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METODOLOGA
DIEGO SANTOS GARCA MARTNEZ
TUTOR: JESUS ROBLEDANO ARILLO
MSTER EN DOCUMENTACIN AUDIOVISUAL: GESTIN DEL
CONOCIMIENTO EN EL ENTORNO DIGITAL.
UNIVERSIDAD CARLOS III DE MADRID
RESUMEN: Filosofa y metodologa para la conversin digital de formatos de fotografa
analgica. Se menciona con detalle la filosofa involucrada en trabajos de conversin, el
tratamiento de los soportes analgicos, los parmetros recomendados para la imagen
digital, su control de calidad y las pautas tcnicas.
ALARAS CLAVE: digitaliacin, conversin digital, fotografa, control de calidad,
fundamentos de digitaliacin, flujos de trabajo, conservacin e identificacin.
AGRADECMENTOS: A mi tutor, Jesus Robledano Arillo por toda la ayuda prestada. El
departamento de Digitaliacin de EFE: Oscar Tejedo, lvaro Echague y Elena Albert. A
Victora Martne Martn y Cristina Conde por ayudar en la correccin. A Santos Garca
por ayudarme con la gestin bibliogrfica.
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DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
1. Introduccin generaI y metodoIoga
El advenimiento del mundo digital desde finales de los aos 90 supuso la casi
total desaparicin del soporte analgico para uso convencional en la mayora de
los mbitos en los que ocupaba una clara posicin hegemnica. La desaparicin
del soporte analgico se realiz, sin embargo, sobre unas bases irregulares y haca
modelos que, todava hoy en da, son inestables y otorgan poca capacidad de
superveniencia. no de los mayores fallos del salto a lo digital fue, sin lugar a
dudas, el hecho de que el soporte analgico fue tachado, ms que de obsoleto,
"peor" en comparacin a las nuevas tecnologas fotogrficas digitales.
asados los aos, han comenzado a aparecer diversos problemas derivados
tanto de la fotografa digital como de la conversin analgica y su propia
conservacin, ambos pretenden ser tratados en este trabajo.
El hecho de que la digitalizacin de archivos fotogrficos no cuente con unos
estndares ni mtodos adecuados preocupa a una gran parte de las personas que
estn activamente involucradas en dichas tareas. i bien es cierto que establecer
un mtodo especfico y concreto para cada caso sera imposible, una metodologa
bsica es totalmente necesaria en el contexto actual.
Este trabajo pretende abordar la filosofa y la metodologa que se deben aplicar
a para la conversin de archivos fotogrficos. ara ello se utilizar una amplia
bibliografa que ha sido seleccionada tras una detallada bsqueda y con el fin de
explicar de forma concisa pero sencilla las pautas ms comunes y firmes para la
digitalizacin, as como para la manipulacin de soportes analgicos y su
conversin sin que resulten daados en el proceso.
dems, intentar explicar las bases ms slidas de la transformacin digital de
forma clara y concisa: los principios bsicos de un control de calidad, las pautas
tcnicas de conversin, los formatos, los perfiles recomendados...etc. s mismo,
me basar en los conocmientos prcticos que he podido tener durante mi estancia
en el departamento de digitalizacin de EFE y mi propia experiencia con la
manipulacin y conversin fotogrfica.
1
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
2. FiIosofa y fundamentos de Ia digitaIizacin.
uando una persona o institucin acomete la tarea de digitalizar un archivo
fotogrfico es inevitable que surjan preguntas e interrogantes que deben ser
afrontadas y respondidas antes de que se lleve a cabo ninguna accin. En este
captulo se pretende responder a dichas preguntas, y si es posible, dar soluciones
concisas para ellas. El proceso de digitalizacin de imgenes y su posterior
almacenamiento en forma digital son, a grandes rasgos, sencillos si aplicamos una
metodologa clara a seguir por todos los integrantes del proceso. El verdadero
problema que encontramos es que, a pesar de existir organizaciones y estudios
sobre como llevar a cabo dicho proceso, en muchos casos ste no se respeta o no
existe una estructura definida para su aplicacin, es decir: existe descontrol sobre
las formas de actuar y pocos estndares son respetados.
Lo primero que debemos hacer antes de comenzar cualquier proceso de
digitalizacin es hacernos varias preguntas pertinentes al trabajo que vamos a
desarrollar, ya que un proyecto de estas caractersticas no puede ser interpretado
como un proceso lineal, sino como una serie de tareas por en las que una decisin
puede influenciar a otras
1
2.1 ara que digitalizamos?
La razn de la implementacin de un proyecto de digitalizacin, o ms
exactamente de la conversin digital de documentos originales no digitales son
variadas y pueden solaparse. La decisin de digitalizar puede tomarse con varios
objetivos:
onservar : Esta debe ser, en la visin personal del autor, una de las
principales razones por las que todas las colecciones deberan ser digitalizadas. El
hecho de que los soportes analgicos tengan una vida lmite es inevitable, y la
digitalizacin (aunque no es el final del camino) s que permite que las colecciones
sean conservadas con una mayor o menor seguridad, as como de forma ms
econmica y rpida. El deterioro por uso o por malas condiciones de ciertas
colecciones es un hecho generalizado, y la conversin puede ser una forma de
1:Frey, Franziska S., and James M. Reilly. Digital Imaging for Photographic Collections. 2nd ed. Rochester: Image Permanence
Institute Rochester Institute oI, 200. 9.
2
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
escapar de las garras de la destruccin. El hecho de que la fotografa sea la forma
ms comn de plasmar aspectos de la vida cotidiana a lo largo del siglo XX
generaron innumerables documentos que contienen, incluso en las colecciones
personales, una informacin preciosa para cualquier persona dispuesta a
estudiarlas. No solo se degradan por ser mal conservadas, sino que adems
cualquier proceso fotogrfico, al tener un componente qumico muy grande, es
inestable y degrada inevitablemente con el tiempo. La tarea de convertir esos
archivos antes de que sean irrecuperables debe ser una tarea prioritaria.
ncrementar el acceso: esta es una de las razones principales razones por
las que las instituciones acometen las tareas de digitalizacin; cuando se sabe que
hay una alta demanda por parte de los usuarios y la biblioteca o el archivo desean
mejorar el acceso a una determinada coleccin. Las nuevas tecnologas relacionas
con nternet permiten al usuario acceder a informacin que antes no era posible
acceder forma fcil. Esto genera un binomio peligroso para bibliotecas y
colecciones ya que en los ltimos aos se ha generado un proceso mental por el
que "si algo no est en Internet es que no existe. ncrementando el acceso no solo
va a proporcionar una experiencia mejorada para los usuarios, si no que adems
va a permitir que algunas instituciones tengan presencia en internet y que, llegado
el caso, puedan obtener algn tipo de beneficio de ello.
Fines comerciales o personales : ciertas fotografas, pertenecientes a
archivos de agencias de noticias, bibliotecas o individuos, tienen demanda por su
valor artstico o informativo. En estas ocasiones, que son muy muchas, el flujo de
trabajo (que trataremos ms adelante) se ver afectado por los requisitos de las
instituciones o individuos, as como las decisiones a tomar en cuenta respecto a la
forma de trabajar estarn en manos, en muchos casos, de los intereses en juego.
Definir de forma clara los objetivos por los que se lleva a cabo la conversin
digital es quizs la parte ms importante del proyecto, ya que nos dar una forma
de trabajar de all en adelante, as como unas directrices para crear la coleccin,
tanto tcnicas (de mtodo) como infraestructural (equipos).
n coleccin que aspire a tener fines comerciales deber seguir unas pautas,
adems, muy slidas si quiere satisfacer a sus clientes. Junto con la necesidad de
.
unque el control de calidad es un factor crucial para asegurar los mejores
resultados no existe un modo normalizado para asegurar una determinada calidad
de la imagen durante su captura. Los diferentes documentos originales requieren
diferentes procesos de escaneado, lo que debe tenerse en cuenta cuando se
desarrollan programas de control de calidad.
2. ue flujo de trabajo debemos seguir?
El seguimiento de un flujo de trabajo va a ser fundamental para que las
4: Peres, Michael R. The Focal Encvclopedia of Photographv. digital imaging, theorv and applications, historv, and science. 4th ed.
.p.: Focal , 2007
5: Frey, Franziska S., and James M. Reilly. Digital Imaging for Photographic Collections. 2nd ed. Rochester: Image Permanence
Institute Rochester Institute oI, 200. 10.
: Mas adelante se tratara, pero las principales directrices tanto tecnicas como el control de calidad han sido extraidos a
grandes rasgos de las guias de la RLG (Research Libraries Group) y FDGI (Federal gencies Digitalization Initiative).
.
3.1.1 Elementos constituyentes de una fotografa:
Material formador de la imagen, que nos da los claros y oscuros o los
colores con que se compone la imagen. Este material puede ser plata, colorante,
pigmento, platino o sales de hierro.
El soporte, que es la estructura que da consistencia al objeto fotogrfico. El
7: Pavao, Luis. Conservacion De Colecciones de Fotografa. Vol. 1. Granada: ditorial omares, 2001. 1 vols.
11
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
soporte puede ser de vidrio, papel, plstico, cobre u otros.
glutinante, que puede existir o no. Es el material transparente que aglutina
y mantiene unido los elementos que dan lugar a la imagen unidos al soporte. El
aglutinante es generalmente la gelatina