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Hoy se cumplen 31 aos de la muerte de John Lennon.

Esta es su ltima entrevista


Tres das antes de que asesinaran al cantante de los Beatles en la puerta de su casa en Nueva York, un periodista de ROLLING STONE pas nueve horas con l. Esta es el resultado de su extensa conversacin: alegre, escandalosamente feliz, inspiradora, valiente y subversiva. Por Jonathan Cott
08.12.2011 | Vota 1 comentario

Empezando de nuevo. John Lennon en su apartamento de Nueva York, el 8 de diciembre de 1980, el mismo da que lo asesinaron. Foto: Annie Leivovitz. La tarde del viernes 5 de diciembre de 1980, John Lennon habl con el redactor de ROLLING STONE Jonathan Cott, durante ms de nueve horas en su apartamento del Upper West Side neoyorquino y en el estudio Record Plant. Tres noches despus, Lennon

sera asesinado cuando volva a casa despus de unas sesiones de grabacin. Hoy se cumplen 31 aos de tan inesperado desenlace. Estaba previsto que la entrevista fuera el tema de portada del primer nmero de la revista en 1981, pero, tras el asesinato de Lennon, Cott prefiri escribir un obituario y utiliz muy poco material de sus conversaciones. Este es el el texto completo de la ltima gran entrevista de Lennon: la conversacin alegre, escandalosamente feliz, inspiradora, valiente y subversiva que comparti con nosotros aquella noche, mientras se preparaba para regresar al primer plano de la actualidad tras cinco aos de vida privada junto a Yoko Ono y su hijo pequeo, Sean. Bienvenido al sanctasanctrum!, dijo John Lennon, saludndome con una animada y fingida ceremoniosidad en el precioso despacho que Yoko Ono tena en su apartamento del Dakota. La fecha, el 5 de diciembre de 1980. Me sent en un sof cerca de Yoko, y ella empez a contarme cmo surgi la idea de su nuevo disco en colaboracin, Double fantasy: la primavera anterior, John y su hijo Sean estuvieron tres semanas de vacaciones en las Bermudas mientras que Yoko se haba quedado en casa resolviendo unos asuntos, segn me dijo. Mientras estaban en Bermudas, John le telefone para contarle que haba llevado a Sean al jardn botnico y que haban encontrado una flor llamada Double fantasy [Doble fantasa]. Es un tipo de fresa, dira John despus, pero lo que significa para nosotros es que dos personas tienen la misma imagen en el mismo momento. Ese es el secreto. Una noche estaba en un club de las Bermudas, interrumpi John sentndose en el sof, y Yoko a su vez se levant para traer un poco de caf. En la planta de arriba, pinchaban disco, y en la de abajo, me pareci or Rock lobster, de B-52s por primera vez. La conoces? Suena a la msica que hace Yoko, as que me dije, Es el momento de desenterrar el viejo hacha y despertar a la mujer!. Ella y John hablaban todos los das y se cantaban las canciones que cada uno haba compuesto entre llamada y llamada. He odo, le dije a John, que tu guitarra ha estado colgada encima de la cama durante los ltimos cinco o seis aos y que slo la has cogido ltimamente para tocar en Double fantasy. Me compr una preciosa guitarra elctrica en la poca en la que volv con Yoko y tuvimos al beb, dijo John. No es una guitarra normal; no tiene cuerpo. Es slo un mstil y algo parecido a un tubo, a un tobogn, y puedes alargar la parte de arriba para equilibrarla dependiendo de si ests sentado o de pie. La toqu un poco, y luego simplemente la colgu encima de la cama, pero sola mirarla de vez en cuando, porque la pobre nunca haba participado en ninguna grabacin profesional, nunca haba sido tocada de verdad. No quera esconderla como alguien escondera un instrumento al que duele mirar como cuando Artie Shaw pas por aquello y no quiso volver a tocar el clarinete nunca ms. El caso es que yo sola mirarla y pensar, La bajar de ah alguna vez?. A su lado, en la pared, coloqu el nmero nueve y una daga que Yoko me haba regalado una daga de la Guerra Civil americana hecha a partir de un cuchillo para cortar el pan, para cortar las malas vibraciones, para cortar simblicamente con el pasado. Y hace poco que ca en la cuenta, Por fin! Acabo de descubrir para qu compr esta guitarra, la descolgu y la utilic para hacer Double fantasy. He estado escuchando Double fantasy una y otra vez, le dije, dispuesto a acosarle con otra pregunta. John me mir con una sonrisa de esas que paran el tiempo, y la entrevista. Cmo ests?, me pregunt. Estas ltimas semanas han sido como un reencuentro para nosotros. Hemos visto a Ethan Russell, que ha grabado un par de vdeos para dos de las nuevas canciones, y tambin a Annie Leibovitz. Ella hizo mi primera foto para una portada de Rolling Stone. Ha sido divertido volver a ver a todo el mundo a

quienes conocamos y volver a hacerlo otra vez. Todos estamos vivos. Cundo nos conocimos por primera vez?. Yo os conoc a Yoko y a ti el 17 de septiembre de 1968, dije, recordando el primero de muchos encuentros posteriores. Fui un tipo con suerte, en el lugar adecuado en el momento justo. John haba decidido convertirse en una figura ms pblica y desmitificar su imagen como Beatle. l y Yoko, a quien John haba conocido en noviembre de 1966, se estaban preparando para las protestas en cama por la paz de msterdam y Montreal, y pronto publicaran Two virgins, la primera de sus grabaciones experimentales con sus ruidos, sonidos y aires shakesperianos. La portada del disco el clebre retrato frontal de ellos desnudos honrara las pginas del especial primer aniversario de la edicin americana de ROLLING STONE. John acababa de descubrir esta pobre revista musical de San Francisco y haba accedido a concedernos la primera de las entrevistas de su nueva vida pblica. Como editor europeo, me pidieron que visitara a John y a Yoko y que llevara conmigo a un fotgrafo (Ethan Russell, quien ms tarde hara las fotos del libreto interior de Let it be). As que, con nervios y excitacin conocimos a John y a Yoko en su residencia temporal en Londres. La primera impresin es generalmente la ms acertada, y John fue elegante, encantador, exuberante, directo y juguetn; recuerdo darme cuenta de cmo escriba pequeos recordatorios para s mismo de la misma forma absorta con la que un nio dibuja un sol. Tena que irse media hora despus a unas sesiones de grabacin para el White album, as que habamos acordado volver a encontrarnos al da siguiente para hacer la entrevista, pero John y Yoko nos invitaron a Ethan y a m a asistir a las sesiones de aquel da, para grabar Birthday y Glass Onion en los estudios Abbey Road. (Recuerdo intentar convertirme en invisible detrs de unos altavoces gigantes para no molestar a los otros tres Beatles, ya visiblemente desconcertados). Cada nuevo encuentro con John abra nuevas perspectivas. Una vez, en 1971, me encontr con John y Yoko en Nueva York. Una amiga y yo habamos ido a ver la pelcula Conocimiento carnal, y despus nos encontramos con los Lennon en el vestbulo del cine. Iban acompaados por el activista social Jerry Rubin y un amigo suyo, y nos invitaron a ir al restaurante extico Ratner en el East Village para tomar unos crepes de queso. All, un venerable hombre joven con pelo largo se acerc a nuestra mesa y sin decir una palabra le dio a John una tarjeta con un conciso dicho del yogi Meher Baba. Rubin dibuj una esvstica en la parte de atrs de la tarjeta, se levant y se la devolvi al hombre. Cuando volvi a la mesa, John le rega un poco, dicindole que esa no era la forma de cambiar la conciencia de alguien. Aunque sola ser mordaz y escptico, John Lennon nunca perda su sentido de la compasin. Casi diez aos despus, estaba hablando de nuevo con John, y l segua teniendo la misma gracia e ingenio que cuando le conoc. Creo que debera describir a los lectores lo que llevas puesto, John, le dije. Deja que te ayude, se ofreci, y entonces enton con irona: Puedes ver las gafas que llevo puestas. Son normales, de plstico, con montura azul. Nada parecido a aquellas famosas de metal que dej de usar en 1973. Llevo unos pantalones de pana, las mismas botas negras de vaquero que me hice en Nudies en 1973, un jersey Calvin Klein y una camiseta de Mick Jagger rota que consegu en la gira de los Stones en 1970, ms o menos. Y alrededor del cuello un pequeo collar de diamante de tres piezas con forma de corazn que compr como regalo de reconciliacin despus de una pelea con Yoko hace muchos aos y que ms tarde ella me devolvi como una especie de ritual. Vale as?. Y sigui: Pero s que tu fecha de entrega del artculo es el lunes, as que vamos a seguir con ello!.

Ono y Lennon el 8 de diciembre de 1980. (Foto: Annie Leivovitz) Double fantasy es la primera grabacin que has hecho en cinco aos y, para citar tu cancin The ballad of John and Yoko, qu bien teneros de vuelta a los dos. Pero esa ilusin de que yo me aisl de la sociedad fue un chiste. Yo era una persona igual al resto; trabajaba de nueve a cinco haciendo pan y cambiando paales y cuidando al beb. La gente no paraba de preguntar: Por qu desapareciste, por qu te escondiste?. Pero yo no me esconda. Me fui a Singapur, a Surfrica, Hong Kong y las Bermudas. He estado en todos los sitios del maldito universo. E hice cosas bastante normales, como ir al cine. Pero no has escrito muchas canciones en estos aos. No escrib ni una nota Sabes? Tener un nio fue algo muy importante para nosotros. La gente podra haber olvidado cuntas veces intentamos conseguirlo y cuntos abortos hemos tenido, y las ocasiones en las que Yoko ha estado cerca de la muerte De hecho, tuvimos un beb que naci muerto. Tuvimos tambin problemas con las drogas, y un montn de problemas pblicos y privados que alimentamos nosotros y nuestros amigos. Pero es lo que hay. Nos pusimos en situaciones muy estresantes, pero al final conseguimos tener el beb que llevbamos diez aos intentando tener, y no bamos a echarlo a perder. Estuvimos un ao sin movernos: hasta practiqu yoga con la seora de pelo gris de la tele [risas]. Pero es como que t nunca puedes ganar. La gente te critica por no componer ni grabar, pero tambin se olvidan de que tus ltimos trabajos (Some time in New

York City, Walls and bridges y Rockn roll) no fueron muy bien recibidos especialmente el agitador Some time in New York City, con temas como Attica state, Sunday bloody sunday y Woman is the nigger of the world. S, ese es el que hizo que mucha gente se enfadara. Yoko lo llama Bertolt Brecht, pero yo no saba quin era hasta que ella me llev a ver la produccin de Richard Foreman, La pera de los tres centavos, hace cuatro aos. Fue entonces cuando lo entend. Siempre me irrit la urgencia del sonido en ese disco, pero lo haca conscientemente, como un peridico en el que hay errores de imprenta, los tiempos y los hechos no concuerdan, y hay esa actitud de hay que tenerlo listo para el viernes. He sido atacado muchas, muchas veces y desde el principio: From me to you estaba por debajo de la media de los Beatles, no lo olvides. Eso fue lo que dijeron en NME [New Musical Express]. Jess, lo siento. A lo mejor no era tan buena como Please please me, pero, por debajo de la media?. Nunca lo olvidar. Y sabes lo malas que fueron las crticas de los discos de Plastic Ono Band? Nos destrozaron! Un gemido simplista, autoindulgente esa fue la tnica de las crticas. Porque esos discos trataban sobre nosotros mismos, no sobre Ziggy Stardust o Tommy Y Mind games, lo odiaban. No slo me pasaba a m. Mira a Mick, por ejemplo. Mick lleva 20 aos sacando unos discos bastante buenos, y crees que le dan un respiro? Dirn de l alguna vez, mrale, es el nmero uno, tiene 37 aos y ha publicado una preciosa cancin, Emotional rescue, sigue en la cumbre?. A m me encant. Y a mucha otra gente. Y que dios ayude a Bruce Springsteen cuando decidan que ya no es dios. No le he visto nunca, pero he odo muy buenas cosas de l. Ahora mismo sus fans son felices. Les ha hablado de emborracharse y perseguir chicas y coches y dems. Pero cuando tenga que afrontar el xito y la necesidad de madurar y tener que repetirlo una y otra vez, le atacarn, y espero que sobreviva a ello. Todo lo que tiene que hacer es mirarnos a Mick o a m. As que esto va as: unas veces arriba y otras abajo, arriba y abajo Pero, qu somos nosotros, mquinas? Qu es lo que esperan? Quieren que me suicide en el escenario? Quieren que Yoko y yo follemos, o que nos matemos el uno al otro en el escenario? Cuando criticaron From me to you como un peldao por debajo de los Beatles, en ese momento me di cuenta de que tienes que resistir, hay una especie de mecanismo por el que entras en la rueda y tienes que continuar girando. Como lo que dices en Watching the wheels. Qu son las ruedas? El universo es una rueda, no? Ruedas que giran y giran. Son mis propias ruedas, sobre todo, pero, ya sabes, verme a m mismo es ver a los dems. Y tambin me veo a m mismo a travs de mi hijo. Lo que pasa con el nio es que... An es difcil. No soy el mejor padre del mundo, lo hago lo mejor que puedo. Pero soy un tipo muy irritable, suelo estar deprimido. Estoy unas veces arriba, otras abajo, siempre as, y l ha tenido que aguantarlo tambin, alejndome de l y luego volviendo, alejndome de l y luego volviendo. No s cmo le afectar eso cuando crezca, pero al menos he estado ah fsicamente. Todos somos egostas, pero creo que los denominados artistas lo son por completo: hacer que Yoko, Sean, el gato o cualquier otra persona estn pendientes de mi constantemente crea bastante tensin. Por supuesto, hay alegra y tiene su recompensa, pero an as As que luchas contra tus instintos naturales egostas. S, de la misma forma que con las drogas, la mala alimentacin o la falta de ejercicio. Es muy difcil tener que ensearle eso a un nio, es antinatural. Tal vez sea la forma en la que fuimos criados, pero es muy difcil pensar en alguien ms que uno mismo, incluso en tu propio hijo, pensar de verdad en l.

Pero hablas de l en temas como Beautiful boy. S, pero eso es fcil es pintar. Gauguin estuvo atrapado en el puto Tahit pintando un gran cuadro para su hija, si es que la pelcula cuenta la verdad. As que l est en Tahit pintando un cuadro para ella, que muere en Dinamarca, y que no le haba visto en 20 aos; l padece una enfermedad venrea y se est volviendo loco all. l muere y el cuadro acaba quemndose, as que nadie vio nunca la obra de arte que le llev toda su puta vida. Y yo siempre estoy pensando en cosas como esa. As que escribo una cancin sobre mi hijo, pero habra sido mejor pasar el tiempo que me llev componer la puta cancin jugando con l a la pelota. Lo ms difcil de todo para m es jugar puedo hacer todo lo dems. No puedes jugar? Soy incapaz de jugar. Trato de inventar cosas. Puedo dibujar, puedo ver la tele con l. Soy muy bueno haciendo eso, puedo ver cualquier basura, mientras no tenga que moverme, puedo hablar, leerle algo o llevarle de paseo, a por caf o cosas as. Es raro, porque tus dibujos y muchas de las canciones que has escrito son bastante juguetonas. Eso seguro que tena ms que ver con Paul que conmigo. Qu me dices de Good morning good morning? Es una gran cancin: un tipo mayor que vaga sin rumbo por la ciudad despus de trabajar, que no quiere ir a casa porque no tiene nada que decir. Oh, eso fue slo un ejercicio. Solamente tuve una semana para componer temas para Sgt. peppers. Good Morning good Morning era por la poca el eslogan de un anuncio de Corn Flakes, as de desesperado estaba por escribir un tema. Me di cuenta cuando le Lennon Remembers [la legendaria entrevista que John concedi en 1970 a Jann Wenner] o la entrevista de Playboy [dirigida por David Sheff entre el 8 y el 28 de septiembre de 1980] fue de que siempre estoy quejndome de lo difcil que es componer o de lo que sufro cuando lo estoy haciendo, que cada cancin que he escrito ha sido casi una autntica tortura. La mayora fue una tortura? Totalmente. Siempre pienso que no hay nada en lo que estoy haciendo, que es una mierda, que no va a ningn sitio, que no es buena, que es basura y aunque salga algo, me pregunto, qu coo es esto? Suena doloroso. Es ridculo. Slo pienso, Eso fue difcil. Estaba en mala forma en aquel momento [risas] Excepto por las diez canciones que los dioses te conceden y que salen de la nada. Fueron ms fciles de componer las canciones de Double fantasy? La verdad es que no, escribirlas me llev cinco aos Estreido durante cinco aos, y luego diarrea durante tres semanas! [risas] La composicin como tal me llev tres semanas. Hay una historia zen que una vez me cont Yoko, y que puede que contara en Lennon Remembers [la entrevista] o Playboy: un rey envi a su mensajero hasta un artista para encargarle un cuadro, le pag, y el pintor dijo, Claro, vuelva otro da. As pasa un ao y el mensajero regresa y le dice al pintor, El rey est esperando el cuadro, y el pintor le dice Oh, espera, lo pinta delante suyo y dice, Aqu lo tienes. Y el mensajero dice Qu es esto? El rey te ha pagado mucho dinero por esta mierda que has hecho en cinco minutos!. Y el pintor responde, S, pero he pasado un ao pensando en ello. Creo que no hubiera escrito las canciones de Double fantasy sin esos cinco aos.

"No me interesa ser reverenciado por una minora elitista. Quiero comunicar de la forma ms expansiva, o sea, con el rock&roll"
En este momento, Yoko entra en la habitacin para anunciar que alguien que dice llamarse George Harrison acaba de llamar y quiere pasarse por all. Seguro que no es George, dice John. Seguramente estaba puesto de cido, dice Yoko. Le dije, Puedo hacerte unas preguntas?. No, ha dicho. No me apetece, Yoko. As que colgu y llam al nmero de George, que estaba durmiendo. Empiezo a rerme, y John dice, Nosotros tambin nos remos, sabes? Jess. Si no nos riramos nos volveramos locos, verdad?. Yoko aprovecha la oportunidad para darle una copia reciente de la edicin japonesa de Playboy en la que aparece un artculo sobre ellos. Es un detalle que hayan sacado al nio de espaldas, dice John de una de las fotos. No quiero que haya fotos de Sean circulando por ah. La mayor parte de las estrellas, en cuanto tienen hijos, los sacan en las portadas: Acabo de tener un nio! No me interesa eso. Es peligroso. Sabes? No tenemos ninguna intencin de convertirnos en el tpico Tom, Dick o Harry, ni de vivir en una pequea casa de campo o de intentar que nuestro hijo sea el tpico nio. Ya lo intent con mi hijo Julian, llevndole a un colegio de clase obrera, intentando que se mezclara con la gente. Pero los cros le escupan y le insultaban porque era famoso, como la gente acostumbra a hacer. As que su madre acab dicindome: Le voy a llevar a un colegio privado, el nio est sufriendo all. John hojea Playboy. Echa un vistazo a estas tetas japonesas de la portada, dice, mostrndome generosamente la revista. Son preciosas. Tienen prohibido ensear el coo, slo tetas. Antes de la llegada de los cristianos, los japoneses eran sexualmente libres, como los tahitianos, no de una forma inmoral; era algo natural para ellos. Y fueron los cristianos los que cambiaron eso?, pregunt. S, dijo John, los cristianos no te permiten tener huevos ni polla. Los judeocristianos, para que te sientas aludido t tambin. Tienes razn, confieso. Es todo culpa ma!. No te preocupes, no te preocupes, dice John dndome golpes en el hombro. Pero mejor que sigamos con lo nuestro, as que sigue preguntando!.

Yoko y John en la cocina de su apartamento situado en el edifico Dakota, en Nueva York. (Foto: Annie Leivovitz) Es interesante que no sea capaz de recordar a ningn artista de rock and roll que haya hecho un disco con su mujer o con quien sea y le haya dado el 50% del disco. Es la primera vez que lo hemos hecho as. S que juntos hemos hecho discos antes, como Live peace in Toronto 1969, en el que yo apareca en una cara y Yoko en la otra. Pero Double fantasy es un dilogo, y hemos resurgido, de algn modo, como John y Yoko, no como John ex Beatle y Yoko and the Plastic Ono Band. Somos slo los dos, y nuestra postura era la de que si el disco no venda, era porque la gente no quera saber nada de John y Yoko: o ya estaban hartos de John o no queran a John con Yoko o tal vez slo queran a Yoko, o cualquier otra cosa. Pero si la gente no quera saber nada de los dos juntos, nosotros no continuaramos. A lo largo de mi carrera, he elegido trabajar con slo dos personas, aparte de los rollos de una noche como los de David Bowie o Elton John: Paul McCartney y Yoko Ono. Yo introduje a Paul en mi grupo, los Quarrymen, l se trajo a George y George trajo a Ringo. Y la otra persona que me interes como artista y con quien tuve la sensacin de que podra colaborar fue Yoko Ono. No creo que fueran malas elecciones. Ahora mismo, el pblico es nuestro nico criterio: puedes aspirar a tener un pblico pequeo o mediano, pero a m me gustan las grandes audiencias. Y tom esa decisin en la escuela de arte, si voy a ser un artista, en cualquier disciplina, quiero tener la mxima exposicin, no slo eso de pintar tus cuadros en tu casa y no mostrrselos a nadie.

Cuando llegu a la escuela de arte, estaban los tpicos artistas pretenciosos, casi todos tos, que iban por ah con pintura en los pantalones y con aspecto de artistas. Todos tenan muchos temas de conversacin y lo saban todo sobre cada tipo de pincel, y hablaban de la esttica, pero todos acabaron siendo profesores de arte o pintores en sus ratos libres. De la escuela de arte no saqu mucho ms que mucha bebida, chicas, y la libertad de estar en la Universidad y disfrutar. Me lo pas en grande, pero, lo que es de arte, no aprend nada. Siempre has tenido, como dibujante, un estilo nico. Estoy pensando en el libro In his own write o la portada y el libreto de Walls and bridges o tus identificables vietas lennonescas. Hice los dibujos de la portada de Walls and bridges cuando tena diez u once aos. Pero en la escuela de arte descubr que pretendan acabar con mi estilo. Intentaron que dejara de dibujar de la forma natural que lo haca, cosa que no les permit. Pero nunca llegu a desarrollarlo ms all de las vietas. Alguien dijo una vez que los dibujantes de tebeos son gente con un don creativo que tienen miedo de fracasar como pintores, as que se dedican a los cmics. Mis vietas, para m, son como esos cuadros japoneses: si no eres capaz de mostrar lo que quieres en una lnea, destryelo. Yoko me introdujo en esa nocin cuando nos conocimos, y cuando vio mis dibujos dijo: As es como se hace en Japn, no tienes que cambiar nada Ya lo tienes!. Yoko y yo provenimos de ambientes diferentes, pero bsicamente, ambos necesitamos este tipo de comunicacin. No estoy interesado en ser conocido ni reverenciado tan slo por una minora elitista. Lo que me interesa es poder comunicar lo que quiero expresar o hacerlo de la forma ms expansiva posible, y, desde mi punto de vista, esa forma es el rock & roll. Es como la imagen de ver a una jirafa que pasa por la ventana. La gente slo vera algunas partes del animal, pero yo intento ver el conjunto, no slo de mi vida, sino de todo el universo, de todo el juego. De eso se trata, no? As que da igual que trabaje con Paul o con Yoko, todo se dirige al mismo final, el que sea, la autoexpresin, la comunicacin, o simplemente ser un rbol, floreciendo y marchitndose, floreciendo y marchitndose. En la cancin de Yoko, Hard times are over, parece haber algo parecido a un coro de gospel cantando por debajo de la voz de Yoko. Hay un grupo de gospel cantando [Benny Cummings Singers & Kings Temple Choir]. Fue hermoso. Justo antes de la toma, se cogieron todos de la mano, y Yoko empez a llorar, y yo estaba muy emocionado porque lo tenamos justo ah, da igual como quieras llamarlo, Jess, Buda, lo que prefieras, todos estaban all con nosotros. As que all estaban, agarrados de la mano antes de empezar a grabar mientras cantaban Gracias Jess, gracias Seor, y yo deca, Pon la cinta a grabar! Lo tienes?. Y eso es lo que puedes or, exactamente como sucedi. Gracias Jess, gracias Seor y justo despus empezaron a cantar el tema. Al final de la sesin, ellos dieron gracias a Dios, le dieron las gracias al coproductor Jack Douglas, y a nosotros por haberles dado el trabajo, y nosotros se lo agradecimos a ellos. Y es lo ms cerca que he estado de una misa gspel. Phil Spector sola hablarme de ellas y siempre haba querido ir y vivir esa experiencia, pero tena mucho miedo. Y esa fue la vez que ms cerca estuve, y fue maravilloso. Fue un da de trabajo estupendo, con la presin del momento: meter a todo el mundo en el estudio y luego tener que sacarles, y todos los chicos por all, haba comida y galletas y cantos en plan Alabemos al Seor. Fue glorioso. Tener el coro gspel en ese tema fue el punto lgido de la grabacin. En Double fantasy, he notado un pequeo y a la vez mgico collage sonoro que une un tema tuyo, Watching the wheels, y el bonito tema de Yoko, Yes Im your angel. Se puede or la voz de un vendedor ambulante, el sonido de un carruaje,

una puerta que se cierra de un portazo y unas lneas musicales tocadas por un piano y un violn en un restaurante. Te dir lo que es. Una de las voces es la ma diciendo: Dios le bendiga, seor, gracias, seor, deme una limosna, tiene cara de ser afortunado. Eso lo que los mendigos ingleses dicen cuando piden limosna. Y tambin se escucha la recreacin que Yoko y yo hicimos de lo que llamamos la Habitacin de Fresa y Violn, es decir: la sala de Palmeras en el Hotel Plaza. Nos gusta sentarnos all de vez en cuando y escuchar el viejo violn mientras tomamos t y fresas. Es muy romntico. La imagen la completa un seor que es algo parecido a un profeta callejero, el tpico tipo de Hyde Park que observa las ruedas girar. Y la gente le tira monedas en su sombrero. (Nosotros simulamos eso en el estudio, con amigos yendo y viniendo, echando monedas en un sombrero). Y el tipo dice: Gracias, gracias. Y luego te metes en el carruaje, te das una vuelta por Nueva York y luego entras en el hotel y los violines suenan y entonces una mujer empieza a cantar una cancin y dice que es un ngel. En Yes, Im your angel, Yoko canta: Estoy en tu bolsillo/ t en mi relicario/ y somos afortunados en todos los sentidos. Y luego contina una preciosa cancin tuya, Woman, que suena un poco como un poema de un trovador escrito para su amada medieval. Woman surgi porque una soleada tarde en las Bermudas, de repente, me di cuenta de todo lo que las mujeres hacen por nosotros. No slo lo que Yoko hace por m, aunque en esos momentos pensaba en trminos personales... Pero cualquier verdad es universal. Lo que me sorprendi fue la cantidad de cosas que he dado por hechas. Las mujeres son en realidad la otra mitad del cielo, como susurro al principio del tema. O hay un nosotros o no hay nada. Me recuerda a una cancin de los Beatles, aunque intentaba que no sonara a una cancin de los Beatles. La compuse como compuse Girl hace muchos aos. Fue algo que me arrastr como la marea, y sali de ah. Woman es la versin adulta de Girl. S que Yoko est profundamente interesada en el arte y las antigedades egipcias, y que tenis una pequea coleccin en casa. Hablando de la otra mitad del cielo, es interesante que en la antigua mitologa egipcia el cielo estaba representado por una diosa no era la madre tierra y la tierra estaba personificada en un dios. Es que yo llamo a Yoko madre, igual que nuestro presidente electo [Ronald Reagan] llama a su mujer mam. Y a toda esa gente sin hijos a quienes les llama la atencin, es porque, en general, cuando hay un nio rondando por casa, tiendes a llamar a tu pareja en esos trminos. Yoko me llama pap. Podra ser algo freudiano, pero tambin simplemente que Sean me llama pap. De vez en cuando yo llamo a Yoko madre porque sola llamarla madre superiora, lo puedes comprobar en tus discos de los putos Beatles, en Happiness is a warm gun. Ella es la Madre Superiora, la Madre Tierra, es la madre de mi hijo, es mi madre, mi hija La relacin pasa por diferentes etapas, como la mayora las relaciones. Pero no hay nada de raro en ello. La gente te juzga o te critica constantemente, o centra su inters en qu quieres decir en un disco, en una pequea cancin, pero para m se trata del trabajo de una vida entera. Desde los dibujos y poesa de la infancia hasta que me muera, todo forma parte de una gran produccin. Y no necesito anunciar que este disco es parte de una obra ms extensa: si no es obvio, lo olvidamos. Pero inclu una pequea pista al principio de Double fantasy: las campanas en (Just like) Starting over. La cabeza del disco es una campana de los deseos de Yoko. Y es como el comienzo de Mother, del disco Plastic Ono, que tena una lenta campana de la muerte. As que me ha costado bastante tiempo pasar de un lento taido de iglesia a esta pequea campana de los deseos. Ah hay una conexin. Para m, mi obra es una sola.

"La gente slo quiere hroes muertos, como Sid Vicious o James Dean. No me interesa ser un puto hroe"
En Woman, tambin cantas: mujer, intentar expresar/ mis sentimientos ms profundos y agradecimiento/ por ensearme el significado del xito. No estoy diciendo que el xito como artista famoso y estrella no tenga nada de bueno, pero tampoco que sea estupendo. Lo que nunca pill la gente del tema Working class hero fue el sarcasmo que se supona que tena. No tena nada que ver con el socialismo, sino con si quieres seguir este camino, un da te despertars aqu donde yo estoy, y esto es lo que sers. Porque he tenido xito como artista, y he sido feliz e infeliz, y he sido un desconocido en Liverpool o en Hamburgo y he sido feliz e infeliz. Pero lo que Yoko me ha enseado es el verdadero xito, el xito de mi personalidad, el xito de mi relacin con ella y nuestro hijo, mi relacin con el mundo y a sentirme feliz al despertar. No tiene nada que ver con la maquinaria del rock o la no maquinaria del rock. Qu se supone que tengo que ser, una especie de mrtir que no debera ser rico? Un imbcil escribi hace poco un artculo de portada sobre m en Esquire. [El violento artculo del periodista Laurence Shame, John Lennon, Dnde Ests?, publicado en 1980 en el nmero de noviembre de la revista. En l, James escribi: Estaba buscando al Lennon que siempre disparaba con su lengua, el mismo que haba ofendido a todo el mundo sin esforzarse. Mi Lennon era un payaso amargado, un hombre de errores extravagantes y gran resistencia, un beb grande, un pattico buscador de la verdad cuyo rostro dolorido, memo, honrado y paranoico fue el emblema y la conciencia de su poca El Lennon que me encontr un hombre de negocios cuarentn que ve demasiada televisin, que tiene 150 millones de dlares, un hijo a quien adora y una mujer que intercepta sus llamadas Es cierto, John? De verdad te has rendido?] Este tipo se pas 20 meses leyendo escrituras y buscando vacas, y mientras yo estaba trabajando en el disco, l estaba buscando vacas. Por el amor de Dios, De qu coo estamos hablando? Qu debera haberme comprado? Esclavos? Putas? [risas] Sus mentes son putas cloacas intentando vender su revista, vendiendo productos que la gente no puede permitirse comprar, que no necesitan y que tendrn que cambiar cada tres meses... Y me acusan a m, de qu? Ese tipo es la clase de persona que sola estar enamorado de ti ya sabes, uno de esos y ahora te odia; un amante despechado. Ni siquiera conozco al imbcil, pero ha gastado todo su tiempo persiguiendo una ilusin que ha creado de m, y luego se enfada porque no puede encontrarla. Estos crticos crean unas ilusiones sobre los artistas que recuerdan a la adoracin de los dolos. Igual que esos chicos de Liverpool a quienes slo gustbamos cuando estbamos all a muchos de ellos dejamos de gustarles porque nos hicimos famosos en Manchester. No fue as? Pensaron que nos habamos vendido. Despus los ingleses se enfadaron cuando nos hicimos grandes en De qu va esto? Slo les gusta la gente que est ascendiendo, y cuando llegan ah arriba, no tienen otra cosa que hacer que arrojarles mierda. No podra volver a intentar subir a la cima. Lo que la gente quiere son hroes muertos, como Sid Vicious o James Dean. No me interesa ser un puto hroe As que olvdate de ellos, olvdate de ellos. Sabes lo que Eugene ONeill dijo de los crticos? Amo cada hueso de su cabeza. Vers, la nica forma de tratar con los crticos es pasar sobre sus cabezas y llegar directamente al pblico. Eso es lo que hicimos con las protestas en la cama y con los discos Two virgins y Plastic ono, y eso es tambin lo que estamos haciendo ahora. Y omos cosas de personas de todo tipo. Un chico que vive en Yorkshire nos escribi una carta muy sentida contndonos que era oriental e ingls al mismo tiempo y que se identificaba con nosotros. El chico raro de la clase. Hay muchos chicos as que se identifican con nosotros, como pareja, una pareja birracial,

que creen en el amor, en la paz, el feminismo y las cosas positivas del mundo. Pero la prensa siempre est mirando el cuello de la jirafa cuando pasa por la ventana. As funciona el juego. As que no hay forma de que alguna vez entiendan algo. Los crticos de rock de los sesenta tienen este ridculo resentimiento, estn llegando a esa edad en la que sus barrigas estn creciendo y no tienen el valor de alguien como John Landau [crtico y productor musical, y mnager de Bruce Springsteen] para salir ah e intentar hacer algo. Admiro a Lester Bangs, que es msico adems de crtico, y estoy seguro de que se ha metido conmigo varias veces, de la misma forma que estoy seguro de que Landau, en su momento, me ha alabado y me ha odiado. Me ha pasado siempre lo mismo con los crticos ms importantes. Pero al menos algunos de ellos lo intentan. Y como dije en Lennon Remembers, y como dije en la escuela de arte, yo soy un emprendedor, no un voyeur y no tengo nada que esconder. Recuerdas la cancin? Everybodys got something to hide except for me and my monkey [Todo el mundo tiene algo que esconder excepto mi mono y yo]. Una de mis preferidas: Tu interior est fuera, y tu exterior dentro/ tu exterior est dentro y tu interior est fuera. Eso es. Pero, qu dijeron los crticos? Algo simplista, sin imaginacin. A lo mejor tendra que haber dicho: Tu interior es como un zumo de ballena que cae de la leche fermentada de la enfermedad venrea de los fans de Times Square mientras inyecto mi cara blanca de payaso con herona en calzoncillos de cuero rojo. Tal vez les habra gustado, verdad? Est muy bien, muy Allen Ginsberg. Claro, todos podemos hacer de Ginsberg. Pero trata de acortarlo e ir al grano, eso es lo que siempre he intentado hacer... Salvo por esa parte en Walrus. No me interesa describir un rbol. Me interesa subirme a l o ponerme debajo suyo. Siempre, a lo largo de tu obra, hay esta increble y fuerte nocin de inspirar a la gente a que sean ellos mismos y a que se unan para intentar cambiar las cosas. Estoy pensando, obviamente, en canciones como Give peace a chance, Power to the people y Happy xmas (War is over). Y ah sigue. Si echas un vistazo al vinilo, alrededor del logo del nuevo disco [en el single de 12 (Just like) Starting over], hay algo que han hecho ya todos los nios del mundo desde Brasil hasta Australia o Polonia: UN MUNDO, UNA GENTE. As que seguimos. Dale una oportunidad a la paz, no Dispara a la gente por la paz. Todo lo que necesitas es amor: Es dificilsimo, pero creo absolutamente en ello. No somos los primeros en decir Imagina que no hay pases o Dale una oportunidad a la paz, pero portamos esa antorcha, como la antorcha olmpica, que va pasando de mano en mano, de uno a otro, de generacin en generacin y ese es nuestro trabajo. No vivir como los dems creen que tendramos que hacerlo, ricos, pobres, felices, no felices, sonrientes, no sonrientes, llevando los vaqueros adecuados, no llevndolos. No estoy afirmando mi divinidad. Nunca he afirmado que tuviera un alma pura. Nunca he afirmado que tuviera las respuestas para la vida. Slo compongo canciones y contesto a las preguntas tan honestamente como puedo, ni ms, ni menos. No puedo vivir segn lo que los dems esperan de m porque sus expectativas son ilusorias. No puedo ser una pieza en Hamburgo y Liverpool, porque ahora soy mayor. Ahora veo el mundo con otros ojos. Pero an creo en la paz, el amor y el entendimiento. Como dijo Elvis Costello, Qu coo tienen de gracioso la paz, el amor y el entendimiento? [ttulo de la cancin (Whats so funny about) Peace, love and understanding]. Ahora est de moda ser un tipo duro y marcar a tu vecino con una cruz, pero nosotros somos de los que seguimos la moda.

Como en tu cancin The word S, la palabra era amor. Por qu razn estamos aqu/ seguramente no para vivir con dolor o miedo. Eso es de Instant karma. Y esa es una idea que aparece en todas tus obras y en las de Yoko... Como cuando ella canta en su nueva cancin Beautiful boys: Por favor, nunca tengas miedo de llorar... Nunca tengas miedo de volar... No tengas miedo de tener miedo. Me pareci precioso. Es precioso. Yo suelo tener miedo, pero no tengo miedo de tener miedo, porque entonces todo sera terrorfico. Pero es ms doloroso intentar no ser t mismo. La gente pasa mucho tiempo intentando ser otra persona, y creo que eso conduce a terribles enfermedades. A lo mejor te provoca un cncer. Un montn de tipos duros mueren de cncer, te has dado cuenta? Wayne, McQueen. Creo que tiene algo que ver, no lo s, no soy ningn experto, con el hecho de vivir o quedar atrapado constantemente en una imagen o ilusin de ellos mismos, suprimiendo una parte de ellos mismos, bien sea su lado femenino o su lado asustadizo. Soy muy consciente de eso porque yo vengo de la escuela de falsos machos. Nunca fui un chico de la calle o un tipo duro. Sola vestir como un teddy boy y me identificaba con Marlon Brando y Elvis Presley, pero nunca particip en peleas de verdad o en bandas callejeras. Slo era un chico de las afueras, que imitaba a los rockers. Pero era muy importante en la vida de un chico el parecerlo. As que pas toda mi infancia con los hombros subidos a la altura de la cabeza y las gafas quitadas porque las gafas eran de maricas, y caminando totalmente asustado, pero con cara de ser el tipo ms duro que habas visto nunca. Me meta en problemas slo por mi aspecto. Quera ser tan duro como James Dean. Luch mucho para dejar de hacerlo, aunque an sigo hacindolo cuando me siento nervioso e inseguro. Todava sigo cayendo en esa actitud de chico de la calle, pero tengo que seguir acordndome de que nunca lo fui. Eso es lo que Yoko me ha enseado. No podra haberlo hecho solo, tena que ser una mujer quien me enseara. Eso es todo. Yoko ha estado siempre dicindome que no pasa nada, no pasa nada. Veo fotos antiguas de m mismo, y estaba desgarrado entre ser Marlon Brando o el poeta sensible, la parte de Oscar Wilde que hay en m, con el aterciopelado lado femenino. Siempre estuve entre ambos lados, normalmente eligiendo el masculino, porque si elegas el femenino, entonces estabas muerto. Hay otro aspecto de tu obra que tiene que ver con la forma en la que cuestionas continuamente lo que es real y lo que es ilusin, como en Look at me, la nueva Watching the wheels y, por supuesto, Strawberry fields forever, en la que cantas: Nada es real. De alguna forma, nada es real, si desglosas la palabra. Como los hindes y los budistas dicen, es una ilusin. Es Rashomon [pelcula de Akira Kurosawa]. Todos lo vemos, pero esa ilusin comnmente acordada es lo que vivimos. Y lo ms difcil de todo es enfrentarte a ti mismo. Sola pensar que el mundo me lo estaba haciendo a m y que me deba algo, y que los conservadores o los socialistas o los fascistas o los comunistas o los cristianos o los judos estaban hacindome algo. Y cuando eres un cro, es lo que piensas. Pero ahora tengo 40 aos, y ya no pienso as, porque he descubierto que no funciona! La vida contina de todas formas, y lo nico que haces es masturbarte, gritar por lo que tus padres hicieron Pero hay que pasar por eso. La gente que incluso se molest en pasar por ello, la mayora de esos gilipollas lo aceptan tal como es y continan con su vida, no?, pero los pocos que cuestionamos lo que estaba pasando Bueno, he descubierto personalmente, no puedo hablar por el resto del mundo, que yo soy responsable de m mismo, y tambin de ellos. Soy una parte de ellos. No existe separacin: Todos somos uno, as que respecto a eso, lo observo todo y pienso: Ah,

tengo que seguir trabajando en ese aspecto. Qu es real?Cul es la ilusin que estoy o no estoy viviendo?. Y tengo que lidiar con ello todos los das. Las capas de la cebolla. Como en Looking through a glass onion. De eso se trata, no? ***** Ahora Yoko entra en la habitacin y dice que tiene que irse a Record Plant, el legendario, ahora ya desaparecido estudio de grabacin en la calle 44 en el que se grabaron discos como Electric ladyland, Born to run, Rumours u Hotel California, y donde, durante la dos ltimas semanas, John y Yoko han estado remezclando algunas de las viejas canciones de Yoko y dando los ltimos retoques a su nuevo single, Walking on thin ice. Trabajarn toda la noche Y por qu no me he quedado con ellos? Son alrededor de las diez de la noche cuando nos vamos de los apartamentos Dakota y nos metemos en el coche que nos est esperando. Llegamos al estudio media hora ms tarde, entramos en el estudio principal y nos reciben con una explosin sonora: de los altavoces sale la aplastante cascada de la inimitable voz de Yoko, acompaada de las pistas de guitarra de John, algunas de ellas al revs, gritando las palabras: Abre tu caja/ Abre tus pantalones/ Abre tus muslos/ Abre tus piernas/ Abre tus odos/ Abre tu nariz/ Abre, abre, abre, abre. Y las seis horas siguientes, mientras dos tcnicos de sonido y el productor Jack Douglas remezclan varias canciones de Yoko (Open your box, Kiss kiss kiss, Every man has a woman who loves him), John y yo continuamos con nuestra conversacin hasta las cuatro de la maana, hora en la que Yoko est durmiendo en un sof del estudio. ***** Est pensando Yoko en publicar un lbum de msica disco? No puedo asegurarte nada ahora mismo, porque con Yoko nunca se sabe hasta el momento en el que el disco est acabado. Pero hemos venido aqu a grabar esta serie de canciones que podran sonar en los bares de rock y de disco. Tambin alguna de tus nuevas canciones? No, porque yo no hago ese rollo [risas]. Quiero decir, de qu manera podra regresar a este juego? Volv desde el lugar que mejor conoca, con las mnimas pretensiones y sin experimentar, porque era feliz hacindolo como ya lo haba hecho antes. A mi cancin Starting over la llamo Elvis-Orbison [canta: Slo los solitarios/ saben por qu lloro/ slo los solitarios]. Usas un eco profundo en tus grabaciones. Bueno, el eco de cinta es de los cincuenta. Casi todas mis grabaciones tienen el mismo eco... Desde Rock and roll music. Me encanta. Y mi voz siempre ha sonado igual. Voy directo a las races de mi pasado. Como cuando Dylan hizo Nashville skyline. Pero yo no tengo ningn Nashville siendo de Liverpool, as que regres a los discos que conoca, los de Elvis, Roy Orbison, Gene Vincent y Jerry Lee Lewis. De vez en cuando me desato con cosas como Revolution 9, pero mi lado ms marciano ha sido absorbido por Yoko. Sabes?, la primera cancin que compusimos juntos fue en la universidad de Cambridge en 1969. Ella haba sido contratada para dar un concierto con algunos msicos de jazz. Esa fue la primera vez que aparec sin ser un Beatle. Tena un amplificador de guitarra y tocaba acoples, y la gente se enfad mucho al reconocerme: Qu hace l contigo?. Qudate con tu grupo. As que, cuando ella intent tocar rock, le dijeron: Qu hace esta aqu?. Y cuando fui con ella e

intent ser su instrumento, ser su grupo, una especie de Ike Turner para su Tina, slo que esta Tina era un poco diferente, era una Tina vanguardista, bueno, hasta los msicos de jazz se enfadaron. Todo el mundo tiene una imagen de ti que esperan que cumplas. Pero es lo mismo que vivir segn lo que tus padres esperan de ti, o la sociedad, o los llamados crticos que son slo tipos con un boli o mquina de escribir en su pequea habitacin, que beben y fuman y tienen sueos y pesadillas tambin, pero que de alguna forma creen que viven en un mundo diferente. No pasa nada. Pero hay gente que rompe sus bolsas. Recuerdo hace unos aos, cuando Yoko y t aparecisteis dentro de unas bolsas en una rueda de prensa en Viena. S. Cantamos una cancin folk japonesa dentro de las bolsas. Eres t realmente, John?. John Lennon en una bolsa?. S, soy yo. Pero cmo sabemos que eres t?. Porque te lo estoy diciendo. Y por qu no sales de esa bolsa?. Porque no quiero. No te das cuenta de que esto es el palacio de los Habsburgo?. Cre que era un hotel. Bueno, ahora es un hotel. Tenan una fantstica tarta de chocolate en ese hotel de Viena, de eso me acuerdo. De todas formas, quin quiere estar encerrado en una bolsa? Tienes que salir de tu bolsa para mantenerte vivo. [Los ingenieros de sonido ponen una cinta con el nuevo tema de Yoko, Walking on thin ice]. Escucha esto, Jonathan. Estbamos pensando que este tema es tan bueno que ella debera sacarlo como single, conmigo en la cara B. Me encantara aparecer en la cara B de un xito despus de todos estos aos. Me encantara ser el guitarrista. Yo toco la guitarra al revs en este tema. Lo hara en cualquier momento. Yoko se lo merece, ha sido un largo camino. No peleara nunca esa decisin. Hablando de pelear y esto te har rer Andy Warhol quera que peleramos en el Madison Square Garden, y quera filmarlo! Es una broma, no? Quera que os pelearais? Como una pelea de sumo! Lo que fuera. Slo quera mostrar a la gente del amor y la paz luchando en el escenario. Podra haber sido algo grande! Tenis Yoko y t planes en breve, no para pelear, sino para hacer una gira? No lo s. A lo mejor. Podra ser. Te imaginas a los dos tocando estas nuevas canciones? Y a lo mejor tocaramos algunos de sus primeros temas, como Dont worry, Kyoko, Open your box o Why, del disco Plastic ono. Slo su voz, mi guitarra, un bajo y una batera. Puede que lo hagamos. Pero no habr bombas de humo, ni pintalabios, ni luces brillantes. Tiene que ser acogedor. Pero podra ser divertido. Somos rockeros renacidos, y estamos empezando de nuevo. Hasta podrais tener vuestro propio programa nocturno en la tele, como [el do ] The captain and tennille. Claro que podramos. John y Yoko puede que lo hagan alguna vez. A veces hablamos de ello. Podra ser divertido. Pero an queda tiempo, verdad? Mucho tiempo. Ahora mismo estamos aqu en el Record Plant, hablando con Jonathan Cott para ROLLING STONE y ser divertido aparecer en la portada. Ser divertido empezar en 1981 como si fuera 1968, no te parece? Cuidado chico/ hay algo que hiciste/ Dios sabe cundo/ Pero lo ests volviendo a hacer. Eso es. Y quin crees que durar ms tiempo, Lennon o ROLLING STONE? Quin crees que aguantar ms? Life, Time, Newsweek, Playboy, Look o ROLLING STONE? Afrontmoslo, las

revistas van y vienen, las compaas discogrficas vienen y van, los productores de cine vienen y van. A los artistas les pasa lo mismo. Vaya vida!

"Vesta como un teddy boy, pero nunca particip en peleas o bandas callejeras. Slo era un chico de las afueras que imitaba a los rockers".
Sabes? El ltimo disco que hice antes de Double fantasy fue Rock n roll, conmigo en la portada con cazadora de cuero. Al final de hacer ese disco, estaba acabando un tema que Phil Spector me haba hecho cantar llamado Just because, que no me la saba muy bien el resto de las canciones las haba cantado de adolescente, as que me las saba de memoria y no era capaz de hacerme con ella. Al final de ese disco, estaba mezclndolo justo al lado de este mismo estudio, empec a decir: As que nos despedimos desde Record Plant. Y algo en el fondo de mi cabeza dijo: de verdad te ests despidiendo?. Entonces no haba pensado en eso. Todava estaba separado de Yoko y no habamos tenido al beb, pero haba una voz en el fondo que me deca, Te ests despidiendo del juego?. Pas as por delante de m, como una premonicin. No pens en ello hasta unos aos ms tarde, cuando me di cuenta de que de hecho haba dejado de grabar. Me encontr por casualidad con la foto de la portada, la foto original de m mismo, con la cazadora de cuero, apoyado contra la pared en Hamburgo, en 1962, y pens, Eso es todo? Paro de la misma forma que empec, con Be-bop-a-lula?. El da en el que conoc a Paul cant por primera vez ese tema en el escenario. Hay una foto en todos los libros de los Beatles (una foto ma con una camisa de cuadros sosteniendo una pequea guitarra acstica) y estoy cantando Be-bop-a-lula, igual que en ese disco. Era algo muy pequeo, inconsciente. Slo fue mucho despus cuando empec a pensar en ello... Ya sabes, como en un sueo, es como una premonicin. No tena ningn plan, ninguna intencin, pero pens: Qu es todo esto, esta portada de Hamburgo, este Be-bop-a-lula, esta despedida de Record Plant?. Y de hecho estaba diciendo adis de verdad, ya que fue el ltimo tema del disco y estaba tan contento de haberlo acabado y tambin fue el final del disco. Es como cuando un tipo en Inglaterra, un astrlogo, me dijo que no iba a vivir en Inglaterra. No me acord de aquello hasta que me encontr en medio de mi lucha por los papeles para quedarme en este pas, y entonces pens, Qu coo estoy yo haciendo aqu? Por qu estoy pasando por todo esto?. Nunca plane vivir aqu, simplemente sucedi. No hice las maletas, lo dejamos todo en nuestra casa de Inglaterra, solamente venamos de visita Pero nunca volvimos. Estaba en el juzgado, y la gente me deca que yo no era lo suficientemente bueno para estar aqu o que yo era un comunista y todo lo que dijeron. As que pens: Para qu estoy haciendo esto?. Y entonces me acord del astrlogo en Londres dicindome: Algn da vivirs en el extranjero. No por los impuestos. La leyenda dice que me fui por motivos fiscales, pero no fue as. No saqu ningn beneficio viniendo, met la pata, perd dinero cuando me fui. As que no tena ninguna razn para irme de Inglaterra. No soy una persona que va en busca del sol, como muchos ingleses que se van al sur de Francia, Malta, Espaa o Portugal. George siempre deca: Vmonos todos a vivir al sol. Here comes the sun. Eso es. An sigue buscando el sol porque sigue viviendo en Inglaterra y entonces lo vi

claramente: Dios, ese tipo predijo que me iba a ir de Inglaterra!. Aunque en el momento en el que me lo dijo yo pens, Me ests tomando el pelo?. Algunas veces piensas, me refiero a que de verdad piensas. S que creamos nuestra propia realidad, y que siempre tenemos una opcin, pero cunto est predestinado? Hay siempre una bifurcacin en el camino, y hay dos caminos predestinados que estn igualmente predestinados? Podra haber cientos de caminos en los que uno pudiera ir en una u otra direccin: hay una opcin, y a veces es una muy rara. Y este es un buen final para nuestra entrevista. Adis, hasta la prxima.

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