Sunteți pe pagina 1din 14

1.1.

Viaa i opera lui Anton Pavlovici Cehov Trebuie s fi ct mai cinstit, s dispari de pretutindeni, s nu te vri pe tine n eroii romanului, s renuni la persoana ta mcar pentru o jumtate de or, subiectivitatea este un lucru ngrozitor. Acestea sunt cuvintele dr amaturgului Anton Pavlovici Cehov, regsite ntr-o scrisoare ctre fratele su, cuvinte ce ntr-o prim ipostaz creioneaz atitudinea lui Cehov. Paradoxal, mpotriva dorinei de a nu fi subiectiv, se observ prezena lui Cehov n ntreaga oper, mai obsedant dect n cazul romanticilor ce-i proclamau ostentativul eu. Stilul de via al epocii, n aparen banal i cu nimic ieit din comun (dar pentru cei ce nu gseau o rezolvare a problemelor fiind dureros i deprimant) l-a determinat pe Cehov s aduc n scen oameni simpli, fr gesturi eroice . B. Elvin descrie amnunit viaa i opera scriitorului A.P. Cehov, ns printro scurt conturare precizeaz: o copilrie ntunecat de greuti aa cum au mai avut muli alii, munc ndrjit pentru furirea unei cariere, disciplina de fiecare zi a scrisului, cteva cltorii, o dragoste nemplinit, boal, moarte timpurie....1 Talentul l-a motenit att el ct i fraii lui de la tatl lor, iar sufletul (zmbetul) de la mam. Vorbim astfel de o motenire spiritual, ct despre situaia financiar nu era deloc una nstrit. Vocaia artistic, mai ales pasiunea pentru muzica coral, l preocupau pe tatl lor Pavel Egorovici mrunt negustor. Orele de repetiii pentru cor au pus o amprent nefast asupra copilriei frailor Cehov provocnd astfel scene de tiranie domestic din partea tatlui. Repetiiile nocturne pentru micuul Antoa copilaul care abia ncepuse s se formeze, fr ureche muzical i glscior slbu...2 i-au rpit multe ore de somn. Instrucia religioas, impus de tat, i-a provocat lui Cehov o teribil oroare.

1 2

B. Elvin Anton Pavlovici Cehov Editura Tineretului, an 1960 A. P. Cehov Opere complete, vol. 11, pag. 553, Moscova, 1956

Referitor la mama lui, Evghenia Iakovlevna, Antoa descrie figura unei femei supuse brbatului, o mam bun cu dragoste aprins pentru copii ei, dar nfricoat de tirania soului, o femeie a crei tineree s -a irosit n preajma soului crunt. Cunoscutul zmbet cehovian i sufletul iubitor plin de compasiune, este tot ce a motenit scriitorul de la mama sa. Copilria mohort, fiind i-o amintete destul supus de unei ncontinuu

discipline cazone datorit concepiei generale izvort din autocratismul arist ce modelau practic mentalitatea copiilor pentru o via de robie, lipsit de libertatea de a visa, de a spera ntr-o via mai bun, mai luminoas. Astfel, se observ clar c Taganrogul, orelul unde n 1860 s-a nscut Anton Cehov, un orel aflat pe malurile Mrii Azov, de o rar frumusee, nu a lsat nici o amintire care s-i nclzeasc inima. Printr-o caracterizare succint despre locul natal, Antoa mrturisete: Ce murdar, ce lene, ce lipsit de sens i ce plictisitor e Taganrogul. [...] Moscova cu murdria ei i cu tifosul exantematic mi apare, prin comparaie, simpatic.3 Cehov a presimit robia Rusiei ariste din pragul copilriei, a descoperit -o n perioada adolescenei, i a urt robia tot parcursul vieii sale. Datorit contactului prematur cu njosirea, avnd un sim al demnitii, al rspunderii i nelegerii, pentru toi cei clcai n picioare, scriitorul va ur nedreptatea i ipocrizia. Nici anii de liceu n-au fost mai buni, mai deschii ctre libertatea de a visa, lsnd o amintire ngrozitoare pentru mult timp. Anii de liceu petrecui tot la Taganrog, Cehov i-a descris astfel: Atmosfera e nbuitoare, otrvit! Muli dascli, teri sau ridicoli au ptruns n opera sa. Profesori descrii ca fiind
3

A. P. Cehov Nuvele vol. 2, pag. 433. Ed. Cartea Rus, 1952

oameni n goace, roboi cu minile mbrobodite, lipsii de demnitate, cu ideea de libertate de mult uitat. Prin prisma acestei descrieri, oare profesorul Semion Semionovici Medvedenko i pstreaz trsturile preluate de la aceti dascli? Reliefeaz caracterul tipic al dasclului din acele vremuri? O analiz mult mai amnunit va fi parcurs n capitolele ce vor urma. Cu trei ani nainte s-i termine studiile liceale, familia sa a fost nevoit s se mute la Moscova, el rmnnd n una din camerele fostei sale locuine. Pe deoparte trist deoarece simea lipsa contactului spiritual cu fraii lui, totui mutarea familiei, n special a tatlui, a dus la sfritul chinuitoarelor corvezi de acas, de ceea ce reprezenta prvlia, biserica i njosirile permanente. Astfel, la vrsta de 16 ani, matur n gndire, a neles cum s-i foloseasc libertatea. Cehov i dedic tot timpul lecturii i curnd se afl sub stpnirea unui bagaj literar foarte bogat, ce cuprindea literatur rus i clasici universali: Pisarev, Dobroliubov i Belinski. Libertatea i face posibil scriitorului, deprinderea gustului pentru vacane, descoperirea farmecului naturii i poate a primei iubiri. Greutile provocate de adolescena chiunuitoare, de lipsa banilor pentru studii, de meditaiile obositoare, acordate nepotului Petea, nepot al lui Gavril Selivanov n schimbul ctorva ruble, nu i-au mcinat optimismul i ncrederea, ci deopotriv, i-au accentuat mai mult sentimentul demnitii ultragiat. Lui Cehov, curentele de idei ale timpului i apar nefondate, micrile aflate n afara realitii sunt mrginite n a fi complicii unor nostalgii. Lipsa unei perspective clare reprezint un obstacol n nelegerea fenomenului social. De aici reiese creterea de zi cu zi, tot mai chinuitoare, a frmntrilor lui. Cehov a ncercat s gseasc o justificare a destinului omenesc ce se reflect n toate personajele creionate n operele sale. Cu trecerea timpului, numeroasele activiti, precum studiile facultii de medicin i stagiaturile din spital, i ngreuneaz acestuia debutul literar.

Primele povestiri care au aprut n 1880 i 1883 aveau lipsuri stilistice, ceea ce l-a determinat pe Cehov s nu le ncadreze n cuprinsul operei sale definitive. Primele creaii reprezint expresia unei inteligene i sensibiliti foarte dezvolt ate. Acestea reflect cu trie probleme constante ce l-au framntat pe scriitor, precum puterea inimaginabil a banilor n societatea burghez, viaa frivol lipsit de sens, ignorana i vulgaritatea oamenilor. Despre modalitatea de a scrie, B. Elvin consider c: Arta lui Cehov cunoate cteva legi de la care scriitorul nu se abate niciodat. [...] El este un artist care dispreuiete confortul n literatur fiindc tie ct este de ruintor. Faptele sunt relatate n spiritul exactitii. Totul este comunicat n cuvintele cele mai simple i tragediile ncep dureros de bine n expresii comune, dar adecvate. [...] Dramele sunt zugrvite n vorbele de fiecare zi, scriitorul transcrie locul comun, dar att de exact! Realitatea este c vocabularul lui Cehov cunoate un numr nesfrit de nuane i de aluzii, c n cuprinsul lui se ntlnesc culorile cele mai felurite. Cehov ncheie o trainic alian cu firescul.4 Cehov las ca personajele s-i strbat o existen fireasc ct mai natural evitnd astfel tot ce este artificial i chiar excesiv. i tocmai prin firesc, Cehov denun scheme oficiale, contrariaz tiparul de principii implementate cu fora de societate, argumentnd cu exigen constrngerea omenirii ntr-o lume meschin, totul fiind simulat. Prin noiunea de firesc, Cehov tie s vad lucruri interesante pretutindeni, iar condiia uman este neleas prin ntmplri care se aseamn, zile care se repet, un mecanism rotativ, din care oamenii, chiar dac se desprind pentru o clip, se ntorc la viaa lor cotidian. Dar tot ce e firesc poate s decad n ceea ce nseamn banalul. Cehov concepe banalitatea ca nsi sursa artei sale. Banalul poate fi considerat un plan metafizic n care se verific umanitatea nobil. Cu trecerea timpului, schiele, povestirile sale au generat un adevrat succes, fapt ce s -a dovedit prin premiul Pukin, premiu atribuit n toamna anului 1888.
4

B. Elvin Anton Pablovici Cehov Editura Tineretului,pag. 82, an 1960

Dup fermectoarele vacane petrecute, n ultimii ani de liceu, la moia lui Gavril Selivanov, au urmat verile de la Babkino, unde din 1885 pn n 1887 scrie i public n Cioburi i Gazeta public povestirile cele mai vesele i mai optimiste. n 1886 i-a fost editat o culegere de Nuvele de tot felul, iar n 1887 dou volume de povestiri La apusul soarelui i Cuvinte nevinovate. n cursul aceluiai an pe data de 19 noiembrie, teatrul Kori din Moscova pune n scen o prim lucrare dramatic Ivanov. Succesul este ascendent i scriitori precum Tolstoi, Grigorovici i Korelenko aduc deosebite aprecieri la adresa lui. Trebuie menionate cteva lucrri de maturitate care l impun definitiv, i anume: Durere(1886) povestire n care umorul reuete s opreasc lacrimi i restabilete echilibrul, Comar(1886) o satir adus la adresa boierimii trufae (aprut n Novoe Vremia), Dumanii, Verocika, i multe altele. n timpul vacanelor de la Babkino, Cehov a descoperit o lume cu care era mai puin familiarizat: o lume de rani, de medici de zemstv, de postai, de ofieri, de femei iubitoare. Aadar, toate aceste tipuri de personaje vor intra n povestirile sale, i o tem nou ce o abordeaz, este tema iubirii, dovedind o cunoatere adnc a sufletului feminin. Dac n portretul din 1888 pe chipul autorului se observ cu uurin ncntarea vieii, n 1890 Cehov este cu totul deosebit, un portret cu aer grav - din ochi
Anton Pavlovici Cehov 1890

pleac o flacr aprins de pasiune i de hotrre.5 Fotografia este fcut n preajma cltoriei la Sahalin,

pentru recenzarea populaiei, iar aceasta devine sursa de inspiraie pentru volumul Insula Sahalin, publicat n 1893, n cteva numere ale revistei Russkaia Misl.

B. Elvin Anton Pablovici Cehov Editura Tineretului, pag. 177, an 1960

10

1.2. Primele aripi ale Pescruului n toamna anului 1895 Cehov ncepe s lucreze la piesa Pescruul. Chiar el nsui spune: Scriu o pies pe care probabil nu o voi termina pna la sfritul lui noiembrie. O scriu nu fr plcere, dei m tem de conveniile scenei. E o comedie, exist trei roluri pentru femei, ase pentru brbai, patru acte, peisaje (privelitea unui lac), o mulime de conversaii despre literatur, puin aciune, mult iubire. Piesa reprezint una din cele mai mari creaii ale autorului . Din 1904, cnd Kuprin i-a publicat amintirile despre autorul Anton Pavlovici Cehov, critica cehovian a nregistrat un adevrat progres. Datorit publicaiei, criticii au beneficiat de coleciile de scrisori, note de cltorie i carnetele de nsemnri rmase dup moartea acestuia. Pentru nceput trebuie tratat sintaxa simbolismului n piesa cehoviana i s facem o scurt descriere a procedeelor de simbolizare. Dac vorbim din punct de vedere al numrului de ordine a cuvntului plasat, observm n vocabularul Ninei Zarecinaia aproximativ cincizeci de cuvinte -tem, cele mai frecvente fiind: soart, lac, artist, pies, scriitor, glorie, pescru, a juca, a vorbi, via, i altele. Cuvintele-tem ce pot deveni cuvinte-cheie sunt lac i pescru.6

Sorina Blnescu Dramaturgia cehovian simbol i teatralitate, Editura Junimea, an 1983, pag. 123

11

Sorina Blnescu ntr-un subcapitol despre insolitarea pescruului: De ordinul procedeelor menite s fac perceptibil simbolul ine o anumit insolitare a motivului simbolic prin focalizarea sa fr reticene, chiar cu o oarecare ostentaie . Apariia pescruului intervine abia la mijlocul actului II [...] ntre piesa cehovian, teatrul lui Ibsen i al lui Maeterlinck se stabilete un sistem de legturi intertextuale. Codul textului ibsenian i al lui Maeterlink se regsete n interiorul piesei lui Cehov sub form de secvene asociative, aluzii, preluri de procedee7. Pescruul l putem definii cuvnt-cheie, datorit multitudinii de apariii att simbolic, ct i al cmpului lexical. Nina obinuia s-i atribuie numele de pescru n scrisorile adresate lui Treplev Konstantin. n primul act Konstantin Gavrilovici i aduce Ninei la picioare un pescru ucis din ticloie. Treplev singur i prefigureaz sfritul: n curnd i n acelai fel m voi omor i eu. Revenirea motivului pescruului mpiat ca pretext de conversaie dintre Boris Alexeevici i amraev tatl Maei, orienteaz n
actria Vera

Komissarjevskaia

final traiectul simbolic al scriitorului Treplev. A. Koni, dup ce a vzut Pescruul n interpretarea Verei Komissarjevskaia a scris: Ce final reuit! [...] i ct de verosimil este faptul c nu ea, pescruul se sinucide, ci tnrul care triete ntr-un viitor abstract i nu nelege care este rostul vieii din jurul su.8 Aprecieaz finalul brusc al piesei lsnd n viziunea spectatorului o imagine a viitorului ntunecat. n Pescruul nu exist o ntmplare care s coordoneze ntreaga aciune, ci doar explozii de conflicte, ca i n celelalte piese. Nina este singurul personaj
7 8

Ibidem, pag.131 Apud S. Baluhatii Cehov dramaturg, Leningrad, an 1936, pag. 143

12

feminin din galeria lui Cehov care i transform viaa i iese din tiparele eroilor cehovieni. Ea nu se teme s triasc, s iubeasc, s piard, s sufere, pentru c de fapt prin toate acestea, ntr-un fel absurd, n final ctig, exclamnd: Principalul nu e gloria, strlucirea, ci puterea noastr de a ndura. n afar de Nina Zarecinaia, toate personajele din Pescruul sunt victimele propriilor jocuri de-a ceva ce miar plcea s fiu, jocuri pe care acestea le practic cu bucurie, cu plcere, cu voluptate. amraev ce are o prere excelent despre sine i o arogan care se degaj din toate aciunile sale, Polina fiind femeia simpl ce se mrit cu un brbat pe care nu l-a iubit niciodat, Medvedenko cstorindu-se din dragoste dar i din dorina de a avea o stare material mai bun cu Maa, sunt personaje ceh oviene amplasate n acest joc de-a ceva ce mi-ar plcea s fiu, dar nu fac nimic pentru schimbarea propriilor viei. Personalitatea lui Treplev este rodul temperamentului Arkadinei,acesta simnd nevoia disperat de a accede ntr-un paradis pe care l-a pierdut, acela al copilriei. Mama acestuia, Arkadina, este o actri celebr ce are talent, este inteligent, dar extrem de egocentrist, trebuie s fie ludat i aclamat numai ea, iubete teatrul i i se pare c prin jocul ei se afl n slujba omenirii . Femeia este slbiciunea lui Trigorin, acesta se ndrgostete sincer,avnd nevoie de o tovar puternic, precum e Arkadina, care s l sprijine ncontinuu. Pescruul este o pies n care nu exist caractere eroice sau mizerabile. n schimb, fiecare personaj are anumite trsturi definitorii, admirabile sau nu, personaje ce aduc n scen problemele, nenplinirile i frmntrile lor.

1.3. Colaborarea lui Cehov cu Stanislavski Premiera piesei Pescruul a avut loc pe scena teatrului Alexandriski din Petersburg, dar din nefericire pentru autor a reprezentat un adevrat eec, datorat publicului nepriceput, al complotului criticii teatrale i condiiilor nepotrivite n
13

care a fost susinut spectacolul. Dup primele dou acte urmrindu -le din sal, Cehov i-a dat seama c piesa nu va avea un impact la public, potrivit ateptrilor sale. Pn i Vera Komissarjevskaia, o actri talentat, i -a pierdut sigurana n faa manifestaiei ostile a publicului. Oarecum, nepriceperea publicului la interaciunea cu piesele lui Cehov, este de neles. Primul contact cu piesele lui decepioneaz chiar. nsui Konstantin Stanislavski relateaz: Piesele lui Cehov nu-i dezvluie dintrodat nelesul lor poetic. Citindu-le i spui: E frumos, dar... nimic excepional, nimic extraordinar. Totul e simplu. Lucruri cunoscute... adevrate... nimic nou.[...] Parc nici n-ai avea ce povesti dup lectura lor. Tema, subiectul? Pot fi rezumate n dou cuvinte.9 Aceste cuvinte pot fi ca o consolare a celor ce fac primii pai n descoperirea dramaturgului Cehov, n lectura operelor lui. Cehov i pune mari sperane n Teatrul de Art, ntemeiat n 1989 la Moscova de Stanislavski i Nemirovici-Dancenko, vznd n acest eveniment un moment nsemnat din viaa teatrului rus. Colaborarea lui Cehov cu Stanislavski s-a dovedit a fi crucial n evoluia creativ a celor doi. Atenia lui Stanislavski asupra realismului psihologic i a subtilitilor ascunse din pies au renviat interesul lui Cehov de a scrie pentru scen. Refuzul lui Cehov de a explica pe marginea scenariului l-a silit pe Stanislavski s sape mai adnc n structura textului, n feluri
Un afi al Teatrului de Art anunnd spectacolul Pescruul 23 ianuarie 1900

inovatoare n teatru. Teatrul de Art din Moscova poart Pescruul ca emblem, celebrnd producia istoric care i-a dat practic identitatea .

n teatrul lui Stanislavski, fiecare personaj era o alt fereastr deschis spre dram, dar n ciuda acestei diversiti psihologice, spectacolul capt o unicitate de
9

K. Stanislavski Tinereea mea n art Editura Cartea Rus an 1951, pag. 277

14

sens i de accent. Pe scena Teatrului de Art piesele lui Cehov au cucerit publicul.A.P.Cehov a asistat la inaugurarea teatrului de art i a elogiat regia lui Stanislavski, iar la premierea arul Fedor Ioanovici de A. Tolstoi, a cunoscut-o pe cea care juca rolul principal, actria Olga Leonardovna Knipper, n cele din urm devenindu-i soie. n 1898 Teatrul de Art pune n scen pentru a doua oar Pescruul, de aceast dat spectacolul bucurndu-se de aplauzele entuziaste ale publicului. Teatrul cehovian este, n primul rnd, un teatru de situaii, imaginea vie a unui impas n care toate personajele valoreaz prin perspectiva pe care reuete fiecare s o dobndeasc. ntrebarea este de ce nu pot rezolva aceste personaje problema lor de baz. Rspunsul este oglindit n adevrata lor nfiare, ns numai celor care stpnesc o concepie corect de gndire i descoper secretul rezolvrii propriilor triri. Personajele dramelor cehoviene nu acioneaz ci contempl pasiv lumea cu o sfiere luntric. Prin urmare, n opera Pescruul , sciitorul Konstantin Gavrilovici Treplev, lipsit de talent i dorete s devin un artist autentic, ns totul l mpiedic: Rsul ironic al mamei sale Arkadina o actri rsfat de succes, superioritatea lui Boris Alexeevici Trigorin scriitor cunoscut, iubirea nemprtit pentru Nina Zarecinaia, dar mai ales lipsa unui el major n via i n art: Nu tiu, i nu cred n chemarea mea!. nchii ntre graniele aceleiai drame personajele se caut, se pndesc, se sprijin i se tatoneaz reciproc, dar niciodat nu iau alt iniiativ dect aceea de a-i cluzii singuri drumul spre ratare. ntr-adevr piesele lui Cehov cuprind dou realiti: n primul rnd aceea a oamenilor care-i triesc existena lor cenuie i apoi aceea a visurilor nutrite de ei, amndoua fa n fa, dou universuri care nu se pot uni, care nu se pot confunda.

15

Piesele lui Cehov, sunt pline de micare, nu ns din punct de vedere al desfurrii lor exterioare, ci al unui dinamism luntric. Dedesubtul inactivitii oamenilor pe care ni-l prezint, se ascund complicate aciuni luntrice. Cehov a dovedit cel mai bine c aciunea scenic trebuie s fie neleas ca un dinamism i c numai pe o asemenea baz se pot cldi opere dramatice. Aciunea interioar trebuie ntotdeauna s rmn pe primul plan. Ceea ce prezint la Cehov interes este structura sufleteasc a oamenilor pe care ne sunt prezentai. Pe urma lui Cehov a rmas n literatur un fior de simplitate i nelegere, de suflu generos i care a rodit n multe opere ale realismului socialist. Grava contiin a datoriei fa de oameni, chemarea adevrului i a frumuseii n viaa de fiecare zi, mputernicite n literatura revoluionar printr-o concepie tiinific despre lume, sunt n bun parte consecinele fertile ale operei cehoviene. 10 1.4. Drumul spre noul nou val din dramaturgia rus contemporan Pentru a putea vorbi i dezbate opera Pescruul n viziunea autorului Boris Akunin trebuie mai nti s facem o scurt prezentare a noului val n dramaturgia contemporan. n perioada de trecere spre secolul al XX-lea, simbolitii rui reiau tema artei pure, sub impulsul scrierilor teoretice ale lui Vladimir Sergheievici Soloviov, i se ndeprteaz de temele sociale n favoarea nnoirii formei. Temele preferate sunt ocultismul, teozofia, antroposofia. Ca reprezentani ai simbolismului i regsim pe: Andrei Beli (pseudonimul literar al lui Boris Nikolaevich Bugaev) autorul romanului Petersburg, Valeri Iakovlevici Briusov, Dmitri Sergheievici Merejkovski, autor de scrieri cu coninut mistic i filozofic, Fiodor Sologub, autor de romane cu descrieri macabre, fantastic-demoniac.

10

B. Elvin Anton Pavlovici Cehov Editura Tineretului an.1960 - cap. Cehov astzi

16

Dup anul 1910 se nregistreaz o mare varietate de curente, stiluri i experimente: futurism, acmeism, imagism. Urmeaz apoi perioada postrevoluionar (1922 - 1929), unde primii ani dup revoluie sunt caracterizai prin apariia diverselor curente de avangard, nu rareori rivaliznd ntre ele. Futuritii, grupai n jurul lui Maiakovski, pledau n revista lor "LEF" pentru o sintez ntre experimentele verbale i idealurile revoluionare. Dimpotriv, A.A. Bogdanov mpreun cu grupul numit Proletkult cerea o orientare structural radical a literaturii n serviciul clasei muncitoare. Unul din cei mai remarcabili scriitori ai epocii a fost Boris Leonidovici Pasternak (1890 - 1960), autorul romanului Doctor Jivago. Numeroase romane aprute n perioada anilo r '20 au ca teme principale evenimente din timpul revoluiei sau din rzboiul civil. Un alt curent literar aprut este realismul socialist (1930 - 1953). Odat cu nceputul primului plan cincinal n anul 1928, oficialitile sovietice nu mai tolereaz diversitatea curentelor literare sau a stilurilor individuale, inta atacurilor este, n special, aa zisul formalism "burghez". n 1932 se constituie, ca singur a organizaie admis, Uniunea Scriitorilor Sovietici, deja pregtit de "Asociaia scriitorilor proletari". Apar romane cu un coninut conform liniei partidului comunist, n care se idealizeaz figuri ale muncitorilor din fabrici i ale activitilor de partid, precum i lupta mpotriva scepticismului ranilor fa de proiectata colectivizare a agriculturii. Aadar menionm nume precum: Leonid Leonov i Mihail olohov cu un excepional talent literar de povestitor, descrie criza satului din Rusia post-revoluionar, trecnd, totui, sub tcere represiunile la care au fost supui n special ranii ucraineni n cursul colectivizrii forate. Ali reprezentai de seam sunt: Aleksei Nicolaevici Tolstoi (1883-1945), de origine nobiliar ce scrie povestiri elogioase la adresa lui Stalin i romanul Drumul spre Golgota, n care se redau evenimentele din timpul revoluiei i ale rzboiului civil, respectnd punctul de vedere partinic. Un alt reprezentat important a fost Mihail Afanasievici Bulgakov (1891-1940), autor de povestiri satirice i piese de teatru, n cea mai mare parte nepublicate i nereprezentate n timpul vieii.
17

Dup moartea lui Stalin n 1953 i denunarea stalinismului de ctre Nikita Hruciov la al XX-lea Congres al Partidului Comunist, n perioada de aa-zis "dezghe" (dup titlul romanului lui Ilia Erenburg), profit ntr-o oarecare msur i literatura de relativa liberalizare. Realismul socialist rmne, totui, doctrina oficial. Dup destrmarea Uniunii Sovietice, n 1991, ncepe o nou er n literatura rus, care se deschide tot mai mult ideilor i stilului postmodern. n aceast perioad s-au ncadrat doar autorii nscui n Rusia sau n republicile autonome rmase n cadrul Federaiei Ruse.11 Aadar referindu-se la noua dramaturgie rus, criticii aloc diferite denumiri precum dramaturgia postsovietic, noua nou dramaturgie sau noul nou val al dramaturgiei ruse12. Iat c abia acum am putut preciza cu exactitate la care dintre perioade face reverire aceast denumire de novaia novaia volna russkoi dramaturghii. Cele mai reprezentative tendine dup 1991 sunt teatrul documentar, dramaturgia confesiv, dramaturgia poetic, remake-ul unde l vom gsi pe Boris Akunin, tragicomedia filosofic, coala de dramaturgie din Ural, dramaturgia comercial i coala din Toliatti. n prezentarea lucrrii de licen sunt neceseare a aborda doar dou dintre aceste tendine: Teatrul documentar i remake -ul. Dramaturgia documentar este un curent promovat ndeosebi de Teatr.doc, un proiect colectiv nfiinat la Moscova. Piesele nonconformiste ale acestora sunt documentate din viaa real a oamenilor strzii, muncitorilor, soldailor i a tuturor categoriilor de marginalizai ai societii. Scopul Teatr.doc este montarea i promovarea dramaturgiei documentare, materialul fiind alctuit din numeroase interviuri i transformate n dialoguri, de multe ori ajungandu -se la un text dur, plin de violen. Pe de alt parte Remake-ul este definit ca fiind transformarea, prelucrarea sau adaptarea unor opere ale autorilor clasici de ctre dramaturgii secolului prezent. Poate oglindi o copie retuat, o modificare radical ori o analiz
11 12

Mihaela Triboi Dramaturgia rus contemporan Editura Victor, Bucureti, an 2012, pag. 22 n lb. rus -

18

profund a unor piese clasice. n acest tip de scriere se regsesc: Moartea lui Ilia Ilici, piesa lui Mihail Ugarov Oblom-Off ce a atras atenia criticilor n mod deosebit fiind considerat una din cele mai bune piese din ultimii zece ani, astfel ctignd concursul anual de dramaturgie organizat de Teatrul de Art din Moscova i Festivalul Novoia Drama n 2012, Pescruul de Boris Akunin, Dragoste de mod veche de Nikolai Kolyada, Pescruul lui Cehov de Konstantin Kostenko.

19