La msica de Conlon Nancarrow

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Kyle Gann Traduccin: Carlos Sandoval. Edicin y prlogo: Julio Estrada, Escuela Nacional de Msica, UNAM, Mxico 2008, 334 pp. Kyle Gann ofrece un estudio completo de la vida y obra de Conlon Nancarrow. Si bien la parte esencial del libro se centra en el estudio de su msica, el texto se complementa con informacin biogrfica relevante que ofrece una visin amplia y una valoracin justa de la importancia de Nancarrow en los mbitos artstico, filosfico, histrico y tico. El libro est compuesto por diez captulos; los dos primeros sirven como una introduccin al universo creativo de Conlon Nancarrow: el primero aborda de manera general aspectos musicales importantes, como su manejo del tempo, ritmo mecnico, meloda, armona y dinmica, as como las tcnicas contrapuntsticas y de notacin; el segundo hace una breve resea de la vida del compositor que aporta datos y resalta hechos que tuvieron influencia directa en su msica. Los siguientes captulos consisten en minuciosos anlisis de su msica: las obras, procesos y tcnicas se explican con claridad y el orden que el mismo compositor valoraba. Estos anlisis revelan el universo racional de su msica, que comprende diversas reas del conocimiento (como las herramientas matemticas utilizadas para la composicin y la tecnologa requerida para ejecutar sus obras), as como sus vnculos musicales con el contrapunto imitativo, el jazz, con compositores como John Cage o con los aportes tericos de Henry Cowell. sus cincuenta y dos estudios se agrupan por captulos de acuerdo al elemento estructural distintivo al que se recurre Gann organiza el estudio de las obras en un orden que, si en cada uno; as, encontramos los de ostinato, los isorrtmicos, no es estrictamente cronolgico, ensaya observarlas a travs los cannicos, los de aceleracin, los cnones de masas de tres principales etapas creativas: la obra temprana, anterior sonoras y los que sintetizan varios elementos y desarrollan al piano mecnico, donde se vislumbran los intereses del una tcnica mixta. Esta clasificacin, segn advierte Gann, compositor; la obra central, los estudios para piano mecnico; es esencialmente prctica, pues cada estudio tiene elementos y la obra tarda en la que vuelve a componer para los intrpretes nicos y hay estudios que podran ser incluidos en ms de (Tango?, Cuarteto de cuerdas No. 3, etc.). Los anlisis de un grupo. En general, los anlisis que se presentan
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detalladamente a lo largo del texto, lo mismo que el orden y la minuciosidad con que se desenvuelve cada captulo son de gran utilidad para quien le interesa adentrarse en la obra y en los planteamientos de este pionero del arte musical contemporneo.

El texto original en ingls (1995) era ya el estudio ms completo sobre Conlon Nancarrow y su edicin en espaol es un acierto, de modo que se hace justicia a este creador al difundir su trabajo en el pas que eligi como residencia durante sus ltimos cincuenta y siete En el curso del libro, Echenoz nos lleva hacia lo irremediable: aos de vida. Rafael Snchez Guevara la afasia, enfermedad neurolgica degenerativa, que poco a poco aislar a Ravel del mundo, para enterrarle vivo en un cuerpo que ya no responde a su inteligencia [] parecale que un extranjero viva dentro de l. Echenoz no se limita al Ravel relato, sino que recurre a la cita biogrfica autorizada, Jean Echenoz permitindose en ocasiones comentar ciertos pasajes de Traduccin al espaol de Javier Albiana (2007) la vida de Ravel en tono sobrio e incisivo. Por ejemplo, sus Ediciones de Medianoche, 2006, 128 pp. ancdotas aluden al Ravel dandy , casi manitico, que gustaba vestirse a la ltima moda, siempre impecable y con un extenso repertorio de trajes, reconociendo en el personaje un verdadero placer en la bsqueda, cada vez ms intensa, del Arte de Vestir; inters en otros poco habitual por las telas y la combinacin de colores y texturas. En la cumbre de su gloria, seguimos al personaje en sus giras triunfales por Norte Amrica y numerosas ciudades europeas, le acompaamos dentro de su casa en Montfort lAmaury entre centenares de curiosidades, como los relojes y juguetes mecnicos a los que confera un afecto poco comn. Echenoz nos pinta un Ravel desenvuelto y poco riguroso a la hora de interpretar sus propias obras, pero exigente y difcil con los intrpretes que han de tocarla. Esto queda ilustrado en aquel memorable episodio donde Paul Wittgenstein, pianista que pierde el brazo derecho en la Primera Guerra, estrena en Viena el Concierto para la Mano Izquierda, del cual tuvo la exclusividad por 6 aos. La descripcin del suceso es deliciosa, cuando al trmino del concierto Ravel se aproxima lentamente al pianista, quien se haba permitido realizar a la obra ciertos arreglos, para decirle framente:

Desde las primeras lneas, Jean Echenoz establece una complicidad entre el personaje principal de su novela biogrfica y el lector; tal pareciera que asistimos a esos instantes privilegiados y personales donde el vapor del bao crea, por as decirlo, un halo de proteccin contra el fro aire del exterior, en una intimidad segura y placentera como la de un capullo del que slo se sale penosamente. Esa relacin de intimidad entre el lector y Ravel ser una constante a lo largo de la novela, acompandolo hasta los ltimos instantes de su vida.

Mircoles 28 de Diciembre de 1927, en una pequea casa llena de recovecos de las afueras parisinas, un hombre, cuya identidad no ha sido an revelada, sale penosamente de la tibieza ntima de su bao; afuera, el jardn est petrificado por el hielo. Mas, como el tiempo apremia, de entre el vapor, bata color perla y estuche de -Pero esto no es as! manicure de lujo en mano, Ravel emerge de la bruma. Intentando defenderse, Wittgenstein dir justo Como de costumbre ha dormido poco o mal y, lo que no debiera: malhumorado, se pregunta qu elegir hoy para -Pues yo soy un viejo pianista y esto no suena! ves tirse de entre los mltiples trajes de su Ravel replica: guardarropa Una amiga le espera para llevarlo a la -Pues yo soy un viejo orquestador y esto suena! estacin de tren: pronto habr de partir hacia los Estados Unidos. Desde ese momento comienza la A todo esto Echenoz agrega fulgurante una descripcin cuenta regresiva: slo le quedan diez aos de vida. breve pero concisa del entorno:
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http://www.flickr.com/photos/38427569@N03 /3848058159/ http://www.trekearth.com/gallery/Europe/France/ A lo largo de la novela, el escritor se mantiene al lado del North/Ile-de-France/Montfort-l_Amaury/photo1059064.htm compositor sin abandonarlo un solo momento. Echenoz Caroline Grivellaro evoca a los amigos de siempre: la pianista Marguerite Long, la violinista Hlne Jourdan-Morhange, la cantante Madeleine, la bailarina Ida Rubinstein Pero tambin y sobre todo a Zoghreb, el vecino y amigo de toda la vida, quien llueve o truene, acudir diario a casa de Ravel de 5 a Manuel M. Ponce Edicin especial Clema Ponce 8 de la tarde. Echenoz relata un conmovedor episodio de Escuela Nacional de Msica, UNAM, Mxico, 2000-2008 los ltimos das de vida del compositor:
Cuando Zoghreb llegaba, Ravel se precipitaba hacia la puerta, pero no pudiendo coordinar ms sus propios movimientos, haca girar la cerradura en un sentido y otro para intentar abrirla. Entonces apareca Madame Rvelot, su empleada domstica, siempre presente y fiel, personaje de primera importancia para Ravel como lo fuera Cleste Albaret para Marcel Proust hasta su lecho de muerte. Las mismas preguntas montonas comenzaban: -Cmo est usted? deca Zoghreb. -Mal! responda Ravel. -Durmi bien? -No. Meneando la cabeza -Tiene buen apetito? -S. -Ha podido trabajar? Entonces, bruscamente, un torrente de lgrimas le enturbiaba la mirada, y sacudiendo la cabeza deca: -Por qu me pas esto a m? Deca. Por qu? Si haba compuesto cosas nada mal... no es cierto? Y as, al da siguiente, a la misma hora, Zoghreb regresaba con angustia para hacer las mismas preguntas Impresionante trabajo de documentacin en el que, con apoyo de la monografa que sobre el mismo personaje hiciera Marcel Marnat, Jean Echenoz ofrece un retrato completo y conmovedor de Maurice Ravel: desde esa descripcin hecha a manera de una secuencia cinematogrfica en largo plano del viaje por Amrica del Norte hasta su deceso en una cama de hospital a consecuencia de abrirle el crneo como ltimo recurso que se supone remediara la enfermedad. 128 pginas bastan al lector para, transitando de la emocin del llanto a la risa, quedar atrapado en la escritura intensa y alerta de Echenoz, para aferrarse fuertemente a este En 1998 la Escuela Nacional de Msica de la UNAM recibi en donacin del pianista Carlos Vzquez el Acervo Manuel M. Ponce, integrado por manuscritos y primeras ediciones de la obra musical del compositor, tan extensa como poco conocida. Adems de resguardar y catalogar la obra, la dependencia universitaria se dio a la tarea de difundirla mediante el Proyecto Editorial Manuel M. Ponce que coordina Paolo Mello.1 Se trata de la primera Edicin crtica de la obra completa, 2 cuyos lineamientos generales respetan lo ms posible las primeras intenciones del autor y permiten definirla como una edicin Urtext (original). La etapa inicial del proyecto editorial, la Edicin especial Clema Ponce, reconoce la importancia y devocin musical de la esposa del compositor en una coleccin que ordena las piezas en cinco distintas categoras: msica de cmara, obras para canto y piano, para solista y orquesta, para piano solo, y piezas corales.3 Del ao 2000 a la fecha se ha publicado casi la totalidad de los 25 ttulos que comprende la edicin,4 que incluye obras hasta ahora inditas como la Sonatina para piano, adems de otras que se reeditan bajo los lineamientos editoriales mencionados, algo novedoso al tratarse de la msica de Ponce.
1 Agradezco al Mtro. Mello lo detallado de sus comentarios respecto al proceso de edicin del proyecto. 2 La mayor parte de las partituras de Ponce impresas por diversas editoriales no han sido reeditadas desde hace muchos aos, por lo que acceder a estas obras as como a ciertas piezas inditas slo haba sido posible a travs de versiones fotocopiadas de mala calidad, ello sin contar los eventuales errores de notacin que podan contener las partituras. En lo personal, recuerdo las fotocopias de los estudios para piano, algunas de las cuales correspondan a manuscritos acaso de Ponce de difcil lectura por una defectuosa reproduccin o porque la escritura semejaba un esbozo, cuya caligrafa de trazos rpidos quiz no constitua la versin final para su publicacin. 3 La versin digital de esta resea ofrece una tabla con el listado de los ttulos que agrupa la edicin: se detalla el ao, el revisor y las fuentes consultadas para cada caso. TAbLA 1 4 Los dos ltimos nmeros corresponden al Tro para violn, viola y piano, y al Concierto para piano y orquesta, en reduccin para dos pianos. Est previsto que la primera de dichas obras se publique durante la primera mitad de 2010, y la segunda hacia finales del mismo ao.

Hasta los muros y el techo con sus elegantes altorrelieves padecen la incomodidad del suceso. Y an las pecheras de los vestidos palidecen, las largas franjas de los mismos se detienen, los mayordomos se miran los zapatos

personaje digno de las grandes figuras novelescas de la literatura francesa.

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Para la revisin y las notas crticas, la edicin confa el Si bien el formato usado para esta edicin tamao carta trabajo a un grupo de 18 msicos y musiclogos del pas no corresponde al ms comnmente utilizado para partituras que se distinguen por el contacto cercano con la msica de 9 x 12 pulgadas el diseo cuidadoso propicia la adecuada Ponce, en su mayora profesores de Licenciatura y Posgrado distribucin de los materiales en cada pgina, aunque en en la Escuela Nacional de Msica. Al optar por una diversidad ocasiones falta espacio sobre todo en los mrgenes laterales de formas para abordar el anlisis y estudio del conjunto de para las anotaciones a mano que suelen hacerse durante el las obras, se apuesta por una percepcin de la msica de estudio. Ello no obstante, la Edicin especial Clema Ponce Ponce que se aproxime a la visin ntima y enriquezca tambin presenta un trabajo meticuloso en su conjunto, cuya calidad las maneras de interpretarla. A primera vista dicha variedad reside no slo en la labor hecha por los revisores sino tambin puede apreciarse, por ejemplo, en la libertad de cada revisor en el criterio grfico. La fcil ubicacin de las llamadas de para preparar los textos que acompaan los ejemplares. Sin nota con nmeros muy visibles, la distincin entre las embargo, aun cuando las obras fueron objeto del examen sugerencias de los revisores y las anotaciones originales, as cuidadoso de especialistas en cada rea, no todas cuentan como un tipo de papel de color amable a la vista, evidencian el con un apndice para extenderse en notas crticas; en las esfuerzo y celo invertidos en la empresa. ocasiones que no lo amerita slo se acude a las notas al pie para hacer comentarios y sugerencias. En casos como el de En sntesis, la Edicin especial Clema Ponce comienza a las Doce canciones mexicanas, que incluye un cuadernillo resarcir una seria carencia en la difusin de la msica del adicional insertado en la solapa posterior, los comentarios compositor luego de 61 aos de su muerte. Su obra cuenta son extensos y presentan adems una semblanza analtica por fin con un cauce propicio para ser estudiada y divulgada; de las piezas. Cada volumen introduce la partitura con prefacios algo que merece justificadamente dado el valor artstico de o notas preliminares y, para las obras de cmara con piano, este autor ejemplar. se incluye la particella de los instrumentos correspondientes Turcios G. Ruiz Espinosa por separado. Varios volmenes ofrecen una traduccin al ingls, lo que representa una apertura de la edicin; en las Posies chinoises se traducen al espaol los textos en francs de cada cancin; en las Mazurkas o las Evocaciones para Formar el odo, metodologa y ejercicios Germn Romero piano se incluyen imgenes facsimilares de los manuscritos, Conservatorio de las Rosas-CENART, 2005 excelente reproduccin que desvela la esmerada caligrafa musical del autor.5 La produccin en Mxico de textos pedaggicos musicales que cuenten con un reconocimiento fuera del pas es an modesta. No obstante, en fechas recientes el libro de entrenamiento auditivo Formar el odo de Germn Romero ha sido publicado en barcelona en traduccin al cataln (Formar l'oda) por la editorial Dinsic, luego de un curso en la ESMUC (Escola Superior de Msica de Catalunya) que sirvi para dar a conocer el texto en Espaa. El trabajo terminado en 2006 cuando Romero era profesor del Conservatorio de las Rosas es el fruto de la formacin del autor con el Dr. Luis A. Estrada en la UNAM y los ms de doce aos de experiencia docente impartiendo la materia. El libro sigue en lo general las propuestas metodolgicas de Roland Mackamul (Lehrbuch der Gehrbildung) y Lars Edlung (Modus Novus, Modus Vetus), autores que han influido en la educacin musical internacional en las ltimas tres dcadas. Al sumarse las posibilidades tecnolgicas de nuestros das, el resultado es un texto til no slo para los especialistas en el tema sino tambin para maestros de cualquier rea musical y para alumnos que encuentran all elementos diversos para el estudio individual.
5 En la versin digital de este texto se puede observar la imagen de una pgina del autgrafo de Versalles, tercera pieza de Evocaciones, para piano solo. ILUSTRACIN 1

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El libro busca la formacin del odo interno consciente a partir de dos conceptos fundamentales: sensibilizacin

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que implica el estudio de los temas mediante experiencias sensibles antes de que sean racionalizados y educacin auditiva integral, que permite al alumno desarrollar herramientas auditivas para contextos sonoros muy diversos, como lo modal, tonal y atonal.

Para mejor entender los objetivos de sensibilizacin se ofrece una introduccin general y textos en cada captulo que plantean la filosofa y los principios metodolgicos. En ellos se explica de manera minuciosa las actividades para realizar en clase imitar, contemplar, retener, recrear, improvisar, transportar y se dan indicaciones para que los estudiantes adquieran cada habilidad siguiendo el camino El texto introduce la audicin de la armona a travs del ms corto y seguro. reconocimiento del color de cada acorde y de la funcin de En lo que hace a la educacin auditiva integral, el proyecto las notas que lo conforman, lo que aunado al trabajo en el prev cuatro aos de estudio con un plan de trabajo teclado, permite a los alumnos un rpido progreso. En ocho estructurado que equilibra los niveles de dificultad para niveles se avanza de la secuencia IIVVI a modulaciones cada rea. As, los alumnos con poca o ninguna formacin musical previa, comienzan muy pronto a estudiar intervalos fuera de un contexto tonal, a escribir dictados rtmicos, y a tomar dictados meldicos y armnicos tanto tonales como atonales. El libro se divide en cinco captulos que corresponden a las siguientes reas temticas: I. Ritmo, II. Intervalos, III. Msica tonal, IV. Msica antigua, y V. Msica del siglo XX. En los primeros dos, los alumnos adquieren habilidades necesarias para estudiar cualquier poca y estilo; en los restantes, se abordan las caractersticas esenciales de los tres grandes perodos de la msica occidental. El cuarto captulo brinda al alumno un conocimiento del perodo de la msica antigua sin limitarse slo a la entonacin y reconocimiento auditivo del sistema modal, pues se extiende del canto llano de la Edad Media a la msica del Renacimiento, al tiempo que analiza la evolucin en el manejo del ritmo y en las estructuras meldicas en cada estilo. El captulo dedicado al siglo XX contiene un repertorio que comprende a compositores del inicio de la centuria, como Schoenberg y bartk, y otros ms recientes, como Ligeti y Gubaidulina. Dicho abanico de autores implica abordar diversas tcnicas de composicin que dificultan la transcripcin de las obras. Para facilitar este proceso, el texto analiza algunos de los sistemas compositivos de la poca mediante esquemas que permiten al alumno anticipar la escucha de los ejemplos. Aqu el estudiante debe recurrir a todos los conocimientos y herramientas adquiridos en los captulos previos.

las clases. Ello se debe a que el repertorio tonal es el que ms se estudia en las escuelas de msica y tambin porque abarca casi tres siglos. Este apartado, que comprende el estudio de melodas en los modos mayor y menor, enfatiza la funcin de cada grado de la escala y su atraccin hacia la tnica, as como el contexto armnico implcito caractersticas heredadas de las metodologas de Mackamul y Edlund en donde la conduccin a la tnica y la comprensin de la funcin armnica son fundamentales. Los dictados para los primeros niveles corresponden a pequeas composiciones del propio Germn Romero, y a partir del nivel tres se usan ejemplos de la literatura musical.

y acordes de sexta aumentada. En los dos primeros niveles los dictados armnicos utilizan corales sencillos, y desde el nivel tres la seleccin recurre al empleo de corales de bach.

Otra particularidad del texto es que los dictados de cada captulo corresponden en su mayora a fragmentos de la literatura musical escogidos con escrpulo y graduados segn su dificultad; adems se indica en cada captulo qu lneas han de escribirse. El uso de fragmentos de msica en La seccin dedicada a la msica tonal es tambin extensa; lugar de ejercicios ridos e inexpresivos estimula al alumno contiene ms niveles y quizs requiere ms tiempo durante a la vez que facilita y enriquece el trabajo del maestro. Los

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ejemplos musicales del libro se presentan en un apndice y se acompaan por una grabacin en disco compacto. Un apndice adicional incluye algunas actividades ms de utilidad para el maestro. El libro no cubre por completo los requerimientos de un curso de solfeo o entrenamiento auditivo; de hecho al inicio de cada captulo se indican los conocimientos previos - y se sugiere complementar el estudio con el desarrollo de habilidades como la lectura rtmica, la lectura de notas, la entonacin tonal y atonal, habilidades de trabajo en grupo en ensambles o en pequeos coros, ejercicios al teclado, etc., proceso en el cual tambin se puede aplicar la metodologa descrita a lo largo del texto. Al conjugar las lecturas del mismo con las actividades generales propuestas como las dinmicas grupales y el desarrollo de la memoria a travs de la imitacin y la improvisacin de ritmos o melodas se puede cambiar el ritmo de la clase cuando se ha trabajado en algn tema que requiere concentracin. El libro plantea una mayor frecuencia de realizacin de ejercicios conforme se avanza, lo que implica tener dictados en casi todas las clases. Al dar prioridad a la percepcin en el estudio del entrenamiento auditivo hacer y conocer primero, para luego escuchar, retener, memorizar y finalmente escribir se integra de manera lgica el proceso de audicin musical. Una mejor comprensin de la msica y un quehacer musical de calidad son las premisas que dieron origen a este texto. Una edicin en espaol a disposicin de alumnos y profesores podra a futuro contribuir a la formacin integral de los msicos en lengua espaola.
Teresa Yez

de msica profana guarecida al interior de los templos debido a que sus espacios facilitaron a los compositores de entonces producir su obra al encontrar lo mismo salones de ensayo o instrumentales como la frecuente presencia de msicos ejecutantes. Esta ltima idea permite considerar que el trabajo de los msicos novohispanos en la liturgia va a extenderse hasta el periodo inicial de la Independencia, lo que al igual confirma la influencia eclesistica en un Estado cuya plena autonoma se alcanza medio siglo despus con las Leyes de Reforma que expide en 1859-1860 el presidente benito Jurez (1806-1872). Por fuera de la msica litrgica que atae a las iglesias, el resguardo en concreto de las producciones de msica profana dentro de las catedrales mexicanas merece una cuidadosa discusin a futuro al entenderse que, si bien se salva de la prdida irremediable una amplia obra, es indispensable recuperar y rescatar del olvido materiales que, de forma innegable, pertenecen al patrimonio cultural del pas. Evguenia Roubina, musicloga y violonchelista de origen bielorruso radicada en Mxico desde 1990,1 hace una nueva aportacin a los estudios sobre la msica novohispana con su reciente libro, Obras instrumentales de Jos Manuel Delgado y Jos Francisco Delgado y Fuentes, que, seala la edicin, inaugura la coleccin Joyas Musicales de la Catedral de Valladolid-Morelia, concebida con el propsito de difundir el nuevo conocimiento generado por su autora en torno al contenido y el valor de uno de lo principales acervos musicales histricos del pas que se encuentran en custodia en este recinto.2

La investigadora formula con ello un nuevo proyecto editorial que da cabida a sus bsquedas y profundiza en el horizonte de su obra anterior, Los instrumentos de arco en la Nueva Obras instrumentales de Jos Manuel Delgado y Espaa ,3 al abordar ahora las vidas y obras de dos violinistas y Jos Francisco Delgado y Fuentes compositores que se sitan, con Jos Manuel Delgado (n. Evguenia Roubina ?, 1750 - 1816) 4 en el periodo Novohispano y, con el hijo de Mxico, Ediciones En, 2009 ste, Jos Francisco Delgado y Fuentes (Valladolid 1771 - Cd. La msica de los periodos novohispano y clsico mexicanos de Mxico 1829),5 en el Novohispano y el Independiente. es tema de esforzadas bsquedas para indagar cualidades de obras y de autores de la poca a travs de un conocimiento 1 Se debe en buena parte a Evguenia Roubina siempre con el apoyo del experto que propicie, al cabo, su disfrute. De la poca entonces director de la ENM Luis Estrada el proyecto de fundar en 2004 el post-revolucionaria a la fecha, el hallazgo de dichos materiales Programa de Maestra y Doctorado de la Escuela Nacional de Msica, programa que coordina de 2004 a 2006. se debe en general a un proceso de apertura gradual de los 2 Roubina, E., Obras instrumentales de Jos Manuel Delgado y Jos Francisco archivos eclesisticos del pas, observable al inicio a partir Delgado y Fuentes, Coleccin Anima mundi, Joyas musicales de la catedral de Valladolid-Morelia, Ediciones En, 2009, nota editorial de la contraportada. de la ordenacin de documentos que realizan los msicos 3 Roubina, E., Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa, Conaculta, participantes en la liturgia, y luego, por el gradual ingreso Mxico 1999. 4 La propia investigadora indica lo siguiente en una comunicacin escrita: de musiclogos nacionales y extranjeros a los archivos de Hasta la fecha se desconoce su origen. En 1761, ingresa a la capilla de msica las grandes catedrales: Mxico, Puebla, Oaxaca, Zacatecas y, de la catedral de Valladolid sealando que es vecino de San Miguel el Grande (hoy San Miguel de Allende); sin embargo, no naci ah, pues no se hall su en el caso presente, Valladolid-Morelia. La indagacin fe de bautismo en la parroquia correspondiente.. sistemtica en dichos acervos desvela tambin la presencia 5 Roubina, E. Obras instrumentales, op. cit., pp. 67-68 y 89-90.
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1940 un concierto en el Museo de Arte Moderno de Nueva York y cuya obra para cuerdas es estudiada en detalle por Roubina en su libro anterior arriba citado. En el captulo sobre Incgnitas y revelaciones del hallazgo moreliano se adjudica a Jos Manuel la paternidad de las Variaciones y, para ello la autora descarta toda confusin con el violinista y compositor Eusebio Delgado,8 natural de la isla de Cuba y residente de la Ciudad de Mxico desde la primera mitad del siglo XIX,9 tambin conocido como El Habanero10 quien, sin parentesco con los de la antigua Valladolid, aparece como exitoso intrprete en Pars hacia 186011 y sobre cuyo repertorio la autora del libro plantea la pregunta: habran podido las Variaciones encontradas en Morelia hallarse entre las obras que lo integraban?12 El texto abunda en el estilo de ste, que identifica ms bien con las obras que interpretaba, como [la] balada Polonesa, acompaada de la orquesta de Henri Vieuxtemps (1820-1881), la sublime Legende de Henryk Wieniawski (1833-1880), adems del tan aplaudido Carnaval de Venecia de Nicolo Paganini (1782-1840), que El Habanero sola incluir en sus presentaciones. 13 El texto remite a la relacin que Jos Manuel retiene con Franz Joseph Haydn, autor de referencia para la msica hecha en Mxico en aquella poca; de ah que el libro acierte a comparar el propio tema de las Variaciones con el tema inicial del Allegretto del Cuarteto de cuerdas en mi bemol mayor del de Mannheim e interrogue si el material del mexicano se parece a los de Haydn ms de lo que debera para considerarse una fortuita coincidencia y una simple afinidad.14 Dada la influencia del estilo germano sobre el estilo paterno y filial, la hiptesis sobre la autora de las Variaciones plantea de entrada la duda sobre la posible relacin de stas con Jos Francisco, aunque descarta igualmente dicha idea al remitir a la instrumentacin: El manuscrito de las Variaciones posee otro rasgo caracterstico que identifica a Jos Manuel Delgado como su compositor de manera infalible como si fuera su rbrica puesta al calce de una de estas hojas pautadas. En este caso se trata del protagonismo, tan inusual para la literatura orquestal novohispana, que en esta obra se concede a la primera trompa.15
8 Quiz nace en La Habana, muere en la ciudad de Mxico en 1889, vese Roubina, E., Obras instrumentales, op. cit., p. 61. 9 Ibid., p. 196. 10 Ibid., p. 201. 11 Ibid., p. 198. 12 dem. 13 Ibid., pp. 200-201. 14 IIbid., p. 201. 15 Ibid., p. 228.

Ambos se vinculan a su vez a otro hijo de Jos Manuel, el violinista, violista y clarinetista Jos Mara Delgado y Fuentes (Valladolid 1770 - Cd. de Mxico 1830).6 Obras instrumentales de Jos Manuel Delgado y Jos de Francisco Delgado y Fuentes refiere al desvelamiento de tres partituras del archivo musical de la catedral de Valladolid, Morelia, reproduce el facsmil de los Versos para la festividad del Patriarca Seor San Jos, de Jos Francisco Delgado y Fuentes, y rehabilita dos obras pertenecientes al archivo mencionado: el Tro No. 2, tambin de Jos Francisco Delgado, y las Variaciones para pequea orquesta de cmara de Jos Manuel Delgado, que se reconstruye gracias al acceso a las partituras originales. La vida de Jos Manuel Delgado corre en paralelo a la de su tocayo y paisano Jos Manuel Aldana (Ixmiquilpan, Hidalgo, 1758 - Cd. de Mxico 1810),7 tambin violinista y compositor, maestro de la escoleta de canto de rgano en el Colegio de Infantes de la Catedral Metropolitana de Mxico, adems de director de orquesta, reconocido por su Gran misa en Re para coro y teclado que Candelario Huzar adapta a una escritura moderna y del cual Carlos Chvez presenta en

6 Ibid., pp. 67-68; tambin en Roubina, El responsorio Omnes moriemini de Ignacio Jerusalem: la primera obra novohispana con obligado de violonchelo y su entorno histrico, ENM, UNAM, 2004, pp. 13-14. 7 Roubina, E. So pena de excomunin: la verdad sobre el origen de Jos Manuel de Aldana, Heterofona, en prensa.

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La alusin destaca la presencia en la Capilla Metropolitana del intrprete francs Antonio Salot, trompa sobresaliente que pudo haber asegurado la ejecucin de la obra,16 instrumentada para 2 clarinetes, fagot, 2 trompas, violines primeros y segundos, violonchelo y bajo, donde las dos trompas destacan con breves giros meldicos en momentos de tutti cadencial. 17 La primera trompa despliega su actividad de manera notable en la Variacin VI que culmina la serie con un exigente solo, que prepara a su vez la entrada en allegro del Rond final, de cuyo centro surge otro momento solista para el violn. Al igual que al padre, a Jos Francisco Delgado se le reconoce en vida como Haydn mexicano, a decir del Calendario filarmnico para 1866,18 cuya obra hoy publicada amplifica la percepcin del clasicismo musical religioso y profano en Mxico: los Versos para la festividad para 2 trompas, dos oboes, violines, violas y bajo continuo, obra sin texto, y del Opus 1, el Tro No. 2 para dos violines y bajo, que se examina en breve ms adelante para conocer algo mejor los primeros recursos de este autor. En su conjunto, las tres obras que rene el libro estn escritas por dos destacados msicos cuyas capacidades como intrpretes del violn se extienden a travs de una prctica compositiva que demuestra su conocimiento del repertorioreligioso y profano de la poca. Ambos forman parte de la vida eclesistica en la catedral de Morelia, donde las prcticas de la liturgia debieron ser estrictas y poco permisivas, de recordar que el obispo de Valladolid es Manuel Abad y Queipo (1751-1825), tan contemporneo de los Delgado padre e hijo como de los independentistas Miguel Hidalgo (1753-1811), profesor del Colegio de San Nicols, y su alumno, Jos Mara Morelos (Valladolid, 1765-1815), a quienes excomulga.

materiales presentados. Dentro de dichos lmites, importa considerar la nocin de msica de autor, acaso no claramente definida en la colonia debido al sentido pragmtico que entonces tiene el trabajo de los msicos en un pas cuya escisin en rgidas capas sociales obstaculiza la rpida difusin de ideas que, de forma inevitable, emancipan. Lo anterior equivale a decir que la msica vocal e instrumental que se escribe entonces en la reclusin de la iglesia no alcanza a reflejar la diversidad de directrices que puede adoptar la sociedad independiente que, justo en esos momentos, corre en paralelo a los Delgado padre e hijo. Al confrontarlos con las interrogantes sociales de su tiempo, uno y otro tanto como Aldana u otros autores de los periodos novohispano e independiente resultan ictus histricos que se ubican en un instante tardo de la msica colonial, cuando se ha consolidado el proceso de adaptacin a una escritura ortodoxa del siglo XVIII. El aislamiento mismo en las iglesias otorga a su fantasa creativa escasa movilidad, al punto de que los cnones dieciochescos continen casi intactos al entrar el XIX, siglo que recibe en Europa el impacto de la Revolucin Francesa (1789), movimiento que llega a Mxico con dilacin en la poltica, mayor an en las artes por los daos que ocasiona la invasin francesa en 1808 a Espaa, que responde entonces con una Guerra de Independencia a Fernando VII (1784-1833), Rey Feln, y a Jos bonaparte, Pepe botella, invasin que traza la ira de Goya un 2 de mayo.

Toda vez que se ha hecho antes un acercamiento a las Variaciones de Jos Manuel Delgado, la sencillez del Tro No. 2 de Jos Francisco Delgado ofrece el mejor ejemplo para analizar las enseanzas del maestro y la escritura temprana del discpulo. Una lectura cuidadosa de las pginas del Tro denota una meloda y una armona que tienden ms al recato que al atrevimiento propio de la exploracin excepto una secuencia de modulaciones sin El anlisis crtico de un objeto de estudio digno de loa no rumbo claro19 o de la sensualidad que aporta la sncopa disminuye de modo alguno la escrupulosa investigacin y en la tradicin clsica en vez de la repeticin sistemtica de acertados hallazgos que aqu se glosan, si bien el nexo con la misma nota al final de un comps y al inicio del que le sigue. el tiempo y el espacio del Valladolid michoacano de la Independencia incitan a una revisin histrica y esttica de Si la reverencia a las normas es la norma, no siempre se esta faceta del clasicismo mexicano. Aun si es de preverse aplica y revela frecuentes octavas ocultas y directas, o quintas que la persistente investigacin de Evguenia Roubina ocultas y paralelas. Dicha sujecin a medias destaca por contribuir a futuro a la bsqueda y difusin de una produccin igual en enlaces armnicos abruptos20 o inexpertos,21en an ms extensa de los Delgado, esta mirada crtica no deja falsas relaciones cromticas22 o en articulaciones rtmicas de procurar una mirada parcial sobre la originalidad de los que evitan reforzar las funciones armnicas tonales,23 lo
19 Roubina, E., Obras instrumentales, op. cit., pp. 315-316. Ver pgina 315 del 20 Ibid., p. 312, cuarto sistema, c. 1. 21 Ibid., p. 311, tercer sistema, cc. 1-2. 22 Ibid., p. 314, primer sistema, c. 3 23 Ibid., p. 309, tercer sistema, c. 3; p. 311, segundo sistema, comps 3.

Observatorio

16 dem. 17 Vanse como ejemplo las pginas 339, 358 y 360. 18 Calendario filarmnico para 1866, Arreglado de Meridiano de Mxico,

libro.

Mxico, Imprenta Econmica [1885], Roubina, E., Obras instrumentales, *op. cit., *p. 55.

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El sonido en Rulfo: el ruido ese

Julio Estrada, 2 edicin corregida y aumentada Instituto de Investigaciones Estticas UNAM, 2008, 254 pp. En El sonido en Rulfo: el ruido ese, Julio Estrada elabora una disertacin sobre la escucha intensa como principal forma de aproximacin a los textos de Juan Rulfo. Se trata de un extenso ensayo que aborda de manera concreta los elementos sonoro-musicales en la literatura de este autor: las voces, los murmullos, el lenguaje, los sonidos del ambiente, los cantos y el ruido ese: el silencio. Esta segunda edicin, corregida y aumentada, presenta importantes diferencias con respecto a la primera (UNAM, IIE, 1990): el contenido del ensayo en la primera edicin organizado en tres captulos, es extendido y replanteado en cinco captulos: Sonoridades del habla, Sonoridades del ambiente, Sonoridades de la msica, Sonoridades del tiempo y Sonoridades de la prdida. Si bien todos los captulos presentan novedades con respecto a la edicin anterior, el tercero es esencialmente nuevo, y devela una dimensin inexplorada del imaginario de Rulfo: la creatividad musical y el gran conjunto de elementos musicales presentes en su literatura. Se exponen investigaciones de Estrada sobre las posibles referencias musicales hechas por Rulfo en su novela, tales como msicos o canciones populares. Las agudas observaciones del autor arrojan luz sobre un rubro ignorado de la obra rulfiana: el pensamiento sonoromusical. Se analizan detalladamente fragmentos de textos y, con argumentos claros, se plantean nuevas interpretaciones de imgenes descritas por Rulfo. El libro viene acompaado de un disco compacto, de gran valor tanto documental como artstico, pues contiene

JOS FRANCISCO DELGADO. TRO NO. 2, FRAGMENTO, COMPASES 84-92 mismo que en una rtmica apenas graciosa24 cuando no demasiado dcil.25 Ello no obstante, la obra es grata al odo a juzgar por su segundo y exitoso estreno el 22 de septiembre de 2009, da de la presentacin del libro, con Victoria Horti, Savathasiddh Uribe, violines, e Ignacio Mariscal, violonchelo. Si este nuevo elemento del repertorio enriquece hoy el espectro histrico de la msica mexicana, desvela tambin al Valladolid de los Delgado, an carentes del sentido libertario que el periodo clsico europeo da a la individualidad creadora. En contraste con la creatividad que surge del continente americano en los primeros momentos de su encuentro con Europa, cuando el canto de las misas se apoya en el percutir del teponaztli para guiar la conjuncin de la msica y la danza propia de las culturas nativas, el clasicismo musical mexicano que se escucha en iglesias y en palacios tiene como odos unas rancias curia y aristocracia, y lejos de cuestionar con creatividad al imperio a punto de extinguirse, no recibe an la herencia que transmite Haydn a beethoven y ste al Emperador en 1804, ese algo tan irreverente que conmociona a la vieja Europa y tarda dcadas para hacer or su reclamo en Amrica.
Julio Estrada

24 Ibid., p. 319. 25 Ibid., pp. 330-331.

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numerosas ilustraciones sonoras como grabaciones de tener que ver con el hecho de que no exista un campo, expresamente realizadas para la edicin, adems centro musical nico en el cerebro humano, de msicas aludidas por Rulfo en sus textos y, al inicio, la sino que participen una docena de redes versin radiofnica completa de la primera parte de la desperdigadas por todo el cerebro. multi-pera Murmullos del Pramo, Doloritas, de Julio Estrada. La evolucin del texto desvela entre sus pginas los nombres de algunos msicos Purcell, bach, Schubert, Como complemento al ensayo, se incluyen distintas fotografas brahms, Mahler, Ives o Messiaen, entre otros que se abordan tomadas por Rulfo que muestran an otra faceta artstica a travs de su produccin o incluso de otros que se asocian del jalisciense y que relacionan su mirada con su odo, lo a casos de inters clnico tales como el efecto Mozart en cual contribuye a crear una dimensin sonora en un relacin con la influencia que ejerce la msica en la conducta lector-oyente. Finalmente, el comentario a este libro quedara y en el desarrollo de capacidades intelectuales, la sordera en incompleto sin hacer mencin a su elegante presentacin, beethoven, generadora de imaginaciones y alucinaciones auditivas, la fijacin obsesiva del LA en los ltimos aos de que coadyuva en la apreciacin de todas sus cualidades. Schumann, o las causas neurolgicas del accidente Rafael Snchez Guevara automovilstico sufrido por Ravel aos antes de morir y vinculado a la creacin del monotemtico bolero cuyo autor y obra son objeto de una resea en esta seccin, adems del acercamiento a personajes de tan diverso orden Musicofilia. Relatos de la msica y el cerebro Oliver Sacks, Anagrama, Coleccin Argumentos, como Freud sobre quien Sacks evoca el estudio de traduccin del ingles de Damin Alou, 1a. edicin Theodor Reick respecto a su rechazo a la msica que nace mexicana, Mxico 2009, 462 pp. de un acto de voluntad por pura autodefensa [...] convencido de que su razn tena que estar clara y sus emociones a La traduccin al espaol de uno de los ms recientes textos raya1 o Darwin, cuya fascinacin por el arte musical expresa del neurlogo Oliver Sacks (Londres 1933-), Muisicophilia. en El origen del hombre: Como ni el disfrute de la msica Tales of Music and the brain, revela a primera vista un espectro ni la capacidad para producir notas musicales son facultades de temas hasta cierto punto conocidos como el de la msica y la imaginera, la de las melodas pegadizas, el tono absoluto, la ceguera y la msica, la sinestesia, para tratar ms adelante trastornos poco conocidos como la musicofilia, la epilepsia musicognica, la alienacin musical, la amusia o la desarmona, adems de curiosos sndromes que tienen como contraparte un desarrollo de ciertas capacidades auditivas, como ocurre con el de Tourette, que presenta reacciones complejas ante la experiencia de la msica o, como el de Williams, que Sacks denomina hipermusical a travs de la observacin de una manifestacin extraordinaria, el amor a la msica. Observatorio

Musicofilia se divide en cuatro captulos Posedos por la msica, Una musicalidad variada, Memoria, movimiento y msica, y Emocin, identidad y msica temas que se desarrollan mediante una amena narracin de experiencias variadas, siempre interesantes, de Sacks con pacientes singularmente verstiles para quienes la msica es una substancia que transciende la mera percepcin artstica. Para reforzar esa idea el autor anota en la Introduccin del libro:
Nuestras capacidades musicales o al menos algunas son posibles gracias al uso, la colaboracin o la participacin de sistemas cerebrales que ya se han desarrollado para otros propsitos. Esto puede

1 Sacks, Oliver, Musicofilia. Relatos de la msica y el cerebro, op. cit., p. 352 2 Idem, p. 10.

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que tengan la menor utilidad para el hombre [...] deben ms rpidos en la prctica, pues al igual que los sistemas catalogarse entre las ms misteriosas con las que est operativos utilizan cada vez ms recursos; adems con dotado. 2 frecuencia se requieren emulaciones para su uso con nuevos procesadores para los cuales no fueron diseados. De la lectura de Sacks es grato rescatar el disfrute casero de Asimismo, el sonido suele tener baja prioridad en las Darwin a la escucha en casa de las ejecuciones al piano de actividades asignadas al sistema operativo, lo cual puede su esposa Emma alumna de Moscheles y de Chopin apunta resultar en interrupciones del sonido cuando la demanda Sacks, vivencia privada que acaso le lleva a manifestar excede la capacidad del procesador, o incluso en el colapso aos ms tarde una idea que pocos cientficos podran del programa, como llega a suceder con la mayora de los ambientes de programacin para sonido. Esto no sucede expresar con tal sentido artstico y calidad humana: con el uso de Kyma, dado que la nica funcin de su soporte Durante los ltimos veinte o treinta aos mi fsico es producir el sonido, liberando as al procesador central mente haba sufrido un cambio especfico [...] para que realice sus tareas habituales. El hardware de Kyma Anteriormente los paisajes me proporcionaban funciona de manera similar a las tarjetas de video en las considerable placer, y la msica uno muy intenso. computadoras personales, hacindose cargo de todas las Pero ahora [...] casi he perdido el gusto por los operaciones especificas para su medio. La estabilidad y paisajes o la msica [...] Mi mente parece haberse eficiencia que lo identifican son resultado de que el cdigo convertido en una especie de mquina para que utiliza es compilado de forma nativa y optimizada para extraer leyes generales a partir de grandes el hardware en el que corre, lo que equivale a tener una recopilaciones de datos [...] La prdida de esos computadora diseada y configurada exclusivamente para placeres, esta curiosa y lamentable prdida de llevar a cabo la tarea que se desea realizar en ese momento placeres estticos superiores, es una prdida de y con ese cdigo en particular. Esto permite tambin que el felicidad, y podra resultar perjudicial para el hardware de Kyma se mantenga vigente por largos periodos, intelecto, y ms probablemente para el carcter ya que su poder no se reduce al incrementarse las moral, pues debilita la parte emocional de nuestra necesidades del sistema operativo o de los dems programas. naturaleza.3 Julio Estrada Capybara El Capybara 320 es una computadora de mltiples procesadores desarrollada por Symbolic Sound y lanzada al mercado en 1998. Se mantuvo como la plataforma de Kyma y el nuevo pacarana hardware de Kyma durante toda una dcada, sin sufrir Supercomputadora para msica y diseo sonoro. modificacin alguna salvo la adicin de una interfaz de Firewire en el 2001 que remplaz el uso de SCSI. Kyma es un ambiente grfico de programacin para sonido que la empresa Symbolic Sound (SSC), con sede en En su configuracin bsica el Capybara incluye 4 procesadores Champaing, Illinois, ha desarrollado desde 1990, y que y 96 Mb de memoria de muestreo, pero es posible agregar actualmente existe en su sexta versin (Kyma X). Este software hasta 12 tarjetas de expansin, con 2 procesadores y 48 Mb tiene capacidades similares a las de PD, Supercollider, y adicionales cada una. Cuenta tambin con 4 canales, con Max/MSP, pero el principal elemento que lo distingue es el entradas y salidas analgicas balanceadas, as como uso de un soporte fsico, dedicado exclusivamente a la digitales en formato AES/EbU. Asimismo es posible generacin de sonido, para la realizacin de sus operaciones. agregar una tarjeta adicional para duplicar el nmero de La computadora personal (Mac o Windows) se hace cargo canales a un total de 8. Los convertidores del Capybara de la interfaz grfica, pero al momento de generar el sonido permiten ritmos de muestreo de 32 a 100 kHz, a 16 o 24 sta compila un programa que es cargado en lenguaje de bits. Tiene tambin entrada y salida de MIDI, entrada de ensamblaje en el hardware. word clock y entrada y salida de VITC & LTC Timecode para sincronizarse con video y con otros aparatos Hardware dedicado digitales. La conexin con la computadora personal se A pesar de que la velocidad de las nuevas computadoras realiza a travs de Firewire. aumenta da a da, los programas no son necesariamente Paca y pacarana En enero de 2009 Symbolic Sound present dos nuevas 2 Idem, p. 10. 3 Idem, p. 350. supercomputadoras de mltiples procesadores, dedicadas
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VENTANAS DE KYMA, INCLUYENDO EL EDITOR DE SONIDOS, exclusivamente a la produccin de sonido bajo los nombres de Paca y Pacarana. Estos nuevos equipos remplazan al Capybara 320 el cual no obstante seguir funcionando con las nuevas versiones de Kyma y continuar siendo respaldado por SSC. El Pacarana es casi diez veces ms poderoso que la versin bsica del Capybara 320 y 1.5 veces ms poderoso que su configuracin expandida. Cuenta con 2 Gigabytes de RAM para muestreo, lo que permite capturar y leer muestras a 44.1 kHz de hasta 50 minutos; aquellas ms largas pueden ser ledas desde el disco duro de la computadora. Adems del Pacarana, dirigido a profesionales, existe una versin menos potente llamada Paca, que es cinco veces ms poderosa que la configuracin bsica del Caybara. Aunado al incremento en poder de procesamiento, el Paca(rana) presenta algunas diferencias importantes comparado con el Capybara; la ms evidente es el tamao. El Pacarana tiene un volumen que corresponde a 1/6 del de su antecesor, lo cual permite transportarlo ms fcilmente y resuelve uno de los principales inconvenientes para su uso en vivo. Se ofrecen adems a un precio mucho ms accesible, ya que no llegan ni al 40% del costo de un Capybara 320 equipado con todas las tarjetas de expansin y 8 canales.

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NUEVO PACARANA. El Paca(rana) no requiere tarjetas de expansin adicionales. Sin embargo, cuenta con tres puertos de Ethernet, dos de los cuales se asignan como bahas de expansin. A travs de ellos es posible conectar varias unidades en red, lo cual permite una capacidad de procesamiento prcticamente ilimitada. Este es un aspecto nico de Kyma, ya que ningn otro ambiente de programacin para sonido tiene capacidades de expansin similares, ni un poder de procesamiento comparable hoy en da.

PACA, PACARANA, Y CAPYbARA. SE PUEDE VER LA DIFERENCIA EN TAMAO ENTRE EL CAPYbARA 320, Y LOS NUEVOS PACA Y PACARANA.

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ciertas tareas que se pueden automatizar o multiplicar con pocas lneas de cdigo, lo que evita tener que especificarlas de manera grfica.

TRES PACARANAS Y TRES PACAS CONECTADOS EN RED. A diferencia del Capybara, el Paca(rana) no incluye sus propios convertidores digitales, ni puertos de MIDI. Esto da al usuario la flexibilidad para elegir entre una mayor variedad de tarjetas de sonido que han sido implementadas para funcionar con el Paca(rana) y que varan en calidad, precio, y nmero de entradas y salidas. Por ahora el nmero de canales que Kyma permite se mantiene en ocho, pero en un futuro cercano ser posible aumentarlo utilizando ms de una tarjeta de sonido a la vez, o tarjetas de mayor capacidad. El Paca(rana) se comunica con la computadora a mayor velocidad que su antecesor al usar Firewire 800, lo cual reduce el tiempo requerido para cargar los programas una vez compilados por la computadora personal, y permite una mayor eficiencia en el control de parmetros en tiempo real. La comunicacin con la tarjeta de sonido puede darse a travs de Firewire 800 o de USb2. Las tarjetas de sonido ms utilizadas actualmente con el Paca(rana) son las desarrolladas por TC Electronic entre ellas la Konnekt 48 y la Konnekt 24D y las de la marca MOTU.

Los parmetros de cada Sonido pueden determinarse al momento de compilar el programa o ser modificados en tiempo real por el usuario. Tambin es posible utilizar cdigo en el lenguaje Smalltalk para controlar cualquier elemento dentro de los objetos grficos de forma algortmica. Para el control de parmetros en tiempo real se usa una extensin de Smalltalk llamada Capytalk, que a diferencia del primero permite manipular cualquier aspecto relacionado con el tiempo. La combinacin de estos lenguajes permite extender las capacidades de programacin y facilita la realizacin de

Kyma permite una gran flexibilidad para el diseo de interfaces grficas, ya que mediante el uso de un solo carcter el signo de admiracin agregado al nombre del controlador se genera un elemento grfico que controla en tiempo real cualquier parmetro del sonido. As, para crear un elemento que controle la frecuencia de un oscilador slo se necesita incluir en la ventana correspondiente el signo ! seguido de cualquier nombre (por ejemplo: !Altura). Cualquier palabra antecedida por dicho signo aparecer en pantalla como un dispositivo que controla un parmetro determinado, aunque algunas palabras clave incluyen consigo unidades y rangos de

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Los sonidos y herramientas en kyma Kyma es un lenguaje orientado a objetos y est escrito en el lenguaje de programacin Smalltalk. Todos los objetos en Kyma se denominan Sonidos, y estos pueden conectarse y combinarse entre s en un editor.

EDITOR DE SONIDOS JUNTO CON SU INTERFAZ

DE CONTROL VIRTUAL PARA CONTROLAR EN TIEMPO REAL. ALGUNOS DE SUS PARMETROS

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valores especficos, as como diferentes tipos de controladores grficos (botones, atenuadores, interruptores, perillas, etc.). Mediante un controlador general tambin es posible modificar en sincrona parmetros de distintos elementos en la cadena grfica de Sonidos y definir relaciones entre los diferentes atenuadores para procesar las seales de control.

programa ACToolbox de Paul berg contiene en su implementacin la posibilidad de controlar Kyma mediante sus herramientas de composicin algortmica y con funciones escritas por el usuario en lenguaje LISP.

EL CDIGO DE PROGRAMACIN EN SMALLTALK / CAPYTALK EN EL PARMETRO DE FRECUENCIA DE LA IMAGEN SUPERIOR: {(1 TO: 16) COLLECT: [:I | !FREQ SUFFIX2: I]} GENERA LOS 16 ATENUADORES DE LA INTERFAZ GRFICA EN LA INFERIOR, A SU VEZ MAPEADOS AUTOMTICAMENTE A UN CONTROLADOR FSICO. VENTANAS DE ACTOOLbOX CONTROLANDO KYMA. GENERA VALORES DE CONTROL PARA

LA VENTANA

KYMA

QUE SON GRAFICADOS

Con un Motormix o el bCF 2000 de behringer (cajas de atenuadores fsicos motorizados), o el Jazzmutant de Lemur en emulacin del Motormix, los diferentes controladores grficos son mapeados al instante para su manipulacin fsica. Para el control de parmetros en tiempo real se puede utilizar tambin una tableta Wacom, que permite asignar de manera directa con el uso de palabras clave cualquier parmetro del sonido a alguna dimensin del movimiento de la pluma, tales como el ngulo de inclinacin, la presin ejercida y la posicin en los ejes cartesianos. El Continuum Fingerboard, de Haken Audio, puede utilizarse de manera similar. Este manejo simultneo en tiempo real de mltiples parmetros es adecuado para improvisar e interpretar piezas electroacsticas, as como para la exploracin sonora. Tambin es posible utilizar controladores Wii, o cualquier controlador que produzca OSC (Open Sound Control), con el uso del programa OSCulator para transformar los valores generados al protocolo de control de Kyma. Asimismo, el

POR EL

AC TOOLbOX

Kyma cuenta con prototipos (mdulos bsicos) y herramientas, adems de una biblioteca de Sonidos que pueden ser utilizados como punto de partida. Estos elementos permiten realizar todo tipo de procesos de sntesis y procesamiento en tiempo real, como la modulacin de frecuencia y amplitud, la sntesis aditiva y granular, y modelos fsicos de resonador-excitador. Existen tambin tcnicas exclusivas desarrolladas por SSC, como el modelo fsico SlipStick (que simula un objeto siendo arrastrado sobre una superficie) y TAU (utilidad de alineamiento temporal), que permite modificar aspectos del sonido de manera grfica y realizar transformaciones de un sonido a otro con gran flexibilidad. Entre las herramientas se incluye un diseador de afinaciones que permite crear escalas de doce notas con base en las afinaciones justa, pitagrica y temperada, o usar el nmero

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EL EDITOR TAU PERMITE ENTRE OTRAS COSAS TOMAR ASPECTOS DE

UN SONIDO PREGRAbADO Y UTILIZARLOS PARA TRANSFORMAR OTRO, CON LA POSIbILIDAD DE AJUSTAR LAS LNEAS DE FRECUENCIA, AMPLITUD Y CONTENIDO ARMNICO DE MANERA GRFICA. EN LA IMAGEN APARECEN LAS GRFICAS DE AMPLITUD DE DOS MUESTRAS DIFERENTES.

El objeto llamado Timeline funciona de manera similar a la de un secuenciador y permite colocar en l cualquier nmero de Sonidos para organizarlos en el tiempo. Esto hace que cada Sonido est activo nicamente durante el lapso que se requiera y optimiza el uso de recursos y memoria. Adems, permite automatizar cualquier parmetro de manera grfica, incluyendo la posicin de los sonidos en el espacio, ofreciendo tambin diferentes operaciones para transformarlos y relacionarlos entre s, y con la opcin de guardar diferentes versiones de la automatizacin. Este objeto resulta especialmente til para la espacializacin sonora con mltiples canales, y puede adaptarse fcilmente a diferentes configuraciones de bocinas manteniendo las mismas trayectorias espaciales. Soporte tcnico, actualizaciones, y uso de kyma Gracias a que SSC es una compaa pequea dedicada slo al desarrollo de Kyma, la atencin a sus clientes es de tipo personal y el apoyo tcnico es muy eficiente; a esto se suma la oferta frecuente de actualizaciones gratuitas para el software que aumentan las capacidades tcnicas del programa. Las actualizaciones son adems 100% compatibles con las versiones anteriores, por lo cual nunca rompen los Sonidos creados anteriormente. Durante los casi veinte aos que se ha ofrecido Kyma, SSC ha mostrado gran estabilidad y compromiso en su desarrollo. La introduccin del nuevo Paca(rana) representa un paso importante y sugiere que Kyma tiene aun un futuro interesante y prometedor. En la actualidad Kyma es utilizado por compositores de msica electroacstica en todo el mundo, siendo particularmente til para los procesos electrnicos en vivo por su estabilidad y velocidad de respuesta, as como por investigadores en las reas de psicologa y cognicin musical para disear y llevar a cabo experimentos relacionados con la percepcin del sonido. Es tambin utilizado con gran frecuencia por estudios de Hollywood para diseo sonoro y efectos especiales de sonido en todo tipo de producciones.

de cntimos deseado entre las notas. Tambin es posible generar una escala temperada al dividir la octava en cualquier nmero de intervalos, o a partir de un intervalo definido por el usuario. Las escalas generadas se pueden tocar desde un teclado MIDI, utilizando muestras pregrabadas o sonidos sintticos para la generacin de las notas. Tambin se pueden utilizar estas escalas para controlar las alturas en la produccin de otros sonidos.

DISEO DE AFINACIONES EN ESTAS IMGENES SE PUEDE VER LA INTERFAZ DE KYMA PARA EL DISEOS DE AFINACIONES.

Conclusiones Al ser un programa de gran profundidad, Kyma requiere un tiempo de aprendizaje relativamente largo, pero presenta una interfaz bastante amigable que permite obtener resultados desde el inicio. A su vez, es posible combinar y expandir los Sonidos que se van creando de manera ilimitada, lo cual permite al usuario formar una biblioteca personalizada de Sonidos y efectos. Con el uso de Smalltalk y Capytalk es posible desarrollar todo tipo de herramientas e implementar prcticamente cualquier idea que se quiera realizar.
El uso de un hardware especfico representa un gasto considerable y puede ser un gran inconveniente al viajar.

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TIMELINE UTILIZADO POR EL AUTOR EN LA PIEZA

TIMELINE Y AUTOMATIZACIN DE PARMETROS. "STYROTRON", PARA UNICEL TOCADO CON ARCO Y PROCESOS ELECTRNICOS EN VIVO. EN LA PARTE INFERIOR SE PUEDE VER LA AUTOMATIZACIN DEL PARMETRO DE DISTANCIA EN UNO DE LOS SONIDOS. En el siguiente enlace se pueden escuchar ejemplos y ver algunos videos de Kyma en accin: www.symbolicsound.com/cgibin/bin/view/Products/SoundClips Otros enlaces de inters: - Open Sound Control (OSC): http://opensoundcontrol.org/ - Osculator: www.osculator.net - Continum Fingerboard: www.hakenaudio.com - Lemur: www.jazzmutant.com - AC Toolbox: www.sonology.org - Supercollider: http://www.audiosynth.com/ - Max/MSP: http://www.cycling74.com/ - Pure Data (PD): www.puredata.org
Hctor bravo benard

Esto limita tambin las posibilidades de acercarse al programa, ya que no se puede utilizar sin el soporte fsico. Sin embargo, es precisamente el uso de un hardware dedicado lo que le permite tener una gran estabilidad y le da un poder de procesamiento mucho mayor al de cualquier otro programa similar. Kyma es un software altamente especializado y definitivamente puede no ser la mejor opcin para muchas personas. Requiere un compromiso considerable, tanto en tiempo, como en el gasto que representa adquirir el equipo. Sin embargo, por sus caractersticas nicas y las opciones de sntesis y de control que ofrece, es una herramienta de gran poder, y representa una alternativa interesante para la composicin y ejecucin de msica electroacstica, as como para el diseo de sonido y la investigacin acstica y musical.

El libro es por lo general una de las formas ms claras y, tambin, legtimas de que dispone un autor para reflejar su pensamiento, y aun si por distintas razones no participe de manera directa en los procesos editoriales que requieran sus textos, toca a la tica del editor asumir la responsabilidad profesional de darlos a conocer con cuidado; en particular En un futuro cercano, el autor de esta resea impartir en el cuando el autor est vivo y el tema que aborda refiere a una LIMME algunos cursos sobre el uso del programa para alumnos, figura pblica desaparecida. Carecer de dicha premisa hace que el autor y su obra sean objeto de un uso inadecuado en profesores e investigadores interesados. detrimento del buen nombre que los lectores puedan tener Para mayor informacin sobre Kyma y el Paca(rana) consulte de una casa editorial. Ese es el caso lamentable de la coleccin de diversos textos de Robert Parker reunidos en Trece panoramas la pgina de SSC: www.symbolicsound.com

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Kyma en Mxico Aunque hasta ahora Kyma ha tenido una presencia bastante limitada en Mxico, el Laboratorio de Investigaciones Musicales y Msica Electroacstica (LIMME) de la Escuela Nacional de Msica de la UNAM cuenta con un Capybara 66 (versin previa al 320), as como con un Capybara 320 configurado con todas las tarjetas de expansin. Ah se ofrece a investigadores, creadores, profesores y alumnos el uso de Kyma para explorar y generar material que pueda ser usado en obras electroacsticas y en diseo de sonido.

Trece panoramas en torno a Carlos Chvez

Robert Parker Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Mxico 2009, 287 pp.

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El libro en cuestin no contiene un solo texto reciente de Parker que exprese su idea sobre la antologa, pero justo despus del breve prlogo de Leonora Saavedra Entre la tradicin y la ruptura (pp. 9-12), surge un ensayo de Parker publicado hace apenas siete aos en otra antologa de la misma editorial Carlos Chvez: una panoplia de estilos,1 lo que podra producir en algunos lectores la impresin de ser una introduccin general. As, los Trece panoramas en torno a Carlos Chvez se anuncian tan slo en un escueto prrafo del prlogo de la citada musicloga, cuyo sealamiento sobre Parker no esconde, no ataca y no mitifica (p. 12) resulta extravagante dentro de un libro cuyo editor responsable no existe o no se desvela, al mismo tiempo que se alude sin ms a algn ataque nunca explicitado, todo lo cual da una veladura mtica a la edicin.
Julio Estrada

en torno a Carlos Chvez, flamante rescate de algunos ensayos del investigador estadounidense publicados en tres distintas revistas, Heterofona, Pauta y Latin American Music Review, lo que produce un abanico de estilos resultante de un eclctico recurso: acudir a ocho diferentes traductores. A pesar de tanta diversidad, la portada de la citada publicacin es tan escueta como los datos al interior de la misma, e indica tan slo el ttulo de la obra, el nombre del autor y el sello editorial, algo que produce en el lector la falsa idea de encontrarse ante un libro original y no con una seleccin de artculos publicados en las ltimas tres dcadas.
El libro aborda distintos aspectos de la vida y de la obra del compositor mexicano y se encuentra dividido en tres grandes rubros, de los cuales los ttulos de los dos primeros denotan la vaguedad del proyecto editorial: Visiones amplias (pp. 13-86), Artistas emergentes (pp. 87-151) y Proyectos excepcionales (pp. 153-264). La seleccin de los ensayos es obra annima, ya que no se sabe si es el propio Parker quien la hace o un editor sin nombre que convierte al libro en una tentativa arbitraria, tambin desordenada, de revisar la precipitada bibliografa que, si remite a la que cita Parker al pie de pgina de cada uno de los ensayos, elimina varios ttulos de los artculos o libros que le sirven de referencia (pp. 265-267). Observatorio
1 Dilogo de resplandores: Carlos Chvez y Silvestre Revueltas, INbA, CONACULTA, Ros y races, Teora y prctica del arte, Yael bitrn y Ricardo Miranda, editores, Mxico 2002, 224 pp.

Perspectiva Interdisciplinaria de Msica

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