun, care trebuie s manipuleze" ntr-o anumit msur culoarea timbral i sonoritile muzicii pe care o nregistreaz, au i ei propriile lor imagini despre ceea ce vor s obin. n plus, la transpunerea pe disc a nregistrrii originale de pe banda magnetic pot aprea modificri de sonoritate care nu snt ntotdeauna insesizabile, lucru vizibil (auzibil!) dac se compar imprimri ale aceleiai buci

muzicale executate de diferite case de discuri. Chiar dac se admite c aparatura electronic de nalt fidelitate i anumite tipuri de doze de picup au atins un grad de fidelitate extrem de ridicat, difuzoarele i spaiile n care se ascult nregistrrile snt nc foarte departe de perfeciune. Rezult c nzuinele de perfecionare n continuare a aparaturii de nalt fidelitate nu snt superflue. Ele vizeaz n esen crearea condiiilor pentru satisfacii sporite ale melomanilor care folosesc sisteme muzicale. Actualmente, se pare c problemele principale snt: a) calitatea discurilor, care de multe ori nu a mai reuit s in pasul cu stadiul atins de aparatura de nalt fidelitate; b) calitatea difuzoarelor, care pentru aproape totalitatea lor a rmas mult n urma nivelului de perfeciune al tehnologiei nregistrrilor. Subiectivitatea senzaiei sonore, care reprezint totodat o anumit libertate a gustului individual, i va pierde justificarea abia atunci cnd va fi gsit difuzorul perfect. Dintre ultimele perfecionri tehnice menionm : micorarea continu a distorsiunilor amplificatoarelor electronice; mbuntirea caracteristicilor de frecven ale casetofoanelor ; micorarea, n oarecare msur, a oscilaiilor vitezei casetofoa nelor;
obinerea unor radioreceptoare superioare tehnologic programelor difuzate de staiile de radio ; micorarea oscilaiilor vitezei picupurilor de bun calitate sub nivelul perturbaiilor produse de discul nsui: mbuntirea n asemenea msur a calitii casetelor nct se justific pe deplin folosirea casetei adecvate" pentru fiecare casetofon. Alturi de tehnicile tradiionale, analogice, de nregistrare i redare a sunetului, n ultimii ani ptrund rapid n practic tehnicile digitale. n figura 0.2 se prezint schema metodei de baz utilizate pentru nregistrrile digitale i redarea lor. Banda de frecven a nregistrrilor analogice este cuprins ntre 20 Hz i 30 kHz, n timp ce pentru cele digitale se poate cobor pn la curent coninui, dar exist limitri peste 20 kHz datorit filtrelor trece jos de la intrare. Teoria arat c dac cea mai nalt frecven de intrare este sub jumtate din frecvena de eantionare, semnalele

Fig. 0.2. Schemele bloc ale nregistrrii digitale i redrii ei. pot fi restabilite perfect n forma lor originar. De aceea se introduce la intrare un filtru trece jos nainte de
eantionare, pentru tierea unora dintre frecvenele nalte. Dac restriciile de band ale filtrului nu snt suficiente, se genereaz zgomot periferic.

nregistrrile analogice prezint fitul de band caracteristic (prima nregistrare se face pe un magnetofon de studio) i orice transfer pe alt suport conduce la degradarea semnalului. nregistrrile

digitale nu snt afectate de fitul benzii i n general nu sufer degradri ale semnalului. n schimb, este mai uor s se realizeze nregistrri analogice dect digitale. La nregistrrile digitale apare ns zgomotul de cuantizare. Prin procesul de cuantizare se aproximeaz fiecare valoare a semnalului prin cea mai apropiat valoare existent ntr-un numr limitat de valori, fixate dinainte. (Diferena dintre dou asemenea valori vecine se numete cuant, de unde provine termenul de cuantizare.) Erorile introduse prin aceste aproximri se manifest ca un zgomot numit de cuantizare. El poate fi micorat prin creterea numrului limitat de valori, echivalent cu creterea numrului de bii de cuantizare (1416 bii). Picupul audio digital a fost prezentat n anul 1981 ; el asigur citirea" cu fasciculul laser a discului compact" cu un diametru de 12 cm i o durat de redare de circa o or pe fiecare fa. Spaiul ntre dou spire este de 1,6 (m, iar turaia este de 500 rot/min la centru i 200 rot/min la periferie.
Circuitele de detecie i corecie a erorilor nlocuiesc tehnicile de filtrare analo gice, astfel nct sistemul asigur semnale fr zgomot n gama dinamic a slilor de concert. Rspunsul este plat de la 20 Hz la 20 kHz. Scara dinamic, raportul semnal/zgomot i separarea canalelor snt de peste 90 dB, att ct trebuie s aib un sunet de calitate. Spre comparaie, cele mai bune nregistrri analogice au o gam dinamic de cel mult 55 dB, un raport semnal/zgomot de 60 dB cnd snt noi i o separare a canalelor de 2535 dB. Preul rmne obstacolul principal n calea rspndirii largi a echipamentelor audio digitale. Un alt obstacol l constituie faptul c n domeniul discuriloi audio digitale nu s-a putut ajunge la standardizare, existnd trei formate diferite; ponderea cea mai mare o deine discul de 12 cm al firmei Philips.

ntre timp au ctigat o mare popularitate videocasetofoanele. Modelele de radio-casetofoane HiFi lansate pe plan mondial n anul 1983 au un sunet de calitate att de bun nct nc ep s fie preferate
magnetofoanelor. Se poate afirma c tehnologiile digitale de mare precizie i nalt fidelitate sa vor impune ntr-un cmin al viitorului, care va arta cu totul altfel dect n prezent.

1. PROBLEMATICA GENERAL A AMPLIFICATOARELOR DE AU D I O FRECVEN

Am artat n introducere c nucleul oricrui sistem muzical l constituie amplificatorul de audiofrecveii, privit de obicei ca fiind alctuit din dou pri principale, preamplificatorul i amplificatorul de putere (vezi figura 0.1). Menirea amplificatorului de audiofrecven este de a prelucra semnalul dat de Sursa de program audio astfel nct traductorul de ieire s-1 redea sub form de unde sonore la performanele dorite. Cerinele care trebuie satisfcute pentru atingerea acestui scop, deosebit de numeroase, se ntlnesc de regul descrise pe larg, dar pot fi concentrate n precizarea c un sistem muzical trebuie s transmit programul ... fr s piard nimic i fr s adauge nimic". Deoarece din aceast precizare general sunt greu de dedus proprietile concrete ale amplificatorului, s-au definit caracteristicile pe care trebuie s le posede un aparat de audiofrecven de nalt fidelitate (HiFi).
Capitolul de fa urmrete s prezinte cele mai importante dintre aceste caracteristici, dup ce n prealabil se explic unele noiuni de baz. De asemenea se preziint pe scurt principiile amplificatoarelor de audiofrecven i citeva indicaii practice referitoare la interconectarea unitilor unui sistem muzical.

1.1.

NOIUNI DE BAZ

nainte de a trece la prezentarea caracteristicilor tehnice ale unui amplificator audio considerm util
s explicm urmtoarele noiuni de baz : nivel al unui semnal, distorsiuni i zgomot.

1.1.1. NIVEL I MSURA LUI N DECIBELI (dB)

Prin nivel al unei mrimi se nelege raportul dintre valoarea mrimii i o alt valoare a aceleiai
mrimi, aleas ca referin. La amplificatoarele de audiofrecven intervin nivele de puteri, tensiuni i cureni electrici.

Nivelul se exprim fie prin raportul nsui, fie prin logaritmul raportului. n continuare prezentm exprimarea logaritmic, deoarece este mai des folosit n practic datorit unor avantaje care decurg din proprietile logaritmului i pe care le vom arta mai jos. Unitatea de msur a nivelului exprimat logaritmic se numete
bel, dup numele coinventatorului telefonului Graham Bell (18471922), i se noteaz prescurtat cu litera majuscul B. n mod oarecum curios, definirea unitii bel se face ntr-un fel pentru putere i n alt fel pentru tensiune i curent.

Nivelul (logaritmic) al unei valori formula

P a puterii fa = am :

Pref se calculeaz cu

Niv P,B (1.1)

lg

(P/Pref),

unde

prin

Niv P,B

notat

nivelul
P i

(logaritmic) corespunztor valorii

exprimat n beli, semnul "= : " nseamn egal prin definiie sau prin notaie" i lg" este logaritmul n baza zece. Rezult c nivelul este egal cu 1 B (un bel) cnd valoarea P este de 10 ori mai mare dect valoarea de referin (de exemplu Pref = 1 mW i P = 10 mW, Pref = 10 mW i P = 100

mW, Pref = 2,75 W i P = 27,5

W etc). Mai rezult c se d nivelul

atunci

cnd

corespunztor unei valori, fr ns a se preciza valoarea de referin n raport cu care s-a determinat, nu putem stabili ce valoare corespunde nivelului dat. Din acest motiv nivelul calculat pe baza formulei (1.1), n care
Pref este neprecizat, se mai numete i nivel relativ. (Situaia este opus n cazul nivelului absolut, despre care vom spune cteva cuvinte la sfritul acestei seciuni.)

ntruct s-a considerat c belul este o unitate de mare, se folosete uzual

incomod

submultiplul su zecimal

decibelul, notat prescurtat dB (1 B = 10

dB). Nivelul unei valori a puterii este de 1

dB cnd raportul logaritm i

respectiv este aproximativ 1,26. Din proprietile funciei formula (1.2) rezult c fiecare

nmulire cu factorul 10 a

nivelului ca raport corespunde adunrii a 10 dB la msura logaritmic a nivelului. Astfel, exist corespondenele 1 = 0 dB 10 = 10 dB 100 = 20 dB

1000 = 30 dB .a.m.d.
Nivelul corespunztor valorii unei puteri,
exprimat n decibeli (dB) este egal cu de zece ori logaritmul in baza zece a raportului dintre acea valoare i valoarea de referin:

Tot din proprietile funciei logaritm i formula (1.2) rezult c pentru o valoare mai mic dect valoarea de referin (raport subunitar) msura logaritmic a nivelului este negativ (figura 1.1). Pentru stabilirea formulei de calcul a msurii logaritmice n cazul nivelului unei tensiuni sau unui curent se pornete de la dependena ptratic dintre putere i tensiune, respectiv curent. Dac R este valoarea rezistenei care consum puterea de valoare P, iar V este valoarea cderii de tensiune pe rezisten i I este intensitatea curentului prin rezisten, snt valabile relaiile P = V2/R = I2R. Acestea arat c la creterea tensiunii i curentului de 10 ori, puterea crete de IO

100 ori,

adic nivelul puterii crete cu 20 dB. S-a convenit ca, pentru o rezisten de valoare dat, logaritmic
Fig 1.1 Nivelul ca raport la scar

la

msura

logaritmic a nivelului s se aleag i msura lui n dB la scar liniar astfel nct s ia aceeai valoare indiferent dac se calculeaz pentru putere sau pentru tensiune i curent. n acest scop este necesar ca o cretere de 10 ori a valorilor tensiunii i curentului s corespund unei creteri cu 20 dB a nivelului lor (i nu cu 10 dB, ca la nivelul puterii), adic
pentru o rezisten de valoare dat, msura logaritmic a nivelului s se aleag astfel nct s ia aceeai valoare indiferent dac se calculeaz pentru putere sau pentru tensiune i curent. n acest scop este necesar ca o cretere de 10 ori a valorilor tensiunii i curentului s corespund unei creteri cu 20 dB a nivelului lor (i nu cu 10 dB, ca la nivelul puterii), adic

n formulele pentru calculul nivelelor logaritmice ale tensiunii i curentului coeficientul din faa logaritmului s fie dublu fa de cel din formula (1.2).
Pentru o aceeai valoare a raportului, nivelee logaritmice ale tensiunii i curentului snt de dou ori mai mari dect nivelul puterii:

NivV,dB= : 20 lg (V/Vref), NivI,dB= : 20 lg (I/Iref),

(1.3) (1.4)

figura

1.2 dintre

este

dat nivelul

dependena logaritmic

i nivelul ca raport

pentru putere, tensiune i curent, ntr-un domeniu de valori ale raportului care se ntinde pe patru decade de la 1/10 la 1000/1. (O decad este intervalul cuprins ntre dou valori aflate n raportul 10/1 sau 1/10.) Cu nivelul curentului se lucreaz rar deoarece curenii snt greu de msurat, ntruct amatorii folosesc n practic numai valori aproximative (rotunjite), ei nu au nevoie nici de formulele de mai sus, nici de tabele de logaritmi sau de decibeli. Trebuie numai s rein dou lucruri. Unul, c fiecare nmulire cu 10 a raportului tensiunii corespunde unei creteri cu 20 dB a nivelului ei logaritmic, adic 1 = 0 dB 10 =20 dB
100 = 40 dB

1000 = 60 dB .a.m.d. Al doilea,


s in minte cele mai importante valori n dB din decada 1/1 pn la 10/1 (0 dB pn la 20 dB).

Acestea snt (aproximativ): 1,5 = 3 dB

2 = 6dB 3 =10dB
5 = 14 dB

10 = 20 dB. Aa cum am spus mai sus, nivelele logaritmiee (deci valorile n dB) se adun n timp ce rapoartele corespunztoare se nmulesc (de exemplu 20 dB + 20 dB = 40 dB ; corespunztor 10 10 = 100). Pentru a obine, de pild, raportul corespunztor 'nivelului de 26 dB se exprim acest nivel printr-o sum : 26 dB = 20 dB + 6 dB. 20 dB = 10 ; 6 dB = 2; 26 dB = 10 2 = 20. Un alt exemplu : 54 dB= 40 dB + 14 dB ; 40 dB 10D; 14 dB =5 5 ; 54 d B * = 100 5 = 500. Un al treilea exemplu : aplicnd o tensiune de 0,1 V la intrarea unui preamplifica-tor^ se obine la ieirea lui o tensiune de 5 V. Amplificarea de tensiune este deci At = = 5/0,1 = 50. Da ci dB

corespunde aceast amplificare? Se calculeaz astfel: 50 = 5 10 ; 5 = 14 dB ; 10 = 20 dB ; 14 + 20 = 34 dB. Amplificarea este egal cu 34 dB. Ultimul exemplu sugereaz c orice amplificare poate fi exprimat logaritmic, n dB. ntr-adevr, att amplificarea de putere, ct i cele de tensiune i de curent ale unui amplificator snt rapoarte ntre dou valori ale unei aceleiai mrimi : valoarea mrimii respective la ieirea amplificatorului supra valoarea ei la intrarea amplificatorului. Interpretnd valoarea la intrare ca valoare de referin, regsim
tocmai definiia nivelului dat mai sus. Pentru calculul n dB al amplificrilor de putere, tensiune i curent snt deci valabile respectiv formulele :

AP.dB = :10 lg Ap, Av, dB = : 20 lg Av, Ai,dB = :20 1g Ai. Amintim c orice amplificare exprimat n dB se mai numete i ctig.

(1.5) (1.6)

(1.7)

Deoarece rapoartele prin care se definesc amplificrile snt n mod normal supraunitare, ctigurile snt pozitive. Dac n anumite condiii o amplificare se e sub valoarea 1 (ca raport) de exemplu la o frecven aflat mult in afara benzii amplificatorului (vezi rspunsul n frecven n seciunea 1.2.4) ctigul corespunztor devine
amplificare propriu-zis. Folosirea larg n practic a msurii logaritmice pentru nivele i, mai ales, pen tru amplificri, se datorete faptului c ea prezint cteva avantaje importante fa de folosirea rapoartelor respective. Unul dintre ele const n condensarea" unui domeniu foarte ntins de valori, cum este de exemplu domeniul de valori ale unei amplificri de tensiune, care poate varia ca raport ntre 1 i 1 000 000, ntr-un domeniu mult mai restrns n exemplul considerat ntre 0 i 120 dB. Ori, valorile cu mai puine ordine de mrime snt mai uor de interpretat i de intuit. Un alt avantaj, amintit i mai sus, deriv din proprietile funciei logaritm de a face s corespund nmulirii (mpririi) a dou mrimi operaia de adunare (scdere) a logaritmilor acelor mrimi. Ori, ultimele operaii snt mult mai simplu de efectuat (chiar i mintal, mai ales c intervin numere mici, aa cum am spus mai nainte) dect primele. Acest lucru este foarte util la determinarea amplificrii totale a urnii amplificator format din mai multe etaje amplificatoare conectate n cascad amplificarea total n dB se obine simplu prin adunarea amplificrilor in dB ale etajelor componente. Dac intervin i poriuni de circuit care introduc o atenuare valorile corespunztoare n dB snt negative, astfel nct de fapt se scad decibelii respectivi din suma total. negativ; n acest caz are loc de fapt o atenuare a semnalului i nu o

fine, n cazul amplificatoarelor de audiofrecven, care au drept scop reproducerea sonor a

semnalului n difuzoare sau cti, mai intervine un avantaj. Conform legii Weber-Fechner intensitatea senzaiei auditive (tria sunetului) crete proporional cu logaritmul intensitii sonore, deci cu logaritmul puterii aplicate difuzoarelor sau ctilor. Dac nivelul puterii se exprim prin raportul respectiv, tria sunetului crete neliniar, logaritmic, cu puterea. Dac ns nivelul puterii se exprim n dB, tria sunetului crete liniar, proporional, cu puterea, adic ntre cele dou mrimi exist o dependen mult mai simpl.

n toat discuia de pn aici ne-am referit la aa-numitul nivel relativ al unei mrimi, care se calculeaz prin raportarea valorii ei la o valoare de referin oarecare, neprecizat.
cunoscnd nivelul relativ al unei mrimi nu putem determina valoarea care i corespunde. Din acest motiv,

Situaia este opus n cazul aa-numitului nivel absolut, care se calculeaz prin raportare la o valoare de referin precizat, numit valoare normal. De cele mai multe ori se consider c valoarea normal este P ref = 1 mW i este aplicat unei rezistene Rref 600Q. Rezult valorile de referin pentru tensiune i curent:

Vref = Vref =

Prer Rref = 10 3 600 = 0,775 V

Prer / Rref = 10 3 / 600 = 1,29

mA
Pref = 1 mW

Valoarea de referina normal pentru definirea nivelului absolut este puterea


aplicat unei rezistente Rref = 600 , deci cu Vref = 775 mV: i Iref =1,29 mA.

Precizarea faptului c nivelul care se calculeaz

este un nivel absolut se face prin adugarea unei

litere la simbolul unitii de msur. Astfel, pentru puterea de referin de 1 mW se folosete prescurtarea dBm, cu semnificaia decibeli peste 1 mW". Cu aceast prescurtare i valorile de referin calculate mai sus rezult formulele urmtoare (ultima este rar folosit) :

Niv P ,dBm =: 10 lg

P (mW ) = 10 lg P ( mW ) 1mW V ( mW ) , 775mV P ( mA) . 1.29mA

(1.8)

NivV ,dBm =: 20 lg Niv I , dBm =: 20 lg

(1.9)

(1.10)

Analog, dac se folosete puterea de referin de 1 W se utilizeaz prescurtarea dBW. Atragem ns atenia c n literatura de specialitate, se ntilnesc i cazuri n care nivelele absolute snt exprimate simplu n dB, fr alt specificare. Este atunci necesar s se verifice n textul respectiv care este valoarea de referin aleas i numai apoi s se treac la determinarea valorilor coresp mztoare ale mrimilor respective.

1.1.2. DISTORSIUNI n

mod ideal, semnalul aplicat la intrarea uuui amplificator trebuie s fie transmis la ieirea lui astfel

nct s furnizeze o putere mai mare dect cea absorbit de la sursa de semnal, dar cu pstrarea identic a formei semnalului. Apropierea de condiia din urm definete fidelitatea amplificatorului; cel mai mult se apropie de ea amplificatoarele de nalt fidelitate (n limba englez high fidelity, de unde prescurtarea de uz internaional Hi-Fi" sau HiFi").

Orice amplificator real modific, mcar n mic msur, forma

semnalului pe care l amplific. (Un

exemplu sugestiv este tierea vrfului unei tensiuni sinusoidale aplicate la intrare, dac amplitudinea ei este mai mare dect cea pe care o permite montajul.) Deformrile semnalului se numesc n tehnic distorsiuni.

n funcie de proprietile de circuit care le produc, distorsiunile se mpart n dou clase mari: distorsiuni
neliniare i distorsiuni de frecven sau liniare.

n mod ideal, relaia dintre semnalul, de exemplu tensiunea,


aplicat tensiunea de ieire dintr-un amplificator i tensiunea intrare de trebuie sa fie s liniar, varieze adic direct ieire trebuie la

proporional cu tensiunea de intrare. Abaterile de la liniaritate se numesc neliniariti, iar deformrile care decurg neliniaritate). pentru semnalul (mai amplificat exact, se numesc de distorsiuni neliniare distorsiuni

n mod ideal,

u n amplificator trebuie s amplifice la fel de mult orice tensiune sinusoidal aplicat la

intrare, indiferent de valoarea frecvenei ei. La un amplificator real amplificarea depinde ns ntotdeauna de frecvena tensiunii sinusoidale, mai ales cnd frecvena ia o valoare foarte mic sau foarte mare. (Aceast proprietate este consecina prezenei in montaj a unor capaciti, deoarece efectul lor n circuit reactana depinde puternic de frecven. Chiar dac nu se introduc deliberat capaciti, exist ntotdeauna aanumitele capaciti parazite ale componentelor rezistene, tranzistoare, fire de conexiuni, trasee de cablaj imprimat etc.)

Dac

funcionarea

amplificatoarelor

de

audiofrecven la intrare s-ar aplica o tensiune nu ar produce distorsionarea ei. Dar situaia uzual
mult mai complicat i, chiar ntr-un caz

sinusoidal (un ton pur"), proprietatea amintit


simplu,

este alta : tensiunea aplicat la intrare are o form

trebuie privit ca rezultind prin adunarea mai multor tensiuni sinusoidale de frecvene diferite

Peutru a nelege cit mai clar felul n care influena frecvenei asupra amplificrii produce distorsiuni, s presupunem c tensiunea de intrare are Fig. 1.3. Reprezentarea unei tensiuni forma curbei a din figura 1.3. Ba se obine prin adunarea a dou tensiuni sinusoidale (curbele b i c din aceeai figur) avud amplitudinile n raportul 2 : 1 i frecvenele n raportul 1 : 3. Mai presupunem c amplificarea variaz foarte mult tocmai n domeniul dintre cele dou frecvene, i anume are valoarea 1000 la frecvena mai mic i valoarea 10 la cealalt frecven. La ieire cele dou tensiuni au deci amplitudinile n raportul (2 1000): (1 10) = 200 : 1, astfel c suma lor coincide practic cu prima sinusoid. Semnalul este puternic distorsionat. Distorsiunile produse de modificarea amplificrii n funcie de frecven se numesc distorsiuni deFig 1.3 Reprezentarea unei tensiuni (a) se produc chiar diferite (b) i (c) frecven sau distorsiuni liniare. Ultima denumire suma a dou tensiuni sinusoidale de frecvene prin scoate n evidena faptul c

dac amplificatorul este liniar. De obicei distorsiunile de frecven se precizeaz numai indirect, prin indicarea rspunsului n frecven al amplificatorului (vezi paragraful 1.2.). Caracteristici electrice ale amplificatoarelor de audiofrecven). Mult mai suprtoare dect distorsiunile de frecven snt distorsiunile neliniare. n timp ce primele reprezint numai modificarea raportului dintre amplitudinile tensiunilor de diferite frecvene, ultimele

nseamn apariia la ieirea amplificatorului a unor tensiuni cu frecvene inexistente la intrarea lui. Ele reduc inteligibilitatea, estompeaz coloritul i falsific sau ntunec imaginea acustic a evenimentului redat de semnalul care se amplific. De aceea, s-a ncercat s se defineasc o msur a distorsiunilor neliniare, a gradului de deformare a semnalului. Din nefericire, efectul subiectiv asupra asculttorului depinde puternic de forma tensiunilor electrice aplicate la intrare, form care variaz foarte mult de la un moment la altul i n funcie de tipul semnalelor sonore din care provin tensiunile electrice: vorbire, muzic vocal, muzic instrumentala etc. Este practic imposibil s se defineasc o situaie standard unic, reprezentativ pentru toate situaiile reale. S-a ales atunci, ntr-o prim etapa istoric, cea mai simpl situaie posibil, aplicarea unei
tensiuni sinusoidale la intrare. Evident, ea este foarte departe de orice situaie real ntlnit n funcionarea amplificatoarelor de audiofrecven. Preteniile crescnd n timp, s-a ales apoi nc o situaie, care se apropie mai mult de utilizarea real a amplificatoarelor : aplicarea a dou tensiuni sinusoidale la intrare, cu frecvene diferite una de alta.

n fine, o a treia situaie folosit astzi const n aplicarea tot a dou tensiuni la intrare, ns
numai una sinusoidal, iar cealalt dreptunghiular. Distorsiunile neliniare specifice fiecreia din cele trei situaii se numesc n ordinea de mai sus, distorsiuni armonice, distorsiuni de intermodulaie i distorsiuni tranzitorii de intermodulaie. n continuare ncercm s lmurim problema distorsiunilor armonice, deoareca
ele

snt i astzi

cel mai des utilizate n descrierea performanelor amplificatoarelor


prezentm sumar celelalte dou categorii de distorsiuni neliniare.

de

audiofrecven, dup care

Se numesc distorsiuni armonice distorsiunile neliniare care apar la ieirea amplificatorului


cnd se aplic o singur tensiune sinusoidal la intrarea lui. Justificarea numelui rezult prezentarea de mai jos. Neliniaritatea oricrui amplificator real (sesizabil mai ales la etajele cu nivel mare, deci la etajele finale de putere) face ca tensiunea sinusoidal aplicat la intrare s ajung parial deformat la ieire. Ea rmne ns tot o tensiune care variaz periodic n timp (se repet identic cu ea nsi i are aceeai frecven ca i tensiunea de intrare). Conform teoriei matematice a lui Fourier, aceast tensiune, care nu mai este sinusoidal, poate fi reprezentat printr-o sum de termeni sinusoidali plus un termen constant (de curent continuu), sum numit serie Fourier. Tensiunile care formeaz termenii acestei sume se numesc componentele tensiunii de ieire, iar componentele sinusoidale se numesc armonice. Cea mai joas dintre frecvenele armonicelor este egal cu frecvena tensiunii de ieire (i deci cu frecvena tensiunii de intrare), iar componenta corespunztoare se numete armonica fundamental (pe scurt, fundamentala). Celelalte componente sinusoidale se numesc armonice superioare. DAc ar lipsi armonicele superioare, tensiunea de ieire ar fi sinusoidal, deci de aceeai form cu cea de intrare, i nu ar exista distorsiuni. Aadar, distorsiunile armonice nseamn apariia la ieire a armonicelor superioare ale tensiunii sinusoidale de intrare. din

Raportul dintre frecvena oricrei armonice i frecvena fundamentalei este un numr ntreg, numit ordinul armonicei respective. Astfel, dac frecvena fundamentalei este 1 kHz, armonicele
cu frecvenele de 1 kHz, 2 kHz i 3 kHz au respectiv ordinele 1 (fundamentala), 2 i 3. Ele se numesc pe scurt armonica nti, a doua i a treia. Pentru aprecierea cantitativ a distorsiunilor armonice este natural s se aleag o msur care s exprime importana armonicelor superioare n raport cu ntreaga, valoare a tensiunii de ieire. Aceast msur se numete factor de distorsiuni armonice k.

Factorul de distorsiuni armonice k este egal cu raportul dintre valoarea eficace a sumei armonicelor superioare i valoarea eficace a sumei tuturor armonicelor. El se exprim n procente (%).

k =:

V22 + V32 + ... V12 + V23 + V32 + ...

100%,

(1.11)

unde Vi este valoarea eficace a armonicei de ordinul i.n formula (1.11) pot fi nlocuite numeric fie
valorile eficace, fie amplitudinile armonicelor.

n literatura de specialitate i n foile de catalog pot fi ntlnite, pe lng denumirea de factor de distorsiuni armonice, i alte denumiri folosite cu acelai neles: coeficient de distorsiuni armonice, distorsiuni armonice procentuale, distorsiuni armonice totale, distorsiuni armonice, distorsiuni neliniare sau de neliniaritate, factor sau coeficient de distorsiuni, distorsiuni. Probabil c, dintre toate, denumirea de distorsiuni armonice totale merit o explicaie. Ea scoate n eviden faptul c factorul de distorsiuni armonice definit prin formula (1.11) include efectul tuturor armonicelor superioare, (n anumite cazuri prezint interes definirea unor rapoarte pariale, care iau n considerare mimai cte
una dintre armonicele superioare.) Notaiile folosite snt i ele diferite. Cel mai des se ntlnete litera k (sau K), dar se folosesc i literele sau d. De asemenea se folosesc i prescurtrile THD (Total Harmonic Distortion nseamn n englez distorsiuni armonice totale) i P.H.D. (percent harmonic distortion nseamn n englez distorsiuni armonice procentuale).

n mod tipic distorsiunile armonice apar la valori mari ale tensiunii. Exist ns o neliniaritate a funcionrii amplificatorului care se manifest, dimpotriv, la valori apropiate de zero. Aceasta este specific etajelor realizate cu dou tranzistoare care lucreaz n contratimp (push-pull). Trecerea prin zero a valorii tensiunii nseamn aici trecerea de pe caracteristica de funcionare a unuia dintre tranzistoare pe caracteristica celuilalt tranzistor. ntruct este imposibil ca cele dou caracteristici s fie perfect n prelungire, adic racordarea dintre ele s se fac perfect rectiliniar, apar distorsiunile numite de racordare (cross-over). Unii productori le menioneaz distinct de distorsiunile armonice [30].
Pentru aprecierea fidelitii unui amplificator factorul de distorsiuni armonice are ins o semnificaie redus, deoarece n folosirea obinuit a amplificatoarelor de audio-frecven la intrare se aplic simultan mai multe tensiuni sinusoidale, nu una singur. Or, in prezena a cel

puin dou tensiuni sinusoidale aplicate la intrare, neliniaritile amplificatorului fac s apar la ieire nu numai armonice ale lor, ci i tensiuni cu frecvene nearmonice (sume i diferene de frecvene). De exemplu, dac la intrare exist frecvenele ft i f2, la ieire se obin armonicele superioare ale lor i o mulime de alte frecvene date de expresia

f=mf nf
1

(1.12)

unde m, n = 1, 2, 3, .. . S-a constatat c tensiunile cu aceste frecvene snt mult mai suprtoare dect armonicele superioare ale tensiunilor de intrare. Pentru definirea i msurarea distorsiunilor de acest tip se folosesc mai multe procedee, nici unul nefiiiid adoptat universal. Menionm varianta n care se aplic la intrare dou tensiuni avnd frecvenele mult diferite (cu cel puin un ordin de mrime, dac nu chiar dou ordine de mrime) i amplitudinile n raportul 4 : 1 ; de exemplu cu frecvenele 250 Hz i 8 kHz. Datorit neliniaritii amplificatorului, tensiunea de frecven mai mare va aprea la ieire modulat n amplitudine cu tensiunea de frecven mai mic. Distorsiunile corespunztoare se numesc distorsiuni de intermodulaie i se definete ca factor de distorsiuni de intermodulaie, IM, gradul de modulaie n
%, calculat ca la modulaia n amplitudine. Distorsiunile de intermodulaie snt importante mai ales pentru aprecierea fidelitii aparatelor cu band magnetic, deoarece la frecvene nalte, de exemplu 10 kHz, armonica a doua (i cu att mai mult cele de ordin mai nalt) nu mai este transmis, astfel nct factorul de distorsiuni armonice msurat la aceast frecven rezult nul! Din cauza aparaturii tehnice pretenioase care este necesar pentru determinarea factorului de distorsiuni de intermodulaie (IM) utilizatorii snt nevoii s se mulumeasc adesea numai cu factorul de distorsiuni armonice.

n ultimii ani s-a pus din ce n ce mai mult la ndoial utilitatea folosirii drept criterii de
apreciere pentru amplificatoare a celor doi factori de distorsiuni descrii pn aici. S-a constatat, de pild, c amplificatoare de clas nalt, care aveau factorul de distorsiuni armonice k = 0,01% i factorul de distorsiuni de intermodulaie IM = 0,1%, prezentau totui distorsiuni perceptibile. Ele se datorau rspunsului necorespunztor al amplificatoarelor respective la variaiile brute de amplitudine ale tensiunii de intrare, adic unui regim tranzitoriu defectuos.

ntr-adevr, soluia adoptat pentru realizarea primelor amplificatoare cu factori de distorsiuni foarte mici implica apariia unor distorsiuni tranzitorii mari. Anume, se realiza o amplificare fr reacie foarte mare i se introducea o reacie negativ foarte puteric, prin care se corecta aproape complet neliniaritatea amplificatorului i se micora amplificarea la valoarea necesar. S-a neglijat ns examinarea ntrzierii cu care se transmitea semnalul de la ieire spre intrare, prin calea de reacie negativ. Da, apariia unui salt de tensiune de valoare mare, aceast ntrziere fcea ca n primele momente reacia negativ s lipseasc i amplificatorul s distorsioneze foarte puternic. i la aceste distorsiuni tranzitorii snt mai suprtoare rezultatele de intermodulaie dect armonicile superioare, iar distorsiunile respective se numesc distorsiuni tranzitorii dc intermodulaie (TIM). Msurarea lor este

foarte dificil i nc nu s-a standardizat o metodic de msurare. n pre zent se folosete ca semnal de msur combinaia dintre o tensiune dreptunghiular de joas frecven i o tensiune sinusoidal de nalt frecven. Datorit neliniaritii amplificatorului cele dou tensiuni interfereaz i la ieire apar tensiuni de intermodulaie, care se determin cu un analizor spectral. Valorificarea efectiv a cunotinelor despre distorsiunile TIM reclam o anumit finee de gndire. De exemplu, s-ar prea c amplificatorul operaional integrat 741 este foarte potrivit ca amplificator de audiofrecven de semnal mic, fiindc are factorul de distorsiuni armonice i zgomotul foarte mici. Totui, din cauz c are distorsiuni TIM destul de folosirea
lui mari

nu se recomand

n acest

scop.

Din discuia de mai sus se poate trage urmtoarea concluzie garantat : n msura posibilitilor,
n locul amplificatoarelor operaionale compensate intern, cum este 741, se vor folosi variantele lor necompensate, cum este 748, i se va tinde spre realizarea unei benzi de putere" (vezi paragraful 1.2. Caracteristici electrice ale amplificatoarelor de audiofrecven) de 100 kHz.

1.1.3. ZGOMOT

n afar de apariia distorsiunilor, n orice amplificator au loc i alte fenomene care mpiedic realizarea unei audiii ireproabile. Datorit lor, la ieire apare o tensiune diferit de zero chiar n absena tensiunii de intrare. Ea se numete tensiune perturbatoare sau de zgomot. (Dac se aplic o tensiune la intrare, la ieire apare valoarea amplificat a acesteia nsoit de tensiunea de zgomot.)
Descriem pe scurt fenomenele perturbatoare i exprimarea cantitativ a efectului lor. La amplificatoarele alimentate de la reeaua de c.a. printr-un redresor, perturbaiile snt de dou feluri: brum i zgomot (n sens restrns). Brumul se aude ca un bzit i const dintr-o tensiune periodic avnd frecvena armonicei fundamentale egal cu frecvena reelei (50 Hz) sau cu dublul ei (100 Hz), n funcie de schema electric a redresorului. El se datorete faptului ca filtrarea tensiunii redresate, cu care se alimenteaz toate etajele amplificatorului, este ntotdeauna imperfect.

Zgomotul sun asemntor cderii unei ploi generale i const dintr-o tensiune neperiodic, ce are o variaie neregulat, aleatoare (ntmpltoare). Ea poate fi privit ca fiind compus din tensiuni sinusoidale avnd toate frecvenele posibile (nu numai armonice). Sursele de zgomot dintr-un amplificator snt rezistenele i tranzistoarele.
Orice rezisten produce o tensiune numit de zgomot termic. Cauza ei este micarea de agitaie termic, aleatoare, a particulelor ncrcate electric (electroni). Zgomotul termic crete cu temperatura i este nul numai la 0 K (zero absolut). Acest zgomot nu depinde de frecven, adic este repartizat uniform n ntreg domeniul de frecven (fapt pentru care se numete zgomot alb). Ca urmare, tensiunea de zgomot termic este cu att mai mare cu ct este mai mare banda de trecere a amplificatorului.

n orice tranzistor exist trei surse de zgomot:


a) zgomotul termic al rezistenelor regiunilor sale interne;

b) zgomotul

de

alice,

datorat

faptului

trecerea

curentului

electric

nseamn

trecerea unor cantiti discontinue de sarcin electric; el este independent de frecven i crete proporional cu curentul ;

c) zgomotul de licrire, care variaz invers proporional cu frecvena (variaz ca 1/f) i este important numai la frecvene pn la 1 kHz.
Prin faptul c are maximul la frecvene foarte joase, zgomotul de licrire este sursa principal de zgomot n amplificatoarele de corecie, unde se ridic puternic tocmai frecvenele joase.

Pentru amatori prezint mai puin importan cauzele zgomotului dect cunoaterea punctului de funcionare al tranzistorului din primul etaj care asigur zgomotul lui minim (curentul de colector, rezistena sursei de semnal) ; informaiile respective se gsesc n foile de catalog ale tranzistoarelor.

n mod obsnuit, simplificat, se numete zgomot tot ceea ce se aude n difuzor n absena
semnalului aplicat la intrarea amplificatorului. De aceea, n continuare vom numi tensiune de zgomot ntreaga tensiune ce apare la ieirea amplificatorului n absena tensiunii aplicate la intrare, adic vom cuprinde sub aceast denumire i tensiunea corespunztoare brumului care nsoete tensiunea de alimentare.

Una dintre exprimrile cantitative ale zgomotului unui amplificator de audio-frecven const n indicarea valorii (eficace) a tensiunii de zgomot Ia ieirea sa. ntruct componenta principal a
zgomotului este zgomotul termic, iar acesta este repartizat uniform n funcie de frecven, tensiunea de zgomot crete cu creterea domeniului de frecven n care este msurat. (Puterea de zgomot crete proporional cu domeniul de frecven, iar tensiunea de zgomot, fiind proporional cu rdcina ptrat din putere, crete cu rdcina ptrat a domeniului de frecven.) Indicarea valorii tensiunii de zgomot trebuie deci nsoit de precizarea domeniului de frecven n care s-a fcut msurarea. n lipsa precizrii, se presupune c domeniul este egal cu banda de frecvene de trecere a amplificatorului la 3dB atenuare (vezi paragraful 1.2). Tensiunea de zgomot la ieire crete aproximativ proporional i cu amplificarea de tensiune a amplificatorului. De aceea este necesar i precizarea valorii amplificrii pentru care s-a executat msurarea.

Informaia complet arat deci, de pild, astfel: un amplificator are tensiunea de zgomot la ieire egal cu 230 V, n domeniul de frecvene f = 10 10 000 Hz i la o amplificare de tensiune de Av,dB = 40 dB. O indicaie mai sumar este urmtoarea : amplificatorul monotonie de 70 W cu dou ieiri CLUB 2000", produs de ntreprinderea Electronica Industrial din Bucureti, are tensiunea de zgomot la ieire, cu poteniometrul de volum general pe poziia de maxim, egal cu 1,5 mV. ( E v i dent, precizarea poziiei poteniometrului
nseamn precizarea implicit a fi amplificrii, chiar dac valoarea ei numeric nu poate dedus numai din aceast informaie.) Sensibilitatea urechii umane depinde ns de frecvena sunetului ascultat, fiind mai mare la frecvene medii. Curbele de sensibilitate ale urechii umane, numite curbe izofonice (curbe de trie egal) sau curbe

Fig 1.4 Curbele izofonice Fletcher-Munson

Fletcher-Munson, exprim cantitativ variaia sensibilitii cu frecvena (figura 1.4). Diferenele de nivel perceptibile depind i ele de frecven, fiind de aproximativ 1 dB la nivele sub 30 foni i crescnd la 3 dB peste 40 foni. Prin urmare, neuniformiti mici ale caracteristicii amplificrii n funcie de frecven snt admisibile chiar pentru nalta fidelitate, fr a duna calitii audiiei.

Dependena de frecven a sensibilitii urechii umane face ca senzaia

de trie produs de

diferitele componente ale zgomotului s depind nu numai de amplitudinea lor, ci i de frecvena lor. Simpla msurare a tensiunii de zgomot nu reflect deci efectul real produs de zgomot asupra omului. Pentru a corecta acest neajuns se recurge de obicei la o metod de msur care pondereaz componentele zgomotului n funcie de frecvena lor, obinndu-se tensiunea de zgomot ponderat. n acest scop se intercaleaz ntre ieirea amplificatorului i voltmetru un filtru numit psofometric, al crui rspuns n funcie de frecven variaz aproximativ invers curbelor izofonice (de obicei invers curbei de 70 foni). Dependena de frecven a funciei de transfer a filtrului psofometric Kpsf (f), raportat la
valoarea ei pentru frecvena de 1000 Hz, este dat n figura 1.5. Filtrul pondereaz zgomotul astfel nct favorizeaz componetele lui cu frecvene n domeniul sensibilitii maxime a urechii fa de componentele din domeniile de sensibilitate sczut. Regiunea frecvenelor joase, n care tranzistoarele produc un zgomot apreciabil, este atenuat cu peste 40 dB, astfel nct valoarea tensiunii ponderate este ntotdeauna mai bun (mai mic) dect valoarea tensiunii neponderate. Componentele brumului snt i ele atenuate cu aproximativ 10 dB, ceea ce micoreaz i mai mult valoarea tensiunii ponderate fa de tensiunea neponderat. Deoarece tensiunea de zgomot la ieire crete cu amplificarea de tensiune, folosirea ei ca indice de calitate prezint neajunsul c nu permite compararea direct a zgomotului unor amplificatoare care au amplificrile de tensiune diferite. De aceea se folosete mai des un alt indice, numit tensiune echivalent de zgomot la intrare.

Tensiunea echivalent de zgomot la intrarea unui amplificator este tensiunea care ar trebui aplicat la intrarea lui, iu ipoteza c n interiorul lui nu se produce zgomot, pentru a se obine tensiunea real de zgomot la ieire. Ea se obine prin mprirea tensiunii de zgomot la ieire cu valoarea amplificrii de tensiune a amplificatorului respectiv. Fie, de exemplu, un amplificator cu tensiunea de zgomot la ieire Vzg,ie,dBm = 66 dBm i amplificarea de tensiune Av,dB == 46 dB. Dac lucrm logaritmic, n loc de mprire facem scdere i obinem tensiunea echivalent de zgomot la intrare Vzg,in,dBm = Vzg,ie,dBm Av,
dB

66 46 = 112 d

Bm. Pentru a o transforma n voli scriem nti 112 = 100 12 ; apoi transformm nivelul logaritmie absolut de 100 dBm n tensiune, tiind c el nseamn 100 dB sub valoarea de referin de 775 mV, adic100 dBm = 1O -5 775 mV == 7,75 V; in sfrit, 12 dB = 2 6 dB, iar 6 dB == 2, deci micorarea cu 12 dB nseamn mprirea valorii de mai sus cu 2 i nc o dat cu 2, adic cu 4 astfel nct Vzg, in = 7,75 V : 4 2 V.
Datele din exemplul considerat corespund unei situaii reale. Valoarea obinut, pentru tensiunea echivalent de zgomot la intrare este foarte bun (foarte mic) chiar i pentru un amplificator corector, fapt care arat c folosirea tranzistoarelor i schemelor cu zgomot foarte mic este

justificat numai n cazul unor nivele de intrare foarte sczute. Pe aceast baz, n amplificatoarele de audiofrecven este suficient dac se alege punctul de funcionare aa ca s minimizeze zgomotul numai pentru tranzistoarele de la intrare.

Ascultarea unui program audio este ns deranjat mai puin de o anumit intensitate a zgomotului, dect de valoarea ei comparativ cu intensitatea semnalului util. Se prefer, de aceea, un alt mod de indicare a zgomotului, care oglindete relaia dintre el i semnalul util: raportul semnal .'zgomot. Se numete raport scninal/zgomot al unui amplificator
raportul dintre tensiunea util de ieire i tensiunea de zgomot la ieire (egal cu raportul dintre tensiunea util la intrare i tensiunea echivalent de zgo-

Fig 1.5 Caracteristica funciei de transfer a filtrului psofometric n funcie de frecven. n foile de catalog.)

mot la intrare). n mod uzual se folosete exprimarea lui

logaritmic, iu dB. (Evident, se poate indica i raportul invers, zgomot

semnal, care are ntotdeauna o valoare negativ n dB ; el este ns rar intlnit

Astfel, un amplificator care furnizeaz la ieire o tensiune util cu valoarea nominal de 10 V, iar n lipsa tensiunii de intrare are o tensiune de zgomot la ieire de 0,1 V, are raportul semnal/zgomot egal cu 10 : 0,1 = 100 = 40 dB. Dac n urma unor modificri constructive tensiunea de zgomot la ieire scade la 0,05 V, adic la jumtate, raportul semnal/zgomot crete cu 6 dB, devenind 46 dB. Pentru instalaii electroacustice casnice obinuite severe o valoare de cel puin 54 dB a raportului semnal/zgomot; pentru instalaiile de amatori se consider suficient o valoare de 60 dB i bun o valoare de 70 dB, care poate fi ns obinut numai printr-o realizare ngrijit a montajului. n studiourile radiodifuziunii se cer cel puin 80 dB ; n acest caz tensiunea de zgomot reprezint cel mult o zecime de miime din tensiunea util nominal. Raportul semnal/zgomot mai este util i pentru estimarea gamei dinamice a unui amplificator, fiind aproximativ egal cu ea. Se numete gam dinamic raportul dintre valoarea maxim i cea minim a intensitii sunetului, exprimat logaritmic (n dB). De obicei el se nlocuiete ns prin raportul dintre valoarea maxim i cea minim a tensiunii furnizate de amplificatorul audio. Valoarea maxim se ia egal cu valoarea nominal, iar valoarea minim este determinat de tensiunea de zgomot. Admin du-se c
valoarea minim care mai poate fi distins la ascultarea n difuzor este egal cu tensiunea de zgomot, rezult egalitatea gamei dinamice cu raportul semnal/zgomot. Am menionat mai nainte c puterea de zgomot i deci ptratul tensiunii de zgomot cresc proporional cu domeniul de frecven n care se face msurarea. Se numete densitate spectral a puterii de zgomot puterea de zgomot raportat la unitatea de frecven, adic la 1 Hz. Analog se definete densitatea spectral a ptratului tensiunii de zgomot. Unii productori de amplificatoare audio dau i curbele de variaie a densitii spectrale n funcie de frecven. De pild, n [30] se d curba de

variaie cu frecvena a densitii spectrale a tensiunii de zgomot la intrare (i nu a ptratului ei), densitate care se exprim deci n uniti de tensiune supra radical din unitatea de frecven, fiind de ordinul a 10 nV/

Hz .

Pentru micorarea perturbaiilor produse n interiorul amplificatoarelor de audio-frecven se recomand acordarea unei atenii speciale etajului de intrare n amplificatoare, deoarece tensiunile perturbatoare ivite aici snt amplificate de toate etajele care urmeaz.

n vederea micorrii tensiunii de brum se pornete de la cele trei cauze principale ale producerii ei: filtrarea insuficient
a tensiunii de alimentare, formarea unor cuplaje parazite prin cablajul de mas i induciile electromagnetice. Principalele procedee de filtrare suplimentar a tensiunii de alimentare snt: conectarea unuia sau mai multor condensatoare electrolitice de valori mari (400

F 200F) ntre traseul legat la borna (+) i cel legat la borna( ) ale

sursei de alimentare ; introducerea unuia sau mai multor filtre RC trece jos pe traseele de alimentare ale etajului de intrare (sau ale primelor dou etaje) ; un astfel de filtru este format dintr-o rezisten de valoare cuprins ntre sute de ohmi i civa kiloohmi, nseriat pe traseu, i un condensator legat ntre captul dinspre
etaj al rezistenei i mas. Procedeele care mpiedic formarea unor cuplaje parazite prin cablajul de mas snt: evitarea strbaterii de ctre curenii de ieire a unor poriuni din circuitul de intrare; stabilirea unor puncte separate de legare la mas pentru semnal i pentru alimentare (separarea masei
de

semnal

de

masa

de

for"

[30]) ;

conectarea conductorului de mas ntr-un singur punct al saiului. n vederea micorrii tensiunii de zgomot (n sens restrns) se iau urmtoarele msuri principale: folosirea n primul etaj al amplificatorului a unor rezistene cu zgomot termic mic ; folosirea n circuitul de intrare a unor tranzistoare cu zgomot mic i polarizarea lor in punctul
static de funcionare cu zgomot minim.

1.2. CARACTERISTICI ELECTRICE ALE AMPLIFICATOARELOR DE AUDIOFRECVEN

n literatura de specialitate se ntlnesc un numr foarte mare de caracteristici folosite pentru descrierea proprietilor electrice ale amplificatoarelor de audiofrecven. n primele seciuni ale acestui
paragraf prezentm caracteristicile mai importante i mai des ntlnite n cataloage sau prospecte. ntr-o seciune urmtoare enumerm o serie de caracteristici suplimentare, indi-cnd succint semnificaia lor.

n ultimele dou seciuni dm cteva indicaii referitoare la msurarea caracteristicilor electrice


ale amplificatoarelor de audiofrecven, respectiv la cerinele i problemele specifice amplificatoarelor de nalt fidelitate (Hi-Fi).

1.2.1. PUTEREA DE IEIRE P0 Valoarea puterii de ieire necesare pentru sonorizarea unei ncperi de locuit reprezint o problem foarte controversat. Astfel, n funcie de volumul ncperii, o putere de ieire de 2 pn la 6 wai este suficient pentru a realiza intensiti sonore relativ ridicate (nivelul presiunii sonore de 94 dB). Totui, aceasta reprezint numai valoarea medie, care va fi mult depit n cazul redrii muzicii, deoarece ea prezint impulsuri de intensitate mult mai mare dect valoarea medie. Pentru a face fa acestor impulsuri, puterea de ieire a amplificatorului trebuie s fie de 50 pn la 100 W (unii autori recomand chiar 150 pn la 200 W !). Este adevrat ns c, pentru redarea intensitilor sonore normale, un amplificator de 100 W nu va furniza o putere mai mare dect unul de 20 W. El are numai avantajul unei rezerve mai mari de putere. Mai trebuie s reamintim aici faptul c senzaia sonor variaz logaritmic cu intensitatea sonor, astfel nct creterea puterii amplificatorului de la 4 W la 20 W, deci cu 16 W, va produce aceeai cretere a senzaiei sonore ca i creterea puterii de la 20 W la 100 W, adic cu 80 W, deoarece raportul n care crete puterea n cele dou cazuri este acelai: 20/4 = 100/20 = 5. Mai mult dect att, o dublare sau o
njumtire a puterii produce o variaie a intensitii sonore de abia perceptibil ! Exist mai multe moduri de a defini puterea de ieire a unui amplificator de audiofrecven. Le redm n continuare pe cele mai des folosite n practic.

Puterea sinusoidal de ieire (mai exact puterea de ieire pentru un semnal sinusoidal de durat)
este puterea de ieire pe care o poate livra amplificatorul cnd i se aplic la intrare un semnal sinusoidal; amplificatorul trebuie s fie capabil s livreze aceast putere n mod continuu timp de cel puin 10 minute.

Puterea muzical de ieire este puterea pe care o poate livra numai un timp
scurt amplificatorul.

Puterea muzical este de 1,3 pn la de 2 ori mai mare dect puterea sinusoidal dar este prea puin potrivit pentru definirea calitii unui amplificator, aa cum vom arta imediat. De altfel, cele dou puteri difer numai n cazul alimentrii etajului de ieire de la o surs nestabilizat. Definiia puterii muzicale este legat de alimentarea etajului de ieire de la o surs nestabilizat si de prezena pauzelor, care snt inerente oricrui program muzical n timpul pauzei, consumul etajului de ieire de la sursa de alimentare este foarte mic si condensatoarele electrolitice de la ieirea ei se ncarc pn la valoarea de vrf a tensiunii redresate. Dup pauz etajul de ieire este deci alimentat cu o tensiune mai mare i poate livra, pentru un timp scurt, o putere mai mare dect puterea sinusoidal.' (Conform definiiei sale, puterea sinusoidal trebuie livrat un timp lung timp n care condensatoarele electrolitice nu mai rmn ncrcate la tensiunea maxim.) Din pcate, impulsurile de putere din programele muzicale nu apar numai dup pauze, astfel nct puterea care poate fi realmente livrat la transmisia muzicii de-abia
dac este cu puin mai mare dect puterea sinusoidal.

Valoarea puterii de vrf efectiv livrate

de

un amplificator la transmisia programelor muzicale


se

depinde deci de tipul muzicii i numai rareori

ridic la nivelul numit putere muzical. De aceea,

pentru o comparare corect i exact a amplificatoarelor de audiofrecven trebuie folosit puterea sinusoidal de ieire. n continuarea discuiei de fa ne referim numai la aceast putere.

La un amplificator dat, puterea care se obine la ieire este determinat de amplitudinea tensiunii
aplicate la intrare, poziia n care este fixat reglajul volumului si valoarea rezistenei de sarcin Rs.

Prin creterea amplitudinii tensiunii aplicate la intrarea unui amplificator dat crete amplitudinea tensiunii de la ieirea lui i, de la o anumit valoare n sus, cresc mult distorsiunile ueliniare. Fixnd valoarea maxim admis pentru coeficientul de distorsiuni neliniare
amplitudinea tensiunii de ieire. Dac
se k,

rezult o limit superioar pentru


(Po= 1/2V0
2

precizeaz valoarea rezistenei de sarcin Rs, acestei limite i Rs). Aadar,

corespunde o limit superioar a puterii de ieire livrabile de amplificator

indicarea puterii de ieire a unui amplificator de audiofrecven trebuie s fie nsoit de precizarea valorilor corespunztoare ale rezistenei de sarcin Rs i coeficientului de distorsiuni neliniare k.

La amplificatoarele integrate trebuie precizat n plus valoarea corespunztoare a tensiunii de alimentare, deoarece ele pot lucra ntr-un domeniu de valori ale acesteia, iar amplitudinea tensiunii de ieire de la care crete mult coeficientul k depinde de tensiunea de alimentare. Unii productori indic puterea nominal de ieire. Se numete putere nominal de ieire puterea de ieire livrabil la valoarea nominal a factorului de distorsiuni neliniare, n acest caz, alturi de puterea de ieire se precizeaz numai valoarea sarcinii R , iar valoarea nominal a coeficientului k este dat ntr-o rubric separat. Un exemplu este amplificatorul CLUB 2000, produs de ntreprinderea Electronica
Industrial din Bucureti, la care se indic: Putere nominal sarcinii Rs) ;
de

ieire...................(W/ohrn) . . . min 35/4 (numitorul reprezint valoarea

Distorsiuni armonice..................( % ) max. 0,5 La amplificatoarele audio integrate, de un tip dat, performanele electrice variaz destul de mult de la un exemplar la altul. n foile
de

catalog e indic de aceea una sau mai multe dintre urmtoarele valori

pentru puterea de ieire: valoarea minim, valoarea tipic i valoarea maxim. Valoarea minim este valoarea realizabil n mod garantat chiar i cu exemplarul cel mai puin reuit din punctul de vedere al puterii de ieire. Valoarea maxim este valoarea la care se poate spera numai n cazul cel mai favorabil.

n ncheiere amintim c puterea de ieire se ntilnete i sub denumirile de putere util sau
putere pe (n} sarcin.

1.2.2. SENSIBILITATEA Prin sensibilitatea unui amplificator audio se nelege valoarea tensiunii de intrare (sinusoidale) necesare pentru obinerea unei anumite valori a puterii de ieire. Adeseori productorii indic valoarea nominal a tensiunii de intrare.

Tensiunea de intrare nominal este tensiunea de intrare necesar pentru obinerea puterii de ieire nominale. Observaie. Se presupune c reglajul de volum este rotit n poziia de maxim, adic amplificarea este
reglat la valoarea ei maxim. Sensibilitatea necesar pentru un amplificator audio este determinat de traductorul folosit la intrare. De exemplu, pentru o doz piezoelectric ea trebuie s fie de 250 mV, iar pentru una magnetic, de 5 mV.

1.2.3. FACTORUL DE DISTORSIUNI ARMONICE


Definiia factorului de distorsiuni armonice k a fost dat n seciunea 1.1.2. prin relaia (1.11). Presupunnd c distorsiunile de racordare (vezi seciunea 1.1.2.) snt practic inexistente, factorul k crete cu creterea tensiunii de ieire. De aceea, indicarea valorii lui trebuie nsoit de precizarea valorii tensiunii de ieire la care a fost msurat. De regul, aceasta se face indirect, prin precizarea valorilor puterii de ieire si rezistenei de sarcin (V0 ef=
P0 Rs ).

Factorul de distorsiuni nominal este factorul stabilit de productor. El determin puterea de ieire nominal a unui amplificator audio. Factorul de distorsiuni crete lent cu tensiunea de ieire pn la o anumit valoare critic a ei, peste care crete extrem de rapid. Pentru ilustrare, n figura 1.6 este dat curba de variaie a distorsiunilor armonice tipice n funcie de puterea n sarciu, la amplificatorul audio integrat TCA 150, produs de I.P.R.S. Bneasa [30]. Factorul k depinde i de frecven, fiind de regul minim la frecvenele medii. n figura 1.7 snt date
curbele de variaie a distorsiunilor n funcie de frecven

Fig 1.6 Variaia distorsiuniilor armonice tipice n funcie de puterea n sarcin, la amplificatorul audio integrat de 5 W, TCA 150 (V+=14 V; Rs=4 ;
f=1 kHz).

Fig 1.7 Curba distorsiunilor armonice n funcie de frecven la preamplificatorul dual integrat BM 387

pentru preamplificatorul dual (3M 387, produs de I.P.R.S. Bneasa, la folosirea n montaj neinversor, respectiv n montaj inversor [30]. Amplificatoarele audio de bun calitate au factorul de distorsiuni nominal mai mic de 1%, la cele de medie calitate el atinge 3 pn la 4%, iar la etajele linale ale radioreceptoarelor de radiodifuziune el poate ajunge chiar la 10%. Valori peste 10% snt nesatisfctoare chiar i pentru uzul casnic obinuit.

1.2.4. RSPUNSUL N FRECVEN Am artat n seciunea 1.1.2 c amplificarea oricrui amplificator audio variaz n funcie de frecvena semnalului sinusoidal aplicat la intrarea sa. Am mai artat c, ntruct orice semnal muzical reprezint o combinaie de mai multe sinusoide de frecvene diferite, variaia amplificrii cu frecvena conduce la apariia distorsiunilor numite liniare sau de frecven. Spre deosebire de distorsiunile armonice, care se exprim cantitativ prin factorul de distorsiuni k, n locul utilizrii unui factor de distorsiuni liniare se prefer indicarea anumitor proprieti ale rspunsului n frecven al amplificatorului. Se numete caracteristic de frecven (complet: caracteristic amplitudine-frecven) a unui amplificator reprezentarea grafic a variaiei amplitudinii tensiunii lui de ieire n funcie de frecvena unei tensiuni sinusoidale de intrare.

Pentru ridicarea caracteristicii de frecven se regleaz n trepte frecventa tensiunii sinusoidale aplicate la intrare i se menine constant amplitudinea ei. Cu ajutorul caracteristicii de frecven se determin banda de trecere a unui amplificator. Se numete band de trecere (complet: band de frecvene de trecere) a unui amplificator audio domeniul de frecvene n interiorul cruia tensiunea de ieire difer cu cel mult 3 dB fa de valoarea msurat la 1 kHz. (n loc de frecvene de trecere se mai spune i frecvene reproduse sau transmise.) Observaie. De multe ori caracteristica de frecven se reprezint normat, prin mprirea tensiunii de ieire cu valoarea ei la 1 kHz. Un exemplu de acest fel este artat n figura 1.8. (Pe axa ordonatelor apare aici puterea de ieire P0 n locul tensiunii de ieire V0; exprimate n dB fa de valoarea corespunztoare la 1 kHz pentru o rezisten de sarcin fixat, aceste dou mrimi snt egale ntre ele vezi seciunea 1.1.1.) Grania inferioar a benzii de trecere se numete frecven limit inferioar f, (indicele este iniiala cuvntului englezesc low de jos, inferior) ; grania superioar Be numete frecven limit superioar H (high nalt, n limba englez). Determinarea frecvenelor limit se face folosind o tensiune de intrare sinusoidal avnd amplitudinea constant i cu 10 dB mai mic dect tensiunea de intrare nominal. Se variaz n trepte frecvena generatorului audio aplicat msoar tensiunea de ieire Fig 1.8 Caracteristica de frecven i la intrare i se banda de trecere a unui amplificator audio corespunztoare.

Banda de trecere se folosete nu numai n cazul amplificatorului audio, ci i la traductoarele de intrare i de ieire (microfoane, difuzoare etc). Astfel, dac un microfon are banda de trecere cuprins ntre 100 Hz i 10 kHz, nseamn c (pentru o aceeai intensitate sonor la toate frecvenele) tensiunea lui de ieire, la orice frecven cuprins ntre 100 Hz i 10 kHz, va fi mai mare sau mai mic cu cel mult 3 dB dect valoarea msurat la frecvena de referin de 1 kHz. Dac aceasta este, de exemplu, de 1 mV, tensiunea de ieire nu va crete peste 1,5 mV si nu va scdea sub 1/1,5 0,7 mV la nici o frecvent din banda de trecre, deoarece 3 dB ~ 1.5/1. Dac ne referim la nivelul puterii n loc de nivelul tensiunii, conform definiiei msurii logaritmice (seciunea 1.1.1.) este valabil relaia 3 dB =2/1 ; n interiorul benzii de trecere puterea poate crete cel mult la dublu sau poate scdea cel mult la jumtate din valoarea ei la 1 kHz.

Observaii. 1) Uneori sub denumirea de caracteristic de frecven n foile de catalog se indic de fapt banda de trecere (frecvenele ei limit). De exemplu, la amplificatorul CLUB 2000, produs de ntreprinderea de Electronic Industrial din Bucureti, se indic: Caracteristica de frecven . . . (Hz) .................. 40 16000"
2) Cnd nu se precizeaz atenuarea la capetele benzii de trecere (frecvenele limit superioar i inferioar), se subnelege c ea este de 3 dB. n cazul unor pretenii de fidelitate mai ridicate, se poate indica o band de frecvene pentru o atenuare mai mic la capetele benzii, specificndu-se ns n mod obligatoriu valoarea atenurii (1 dB, 0,5 dB etc).

n afara benzii de trecere definite mai sus, n practic snt folosite nc dou noiuni: banda
pentru ctig unitar i banda de putere. Banda pentru ctig unitar este domeniul de frecvene la graniele cruia amplificarea devine egal cu unitatea, adic amplificatorul nu mai amplific (tensiunea de ieire este egal cu cea de intrare), n catalogul [30] este indicat pentru preampliiicatoarele pM 381, 382 i 387 o band pentru ctig unitar egal cu 15 MHz.

Un alt mod de a defini calitatea rspunsului n frecven al unui amplificator audio const n precizarea benzii de putere. Este vorba aici de obinerea la ieire a unei puteri mari, la care factorul de distorsiuni armonice atinge fie valoarea maxim permis, fie valoarea lui nominal. Banda de putere a unui amplificator audio este domeniul de frecvene n interiorul cruia, la un factor de distorsiuni k constant, puterea de ieire variaz cu cel mult 3 dB fa de valoarea la 1 kHz. Pentru meninerea constant a factorului de distorsiuni la ieire, la determinarea benzii de putere trebuie variat amplitudinea tensiunii aplicate la intrare. Unii productori definesc banda de putere (sau rspunsul la semnal mare) prin precizarea diferenei dintre valoarea maxim i cea minim ale tensiunii de ieire, la frecvena de 1 kHz. De exemplu, catalogul de mai sus indic pentru preamplificatoarele deja citate banda de putere ,,la 20 Vv-v", unde specificarea v v" nseamn diferena dintre vrful maxim i cel minim ale tensiunii de ieire.

1.2.5. RAPORTUL SEMNAL/ZGOMOT Zgomotul componentelor active i pasive de circuit, brumul tensiunii de alimentare i alte perturbaii produc la ieirea unui amplificator audio tensiunea de zgomot. n sens larg, se numete tensiune de zgomot la ieirea amplificatorului tensiunea de ieire care apare n absena aplicrii unei tensiuni utile la intrarea sa. n seciunea 1.1.3 am descris cauzele principale de zgomot i am artat c, de obicei, se indic tensiunea de zgomot ponderat n funcie de frecven, astfel nct s se in seama de variaia sensibilitii urechii umane cu frecvena sunetului ascultat.

Tensiunea util maxim realizabil la ieire este tensiunea de ieire nominal; ea este limitat
de grania superioar admis pentru factorul de distorsiuni factorul de distorsiuni nominal. Raportul dintre tensiunea nominal de ieire i tensiunea (ponderat) de zgomot la ieire se numete raport semnal/zgomot al amplificatorului. El se exprim logaritmic, conform relaiei

raportul semnal/zgomot = : 20 log

V0.nom [dB] V zg 0

(1-13)

Valoarea raportului semnal/zgomot al unui amplificator audio de calitate trebuie s fie mai mare de 60 dB. (Raportul tensiunilor mai mare dect 1000.)

n loc de raportul semnal/zgomot se indic uneori tensiunea (total) echivalenta de zgomot la intrarea amplificatorului. Ea este egal cu tensiunea de zgomot la ieirea amplificatorului mprit cu valoarea amplificrii de tensiune a amplificatorului respectiv. Aa procedeaz I.P.R.S. Bneasa pentru preamplificatoarele de zgomot mic. De exemplu, tensiunea total echivalent de zgomot la intrarea circuitului (M 382, pentru rezistena de sarcin Rs = 600 , n banda de frecvene cuprins ntre 100 Hz i 10 kHz (aproximativ 10 kHz), la o amplificare de 60 dB, este de 0,8 V ef. n alte cazuri se indic simultan i tensiunea de zgomot la ieire, pentru un tip particular de configuraie de utilizare. De exemplu, tensiunea de zgomot la ieirea preamplificatorului M 387 AN, folosit ntr-un circuit cu reacie corector de tip NAB1, pentru amplificare de 40 dB, este de 230 Vef.
Pentru aceleai preamplificatoare productorul d i curbele de variaie a densitii spectrale a tensiunii de zgomot la intrare i a curentului de zgomot la intrare n funcie de fecven, exprimat n nV/

Hz , respectiv n pA/

Hz . De exemplu, la M 382, tensiunea

echivalent de zgomot la intrare, ntr-o band de 900 Hz, centrat pe frecvena de 2 kHz, este egal cu (9 nV/

Hz )

900Hz =0,270 V.

n ncheiere amintim c I.P.R.S. Bneasa produce circuite integrate specializate de audiofrecven (preamplificatoare) de zgomot mic, avnd indicativele M 381; M 381 A; M 382 ; M 387 N ; 387 AN.

1.2.6. GAMA DINAMIC Prin gama dinamic (pe scurt dinamica) a unui eveniment sonor se nelege raportul dintre intensitatea sonor maxim i cea minim, exprimat n decibeli.

1 NAB National Association of Broadcasters Asociaia Naional a Radiodifuziunilor (SUA).

Gama dinamic a unei discuii obinuite este de 15 dB, a zgomotului dintr-un birou de 30 dB, a unei orchestre mici, de 60 dB, iar a unei orchestre mari, de 75 dB. Orice sistem electroacustic (sau o parte a lui) are anumite limite ntre care poate fi folosit pentru reproducerea sunetului. De exemplu, dac la un amplificator audio tensiunile utile snt mai mici dect tensiunea de zgomot, ele vor fi acoperite" de zgomot i nu vor mai putea fi percepute. Dac tensiunile utile snt mai mari dect tensiunea maxim permis (tensiunea nominal), ele vor fi distorsionate puternic. Prin urmare, la o instalaie dat exist un prag inferior sub care zgomotul devine suprtor i un prag superior peste care semnalul este distorsionat mai mult dect admisibil. Pentru orice sistem electroacustic (sau o parte a lui) se definete gama dinamici prin raportul dintre tensiunea maxim i cea minim pe care le poate transmite. Acest raport se exprim n dB. ntruct tensiunea maxim permis este tensiunea nominal, iar cea minim este considerat
aproximativ egal, cu tensiunea de zgomot gama dinamic a unui amplificator audio este aproximativ egal cu raportul semnal/zgomot definit prin relaia (1.13).

ntr-o ncpere de locuit nivelul normal al zgomotului este de 40 dB i intensitatea sonor maxim tolerabil este de circa 85 dB (acestea snt nivele absolute, raportate la valoarea de referin 0 dB egal cu 20 (Pa, unde Pa = Pascal). Rezult o gam dinamic utilizabil n aceste condiii de 85 40 = 45 dB. Pentru comparaie menionm cteva valori ale gamelor dinamice realizabile : radiodifuziunea cu modulaie de amplitudine (MA) 40 dB, radiodifuziunea cu
modulaie de frecven (MF) 50 dB, discuri cu microan 52 dB, magnetofon HiFi 56 dB, magnetofon profesional (magnetofon de studio) 60 dB, amplificator audio 65 dB.

1.2.7. ATENUAREA DIAFONIEI

n orice instalaie care cuprinde mai multe canale de transmisie a semnalului apare n mod nedorit o influen reciproc ntre canale : o parte din puterea transmis printr-un canal ptrunde i
n celelalte canale, perturbndu-le. Aa se ntmpl i n cazul amplificatoarelor audio stereo ntre canalul stng i cel drept. Se numete diafonie fenomenul ptrunderii n celelalte canale a semnalului transmis printr-un canal.

n mod ideal ar trebui s existe o separare total ntre canale. Gradul de separare real a dou
canale se msoar prin mrimea numit atenuarea diafoniei. Ea se poate defini att prin raport de puteri, ct i prin raport de tensiuni. Dac din puterea P1 transmis prin canalul perturbator ptrunde o putere P2 n canalul perturbat, atenuri a diafoniei (in putere) se delinete prin raportul lo-garitmic dintre ele: aD,P/dB

= : 10 log (P1/P2).

(1.14)

Dac tensiunea V1 transmis prin canalul perturbator produce o tensiune V2 n canalul perturbat, atenuarea diafoniei (n tensiune) se definete prin expresia

aD,V/dB = : 20 log (V1/V2).

(1.15)

Atenuarea diafoniei depinde de frecvena semnalului transmis. De aceea, indicarea valorii ei trebuie nsoit de precizarea domeniului de frecven pentru care este valabil sau n care a fost msurat. Determinarea experimental a atenurii diafoniei la un amplificator stereo se face n modul urmtor. Se aplic tensiunea nominal de intrare la unul singur dintre canale, la ieirea lui obinndu-se tensiunea nominal de ieire, V1. La ieirea celuilalt canal (perturbat) se msoar tensiunea V2.
Cele dou valori se nlocuiesc n relaia (1.15).

n mod analog se definete atenuarea diafoniei i pentru dozele stereo, folosite la


picupurile stereo. Valorile uzuale n practic snt cuprinse ntre 20 i 26 dB i snt suficiente pentru o senzaie stereofonic ireproabil. Atenuarea diafoniei dozei folosite este dealtfel determinant pentru separarea canalelor sistemului muzical n ansamblu, deoarece la amplificatoarele audio se obin fr dificulti atenuri ale diafoniei mai mari (30 pn la 40 dB).

1.2.8. IMPEDANTELE DE INTRARE I DE IEIRE Orice amplificator (i orice etaj amplificator) prezint o impedan de intrare i o impedan de ieire. Se numete impedan de intrare Zi a unui amplificator audio impedan msurat la bornele lui de intrare pentru semnale de audiofrecven. n domeniul frecvenelor medii din banda de trecere ea este de obicei rezistiv. Se numete impedan de ieire Z 0 a unui amplificator audio impedan msurat la bornele lui de ieire pentru semnale de audiofrecven, n condiiile n care sursa de semnal este conectat la intrarea lui dar are tensiune nul. n domeniul frecvenelor medii din banda de trecere ea este de obicei rezistiv (R0). Impedanele de intrare i de ieire au importan la legarea ntre ele a diferitelor aparate; ntre impedan de ieire a unuia i impedana de intrare a celui care urmeaz trebuie s existe o anumit relaie. Astfel, impedan de intrare a unui preamplificator trebuie s fie mai mare dect impedan de ieire a traductorului care constituie sursa de program (microfon, doz, cap de magnetofon).
Numai aa se poate evita atenuarea important a tensiunii furnizate de traductor. La preamplificatoarele care au primul etaj realizat cu tranzistor cu efect de cmp (TEC) rezistena de intrare este aproximativ egal cu rezistena echivalent a circuitului de polarizare a porii (grilei) TEC. Dac etajul de intrare este realizat cu tranzistor bipolar n conexiunea EC, rezistena de intrare este aproximativ egala cu rezistena diferenial de intrare a tranzistorului, care este de ordinul a civa kiloohmi. Pentru obinerea unei rezistene mai mari se folosete conexiunea CC repetorul pe emitor eventual n combinaie cu configuraia numit bootstrap (urmrire de potenial) vezi seciunea 1.3.2.

Impedana de ieire prezint o importan deosebit n cazul etajului final al amplificatorului,


care comand difuzorul. Pentru obinerea unui transfer maxim de putere de la amplificator la difuzor, impedan de ieire a primului ar trebui s fie complex conjugat cu impedan celui de al doilea (s aib prile reale egale i prile imaginare de semne opuse). Pentru a asigura un regim tranzitoriu ct mai scurt, cu oscilaii ct mai amortizate, impedan de ieire a amplificatorului ar trebui s fie ct mai mic. Folosirea principiului reaciei negative (vezi seciunea 1.3.2) permite obinerea unei impedane de ieire de valoarea necesar.

1.2.9. ALTE CARACTERISTICI

Enumerm n continuare o serie de alte caracteristici electrice ale amplificatoarelor audio, nsoite, acolo unde este cazul, de explicaii sau definiii succinte.

Amplificarea de tensiune este raportul dintre tensiunea util de ieire i tensiunea util
aplicat la intrare. Ea poate fi exprimat att prin raportul nsui, ct i logaritmic, n decibeli. n ultimul caz se folosete uneori denumirea de ctig.

Excursia tensiunii de ieire (sau excursia de tensiune la ieire) este diferena dintre valoarea maxim i cea minim ale tensiunii instantanee de ieire. Uneori se adaug precizarea ,,vrf la vrf" sau indicele vv" la simbolul unitii de msur : Vv-v.
Factorul de atenuare se calculeaz din rezistena de ieire la bornele de legare a difuzorului i rezistena nominal de sarcin

factorul de atenuare =: Rs/R0.


tensiunea de ieire pe sarcina nominal (Fe). Se obine R0 = Rs

(1.16)
gol

Pentru determinarea rezistenei de ieire se msoar tensiunea de ieire n gol ( V0

) i

V0 . gol V0 V0

(1.17)

Msurarea trebuie fcut la trei frecvene diferite, 40 Hz, 1 kHz, i 12,5 kHz. Factorul de atenuare este o msur a atenurii semnalului indus de difuzor n circuitul de ieire al amplificatorului. Bobina mobil a unui difuzor se comport la semnale de tip impuls ca o inductivitate, adic, datorit autoindueiei sale, la aplicarea unui impuls rspunde cu un impuls negativ. Acest rspuns se aude lmurit n difuzor i reprezint o modificare a semnalului original.
Dac rezistena de ieire a amplificatorului este foarte mic, tensiunea indus de bobina mobil este practic scurtcircuitat. Aadar, cu ct este mai mare factorul de atenuare al unui amplificator, cu att vor fi atenuate mai mult aceste vrfuri de tensiune. Pentru o incint acustic modern este necesar un factor de atenuare cel puin egal cu 3, iar pentru difuzare montate pe panou, de ordinul ctorva zeci pn la 100. Prin folosirea reaciei negative se obine uor valoarea de 100. Din pcate,

ea

nu

poate

ii

total

valorificat ntre ieirea

pentru

mbuntirea i

proprietilor mai

dinamice apar, n

ale dife-

difuzoarelor,

deoarece

amplificatorului

difuzoare

rite forme, rezistene relativ mari (de exemplu, fia de interconectare are rezistena de ordinul a 0,1 ohmi). O rezisten important prezint adeseori i cablul de difuzor, datorit dimensionrii la o seciune prea mic. Chiar la puteri de ieire de 20 pn la 50 W, seciunea cablului trebuie s fie de cel puin 1,5 mm2. Cea mai mare impedan se gsete astzi n interiorul boxelor cu mai multe ci (sisteme de difuzoare cu mai multe ci), care s-au rspndit foarte mult. Ea se datorete inductanelor filtrelor de separare a cilor. Acest neajuns reprezint un argument important n favoarea boxelor active (vezi paragraful 5.5).

n amplificatoarele audio moderne se fosete ntotdeauna reacia negativ (vezi seciunea


1.3.2). Ea mbuntete o serie de performane ale amplificatoarelor, dar micoreaz amplificarea. La amplificatoarele audio integrate, valoarea (gradul) reaciei se stabilete prin adugarea unor componente n exteriorul capsulei i, n funcie de acestea, rezult i amplificarea cu reacie. n foile de catalog se indic amplificarea de tensiune fie pentru un anumit grad de reacie, fie n absena total a reaciei. n ultimul caz amplificarea se numete fr reacie sau cu bucla (de reacie) deschis.

n fine, amplificatoarele audio (integrate sau discrete) mai pot avea ncorporate o serie de
circuite cu funcii speciale : de corecie a caracteristicii de frecven a anumitor traductoare de intrare, de corecie pentru aa-numitul reglaj de volum compensat fiziologic, de compensare a rspunsului n frecven (limitarea benzii de trecere, care la amplificatoarele integrat., iar reacie este mai raare dect necesar), de protecie contra scurtcircuitului la i^ire, de protecie termic (protecie contra nclzirii excesive). 1.2.10. MSURAREA CARACTERISTICILOR ELECTRICE ALE AMPLIFICATOARELOR AUDIO

Aprecierea calitii unui amplificator audio se face pe baza caracteristicilor sale electrice, furnizate de productor. Att specificarea lor, ct i msurarea lor se fac pentru anumite condiii de funcionare. Astfel, o serie de caracteristici se definesc pentru condiiile nominale de funcionare, n care
urmtoarele mrimi trebuie s aib valori egale cu cele nominale: tensiunea de alimentare, tensiunea i rezistena de ieire ale traductorului de intrare, impedan de sarcin, tensiunea de ieire, n plus, reglajele de tonalitate trebuie fixate n poziia pentru rspuns liniar cu frecvena, n condiii nominale se determin : puterea de ieire nominal, sensibilitatea, msurarea audio:, amFig.1.9 Schema bloc simplificat pentru raportul semnal/zgomot, factorul de distorsiuni armonice unor caracteristici ale amplificatoarelor

atenuarea diafoniei.

1- generator audio ; 2 milivoltmetru; 3

-plificatorul supus msurrii; 4 voltmetru; 5 distorsiometru

Alte caracteristici se definesc pentru condiii normale de funcionaro. Aceste condiii snt identice cu cele nominale, cu o singur excepie : tensiunea de intrare este cu 10 dB mai mic dect valoarea ei nominal. n condiii normale se determin: impedanele de intrare i de ieire,
amplificarea de tensiune, caracteristica de frecven. Pentru ambele tipuri de condiii frecvena de msur standardizat este 7 kHz.

n figura 1.9 este dat schema bloc simplificat pentru msurarea unor caracteristici ale
amplificatoarelor audio. Impedan difuzorului este simulat de o rezisten ohmic de aceeai valoare. Reglajul volumului trebuie fixat n poziia de maxim la toate msurrile. Un instrument deosebit de util, care servete la msurarea sau indicarea nivelelor tensiunii de audiofrecven n diferite puncte ale unui amplificator audio, este indicatorul de nivel. El poate fi un voltmetru de audiofrecven, caz n care permite citirea efectiv a nivelului (n voli sau n decibeli), sau un simplu dispozitiv indicator, de exemplu cu un ir de LED-uri care se aprind pe rind in funcie de nivel. Necesitatea lui este evident pentru aparatele cu band magnetic i pupitrele de mixare, dar el este util i pentru a verifica dac toate etajele amplificatoare lucreaz in domeniul nivelelor lor optime, de respectarea crora depinde meninerea la minimum a distorsiunilor i zgomotului ntregului amplificator.

Dup comportarea lor n timp, indicatoarele de nivel se mpart n indicatoare de volum (VUmetre, de la Volume Unit unitate de volum in limba englez) i indicatoare de vrf. Un VUmetru arat valoarea medie in timp a semnalului audio, pe cnd un indicator de vrf trebuie s arate toate vrfurile de semnal, i, pentru a fi vzute, trebuie s le memoreze un timp dat. Constantele de timp tipice snt: pentru frontul cresctor 10 ms i pentru cel cztor 1 pn la 3 s la indicatorul de vrf, 300 ms pentru ambele fronturi la VU-metru (figura 1.10).

Pentru circuitul de indicare sau afiare exist cele mai variate posibiliti. De pild, se poate folosi un ir de comparatoare care comand un ir de LED-uri, sau se poate folosi un circuit integrat pentru comanda LED-urilor.

Fig 1.10 Indicator de nivel de vrf VU metru

1.2.11. CERINE REFERITOARE LA AMPLIFICATOARELE AUDIO DE NALT FIDELITATE (HiFi) Expresia HiFi (prescurtarea cuvintelor englezeti high fidelity) nseamn nalt fidelitate". Ea se folosete pentru indicarea unei nalte caliti a sistemelor muzicale folosite de amatori. n tabelul 1.1
snt date valorile numerice pe care trebuie s le aib caracteristicile electrice mai importante ale amplificatoarelor audio HiFi. n afar de aceste date, adugm ctev observaii utile pentru cumprtorul, realizatorul sau utilizatorul de aparatur HiFi.

n primul riud, caracteristica de frecven a circuitului de corecie trebuie s fie ct mai liniar
n ntreg domeniul de frecvene dintre 20 Hz si 20 kHz. La aparatele de cea mai nalt clas abaterile maxime snt n j^rezent de 0,2 dB. Este de folos i un filtru infrasonic, cu caracteristica de frecven abrupt, pentru a tia zgomotul de origine mecanic de frecvene mai mici dect 20 Hz, fr ns a influena caracteristica de frecven peste 20 Hz. La intrarea unui amplificator foarte sensibil (sensibilitatea de 1 mV sau mai puin) trebuie s se conecteze numai traductoare de intrare care nu furnizeaz semnale prea mari, lsnd ntotdeauna o anumit rezerv de semnal pentru siguran, n cazul opus, al unui amplificator mai puin sensibil, nu se va conecta la intrarea lui un traclucter care d o tensiune prea mic, fiindc prin rotirea spre maxim a reglajului de volum se nrutete' raportul semnal/zgomot. Factorul de distorsiuni armonice este, evident, cu att mai bun cu ct este mai mic. n privina valorii date n prospecte, trebuie ntotdeauna s se verifice pentru ce nivel (de tensiune sau putere) a fost determinat, deoarece se ntmpl des ca nivelul de referin s fie necorespunztor utilizrii practice a amplificatorului respectiv. Pentru raportul semnal/zgomot al amplificatoarelor este valabil urmtoarea regul, n cazul intrrilor de nivel sczut el trebuie s fie de cel puin 60 dB, iar n cazul intrrilor de nivel ridicat, cu cel pui in 15 pn la 20 dB mai mare. n orice caz, dac un pmplificator de putere, la intrarea cruia nu se aplic semnal util, produce un zgomot auzibil de la distana normal de ascultare fa de difuzoare, el nu merit s fie considerat de vrl. Orice amplificator trebuie s fie stabil din punct de vedere termic i s nu produc un zgomot

mai mare cnd este nclzit mai puternic. Dealtfel, unele amplificatoare de putere sun" mai bine dup o or de funcionare, timp in care s-au nclzit puternic.
Tabelul 1.1 Caracateristicile electrice ale amplificatorului HiFi

Caracteristica Banda de frecvene Limita inferioar

Valoarea 40 Hz

Limita superioar Toleranele admise pentru caracteristica de frecven n banda de trecere, raportate la nivelul pentru 1 kHz pentru intrare liniar pentru intrare corectoare Valoarea maxim a factorului de distorsiuni nominal Atenuarea minim a diafoniei ntre canalele stereo La 1 kHz n domeniul de la 250 Hz la 10 kHz Raportul minim semnal/zgomot

16000 Hz

1.5 dB 2 dB 0.5% 40 dB 30 dB 63 dB

Puterea de ieire sinusoidal minim 10 W Puterea de ieire a (etajului final trebuie s fie calculat i nnd seama n mod rezonabil de
randamentul difuzoarelor. n plus, acest etaj trebuie s dispun de rezerve suficiente de putere pentru orice situaie posibil, astfel nct s poat prelucra corect impulsurile de scurt durat i s evite intrarea n limitare. Dac etajul final dispune de o putere mult mai mare dect cea cerut de difuzor, este bine s se protejeze difuzorul cu o siguran semirapid, intercalat ntre etajul final i boxe. Cine dorete s protejeze difuzorul de orice suprancrcare, va folosi ns o siguran rapid. Desigur, n acest caz se poate ntmpia ca sigurana s acioneze (s se topeasc) deja la anumite impulsuri puternice, dei difuzorul ar mai fi fcut fa.

n cazul picupurilor, lucrul cel mai important este s se aleag o doz potrivit cu braul
picupului, astfel nct frecvena de rezonan a combinaiei s se afle n domeniul optim, adic ntre 8 si 12 Hz. Aici i au originea toate problemele de redare distorsionat, i nu n amplificatorul audio !

1.3. PRINCIPIILE AMPLIFICATOARELOR DE AUDIOFRECVEN

Amplificatoarele audio care se realizeaz n prezent folosesc proprietile de amplificare ale tranzistoarelor de diferite tipuri, discrete sau integrate. n esen, principiile pe care se bazeaz funcionarea lor nu difer de principiile celorlalte categorii de amplificatoare electronice. innd seama de acest fapt i de destinaia lucrrii de fa, care se adreseaz amatorilor electroniti ce au depit faza de nceptori, n cele ce urmeaz ne vom limita la reamintirea unor noiuni de baz despre amplificatoarele electronice, punnd accentul pe cele care joac un rol important n amplificatoarele.: audio.

Se obinuiete s se considere c orice amplificator audio este alctuit din dou pri,
preamplificatorul i amplificatorul de putere, conectate n aceast ordine ntre intrare (ieirea sursei de program) i ieire (bornele difuzoarelor). Rolurile lor snt diferite. Preamplificatorul realizeaz o amplificare de tensiune de valoare ridicat, iar amplificatorul de putere realizeaz o

amplificare important a curentului. (Reamintim c orice amplificator realizeaz o amplificare de putere.) Denumirea de amplificator de putere" trebuie neleas n sensul c el este capabil s furnizeze o putere de ieire important.

n urma evoluiei recente a circuitelor electronice discrete i integrate, au nceput s se


estompeze deosebirile de principiu dintre preamplificatoare i amplificatoarele de putere. Ambele snt alctuite din aceleai tipuri de circuite, ca : amplificatoare difereniale, surse de curent etc. n plus, n ambele se folosesc aceleai tehnici de circuit, ca: tipuri de reacie, urmrirea de potenial (bootstrap) etc. Toate aceste aspecte comune preamplificatcarelor i amplificatoarelor de putere vor fi trecute sumar n revist n seciunile de mai jos ; aspectele specifice snt tratate respectiv n capitolele 3 i 4. :

n prima seciune a paragrafului de fa reamintim proprietile principale ale celor trei


conexiuni fundamentale ale tranzistoarelor. n seciunea a doua descriem structurile principale de circuite folosite n amplificatoarele audio. n seciunea a treia trece n revist clasele de funcionare ale amplificatoarelor, iar in ultima seciune enumerm principalele tipuri de amplificatoare audio.

1.3.1. CONEXIUNILE TRANZISTOARELOR

Caracteristicile electrice ale unui etaj amplificator care folosete un tip dat de tranzistor depin d
esenial de conexiunea tranzistorului, adic de modul de conectare a terminalelor lui la porile de intrare i de ieire ale etajului. Deoarece exist dou borne de intrare i dou de ieire, iar tranzistorul are numai trei terminale, un terminal trebue legat att la o born de intrare, cit si la una de ieire, fiind deci comun intrrii i ieirii. Denumirile celor trei conexiuni posibile precizeaz terminalul comun. Pentru trainzistoarele bipolare acestea snt : conexiunea cu baza comun (BC), conexiunea eu emitorul comun (EC) i conexiunea cu colectorul comun (CC). Pentru tranzistoarele cu efect de cmp ele snt : conexiunea eu grila comun (GC), conexiunea cu sursa comun (SC) i conexiunea cu drena comun (DC).

n tabelul 1.2 snt date calitativ caracteristicile electrice principale ale unui etaj amplificator realizat cu un tranzistor bipolar, iu funcie de conexiunea tranzistorului. Subliniem faptul c ele snt valabile numai pentru valorile uzuale ale rezistenei de sarcin, iar acestea pot fi cu dou ordine de mrime mai mici n conexiunea CC dect in celelalte dou conexiuni. Notaiile folosite au urmtoarele semnificaii: A amplificarea de curent, A v amplificarea de tensiune, A p amplificarea de putere Ri rezistena de intrare, R0 rezistena de ieire, defazajul dintre tensiunea de ieire i cea de intrare, in grade, fH frecvena limit superior. Deoarece tranzistorul cu efect de cmp are curentul de gril practic nul, mrimile n care intervine acest curent nu au sens la etajul amplificator realizat cu un tranzistor cu efect de cmp- Rmn n principal mrimile Av, R0 i , pentru care se poate folosi tot tabelul 1.2.

Tabelul 1.2. Caracteristici elcctrice ale etajului amplificator cu cu un tranzistor bipolar, n funcie de conexiunea acestuia

Conexiunea

Ai

Av

Ap

Ri foarte mic medie

R0

fH

BC

sulmnitar foarte mare

mare foarte mare medie

foarte mare mare

mare

EC

mare

mare

180

mic

CC

mare

sulmnitar

mare

mic

mic

1.3.2. STRUCTURI DE CIRCUIT

Pe ling schemele elementare ale etajelor amplificatoare cu un singur tranzistor, se folosesc frecvent n amplificatoarele audio o serie de structuri mai complexe, cu proprieti funcionale mbuntite. Superioritatea lor se datorete folosirii unui numr mai mare de tranzistoare (cel puin dou) i a unor configuraii speciale de circuit. Aa snt: tranzistoarele numite compuse ", n particular
schema Darlington; etajul diferenial; etajul iu contratimp ; bucla de reacie negativ ; bucla de reacie pozitiv cu urmrire de potenial (bootstrap).

Tranzistorul compus tip Darlingon const din conectarea n cascad a dou tranzistoare aflate ambele n conexiunea CC. El este prezentat n capitolul 4, aa nct nu l mai discutm aici. (n ,rod tradiional el se folosete mai ales n amplificatoarele de putere.) Etajul diferenial are schema electric simplificat artat n figura 1.11. Tensiunea lui de ieire este proporional cu diferena vi2 vi1 a tensiunilor de intrare. n consecin, dac cele dou tensiuni de intrare sint egale ntre ele, tensiunea de ieire este nul. Mai important este situaia n care, peste semnalul util, la cele dou intrri se suprapune un acelai semnal perturbtor (de exemplu o tensiune de brum) mult mai mare : aceast component, fiind comun celor dou tensiuni de intrare, nu va fi

transmis la ieirea etajului. (Proprietatea se numete rejecia modului comun, adic respingerea oricrui semnal aplicat simultan celor dou intrri.) Schema electric simplificat a etajului n contratimp cu tranzistoare complementare este artat n figura 1.12. n absena tensiunii de intrare ambele tranzistoare snt blocate i consumul de putere de la sursele de alimentare este nul. La aplicarea unei tensiuni de intrare variabile n timp n jurul valorii
zero, cele dou tranzistoare lucreaz n contratimp: cnd unul dintre ele conduce, cellalt este blocat. Ambele tranzistoare snt montate n conexiunea CC, deci lucreaz ca repetoare de tensiune. Cele dou ieiri (emitoarele) snt scurtcircuitate ntre ele i legate la o rezisten de sarcin RL comun. Principalul merit al acestui etaj este valoarea ridicat a randamentului su, consecin a faptului c permite funcionarea n clas B (vezi seciunea urmtoare) a tranzistoarelor. Un procedeu foarte eficace de mbuntire a performanelor unui amplificator const n crearea unei bucle de reacie prin realizarea unei ci de transmisie invers a semnalului audio, de la ieirea amplificatorului spre intrarea lui. ntregul circuit se numete amplificator cu reacie, iar amplificatorul iniial se numete amplificator de baz. Dac semnalul readus la intrare mrete efectul semnalului aplicat din exterior, reacia se numete pozitiv. n cazul opus reacia se numete negativ. Fig. 1.1 Schema electric simplificat a etajului simplificat Diferenial a etajului n contratimp cu tranzistoare com-plementare Fig. 1 .12 Schema electric

Toate amplificatoarele audio moderne snt amplificatoare cu reacie negativ. Explicaia const n proprietatea acesteia de a desensibiliza rspunsul amplificatorului cu reacie, fa de amplificatorul de baz, la orice aciune care il afecteaz. Ca urmare, dac semnalul readus la intrare este proporional cu tensiunea de ieire, aceasta va fi desensibilizat la variaiile tensiunii de intrare, impedanei de sarcin, frecvenei tensiunii de intrare i la efectele distorsiunilor neliniare, perturbailor etc. Desensibilizarea la variaia tensiunii de intrare este echivalent cu micorarea amplificrii de tensiune, fiind deci o consecin nedorit; ea reprezint preul pltit pentru celelalte consecine, care snt toate favorabile. Deoarece ns amplificatoarele de baz pot fi realizate, uor cu amplificri mult mai mari dect cele necesare, scderea amplificrii nu constituie un neajuns. n acelai raport n care scade amplificarea au loc : scderea frecvenei limit inferioare i creterea frecvenei limit superioare ale benzii de trecere, micorarea impedanei de ieire, micorarea distorsiunilor etc.
Reacia prin care se readuce la intrare un semnal proporional cu tensiunea de ieire se numete reacie de tensiune. Dac semnalul readus este conectat n serie cu semnalul aplicat din exterior reacia se numete, serie, iar dac este conectat n paralel reacia se numete paralel.

n figura 1.13 smt artate principalele configuraii de reacie negativ folosita


n prin amplificatoarele simbolul audio. Pentru simplitate, Se amplificatorul recunoate de c baz este reprezentat negativ amplificatorului operaional. reacia este

prin faptul c semnalul readus la intrare se aplic la intrarea inversoare (cea notat cu semnul ").

n schema din figura 1.13, a, ieirea este "scurtcircuitat la intrarea inversoare, de unde
rezult imediat c tensiunea de ieire este permanent egal cu cea de intrare (amplificator repetor de tensiune). Reacia negativ de tensiune este serie i total (tensiunea readus este toat tensiunea de ieire).

n amplificatorul cu reacie negativ serie din figura 1.13, b tensiunea de ieire este aplicat
la intrarea inversoare printr-un divizor de tensiune. Amplificarea de tensiune depinde de raportul de divizare i este supraunitar, iar rezistena de intrare i cea de ieire au aceleai valori ca n cazul precedent.

n schema din figura 1.13, c, reacia negativ de tensiune este de tip paralel, fapt care
micoreaz rezistena de intrare fcnd-o egal cu R1.

n amplificatoarele audio se utilizeaz pe scar larg metoda urmririi de potenial sau


bootstrap. Ea const n realizarea unei reacii pozitive, i anume o reacie de tensiune n serie, ntre ieirea i intrarea unui etaj repetor de tensiune pe emitor. Scopul metodei este de a face ca o rezisten dat s apar mult mrit pentru variaiile de semnal (altfel spus, s prezinte o rezisten diferenial mult mai mare dect valoarea ei static, adic dect valoarea fizic existent).

Fig. 1.13

Configuraiile principale de amplificator cu reacie negativ de tensiune, ntlnite n

amplificatoarele audio: a reacie total de tensiune n serie; b reacie de tensiune n serie; c reacie de tensiune n paralel

Av=v0/vi =1
Ri R0 = 0

A v=v0/vi =1+R2/R1 R i R0 = 0

A v=v0/vi =-R2/R1 R i = R1 R0 = 0

Mrirea rezistenei este cu att mai accentuat cu ct amplificarea de tensiune a repetorului se apropie mai mult de unitate. Principiul urmririi de potenial este ilustrat in figura 1.14. n schema real (figura 1.14, a) R este rezistena de reacie. Deoarece repetorul de tensiune pe emitor are amplificarea de tensiune pozitiva i apropiat de unitate (de exemplu av = 0.98), vo = vi. i potenialul bornei din dreapta a rezistenei R
urmrete" potenialul bornei din stnga. Se poate arta c rezistena R absoarbe de la intrare un curent egal cu cel "pe care l absoarbe, n absena ei, o rezisten de valoare R/(l av) conectat n paralel cu poarta de intrare a amplificatorului (figura 1.14. b). Or, diferena 1 av mai mare. fiind mult mai mic dect unitatea, rezistena R/(1 av) este mult mai mare dect R. De exemplu, pentru av = 0,98 ea este de 50 ori

n figura 1.15 este ilustrat aplicarea urmririi de potenial pentru mrirea rezistenei
echivalente de ca. a circuitului de polarizare la intrare a repetorului pe emitor. n locul schemei simple cu divizor de tensiune la intrare (figura 1.15, a), se folosete o schem n care, n plus fa de divizorul de tensiune, se introduce o rezisten R B n serie cu baza tranzistorului (figura 1.15, b). Aceasta are borna de jos scurtcircuitat la ieire prin condensatorul C B i joac rolul rezistenei de reacie R din figura precedent. Rezistena diferenial echivalent a circuitului de polarizare este acum Rb(1 av) de cel puin cteva zeci de ori mai mare dect n cazul divizorului simplu (cnd are valoarea R1R2). Menionm c rolul condensatorului CB poate fi ndeplinit i de o diod Zener.

O a doua aplicaie a urmririi de potenial n amplificatoarele audio vizeaz mrirea rezistenei difereniale de sarcin a unui etaj i deci a amplificrii lui de tensiune. Condiia necesar i suficient este ca respectiva rezisten de sarcin s apar la intrarea unui repetor de tensiune (adic etajul urmtor s fie un repetor de tensiune). O asemenea situaie se ntlnet e, de pild, la amplificatorul
audio integrat TBA 790, la care schema simplificat a etajului prefinal (pilot) i fir al are ferma din figura 1.16. n amplificatorul TEA 790 rezistena de sarcin R c a etajului pilot este secionat n dou rezistene, RC1 i RC2, dintre care numai RC2 este integrat n amplificator. Prin legarea bornei comune acestor dou rezistene la ieirea repetorului pe emitor n contratimp format din tranzistoarele T1 i T2, rezistena RC2 preia rolul rezistenei R din figura 1.14, a, fiind ns, totodat, rezisten de sarcin pentru tranzistorul T p . n figura 1.17 sint artate cele dou moduri de utilizare, cu sarcina etajului final legat la mas sau cu ea legat la borna pozitiv a sursei de alimentare (caz n care coincide cu rezistena RC1).

Fig 1.14. Metoda urmrii de potenial: ur-

Fig 1.15. Mrirea rezistenei echivalente de intrare prin metoda

a amplificator cu reacie pozitiv de tensiune polarizare la intrare cu diparalel; b schema echivalent.

-mrii de potenial: a schema uzual de

vizor de tensine; b schema cu urmrire de potenial.

Fig 1.16 Schema electric simplificat a etajului tranzistorului

Fig. 1.17 Creterea rezistenei difereniale de sarcin a

Prefinal (pilot) i final ale unui amplificator audio fianl legat la: a,c mas; de putere

Tp din figura 1.16, cu sarcina R1 a etajului

b,d borna pozitiv a sursei de alimentare

1.3.3. CLASE LE FUNCIONARE Alegerea punctului static de funcionare al tranzistorului dintr-un etaj amplificator audio joac un rol esenial n determinarea distorsiunilor i randamentul etajului. n corelaie cu amplitudinea semnalului alternativ amplificat, poziia punctului static definete
aa-numita clas de funcionare a amplificatorului. n amplificatoarele audio analogice au importan trei clase de funcionare. Amplificatorul In clas A are curentul static egal cu jumtate din curentul maxim, iar tranzistorul conduce n ntreaga perioad a semnalului alternativ. Randamentul lui este foarte sczut; el consum o putere foarte mare chiar i n absena semnalului util i abia ia valoarea nominal a semnalului ajunge la un randament de 50%.

Amplificatorul n clas B lucreaz fr curent static, iar


tranzistorul conduce numai cte o alternan n fiecare perioad. Pentru reconstituirea semnalului ntreg, orice etaj amplificator n clas B conine dou tranzistoare, de obicei complementare, formnd un etaj n contratimp (vezi seciunea precedent). La acest amplificator cresc mult distorsiunile neliniare la scderea semnalului util, datorit faptului c apar distorsiunile de racordare care snt greu de eliminat. Randamentul maxim atinge 78,5%.

La amplificatorul n clas AB se tinde spre funcionarea n


clas A pentru semnale mici i se trece n clas B la creterea semnalelor. Aceast clas realizeaz un compromis a amplificatorului AB n noua clas A. Fig. 1.18 Schema de principiu bun ntre distorsiuni i randament. La. un etaj final n clas

curentul static se afl ntre 20 i 150 mA.

Mult timp s-a considerat c soluia optim pentru un etaj amplificator final de audiofrecven, cu performane ridicate, o reprezint funcionarea n clas AB. Relativ recent s-au propus i alte soluii, o
parte dintre ele bazate pe ideea modificrii tensiunii de alimentare a etajului final proporional cu semnalul util. Aa este soluia numit noua clas A", pe care o descriem aici. Amplificatorul conine cte dou amplificatoare de putere pentru fiecare canal (figura 1.18).

Amplificatorul I lucreaz n clas A (noua clas A), iar amplificatorul II, n clas B. Tensiunile
de alimentare ale amplificatorului I au valori mici, iar ale amplificatorului II, valori mari. Cele dou surse de alimentare ale amplificatorului I au punctul comun (median) flotant: el nu este legat la mas, ci la ieirea amplificatorului II. n acest fel tensiunea efectiv de alimentare a amplificatorului I este egal cu suma dintre o tensiune fix de valoare mic i o tensiune egal cu semnalul (care poate fi mult mai mare dect termenul de valoare fix). Tensiunea de alimentare a

etajului final I este deci permanent numai cu puin mai mare dect tensiunea semnalului, cderea de tensiune i pierderea de tensiune pe tranzistoare snt mici, iar randamentul foarte mare. Tranzistoarele din etajul final I conduc ns n ntreaga perioad a semnalului alter nativ, deci funcionarea este n clas A nou" (numit uneori i clas E).

1.3.4. TIPURI DE AMPLIFICATOARE AUDIO O prim clasificare dup destinaie mparte amplificatoarele audio n dou categorii principale, preamplificatoare i amplificatoare de putere. Preamplificatoarele cuprind etajele amplificatoare dintre traductorul de intrare (de exemplu microfon) i amplificatorul de putere. Acesta din urm cuprinde etajele destinate furnizrii puterii necesare pentru traductorul de ieire (difuzor). O subclasificare dup destinaie mparte preamplificatoarele n preamplificatoare liniare,
preamplificatoare de corecie, amplificatoare de amestec, amplificatoare de adaptare i amplificatoare pentru reglajul tonalitii. Amplificatoarele de putere conin de obicei un etaj prefinal sau pilot i un etaj final. Preamplificatoarele liniare au o amplificare de tensiune de valoare mare i ridic nivelul tensiunii de intrare la un anumit nivel de referin, de exemplu 775 mV. Ele au i rolul de a prezenta o impedan de intrare potrivit cu cerinele traduc-torului de intrare. Preamplificatoarele de corecie au rolul de a corecta caracteristica de frecven n scopul eliminrii unor neajunsuri specifice anumitor surse de program, respectiv traductoare de intrare, discuri i doze de picup, benzi magnetice i capete de magnetofon.

n capitolul 3 se prezint o serie de scheme de preamplificatoare liniare i corectoare/aa


nct aici nu ne oprim asupra lor.

Amplificatoarele de amestec sau de mixare servesc la suprapunerea mai multor semnale i mpiedic aciunea invers a unui semnal n cile prin care sosesc celelalte semnale. Schema tipic actual folosete un amplificator operaional conectat ca sumator-inversor, aa cum se arat n figura 1.19 pentru patru intrri. Specificul acestei scheme este dat de legarea tuturor rezistenelor de intrare la intrarea inversoare a amplificatorului operaional (AO). Datorit reaciei negative acest nod are potenial nul, fiind asemntor cu un punct de mas (se numete punct de mas virtual). Ca urmare, pentru fiecare surs de semnal audio rezistena R i (corespunztoare apare ca o sarcin legat la mas, adic se elimin interaciunile dintre surse. Un exemplu de schem complet pentru nivele de intrare de ordinul Vi1, i Vi4, max = 0,2 V/ iar nivelul de ieire V0 = 5 V, este dat n figura 1.20. Din cerina ca orice preamplificator s ridice ct mai mult posibil nivelul tensiunii rezult o regul general referitoare la interconectarea diferitelor uniti: rezistena de intrare a unei uniti trebuie s fie cel puin de 10 ori mai mare dect rezistena de ieire a unitii anterioare ei. n felul acesta tensiunea maxim pe care o poate furniza unitatea anterioar se transmite aproape n ntregime unitii care urmeaz (atenuarea este de cel mult 10%). Valorile numerice difer n funcie de situaiile
2 max

= 1 V, Vi3,

max

= 10 V

particulare considerate. De exemplu, pentru etajele interioare ale unui preamplificator snt suficiente rezistene de intrare de cteva sute de kiloohmi. La interfaa cu sursele de program exist unele valori stabilite prin norme; de pild rezistena de intrare a unui amplificator corector trebuie s fie de 47 k.
La etajul de ieire din preamplificator, n afara cerinei de a transmite o tensiune ct mai apropiat de cea maxim pe care o poate furniza, mai intervine un motiv care pledeaz n favoarea unei rezistene de ieire ct mai mici: evitarea limitrii benzii de trecere prin tierea frecvenelor nalte. Dac preamplificatorul este realizat constructiv ca o unitate separat de amplificatorul de putere, legtura dintre ele se face cu cablu ecranat, care prezint o capacitate mare. Astfel, la o rezisten de ieire de 25 k i o capacitate a cablului de 1 nF rezult deja la 10 kHz o atenuare de 6 dB.

n cazul n care impedana de ieire a unui amplificator este mai mare dect cea cerut
pentru conectarea la intrarea unui alt amplificator cu impedana de intrare mic sau pentru legarea unui cablu lung, se folosete un etaj amplificator de adaptare. El este un etaj care prezint o impedana de ieire foarte mic i o impedana de intrare foarte mare, adic realizeaz conversia unei impedane de ieire mici ntr-o impedana de intrare mare. (El se mai numete i amplificator convertor de impedana.) Cea mai simpl schem este etajul amplificator cu tranzistor n conexiunea cu colectorul comun, repetorul de tensiune pe emitor. n caz de nevoie se poate folosi varianta mbuntit prin aplicarea metodei urmririi de potenial, discutat n seciunea 1.3.2

Fig. 1.10 Schema electric simplificat a unui ampliunui amplificator de ame-ficator de amestec de tip sumatoro-inversor cu ampli-ficator operaional

Fig.1.20 Schema electric complet a

stec cu patru intrri

Amplificatoarele pentru reglajul tonalitii realizeaz o modificare a caracteristicii de frecven, ca i amplificatoarele de corecie. Ultimele au ns rolul de a corecta anumite deficiene specifice unui tip dat de nregistrare a sunetului (disc, band magnetic), n timp ce primele servesc la mbuntirea subiectiv a calitii redrii programelor sonore. Ele snt prezentate n capitolul 6. Amplificatoarele de putere au ca principal cerin furnizarea puterii utile necesare difuzoarelor, la factorul de distorsiuni neliniare impus i cu un randament ct mai mare. Problematica specific lor este discutat pe larg n capitolul 4.

Dezvoltarea continu a microelectronicii a condus la rspndirea din ce n ce mai larg a amplificatoarelor audio integrate. La rndul ei, folosirea circuitelor integrate a condus la o mprire mai bun a ntregului amplificator n blocuri funcionale, realizndu-se aa-numita tehnic modular. Modulele, fabricate pe baza tehnologiei celei mai moderne i cu un grad ridicat de standardizare, pot fi utilizate o perioad lungi fr modificri, chiar i pentru inserare n serii noi de aparate. La I.P.R.S. Bneasa snt n producie curent de mai muli ani preamplificatoarele duale de zgomot mic M 381/381 A, 3M 382 i M 387 N/387 AN, i amplificatoarele audio de putere TBA 790 de
2,5 W i TCA 150 de 5 W. Pe plan mondial se produc amplificatoare audio integrate de putere pn la sute de wai. Exemple de produse din rile socialiste snt; A 211 de 1 W, A 210 de 5 W, A 2030 de 50 W (din producia R.D.G.) i MDA 2020 de 25 W (TESLA - R.S.C.).

1.4. INTERCONECTAREA APARATELOR

Pentru asamblarea unui sistem muzical complex este necesar s se interconecteze n mod corespunztor diferitele uniti componente. Deoarece calitatea funcionrii sistemului depinde esenial de alegerea corect a unitilor care se interconecteaz i de modul n care se realizeaz legarea lor, prezentm n ncheierea capitolului de fa cele mai importante reguli care trebuie respectate. Cerina fundamental la interconectarea a dou uniti const n asigurarea adaptrii dintre ele, att ca nivel de tensiune ct i ca valori de impedane. Pentru ilustrarea ordinelor de mrime uzuale, n figura 1.21 este dat schema bloc a unei instalaii de nregistrare i redare cu dou intrri. Sursele de semnal snt un microfon cu cristal Mi i un picup PU. Microfonul are o impedan de ieire de 1 M i
o sensibilitate de conversie de 1 mV/bar, adic.furnizeaz o tensiune de 1 mV cnd se vorbete normal. Impedan de intrare a preamplificatorului PA1 (preamplificator de microfon) trebuie s aib cel puin 1 M. Dac amplificarea de tensiune a PA1 este de exemplu 100 {A v = 40 dB), la ieirea lui se obin 0,1 V cu o impedan de ieire de 10 k. Doza de picup PU furnizeaz 10 mV i are impedan-

-a de ieire de 1 k. (Este vorba de o doz magnetic vezi seciunea 2.2). Urmeaz un circuit
corector pasiv CC, care atenueaz tensiunea de 10 ori (At = 20 dB). Bineneles c valoarea atenurii este dat pentru frecvena standard de 1 kHz ca, de altfel, toate celelalte valori. Preamplifieatorul PA2 are amplificarea n tensiune Av = 40 dB ; scznd atenuarea de 20 dB a corectorului CC rezult o amplificare net de 20 dB i o tensiune de 0,1 V la ieirea PA2.

Fig. 1.21. Schema bloc a unei combinaii simpla de uniti audio, cu indicarea valorilor uzuale ale tensiunilor si impedanelor.

La intrrile amplificatorului de amestec A A se aplic deci tensiunile de la cele dou surse cu acelai nivel. La ieirea AA se obin tot 0,1 V, ceea ce nseamn c n cazul de fa A A are amplificarea de tensiune unitar. La ieirea lui se leag intrarea magnetofonului Mg, cu impedana de intrare de 100 k ; AA trebuie deci s aib o impedana de ieire mai mic dect 100 k La redare (comutatorul K n poziia a) tensiunea furnizat de magnetofon se aplic la intrarea amplificatorului de putere AP, iar de la ieirea acestuia se ap!k f. difuzorului D. Pentru ieirea AP este specificat numai valoarea impedanei lui ds- ieire i, n locul tensiunii de ieire (care aici nu prezint interes), puterea util puterea de ieire) maxim Pu.
Schema bloc din figura 1.21 d o privire de ansamblu asupra interconectrii diferitelor uniti i a nivelelor tipice care intervin, valabil i n cazul instalaiilor mai complexe. O alt cerin important la interconectarea unitilor const n evitarea apariiei unor efecte nedorite. O prim msur n acest scop const n evitarea formrii unor bucle (trasee nchise) prin modul de legare la mas. Figura 1.22, a i b arat respectiv modul incorect i corect de realizare a legrii la mas la interconectarea a dou uniti printr-un cablu coaxial. Se observ c ecranul cablului nu trebuie folosit drept conductor de legare a maselor (asielor) unitilor ntre ele, ci n acest scop se folosete un conductor special. Legarea la mas a ecranului se face la un sin gur capt al lui. O alt problem o reprezint conductorii de mas comuni pentru mai multe uniti. O astfel de situaie este artat n figura 1.23, a, unde prin acelai conductor de mas trec curenii preamplificatorului i amplificatorului final. Se realizeaz o reacie nedorit, a crei evitare este artat n figura 1.23, b. Ultima problem pe care o amintim este legat de lungimea cordoanelor sau a cablurilor de legtur dintre uniti. Am artat deja, n legtur cu folosirea cablurilor ecranate, c valoarea ridicat a capacitii lor impune o rezisten de ieire sczut dac lungimea lor i deci capacitatea lor total este mare. Cu totul altfel se pune problema la conductorii de legtur intre amplificatorul de putere i difuzoare.

Nivelul tensiunii fiind aici mult mai ridicat, folosirea

cablurilor ecranate este inutil, n schimb, la lungimi mari este nevoie s fie luat n considerare rezistena conductorilor. Ea trebuie limitat la cel mult 5% din impedan difuzoarelor. n caz contrar

apar pierderi de putere i, n plus, acestea fiind dependente de frecven (impedan difuzorului variaz cu frecvena semnalului, iar rezistena conductorilor rmne constant, astfel nct raportul lor depinde ele frecven), se modific forma caracteristicii de frecven. n cazul unui difuzor de 6 nseamn c rezistena conductorilor trebuie s fie de cel mult 0,3 , ceea ce nu este uor de realizat ! Chiar i pentru lungimi mici este deci necesar o seciune destul de mare. Pentru distanele normale ntr-o ncpere de locuit este corespunztoare o seciune de 1,5 mm, sau, mai bine, de 2,5 mm2.

Fig. 1.22. Legare la mas greit (a) i corect (b) la interconectarea a dou uniti prin ca VU ecranat.

2.

TRADUCTOARE DE INTRARE

Semnalele electrice de audiofrecven care se aplic la intrarea mnui amplificator audio au ca origine, n ultim instan, semnalele acustice (undele sonore). Transformarea, semnalelor care au o natur fizic u semnale de alt natur se face cu ajutorul dispozitivelor numite traductoare. Dup natura semnalelor originare, traductoarele de intrare n amplificatoarele audio se mpart n dou clase, traductoare mecanoelec-electrice i traductoare magnetoelectrice. Traductoarele mecanoelectrice transform oscilaiile mecanice n oscilaii electrice. Ele snt
microfoanele i dozele pentru redarea discurilor (dozele pentru transformarea vibraiilor coardelor unor instrumente muzicale nu fac obiectul lucrrii de fa). Traductoarele magnetoelectrice transform variaiile fluxului magnetic n semnale electrice. (Aceasta are loc la redare; la nregistrare se face o traducere invers, din semnale electrice n variaii de flux magnetic.) Ele snt capetele de redare (respectiv nregistrare) ale magnetofoanelor i casetofoanelor.

n capitolul 2 trecem n revist tipurile de microfoane, doze i capete de magnetofon ntlnite frecvent n practica amatorilor, oprindu-ne numai asupra caracteristicilor electrice mai importante din

punct de vedere al interconectrii cu intrarea unui amplificator audio. Caracteristicile principale comune tuturor traductoarelor de intrare snt nivelul tensiunii de ieire (calculabil eventual din sensibilitatea de conversie), rezistena de ieire, caracteristica de frecven i distorsiunile neliniare.

2.1. MICROFOANE

Microfoanele snt traductoare mecanoelectrice (mai exact acustoelectrice) care transform undele sonore n tensiune electric variabil. Eficiena transformrii se msoar prin sensibilitatea microfoanelor, adic prin valoarea tensiunii electrice furnizate pentru unitatea de presiune acustic. Unitatea de msur a presiunii n SI este N/m2. n electroacustic se folosete mai recent pascalul, 1 Pa = : 1 N/m 2, iar tradiional barul, 1 bar =10 5 Pa. Sensibilitatea unui microfon cu bobin mobil poate fi, de exemplu, 1 mV/Pa, respectiv 0,1 mV/(bar (1 bar = 0,1 Pa). Valoarea tensiunii electrice furnizate de un microfon este determinat de sensibilitatea lui i de valoarea presiunii acustice, fiind egal cu produsul lor. Precizm c presiunea acustic la pragul de audibilitate este de 20 Pa (la frecvena de 1 kHz), iar la pragul de durere, 20 Pa, raportul dintre ele fiind 1 : 108. Unei discuii puternice i corespunde o presiune de 20 mPa. La aceast presiune microfonul de mai sus, cu sensibilitatea de 1 mV/Pa d o tensiune de 1 (mV/Pa) *20mPa = 20 V.
Uneori presiunea se indic prin nivelul ei absolut, adic prin raportul dintre valoarea ei i valoarea de referin aleas egal cu presiunea corespunztoare pragului de audibilitate (20Pa).