Terico 4 (editado por la Profesora Bas) Sujeto de la voz, sujeto de la percepcin.

La focalizacin o perspectiva

Repaso: El relato como acto verbal comporta todas las caractersticas de un acontecimiento. Actualiza la condicin dialgica del lenguaje (Benveniste). El relato presenta una situacin comunicativa completa: un narrador narra, en una determinada situacin narrativa, una historia a alguien ( narratario). Cmo reconocemos en un cuento esta situacin narrativa, es decir a los participantes de ella? En el relato, como en todo acto comunicativo, la primera persona designa al locutor y la segunda al alocutario, o sea a los dos participantes del acto comunicativo o narracin. A su vez, la tercera remite a una no-persona que, en trminos de Benveniste, refiere a aquello que es objeto del discurso, tanto a fenmenos, procesos, objetos como a la persona que no participa del acto de comunicacin que, como tal, es objeto y no sujeto del discurso . En el nivel de la narracin solo dos personas gramaticales entran en el juego, yo narrador y t narratario. El nivel de la historia est ocupado por la tercera persona gramatical l, la no persona, el objeto del discurso. Se ejemplifica con el cuento La Forma de la espada. Marcas del narrador La presencia del narrador en el relato puede estar ms o menos manifiesta u oculta. El narrador puede dar cuenta de su grado de saber de la historia: muestra la labor imperfecta del acto de narrar. Se marca la presencia del narrador tambin tanto cuando este enfatiza sus afirmaciones como cuando manifiesta sus dudas. Si no existen marcas que identifiquen al narrador, no significa que no haya una entidad que narra, ya que es esta la que selecciona los discursos de los personajes, recorta los saberes y las perspectivas. Ejemplos.

Marcas del narratario El narratario es un interlocutor del discurso del narrador, al modo de un lector implcito al que un autor apela, capaz de descodificar plenamente todos los signos. El narratario esta explcito cuando es apelado por el narrador como interlocutor o cuando la situacin comunicativa est explcitamente representada, como en el caso de La forma de la espada. La mayora de las veces no hay en absoluto una referencia explcita a l, las

marcas por lo general estn implcitas y son ms

sutiles que la del narrador: se manifiesta en el grado de saber que el narrador le adjudica; en las formas de manipulacin que el narrador utiliza para convencerlo, advertirlo, o producir en l algn efecto; el narrador se dirige a l cuando anticipa las dudas que puedan generarse en el destinatario y pretende dar credibilidad a los hechos que se narrarn. Ejemplo.

La FOCALIZACION Perspectiva Se ejemplifica con fotografas. Interesa sealar la perspectiva desde la que se presenta la imagen para que un espectador adopte el mismo ngulo de visin. Tambin narrar una historia siempre implica asumir una perspectiva que otorgue sentido a los hechos. La apariencia de la realidad cambia cada vez que vara la posicin del observador. Perspectiva como mirada en Tzvetan Todorov En Las categoras del relato literario, Todorov, incluye dentro de los aspectos del relato, la perspectiva desde la que se observa la accin. Todorov rescata en la palabra perspectiva ese sentido etimolgico de mirada: grado de accesibilidad de la consciencia del personaje para el narrador. Enuncia una clasificacin de aspectos que se circunscribe a la relacin entre el narrador ( el yo del discurso) y el personaje ( el l de la historia) y que sintetizamos en el siguiente esquema : * el narrador sabe ms que el personaje ( visin por detrs u omnisciente del relato clsico), es decir, el narrador da cuenta de lo que el personaje dice , no dice, piensa, suea, etc. no coincide con ninguno de los personajes, est detrs como un demiurgo, espectador privilegiado, personajes son ms tteres que personajes, observa de la misma manera a todos los personajes. *el narrador sabe lo mismo que el personaje ( visin con) , el narrador adopta el punto de vista de un personaje, por lo tanto su campo de visin se circunscribir al saber del personaje; a partir de l , con l vemos a los otros, vivimos los hechos. * el narrador sabe menos que el personaje ( visin por afuera ) el narrador solo refiere lo que el personaje expresa, no tiene capacidad de acceder a su conciencia, es la conducta en tanto materialmente observable. Todorov, como otros tericos, cae en la confusin entre el modo o aspecto y la voz, es decir entre quien mira y quien percibe, y quien habla, quien narra en un relato.

Hay quienes han optado por deslindar los aspectos relativos a la instancia de enunciacin de aqullos que conciernen al punto de vista. Esta lnea parte de la propuesta de Genette, partidario de mantener la estricta separacin entre la voz y el aspecto o focalizacin, categoras que en su formulacin ms simple se resumen respectivamente a travs de las preguntas : quin habla? (la instancia que narra) y quin ve los hechos?, desde qu perspectiva los enfoca? (la instancia que percibe) Focalizacin - Gerard Genette Por punto de vista se entiende el foco de percepcin que remite a la instancia perceptiva a travs de la cual se enfoca el mundo de la ficcin, que no tiene por qu corresponderse con la instancia que narra. Genette describe la perspectiva como un modo de regulacin de la informacin y como punto de vista desde el cual se la da. Si bien retoma la clasificacin tradicional, introduce el concepto de focalizacin, como modo ms tcnico y despersonalizado. En los textos narrativos histricos o periodsticos la historia tiene una existencia previa, es la narracin, el acto que produce un ser histrico concreto, la que transforma esa historia en un relato o texto narrativo constituido por palabras. En los relatos de ficcin, la actividad narrativa, la narracin, va desplegando simultneamente la historia y el relato. A los recursos discursivos que Genette describe separadamente como modo, tiempo y voz en el relato los analiza como articulacin entre los niveles del relato con la historia, del relato con la narracin y de la historia con la narracin , en la medida en que ambos aspectos se inscriben en el relato El relato contemporneo ha desplazado el centro de atencin de lo narrado hacia el modo de narrar. El narrador pone en juego diversos recursos que alteran la temporalidad, o se autoimponen restricciones al campo perceptivo, lo que establece una distincin fundamental con lo que la tradicin llamaba omnisciencia. De la omnisciencia a la realidad mltple La realidad es mltiple y cada sujeto se soma a ella desde su perspectiva peculiar. A partir de la teora de la relatividad de Einstein se problematiza el concepto de realidad. Se afirma entonces que la perspectiva es la apariencia que asume la realidad para el sujeto observador y que esta cambia si vara la situacin del observador. Ese juego de perspectivas se resuelve, entonces, como una restriccin del campo perceptivo que pone en escena el juego del ser y el parecer. La verdad _ el hecho en s _ no es sino una confrontacin entre diversas miradas. La renuncia al narrador omnisciente refleja la quiebra de una visin del mundo, de una concepcin que garantizaba una realidad objetiva ah afuera y un sujeto cognoscente capaz de describirla y comprenderla enteramente.

Frente al narrador clsico de la ficcin decimonnica, la ficcin contempornea recupera las visiones parciales, limitadas, incompletas pero ms verosmiles. Desde ah, las voces se vuelven dubitativas, escpticas, a veces oscilantes y poco fiables, se impregnan de relativismo y de incertidumbre, y problematizan el proceso mismo de narrar y las condiciones de representacin y de comprensin del mundo referido. Focalizacin como seleccin y restriccin En un relato no solo importa la cantidad de informacin que nos ofrezca sino la calidad de esa informacin: es decir, los grados de limitacin, distorsin, y confiabilidad a los que se le somete. En primer lugar definiremos el punto de vista, o perspectiva narrativa, en trminos de Gerard Genette como una restriccin del campo, que es en realidad una seleccin de la informacin narrativa, lo cual implica la eleccin o no de un punto de vista restrictivo. 1. Focalizacin cero Genette equipara el trmino focalizacin con la restriccin de la informacin. Por lo tanto, solo presentan un uso de la focalizacin aquellos relatos en los que puede reconocerse una restriccin del campo de visin. Aquellos relatos , en cambio, que responde al modelo de la omnisciencia (o visin desde afuera segn la clasificacin de Todorov) no sera, segn Genette, un relato focalizado en tanto no existe una visin restringida del narrador.

Genette llama a este tipo de perspectiva, en la que el narrador se atribuye una competencia que excede la restriccin de una focalizacin, es decir da cuenta de lo imperceptible y de lo perceptible, de acciones que suceden simultneamente en diferentes lugares y que es tan general y vaga, abarcadora y panormica que no parece una focalizacin, focalizacin cero. El narrador se impone restricciones mnimas: entra y sale de sus personajes, se desplaza por diferentes lugares. Corresponde al tradicional omnisciente. No solo tiene libertad para acceder a la conciencia de los diversos personajes sino para ofrecer informacin narrativa que no dependa de las limitaciones de tipo cognitivo, perceptual, espacial o temporal de los personajes. Ese relato nos ofrece toda clase de antecedentes, el narrador se desplaza por el tiempo con un mnimo de restricciones , abre y cierra el ngulo que permite pasar informacin sobre los lugares de los que incluso pueden estar ausentes los personajes. Perspectiva del narrador es autnoma, identificable, por los juicios y opiniones que emite en su propia voz como por la libertad que tiene para dar informacin narrativa que considere pertinente. Frente a la ausencia de focalizacin propia del narrador realista, el cual, como infiere Genette, no focaliza, es decir no observa, no aprehende ni percibe, sino simplemente sabe (1972:127), la novela modernista incorpora el punto de vista como principio constructivo

que determina la configuracin del universo diegtico, y como problema fundamental para la comprensin del mismo. 2. Focalizacin interna La focalizacin implica, segn Genette, siempre una restriccin del campo visual que produce siempre una incompletud del objeto focalizado : La focalizacin interna que Genette equipara a la visin con segn Todorov __ que define a aquella perspectiva en la que el narrador se instala en la consciencia de un personaje, ese personaje es el punto focal de la restriccin. El narrador restringe su libertad con el objeto de seleccionar nicamente la informacin narrativa que dejan entrever las limitaciones congnoscitivas perceptuales y espaciotemporales . Puede ser fija ( todo el relato est focalizado sistemticamente desde la perspectiva de un mismo personaje), variable ( la focalizacin vara o se desplaza de un agente focalizador a otro, desplazamiento focal por un nmero limitado de personajes) o mltiple o estereoscpica ( el mismo acontecimiento es observado desde perspectivas distintas, tal como ocurre en el cuento La seorita Cora de Julio Cortzar o en la novela Expiacin de Ian Mac Iwan, o el Ilme Rashomon de Kurosawa). Esta perspectiva parecera acercarlo a un relato no focalizado; pero lo que importa subrayar es la diferencia cualitativa: el relato en F0 le permite un privilegio cognitivo, perceptual, etc, da visiones panormicas . En la FI, el narrador cierra el ngulo de percepcin y conocimientos y lo hace coincidir con uno o algunos personajes. La perspectiva mltiple no implica la totalidad de la visin del narrador omnisciente ya que cada una de las perspectivas, que no se dan de forma simultnea, responden siempre a una limitacin del campo de la visin. Segn Genette, pocas veces la focalizacin interna lo es en sentido estricto, dado que su funcin es menos la de mostrar al personaje por dentro, que la de valerse de l como agente focalizador. Es as que el lector, en funcin de la focalizacin, conoce menos al objeto focalizado que es extraado - que es descripto desde una perspectiva particular - que al sujeto que lo observa. Por lo tanto, si cambiara el sujeto o su ubicacin, cambiara tambin el objeto o la imagen que de l se construye. La focalizacin es uno de los medios ms sutiles y eficaces de manipular al lector: el narrador que percibe un acontecimiento desde determinado punto de vista, exige al lector adoptar idntica posicin o perspectiva. (El cuento La forma de la espada de Borges, que nos convoca a observar los hechos desde la mirada del traidor, constituye un excelente ejemplo al respecto.)

3. Focalizacin externa Privado de la certeza de que exista una verdad objetiva ah afuera a la espera de ser traducida en leyes matemticas o en sistemas y conceptos filosficos, el hombre

moderno se enfrenta a la movilidad y a la ambivalencia del mundo con su subjetividad como nico punto de apoyo desde donde conferirle orden y sentido. Nuestro siglo cambi este escenario. Frente a la mirada confiada que asuma un mundo de verdades objetivas y conceba lo real como algo completo, coherente y lleno de sentido, el pensamiento contemporneo, y con l la literatura, han puesto bajo sospecha la existencia de un modelo estable de realidad que se supone objetivo y compartido por una colectividad, y de un sujeto capaz de comprenderlo y explicarlo todo. Esta lnea nos conduce hasta la forma ms extremada de narracin en tercera persona, designada por Friedman como el modo cinematogrfico o cmara, que se corresponde con la focalizacin externa, y en la que las secuencias del relato no muestran rastro del autor. Esta tendencia, de amplia vigencia hasta los aos 50, instituye a un narrador externo, impersonal e imperceptible, slo capaz de mostrar objetos perceptibles, no pudiendo focalizar los procesos de conciencia de los personajes . La focalizacin externa que Genette equipaar a la visin desde afuera segn Todorov -es aquella perspectiva en la que el foco se sita fuera de cualquier personaje de modo tal que el narrador solo registra lo perceptible, tal como ocurre en Los asesinos. El lector puede inferir la informacin de la accin y del dilogo de los personajes. El cerrar el ngulo de conocimiento sobre el mundo narrado activa la dimensin de enigma y suspenso. Es tambin una restriccin que no est constituida por las mentes figurales sino que la restriccin consiste en su inaccesibilidad. El foco se ubica en un punto dado fuera de cualquier personaje y que por tanto excluye toda posibilidad de informacin sobre los pensamientos de ellos. Si hay seleccin y restriccin estamos frente a la FI ( limitaciones cognitivas del personaje focal); si no las hay, estamos frente a una FE ( la restriccin est en no poder acceder a la conciencia) como es el caso de Los asesinos. En F0 las restricciones son mnimas y el acceso a la conciencia del personaje es constante. Genette advierte que la focalizacin interna y externa son equivalentes en tanto las encontramos alternadamente en el relato (focalizar desde determinado personaje implica a su vez una focalizacin externa de otros personajes de los que este registra solo lo perceptible). La diferencia entre la FI y la FE reside en que en la FI el personaje es visto por dentro; en la FE el personaje se convierte en objeto percibido desde afuera. Focalizacin segn Mieke Bal: perspectiva sensorial e ideolgica La focalizacin para M. Bal es la relacin que existe entre los elementos presentados y la concepcin a travs de la cual se presentan, entre la visin y lo que se ve, lo que se percibe , o sea, la perspectiva sensorial o ideolgica a partir de la cual se presentan los hechos y los personajes. No solo remite a cierto ngulo visual ( segn su proximidad o distancia respecto de los objetos) sino tambin a un ngulo valorativo.

Mieke Bal llama focalizador al sujeto de la focalizacin; al agente que percibe. Este constituye el punto desde el que se contemplan los elementos y puede corresponder a un personaje que est en la historia o fuera de ella. Si los agentes que focalizan estn adentro de la historia se trata de una FI, si estn situados fuera de los hechos, se trata de una FE. Punto de vista como acepcin ideolgica La funcin del punto de vista como factor central en la composicin del relato ha sido ampliamente analizada por Boris Uspenski (1973) que incorpora su estudio al de una potica de la composicin, desglosando los distintos niveles textuales sobre los que incide el problema de la perspectiva: la perspectiva espacial y temporal, la perspectiva psicolgica (segn el punto de vista sea objetivo o subjetivo), la perspectiva discursiva o fraseolgica (las caractersticas del discurso segn el tipo de narrador o de punto de vista), y la perspectiva ideolgica que rige la visin conceptual del mundo en una parte o en la totalidad de la obra literaria. La nocin de punto de vista se entiende as no slo en su acepcin tcnica o estratgica como punto de mira o ngulo de visin que condiciona la configuracin del mundo ficcional sino tambin en su acepcin ideolgica: como el sistema de juicios, conceptos y valores que sustentan una visin del mundo. Anlisis de Otra gente ( ver biografa de Conti en Referencias Bibliogrficas) y de Una hermosa familia. Referencias bibliogrficas: Bal, Mieke (1990) Teora de la narrativa ( Una introduccin a la narratologa). Tr. Javier Franco. Madrid, Ctedra Filinich, Mara Isabel, (1997) La voz y la mirada, (1997)Puebla, Plaza y Valds, S.A. de C.V. Editores.