ESTUDO DE UM ROMANCE: GERMINAL, DE ZOLA. REUTER, YVES. INTRODUO ANLISE DO ROMANCE. SO PAULO: MARTINS FONTES, 1995.

. Trs razes principais nos guiaram na escolha de Germinal. Em primeiro lugar este romance foi considerado uma realizao exemplar da esttica naturalistas cuja importncia vimos na histria do romance e na constituio dos cdigos que impregnam ainda hoje nosso modos de leitura e de escritura. Em segundo lugar, desde sua publicao at hoje, este livro sempre suscitou reaes violentas e opostas, alguns vendo nele um modelo de obra de crtica social, outros, ao contrrio, um texto conservador e pequeno-burgus. Enfim, e confirmando este segundo trao, Germina! uma das obras mais vendidas em edies de bolso. Tentaremos ver se a aplicao das categorias de anlise da narrativa permite formular hipteses que expliquem a sobrevivncia e o interesse constante desta obra. 1. A fico - as aes Duas histrias se constroem e se amarram em Germinal. A primeira, coletiva, ope os mineiros ao patronato. Ela corresponde s primeiras linhas de L 'baucbe [O Esboo] de Zola que atribui a este texto uma funo alegrica: "Este romance o motim do assalariados, a ajuda dada Sociedade, que arrebenta um instante: em uma palavra, a luta do capital e do trabalho. a que reside a importncia cio livro. Desejo que ele preveja () futuro e que coloque a questo mais impouunre do sculo XX." (Les Rongou-Macquan. Gullimard, Bihliothque de ta Pliudc, tomo Il l, p. 1825). A segunda histria a ela personagem principal, Etienne Lantier, cuja caminhada abre e fecha livro. As duas histrias se amarram mas no se confundem. Se tomarmos a luta coletiva como objeto de an lise, possvel propor o seguinte esquema quinrio: - Estado inicial: no mundo da mina, as relaes so fixas; - Complicao: a direo da empresa, ao querer separar o pagamento da colocao do madeirame e do carvo, provoca a deciso da greve; - Dinmica: o conflito se estende com afrontamentos violentos; - Resoluo: aps uma severa represso, os mineiros voltam ao trabalho; - Estado final: as relaes so aparentemente similares s do incio, mas algo restar deste conflito, anunciando mudanas futuras. Se focalizarmos a histria singular de Etienne Lantier, o esquema quinrio poderia ser o seguinte, ligeiramente diferente: - Estado inicial: Lantier um operrio despedido, solitrio, sem teto e sem trabalho; - Complicao: ele entra no mundo dos mineiros; - Dinmica: ele se integra neste mundo e se torna o lder da greve; - Resoluo: ele troca a mina por Paris, para onde chamado pelos dirigentes revolucionrios; - Estado final: ele designado; tem um objetivo e esperanas individuais e coletivas. Estes dois modelos esquematizam ao extremo as aes de Germinal. Eles permitem, no entanto, organizar as vrias sequncias e detectar simetrias concretizadas por algumas cenas: as da chegada e da partida de Etienne, as da negociao (IV, 2) e da represso (VI, 5) ... Eles podem, tambm, levantar uma primeira questo acerca da "defasagem" entre a represso e a retomada do trabalho, a partida de Etienne, etc., que toma forma da sabotagem efetuada por Souvarine, do desmoronamento, do salvamento (VII, 2, 3, 4, 5). Esta expanso permite - entre outras - trs coisas: o mundo da mina (dominantes e dominados) pode se transformar em salvao pela solidariedade; o conflito entre Etienne e Chaval est definitivamente encerrado, assim como a histria de amor com Catherine, Etienne pode ir embora, "perdoado" pelos operrios. Alm disto, as solues individuais (a sabotagem de Souvarine o assassinato de Ccile por Bonnernort) mostraram que elas no mudavam nada em profundidade ... Este dois esquemas manifestam tambm o que no mudou entre o incio e o final, bem como o que est em transformao, em gestao. afirmao de um indivduo (Lantier),

responde uma modificao da conscincia operria: as palavras finais de Maheude no so mais aquelas, iniciais, de Bonnernort, que repetiam uma resignao e uma ausncia de esperana. 2. As personagens Buscas e oposies De um modo muito geral, a fora das oposies que se impe em Germinal. Oposies entre os mineiros e o patronato, oposio entre Etienne e Chaval... Um estudo mais profundo pode levantar alguns problemas interessantes. Assim, a busca dos mineiros (ganhar mais, viver melhor) s se revelar em reao s medidas da direo, as quais manifestam objetos complexos (ter mais lucro, melhor "domar" os operrios, no aumentar seus estoques ... , III, 4). A busca de Etienne , pelo menos, dupla: no plano social, encontrar seu lugar; no plano amoroso, "conquistar" Catherine. Alm de tudo, nos dois casos, ela s se revela progressivamente A greve, de implicao vital para os mineiros, um elemento revelador para Etienne, que construir objetos que ele chegar a conquistar somente aps o fim da greve ou em um futuro aleatrio (ser um "chefe ouvido" corno Pluchart). tambm importante notar que os papis de destinador e destinatrio na busca do patronato so pouco individualizados: trata-se do "poder na sombra", do "deus saciado e inacessvel", "escondido em seu tabernculo", figura mtica de uma luta mpar de estruturas industriais e financeiras cada vez mais complexas, escapando viso direta e angustiando os trabalhadores. Das categorias de Claude Brernond, vamos nos ater aqui ao lugar de paciente, que parece caracterizar os mineiros antes da greve e sua resignao, exacerbada pelos mais dominados, as mulheres: "Ela [Cutherine] ficou estupefata, atordoada em sua idias hereditrias ele subordinao, de obedincia passiva" (I, 4). Na verdade, antes da greve, os agentes so ou os dominadores, ou revoltados marginais (Etienne). Ser preciso a greve para transformar os mineiros em agentes futuros. A complexidade do sistema das personagens Na realidade, o sistema das personagens em Germinal no pode ser reduzido a estas oposies por demais simplistas. Cada um dos campos dividido e constitudo por personagens muito diferentes. O plo do patronato est dividido entre os ausentes da cena da fico (o poder de Paris, os acionistas...) e os presentes. Estes se repartem entre Hennebeau, que dirige em Montsou a poderosa Companhia - mas dela um assalariado e , ele prprio, um indivduo que "subiu na vida" (diferentemente de sua mulher) -, entre os Grgoire, que vivem de rendas, em paz, e sem ambio, e entre Deneulin, que quer transformar suas rendas em uma pequena empresa, tendo modernizado uma mina. Este ltimo se tornou assim um pequeno concorrente da Companhia das minas. O plo dos mineiros complexo: compreende famlias locais ligadas mina (os Maheu, os Levaque...) e indivduos vindos de outros lugares (Souvarine, Chaval, Etienne...). Este plo atravessado por diferenas de atitudes, de geraes... Alm disso, entre estes dois plos existem numerosos intermedirios. os contramestres, os comerciantes (Maigrat, Rasseneur...), os religiosos, que tambm no so homogneos. Esta complexidade se fundamenta no projeto realista, ao qual ela d consistncia: vontade de preciso, de exaustividade... As personagens concretizam as mltiplas determinaes sociais, a diversidade do real, as atitudes possveis... Elas permitem ainda inserir e justificar saberes: cada uma delas favorece, a sua maneira, o fornecimento de inforl1laes em sua esfera de atividade. Esta complexidade produz ainda personalidades mio monolticas: Zacharie, egosta e desligado de tudo, se revelar um mineiro e um irmo exemplar quando for preciso salvar Catherine; Ngrel, carreirista e desdenhoso, tambm inteligente e corajoso; Deneulin, ambicioso e rspido, tambm infeliz no amor... Os nomes das personagens

A onomstica o estudo da significao dos nomes em um texto. Estes no so distribudos ao acaso e contribuem na tessitura das redes semnticas dos romances. No caso de Germinal podemos distinguir ao menos duas dimenses no funcionamento dos nomes. A primeira se refere ao mundo. Ela remete aos modos de nominao social e s oposies por ela concretizadas. O nome manifesta a categoria a que se pertence. Assim, os burgueses so designados pelo sobrenome precedido de "Senhor" ou "Senhora". Respeito e sentimento de hierarquia lhe so associados. Quanto aos mineiros ou os "intermedirios" (Maigrat...), temos apenas os sobrenomes ou os apelidos, e as mulheres so designadas pejo sobrenome acrescido de uma marca de feminino (A Levaque, A Maheude... ) As crianas e os empregados domsticos so designados apenas pelo primeiro nome. A esta primeira dimenso, essencialmente realista, acrescenta-se uma segunda funo do nome: definir a personagem moral ou fisicamente. Esta funo simblica pode ser percebida de imediato ou reconstruda graas ao resto elo texto. No primeiro caso, encontram-se a Veuve Dsir [Viva Desejo] (que se ocupa elas prostitutas e teria seis galanteadores por semana) ou Constance [Constncia] Maheu (caracterizada por seu incessante trabalho e sua fidelidade). No segundo caso, podemos destacar La Brl [A Queimada) (esta velha "feiticeira" que esvaziar as caldeiras), Chaval [Cheval, cavalo) (que parece um pangar e a quem obrigaro a heber de quatro), Maigrat (que vende comidas, gordo e faz os mineiros ficarem magros) ou Bonnemort [Boa morte] (que aquele que enganou a morte vrias vezes). Assim, o nome designa as personagens, inscreve-as no universo social e no sistema de oposies do romance, condensa informaes e simboliza os atores. 3. Espao e tempo ficcionais Realidade e realismo Este romance, considerado por alguns como um modelo de verdade, permite que se perceba melhor as diferenas entre realidade e realismo. De fato, longe de se referir a um acontecimento historicamente atestado, ocorrido em um local preciso, este texto concentra e sintetiza diversas greves (desde 1878 elas se sucediam; a greve d'Anzin ocorre em 1884...) e diferentes movimentos anteriores ou posteriores (as lutas de tendncias no seio do movimento operrio, a onda ele atentados niilistas...), ocorridos em lugares reais (Marchiennes, Lille.. ) Ou fictcios (Montsou...). Isto explica, por exemplo, o fato de haver poucas indicaes de datas, mas numerosas notaes de tempo e de durao (ms, dias, horas...). A impresso do realismo obtida pela mistura de algumas remisses precisamente referenciais (personagens que realmente existiram), algumas datas, lugares, com a mincia da construo ficcional que trabalha a verossimilhana atravs da preciso dos tipos sociais, das condies de vida e de trabalho, do saber apresentado e das descries. A abundncia do lxico tcnico referente mina contribui muito para isto. Funes do espao e do tempo Uma vez colocada - desde o primeiro captulo e a conversa com I3onnemort - esta impresso de realismo, as notaes de tempo e de lugar vo preencher outras funes, simblicas na organizao do romance. Assim, a multiplicao das notaes de tempo servir, como nos romances de suspense, para dramatizar os acontecimentos, acentuando alternativamente sua imobilidade (antes da greve, por exemplo) ou sua acelerao nos momentos de confronto. Desse modo, a descrio do mesmo lugar no incio e no final do romance feita por Etienne se encarregar de valores ligados a sua transformao. Na primeira vez, ele esmagado e tem medo na noite e no frio (I, 1). Na ltima vez, ele contempla o Voreux destrudo em uma doce manh ele abril, e a germinao substitui o esmagamento. Da mesma maneira, o espao muito reduzido do romance (alguns quilmetros) ope os deslocamentos, internos e a p, elos mineiros aos dos burgueses, que s vezes saem, de charrete ou a cavalo. Estes deslocamentos se opem tambm do ponto de vista da repetio (de casa para a mina) ou da variedade. Alm disso, a oposio abaixo (sob a terra) /acima separa claramente burgueses e mineiros. Somente acontecimentos (a greve) ou personagens intermedirias (Ngrel) fogem a

esta regra. As cenas (do despertar, das refeies...) manifestam uma outra diferena essencial entre o espao de moradia, delimitado, reduzido e dominado peja promiscuidade dos mineiros, e o espao Fechado, protegido e ntimo dos burgueses. Assim, as indicaes de tempo e de lugar instauram o realismo ao mesmo tempo que estruturamn as oposies elo texto e simbolizam as diferenas sociais. por essa razo que elas concernem a uma dupla anlise: a primeira estuda os procedimentos que constroem a impresso "de que verdade", a segunda determina os diferentes componentes, relacionando-os (relao de semelhana, de dessemelhana), a fim de buscar seus valores no interior do romance. 4. A narrao A instncia narrativa A narrao assumida por um narrador onisciente (mas no figurado). Trata-se de uma narrativa em terceira pessoa e no passado (narrao ulterior). Isto permite apresentar ao leitor os diferentes lugares, as diferentes aes e as diferentes personagens, exterior e interiormente. Temos a impresso de perceber a totalidade deste mundo mas tambm sua complexidade, o que torna os julgamentos de valor mais difceis e a axiologizao do texto mais elaborada. O leitor no se limita a uma viso maniquesta, mas apreende as tenses no seio de cada um dos campos e as contradies no interior ele cada personagem. Este fenmeno reforado pelo fato de que seguimos de maneira alternada os protagonistas do drama e pela existncia de mudanas de perspectiva (vemos atravs deste ou daquele ator), quer para motivar as descries e a insero do saber, quer para melhor "penetrar" na "psicologia" ele uma personagem. Alm disso, a distncia do narrador torna ainda mais complexa a compreenso dos valores, uma vez que ele manifesta uma defasagem em relao a cada um dos atores (assim, ele se encontra frente ambio de Etienne e a sua autodidaxia em III, 3). Destri-se o eixo narrador-heri como referncia de identificao e do ponto de vista correto. Cabe a cada leitor reconstruir esta abundncia, nessa diversidade e nessa distncia generalizada, o seu ponto de vista... O tempo da narrao Uma boa maneira de analisar os fenmenos ligados ao tempo da narrao consiste em construir um quadro que coloque em paralelo, em quatro colunas, os captulos, o nmero de pginas, as indicaes de tempo e de durao e - de modo bastante suscinto - os acontecimentos. Este procedimento permite, por exemplo, perceber rapidamente as mudanas de ritmo em Germinal. Este romance desenvolve um tempo ficcional de um ano em sete partes e quarenta captulos. A primeira e a segunda partes duram apenas doze e treze horas, respectivamente, e a quinta, um dia, enquanto que as outras se estendem por um perodo de tempo mais longo (lII: nove meses; IV: um ms; VI: quinze dias; VII: dois meses). No primeiro caso (partes I e II), trata-se de uma expanso necessria dada a primazia do informativo (construir o mundo) sobre o narrativo. No segundo caso, trata-se de uma concentrao ligada dramatizao a greve est no seu ponto mais alto, os afrontamentos se multiplicam at a agresso dos burgueses e o assassinato de Maigrat (V, 6). Os captulos manifestam tambm mudanas de ritmo: assim, o Ill, 2 dura apenas um dia Ceie dedicado aos lazeres dos mineiros), ao contrrio do III, 1, que se estende de maro a julho e mostra ao mesmo tempo a repetio e a progresso do descontentamento. As mudanas de ritmo se concretizam tambm pela ruptura ou no entre os captulos. Assim, entre VI, 5 (o tiroteio) e VII, 1 existe uma elipse a vrios dias que salienta a importncia do acontecimento. Estas modificaes so importantes pelo que permitem destacar. Assim, o jogo do alongamento ou da condensao vai favorecer a expanso textual do inverno e o domnio do negro, da obscuridade, relacionado ao universo da mina (ver a elipse de seis semanas entre VII, 5 em fevereiro, e VII, 6 em abril). Ele favorece complementarmente a predominncia das cenas noturnas sobre as cenas diurnas no que diz respeito ao que se passa na superfcie. Toda mudana de ritmo deve, portanto, ser analisada em funo do efeito que ela visa produzir...

A construo de um quadro permite tambm trazer luz o que concerne a ordem. Assim, as partes I e II manifestam sobreposies - elas se desenrolam ao mesmo tempo - das aes daqueles que trabalham e daqueles que ficam em casa; os captulos II, 1 e Il, 2 opem o despertar dos Grgoire ao dos Maheu. As perturbaes da ordem servem na construo das oposies de vida que estruturam este universo e manifestam o desejo de uma compreenso exaustiva elos atores elo romance. As simetrias favorecem tambm a dramatizao, na stima parte (captulos 4 e 5), acompanhado ele forma alternada os mineiros perdidos e desesperados e o trabalho dos salva-vidas. Se prolepses so pouco numerosas, as analepses so bastante freqentes Elas so ou externas, de carter essencialmente informativo-explicativo (a memria da mina por Bonnernort em I, 1; a morte da companheira de Souvarine em VII, 2...), ou internas, permitindo acompanhar todas as personagens e acentuar as oposies (V, 4: o movimento dos mineiros eclode de poo em poo; V, 5: Hennebeau, em casa, toma conscincia da ligao de sua mulher com Ngrel...). A freqncia destas "perturbaes" cronolgicas no texto pode tambm ser interpretada como uma vontade de mimetismo entre as perturbaes do mundo (da fico) e as da narrao. 5. A textualizao do discurso A textualizao do discurso evidencia tenses to importantes quanto aquelas que levantamos nos nveis precedentes. Abordaremos aqui apenas dois exemplos. O primeiro diz respeito s falas dos mineiros que, para arruinar o oral, devem integrar algumas expresses populares, mas que, presas s normas da escrita, evidenciam uma espantosa correo sinttica at no emprego do subjuntivo. Encontraremos um bom exemplo em II, 2 na entrevista entre Grgoire e a Maheude. O segundo exemplo diz respeito s figuras de estilo. metonmia do universo realistanaturalista (por exemplo, o elo entre hbitat e personagens: a falta de pudor dos mineiros) vem se acrescentar neste romance um importante trabalho de metfora, desde o ttulo, Germinal, at o Vareux que, como seu nome indica, devora avidamente os mineiros, passando pelo Capital-Minotauro, este deus dissimulado na sombra, de quem Colette Becker (ver bibliografia) fala de maneira extraordinria. De todos os lados afloram, portanto, sob a mscara naturalista, a fora e a violncia das imagens e do mito. Estaria isto ligado ao assunto tratado, ao romancista Zola, escritura romanesca por ela mesma? Tantas questes que os modestos instrumentos propostos permitem levantar, mas que necessitam do recurso a muitas outras teorias para que possamos esperar - ao menos em parte respond-las.