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EnzoTraverso
La imagen del infierno
Una caracterstica de la literatura sobre el universo concentracionario,
que encontramos tanto en los supervivientes annimos como en los
escritores clebres, consiste en describir esta experiencia atravs de la.
alegora del infierno. Vassili Grossman, movilizado como reportero del
ejrcito sovitico, presentaba en 1944 el infierno de Treblinka2.
Inmediatamente despus de la guerra, Eugen Kogon public su libro
pionero sobre el Estado Nazi, cuya traduccin francesa llevaba
significativamente el ttulo de El infierno organizadoa'. Hannah Arendt
redactaba un ensayo sobre La imagen del infierno y Primo Levi tomaba
de Dante el ttulo de un captulo de Si esto es un hombre, "Los nufragos
y los sobrevivientes",. que ser cuarenta aos ms tarde el ttulo de su
ltimo libro", La naturaleia infernal de los campos de concentracin fue
evocada' por Robert Antelme, David Rousset y muchos otros testigos.
Categora al mismo tiempo no-histrica y profundamente inscripta en el
imaginario colectivo, el infierno designa una condicin trascendente de la
vida terrestre hasta entonces jams vivida por la humanidad,pero cuyo
horror apareca como "representable" a los ojos del mundo post-
Auschwitz. La imagen del infierno, que habita nuestra cultura desde la
Antigedad, pareca ser la nica capaz de transmitir el sentido de una
experiencia radicalmente nueva, la del hombre deshumanizado y de la
exterminacin moderna. Asumida como' referencia paradigmtica en la
defmicin del mal, el infierno ha sido evocado por los supervivientes del
genocidio con el fin de sobrellevar los impasses del lenguaje que no poda
restituir: a travs de las palabras la realidad de la experiencia vivida'. Los
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nazis, por su parte, haban forjado una definicin igualmente fuerte de su
empresa asesina, que la encontramos en el diario del mdico de Auschwitz
Johann Paul Kremer: anus mundt".
Interrogndose sobre las relaciones que existen entre los campos de
exterminio y las representaciones de la muerte en la historia del mundo
occidental, George Steiner evoc Auschwitz y Treblinka como los lugares
en que, surgido de las entraas, el infierno finalmente se mostr sobre la
faz de la tierra. Expresin de la inmanencia del infierno, a su modo de ver
stos coronan un largo trabajo de imaginacin. En los campos -escribe
Steiner- floreci la obscenidad milenaria del miedo y de la venganza,
cultivada en el espritu occidental . por la doctrina cristiana de
condenacirm'. Erupcin infernal que rompe irremediablemente las
simetras de la civilizacin occidental, Auschwitz fue prefigurado por
una larga tradicin pictrica que, desde la Edad Media hasta el siglo
XVIII, hizo de la representacin del infierno una de sus principales
obsesiones. Alcanza con pensar en las obras de Jeronimus Bosch o de
Brueghel. Su carcter premonitorio fue revelado por Flix Nussbaum, que
en 1944 pintaba un ltimo triunfo de la muerte poco antes de su
arrestacin y deportacin a Birkenau. Estos cuadros nos muestran, en una
atmsfera apocalptica, el espectculo de la muerte de masas. Los paisajes
no son transformados en campos de batalla, sino ms bien se presentan
como vastos espacios, territorios sin fronteras, en los que un gento catico
y aterrorizado es torturado por figuras monstruosas o tragados por
mquinas de muerte de misterioso funcionamiento. Como. en toda
representacin del infierno, el paisaje est marcado por la presencia del
fuego. A menudo, en estos cuadros -es el caso del Juicio final de Bosch- la
muerte literalmente toma la forma de aquello que Auschwitz no fue, esto
es, un holocausto", un sacrificio humano exigido por Dios con la voluntad
de castigar, llevado a cabo por bestias monstruosas que tragan
incesantemente, sin piedad ni respiro, la alineada masa de pecadores. En
todas estas obras pictricas, por el contrario , la muerte no reviste jams
un carcter pico. La humanidad mutilada y liquidada que all se muestra
parece gritar su sufrimiento. O dicho de otro modo, la muerte no presenta
jams los rasgos de un proceso organizado, al que se arrastra masas
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annimas y sin rostro, seres hundidos en el abismo ms oscuro y ms
profundo de la igualdad primera, seres que mueren como ganado, como
cosas que no tuvieran ni cuerpo ni alma, e incluso sin un rostro sobre el
que la muerte podra marcar con. un sello. Es precisamente en esta
igualdad primera que, segn Hannah Arendt, se reflejaba la imagen del
infiernox", Esto equivale a afirmar que la masacre industrializada y el
hombre deshumanizado son creaciones del siglo veinte. Bosch poda
imaginar el Apocalipsis, pero no poda dibujar la topografia de las
fbricas IG-Farben del campo de Auschwitz. El infierno de las cmaras de
gas es un infierno cientfico, tcnico, moderno. Implica la secularizacin,
el advenimiento de un mundo que no conozca el temor al nfiernon'",
Aunque recurrente en toda la literatura sobre el nazismo, la alegora del
infierno parece olvidar dos aspectos esenciales: por un lado, en La Divina
Comedia, como en toda la tradicin cristiana, el infierno es un lugar de
expiacin en el que cada condenado es consciente de su falta y puede darse
una razn de su suerte; por otra parte, se trata de un lugar de sufrimiento y
lamentacin, jams de deshumanizacin. Los campos nazis cumplen con
una funcin bien diferente: elimina vctimas inocentes, slo culpables de
ser
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