DITIONS WILDPROJECT

Dossier de presse

Le premier livre sur lhistoire du hip-hop marseillais

avec DJ Djel AKA design Boumqueur Edition Jean-Pierre Maro

En librairie le 12 septembre 2013 224 pages 24,90

+ le CD du livre, par DJ Djel de la Fonky Family

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Dossier de presse

Sommaire Communiqu de presse Lauteur et les autres contributeurs Le CD du livre Album photo de Jean-Pierre Maro Cahier graphique de Tous des K Table des matires complte 6 extraits offerts : Avant-propos de lditeur fond de cale La Maison Hante Concept Le Rat Luciano RPZ Dans les coulisses du livre Liste des personnes interviewes La B.O. du livre CD mix par DJ Djel de la Fonky Family

Contact presse: Baptiste Lanaspeze 0661578137 contact@wildproject.org www.wildproject.org

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Communiqu de presse

PARUTION 12 SEPTEMBRE 2013

Histoires et lgendes du hip hop marseilllAIS

Prface dOlivier Cachin

M.A.R.S.

Julien Valnet

Une histoire encore jamais crite. Le rap marseillais, cest plus de 10 millions dalbums vendus. 25 ans dhistoires. Des centaines dacteurs, clbres ou oublis. Des annes 1980 2013. De lmergence des premires radios aux immenses succs commerciaux dIAM ou de la Fonky Family. Des premiers danseurs des Marseille City Breakers aux formations underground des annes 2000. Des vieux samplers lavnement des home studios. Dune gnration aux autres. MCs, DJs, managers, journalistes, public, producteurs: Julien Valnet a interview plus de 60 acteurs du hip-hop marseillais. Leurs tmoignages (recoups par des sources crites) forment la matire premire de ce livre.
224 pages + 2 cahiers photos de 24 et 32 pages 16 x 23 cm ISBN : 978-2-918-490-258 Collection partir de Marseille Rayon : Musique / Actualit Diffusion et distribution : Pollen

24,90 euros

M.A.R.S. rvle lampleur mconnue des scnes rap marseillaises. Et nous plonge au cur de la ville. De ses quartiers, de ses lgendes, de ses embrouilles. De ses checs, de ses succs et de ses rves.

JULIEN VALNET, Marseillais dadoption, historien de formation, signe ici son premier ouvrage.

Couverture et cahier spcial de 24 pages par AKA / Tous des K Cahier de 32 photographies par Jean-Pierre Maro

+ le CD du livre, par DJ Djel de la Fonky Family

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PARUTION 12 SEPTEMBRE 2013

Lauteur et les AUTRES contributeurs

JULIEN VALNET, Marseillais dadoption, historien de formation, signe ici son premier ouvrage. Aprs une matrise dhistoire contemporaine Montpellier, Julien Valnet sengage dans la musique et la vie associative et sinstalle Marseille en 2008 pour rejoindre laventure de la Friche La Belle de mai au sein de lassociation Aide aux musiques innovatrices (A.M.I.). Prsident de lassociation chorgraphique de la Compagnie Rosa Liebe, membre du comit de programmation du festival Montpellier 100 %, membre du comit dadministration du collectif dintervention en espace publie La Folie Kilomtre, Julien est galement DJ ses heures perdues sous le pseudo de mrju.
Elsa Mazzella

Jean-Pierre Maro photographe et compagnon de route du hip-hop marseillais, est lauteur du cahier photographique en ouverture de M.A.R.S. AKA issu du collectif de graphistes Tous des K (IAM, Fonky Family, Psy4 de la Rime et de nombreux autres artistes et groupes), a ralis la couverture et le cahier graphique de M.A.R.S. Olivier Cachin journaliste, crivain et animateur de tl spcialis dans les musiques noires et le hip-hop, a prfac M.A.R.S. DJ DJEL de la Fonky Family, a ralis la B.O. de M.A.R.S. lalbum ( 2013 Boumqueur dition).

Julien Valnet est un passionn. Aucune des aventures quil a rassembles ne la laiss indiffrent. Il a t recueillir les tmoignages sur le terrain, y compris chez les oublis. Olivier Cachin

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ALBUM PHOTO DE JEAN-PIERRE MARO

B-Vice, cit de la Savine. Avec les lunettes, Ibrahim Ali, assassin en 1995 par des colleurs daffiche du Front National.

Ghetto blaster la plage.

Akhenaton et Freeman, dIAM

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ALBUM PHOTO DE JEAN-PIERRE MARO

La Fonky Family, au Panier.

DJ Rebel.

Puissance Nord, La Friche la Belle de Mai.

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ALBUM PHOTO DE JEAN-PIERRE MARO

Jean-Pierre Maro aka JPM Uno, la Plaine, Marseille.

Jean-Pierre Maro, photographe et compagnon de route du hip-hop marseillais, est lauteur du cahier photographique en ouverture de M.A.R.S. Photographe historique du mouvement hp-hop Marseille, Jean-Pierre Maro a expos depuis plus de 20 ans dans de nombreux lieux Marseille, dont chaque dition du festival Logique Hip-Hop, mais galement au Canada (festival Hip-Hop 4 Ever Montral). Ses photographies ont paru dans Libration, Taktik, les Editions Plein Sud, Marseille Hebdo, le livre IAM. Une de ses sries a rcemment t acquise par le MUCEM. En dehors du hip-hop, il a galement travaill sur les Comores Marseille, sur le Gange et sur le Tibet.

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cahier graphique aka / Tous des K

Lagence AKA, cre en 2005, est issue du collectif de graphistes / photographes tous des K. Elle a t rcompense par le Muse de la Publicit pour ses affiches du 20e Anniversaire de lAbolition de la Peine de Mort et de la 20e Fte de la Musique, et par une Victoire de la Musique du Meilleur Site dArtiste en 2002 pour celui dAkhnaton. Tout la fois studio de cration graphique et agence de communication autonome, AKA est rsolument pluridisciplinaire, voluant dans les domaines musicaux, culturels, ditoriaux et publicitaires, en investissant print, vido, photographie et scnographie au fil de ses projets. Ses comptences lui permettent dassumer des projets de communication globale, telle la dernire campagne de recrutement de lArme de Terre (affiches, publicit magazine, spot TV et site internet), la communication interne de Nissan Europe, et des travaux de conception graphique au sens large, pour des diteurs de mobilier (Objekto) ou des institutions culturelles (Le Silo, LAuditorium du Thor).

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cahier graphique aka / Tous des K

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cahier graphique aka / Tous des K

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Table des matires

*Les chapitres en bleu correspondent aux 6 extraits qui suivent

Avant-propos de lditeur* Prface dOlivier Cachin 1. PREMIRES VIBRATIONS (1980-1985) Signes annonciateurs Dsert marseillais Ondes libres Le premier Zulu City Breakers fond de cale* Premiers raggas 2. MERGENCES (1986-1990) Lively Crew La Maison Hante* Le cours Ju, ctait Soho Modle: alternatif NYC Transit B-Boy Stance Soul & Radikal Free Time Marseille Nord et Sud Concept* 3. LES SENTIERS DE LA GLOIRE (1990-1995) Contexte B.Vice, posse de glace IAM en orbite Ind, pas ind? Vers Ombre est Lumire Reggae rap ragga Saint-Jo nique tout! Lme soul Dark Side Le retour de lme soul Da Mayor Industry Les Affranchis FF2MARS On est pas des gobis! 4. IBRAHIM 5. GE DOR (1995-2001) Fin de sicle Mtque et Mat Logique Friche Quatre-vingt-huit point huit IAM et ses productions Lcole du micro dargent Art de rue Le Rat Luciano* Kif Kif, la Norme Marseillaise 3eil Au Bon Burger Division Marseillaise Indpendante Lart de la scne Psy4: origines Turntablists Les studios Signature marseillaise? 6. GE DE RAISON (2002-2013) Nouveaux paradigmes Re-gnrations Street Skillz Keny Hip-Hop Parallle Structures Abuzzz! Human beatbox RPZ* Mars exists!

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Avant-propos de lditeur Au sein de la deuxime nation du rap aprs les tatsUnis, Marseille a t un laboratoire privilgi de cette avant-garde esthtique et culturelle mondiale quest le mouvement hip-hop. Il y a lieu de s tonner qu un mouvement n dans le Bronx au milieu des annes 1970, sur fond de misre et de guerre des gangs, marqu par une qute d identit africaine, se soit ce point diffus dans les villes et les banlieues du monde. Il y a lieu de stonner que ce mouvement se soit, depuis bientt quarante ans, constamment maintenu et rinvent. On peut avoir des regrets sur la qualit de la rception et de la reconnaissance du hip-hop par le grand public, les mdias, les institutions (probablement insuffisante); des inquitudes sur lavenir du mouvement (tent par le bling-bling); des rserves enfin sur l homognit artistique de la production (ingale, comme dans tous les mouvements artistiques). Une chose semble cependant assure: le hip-hop est devenu un ingrdient structurant de la culture contemporaine. On se demandait nagure si le mouvement allait durer; on se demande aujourdhui comment on pourrait se passer de lui. Apparu en Occident de populations d origine largement non occidentale, concomitant de la gnralisation de la ville moderne qu on a appele banlieue, le mouvement hip-hop prfigure le monde mergent du 21esicle un monde rsolument urbain, et un monde par-del Nord et Sud. Voici une avant-garde artistique qui a le double mrite dtre populaire et mondiale. Peut-tre parce que Marseille tait la fois marque par lurbanit des grands ensembles, par une forte immigration, par la proximit de lAfrique et par une profonde crise conomique, sociale, culturelle dans la deuxime moiti du 20esicle, la ville a t un terreau idal pour l inoculation, le dveloppement et la diffusion du virus hip-hop. Mais entre Marseille et le mouvement, une osmose unique a eu lieu. Car le hip-hop qui sest dvelopp Marseille sest donn Marseille pour sujet privilgi. Certes comme lieu d appartenance, point d ancrage identitaire, singularit sociologique, en mode quartier; mais galement comme horizon culturel, inspiration potique, voire modle politique. Comme dautres villes, Marseille a pris le hiphop. Mais le hip-hop a pris Marseille comme aucune autre.

Le hip-hop est ainsi arriv Marseille comme un acteur culturel majeur, et en particulier un agent crucial du renouvellement de l image de la ville. Au dbut des annes 1990, alors que la mauvaise rputation de Marseille battait son plein, le rap a impos les thmes positifs de la singularit marseillaise (la plante Mars), le rve cosmopolite ou multiculturel, la valorisation islam-friendly de l identit mditerranenne, Marseille mtisse comme capitale des mtques . Tout cela, qui entre en cho direct avec des initiatives culturelles apparues dans ces annes 1990 (Rencontres d Averros, Fiesta des Suds, Friche La Belle de Mai), a peu ou prou rinvent Marseille, et en tout cas renouvel de fond en comble ses reprsentations. Aprs lre Marcel Pagnol, le mouvement hip-hop a offert la ville une nouvelle mythologie. La force historique de M.A.R.S. est de rvler l ampleur de la fort hip-hop, jusque-l largement cache par l arbre IAM. En rhabilitant des groupes de la mme poque (Uptown, Soulswing, B.Vice, Da Mayor), en consacrant des aventures artistiques trop larrire-plan (comme Puissance Nord, le plus rcent HHP), en pointant les valeurs montantes (comme RPZ, le beatbox), en montrant limportance de tous les acteurs (artistes, mais aussi producteurs, mdias, publics, compagnons de route). Autre aspect frappant qui ressort du livre, lincroyable degr de pntration de la culture hip-hop dans la ville, travers les quartiers et les gnrations. En dvoilant le travail gigantesque accompli par ces familles et ces bandes de passionns, mlant l artistique et l amical, l ducatif et le professionnel, Julien Valnet montre comment le rap marseillais a crit en vingt-cinq ans un immense portrait de Marseille. Le grand ouvrage que vous tenez entre les mains donne un petit aperu de ce livre encore mconnu quest le rap marseillais.
Fondateur des ditions Wildproject Auteur de Marseille, ville sauvage (Actes Sud, 2012) concepteur du GR2013

Baptiste Lanaspeze

fond de cale la fin des annes 1970 et durant les annes 1980, lorsque le porte-avions USS Forrestal fait escale Marseille, toute la ville se drape de ses plus beaux atours pour accueillir les soldats de lUS Navy. Les bars htesses du quartier de l Opra, ct du Vieux-Port, arborent le drapeau amricain. Les putes, les dealers, les tenanciers de bars de nuit accueillent le marin bras ouverts. Parmi les jeunes gars qui composent les marins, il y a des Afro-Amricains. Certains dentre eux sont new-yorkais. Rebel: On s est rendu compte que les mecs, quand ils s habillaient en civil, il y avait une espce de djvu. Ils taient fringus comme on avait pu voir sur les pochettes de disques. Le contact se fait. Pour ceux qui parlent anglais, c est une source directe de renseignements, un accs sans filtres la culture recherche. Dailleurs, lorsque les premiers groupes de rap se produiront Marseille, ces soldats feront partie du public. Faf Larage: Aprs 1986,les mecs dbarquaient avec les K7 de nouveauts, et on leur faisait couter celles quon recevait. On comparait. La musique circulait comme a. Il y en a quelques-uns qui se retrouvaient avec nous chez Kheops. Ils hallucinaient! Ils voyaient que le Blond1 avait toute l histoire du rap en vinyles. Et puis le gars se mettait aux platines et envoyait des scratchs. Ils n en revenaient pas, les Amricains. La venue des marines sur le Vieux-Port a dur jusque dans le dbut des annes 1990. Mourad, d Uptown : a s est un peu calm car il y a eu beaucoup dagressions sur des soldats de lUS Navy, je crois qu il y a mme eu des morts, une fille viole Tout cela a t relat dans la presse. Du coup, les Amricains se sont calms sur Marseille, mais durant dix ans on a eu de manire rcurrente des porte-avions qui venaient. Dautres avancent que le dpart des porte-avions amricains serait plutt d des raisons gostratgiques plus vastes, lies la premire guerre du Golfe. On dit que le jazz est arriv Marseille fond de cale, avec les dockers noirs originaires dAmrique du Nord qui vivaient au Panier. Ds ces annes 1920, le jazz des musiciens noirs amricains, probablement peu nombreux Marseille, est bien prsent dans la ville : il rsonne dans le quartier rserv du Panier, dans les bars sngalais, les bordels de filles litron ou sur les quais qui accueillent les dockers dsuvrs et sans domicile tout fait
1. Le Blond: surnom donn DJ Kheops. Le surnom aurait t donn par DJ Rebel. Def Bond laurait fait voluer ensuite en Blondin.

fixe2. Deux des plus importants courants des musiques noires amricaines seraient donc arrivs par la mme voie, celle de la mer, qui depuis deux mille six cents ans amne hommes et ides nouvelles auprs de la belle Massalia.

2. Michel Samson, Gilles Suzanne, fond de cale, 1917-2011 un sicle de jazz Marseille, ditions Wildproject 2012, p.23.

La Maison Hante La Maison Hante est situe quelques mtres du cours Julien, au 10, rue Vian. Elle tait dj ouverte avant 1985-1986. L arrive dans l affaire autour de ces annes-l de Yann3 va ouvrir une porte tout un tas de groupes qui n ont pas droit de cit. Les salles programment essentiellement du jazz et du rock. Point. Enfin, il existe un lieu o lon peut voir des concerts improbables chaque soir! Toute une faune bigarre commence graviter autour de la Maison Hante. C est un lieu de rockeurs la base. Des gars de lalternatif, des punks, des gothiques mtalleux4 Ils accueillent toute la scne des alternos de lpoque: Leda Atomica, Quartiers Nord mais aussi CTR pour le rock progressif, Absenta, du rock garage, ou les Terrific Frenchies. Il y a les mecs qui sont dans la mouvance ska. Gravitent aussi par l ceux qui fondent en 1984 la compagnie de thtre de rue Generik Vapeur, Caty Avram, cantatrice rock, et Pierre Berthelot, comdien dengins. Ou encore Patrick Ponce et Philippe Car, fondateurs de la compagnie thtrale Cartoun Sardines. Il y a l les raggas, qui trouvent ici un des seuls endroits o ils peuvent passer leur son rgulirement, il y a les petits jeunes du rap, Lively Crew en tte. Cest lendroit o aura lieu le premier concert de Soul & Radikal, qui deviendra le Soul Swing. Boss One du 3eil, Soly de B. Vice, Gwladys de Da Mayor, Mourad d Uptown, etc. y verront leurs premiers concerts de rap. Faf: La Maison Hante, a a t la troisime claque pour moi. La premire, a a t toute lmergence du hip-hop. Jenglobe tout: la radio, la tl. Ensuite, il y a eu quand j ai entendu rapper les mecs en franais, et toute la priode Vibration. Et il y a eu la Maison Hante. Donc l je vois le truc sur scne, Marseille. Alors que j imaginais que a ne se passait qu aux tats-Unis. Pour Shurik n: La Maison Hante a t un lieu important car c est un des premiers endroits o l on a pu jouer. Chill ajoute: Nous sommes parfaitement conscients que le rock alternatif a ouvert des tas de portes pour nous, notamment au niveau du live. Francki Mallet estime que ce qui a acclr la connexion entre Massilia Sound System et ce qui allait devenir IAM, c est la Maison Hante. Le Massilia tait tout le temps fourr l-bas. Comme les mecs de la Maison Hante taient assez ouverts, ils faisaient leurs soires l-bas. Tout simplement
3. Ce dernier est encore aujourdhui impliqu dans la Maison Hante. 4. Entretien avec Francki Mallet.

aussi parce qu cette poque-l, il n y avait qu un quartier o tu pouvais jouer de la musique improbable, cest--dire sans public particulier, sans relais mdiatique, c tait le cours Julien. Et le seul endroit au cours Julien o tu pouvais jouer, c tait la Maison Hante. Parfois c tait B-Boy Stance5 qui jouait: DJ set de Kheops, concert puis micro ouvert. Parfois c tait le Massilia. Parfois, c tait le soundclash entre les deux formations. Il y a aussi d autres MC: Art No, Razi, Khaide, les DJ Mox et Rebel Juice, eux aussi pionniers de la scne hip-hop marseillaise, qui font leurs premires scnes la Maison Hante. Jali, du Massilia : Avec la Maison Hante, on avait un petit lieu qui commenait s intresser nous. Et quelqu un, Yann, qui y a vu tout de suite de l intrt. Marseille, les gens du milieu rock, punk, comme Leda Atomica, mme si ce n est pas leur musique de prdilection, nous encourageaient, nous invitaient. On se ctoyait tous. Ils nous ont laisss entrer dans la famille des musiciens marseillais. Et a, c est trs important. a a t fondamental pour nous de ne pas se sentir le petit canard noir, mais tout de suite intgrs dans cette communaut de gens qui faisaient la fte Marseille. Sil ny avait pas eu a, on se serait peut-tre aigris. On a continu faire des soires. en faire de plus en plus souvent. Une par mois au bout d un moment. Et puis il y a eu de plus en plus de monde nos soires. On a commenc inviter des gens. Beaucoup de chanteurs de ra, qui tait une musique qui marchait trs fort lpoque Marseille. Marseille tait une grande capitale du ra. Tout le monde venait enregistrer ici puisqu il n y avait pas de bon studio en Algrie. Il y avait de trs bonnes soires. Et puis Marseille, le ra avait une spcificit : c tait du ra-reggae. Nos communauts taient proches. Les chebs et les chebas, cest des MC. Avec un ct libertaire total! a boit de l alcool. a fume. Des joints. Et de la meilleure, crois-moi! Et il y a les femmes. Qui sont comme les hommes. Qui sont la mme place. Qui sont sexy. Il y avait normment de duos hommefemme, comme la jamacaine. Quand il arrivait, un cheb, il faisait plthore de ddicaces. tous les quartiers d Oran, d Alger, de Marseille la jamacaine. la sound system. Et puis les youyous qui ressemblaient aux sifflets des sound systems. Parce qu l poque en sound system jamacain, quand c tait bien, tout le monde avait son sifflet pour souffler dedans.
5. Aprs Lively Crew, le groupe devient B-Boy Stance.

Concept La K7 Concept d IAM apparat en 1989. Second album de rap en France aprs Paname City Rappin de Dee Nasty paru en 1984, il marque une formidable volution dans la manire de crer du rap en France. En avance sur tout le monde, dmontrant d indniables qualits musicales en phase avec les meilleures productions amricaines, cette K7 va marquer un tournant dans la carrire dIAM et les fera connatre partout en France. Trois personnes intgrent le groupe autour de 1989: Franois et Malek, comme danseurs, Pascal, qui deviendra l architecte sonore du groupe6. Il a derrire lui un background de musicien, et a jou en amateur comme batteur, bassiste ou guitariste dans des formations reggae, telles que Natural Gift Aix-en-Provence. Intress par les productions digitales et retourn par l coute de Paid In Full d ricB and Rakim, il achte en 1987 sa premire bote rythme, suivi en 1988 d un synthtiseurarrangeur D20 Roland. En 1989, il s offre le sam7 pleur W30 de Roland , monstre de technologie de lpoque puisquil permet denregistrer des chantillons musicaux de dix-sept secondes8 Pascal trane du ct de la Maison Hante. Se connecte avec la bande du Massilia. En 1989, Jagdish quitte Massilia pour monter Ragga Mfi, un sound system mi-parcours entre Sga et ragga marseillais9, que rejoint Pascal. Sur la toute premire K7 de Massilia, Rude et Souple, sortie en 1989, le futur Imhotep prend en charge la partie samples10. Pascal a vu plusieurs fois B-Boy Stance en concert la Maison Hante. Lors dune soire, Jali fait les prsentations: Aprs la tourne ensemble avec Chill et Jo, ils nous disent qu ils souhaitent se concentrer sur leur projet. Ils avaient en tte de produire des morceaux. Ils avaient en tte les samples. Fin novembre1988, Chill mappelle et me dit: Je veux partir New York en janvier, j aimerais amener quatre morceaux. Jen parle Tatou et on dcide de leur proposer de faire carrment un album.Chill est partant, on y va. Chill me demande si je connais un sampleur. Je rponds ouais. Jali met en relation IAM avec Pascal, enthousiasm l ide de travailler avec les jeunes rappeurs. Chill: La rencontre avec Pascal, a a t une sorte de turbo pour le groupe. Shurikn: Un virage. On
6. Kephren, Freeman et Imhotep. 7. Entretien avec Imhotep dIAM. 8. Entretien avec Francki Mallet. 9. J.-S.Bordreuil, R.Sage, G.Suzanne, C.Duport, op. cit., p.102. 10. Entretien avec Imhotep dIAM.

est pass des facesB crer nos morceaux. Avant, on tait l: Oh putain, il y a le nouvel Ultramagnetic MC, on va rapper le prochain sur celui-l. Avec Pascal, nos concerts sont devenus des vrais concerts, faits avec nos morceaux. En 1989, Chill emmnage rue Pastoret entre le cours Julien et la Plaine, juste en face de chez Francki Mallet, l expert s soul et musiques africaines rencontr Radio Sprint. Chill a 19 ans, Francki en a 23. C est le grand . Francki c est celui qui contribue la formation du background mythologique d IAM : les concepts autour de l gypte, la lecture consciente de l histoire africaine, la question de l identit marseillaise etc., tout ce qui a fait ds le dpart l univers d IAM, sont ns pour partie de longues nuits de discussions avec lui. Francki: On parlait de l gypte. Je lui fais dcouvrir Cheikh Anta Diop. En plus de lcoute de disques, on a toutes ces discussions. On parle du fait que l apport de l Afrique n est pas du tout ce quon tenseigne lcole. Mme chose sur la question de l identit marseillaise. Je ne dis pas que je suis le seul, mais on a eu pas mal de dbats. Francki prte des bouquins. Il met aussi disposition son impressionnante collection de disques de soul: Pour Concept, ainsi que pour le premier et le second album, la base du sample a t prise chez moi. Ma discothque a beaucoup servi. Ce n est pas l exclusive [celle de Kheops ayant aussi t largement utilise, NdA] et ce n est pas moi qui dis Chill ce quil doit prendre. Il choisit dans une discothque qui lui est mise disposition. Ce qui leur permet aussi de prendre de l avance sur le rap parisien. Sur Concept, mon rle se limite a. Imhotep: La participation de Francki dans les dbuts du hip-hop marseillais est importante. Il connaissait trs bien la soul et a t trs gnreux avec ses disques. Concept a certainement t enregistr durant les vacances de Nol 198811. Massilia prte le quatre pistes et fournit quelques botes de disquettes. Toute la production du disque, les constructions, les couches de samples se font chez Imhotep, rue Jean-Bernardi. La prise de voix est ralise dans la cuisine de chez Kheops. Le mixage final est ralis dans l appartement de Jali par Imhotep et Tatou. 17titres mis en bote en une semaine12. En termes de production, le rsultat est assez
11. Entretien avec Jali de Massilia Sound System. Sur cette date, la certitude nest pas absolue. 12. Donne provenant du recoupement des interviews de Francki Mallet, Jali, Imothep et de ce qui est crit dans la biographie dAkhenaton. Un doute subsiste sur le lieu de mixage final, Imhotep se souvenant lui dun studio Aubagne, dont il a oubli le nom.

incroyable. Enregistre avec des moyens rudimentaires, la K7 offre un grain chaleureux. Le groove est l et le choix des breaks, les empilements des samples, dmontrent un savoir-faire et une connaissance musicale exemplaires. Le flow et la prose de Chill et Shurik n achvent de faire de cet album le premier grand classique du rap franais. noter : la premire fois au monde qu un groupe de rap sample de la musique arabe, c est sur Concept. La K7 sort chez Rker Promocion. Aucun contrat n a t sign. L poque est au bricolage et Rker Promocion n est pas encore rellement structur en tant que label professionnel. Francki : Paris, la K7 fait BOOM ! Joey Starr en entend parler par Yann, le frre de Rockin Squat. Il fait le dplacement Marseille pour rencontrer IAM et fait remonter la K7 Paris. Avec Solo et Rockin Squat dAssassin, Joey Starr est lun des acteurs de la diffusion de la K7 auprs des Parisiens. Marseille apparat, triomphante, sur la carte du rap vu de la capitale. Olivier Cachin dcouvre le groupe marseillais. Jean-Franois Bizot met Concept en playlist sur Nova. L affaire arrive aux oreilles de maisons de disques. Pourtant, Chill dcide de repartir New York: Je pars avec la K7 Concept sous le bras, et je m installe l-bas au mois de novembre 1989. J ai la chance de signer un contrat comme beatmaker avec une filiale de Def Jam. Et un jour, je reois un coup de fil dun petit bonhomme hargneux, qui fait [il prend une petite voix rapide avec un cheveu sur la langue]: Chill, il faut que tu rentres Marseille, on va faire la premire partie de JeanLouis Aubert l inauguration du Virgin Megastore! Ctait Kheops. Je rponds: coute Blond. Moi je suis NY et tout Bon OK. Je viens faire le concert et voir comment a se passe. Je suis parti faire le concert, les gens de Labelle Noire et de Virgin France sont descendus et nous ont sign dans les loges. Et je ne suis plus jamais reparti vivre New York. Ctait le 30mai 1990.

Le Rat Luciano Durant lanne 2000, Le Rat Luciano sort son premier album solo, Mode de vie Bton style. Les prods, trs eighties, sont de Pone et de Djel, le mixage de Mario Rodriguez. L album tait attendu. Son coute rvle une prose aussi rugueuse que percutante, rvolte sans revendications, sombre et lumineuse la fois. Pourtant, l album laisse un got d inachev, comme si Le Rat n tait pas parvenu y mettre tout son talent. Mario Rodriguez : mon sens, les qualits du Rat taient moins prsentes que lorsque je lai rencontr pour la premire fois. Les sessions studio avaient perdu de leur charme. Jtais l plus pour faire le job que dans un rle actif sur le plan du processus artistique. Je ne suis pas non plus fond sur la direction prise par l album. Je continue penser qu un quartet de jazz backant les rimes de Luciano aurait pu donner un premier album spectaculaire. Je l ai suggr, mais la proposition n a pas t retenue. Luciano non plus ne semble pas satisfait: Avec dix ans de recul? Jai jamais voulu faire un album. De moi-mme. a part de l. Depuis petit, j ai vcu vachement en quipe. a veut dire, jai jamais pens solo. Les gars du groupe mont parl de faire un album solo. Et la maison de disques semblait tre intresse. Moi, je ne voulais pas dranger les autres, ou passer avant les autres, ou le faire sans les autres. Mais je me suis quand mme jet. J ai crit. J ai crit. Mais je n en tais pas content pour autant. Durant les dix annes qui ont suivi, Luciano n est pas rest inactif: un troisime album avec la FF et une longue liste de featurings incluant Komploz, Costello, Scred Connexion, Sniper, Youssoupha, 113, Rohff, 45 Niggaz, Kery James, Soosol, Disiz, El Matador, Black March, Carpe Diem, Puissance Nord, Kalash lAfro, La Fouine, Medine, etc. Luciano : Je sais pas combien il y en a eu, mais jai jamais hsit faire des feats. entretenir la forme et exprimenter des nouvelles manires de rapper. Quand au second album, sa sortie ne cesse d tre repousse. Rponse de lintress: Javais cette habitude de faire des couplets, mais pas de faire des morceaux entiers. C est pas trop ma came, en fait. Et jusqu la fin du groupe, jai pens groupe. Je nai pas fait de morceaux solo, entre-temps. Jai fait des morceaux, jai fait du rap, jai entretenu lamour, tout a en secret, mais je nai pas sorti. Et puis, sans aucune prtention, je pense que j ai ce ct perfectionniste. Vouloir bien

faire. C est un mlange de beaucoup de choses. Il y a comment a se passe avec le groupe, comment ma vie s est passe aprs, les rencontres que j ai pu faire, les pertes que j ai pu avoir, de la flemme Je me suis perdu par moments dans d autres choses de la vie. Tout a a fait que voil Mme si jai toujours essay de faire du rap, des morceaux, de produire, d tre plus performant, l album n est pas sorti. Il ajoute ensuite: Celui que je vais essayer de livrer, ce sera mon vrai album. Le Rat est une lgende. Et les rappeurs marseillais le savent, qui ne tarissent pas d loges son gard. La Mche, le DJ du jeune groupe Rvolution Urbaine, rsume bien : Le Rat, c est le rappeur 13 prfr des rappeurs . Djel, qui le connat depuis qu il est minot: Le Rat, je le rencontre jeune, il est dj tout seul dans sa cave, avec ses vlos et tout Y a pas encore le rap. Je le revois quelques annes aprs, c est toujours un personnage tout seul. On lappelle Le Rat au quartier parce que cest quelqu un qui dort n importe quel endroit, qui mange deux-trois conneries Il a une espce de pochette avec une bote de thon, un bout de pain. Tu vois, il est l, il a un stylo, un papier Il a pas cherch, il est comme a. Souvent, il tait dans sa cave, essayer de remonter ses cyclos Cest pour a qu on l a appel Le Rat. La main tout le temps dans le cambouis tout a14 Mario Rodriguez: Je ne parle pas un mot de franais, donc il m est difficile de parler de ses textes. Pourtant, partir du moment o je lai rencontr et que jai entendu son flow et le timbre de sa voix, j ai t compltement hypnotis. Il se peut que Le Rat soit l un des meilleurs rappeurs de la plante, et pas seulement en France. KenyArkana: Le Rat, c est une sacre lumire ce mec. Je me rappelle. J tais petite, Luc c tait Le Rat Luciano, et je me revois au Panier: Ouais Luc , tu peux me faire des instrus? Alors que je suis une petite et que je rappe vite fait. Et vas-y viens! Tac, il memmne chez lui, il me fait des sons: Tiens, t es contente? N importe qui il lui aurait demand des instrus, il aurait pris le temps de les faire. N importe qui est dans la merde de thune, de bon cur il va dpanner. C est vraiment un mec qui a fait beaucoup
13. Entretien avec Rvolution Urbaine, 25janvier 2012. 14. Dans son entretien ralis en fvrier2013, Le Rat Luciano donne une explication sensiblement diffrente: Cest le quartier qui ma appel comme a. Cest les gens du quartier. Il y avait un rasta qui nous appelait ratons. Au final, on snervait mme plus et on lappelait lui raton. Je lembtais souvent, en lappelant raton, et il mappelait raton. De raton cest pass Le Rat. Et aprs on mappelait Le Rat. Et Luciano, cest parce que je lai sorti dans le morceau Bad Boys de Marseille. On ma demand quoi marquer sur le disque, et jai dit Le Rat Luciano. Cest parti comme a. On pourrait partir du principe que chacune des versions contient sa part de la vrit.

pour les autres, et c est pour a qu il est dans le cur des gens. Au-del que c est un super artiste, un super lyricist, c est surtout quelqu un de vrai. Quelqu un de humble. Quand il y a un exemple comme a Marseille, tu peux pas vriller dans ta tte. Tu te dis: Attends, le meilleur il est l, il a toujours t humble. ce statut d exception, Luciano rpond avec modestie : a fait plaisir que les gens puissent penser a de moi. a fait plaisir, le mot est faible. En ce qui concerne mon ct lgendaire, on ne peut pas dire que je suis rserv mais je gre la chose comme elle vient. Je ne me prends pas la tte. Keny Arkana, il rpond : Il y a des trucs a cote rien. Je suis dans un tat d esprit du genre: Fais aux autres ce que tu aurais aim qu on te fasse. Donc, je me dis, si j tais un gosse ou quoi, et que je demandais un artiste Et au bout du compte il y a beaucoup de richesses dans ces moments partags. Que ce soit quand je leur donne des sons, quand je les aide pour quoi que ce soit, il y a une richesse. Dans ces moments-l, tout le monde s enrichit. Et toi tu es l, tu es prsent, pour les gens qui ont pu tre prsents un certain moment. tre prsent, ne serait-ce que dans lcoute, dans le respect de ce que tu renvoies. Juste pour a. Il tient ajouter ensuite : Je souhaite beaucoup de courage et une longue vie tous ceux qui se battent pour faire avancer la culture hip-hop. ceux qui continuent faire vivre la musique rap. Je dirais que les jours pairs nous aident viter les jours pertes. a doit continuer encore. J en connais beaucoup qui partaient sur le mauvais chemin et que la culture hip-hop a aids. Elle les a remis sur de bons rails. Je pense ce ct positif de rassembler des tas de personnes, des tas de visions Que chacun fasse son truc, que chacun mange. Et mange ce quil a manger, profite de ce quil a profiter, vive ce quil a vivre, dise ce quil a dire. Et voil. Gros respect tout le monde.

RPZ Jeudi 3novembre 2011. Le Cabaret Alatoire, la Friche La Belle de Mai, accueille la finale rgionale du tremplin Buzz Booster organise par LAffranchi. RPZ est dans les quatre finalistes. Aprs une longue attente, le jury consacre vainqueur le rappeur aux trois consonnes. Ce qui frappe l observateur aprs l annonce des rsultats, c est le nombre de personnes prsentes qui sen vont fter, fliciter, donner l accolade, RPZ. Comme si tous savaient que lui, plus que tout autre, mritait cette reconnaissance. Les premiers pas de RPZ dans le rap se font Luminy, quartiers Sud, l o les Calanques sont adosses au campus universitaire. Vers 19992000, des soires hip-hop y sont organises. RPZ: C tait tous les vendredis soir. Micro ouvert. Il y avait des MC qui venaient. On faisait de l impro toute la nuit. De la bombe ! Bon esprit. On tait tous des freestylers, des improvisateurs Au dbut des annes 2000, RPZ intgre l curie Lyrical Lab: Un ami ma mis en contact avec Impulsion, qui ouvrait un studio. Qui voulait ouvrir un jeune label. On s est fait confiance avec le gars, SBK. C tait la famille, srieux. Je suis rest peu prs cinq ou six ans l-bas. Au sein du label, RPZ ctoie le collectif HHP, Mojo, Mino. Priode de crativit, dmulation. Cest Lyrical Lab quRPZ enregistre ses premiers titres, en solo ou en collaboration avec les artistes du label. L ambiance est familiale. RPZ s panouit. Et pose sur papier des milliers de notes parses : Il y a des trucs que je nai jamais sortis, dautres que jai perdus. Mais, l-bas, je devais avoir deux cartons de cahiers remplis de textes. Toute la journe, j tais l crire. Jtais presque devenu asocial. Obsd. Ctait une obsession de ouf. Quelques morceaux datent de l poque de Lyrical Lab. Jusquen 2013, ce sont quasiment les seuls qu on connat de RPZ. On y trouve dj l essentiel de son univers. Ce flow si trange, nasillard, bizarre presque, s inspirant en partie de celui de B-Real de Cypress Hill, mais avec une vraie signature originale. Une criture cisele, fine, une approche consciente du monde, une porte sociale, sans jamais tomber dans une dnonciation facile du systme. Parmi la quinzaine de morceaux quon lui connat et que Boumqueur Prod a eu la bonne ide de runir en 2012 sur une compilation digitale augmente d indits , on pourra retenir Enfance prcaire ou La bouteille, titre

que lon retrouve sur lalbum Aperu dHHP. Tous deux ont fait lobjet de jolis clips. L album de RPZ est longtemps annonc. Il ne verra pas le jour. Problmes financiers du label, perfectionnisme de l artiste L est le paradoxe RPZ: a doit faire douze ans que je rappe et je nai encore rien sorti. L arrt de Lyrical Lab autour de 2008-2009 marque un tournant dans son parcours. Priode de break, de doute, de remise en cause. Il nenregistre plus et na plus de label, de toute faon. Keny Arkana, quelques mois avant la fin dfinitive de Lyrical Lab, lui offre une belle opportunit , en l invitant comme backeur sur ses tournes. Leur amiti est profonde, et Keny sait toute la valeur de son camarade. RPZ: Avec Keny, a a t un tournant. J ai dcouvert, en la voyant rapper, ce que cest de faire deux-trois heures de show. Mais comme il y avait ce ct on est en famille, a ne ma pas rellement impressionn. Sans te mentir. Je crois que j ai fait tellement de scnes vides qu une scne pleine a ne me fait rien. Enfin: a me donne l motion, le positif, mais a ne m impressionne pas. Parce que, nerveusement, une scne vide, quand tu las tenue, tu es par aprs Tu fais une scne pleine, c est que du bonheur. En tout cas, a a t une mchante aventure humaine. Laventure continue, puisquen 2012-2013, RPZ assure toujours les backs de Keny Arkana sur ses concerts, ainsi que, souvent, ses premires parties. RPZ a pos rcemment sur plusieurs morceaux avec Keny Arkana. On se souvient de Marseille, d abord, hommage au rap de la cit phocenne, avec un clip dans lequel sont prsents la plupart des acteurs ayant marqu la ville. Aux cts de Kalash l Afro, autre lyricist au talent insuffisamment reconnu, Keny et RPZ affirment avec force: Qui a dit que le rap du Sud tait mort?/Ici le flux est norme! Paru en 2012 sur l album de Keny Arkana, Tout tourne autour du soleil, Le syndrome de l exclu est plus introspectif et questionne la relation au monde de ceux qui ne sont pas grandchose dans cette socit-l. Comment l individu, sous la pression sociale, se cre ses propres barrires mentales, et comment il lui est difficile ensuite de sen affranchir. Lalliance entre Keny et RPZ est affaire de famille et maintient RPZ dans le circuit, lui donnant une visibilit, et forgeant son exprience de la scne. Aussi, aprs Lyrical Lab, RPZ entre en rflexion. Il cherche. Se cherche. Se demande comment affter son art: Je n tais plus dans un optique rap.

J crivais de temps en temps, et j tais rentr dans une phase plus potique, o je voulais crire sans musique. Je voulais avoir des images plus fortes, une potique plus forte. Dans mon systme dcriture, je trouvais que j crivais des phrases trop longues. Alors, comment je pourrais purer ? Comment, avec ironie ou avec humour, je pourrais rsumer ce que je dis en seize phrases en deux phrases ? Je suis rentr dans d autres obsessions. Qui avaient quelque chose voir avec le rap, parce que a pouvait y tre intgr, mais tout en tant dtach de loptique je vais mettre a sur une instru. RPZ est de retour. Des projets plein la tte, un regard clair sur la direction qu il souhaite donner son art. Premier objectif: Reprendre la scne. Tourner. Refaire des nouveaux morceaux, qui marchent sur scne. J ai envie que ma musique fonctionne d abord sur scne. Je veux revoir des gens jumper. Quand jtais petit, a pouvait sauter en l air durant quarante-cinq minutes. Il suffisait que l instru soit bonne et que le gars rappe bien, mme sil ntait pas connu. a, cest vraiment quelque chose qui me manque. Alors, est-ce que je dois mettre un peu plus de rythmique punk dans mes instrus? Est-ce que je dois plus gueuler? Je vais trouver la formule. Mais jai envie de vibrer de cette manire-l. Et, avec cet esprit-l et tous les acquis de la scne, je sortirai un album. En janvier2013, RPZ entre en studio. L album, attendu, est annonc pourla fin de l anne. Interrog ce propos durant l anne 2012, il en dessinait dj les contours : J ai envie de pousser encore plus la musicalit, mais sans tomber dans le refrain de salle de bains ou dans le truc robotis. Voir comment je peux, dans le choix des sons et des techniques d interprtation, aller plus dans le groove, dans le ct funky ou jazz. J ai envie de travailler avec des musiciens, pas pour faire style, mais pour tre en osmose avec la folie du musicien live lorsquil est sur scne, et essayer de toucher ce dont je crois manquer.

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Dossier de presse

dans les coulisses du livre

M.A.R.S. a t ralis sur une base d entretiens, complts de sources crites et sonores, et d une prsence sur les vnements et lieux hip-hop de Marseille. Prs d une soixantaine de personnes ont t interviewes entre avril2011 et janvier2013. L ensemble reprsente au moins 120 heures d enregistrements retranscrits par crit. Certains de ceux qui m ont accord du temps sont des personnages connus, mdiatiques; d autres sont des acteurs de l underground, ou encore des observateurs privilgis du mouvement. Leurs paroles qui s entrecroisent, se compltent, se contredisent parfois, tissent cette histoire du hip-hop marseillais et forment l ossature de ce livre. Dans une ville o l oralit reste si prsente, il tait inconcevable de ne pas lui accorder la place qui lui revient. Rester, dans l criture, proche du parl, de la tchatche Et raconter tout le monde, dire ce que le hip-hop marseillais a de riche au-del de ses histoires les plus emblmatiques. Tout ce qui pouvait l tre a t recoup, confront d autres sources. Les archives de Taktik, hebdomadaire culturel marseillais de rfrence la fin des annes 1980 et au cours des annes 1990, ont t d un apport inestimable. Les quelque 300articles qui traitent directement ou indirectement du hip-hop local ont permis de reconstituer une trame, une chronologie objective, tout en y puisant une foule d informations sur des initiatives under, pas ou peu mdiatises. Ce livre se veut une modeste contribution une histoire qui reste encore largement crire. Julien Valnet

Contact presse: Baptiste Lanaspeze 0661578137 contact@wildproject.org www.wildproject.org

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DITIONS WILDPROJECT

dans les coulisses du livre

Christophe (Studio Ballard) Mato (Street Skillz - Only Pro) Hakim/Mistral (La Swija) Makiavel (Rvolution Urbaine) la Mche (Rvolution Urbaine) Zino (Rvolution Urbaine) MOH (SoliMuzic) Zamir (SoliMuzic) Mouss (SoliMuzic) Achil (SoliMuzic) Lim s (SoliMuzic) Moklad Mo (SoliMuzic) Mino Stefan (Live In Marseille) DJ Ph (HHP) Stoof (HHP) Blacky Blaak K-Ra (Sale quipe) N.A.P.O. (Rafale de Punchlines R2P) Allen Akino (R2P) Mor-Anna (R2P) Reda (Au Bon Burger) Ferdinand Richard (A.M.I.) Nathalie Pappalardo (A.M.I.) Patrick Garond (Friche La Belle de Mai) Huguette Bonomi (MJC Corderie) Lionel Adikson Modrzyk Queen K N Or Zinzan Alain Accoules Sax Jrme aka le punk Paulo l lgant Natacha Grull Gilbert Ceccaldi (ville de Marseille)

Liste des personnes interviewes

DJ Rebel Philippe Subrini Imhotep et Akhenaton (IAM) DJ Djel (Fonky Family) Le Rat Luciano (Fonky Family) Keny Arkana RPZ Faf Larage Jos (Marseille City Breakers) ric Mouris PapetJ (Massilia Sound System) Francki Mallet aka Pr Babacar Mourad Mahdjoubi aka Numro7 (Uptown) Boss One (3eil) Fifi & Bru (Studio Le Petit Mas) DJ Sya Styles (Psy4 de la Rime Turntable Dragun z) Gwladys (Da Mayor L Affranchi) Lionel Fornini (L Affranchi) Prince Charles Alexander Soly et Ali (B.Vice - Sound Musical School) Mario Rodriguez Robex Miloud Arab-Tani (L Affranchi) Micflow (Under Kontrol/PHM) Joos (Petit K) Wari Lassaad Bouzidi Vincent Gauguain DJ Faze K-Mlon (La Mthode) Creestal (Karkan CM Jones) As (Puissance Nord) Fahar (Puissance Nord) Richard (Puissance Nord) Mamadou (Puissance Nord) Oncle Bo

Plus de 60 personnes, plus de 120 heures dentretiens retranscrits

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Dossier de presse DANS LES BACS EN OCTOBRE 2013

LA B.O. DU LIVRE

DJ DJEL

de la fonky family

Histoires et lgendes du hip-hop marseillais

CD - 12 euros 2013 Boumqueur Edition

B.O. ralise par DJ Djel de la Fonky Family

N Belsunce, quartier populaire de Marseille, DJ Djel est le DJ de la Fonky Family, de Faf Larage & de Kalash LAfro. Il est aussi le fondateur du label Dont Sleep ainsi que du collectif Dont Sleep Dee Jayz. Avec plusieurs compilations, albums, mixtapes, featurings et soires son actif Dj Djel Diamond Cutter fait parti des DJ incontournables de lhexagone.

DJ Djel D.R.

Cet album nest pas une anthologie du rap marseillais. Cest la B.O. de son histoire. Cest un grand mix qui runit une centaine de titres emblmatiques ou mconnnus, mls des archives radiophoniques et des sons de la ville. Cest le son du livre de Julien Valnet. Cest M.A.R.S. lalbum DJ Djel

BOUMQUEUR DITION est une socit de production et ddition musicale marseillaise. Elle propose des services pour les artistes et labels indpendants (licence, secrtariat dartiste, gestion sous mandat de compte auprs des socits civile, recherche de financement auprs des diffrents organismes de lindustrie musicale....

Jusqu l t 2012, Boumqueur Prod tait install la rue Belle-de-Mai, dans le 3earrondissement. Le lieu tait quip d un studio qui proposait des prestations pour les artistes locaux. Le mercredi aprs-midi, les minots du quartier venaient pour bosser, l il. Condition d accs: Tu me montres ton carnet de notes, et si a va tu peux y aller. Sinon, reviens la semaine prochaine. Julien Valnet, M.A.R.S.

Sbastien Chaudron contact@boumqueur-edition.com www.boumqueur-edition.com

M.A.R.S. cest magique Un peu de cur qui enraye la machine. Keny Arkana

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