Fecha : Autor : Curso GREC 12 COMENTARIOS LECCIN 1 Un cuento un cambio Pgina :

1/11/2010 SILVIA NANCLARES 1 de 2

Hola a todo el mundo! Hoy tambin yo me decido a usar la plantilla oficial del Taller (qu mejor ejemplo que dar ejemplo) y estreno este mes de horarios cambiados y madrugones sbitos con mis comentarios sobre los textos recibidos a travs de la propuesta de la: LECCIN 1 UN CUENTO, UN CAMBIO (He esperado hasta hoy lunes, da 1, para ponernos ya al ritmo habitual del taller despus del mes de presentacin, octubre. As, hoy comenzamos la dinmica habitual, los das 1 y 15 subir los comentarios de los ejercicios recibidos hasta ese momento) Comenzamos con: CONCHA FF Inquietante y desconcertante texto, Concha. Optas por el cambio progresivo y no explicado. Quiero decir, que su aparicin (la del cambio) no implica la epifana del personaje. Simplemente sucede. Muy contemporneo. Si decir kafkiano no sonar algo pedante dira que tu cuento resulta kafkiano. Y tambin algo existencialista. Pero, perdona, estas sobrecargadas referencias literarias. Lo importante es que est bien construido, con precisin. Se lee con fluidez y engancha en sus acciones y maneras. Slo me he quedado con ganas de conocer el lugar y el modo en que los dos dientes restantes se le cayeron al protagonista. Muy inquietante. S, seora. Enhorabuena. IDOIA EZQUERRA Idoiaaa, no nos puedes hacer esto. No valen los continuars! Estoy bromeando. Me encantara escuchar algo ms de esta historia que con tan buenos mimbres has comenzando con esa trama morosa, escamotendonos la informacin necesaria para provocar la intriga. Me gusta mucho la propuesta. Te digo, como punto fuerte, que has sabido crear una pregunta, un qu sucede, un dnde estamos, muy necesario para cualquier tipo de trama. Has generado una expectativa. Muy bien! SILVIA BRUN Silvia, tu cuento es tierno a la vez que hilarante (esta mezcla no es muy usual). Te felicito por ello. Adems, toda una divertida investigacin sobre el tema de la identidad. Describes muy bien (sin nombrar, dejando huecos para que rellene el lector) el interior del frigorfico. Esto es otro hallazgo. Y no slo nos regalas una historia con final (zanahoria/lombriz) sino que nos dejas con la miel en los labios con esos dos personajes entraables que aprecen al final Ummm. Ganas de probar sus mermeladas. Muy bien, Silvia. Ten cuidado con las frases demasiado extensas. Es preferible ir nombrando, de momento, acciones, pensamientos o impresiones en frases cortas y sencillas. Ten cuidado con la exposicin formal de los dilogos (si eliges las comillas para citar a tus personajes, el guin sobra. Y viceversa). Y tambin cuidado con los vocativos, antes y despus de ellos SIEMPRE debemos usar la coma. Como aqu: Y, ahora naranja tonta RUTH LPEZ Interesantsimo comienzo. Intriga, ritmo trepidante (que funciona divinamente en este mundo que describes de informes, rutinas y ambiente organizado). Muy buen tono, dentro de la naturalidad con la que sucede el incidente desencadenante de lo que veremos despus,

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consigues meter una veta de algo casi siniestro que damos por hecho partir en dos la vida de este personaje. Estupendo, Ruth. Espero que te apetezca continuar ms all de esa oficina y esa maana ELENA PALACIOS La estructura circular funciona a la perfeccin en esta propuesta, Elena. Nos hablas de un cambio. El definitivo, con la calidad de voluntario como principal motivo. Nos contextualizas el momento con los antecedentes del protagonista. Bien construido, bien jugado en sus motivaciones: el protagonista nos resulta verosmil. Slo se me han hecho algo manidas sus reflexiones en torno a la discapacidad. Tenemos que tratar siempre de decir, lo que an no se ha dicho. Esto que suena. Muy crptico quiere decir que debemos alejarnos de cualquier tpico referido ala temtica o motivo elegido para desarrollar nuestros textos. (No te apures, es una tendencia muy comn al comenzar). Pero como trama, el gran cambio funciona muy bien en tu narracin. FTIMA RIVERA Ftima, una indagacin muy interesante en un cambio por venir. Como en todo buen comienzo, pones el cambio fuera de la fbula, aunque el cambio real se opera en los personajes y en el lector al activarse la multitud de posibilidades que puede haber en el llamdo de la notara. Trabajas muy bien la creacin de la atmsfera s como la fluidez del dilogo. Un texto muy verosmil y donde nos resulta fcil ver los sucesos. Pon cuidado en no abusar de las construcciones adjetivo previo al sustantivo: se hacen demasiado literarias, como vimos en la leccin terica 1, en el menos deseable de los sentidos. Ejs (pequea ciudad/ajados rostros) Alegra, de tu cuento Ro Abajo, he sido incapaz de descifrar su archivo. Ya he informado a beln para que se trate de solucionar. En cuanto lo reciba legible, te hago el comentario en un mensaje aparte.