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DIGITALIZACIN DE ARCHIVOS FOTOGRFICOS: FILOSOFA Y

METODOLOGA
DIEGO SANTOS GARCA MARTNEZ
TUTOR: JESUS ROBLEDANO ARILLO
MSTER EN DOCUMENTACIN AUDIOVISUAL: GESTIN DEL
CONOCIMIENTO EN EL ENTORNO DIGITAL.
UNIVERSIDAD CARLOS III DE MADRID

RESUMEN: Filosofa y metodologa para la conversin digital de formatos de fotografa
analgica. Se menciona con detalle la filosofa involucrada en trabajos de conversin, el
tratamiento de los soportes analgicos, los parmetros recomendados para la imagen
digital, su control de calidad y las pautas tcnicas.
ALARAS CLAVE: digitaliacin, conversin digital, fotografa, control de calidad,
fundamentos de digitaliacin, flujos de trabajo, conservacin e identificacin.
AGRADECMENTOS: A mi tutor, Jesus Robledano Arillo por toda la ayuda prestada. El
departamento de Digitaliacin de EFE: Oscar Tejedo, lvaro Echague y Elena Albert. A
Victora Martne Martn y Cristina Conde por ayudar en la correccin. A Santos Garca
por ayudarme con la gestin bibliogrfica.
lN0lCF
1.lNTb00uCCl0N 0FNFbAl |FT000l00lA
2.lll030llA luN0A|FNT03 0F lA 0l0lTAllZACl0N
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DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
1. Introduccin generaI y metodoIoga
El advenimiento del mundo digital desde finales de los aos 90 supuso la casi
total desaparicin del soporte analgico para uso convencional en la mayora de
los mbitos en los que ocupaba una clara posicin hegemnica. La desaparicin
del soporte analgico se realiz, sin embargo, sobre unas bases irregulares y haca
modelos que, todava hoy en da, son inestables y otorgan poca capacidad de
superveniencia. no de los mayores fallos del salto a lo digital fue, sin lugar a
dudas, el hecho de que el soporte analgico fue tachado, ms que de obsoleto,
"peor" en comparacin a las nuevas tecnologas fotogrficas digitales.
asados los aos, han comenzado a aparecer diversos problemas derivados
tanto de la fotografa digital como de la conversin analgica y su propia
conservacin, ambos pretenden ser tratados en este trabajo.
El hecho de que la digitalizacin de archivos fotogrficos no cuente con unos
estndares ni mtodos adecuados preocupa a una gran parte de las personas que
estn activamente involucradas en dichas tareas. i bien es cierto que establecer
un mtodo especfico y concreto para cada caso sera imposible, una metodologa
bsica es totalmente necesaria en el contexto actual.
Este trabajo pretende abordar la filosofa y la metodologa que se deben aplicar
a para la conversin de archivos fotogrficos. ara ello se utilizar una amplia
bibliografa que ha sido seleccionada tras una detallada bsqueda y con el fin de
explicar de forma concisa pero sencilla las pautas ms comunes y firmes para la
digitalizacin, as como para la manipulacin de soportes analgicos y su
conversin sin que resulten daados en el proceso.
dems, intentar explicar las bases ms slidas de la transformacin digital de
forma clara y concisa: los principios bsicos de un control de calidad, las pautas
tcnicas de conversin, los formatos, los perfiles recomendados...etc. s mismo,
me basar en los conocmientos prcticos que he podido tener durante mi estancia
en el departamento de digitalizacin de EFE y mi propia experiencia con la
manipulacin y conversin fotogrfica.
1
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
2. FiIosofa y fundamentos de Ia digitaIizacin.
uando una persona o institucin acomete la tarea de digitalizar un archivo
fotogrfico es inevitable que surjan preguntas e interrogantes que deben ser
afrontadas y respondidas antes de que se lleve a cabo ninguna accin. En este
captulo se pretende responder a dichas preguntas, y si es posible, dar soluciones
concisas para ellas. El proceso de digitalizacin de imgenes y su posterior
almacenamiento en forma digital son, a grandes rasgos, sencillos si aplicamos una
metodologa clara a seguir por todos los integrantes del proceso. El verdadero
problema que encontramos es que, a pesar de existir organizaciones y estudios
sobre como llevar a cabo dicho proceso, en muchos casos ste no se respeta o no
existe una estructura definida para su aplicacin, es decir: existe descontrol sobre
las formas de actuar y pocos estndares son respetados.
Lo primero que debemos hacer antes de comenzar cualquier proceso de
digitalizacin es hacernos varias preguntas pertinentes al trabajo que vamos a
desarrollar, ya que un proyecto de estas caractersticas no puede ser interpretado
como un proceso lineal, sino como una serie de tareas por en las que una decisin
puede influenciar a otras
1
2.1 ara que digitalizamos?
La razn de la implementacin de un proyecto de digitalizacin, o ms
exactamente de la conversin digital de documentos originales no digitales son
variadas y pueden solaparse. La decisin de digitalizar puede tomarse con varios
objetivos:
onservar : Esta debe ser, en la visin personal del autor, una de las
principales razones por las que todas las colecciones deberan ser digitalizadas. El
hecho de que los soportes analgicos tengan una vida lmite es inevitable, y la
digitalizacin (aunque no es el final del camino) s que permite que las colecciones
sean conservadas con una mayor o menor seguridad, as como de forma ms
econmica y rpida. El deterioro por uso o por malas condiciones de ciertas
colecciones es un hecho generalizado, y la conversin puede ser una forma de
1:Frey, Franziska S., and James M. Reilly. Digital Imaging for Photographic Collections. 2nd ed. Rochester: Image Permanence
Institute Rochester Institute oI, 200. 9.
2
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
escapar de las garras de la destruccin. El hecho de que la fotografa sea la forma
ms comn de plasmar aspectos de la vida cotidiana a lo largo del siglo XX
generaron innumerables documentos que contienen, incluso en las colecciones
personales, una informacin preciosa para cualquier persona dispuesta a
estudiarlas. No solo se degradan por ser mal conservadas, sino que adems
cualquier proceso fotogrfico, al tener un componente qumico muy grande, es
inestable y degrada inevitablemente con el tiempo. La tarea de convertir esos
archivos antes de que sean irrecuperables debe ser una tarea prioritaria.
ncrementar el acceso: esta es una de las razones principales razones por
las que las instituciones acometen las tareas de digitalizacin; cuando se sabe que
hay una alta demanda por parte de los usuarios y la biblioteca o el archivo desean
mejorar el acceso a una determinada coleccin. Las nuevas tecnologas relacionas
con nternet permiten al usuario acceder a informacin que antes no era posible
acceder forma fcil. Esto genera un binomio peligroso para bibliotecas y
colecciones ya que en los ltimos aos se ha generado un proceso mental por el
que "si algo no est en Internet es que no existe. ncrementando el acceso no solo
va a proporcionar una experiencia mejorada para los usuarios, si no que adems
va a permitir que algunas instituciones tengan presencia en internet y que, llegado
el caso, puedan obtener algn tipo de beneficio de ello.
Fines comerciales o personales : ciertas fotografas, pertenecientes a
archivos de agencias de noticias, bibliotecas o individuos, tienen demanda por su
valor artstico o informativo. En estas ocasiones, que son muy muchas, el flujo de
trabajo (que trataremos ms adelante) se ver afectado por los requisitos de las
instituciones o individuos, as como las decisiones a tomar en cuenta respecto a la
forma de trabajar estarn en manos, en muchos casos, de los intereses en juego.
Definir de forma clara los objetivos por los que se lleva a cabo la conversin
digital es quizs la parte ms importante del proyecto, ya que nos dar una forma
de trabajar de all en adelante, as como unas directrices para crear la coleccin,
tanto tcnicas (de mtodo) como infraestructural (equipos).
n coleccin que aspire a tener fines comerciales deber seguir unas pautas,
adems, muy slidas si quiere satisfacer a sus clientes. Junto con la necesidad de

DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga


adoptarse al cambio digital las empresas que quieran que sus archivos fotogrficos
generen beneficios debern ser las ms interesadas en tener un departamento de
digitalizacin que funcione de forma sistematizada y coherente.
2.2 ara qu no se debe digitalizar?
Las nuevas tecnologas digitales han propiciado, en muchos casos, procesos
de implementacin de tecnologa solo por el mero hecho de que la tecnologa
estaba disponible y abarataba costes, en muchos casos sin tener en cuenta sus
defectos o sus posibles efectos perjudiciales a largo plazo. Ms an, dichos
procesos han sido llevados a cabo sin la propia supervisin de personas
cualificadas y en muchos casos han terminado siendo peores que sus
contrapartidas originales. continuacin se mencionan los casos ms comunes por
los que se lleva a cabo una conversin y que no deben ser contemplados en
ningn caso
horrar costes : La digitalizacin no produce un ahorro del coste de la
gestin de la coleccin. na copia digital nunca puede sustituir al documento u
objeto original. i una institucin quiere ahorrar espacio no permitiendo el acceso a
la prensa deteriorada, hara mejor creando una copia en microfilm que imgenes
digitales (e incluso mejor no desechando nunca las copias de la prensa
microfilmada).
El proceso completo, seleccin, escaneado, creacin de registros, etc. requiere
una gran inversin y el mantenimiento a largo plazo de los equipos digitales tiene
sus propios altos costes. na institucin puede desear investigar las posibilidades
de recuperar la inversin realizada mediante la comercializacin de las copias
digitales.
2
ustitucin de originales: La sustitucin del soporte original o su eliminacin
por cualquier causa debe ser desechada. Hasta que el soporte original haya
degradado hasta ser totalmente intil, el digital ser considerado siempre como
una copia. El hecho de que la digitalizacin sea en ciertos aspectos ms peligroso
2: Maciiwaine, John, Jean-Marc omment, lemens D. WolI, and Dale Peters. Directrices Para Provectos de Digitali:acion de
colecciones v fondos de dominio publico, en particular para aquellos custodiados en bibliotecas v archivos. .p.: IFL - I, 2002.
10-20. Web. 0 Mar. 2012. http://www.mcu.es/archivos/docs/pautasdigitalizacion.pdI~.
4
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
por la cantidad de informacin que puede ser eliminada de forma repentina
(corrupcin, destruccin o prdida de los soportes digitales y su contenido) no es
del todo comprendido por el pblico en general, y puede generar autnticos
desastres si el original no es conservado. El proceso de conversin, aunque
estable, no es del todo seguro.
2.3 Debemos seguir algn estndar?
La creacin de un Mster digital que sirva como documento del cual emanen
posteriores usos de la imagen es algo con lo que la mayora de las personas
involucradas en la preservacin de documentos estn de acuerdo
3
. e tratara de
un documento de alta calidad (las especificaciones tcnicas se tratarn ms
adelante) que dara pie a otros formatos dependiendo del uso que necesite. or
ejemplo, la creacin de una imagen que sirva solo de referencia visual para una
persona que utilice una base de datos electrnica no necesitara una calidad
superior a 250px. Lo importante del mster digital es el hecho de que, si bien
debemos adoptarnos al material o institucin con el cual estemos trabajando, el
mster debe ser respetado tanto en formato como la parte clave del proceso de
digitalizacin. El hecho de que este mster digital tenga unas caractersticas
definidas y claras es muy importante: se debe respetar ciertos criterios y
estndares que no solo nos den una calidad suficiente para poder comparar al
mster con su soporte original, sino adems homogeneidad en el proyecto. un
as, las caractersticas tcnicas de este mster digital, como todo lo que est
relacionado con el mundo digital, podrn ser sujetas a revisin en vistas de mejorar
su calidad. El hecho de tener un mster no solo nos permitir tener una copia
fidedigna, sino que adems no ahorrar tiempo a la hora de crear derivados y nos
dar un archivo que pueda producir muchos otros tipos de derivados
2.4 ue es la calidad de imagen?
La calidad de imagen, definida por The Focal Encyclopedia of Photography se
define como: el propsito bsico una fotografa es reproducir una imagen. Uno de
los tres atributos bsicos de la reproduccin de una imagen es la reproduccin de
los tonos de la imagen. unto con ello es importante la definicin de la imagen (la
:Frey, Franziska S., and James M. Reilly. Digital Imaging for Photographic Collections. 2nd ed. Rochester: Image Permanence
Institute Rochester Institute oI, 200. 2-9. Print.
5
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
reproduccin de los bordes detalles y cantidad de ruido de la imagen) as como la
reproduccin del color. Es conveniente lidiar con estos atributos cuando se evala
una imagen
4
. La calidad de imagen va a ser importante en dos fases del proceso:
al principio, cuando se crea el control de calidad, y al final de la conversin, cuando
se comprueben las imgenes producidas por el proceso de digitalizacin.
2.5 orqu un control de alidad?
El control de calidad va a asegurar que las imgenes creadas en el proceso de
conversin tengan una calidad que se compare con el original. s, podemos
distinguir entre la calidad objetiva de la imagen y la calidad subjetiva de la imagen.
e distinguen en que la primera es evaluada mediante mediciones fsicas de las
propiedades de la imagen, mientras que la segunda es evaluada por personas
mediante observacin, es decir, es un proceso que depende los estmulos que la
fotografa digitalizada vaya a causar en la persona que la observa
5
. La calidad de
imagen y su correcta evaluacin son importantes durante dos fases del proyecto de
conversin: al principio, para establecer referencias y probar los equipos, y
posteriormente para comprobar que la conversin sea correcta. Esto nos dar un
control de calidad que permitir que el proyecto sea homogneo en formatos y
calidades, as como dar solidez ante la presentacin del proyecto como un trabajo
de conservacin correcto bien realizad

.
unque el control de calidad es un factor crucial para asegurar los mejores
resultados no existe un modo normalizado para asegurar una determinada calidad
de la imagen durante su captura. Los diferentes documentos originales requieren
diferentes procesos de escaneado, lo que debe tenerse en cuenta cuando se
desarrollan programas de control de calidad.
2. ue flujo de trabajo debemos seguir?
El seguimiento de un flujo de trabajo va a ser fundamental para que las
4: Peres, Michael R. The Focal Encvclopedia of Photographv. digital imaging, theorv and applications, historv, and science. 4th ed.
.p.: Focal , 2007
5: Frey, Franziska S., and James M. Reilly. Digital Imaging for Photographic Collections. 2nd ed. Rochester: Image Permanence
Institute Rochester Institute oI, 200. 10.
: Mas adelante se tratara, pero las principales directrices tanto tecnicas como el control de calidad han sido extraidos a
grandes rasgos de las guias de la RLG (Research Libraries Group) y FDGI (Federal gencies Digitalization Initiative).

DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga


personas involucradas en el proyecto puedan llevar a cabo un proceso de
conversin de forma eficiente, con la mayor rapidez y calidad posible. Despus de
la toma de conciencia de los motivos por los que vamos a digitalizar el material
sobre el que vamos a trabajar deberemos seguir unos pasos muy sencillos pero
que debern estar muy claros y establecidos al comienzo de nuestra tarea, para
as justificar toda accin que se lleve durante el proyecto.
Lo primero y ms importante sera identificar correctamente los formatos que
componen el fondo (negativos, positivos, placas...etc), as como su volumen real a
fin de saber el tiempo, costes, personas involucradas y herramientas que sern
necesarias para el proyecto. na vez establecidos estos criterios se podr dar una
propuesta de tiempo y fases de ejecuccin realista para la conversin del archivo,
as como un presupuesto que englobe todo lo anteriormente nombrado.
continuacin estableceremos un patrn de captura para el proyecto. Este
determinar las acciones y formas de actuar que tengamos respecto a la
conversin digital, los criterios que exigiremos a los documentos y todas las
acciones que llevemos a cabo en el proceso tcnico de conversin. En este
apartado encontramos dos formas fundamentales (aunque podran ser ms) de
actuar. i el proceso de digitalizacin tiene como fin la creacin de msteres para
patrimonio, ser el equipo de digitalizacin los que tomen todas y cada una de las
decisiones respecto al material y como ser tratato, siendo digitalizado de forma
ntegra y sistemtica los fondos. El equipo identificar, adems, los ejemplares en
riesgo de perderse totalmente o ms daados para pasar a su conversin
inmediata si procede. e establecer unos criterios para el mster digital segn la
infraestructura de la que disponga el proyecto, buscando siempre el ms alto
estandar. osteriormente se proceder a la asignacin de metadatos segn criterio
del equipo; bien manteniendo la organizacin y catalogacin del archivo o creando
una nueva. ara finalizar, el equipo se encargar del almacenamiento del mster
digital en condiciones seguras y apropiadas para su conservacin.
En otros casos, sin embargo, encontramos que la conversin va a estar ligada
a los intereses de instituciones (prensa, archivos privados, museos...etc.) que junto
con especialistas como documentalistas indicarn a los tcnicos que imgenes
tienen ms prioridad sobre otras. En este apartado incluimos, por ejemplo, archivos
7
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
de prensa grfica o trabajos puntuales para exposiciones, la seleccin de
imgenes posiblemente no sea decisin del tcnico, ser de los documentalistas
por el valor o relevancia que tenga la imagen, o bien por la propia necesidad de la
entidad de tener esa foto digitalizada. La digitalizacin de imgenes se realizar
por lotes o singulares, a peticin de las personas que supervisen o el proceso de
seleccin. Los tcnicos deberan, adems, asistir en materias tcnicas a los
documentalistas (enfoque, fotos difciles de digitalizar por estar daadas...etc.). Los
tcnicos crearn un mster digital segn las exigencias, asignndole metadatos
bsicos (n de original, marca, , fecha si consta...etc.) y crearn adems las
imgenes que sean necesarias para la difusin o fines concretos.
La creacin de un flujo de trabajo y su seguimiento ser, por tanto, esencial.
pesar de ello, la experiencia demuestra que debemos adoptar el trabajo realizado
tanto al encargo como al propio archivo en cuestin. No seguiremos un mtodo
igual para un archivo grfico de una entidad periodstica (debido al propio
funcionamiento del mismo) que en un archivo privado de tipo histrico. El resultado
final, tanto en la forma en la que debamos organizar las imgenes como el hecho
de cmo se almacenarn, es distinto.
8
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
9
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
10
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
3. Concetos fundamentaIes y caractersticas de Ios soortes
El mundo analgico, siendo sencillo en soportes en comparacin con el digital,
cuenta con numerosas formas, soportes y marcas con sus propias caractersticas
propias que requieren tratamientos especiales. i bien es cierto que la
conservacin y propiedades ms detalladas de cada soporte quedaran en manos
de los restauradores, es necesario que el departamento encargado de la
digitalizacin sepa las caractersticas de los materiales, por varias razones, siendo
la primera y ms importante el hecho de que vayan a tratar de forma directa los
mismos, y conocerlos implicar poder tratarlos sin daarlos. El digitalizador
tambin deber ser capaz de reconocer procesos de deterioro en los soportes,
tanto para su envo a tratamiento as como para poder procesar primero los
ejemplares que ms posibilidad de deterioro total posean (siempre y cuando tenga
poder de decisin sobre la organizacin del proceso). El conocimiento del deterioro
en las fotografas ser a su vez un conocimiento valioso para el digitalizador:
conocer que procesos intenta evitar al digitalizar las obras y contra que tiempos y
acciones est luchando.
continuacin se explican los principales soportes del mundo analgico, sus
caractersticas, propiedades fsicas, algunas nociones respecto a su conservacin,
su vida media y las principales formas de deterioro.
3.1 onceptos fundamentales:
rimeramente se deben definir algunos de los conceptos fundamentales,
necesarios para una buena comprensin de lo que expondremos a continuacin

.
3.1.1 Elementos constituyentes de una fotografa:
Material formador de la imagen, que nos da los claros y oscuros o los
colores con que se compone la imagen. Este material puede ser plata, colorante,
pigmento, platino o sales de hierro.
El soporte, que es la estructura que da consistencia al objeto fotogrfico. El
7: Pavao, Luis. Conservacion De Colecciones de Fotografa. Vol. 1. Granada: ditorial omares, 2001. 1 vols.
11
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
soporte puede ser de vidrio, papel, plstico, cobre u otros.
glutinante, que puede existir o no. Es el material transparente que aglutina
y mantiene unido los elementos que dan lugar a la imagen unidos al soporte. El
aglutinante es generalmente la gelatina

. En el siglo XX se utilizaron tambin la


albmina y el colodin.
Capas accesorias y protectoras, que sirven para hacer el soporte ms
blanco, aislndolo de la imagen y amoldar la superficie de la copia. Los materiales
que se utilizan son la barita
9
(sulfato de bario), el dixido de titanio y el polietileno.
El soporte secundario, que se utiliza en las copias para reforzar el soporte
que puede ser en papel, cartulina o cartn.
Grfico .Corte en seccin de una pelcula Fujicolor
3.1.2 Deterioro y conservacin

El deterioro se trata de transformaciones qumicas y fsicas que tienen lugar en
los especmenes fotogrficos despus de su procesado, motivadas por un uso
excesivo o inadecuado. eneralmente se trata de desvanecimientos y prdida de
forma de contraste de la imagen, en daos en el soporte y en la capa de
8 Durante la elaboracin de la emulsin IotograIica la gelatina sirve para mantener en suspensin los cristales
sensibles a la luz. l ser transparente permite la llegada de la luz en el momento de la exposicin. l procesarse la
gelatina se seca y vuelve a su estado inicial, transparente y plana.
9 Mineral usado especialmente en la produccin del litopn, una combinacin de sulIuros y sulIatos usados para
recubrimientos. Se lo usa tambien en la industria de los Irenos, del vidrio y como recubrimiento en las salas de rayos
.
12
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
aglutinante en el desarrollo de hongos.
Las condiciones ambientales suelen ser una de las mayores causas de
deterioro: suciedad por exposicin al polvo, amarilleado por la exposicin a la luz
solar, desvanecimientos por una alta humedad, ablandamiento de las gelatinas y
adherencia al embalaje debido a condiciones de humedad relativa excesiva y
presin demasiado alta de los materiales circundantes as como la propia
descomposicin y deformacin de los soportes por el propio paso del tiempo. El
deterioro tambin puede ser de causa antrpica, debido a una mala manipulacin:
huellas dactilares, machas de grasa, sellos, rayas, abrasiones, prdidas en la
emulsin, roturas en los soportes, machas de cintas adhesivas... etc. Estos
ataques pueden ser evitados si seguimos unos cuidados generales de
conservacin:
10
1. Mantener la humedad relativa del archivo entre el 30 y el 40 con
fluctuaciones de hasta el 5.
2. Mantener la temperatura entre 1 y 20 .
3. lejar las copias de lquidos, restos de comida, humo y contaminacin en
general.
4. Manipular los especmenes fotogrficos siempre con guantes.
5. odos los especmenes deben tener un embalaje individual, neutro o
alcalino.
. odos los especmenes en archivo deben tener un segundo nivel de
proteccin auxiliar en la organizacin, o sea, una caja, una carpeta o un lbum.
. Exponer slo a luz incandescente de intensidad mxima 100 lux
11
, o en el
caso de copias ms frgiles, 50 lux.
La influencia de la temperatura y de la humedad relativa en relacin con la
duracin relativa de las imgenes en color es bastante esclarecedora del porqu se
deben seguir estos cuidados generales, en las tablas siguientes se observa como
la temperatura influye sobre la duracin relativa (es decir, cuanto se multiplica la
vida de las imgenes a cierta temperatura) y lo mismo en la siguiente tabla
10: Pavao, Luis. Conservacion De Colecciones de Fotografa. Vol. 1. Granada: ditorial omares, 2001. 188-89. 1 vols.
11 l lux (simbolo lx) es la unidad derivada del Sistema Internacional de nidades para la iluminancia o nivel de
iluminacin. uivale a un lumen /m. Se usa en Iotometria como medida de la intensidad luminosa, tomando en
cuenta las diIerentes longitudes de onda segn la Iuncin de luminosidad, un modelo estandar de la sensibilidad a la
luz del oo humano.
1
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
respecto a la humedad:
nfluencia de la temperatura en el tiempo de la vida de las imgenes en color
12
nfluencia de la humedad relativa en el tiempo de vida de las imgenes en
color
13
mbas tablas establecen que la vida media de una imagen en color puede
verse reducida o ampliada de forma drstica dependiendo de las condiciones de
temperatura del archivo. i tomamos por ejemplo una imagen impresa sobre un
papel Etacolor lus, cuya vida media es aproximadamente de 20 aos, y lo
almacenamos en un archivo cuya H es del 0, reduciramos el tiempo en que el
papel se degradara de forma irreversible a 10 aos.
omo ya dijimos, la correcta identificacin de los procesos de deterioro de los
soportes a digitalizar es muy importante en el mundo fotogrfico. opesar los
cursos de accin a tomar debido a la situacin fsica de cada material ser de total
relevancia. pesar de que los estndares del archivo de temperatura y humedad
deben ser supervisados por expertos, el tcnico debe saber reconocer procesos de
deterioro y saber como manipular el material de trabajo.
continuacin se describen, para cada, proceso fotogrfico, su estructura,
12: astman odak ompany. Conservation of Photographs. Rochester, ew ork: F-40, 1985. 5.
1: ard, harleton . Predicting LongTerm Dark Storage Dve Stabilitv Characteristics of Color Photographic Products from
Short Term Tests. Vol. . .p.: Journal oI pplied Photographic ngineering, 1980. 4.
14
emperatura del archivo () Duracin relativa
30
24 1
19 2
12 4
10
4 1
0 2
10 100
2 1000
H en el archivo () Duracin relativa
0
40 1
15 2
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
formas de deterioro y cuidados a tener en cuenta al ser manipulados por el
tcnico
14
.
3.2 Formas de resentacin y formatos
1
:
continuacin se explican los principales soportes del mundo analgico, sus
caractersticas, propiedades fsicas, algunas nociones respecto a su conservacin,
su vida media y las principales formas de deterioro.
Grfico 2. Cuadro de formatos por soporte emulsin e imagenes finales
14: Datos obtenidos paralelamente de: Fuentes de ia, ngel M., and Jess Robledano rillo. anual de
Documentacion Fotografica. .p.: IS 84-778-89-7, 1999. 4 -7.Dialnet. Web. 27 Mar. 2012.
http://www.angelIuentes.es/PDF/IdentiIicacionpreservacion.pdI~ y Pavao, Luis. Conservacion De Colecciones de
Fotografa. Vol. 1. Granada: ditorial omares, 2001. 188-89.
15 Se ha decidido excluir algunos Iormatos de caracter extico y poco comn, debido principalmente a ue sus
procesos de tratamiento y digitalizacin se deben encargar a personas dedicadas exclusivamente al tratamiento de
estos soportes, tales como restauradores.
15
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
3.2.1 opias monocromticas:
3.2.1.1 Coias fotomecnicas
Estructura
Las copias fotomecnicas, fotograbado, fototipia y copias de rede de puntos se
componen de tinta litogrfica aplicada directamente sobre el papel. lgunas estn
cubiertas de barniz para mayor proteccin y para conseguir una ms perfecta
imitacin de las copias fotogrficas.
Formas de deterioro
pesar de que los pigmentos utilizados son, generalmente, estables y no se
desvanecen an cuando son expuestos a una luz incandescente, la fragilidad del
papel suele ser un problema ya que es de mala calidad: amarillea, se vuelve frgil,
aparecen en l puntos de foxing (manchas de color marrn debidas a la accin de
microorganismos, a diferencia de los hongos, se trata de ataques localizados y no
generalizados
1
) y se deteriora fsicamente.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
tilizacin de guantes. recaucin al tratar el soporte con una luz fuerte si el papel
se muestra amarillo o frgil.
3.2.1.2 Coias aI aeI saIado
Estructura
nventado por illiam Henry Fox albot en eino nido en el ao 139. Estuvo en
uso comercialmente entre 141 y 150, con un breve resurgimiento en la dcada
de 190. ompuesta por una hoja de papel y por granos de plata absorbidos por
fibras. En las copias viradas al oro, la imagen est formada por granos de plata
amalgamados con granos de oro
Formas de deterioro
on frecuentes el amarilleado y el desvanecimiento de la imagen con prdida de
detalles en las zonas ms claras. La fragilidad del soporte y el foxing son procesos
habituales en estos soportes.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
Estas copias se tratan de materiales extremadamente frgiles y deben ser tratados
1: orrent, Joan. Qumica Fotografica. arcelona: P niversidad Politecnica de atalua, 2001. 200-01.
1
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
con un rigor extremo. on especialmente sensibles a la luz y la humedad, siendo
mejor no exponer a la luz ni una humedad relativa superior al 40 las copias
anteriores a 10. Las copias ms recientes pueden ser expuestas durante un
periodo corto de tiempo a una luz incandescente no superior a 50 lux.
3.2.1.3 Cianotios
Estructura
nventado por John Herschel en eino nido entre 1404. u uso comercial se
extendi entre 10 y 1940, aunque en declive a partir de 1920. En estos soportes
la imagen es una mezcla de sales de hierro de color azul (ferrocianruo frrico y
ferrocianuro ferroso) dispersos en las fibras de papel sin aglutinante.
Formas de deterioro
e trata de imgenes bastante estables, pero que an as pueden perder contraste
y desvanecer cuando son expuestos a la luz. Este proceso de desvanecimiento
puede revertirse si el cianotipo es colocado en total oscuridad.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
ara preservalos, se deben seguir las recomendaciones generales ya
mencionadas. dems, no se deben exponer de forma prolongada a luz directa del
sol, tan solo a luz incandescente con una intensidad mxima de 50 lux. El hecho de
tocar estas copias sin guantes debido a su especial composicin qumica es
altamente daino, el propio embalaje deber cumplir unas condiciones de pH
neutro () o ligeramente cido. Nunca se deben utilizar sobres o cajas dotados de
reserva alcalina (2 carbonato clcico) ni tratar en soluciones con este pH.
3.2.1.4 Coias a Ia aIbmina
Estructura
Desarrollado por Louis Dsir lanquart vrard en Francia en el ao 150. sado
comercialmente entre 150 y 1900 en declive desde 15.ariacin del papel
salado, utiliza una emulsin nueva para no fijar las sales de plata a las fibras de
papel. El soporte de papel es por ello muy fina, cubierta de la susodicha capa de
albmina, siendo la mayora de las copias viradas al oro y la imagen est
constituida por granos de plata con algo de oro mezclado. demas, algunas copias
pueden presentar un color leve de fondo rosa o azulado, debido a los colorantes
17
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
impregnados en la albmina.
Deterioro
La mayora de las copias, y son muchas debido a su gran uso, se
encuentran en mal estado de conservacin. La mayora, de ms de 100 aos,
presentan graves alteraciones de color, de contraste, de superficie y de
reproduccin de detalle. e tratan por tanto de las ms frgiles de todas las copias
monocromticas, por tener un tipo de plata ms frgil y un aglutinante a su vez
frgil. El amarilleado de la capa de albmina de las zonas claras, la alteracin del
color hacia amarillo castao, el desvanecimento de las luces altas y la formacin
de grietas en la superficie son formas habituales de deterioro. dems, se pueden
observar casos de desvanecimiento puntual causado por la reaccin oxidante del
zinc contenido en las titas con la plata.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
El control de la humedad ser crucial, que nunca deber sobrepasar el 40, as
como nunca exponer a ningn tipo de luz las albminas. No se recomienda la
digitalizacin de estos soportes.
3.2.1. Coias de reveIado qumico
Estructura
Estas copias estn compuestas por tres capas, el papel de soporte, la capa de
barita y capa de gelatina con la imagen de plata.
Deterioro
uando no se encuentra protegida por un virado
1
, la imagen de plata es el
elemento ms frgil de estas copias. El papel, que puede ser fino, medio o
acartonado, se fabric en una gran variedad de superficies: brillante, semimate,
mate y perlado o con textura, y en colores blanco, crema y marfil. Esto es
importante ya que muchas veces se puede confundir con las fibras el papel la
gelatina. on muy frecuentes la oxidacin y la sulfuracin de la plata, con
amarilleado, desvanecimiento y la creacin de espejos de plata
1
, caracterstico de
este proceso. Los hongos
19
, la formacin de manchas y el reblandecimiento de la
gelatina suelen ser comunes si no se respetan los mximos de humedad. Los
17 ratamiento uimico ue se practica en copias IotograIicas, transIorma la plata en un compuesto de plata, dandole
otra tonalidad. l Iin de este proceso era preservar durante mas tiempo las copias o darles otra tonalidad.
18 Se conocen comnmente por espeos de plata la oxidacin-reduccin de las particulas de plata, ue Iiadas en la
copia o negativo dan la sensacin de espeeo.
19 Seres vivos elementales ue en condiciones propicias (altas temperaturas y humedad) pueden llegar a Iormar
colonias sobre la gelatina, los negativos o papeles IotograIicos, daandolos gravemente.
18
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
problemas fsicos del soporte, tales como abarquillamientos, ralladuras, dobleces y
ondulaciones deben ser tenidos en cuenta al manipular estos ejemplares.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
Las copias en buen estado pueden ser expuestas el tiempo que sea necesario a
luz incandescente, una buena noticia ya que son las ms corrientes en las
colecciones de fotografa (entorno al 0 ). n as, el papel sigue siendo delicado
y debe ser tratado con cuidado, siendo muy sensible al rayado.
3.2.1.6 Coias de reveIado qumico en aeI Iastificado
Estructura
Muy similares a las anteriores, con la excepcin de que en este caso el papel est
cubierto en ambos lados por una capa de polietileno, un plstico muy fino, flexible y
transparente, confiriendo a la copia un color blanco y ms resistencia al
curvamiento.
Deterioro
ufren procesos muy similares a los comentados en el punto 3.2.1.5. estos se
deben sumar efectos de amarilleado causados por el polietieleno, as como la
aparicin de rayas en el plstico o la propia separacin fsica del plstico y el
papel.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
pesar de lo anteriormente citado, si las copias se mantienen alejadas una fuente
de luz permanente o de radiaciones ultravioletas, suelen ser bastante resistentes.
3.2.2 opias policromas
3.2.2.1 Coias cromgenas
Estructura
El soporte de papel est cubierto con varias capas de gelatina en las que se
encuentran los colorantes orgnicos (cyan, magenta o amarillo). ara cada color
pueden existir una o varias capas de colorante. En las copias, la capa superior es
generalmente de cyan.
Deterioro
Los copulantes de color
20
y los colorantes son qumicamente inestables, y se
20 ompuestos incorporados a las emulsiones de color o a los reveladores ue se acoplan a los haluros de plata
expuestos para liberar los pigmentos ue Iorman la imagen en color.
19
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
descomponen por la accin del calor, humedad y de la luz, provocando
alteraciones en el color y el contraste de la imagen. El deterioro es visible de forma
acusada en estas copias ya que siempre existe un colorante ms frgil, de
descomposicin ms rpida, que produce un cambio en el equilibrio de color de la
imagen, siendo tradicionalmente el cyan el ms frgil y produciendo imgenes
magenta en situacin de oscuridad. En situaciones en las que las copias han sido
expuestas a la luz, se dan copias de color cyan.
Cuidados al tener en cuenta al tratarse
Estas copias son especialmente sensibles a que la humedad y temperatura sean
respetados al ser tratadas, siendo la temperatura en este caso ms baja. dems,
la proteccin total de las copias a la luz sera otro factor a tener en cuenta. El pH
de los materiales de almacenamiento para estas copias no debe ser alcalino, ya
que los colorantes resultan destruidos. En la tabla siguiente se describen los
papeles por marca y aos de vida media
21
:
21: Pavao, Luis. Conservacion De Colecciones de Fotografa. Vol. 1. Granada: ditorial omares, 2001. 15- 1 vols.
20
Marca Condiciones io Aos de vida
gfa scuridad a 24 y 40 H 120
gfa scuridad a 24 y 40 H 5
ipo 9 y , gfatrans, gfaclear display
films
gfachrome paper N, gfachrome
High loss materia , gfachrome
opy aper H
Fuji scuridad a 24 y entre el 10 y el 0 de H Entre 120 y 100
Fuji scuridad a 24 y entre el 10 y el 0 de H Entre 0 y 0
Fuji scuridad a 24 y entre el 10 y el 0 de H Entre 0 y 50
oda scuridad a 24 y 40 H
oda scuridad a 24 y 40 H 20
oda scuridad a 24 y 40 H 1
Fujicolor aper uper F ipo 3,
Fujicolor upreme aper F3, Fujicolor
F3 rofessional ortrait aper,
Fujichrome paper tipo 35, Fujichrome
copy aper tipo 35H, Fujichrome rinting
Material
Fujicolor aper uper F tipo , Fujicolor
upreme paper, Fujicolor rofessional
paper uaper Fa, ipo y , Fujicolor
aper uper F y Fujicolor aper F
Fujicolor tipo 03, Fujicolor "mini Lab
aper, Fujicolor rofessional paper tipo
02 y otros papeles anteriores.
Etacolor lus aper, Etacolor
rofessional aper, Etacolor lus hin
aper, Duraflex rint Material 4023,
Duratrans Display Materials 4022
Etacolor 3 paper (E3),
Etachrome 14 paper (100)
Etacolor 44 aper (E2) Etacolor
aper
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
3.2.2.2 Procesos de difusin
Estructura
Los procesos de difusin se tratan nada ms y nada menos que de procesos de
fotografa instantnea. Las ms difundidas fueron las olaroid (X0, pectra,
ime ero y ision) que si bien parecen soportes sencillos, en el fondo se trata de
una estructura increblemente compleja: 1 capas protegidas por dos lminas de
polister y con una capa de dixido de titanio que separa los qumicos de la foto. El
total es asegurado por una cinta adhesiva blanca, donde encontraremos un cdigo
que indica el ao de fabricacin.
Formas de deterioro
La estabilidad de estas copias se ve comprometida en presencia de luz, que
provoca desequilibrios cromticos y la formacin de un color dominante. in
embargo, las copias conservadas en total oscuridad presentan una estabilidad
elevada. La aparicin de rayas en la imagen, por la prdida de agua y el efecto ya
mencionado sobre el polister, y la aparicin de manchas amarillas causadas por la
filtracin de qumicos a travs de la capa de dixido de titanio.
Cuidados al tener en cuenta al tratarse
l no tener negativos, estas copias deben ser tratadas con mucho cuidado. No
deben ser expuestas permanentemente a la luz, siendo la humedad relativa nunca
inferior al 30, as como no se recomienda su congelacin. El paquete donde
viene encerrada la fotografa nunca debe abrirse, perforarse o cortarse.
3.2.3 Negativos y diapositivas monocromticos con soporte plstico
3.2.3.1 oorte de nitrato de ceIuIosa
Estructura
El soporte est revestido con una capa de gelatina que contiene la imagen de
plata. Desde 1904 la gelatina cubre ambos lados del negativo, para evitar
abarquillamientos (pelcula N, por non curling)
Formas de deterioro
dems de las mismas que las mencionadas en el punto 3.2.1.5 se debe aadir el
hecho de que el soporte de nitrato es qumicamente inestable. El deterioro del
soporte provoca el deterioro de la imagen y de la gelatina. ufre varias fases:
amarilleado del soporte hasta aparecer naranja, amarilleado de la imagen y
desvanecimento, se forman zonas de relieve en la imagen, el soporte se vuelve
21
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
frgil, el soporte comienza a oler a cido ntrico, la gelatina se vuelve pegajosa y
finalmente se descompone en un polvo cido amarronado.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
El nitrato es un soporte que adems de delicado es peligroso por ser altamente
inflamable. No se recomienda que est junto a otras colecciones y tampoco como
material de archivo. Debe ser conservado a una temperatura por debajo de 20 y
con una humedad relativa por debajo del 50. La sala donde se almacenen los
negativos de nitrato debe ser ventilada diariamente. s mismo, los digitalizadores
deben ser conscientes de estar tratando este soporte, no solo por su peligro, si no
adems para evitar trabajar en espacios cerrados por las emanaciones.
3.2.3.2 oorte de acetato de ceIuIosa
Estructura
Este soporto engloba varios tipos de soporte, entre los que se encuentra el
diacetato de celulosa y el triacetato de celulosa, revestidos en ambos casos por
una capa a doble cara de gelatina, conteniendo una de ellas la imagen de plata.
Fueron la respuesta de la industria fotogrfica a la peligrosidad del nitrato. De all
que muchas sean llamadas "safety por el fabricante.
Formas de deterioro
e trata de un forma qumicamente inestable, sigue un proceso parecido pero no
igual que los negativos de nitrato: aparece un fuerte olor a vinagre, el soporte se
abarquilla y los bordes se ondulan, el negativo encoje (hasta un 10, osea 2,4 cm
en un negativo de 1 x 24 cm
22
), el soporte se vuelve frgil, surgen ampollas en
algunos casos y aparecen manchas azules o rosas en las pelculas.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
u conservacin a largo plazo solo puede ser afrontada mediante la duplicacin a
soporte polister y mediante su conversin digital, tanto que deberan ser la
prioridad en cualquier coleccin a digitalizar. Los valores de humedad y
temperatura indicados no seran suficientes, debiendo ser mantenida a menos del
30 la humedad relativa o incluso a 20. La temperatura nunca debera exceder
los 1 y se recomienda que incluso se establezca a 10 si solo existen este tipo
de negativos en el archivo. El diseo de las cajas de los negativos debe favorecer
la ventilacin de gases, as como deberan revisarse peridicamente para detectar
el susodicho olor a vinagre.
22 Pavao, Luis. Conservacion De Colecciones de Fotografa. Vol. 1. Granada: ditorial omares, 2001. 15- 1 vols.
22
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
3.2.3.3 oorte de PoIister
Estructura
oporte de plstico, revestido por ambos lados de una capa de gelatina, siendo
una de ellas la que contiene la imagen.
Formas de deterioro
osiblemente el soporte ms resistente y duradero de todos los que hemos
analizado hasta ahora. u nico defecto es que atrae el polvo con facilidad y puede
rayarse.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
El soporte debe ser limpiado de polvo al tratarse mediante aire, evitando el roce.
dems de eso, se recomienda aplicar los cuidados generales de resto de
soportes.
3.2.4 Diaositivas PoIcromas de oorte PIstico
Estructura
oporte de triacetato de celulosa o acetatobutirato de celulosa que cubre con
varias capas de gelatina con los colorantes y en la mayor parte de los casos, los
copulantes de color no consumidos en el procesado. En las diapositivas
encontramos capas de color amarillo, magenta y cyan sucesivamente.
Formas de deterioro
Las diapositivas de celulosa se deterioran de forma muy parecida a lo nombrado
en la seccin 3.2.3.2. dems de ello habra que sumar el hecho de que suelen
formar hongos, sobre todo cuando la humedad no es controlada de forma eficiente,
as como a efectos de condensacin en las que estn montandas sobre doble
vidrio.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
dems de los cuidados generales, estos soportes deben archivarse con una
humedad relativa menor y una temperatura menor. s mismo se debe evitar
proyectar las diapositivas ms valiosas ni ser manipuladas de forma constante. Los
materiales utilizados para el almacenamiento y acondicionamiento deben ser de un
pH alcalino (inferior a ).
2
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
3.2.5 Negativos olcromos
3.2..1 Negativos cromgenos
Estructura
oporte de triacetato de celulosa o acetatobutirato de celulosa en el caso de la
pelcula de rollo. En el caso de pelculas rgidas, en placa, encontramos adems en
los ms recientespoliester. El negativo se encuentra en todos los casos cubierto de
varias capas de gelatina que contienen los colorantes y los copulantes de color no
consumidos en el procesado, siendo una de ellas la mscara que le da el color
anaranjado de los negativos. Encontramos el mismo sistema de capas que el
anterior nombrado para las diapositivas de amarillomagentacyan.
Formas de deterioro
Los colorantes son qumicamente inestables y su descomposicin es lenta, en
funcin de las condiciones ambientales del archivo. El mayor problema reside en
que el color se desvanecer poco a poco, cambiando la tonalidad en funcin de las
capas.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
dems de los cuidados generales, estos soportes deben archivarse con una
humedad relativa menor y una temperatura menor. Los materiales utilizados para
el almacenamiento y acondicionamiento deben ser de un pH alcalino (inferior a ).
En la tabla siguiente se describen los negativos por marca y aos de vida media
23
:
2 Pavao, Luis. Conservacion De Colecciones de Fotografa. Vol. 1. Granada: ditorial omares, 2001. 15- 1 vols.
24
Marca Condiciones io Aos de vida
gfa Humedad relativa del 40 30
gfa Humedad relativa del 10 15
Fuji Humedad relativa del 40 0 y 20
Fuji Humedad relativa del 40 Fujicolor 100, 200 y 400 14 y 9
Fuji Humedad relativa del 40 Fujicolor H100 Film 20 y 15
oda Humedad relativa del 40 3 a 5
oda Humedad relativa del 40 odacolor 100, 200 y 400, 1000 Film 35
oda Humedad relativa del 40 oda y odacolor old 100 Film, odacolor 100 Film 2
oda Humedad relativa del 40 1 a 2
oda Humedad relativa del 40 odacolor 400 film 22
oda Humedad relativa del 40 odacolor film y ericolor rofessional film tipo 14
oda Humedad relativa del 40 ericolor rofessional Film ipo L, ericolor commercial Film tipo
gfacolor X y X, 100, 200 y 100 Film, gfaolor X 100, 200 y 400
rofessional Film
gfacolor X 100, 100i, 200 y 400 Film, gfacolor X 100, 200, 400 y 1000
professional Film
Fujicolor uper 100, 200 y 400 Film, Fujicolor H 100, 200, 400 y 100 Film,
Fujicolor H 400, Fujicolor eala Film, Fujicolor 10 rofessional Film y L
ericolor tipo , Etacolor old 10, Etacolor F 10, ericolor 400, Etacolor
old 400, odacolor old 100 film, oda y odacolor old 400 Film
ericolor H rofessional Film, Etapress old 100 rofessional Film, Etar 25 film,
Etar 125 Film, oda y odacolor old 200 (1992). odacolor 200 film
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
3.2. ositivos Monocromticos con oporte Metlico
3.2.6.1 Daguerrotios
Estructura
nventado en 139 por Louis Jacques Mand Daguerre en Francia. e us
comercialmente entre 139 y 10. e trata de un positivo caro y complejo, siendo
el soporte de la imagen un metal de plata, cobre o ambas, protegido mediante un
cristal y un espaciador, todo sellado mediante una tira de papel engomado. La
imagen est formada por una amalgama de plata y mercurio, o de plata, mercurio y
oro. Junto con el paquete que lo distingue, el daguerrotipo se caracteriza por el
hecho de que el ngulo de visin e iluminacin determinan que la imagen se vea
negativa o positiva.
Formas de deterioro
pesar de ser un formato estable, el daguerrotipo, si es manipulado fuera de su
estuche, puede presentar sulfuraciones en la plata en muchos casos. La imagen se
cubre con una capa de sulfuro de plata, volvindose castaa y presentando
crculos concntricos de color azul y castao, desapareciendo la imagen de forma
completa ms adelante. s mismo, la superficie es muy delicada, es frecuente ver
placas rayadas debido a una mala manipulacin fuera del estuche. El deteriorio del
propio vidrio es otro problema muy serio ,ya que puede liberar alcalinos que daen
la imagen.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
dems de los cuidados generales, estos soportes deben archivarse con una
humedad relativa menor (35 para estuches que no sean de piel, ya que esta
puede secarse y liberar polvo). La exposicin a la luz incandescente puede
realizarse de forma moderada.
3.2. Negativos Monocromticos de oporte drio
3.2.7.2 Negativos de CoIodin
Estructura
e trata de un soporte de vdrio, cubierto con una capa de colodin con una
imagen en plata que muy a menudo presenta un revestimiento de barniz,
25
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
compuesto por resinas aceitosas como el mbar o el copal, o con lacas como el
shellac
24
. us rangos cronolgicos se extienden aproximadamente de 14 a 10.
Formas de deterioro
El vidrio de estos soportes suele ser normalmente espeso (debido a su peculiar
forma de manipularse al procesarse), y con frecuencia vamos a encontrar bordes
rotos y aristas astilladas, as como vidrios rayados o rotos. e debe cuidar que el
vidrio no se deteriore
25
de ninguna manera ya que se producen escamados en su
superficie. in embargo, el mayor cuidado debe aplicarse a la capa de colodin.
ompuesta por nitrato de celulosa (cuyas caractersticas inestables e inflamables
ya vimos en el punto 3.2.3.1), se trata de la parte ms dbil del soporte. Es
frecuente encontrar rayas y escamas, as como la contraccin de la capa segn
avanza el tiempo. s mismo, es posible que se encuentren mscaras en papel,
pegadas sobre el vidrio o sobre la emulsin, retoques con tinta roja, a lpiz...etc,
realizadas por el fotgrafo sobre el soporte.
Cuidados a tener en cuenta al tratarse
dems de los cuidados generales, estos soportes deben archivarse con una
humedad relativa muy baja (inferior al 25) as como mantenerla de forma estable
y evitar que los soportes sufran cambios bruscos. pesar de ser procesos que
utilizaban la luz del sol para procesarse en su tiempo, no deben ser expuestos a
luz intensa. Del mismo modo no se recomienda eliminar el barniz ni su limpieza de
ningn tipo. u peso y fragilidad hacen que deba cuidarse mucho su disposicin en
archivo, siendo los de gran formato (superior a 13 x 1 cm) dispuestos
horizontalmente, sin apilar ms de cinco.
3.2.7.3 Negativos de GeIatina
Estructura
on negativos en placa de vdrio, cubiertos por una capa de gelatina que cubre
los granos de plata. Las placas de cristal suelen ser bastante finas, en algunos
casos inferior a 1 mm de grosor. obre el vidrio solemos encontrar una capa de
24 La goma laca es una sustancia organica ue se obtiene a partir del residuo o secrecin resinosa de un peueo
insecto roo llamado gusano de la laca, (LacciIer lacca) o erria lacca ue habita en lugares del sudeste asiatico
25 Debido a ue no es un soporte ue se manipule con Irecuencia no se detallado los cuidados del soporte vidrio. n
asi se deberia tener en consideracin el Iactor calor, tanto ambiental como el que procede de los escneres de
transmisin, mesas de luz y otros dispositivos parecidos. l igual ue otros soportes, la humedad relativa y su
Iluctuacin brusca es muy daina para estos soportes, y debera organizarse el trabao para ue su paso de un ambiente
seco a otros mas hmedos y viceversa deberia ser gradual.
2
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
gelatina endurecida, para aumentar la adherencia de la emulsin.
Formas de Deterioro
uelen ser comunes roturas, astillamientos y rayaduras en el soporte por su
fragilidad. El vidrio puede, adems, deteriorarse qumicamente, sobre todo en la
superficie en contacto con la gelatina. En este proceso pierde transparencia,
formndose manchas lechosas, bien visibles en del lado del soporte. La plata sufre
adems sntomas de deterioro comunes: espejeos y amarilleados parciales o
totales, siendo ms pronunciados si el soporte es expuesto a una humedad
elevada. Debe tenerse en cuenta que existen placas que fueron tratadas con
mercurio debido a una subexposicin por parte del fotgrafo, no deben confundirse
con los negativos de colondin por presentar un color castao o amarillento.
dems de los cuidados generales, estos soportes deben archivarse con
una humedad relativa muy baja , entre el 35 y el 20sin variaciones superiores al
5 y sin sobrepasar la barrera del 20, ya que la gelatina se contrae y puede
llegar a despegarse. e recomienda adems extremo cuidado al manipular estas
copias por su fragilidad.
27
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
rfico 3. Fechas mximas para originales de cmara, procedimientos de copia y fotomecnicos
2

2 Fuentes de ia, ngel M., and Jesus Robledano rillo. anual de Documentacion Fotografica. .p.: IS 84-778-89-7, 1999.
5. Dialnet. Web. 27 Mar. 2012. http://www.angelIuentes.es/PDF/IdentiIicacionpreservacion.pdI~.
28
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
rfico 4.Fechas mximas para negativos de nitrato, acetato y polister por formatos
2

27 Fuentes de ia, ngel M., and Jesus Robledano rillo. anual de Documentacion Fotografica. .p.: IS 84-778-89-7, 1999.
1. Dialnet. Web. 27 Mar. 2012. http://www.angelIuentes.es/PDF/IdentiIicacionpreservacion.pdI~.
29
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
4. ControI de CaIidad
4.1 rincipios sicos de un ontrol De alidad
El control de calidad es un elemento fundamental en el proceso de digitalizacin
de cualquier documento. En el caso de las fotografas este paso se vuelve
especialmente importante, ya que permite garantizar la integridad y consistencia de
los ficheros de imgenes. e deben tomar medidas para minimizar las variaciones
entre los diferentes operados, as como entre los distintos escneres que se
utilicen. Los escneres debern, adems, ser revisados regularmente para
garantizar calidad y precisin.
Es necesario un control de calidad tanto para proyectos propios como para
aquellos, o parte de los mismos, que se contratan externamente. En los proyectos
propios podremos establecer criterios nuevos segn avance el tiempo, mientras
que con los externos debemos tener muy claro el proceso a seguir antes de
encararlo.
4.2 bjetivos
El objetivo evidente de un control de calidad ser establecer unos estndares y
unas pruebas para los dispositivos involucrados en el proceso de conversin de los
documentos grficos a digitalizar. continuacin describimos ciertos parmetros
que debern ser contemplados y revisados peridicamente para que el proceso de
conversin sea ptimo.
n programa de control de calidad intentar supervisar por tanto las imgenes
producidas en un margen de tiempo determinado. i ese muestreo muestra fallos o
errores en los puntos que ahora describiremos, se deber revisar el grupo de
imgenes al completo. n programa de control de calidad siempre incluye los
ficheros de conservacin que se producen y en la mayora de los casos tambin
tendr en cuenta otros productos, como por ejemplo las copias en papel.
0
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
4.3 Mtodos
Las herramientas automticas de evaluacin de imagen de las que disponemos
actualmente no son, por lo general, suficientes para materiales que se requieren
para fines culturales y cientficos. or lo tanto, la evaluacin de la calidad visual
debe llevarse a cabo bien desde la pantalla o en los productos impresos o bien
basada en una mezcla de evaluacin en pantalla y en los productos impresos
(pelculas o impresiones)
Deben tenerse en cuenta las limitaciones tcnicas que pueden afectar a la
evaluacin, comenzando con las posibilidades de conseguir una buena calidad de
las copias impresas de las imgenes en escala de grises y en color. Los mtodos
recomendados son:
para la evaluacin en pantalla:
visualizacin de las imgenes escaneadas a 1:1 (ampliados al 100)
uso de cartas para evaluar la reproduccin en escala de grises y color
uso de cartas de resolucin e histogramas para evaluar la resolucin
espacial y la reproduccin tonal.
utilizacin de mtodos para la medida del ruido y herramientas de deteccin
de objetos
para la evaluacin de los productos impresos:
examinar por medio del ojo humano las copias creadas a partir de las
imgenes para comprobar si se ajustan a los requisitos de calidad
comparar los productos impresos con los documentos originales
Existen estndares N especficos para el control de calidad de imgenes
que se pueden aplicar adems al proceso de evaluacin de la imagen
4.4 ontrol de alidad del Escner
La eleccin del escner o los escneres que se utilicen durante el proceso de
conversin es posiblemente una de las decisiones ms complicadas y crticas que
deber acometer el equipo de digitalizacin, si es que puede ser parte del proceso.
La eleccin del escner depender de mltiples factores, tales como el tipo de
1
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
material a escanear, la resolucin deseada, la velocidad con la que el proyecto
debe ser llevado a cabo...etc.
pesar de todo, antes de adquirir un escner, se deber obtener informacin
evaluable por medio de tests de evaluacin de la calidad de imgenes digitales.
uando un proyecto de digitalizacin est en marcha, deben establecerse medidas
de control de calidad del escaneado que permitan a los tcnicos estar seguros de
que los dispositivos de escaneado estn trabajando dentro de los parmetros
previstos. Las cuestiones que ms conciernen a los resultados son: resolucin
espacial, reproduccin tonal, reproduccin del color, ruido y deteccin de objetos.
s mismo deber considerarse que tipo de escner vamos a utilizar
dependiendo del material que presente el archivo. i bien un escner de planos
fotogrfico o (en caso de tener capacidad para ello) uno de tipo planetario ser
siempre necesario si existen formatos en papel, positivos, planos...etc. si un
archivo posee gran cantidad de negativos ser necesario utilizar un escner de
pelcula fotogrfica. continuacin explicamos, brevemenete, los tipos de escner
que hay en el mercado actualmente para el mundo fotogrfico:
ambor:
oseen una gran calidad de escaneado, hasta 000ppp reales, gran rango
dinmico, buena relacin sealruido y buen enfoque. u utilizacin, adems, es
ptima para opacos y translucidos no rgidos. El verdadero problema que
presentan estos escneres es que daan los originales debido a su forma de
escanear, son lentos, caros y necesitan un tcnico formado para su uso.
ambor virtual:
arecidos al de tambor, su funcionamiento no requiere fijar la pelcula a ninguna
gelatina, evitando daar el original. u resolucin y usos se asemeja a los de
tambor, as como su alto precio. u gran problema reside en que estn comenzado
a desaparecer debido a la falta de soporte.
lataforma o sobremesa:
Estndar:
ara opacos o positivos, pueden ser acoplados con alimentadores, tiles para
fotografas de tamao grande. Hay mucha variedad, y muchos de ellos no llegan a
cumplir con requisitos tcnicos deseados
2
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
Fotogrficos o de transmisin:
ariedad de marcas, parecidos a los estndar pero con la capacidad de escanear
translucidos. tiles para escanear negativos o originales de gran tamao. Muestran
configuraciones de ppp ms elevadas as como valores de rango dinmico mejores
que los estndar.
De pelcula fotogrfica:
Excelente para el escaneado de negativos, normalmente, hasta x9 cm. on
escneres de gran rendimiento, con capacidad para escanear por lotes y con
softare especfico para el tratamiento de imgenes relativamente bueno. uelen
ofrecer resoluciones de hasta 4000 ppp en la mayora de los casos.
lanetarios:
ensados para escanear positivos de gran tamao. on aparatos de gran tamao,
desde 4 hasta 0. u resolucin suele rondar entre los 400 y 00 dpi
asados en cmaras fotogrficas:
Funcionan de forma parecida a los planetarios y su calidad es igual o superior. on
interesantes en el caso de que se tenga que digitalizar una gran cantidad de
formatos delicados que no se puedan exponer a la luz o temperaturas de un
escner de transmisin. equieren equipos formados que sepan no solo de
transformacin digital, si no adems de fotografa (enfoque, profundidad de
campo...etc.)
omo veremos a continuacin la resolucin mxima no es un requisito
absoluto y puede tener sus fallos, es recomendable buscar un escner que ofrezca
unos valores de resolucin ptimos en concordancia con el control de calidad que
exponemos a continuacin.
4.4.1 esolucin espacial
na definicin muy comn de resolucin espacial es la capacidad de capturar y
reproducir detalles espaciales. Esto se refiere tanto a los dispositivos de entrada
como de salida y esta es probablemente la nica razn por la que el concepto de
resolucin es una de las especificaciones tcnicas peor comprendidas y utilizadas
en relacin con los equipos de digitalizacin. La resolucin se define a menudo en
trminos de ppp (puntos por pulgada). ara la resolucin en la entrada de datos
(es decir, escneres y cmaras digitales) y para la resolucin en pantalla (es decir,

DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga


monitores) suele usarse normalmente la relacin pxels
2
por pulgada (ppi).
uando se dice que un escner tiene una resolucin mxima de por ejemplo
00 ppp, significa en la prctica que el escner muestra ptimamente un mximo
de 00 pxels por pulgada (ppi), esto es expresar la resolucin de manera relativa.
La manera absoluta de expresar la resolucin sera el nmero total de puntos de la
imagen multiplicando el ancho y el alto de la misma.ero la proporcin de
muestreo ptico de un escner slo define la resolucin ptica mxima posible en
el sentido de la capacidad de la unidad D. Esto no garantiza que el escner en
realidad pueda resolver espacialmente detalles en el mismo grado que supondra
el nivel de muestreo ptico. El motivo es que la proporcin de muestreo ptico de
un dispositivo de entrada es slo uno de los componentes del concepto de
resolucin. tros componentes de importancia son por ejemplo la calidad, el nivel
del enfoque y la estabilidad mecnica del sistema ptico (lentes, espejos y filtros, el
nmero de bits de los datos de entrada y de los productos, las variaciones del
documento original y el D y el nivel de proceso de las imgenes aplicado a la
imagen.
Existen varios mtodos para evaluar la resolucin. Los ms comunes son los
siguientes
29
:
Cartas de resolucin, que nacieron originalmente para su uso en las
industrias microgrficas y fotogrficas. e usan normalmente para medir la
reproduccin de los detalles, para la uniformidad de la captura de las diferentes
partes de un documento fuente, para la nitidez de la imagen, etc. veces los
resultados pueden no ser totalmente fidedignos, pero las cartas de resolucin
siguen siendo todava herramientas prcticas para utilizar especialmente en la
conversin binaria.
La funcin de la modulacin de la transferencia (MTF), donde se mide la
28 n pixel o pixel, plural pixeles (acrnimo del ingles picture element, elemento de imagen) es la menor unidad
homogenea en color ue Iorma parte de una imagen digital, ya sea esta una IotograIia, un Iotograma de video o un
graIico.
29 est de prueba de Iacsimil normalizado del I (Institute oI lectrical and
lectronic ngineers), est de prueba n. 2 para escaneres de IIM (http://www.aiim.org/ ), Modelo de resolucin PM-
189 (P International, ),Modelo de escaner SFR y F n. 2 (pplied Image Inc, http://www.aig-
imaging.com/mm5/merchant.mvcScreenPRDStoreodeIIPIProductodeI-SFR-
nioneategoryode http://www.aig-imaging.com/mm5/merchant.mvc
ScreenPRDStoreodeIIPIProductode-7ategoryode )
4
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
intensidad de la luz en el proceso de la imagen (calibracin de la luz). Este es un
mtodo ms fiable y objetivo para evaluar el modo en el que se preservan los
detalles y cuales son los sistemas de escala de grises y color ms apropiados. La
frmula de la funcin sera como sigue
30
:
rfico 4. Frmula MF, modulacin de salidamodulacin de entrada
31

De est frmula se obtendran valores obtenidos a travs de ciertas cartas de
resolucin,que determinaran de el contraste de la imagen, siendo representado en
grficas para evaluar el rendimiento del escner.
rfico 5. rfico que muestra las transformaciones matemticas de los valores de pixel
32

Respuesta de la frecuencia espacial (SFR), que significa la capacidad del
escner para transmitir informacin de alta frecuencia por medio de una funcin
especfica de transmisin (en la prctica equivalente a MF)
Estndares NSI especficos para el control de la calidad de imagen
N 1.92003. ampling rocedures and ables for nspection by ariables
for ercent Nonconforming y NM 34199 (2002). ampling rocedures
for nspection by ttributes of mages in Electronic mage Management (EM) and
Micrographic ystems.
0 Frey, Franziska S., and James M. Reilly. Digital Imaging for Photographic Collections. 2nd ed. Rochester, ew ork: Rochester
Institute oI echnology Image Permanenc, 200. 2. Print
1 Idem
2 Idem
5
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
4.4.2 eproduccin tonal
La reproduccin tonal es el ms importante de todos los indicadores de calidad
de la imagen, porque nos da la pauta para la evaluacin de otros parmetros de
calidad de dicha imagen. De hecho, la efectividad de estos parmetros implica una
satisfactoria reproduccin tonal. En la prctica la reproduccin tonal determina el
grado de oscuridad o claridad de una imagen as como su contraste
Debido a los diversos ruidos electrnicos producidos aleatoriamente, el escner
siempre tendr prdidas en la profundidad del bit durante el proceso del
escaneado. or esto es importante capturar la imagen con una resolucin mayor
de la necesaria para el producto digital final, como indicaremos en el siguiente
captulo.
La reproduccin tonal se evala mediante una curva de reproduccin de tono
que relaciona la densidad ptica de un documento en papel o una reproduccin de
microfilm con el correspondiente valor digital (valor tonal) en la reproduccin digital.
Existen varios mtodos para evaluar la calidad tonal que ofrece un escner:
EF para la medicin de la linealidad
33
: relaciona los valores de entrada y
de salida de un escner, determinando as cambios en la reproduccin tonal del
mismo
34
.
rfico .lantillas EF usadas para calcular la linealidad, la superior izquierda correspondera a la
usada en escneres y la inferior para cmaras fotogrficas digitales.
35

Frey, Franziska S., and James M. Reilly. Digital Imaging for Photographic Collections. 2nd ed. Rochester, ew ork: Rochester
Institute oI echnology Image Permanenc, 200. 19. Print.
4 Desarrollado por el lectronic Still Photography Standards Group (IS/ 42/WG18).
5 Frey, Franziska S., and James M. Reilly. Digital Imaging for Photographic Collections. 2nd ed. Rochester, ew ork: Rochester
Institute oI echnology Image Permanenc, 200. 2. Print

DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga


Los valores tonales tambin pueden evaluarse por medio de un histograma que
muestra en modo grfico la distribucin de los tonos en una imagen as como el
grado tonal de la misma. La disminucin en la claridad u oscuridad comparados
con los valores tonales del documento original pueden indicar que hay limitaciones
en el rango dinmico del escner. El rango dinmico puede definirse como el grado
de diferencia tonal entre la claridad y la oscuridad ms intensas y su valor muestra
de este modo la capacidad del escner para distinguir las variaciones extremas en
la intensidad. Normalmente, el rango dinmico de un escner debera conseguir o
superar los extremos de intensidad de los documentos originales.
e recomienda, adems, la comprobacin cruzada de positivos u otro tipo de
originales para poder comprobar que no exista prdida de rango en la fotografa
escaneada.
rfico . Histogramas de imgenes, pueden ser usados para calcular si los valores entre 0 y 255
estn mal distribuidos y existen prdidas en sombras y zonas claras,(), o bien para observar si los
valores estn distribuidos de tal forma que existe manipulacin ()
3
.
Frey, Franziska S., and James M. Reilly. Digital Imaging for Photographic Collections. 2nd ed. Rochester, ew ork: Rochester
Institute oI echnology Image Permanenc, 200. 2. Print
7
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
4.4.3 eproduccin del color
El mayor desafo de la digitalizacin fotografas, tanto en blanco y negro
como a color, es su reproduccin manteniendo la representacin del color en la
pantalla y en las impresiones. El principal problema es que tanto los monitores
como los sistemas operativos y el sistema de aplicaciones representan el color de
diferentes modos. La percepcin humana del color tambin difiere entre las
distintas personas.
Existen varios modelos de color para definir las propiedades de la gama de
colores. Los ms usados son: y M, siendo este ltimo utilizado
principalmente en imprentas. e trata de simular una amplia gama de colores
mediante la combinacin de diferentes cantidades de luz roja, verde y azul. ada
uno de estos tres colores se define como un canal de color y sobre un monitor de
24bit, cada canal tiene bits que representan 25 tonalidades. En 199 se cre
para nternet un estndar especial de , llamado
rfico . Diagrama cromtico xy de E 1931 mostrando el espectro del espacio s y situacin de los
colores primarios. El punto blanco D5 se encuentra en el centro.
s y es el que se utiliza a menudo tanto para los monitores como para los
escneres, cmaras digitales e impresoras. in embargo, se ha criticado que sea
un sistema demasiado limitado en gamut (vase el grfico ) y que no pueda
muchos de los colores reproducibles en los espacios de color de escneres,
cmaras, impresoras e incluso monitores . or esto, es importante antes de elegir
el espacio de color adecuado al que vamos a convertir las imgenes mster
resultado de la conversin, tener en cuenta esta limitacin es de vital importancia
en relacin con los resultados que queremos obtener en el proyecto de
8
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
digitalizacin.
principios de los aos 90 se creara el
3
(onsorcio nternacional del
olor) con el objetivo de desarrollar sistemas de gestin del color consensuados y
normalizados. El perfil normalizado del se puede utilizar con diferentes
sistemas operativos e implementarse en imgenes de color. in embargo, no todos
los sistemas de gestin de imgenes de color soportan el sistema de
implementacin de .
er necesario establecer un perfil de color incrustado para todos los
documentos digitalizados en el proyecto, o al menos un metadato que indique a
qu espacio de color estandarizado y de uso comn corresponden. odas las
imgenes debern, por tanto, tener un espacio de color identificado a travs de un
perfil , bien del dispositivo de captura, de donde se fue editada la imagen
(softare de trabajo) o bien del espacio al que ha sido convertido el espacio o
dispositivo. Los tcnicos involucrados en el proceso de digitalizacin debern
calibrar en cada sesin el escner y el monitor. e recomienda que un experto se
encargue de crear los perfiles , ya que su mala realizacin puede suponer un
dao irreversible para los msteres digitales.
4.4.4 uido
En el contexto que nos ocupa el ruido puede asemejarse a las fluctuaciones de
la intensidad de la luz en una imagen que no se encuentran en el documento
fuente. En los sistemas de digitalizacin el ruido, a menudo, tiene su origen en la
unidad de D y en los componentes electrnicos asociados, siendo seales
aleatorias y no procesadas de energa. El ruido se mide calculando la desviacin
normal de los valores del nmero de pxels sobre cierta parte del documento como
una ratio del nivel de ruido. El ruido reduce la calidad de la imagen de forma
drstica y su posterior reproduccin. La relacin intensidad de la seal ruido es
muy importante a la hora de evaluar un equipo, y se clasificara por:
uido total: siendo todas las variaciones capturadas por una sesin de
escaneado.
7 http://www.color.org/index.xalter
9
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
atrn de ruido fijo: siendo variaciones no deseadas que son consistentes
por cada sesin de escaneado.
uido variable: ruido que vara dependiendo de la cantidad de energa que
fluctue dentro del sensor del escner, y cambia de una imagen a otra.
rfico .uido representado como una seal aleatoria que vara en cada equipo. M vendra a
representar la medida cuadrtica de error, una forma estadstica de evaluar y representar ruido sobre
la densidad de ruido original de la imagen
3
.
4.4.5 rtefactos
El polvo, los rayas y las manchas constituyen ejemplos de elementos que
pueden tener un impacto en la calidad de una imagen. En la mayora de los casos
es suficiente con usar programas que detectan estos elementos, aunque a veces
es necesario examinarlos visualmente. odo softare o softare aplicado va
hardare (es decir, desde la propia interfaz o sistema operatio del escner) debera
ser desechado a menos que sea un proceso no automatizado, ya que provocan en
la mayora de los casos una prdida de detalle e informacin importante en la
fotografa. La aplicacin de sistemas no supervisados de eliminacin de artefactos
afecta de forma muy negativa a que la fotografa sea fiel al original, para un
ejemplo vase el grfico 9.
8 Frey, Franziska S., and James M. Reilly. Digital Imaging for Photographic Collections. 2nd ed. Rochester, ew ork: Rochester
Institute oI echnology Image Permanenc, 200. 2. Print
40
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
rfico 9.Ejemplo de como un softare de limpieza va hardare (E Nion can
9000) puede daar una fotografa
4.5 ontrol de alidad del Monitor
El monitor es una pieza clave en el proceso de digitalizacin, y sus altos
precios hacen que con frecuencia se escatime en su calidad. Existen muchos
elementos particulares que pueden influir en la calidad de la imagen cuando esta
se visualiza. En primer lugar, la pureza del color y el brillo varan entre el centro y
las esquinas de la pantalla. En segundo lugar, el uso de una pantalla LD ,,
LED o de plasma puede tener sus efectos; esta ltima se considera todava la
mejor cuando visualizamos la imagen. La aparicin de monitores de 10 bits y en
un futuro cercano de 12 bits tambin ser de importancia a la hora de determinar la
calidad que buscamos para la visualizacin de la imagen.
La gestin del color necesita una regulacin continua del monitor de acuerdo
con algn estndar (el perfil normalizado , vase ms arriba). Deberamos
41
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
tener en cuenta que el ajuste de los valores ideales para la evaluacin de la
calidad de la imagen quizs no sean los ptimos para la visualizacin por parte de
los usuarios.
4. ondiciones de visualizacin
El lugar de trabajo debera estar basado en las normas vieing onditions
raphic technology and photography 34:200
39
. Las principales
recomendaciones de esta norma son: la sala poco iluminada, la temperatura de
color de la iluminacin ambiental ser inferior o igual a la del punto blanco del
monitor, el monitor con solapas para evitar reflejos, usando reas neutras como el
gris o el negro en la pantalla para zonas prximas a la imagen y evitando las
fuentes de luz que puedan causar reflejos.
s mismo la ubicacin de la cabina de luz y los monitores deben ser cuidados
al mximo para impedir problemas en la visualizacin. Los monitores debern estar
provistos de solapas, as como la cabina estar situada en un ngulo recto de 90
de la pantalla, mejorando as la adaptacin del ojo a la diferencia de temperatura
de color. s mismo debemos evitar hacer coincidir la temperatura de color con la
de la caja de luz (450 lx o 2000 lx para evaluaciones muy crticas) donde tengamos
los positivos, deberamos hacer coincidir el brillo. El monitor debe tener una
temperatura de color cercana al punto blanco nativo, que suele ser 500.
orremos el riesgo de posterizacin o mal rendimiento en los azules.
40
4. lmacenamiento
El almacenamiento de las imgenes mediante dispositivos D
41
, y discos
duros de distinto tipo es un tema que, a pesar de parecer sencillo, muestra muchas
complicaciones. Mencionar brevemente que la eleccin de los dispositivos de
almacenamiento debera ser supervisado y llevado a cabo a poder ser por un
grupo de especialistas, as como el mantenimiento y migracin de los propios
9 Viewing conditions -- Graphic technology and pho. International rgani:ation For Stadardi:ation . .p., 14 Sept. 2009. Web. 1
May 2012. http://www.iso.org/iso/isocatalogue/cataloguetc/cataloguedetail.htmcsnumber9117~.
40 Jesus Robledano rillo, Digitali:acion v Gestion de Imagenes, Master en Documentacin udiovisual M.
Madrid. Presentacin.
41 del ingles conunto redundante de discos independientes, anteriormente conocido como Redundant rray oI
Inexpensive Disks, conunto redundante de discos baratos hace reIerencia a un sistema de almacenamiento ue usa
mltiples discos duros o SSD entre los ue se distribuyen o replican los datos.
42
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
dispositivos. Existen a su vez diversas pruebas de estrs
42
, envejecimiento
estimado
43
y fallo para discos duros que se pueden usar si no se dispone de
especialistas en la materia. i el equipo no dispone de un grupo de especialistas
formados se recomienda utilizar tecnologa cuyo nivel de implementacin sea
bastante amplio, evitando soportes punteros o exticos an sin una base slida. De
esta manera se evitarn riesgos innecesarios de cara al futuro as como se
abaratarn costes.
En el mejor de los casos, muchos de estos estudios no superan los 5 aos de
experiencia, y los resultados que ofrecen son muy decepcionantes. El hecho de
que los propios fabricantes no ofrezcan ms de 3 aos de garanta para sus
dispositivos ni formatos de entrada (, Fireire...etc.) es bastante
decepcionante. e recomienda tener una copia de seguridad de al menos todos los
msteres digitales, actualizada cada semana como mximo, almacenada en una
ubicacin distinta a la que se utilice de forma diaria, evitando as riesgos tales
como la destruccin del primer conjunto de discos.
El almacenamiento y migracin de soportes de almacenamiento es un desafo
al que el mundo digital deber enfrentarse de forma continua en los prximos aos
y que presenta innumerables problemas a da de hoy.
. Pautas cnicas ara Ia Conversin
continuacin se expondrn las pautas tcnicas que se debern seguir para
lograr una conversin ptima. uena parte de este apartado est basado en la
Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials: Creation of Raster
Image Master Files
44
publicado en 2010, as como en experiencias propias durante
el desarrollo de trabajos en la unidad de digitalizacin de EFE por parte del autor.
El hecho de que los siguientes parmetros sean explicados es debido a que
todo trabajo de conversin digital debe ser homogneo en cuanto a las
42 http://4sysops.com/archives/Iree-barts-stuII-test-5-a-hard-drive-stress-tool/
4 Florent, Marceteau,, livier Rouchon, Johan Raber, and George souloupas. Media and echnology ppraisal Ior Long erm
Preservation. Partnership Ior dvanced omputing in urope . IS, SI, aSoR, Jan. 2012. Web. 15 May 2012.
http://www.prace-proect.eu/IMG/pdI/MediaandechnologyppraisalIorLongermPreservation.pdI~.
44 Federal gencies Digitization Initiative Still I. Technical Guidelines for Digiti:ing Cultural Heritage aterials. Creation of
aster Image aster Files. 2009. 2nd ed. .p.: Federal gencies Digitization Initiative (FDGI) -, 2010. 0-. Web. 15 May 2012.
http://www.archives.gov/preservation/technical/guidelines.pdI~.
4
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
caractersticas de sus archivos, y debe seguir unos estndares. Esto no quiere
decir que no puedan ser modificados en ciertos aspectos para as amoldarse mejor
con cada proyecto de digitalizacin acometido. on ms bien lneas por donde los
tcnicos deben caminar, sin salirse de ellas, pero pudiendo ser modificadas en
caso de que choquen con aspectos tales como los que vimos anteriormente: el
deseo de organizaciones que promuevan el proyecto, limitaciones tcnicas,
econmicas...etc.
.1 Atributos de Ios documentos
omo ya venimos diciendo a lo largo del trabajo, la uniformidad durante un
proceso de conversin y sus parmetros son muy importantes. continuacin se
hace una descripcin de los formatos utilizados normalmente en fotografa digital,
sus beneficios y sus fallos, as como una recomendacin de configuracin de lo
que debera ser un mster digital.
5.1.1 Formatos
Los formatos expuestos a continuacin son los habitualmente manipulados en
cualquier proceso de conversin, ya sea para crear msteres digitales o para la
difusin de las mismas como copias. En el siguiente cuadro se estudia sus
caractersticas as como sus fortalezas y debilidades.
Formato onsideraciones tcnicas
45
so recomendado
FF Formato raster modelo para la creacin de
msteres digitales
cepta gran cantidad de metadatos
cepta XM de dobe
4
ompatible con gran nmero de perfiles y
espacios de color, as como E Lab
4
so preferido para la
produccin de msteres
digitales.
45 Federal gencies Digitization Initiative Still I. Technical Guidelines for Digiti:ing Cultural Heritage aterials. Creation of
aster Image aster Files. 2009. 2nd ed. .p.: Federal gencies Digitization Initiative (FDGI) -, 2010.8-9 Web. 15 May 2012.
http://www.archives.gov/preservation/technical/guidelines.pdI~.
4 xtensible Metadata PlatIorm
47 l propsito de ambos espacios es producir un espacio de color ue sea mas perceptivamente lineal ue otros
espacios de color. Perceptivamente lineal signiIica ue un cambio de la misma cantidad en un valor de color debe
producir un cambio casi de la misma importancia visual. Lo anterior puede meorar la reproducin de tonos cuando se
almacenan colores en valores de precisin limitada. mbos espacios Lab estan relacionados con el punto-blanco de los
datos desde donde Iueron convertidos. Los valores Lab no deIinen colores absolutos a no ser ue se especiIiue el
punto-blanco. n la practica, muchas veces se asume ue el punto-blanco sigue un estandar y no se establece
44
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
in compresin, as como compresin sin
prdida.
ompatible con profundidades de bit altas
referido para conservacin por su gran
aceptacin y uso.
oco apropiado para navegacin eb al no ser
aceptado de forma nativa por navegadores.
JE 2000 ada vez ms reconocido como un formato
viable para generar msteres digitales.
Modelo de codificacin compleja, ya que no
guarda los archivos como raster
oporta varias resoluciones
u versin extendida soporta perfiles de color
u versin extendida soporta capas
ncluye algoritmos adicionales de compresin
a JE
pesar de ganar terreno,
aun no se encuentra
ampliamente implementado.
JE
4
ompresin con prdida, pero la mayora de
los softare permiten definir el nivel de prdida
en la compresin.
reacin de artefactos por compresin
rchivos ms ligeros de peso
Limitacin de metadatos
Limitacin de espacios de color
No recomendable para edicin, salvado o
cualquier tipo de procesado. ras 3 procesos
de sobreescritura la imagen comienza a
deteriorarse
49
sos derivados: acceso,
muestra, thumbnails, etc. No
recomendado para mster
digital.
N ermite profundidades de bit elevadas
ompresin sin prdida
oporta canales alpha
50
mplantacin y aceptacin limitada
ccesible de forma nativa a travs de
navegadores
F ompresin con prdidas
aleta de colores muy limitada
bit mximo, imgenes tramadas
arga muy rpida
ecomendado
exclusivamente para fines
derivativos o eb
5.1.2 Mster Digital: erfil ecomendado
omo ya hemos podido observar, el mster digital debe ser un documento al
que debemos dar unas caractersticas muy definidas para que durante su proceso
de conversin se cree un archivo estable, fiel al original y duradero.
s pues, deberamos aspirar a que el archivo cumpla con los siguientes
explicitamente (por eemplo, todo los valores Lab I son relativos al iluminante D50 del estandar I).
48 Siglas de Joint Photographic Experts Group http://www.peg.org/
49 Seim, Gavin. Phoro File Degradation. Saving Destructive dits ested.PPhoto Show. .p., Mar. Web. 18 May 2012.
http://www.prophotoshow.net/2008/0/25/Iile-Iormat-degradation-saving-destructive-edits-compared/~.
50 n computacin graIica, la composicin alpha , o composicin alIa es la tecnica o proceso mediante el cual se aade
una cuarta capa a las tres habituales reIerentes a los colores (roo, verde y azul) (RG) ue se denomina alIa y ue hace
reIerencia al grado de transparencia.
45
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
requisitos:
Formato: FF JE 2000
51
ompresin: no se recomienda compresin.
Modo de color:
calibrado, incrustado en el documento.
Escala de grises en el caso de que no sean proyectos de patrimonio, vase
prensa.
rofundidad de bit:
24bits o 4bits mnimo para .
bits o 1bits mnimo para escala de grises.
rientacin tonal: e recomienda el positivado. Negativos histricos y
conversiones de patrimonio se debe crear un mster en negativo.
rientacin verticalhorizontal correcta, no ms de 5 de desviacin.
olteado: horizontal o vertical en caso de ser necesario.
ordes: fotografas escaneadas con bordes y sin enderezar.
Nombres del archivo sin acentos ni smbolos.
Metadatos:
Metadatos tcnicos del escaneado (, formato, ppp, escner usado..etc.)
Metadatos tcnicos acerca del original (ositivo, negativo, tipo de carrete, tipo de
papel, tipo de revelado, tipo de proceso...etc.)
Fecha de conversin.
5.2 Formatos, parmetros y mnimos alternativos
5.2.1 Fotografas impresasblanco y negrocolormonocromticos en escner de
transmisin
El objetivo al escanear fotografas impresas debera ser, siempre, el de obtener
una muestra lo ms parecida al original. El tcnico se encontrar con la ardua tarea
de que no existen mtodos fijados ni obvios para medir el nivel, as como la
reproduccin del color y el tono pueden llegar a ser problemticos.
51 La decisin deberia tomarse antes de comenzar el proceso de conversin y permanecer con ese Iormato hasta el Iinal
del proyecto. n cualuier caso, como se dio anteriormente, se recomienda a dia de hoy usar IFF.
4
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
Los parmetros recomendados
52
a continuacin estn pensados para capturar
el original con fidelidad, as como ofrecer la capacidad de realizar una copia de alta
calidad de, como mnimo, 20 x25 cm.
Formatos
riginales
53
armetros ecomendados para Mster
Digital
Mnimos lternativos
20x25 cm o
inferior
inferior o
igual 200
cm2
4000 pxeles de largo, sin contar bordes o
monturas
esolucin:
calculada a partir de las dimensiones, aprox.
400 ppp para 20x25 originales, siendo
incrementado para originales ms pequeos:
50 ppp para 12x1 cm, 00 ppp para 9x12
cm.
Dimensiones:
guales al original, sin amplificacin o
reduccin
rofundidad de bit:
bits a escala de grises
54
, producido de un
archivo a 1bits en escala de grises
24bits con perfil calibrado para color y
monocromtico, puede ser producido de un
archivo de 4bits calibrado
3000 pxeles de
largo para todas los
formatos
rectangulares y
tamaos
200 x 200 pxeles
para formatos
cuadrados
independientement
e de su tamao.
esolucin:
calculada a partir
de las dimensiones,
aprox. 2100 ppp
para 35mm
originales, siendo
devaluado para
crear un archivo
que tenga el
tamao y peso
apropiado para el
equipo.
proximadamente
00 ppp para 12x1
cm y 300ppp para
20x25 cm.
Dimensiones:
Fijados a 25 cm de
largo para 300 ppp
para formatos
rectangulares y
22x22 cm a 300
uperior a
20x25 y
hasta 2x35
uperior a
200 cm2 y
hasta 390
cm2
000 pxeles de largo, sin contar bordes o
monturas.
esolucin:
calculada a partir de las dimensiones, aprox.
00 ppp para 20x25 originales, siendo
devaluado para originales ms grandes: 430
ppp para 2x35.
Dimensiones:
guales al original, sin amplificacin o
reduccin
rofundidad de bit:
bits a escala de grises, producido de un
archivo a 1bits en escala de grises
24bits con perfil calibrado para color y
monocromtico, puede ser producido de un
archivo de 4bits calibrado
52 Federal gencies Digitization Initiative Still I. Technical Guidelines for Digiti:ing Cultural Heritage aterials. Creation of
aster Image aster Files. 2009. 2nd ed. .p.: Federal gencies Digitization Initiative (FDGI) -, 2010.2-4 Web. 15 May 2012.
http://www.archives.gov/preservation/technical/guidelines.pd I~, riterios propios del autor.
5 Las medidas originales de la FDGI, al ser del mundo anglosan, se encuentran en pulgadas. Para mayor
comodidad se han transIormado a cm.
54 la FDGI Still image guide recomienda el uso de escala de grises para la creacin de masteres cuyo original sea en
blanco y negro, otras guias como la de la Image Permanence Institute del Instituto de ecnologia de Rochester sin
embargo recomiendan escanear en RG calibrado, tanto para color como en blanco y negro. La decisin Iinal
dependera del digitalizador, pero debemos sealar ue si se trata de proyectos de conversin de IotograIia patrimonial la
opcin mas sensata sera escanear todo en RG calibrado.
47
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
ppp para formatos
cuadrados
rofundidad de bit:
1bits escala de
grises
24bits con perfil
calibrado
uperior a
2x35 cm
gual o
superior a
390 cm2
000 pxeles de largo, sin contar bordes o
monturas.
esolucin:
calculada a partir de las dimensiones, aprox.
50 ppp para 2x35 cm originales, siendo
devaluado para originales ms grandes a
discrecin del equipo.
Dimensiones:
guales al original, sin amplificacin o
reduccin
rofundidad de bit:
bits a escala de grises, producido de un
archivo a 1bits en escala de grises
24bits con perfil calibrado para color y
monocromtico, puede ser producido de un
archivo de 4bits calibrado
5.2.2 Negativos
55
, pelculas, originales de cmara en blanco y negro y color
mediante escneres de transmisin o de pelcula
La reproduccin de negativos es una tarea ardua y que a da de hoy presenta
muchos problemas derivados de la poca fiabilidad (sobre todo en la reproduccin
del color) que ofrecen los escneres al positivar dichos negativos.
e ha evitado intencionalmente el hecho de mencionar ningn tipo de correcin
del color en el mster de un negativo debido, principalmente, a que vara de forma
enorme dependiendo del tipo de dispositivo de captura que usemos para convertir
el negativo.
Los valores que se recomiendan a continuacin exceden con creces en la
mayora de los casos los valores ofrecidos por la frmula de pares de lneas por
mm en una pelcula
5
, siendo recomendable escanear a estos niveles si los
dispositivos lo permiten
Formatos riginales armetros ecomendados para Mster Digital Mnimos lternativos
35mm y medio
formato, hasta
10 x12,5 cm
4000 pxeles de largo, sin contar bordes o
monturas
esolucin:
3000 pxeles de largo
para todas los
formatos
rectangulares y
55 scanear negativos es una tarea complicada si el tecnico nunca ha realizado tareas de positivado en un laboratorio.
La reIlexin de negativos/originales/diapositivas para los ue no existe reIerencia es complicado, y debe ser el tecnico
uien deIina los niveles de contraste y luminosidad de la IotograIia. Se recomienda el uso, si existen, de positivos u
hoas de contacto.
5 Resolucin (ppp) 2 (n pares de lineas mm 25,4)
48
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
inferior a 50 cm2
calculada a partir de las dimensiones, aprox.
3000 ppp para 35mm originales, siendo
devaluado para originales ms pequeos:
00 ppp para originales de 10 x12,5 cm
Dimensiones:
guales al original, sin amplificacin o
reduccin
5
rofundidad de bit:
bits a escala de grises, producido de un
archivo a 1bits en escala de grises
24bits con perfil calibrado para color y
monocromtico, puede ser producido de un
archivo de 4bits calibrado
tamaos
200 x 200 pxeles
para formatos
cuadrados
independientemente
de su tamao.
esolucin:
calculada a partir de
las dimensiones,
aprox. 2100 ppp para
35mm originales,
siendo devaluado
para crear un archivo
que tenga el tamao
y peso apropiado
para el equipo.
proximadamente
00 ppp para 12x1
cm y 300ppp para
20x25 cm.
Dimensiones:
Fijados a 25 cm de
largo para 300 ppp
para formatos
rectangulares y
22x22 cm a 300 ppp
para formatos
cuadrados
rofundidad de bit:
bits a escala de
grises, producido de
un archivo a 1bits
en escala de grises
24bits con perfil
calibrado para
color y
monocromtico,
puede ser producido
de un archivo de 4
bits calibrado
Desde 10 x
12,5 cm y
hasta 20 x25
cm
Entre 50 cm2
y 200 cm2
000 pxeles de largo, sin contar bordes o
monturas.
esolucin:
calculada a partir de las dimensiones, aprox.
1200 ppp para 10 x25 cm originales, siendo
devaluado para originales ms grandes: 00
ppp para 20 x25 cm.
Dimensiones:
guales al original, sin amplificacin o
reduccin
rofundidad de bit:
bits a escala de grises, producido de un
archivo a 1bits en escala de grises
24bits con perfil calibrado para color y
monocromtico, puede ser producido de un
archivo de 4bits calibrado
20 x25cm y
superior
uperior a
200 cm2
000 pxeles de largo, sin contar bordes o
monturas.
esolucin:
calculada a partir de las dimensiones, aprox.
00 ppp para 20x 25 cm originales, siendo
devaluado para originales ms grandes a
discrecin del equipo.
Dimensiones:
guales al original, sin amplificacin o
reduccin
rofundidad de bit:
bits a escala de grises, producido de un
archivo a 1bits en escala de grises
24bits con perfil calibrado para color y
monocromtico, puede ser producido de un
archivo de 4bits calibrado
57 Los duplicados de negativos y copias pueden producir problemas al recomendar su conversin, sobre todo si no
existe indicacin acerca del tamao del original. ualuier reduccin o ampliacin de tamao debe ser tenida en cuenta
si es posible. n cualuier caso, la reproduccin original de tamao es lo ptimo. Si el tamao original es desconocido,
lo mas recomendable seria escanear siguiendo las dimensiones del negativo y evaluar los resultados.
49
DigitaIizacin de Archivos Fotogrficos: FiIosofa y MetodoIoga
6. ConcIusiones
Los proyectos de conversin digital de fotografa analgica son, a da de hoy,
uno de los grandes retos del mundo digital. u inminente extincin y desaparicin
de forma casi total debido al declive del soporte van a propiciar que en los
prximos aos se lleve a cabo, si las instituciones se encargan de ello, proyectos
de conversin a gran escala.
ue tengan xito en aspectos como la fidelidad al original, su almacenamiento
duradero, sus perspectivas para la creacin de duplicados y otros aspectos
tcnicos se basar en el propio proceso de digitalizacin que sigan las personas
implicadas en la tarea. En este trabajo hemos observado como, si bien no existen
criterios internacionales y estandarizados para la digitalizacin de fotografas, si
que existen unos criterios para poder evaluar si la conversin es correcta y podr
proporcionar un fichero duradero y fiable el da de maana.
La aplicacin de aspectos como el control de calidad explicado en este trabajo
sern claves para que la conversin sea exitosa a nivel de crear un archivo como
el mster digital, es decir, un archivo fiel en todos los aspectos al analgico, siendo
una copia digital que permita su introduccin en los nuevos sistemas de archivos
informticos y de distribucin.
Este trabajo ha intentado abordar con la mayor precisin y claridad el proceso a
seguir al afrontar un trabajo de conversin. Los problemas que surgen al
emprender la tarea son muchos, y los interrogantes no dejan de aumentar segn
va evolucionando el entorno digital. La redaccin de valores recomendados para
digitalizacin deben ser consideradas como unos valores para la tecnologa
existente hoy en da. El mundo digital no para de avanzar, y es posible que el da
de maana estos valores nos resulten anacrnicos o anticuados.
Es mi convencimiento que el seguimiento de lo expuesto en este trabajo
ayudar a crear un proyecto de digitalizacin fotogrfico completo, duradero en el
tiempo y fiable.
50
8|o||ogralia
All| (|||p.||WWW.a||r.org| ), Vode|o de |eso|uc|o V-189 (/8 ||e|a||oa|, },Vode|o de escae| S|P ,
0F| . (App||ed lrage lrc, |||p.||WWW.a|g-|rag|rg.cor|rr5|rerc|ar|.rvc?
creer=b0&|ore_ode=Alll&roduc|_ode=l-b-ur|Tore&a|egory_ode=
|||p.||WWW.a|g-|rag|rg.cor|rr5|rerc|ar|.rvc?
creer=b0&|ore_ode=Alll&roduc|_ode=A-7o&a|egory_ode= )
8ard, |ar|e|or . |ed|c|| |o-e|m 0a| S|o|ae 0,e S|ao||||, |a|ac|e||s||cs o o|o| |o|o|a||c
|oduc|s |om S|o||- e|m es|s. vo|. o. N.p.. Jourra| ol App||ed |o|ograp||c Frg|reer|rg, 1980. 43.
r|r|.
0rap||c |ec|ro|ogy ard p|o. lr|erra||ora| 0rgar|za||or or |adard|za||or .v|eu| cod|||os -- N.p., 14
ep|. 2009. eo. 13 |ay 2012.
|||p.||WWW.|o.org||o||o_ca|a|ogue|ca|a|ogue_|c|ca|a|ogue_de|a||.||r?cruroer=9117.
Fa|rar oda orpary. ose|ta||o o |o|o|a|s. boc|e|er, NeW or. -40, 1985. o5. r|r|.
edera| Agerc|e |g|||za||or lr|||a||ve |||| l. ec||ca| Cu|de||es o| 0||||z| u||u|a| e|||ae Va|e||a|s.
|ea||o o Pas|e| |mae Vas|e| |||es. 2009. 2rd ed. N.p.. edera| Agerc|e |g|||za||or lr|||a||ve
(A0l) -, 2010. o0-o3. eo. 15 |ay 2012.
|||p.||WWW.arc||ve.gov|preerva||or||ec|r|ca||gu|de||re.pdl
uer|e de ia, Arge| |., ard Je boo|edaro Ar|||o. Vaua| de 0ocume|ac|o |o|o|a|ca. N.p.. l8N 84-
7738-o89-7, 1999. 43 -7o.|a|re|. eo. 27 |ar. 2012.
|||p.||WWW.arge|luer|e.e||lder||l|cac|or_preervac|or.pdl
|orer|, |arce|eau,, 0||v|er bouc|or, Jo|ar baoer, ard 0eorge Tou|oupa. |ed|a ard Tec|ro|ogy
Appra|a| lor org Terr reerva||or. a||e|s|| o| /dtaced omu|| | Fu|oe . lNF,
Nl, aTob, Jar. 2012. eo. 15 |ay 2012. |||p.||WWW.prace-
proec|.eu|l|0|pdl||ed|a_ard_Tec|ro|ogy_Appra|a|_lor_org_Terr_reerva||or.pdl.
uer|e de ia, Arge| |., ard Jeu boo|edaro Ar|||o. Vaua| de 0ocume|ac|o |o|o|a|ca. N.p.. l8N 84-
7738-o89-7, 1999. 43 -7o. 0|a|e|. eo. 27 |ar. 2012.
|||p.||WWW.arge|luer|e.e||lder||l|cac|or_preervac|or.pdl.
|ac||Wa|re, Jo|r, Jear-|arc orrer|, |erer . o|l, ard a|e e|er. 0|PFP|FS /P/
P0F0S 0F 0|C|/||/|0| de co|ecc|oes , odos de dom||o uo||co, e a|||cu|a| a|a
aue||os cus|od|ados e o|o||o|ecas , a|c||tos. N.p.. lA - lA, 2002. 10-20. eo. 30 |ar. 2012.
|||p.||WWW.rcu.e|arc||vo|doc|pau|a_d|g||a||zac|or.pdl.
avao, u|. ose|tac|o 0e o|ecc|oes de |o|o|a|a. vo|. 1. 0rarada. Fd||or|a| orare, 2001. 188-89.
1 vo|. r|r|.
ere, ||c|ae| b. |e |oca| Fc,c|oed|a o |o|o|a|,. d|||a| |ma|, ||eo|, ad a||ca||os, ||s|o|,,
ad sc|ece. 4|| ed. N.p.. oca| r|r|, 2007. r|r|.
Torrer|, Joar. u|m|ca |o|o|a|ca. 8arce|ora. u ur|ver|dad o|||cr|ca de a|a|ua, 2001. 200-01. r|r|.
e|r, 0av|r. |oro ||e egrada||or. av|rg & e|ruc||ve Fd|| Te|ed.b0|o|o |oW. N.p., |ar. eo.
18 |ay 2012. |||p.||WWW.prop|o|o|oW.re||2008|03|25|l||e-lorra|-degrada||or-av|rg-de|ruc||ve-
ed||-corpared|.

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