Sistema Clasificatorio Multidimensional de la Tipografa.

Clasificacin Tipogrfica -Hacia un sistema clasificatorio multidimensional-

El por qu de una clasificacin tipogrfica Para iniciar este tema es necesario preguntarse cual es el objetivo de una clasificacin. Responder esta pregunta nos determinar el alcance de la clasificacin, as como la profundidad del anlisis y el estudio de los detalles y las particularidades. Sin dudas un sistema de clasificacin debe ofrecernos elementos que permitan realizar una correcta y efectiva descripcin de las familias tipogrficas. Esa descripcin posibilitar el entendimiento de las particularidades y de los detalles sistmicos presentes en el programa de diseo de cada familia tipogrfica.

Sistemas clasificatorios clsicos En el transcurso de la historia se ha intentado sistematizar la manera de clasificar los tipos, as existen clasificaciones que han trascendido en el tiempo y que hoy podemos plantear como referencia para nuevos sistemas clasificatorios o como base para la adaptacin de alguno de ellos. En 1921 Franois Thibaudeau propone en Francia un sistema de clasificacin tomando como referencia los contrastes de los trazos y la morfologa de los terminales. Plantea entonces, una clasificacin que comprende los siguientes grupos de tipografas: Elzvir (Elzeviriana): Presentan remates triangulares, trazos modulados y ligero contraste entre las astas. (Ejemplos: Garamond / Baskerville) Didot (Didonas): La mayor caracterstica de este grupo es el fuerte contraste de

claroscuro a partir de una gran diferencia de grosor entre los trazos, adems de presentar un serif lineal o filiforme. (Ejemplos: Bodoni / Didot) Egyptienne (Egipcias): Las tipografas de este grupo exhiben unos serif cuadrangulares, de gran peso. No presentan gran diferencia entre sus trazos, llegando en algunas familias a presentar un trazo de grosor constante. (Ejemplos: Clarendon / Rockwell) Antique (Antiguas): Este grupo se distingue por la ausencia de serif y el grosor aparentemente constante de sus trazos. Su nombre proviene de la relacin formal que presentan con las letras capitales griegas. (Ejemplos: Akzidenz Grotesk / Franklin Gothic) Escritures (Escritas): Este otro grupo engloba las tipografas cursivas (o script), es decir tipografas cuya apariencia est inspirada en las letras hechas a mano. Fantaisies (fantasa): En el grupo de las Fantaisies se encuentran las tipografas de rtulo o de impacto, donde el aspecto de la legibilidad no se ha tenido demasiado en cuenta. En 1954, Maximilian Vox propone uno de los sistemas clasificatorios que ms se ha utilizado hasta la actualidad y que sin dudas ha servido de base a un sinnmero de nuevos modelos de clasificaciones. En su modelo clasificatorio Vox realiza una divisin histrica planteando tres grupos: Los caracteres clsicos o histricos; los caracteres modernos; y los caracteres de inspiracin caligrfica 1- Caracteres Clsicos (o Histricos) 1.1. Humanas 1.2. Garaldas 1.3. Reales 2- Caracteres Modernos 2.1. Didonas

2.2. Mecanas 2.3. Lineales 2.3.1. Grotescas 2.3.2. Neo-grotescas 2.3.3. Geomtricas 2.3.4. Humanistas 3- Caracteres de inspiracin Caligrfica 3.1. Incisas 3.2. De escritura 3.3. Manuales Hacia 1967 la Association Typographique Internationale (ATypI) y el Brithish Standards institution realizan una serie de modificaciones al modelo clasificatorio desarrollado por Vox, completndolo y proponiendo las denominaciones tanto en francs, ingls y alemn.

Planteando un sistema clasificatorio multidimensional Mi propuesta es plantear un sistema clasificatorio generado de manera multidimensional. Este sistema permite contemplar, en un mismo anlisis, diversas variabilidades de la apariencia tipogrfica. Cuanto ms visiones se establezcan en el anlisis de la tipografa, ms clara ser la descripcin de la misma, hacindose mayor el entendimiento de las particularidades que la caracterizan. Al clasificar una tipografa, lo que debemos hacer es analizar su identidad, ya que esta se hace evidente a los sentidos a travs de las diferencias. Para lograr que la clasificacin multidimensional cumpla con un objetivo prctico y se facilite la visualizacin del sistema, me he restringido al uso de tres dimensiones, trabajando por lo tanto, sobre un cubo virtual que contempla los tres elementos esenciales que conforman la nocin de identidad: Naturaleza, Funcin y Forma. Existe siempre, entre la naturaleza, la funcin y la forma una

interdependencia determinen, se condicionen.

tan

poderosa

efectiva

que

ocasiona redefinan

que y

se se

En una dimensin se analizar la naturaleza del trazo, segn las caractersticas de los tipos de letras: letra escrita y letra dibujada. La naturaleza es la virtud, calidad o propiedad de la familia tipogrfica, es el elemento que permanece invariable y, especficamente, lo podemos relacionar con la parte tecnolgica del desarrollo de creacin, es decir si la tipografa tiene como base morfolgica a la letra escrita, si posee tcnica caligrfica o libre, si es dibujada de manera tcnica o es dibujada en forma libre.

En otra dimensin se analizar la tipografa desde su objetivo de uso y su funcin. Por un lado se agrupan las tipografas que han sido concebidas para ser utilizadas en textos largos, es decir tipografas que deben ser ledas con facilidad, y en cuanto a su morfologa, no deben llamar la atencin. Y por otro lado se agrupan las tipografas de impacto o rtulo. Estas ltimas son las tipografas que por sobre todo deben llamar la atencin, ya sea que deban poseer buena legibilidad, como en una sealtica o que acten ms como elemento identificador, con baja legibilidad desde lo tipogrfico.

En una tercera dimensin se contemplar la morfologa particular de la letra (detalles sistmicos de la apariencia tipogrfica). Esta clasificacin elemental est basada en caractersticas relacionadas con la anatoma de la letra, y si bien he tomado como referente la clasificacin realizada por Maximilien Vox en 1954, apunto a lograr una simplificacin respecto a los estilos transicionales. La clasificacin aqu propuesta reconoce cuatro amplios grupos o conjuntos bsicos: Tipografas Serif (Con Serif o Roman), Tipografas Lineales (Sin Serif o Paloseco), Tipografas Cursivas (Script) y Tipografas Decorativas (Graphic)

Ser entonces, a partir del estudio de la naturaleza, de la funcin y de la forma que iremos recogiendo las seales de identidad que caracterizan a la fuente tipogrfica analizada. Toda tipografa posee una forma perceptible y recordable, caracterstica de su individualidad especfica y es lo que la diferencia de las dems tipografas. Es as que podremos ir armando la identidad de la familia tipogrfica analizada, de manera tal que nos permita describir al tipo de una manera eficaz y comprensible. Un prrafo aparte merecen las Familias Seriales o Superfamilias, ya que las mismas superan todas las barreras de los grupos clasificatorios, sin embargo la forma de analizarlas ser de la misma manera en que se realiza el anlisis de una familia clsica, simplemente que las series familiares se ubicarn en diferentes compartimentos del sistema clasificatorio.

Legibilidad e inteligibilidad
El trmino legibilidad hace referencia a la facilidad para distinguir un formato de letra de otro, por medio de las caractersticas fsicas esenciales del diseo de una tipografa especfica. Una composicin tipogrfica con buena legibilidad permite ser ledo con fluidez y naturalidad, ms all que pueda ser comprendido. Por ejemplo, un texto en un idioma que no conocemos podr ser legible, ms no inteligible. Al respecto Ambrose y Harris afirman que: La legibilidad del cuerpo de un texto queda reforzada por el uso de los cuerpos estndares, un interlineado equilibrado y la alineacin apropiada y que La absoluta claridad de la informacin unida a un mnimo de factores de interferencia es lo que crea un tipo legible . Existe en la disciplina tipogrfica una gran cantidad de normas basadas en serios y profundos estudios de legibilidad. En su mayora, estas reglas para una buena legibilidad estn dirigidas al trabajo editorial, sin embargo es sumamente necesario estar familiarizado con ellas al momento de realizar un trabajo de tipografa expresiva, pues slo se podrn romper las reglas en forma coherente, si antes se las conoce con detenimiento. Habitualmente el sector superior de las tipografas es la fraccin con mayor nivel de reconocimiento, por lo que se lo denomina zona fisonmica. Es por eso que las familias tipogrficas que presentan trazos ascendentes acentuados y formas redondeadas con modulaciones, en general, resultan mayormente legibles.

A continuacin se enumeran, en forma breve y sucinta una serie de consideraciones o normas clsicas de legibilidad. Aunque la mayora de estas normas se refieran explcitamente a los textos de largo alcance para el trabajo editorial, pueden ser tenidas en cuenta, ya sea aplicndolas o quebrantndolas, en muchos de los casos de trabajos con tipografa expresiva. - Una tipografa de diseo regularizado es ms legible que una tipografa de estilo decorativo o fantasa. - En un texto de largo alcance, una tipografa con serif es ms legible que una de Palo Seco. - Una tipografa regular o de tono medio es ms legible que una de trazo fino (light o blanca) o de trazo grueso (bold o negrita). - En un bloque de texto las letras minsculas o de caja baja son ms legibles que las maysculas o de caja alta. - Un texto compuesto con una tipografa de cuerpo demasiado grande o demasiado pequeo reduce la legibilidad y genera cansancio en el lector. - En un bloque de texto, el espaciado demasiado amplio o demasiado reducido entre las letras y entre las palabras dificulta la legibilidad. - El interletra y el interpalabra regular de una columna sin justificar es ms legible que el espaciado variable de una columna justificada. - En un bloque de texto cuando el interlineado es demasiado estrecho o es demasiado amplio se reduce la legibilidad. - Cuando el ancho de una columna de texto es muy pequeo resulta fatigoso para el lector el tener que cambiar de lnea con demasiada frecuencia. Si por el contrario la columna de texto es demasiado ancha, resulta complicado encontrar el comienzo de la siguiente lnea. - La tipografa negra sobre soporte blanco es ms legible que cualquier otra combinacin de colores. - La tipografa sobre plano pleno, es ms legible que sobre trama, textura o imagen.

Es posible encontrar un mayor nmero de normas de legibilidad, pero a los fines de esta seccin sobre la expresividad tipogrfica, creo suficiente los aqu presentados. El propsito de conocer las normas bsicas de legibilidad es trabajar conciente y coherentemente con ellas, respetndolas cuando es necesario y rompindolas cuando el mensaje lo disponga apropiado. Aqu es donde comienza a intervenir la inteligibilidad. El trmino inteligibilidad refiere a las propiedades que posee un texto para que pueda ser entendido. En muchos casos composiciones tipogrficas con textos de corto alcance, que presentan dificultades en cuanto a la legibilidad, transmiten con gran xito la emocin, la sensibilidad y la informacin planteada. La facilidad de lectura en esos casos queda relegada a un segundo plano, ya que al utilizarse el texto como un recurso grfico se refuerza el mensaje, posibilitando su inteligibilidad.

Variables de familia
Las familias tipogrficas presentan en su diseo una serie de variables, o deformaciones proyectivas, que permiten al diseador obtener diversas soluciones de diseo, con respecto al ritmo, al color y a las jerarquas del texto. Las variables de un diseo tipogrfico se pueden agrupar en tres conjuntos bsicos, segn las variaciones en el peso (variable de tono), en la amplitud del ancho de la letra (variable de proporcin) y la inclinacin del eje vertical (variable de inclinacin). Variable de tono: Respecto a la variable de tono, y aunque cada diseo de familia tiene sus propias medidas, puede considerarse como regular o normal a la tipografa cuyos trazos presentan un espesor aproximado a un quinto (1/5) del ancho de la letra, tomando como referencia la ene (n) para las minsculas y la hache (H) para las maysculas. La tipografa negrita o bold, presenta un grosor de trazo mayor, aproximadamente entre un cuarto (1/4) y un tercio (1/3) del ancho de la ene, mientras que la tipografa blanca o light presenta un grosor de trazo menor, aproximadamente entre un sexto (1/6) y un octavo (1/8) del ancho de la letra ene.

Variable de proporcin: La variable de proporcin hace referencia a la modificacin del ancho de la letra. Siempre las variaciones en la expansin o en la condensacin de la tipografa se establecen en el sentido horizontal, es decir que lo que vara es el tamao del ancho tipogrfico. La variacin de tamao en el sentido vertical no se considera una variable tipogrfica, ya que corresponde a la simple alteracin de la medida del cuerpo tipogrfico. Respecto de la proporcin, se considera normal o regular una tipografa cuando su relacin alto/ancho es de 5 a 4 (5 mdulos en el alto por 4 mdulos en el ancho), tomando como referentes la letra ene (n) minscula y la hache (H) mayscula.