Revista da Faculdade de Letras CINCIAS E TCNICAS DO PATRIMNIO Porto, 2004 I Srie vol. III, pp.

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Obras de Carlos Reis no Museu Municipal de Torres Novas

Testemunhos da permanncia de um gosto*
DIANA GONALVES DOS SANTOS **

Abstract The Torres Novas Local Museum dedicates a part of its exhibitive space to Carlos Reis (1862-1940), establishing a museological core which brings together some of the most important artistic creations of this artist and others not so divulged but also important in the general context of his work since they have some specifications. This article presents the main results of a study made about that artistic creations which must be understood without forgeting the socialcultural context of the naturalistic taste which ruled in Portugal by the end of the XIX century and in the beginning of the XX century.

0. Introduo
O Museu Municipal de Torres Novas tem patente no seu espao expositivo permanente, talvez o mais completo ncleo museolgico do pas sobre a pintura de Carlos Reis pintor ainda desconhecido por muitos, e sobre o qual falta um estudo aprofundado no contexto do que foi o gosto naturalista de finais de Oitocentos e incios de Novecentos em Portugal.

* Este texto resulta da investigao que efectumos no decurso de um estgio profissional realizado entre Janeiro e Junho de 2004, no Museu Municipal de Torres Novas, no mbito do programa PRODEP, e cujo tema foi: Estudo e Dinamizao do Ncleo de Pintura de Carlos Reis. Agradecemos Professora Maria Leonor Barbosa Soares todo o apoio prestado no decurso do estgio, bem como os preciosos conselhos dados na reviso deste artigo. ** Licenciada em Histria da Arte pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto.

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O desafio a que nos propusemos, no mbito do estgio realizado nessa instituio, teve como base a abordagem das obras do artista a existentes, sob o ponto de vista da Histria da Arte. Assim este artigo tem por fim focar os principais resultados dessa investigao, pretendendo ser mais um contributo para o conhecimento da pintura de Carlos Reis.

1. Carlos Reis (n. 21-02-1863 m. 26-08-1940) Sobre o Percurso do Artista

Nascido em Torres Novas, no ano em que douard Manet apresentou em Paris no Salon ds Refuss a emblemtica obra Le djeuner sur lherbe (1863) uma obra revolucionria cuja tcnica viria a ter profunda influncia sobre os futuros desenvolvimentos da arte do perodo contemporneo Carlos Antnio Rodrigues dos Reis foi o oitavo e ltimo filho 1 de Joo Rodrigues dos Reis, cirurgio, e de sua mulher, D. Maria de Jesus Nazar Reis, manifestando desde cedo uma tendncia artstica inata. em Torres Novas que vive a infncia e onde inicia o seu percurso escolar. Ainda adolescente, aos 16 anos, deixa a cidade torrejana, ento vila, e parte para Lisboa onde se emprega na Tabacaria Neves no Rossio 2. Acabaria por nunca perder a ligao s origens, mantendo o contacto com a famlia e os amigos, tanto atravs de visitas peridicas como por meio epistolar. Numa entrevista que nos foi amavelmente cedida pelo neto do pintor, colhemos informaes mais concretas sobre este aspecto:
No havia portanto uma ligao de todos os dias, de todos os meses, de todos os anos, excepto numa determinada fase da sua vida: antes de casar, quando casou, quando a sua mulher e os filhos iam passar l frias 3

Em Lisboa, no ano da 1. Exposio do Grupo do Leo, em 1881, inscreve-se na Escola de Belas Artes, onde frequenta o curso de pintura com alguma dificuldade de natureza econmica em consequncia do falecimento de seu pai nesse mesmo ano, e do agravamento das condies econmico-financeiras da sua famlia que entretanto se muda para Lisboa em busca de apoio familiar, pensando Carlos Reis por diversas vezes abandonar o curso, o que justificar a demora na sua concluso (1889). Nesses anos tem como professores os escultores Alberto Nunes (1838-1912) e Simes de Almeida (1844-1926) em Desenho Preparatrio, Miguel ngelo Lupi (1826-1883) na aula de Modelo Vivo, e na de Pintura, Antnio Silva

1 CAMPOS, Agostinho de O Pintor Carlos Reis e as Modas em Pintura. Lisboa: Livraria Aillaud e Bertrand, 1923, p.8 2 Idem, ibidem, p.9. 3 Estas palavras foram proferidas numa entrevista por ns realizada ao Eng. Pedro Reis, neto do pintor Carlos Reis, no dia 3 de Julho de 2004.

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Porto (1850-1893) que viria a exercer uma influncia determinante nas opes pictricas de Carlos Reis. Por intermdio do coronel Novais de Sequeira, parente da sua cunhada Maria Adriana e oficial s ordens do ento prncipe real D. Carlos, grande amante das artes, especialmente de pintura, Carlos Reis conhece o futuro rei de Portugal, com o qual inicia uma relao de amizade que durar at ao Regicdio. Entretanto o prncipe real tomando conhecimento das dificuldades do pintor e do seu eminente abandono das Belas-Artes institui-lhe, dos seus rendimentos particulares, uma penso de cinco libras por ms, que se manter perto de oito anos inclusive aquando da sua estadia em Paris. 4 Concludo o curso nas Belas Artes de Lisboa Carlos Reis concorre e ganha uma bolsa de estudo como pensionista do estado, partindo em Junho de 1889 para a capital francesa, onde em Maro do ano seguinte ingressa nas Beaux-Arts parisienses, recebendo ensinamentos de Bonnat e de J. Blanc, artistas clebres na altura, respectivamente, nas variantes do retrato e da pintura de histria. Um ano aps ser aceite no Salon parisiense com um baixo-relevo intitulado En Prire (Em Orao) regressa a Portugal 1895. Chegado de Frana, Carlos Reis tenta a sua sorte no meio artstico portugus comeando por concorrer ao lugar de professor de Pintura de Paisagem deixado vago por morte do mestre Silva Porto. Compete com Antnio Ramalho e Artur Melo, acabando por ganhar o lugar de docente nas Belas Artes. 5 A par do ensino artstico, Carlos Reis viria a exercer uma significativa aco dinamizadora ao apoiar a criao de numeras organizaes promotoras das artes. A Sociedade Silva Porto foi um dos agrupamentos artsticos que incentivou: fundada no mesmo ano da realizao da Exposio Universal de Paris (1900) exposio em que Carlos Reis tambm participa, chegando mesmo a receber a Medalha de Prata em Pintura 6 esta organizao constituda no seio da comunidade discente das Belas Artes de Lisboa (principalmente alunos do curso de pintura) tinha essencialmente como fim o fomento da prtica da pintura ao ar livre e, nessa perspectiva, organizava sadas de campo para o registo e estudo da paisagem. Como exemplo deste facto veja-se uma pequena notcia por ns recolhida no jornal local Torrejano que d conta de uma excurso artstica efectuada por alguns membros daquela sociedade a Torres Novas (Figura 1). Outro organismo associativo ligado ao artista seria a Sociedade Nacional de Belas Artes: em 1901 Carlos Reis aparece como membro fundador, e nos anos que se seguem ocupar por vrias vezes lugares na direco e mesa do jri de admisso, ao mesmo tempo que participa assiduamente nas expo4 Cf. a transcrio de uma carta escrita por Carlos Reis, em 14/02/1939, a Gustavo Pinto Lopes que consta em GONALVES, Artur e LOPES, Gustavo Pinto Ob.cit., p.10 5 Cf. ARTHUR, Ribeiro O Concurso de Paysagem para Professor da Escola de Bellas-Artes de Lisboa. In Arte e Artistas Contemporneos. Lisboa: Liv. Frin, 1898. 2. Srie, pp.159-165. 6 Cf. MANTAS, Jos Quintanilha Notcias sobre a Exposio Universal de Paris, 1900. In Catlogo da Exposio Portugal 1900 29 de Junho a 10 de Setembro de 2000. Museu Calouste Gulbenkian. Galeria de Exposies da Sede. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2000, p.259

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Fig.1 Notcia sobre a passagem da Sociedade Silva Porto por Torres Novas Jornal Torrejano Ano 24 N. 1: 304 7 de Outubro de 1909 Pgina 3

sies promovidas por esta associao 7. Neste conjunto de aces de estmulo produo criativa e proteco das Belas Artes portuguesas, e, directamente relacionada com o culto da natureza praticado pictoricamente por este artista, h tambm que referir a fundao do Grupo Ar Livre (1911) 8: este na sequncia dos ideais artsticos da Sociedade Silva Porto 9 tambm defendia a prtica da pintura ao ar livre, realizando exposies anuais sob a forma de mostra dos trabalhos desenvolvidos. No contexto da abordagem de uma das mais tpicas facetas de Carlos Reis, a de ar-livrista, e ao tratar do seu percurso artstico h que obrigatoriamente referir uma das mais determinantes paragens de eleio do mestre a Lous. O artista conhece aquela regio cerca de 1913, e o deslumbramento tal perante a imensido de motivos paisagsticos ali encontrados que o motiva a mandar construir no local uma casa e um atelier, a que chamou Quinta da Lagartixa, frequentando esse espao por temporadas que alterna com a sua vida em Lisboa. Com presena assdua nos mais variados certames nacionais e internacionais de artes plsticas, Carlos Reis viria a produzir uma quantidade bastante alargada de obras, facto que explica a dificuldade na tarefa de tentar constituir um inventrio o mais completo possvel sobre a produo do mestre. Na verdade, nem mesmo o seu afastamento da carreira de docncia nas Belas Artes acontecido em 1933 por fora do decreto n. 16.563 que estabeleceu os setenta anos de idade como o non plus ultra da actividade oficial do funcionrio civil 10 viria a travar a sua imparvel actividade.
7 Cf. TAVARES, Cristina de Sousa Azevedo Naturalismo e Naturalismos na Pintura Portuguesa do sculo XX e a Sociedade Nacional de Belas-Artes. Lisboa: Faculdade de Cincias Sociais e Humanas Universidade Nova de Lisboa, 1999. Dissertao de Doutoramento em Histria da Arte apresentada Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa 8 Carlos Reis funda o Grupo Ar Livre juntamente com Antnio Sade, Falco Trigoso e Alves Cardoso, trs artistas que anteriormente tinham tambm fundado a Sociedade Silva Porto (1900- 1912) um agrupamento muito semelhante nos objectivos, tambm promotor do ensino da pintura de paisagem, que organizava sadas de campo, conduzidas por C. Reis, para os alunos de Belas-Artes, sendo as despesas de deslocao e alojamento suportadas pela prpria sociedade. Vd. FRANA, Jos-Augusto A Arte em Portugal no Sculo XIX. 3. Edio. Lisboa: Bertrand Editora, 1990.Volume II. pp. 242-243 9 A partir de 1926 passa a intitular-se Grupo Silva Porto. 10 Cf. GONALVES, Artur e LOPES, Gustavo Pinto Ob. cit.,p.17.

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Depois disso continuar a realizar exposies todos os anos, acompanhado ou no dos seus filhos, tambm artistas, Joo Reis e Maria Lusa Reis. Com uma sensibilidade artstica notvel, Carlos Reis no seria indiferente s outras artes: amante da msica, Bach, Mozart e Beethoven eram os eleitos do artista, j na literatura Lus Cames especificamente com Os Lusadas, Almeida Garrett, Ea de Queirs, Camilo Castelo Branco constituam as principais referncias. Na pintura, para alm de Silva Porto, o mestre nunca esqueceria o gnio de Velsquez e a empatia com Sorolla. 11 De esprito extremamente positivo, fiel a si prprio at morte ocorrida em 1940, aps doena prolongada, Carlos Reis deixaria um legado notvel no s depositado no conjunto da sua obra, mas tambm no testemunho que deixa s geraes seguintes: a opo pela humildade e simplicidade da postura do criador aliada sapincia do saber fazer e do amar fazer.

2. O Significado da Obra de Carlos Reis no Contexto da Pintura Portuguesa do seu Tempo

A anlise do panorama artstico portugus das dcadas finais do sculo XIX (perodo onde se insere o incio da carreira de Carlos Reis) deve ser tomada considerando esta poca como marcada por uma situao cultural muito especfica, determinada pelo prevalecer de um gosto romntico introduzido sobretudo pela literatura, via Almeida Garrett, Alexandre Herculano, Jlio Dinis... sobre a generalidade da produo artstica portuguesa, numa altura em que se do importantes alteraes aos cnones artsticos vigentes at ento. De um modo geral, consensual afirmar que o Portugal oitocentista ficou fora de um tempo europeu esteticamente bem definido, cujo plo, at primeira metade do sculo, oscilava entre Roma e Paris. Os artistas produtores em territrio nacional viam-se num crculo quase fechado, em que a deficiente articulao com o exterior fazia com que estes se alienassem de possveis influncias modernizantes e inovadoras. Neste contexto, a excepo regra residiu sobretudo nos exemplos dos artistas portugueses que conseguiram sair do pas em busca de uma resposta s suas necessidades intelectuais de aperfeioamento e aprofundamento de conhecimentos artsticos caso de Francisco Metrass em que a escola romana foi decisiva para a sua maturao esttica. Em meados do sculo, o plo irradiador da cultura esttica ocidental apontado definitivamente para Paris, um deslocamento que, gradualmente, viria a dar como terminado o longo ciclo de isolamento da arte portuguesa. A partir de 1865 comeam-se a atribuir bolsas oficiais pelo estado portugus para apoio frequncia de artistas nacionais nas Beaux-Arts parisienses, ao mesmo tempo que em Portugal

11

Entrevista com o neto do pintor, j citada.

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se comeam a produzir obras que embora enquadradas em esquemas romnticos so comummente rotuladas de pr-naturalistas 12 davam-se assim as primeiras descobertas dos prazeres da pintura en plein air. Tambm em Frana, e pela mesma altura, surgia a Escola de Barbizon e os seus artistas dedicados por inteiro ao registo da paisagem pela via fsico-sensorial: uma opo metodolgica que no esquece a importncia dos cambiantes atmosfricos da natureza, combinada com algum toque de lirismo ao nvel da sua apreenso geral. Pela via pictrica pretendiam captar o ntimo da paisagem natural, descrevendo-a de forma simples, objectiva e, ao mesmo tempo (resgatando o timbre romntico) fazendo-o de forma a acentuar o que ela tem de emotividade e sentimentalismo. Fazem vingar estes novos princpios promotores de uma renovada percepo da natureza e tratamento da paisagem nomes como Thodore Rousseau, Jean-Franois Millet, Camille Corot, Charles-Franois Daubigny, entre outros. O ltimo nome referido viria a ser um dos principais veculos de transmisso desta opo esttica para Portugal, por intermdio do pintor portugus Silva Porto. Com este movimento, estava consumado o derradeiro momento de incio do desenvolvimento da pintura ao ar-livre, sendo o seu ponto alto atingido mais tarde com o impressionismo. Entre 1870 e 1880 parte para Paris uma gerao de pintores portugueses que viriam, anos mais tarde, a agitar o marasmo academicista portugus agarrado a conservadores conceitos romnticos sobre o que deviam ser as regras da produo artstica de qualidade. Comeando Silva Porto e, passando depois por Marques de Oliveira, Henrique Pouso e Sousa Pinto, refira-se que todos estes contactaram directamente com a nova corrente esttica que havia emergido em Barbizon. O regresso em 1879 de alguns destes pensionistas seria decisivo para o incio do longo reinado do naturalismo em Portugal, o que explica o facto de ao conjunto destes artistas se chamar a Primeira Gerao Naturalista portuguesa 13. H que sublinhar o desajuste temporal existente entre o momento de entrada do naturalismo em Portugal e o perodo do surgimento deste movimento em Frana. Na verdade, quando Silva Porto chega a Portugal (com aquilo que se considerou como novidade), j em Paris tinha sido anunciado o movimento que revolucionaria a arte ocidental do sculo XIX: o Impressionismo. Esta situao de dcalage registada em relao a Frana poder justificar-se pelo facto de os pintores portugueses terem ficado embevecidos por si s com a novidade estrondosa que para eles significava o naturalismo desenvolvido por Barbizon, logo, e naturalmente, o que acontecia para alm disso no era por eles valorizado afinal, ainda s estavam

12 Veja-se por exemplo Cristino da Silva (1829-1877) e a sua obra A Passagem do Gado, no Museu Nacional de Arte Contempornea Museu do Chiado, datada de 1867, que resulta de um estudo ao ar livre, e anuncia j a essncia da esttica naturalista. Vd. CATLOGO Museu Nacional de Arte Contempornea Museu do Chiado: Arte Portuguesa.1850-1950. Lisboa: I. P. M./Museu do Chiado, 1994, pp. 36-37 13 Cf. FRANA, Jos-Augusto Ob.Cit., pp. 45-47

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a apreender as bases do que estava a gerar um enorme impacto sobre os padres estticos digeridos e aceites at ento pela cultura artstica parisiense. Acima de tudo, a nova pintura de ar-livre observada pelos pensionistas portugueses (via Barbizon) significava um episdio revolucionrio para a arte portuguesa oitocentista: era a grande oportunidade de suplantar a experincia romntica que tardava em ser ultrapassada. Antnio Silva Porto, principal anunciador da boa nova Naturalista em Portugal, revelar-se-ia determinante, atravs das vrias aces que encetou aps o seu regresso de Paris, no processo de aceitao da esttica naturalista junto da elite artstica e at mesmo da elite social nacional, sendo a sua obra muito apreciada a partir de ento, e os seus ideais estticos seguidos por muitos. Entre tertlias na cervejaria Leo de Ouro e exposies, a aco do grupo de jovens artistas reunidos em seu redor viria a ser decisiva para a mudana do rumo da arte portuguesa, tanto ao nvel dos esquemas estticos, como no mbito da pedagogia ministrada na Academia de Belas-Artes a renovao da pintura portuguesa viria por este meio a ser confirmada. Analisando globalmente o conjunto da produo dos elementos que compuseram o Grupo do Leo Silva Porto, Columbano, Rafael Bordalo Pinheiro, Malhoa, Joo Vaz, Moura Giro, Henrique Pinto, Rodrigues Vieira, Ribeiro Cristino conclumos que incide em trs principais temticas pictricas: a paisagem, os costumes e o retrato; mais do que isto, sobretudo, notamos a essncia da transformao operada ao nvel dos esquemas de representao uma representao da realidade sem a preocupao de captar o belo, mas com a inteno de a sentir, de a captar como ela na sua essncia verdadeira. Esta novidade introduzida nos esquemas de representao anteriormente canonizados por um conservadorismo romntico gerou algum entusiasmo na mais jovem classe artstica portuguesa, desde os estudantes das Belas Artes daquele tempo, aos recm formados artistas que iniciavam a batalha de reconhecimento do seu valor pelas classes abastadas uma burguesia em ascenso, potencial consumidora da sua arte. Para este fenmeno em muito contribuiu Silva Porto como docente das BelasArtes de Lisboa, para no falar no facto de este ter conquistado os aplausos da crtica e o respeito dos mestres e alunos. Em 1881, precisamente no ano da constituio do Grupo do Leo, portanto, em plena apoteose do impacto da novidade naturalista sobre o quadro cultural portugus, ingressa na Escola de Belas Artes de Lisboa um jovem artista, ento com apenas 18 anos, cuja influncia no prolongamento da transmisso do legado naturalista s geraes futuras, chegadas at finais da primeira metade do sculo XX, seria fulcral o seu nome era Carlos Reis. Foi ele o primeiro dos pintores da chamada Segunda Gerao Naturalista: uma gerao de artistas aparecidos (no plano dos protagonistas da arte portuguesa) na dcada de 90 de Oitocentos, que conviveram com os seus antecessores, e prolongaram a sua actividade para alm das primeiras dcadas do novo sculo. Juntamente com Carlos Reis costume inclurem-se neste ciclo, artistas como D. Carlos de Bragana, Jos Veloso Salgado, Roque Gameiro e Luciano Freire todos eles com

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a sua obra amadurecida antes do final da dcada de 10 de Novecentos. Fiis seguidores dos valores naturalistas introduzidos em Portugal pela Primeira Gerao nos princpios da dcada de 80 do sculo XIX, estes artistas tiveram grande projeco nacional, alcanando um grande sucesso pblico ao conquistar a preferncia da elite social investidora no mercado artstico portugus. Firme continuador do projecto de Silva Porto, Carlos Reis foi, a seguir ao seu mestre, um dos mais acrrimos defensores da prtica naturalista em pintura facto que assegurou um ciclo estilstico de longo alcance (originando o fenmeno tardonaturalista) que sobreviveria paralelamente aos movimentos de vanguarda surgidos na primeira metade do sculo XX. Reflectindo o seu grande apreo pelo mestre Silva Porto resgatem-se as palavras que proferiu no discurso em sua homenagem, realizado na sesso solene promovida pelo Grmio Artstico:
()Elle rasgou novos horizontes aos seus discpulos e poz em todos os seus trabalhos a nota sentidamente humana do seu grande temperamento. () Qual dos meus collegas descola no recordar com saudade aquellas excurses artsticas, pelas tardes clidas do estio, quando seguiamos o querido mestre, sustentando nos seus hombros descahidos a pezada bagagem de paizagista, caminhando infatigavel por atalhos e azinhagas, em cata de um motivo que prendesse a sua alma de artista, que melhor vibrasse em unssono com o seu temperamento de colorista ?! E ns, ento, formando circulo em volta do mestre, com os olhos pregados nas taboas em que elle tanto gostava de pintar, assistamos a um prodgio: desse pedao de madeira surgia a seara dourada pelo sol mordente de Julho, surgiam as azinhagas marginadas de piteiras, to caractersticas dos arredores de Lisboa, mas tudo to real, to simples, de verdade e de emoo, que dir-se-hia que o Mestre no pintava com as cores da sua paleta insubstituvel, mas sim com a prpria luz, que sobre ella jorrava, porque toda a sua obra luz; e era a luz que, por sua inspirao, guiava os nossos primeiros passos dartistas; a luz que ainda hoje nos illumina; a luz que brilha como a mais refulgente estrella da arte portugueza! () 14

O contedo destas linhas indica j o peso que a experincia de aprendizagem que Carlos Reis recebeu do seu mestre, viria a exercer sobre o seu percurso artstico, sobre as suas opes estticas, sobre a definio da sua posio e postura como artista no contexto cultural portugus. A experincia paisagista vivida intensamente pelo artista enquanto aluno de Silva Porto determinou verdadeiramente a escolha do seu caminho artstico, seno leia-se a auto-caracterizao que fez para o jornal A Voz, em 28 de Abril de 1934, no contexto de uma entrevista que deu sobre a figura de Jos Malhoa:
() Um pintor que, como eu, ama a sua terra, se deslumbra perante o sol da sua terra, que busca a poesia dos costumes e da alma do povo da sua terra ().15

14 Discurso do sr. Carlos Reis, na sesso solemne em homenagem memoria de Silva Porto. 1/06/1897.In Annuario do Gremio Artstico. Relativo a 1896 97. Lisboa: Typ. Franco-Portuguesa, 1897, pp. 29-30 15 Cf. SOMBRIO, Carlos Os Nossos Pintores. Joo Reis. Figueira da Foz: Tip.Popular, 1938, p.10.

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Como atrs mencionamos, em todo o seu percurso a prtica da defesa de ideais paisagistas traduziu-se numa impressionante actividade dinamizadora e impulsionadora do desenvolvimento das artes plsticas em Portugal. A criao de estruturas deste tipo j em Novecentos, principalmente no que diz respeito aco dos agrupamentos artsticos divulgadores e praticantes do ar-livrismo, levou a uma dilatao no tempo da esttica naturalista. Embora realizada mais de meio sculo depois, a obra destes ncleos de artistas sobretudo o exemplo mais puro e aproximado pela genuinidade das suas prticas artsticas essncia do naturalismo emergido em Barbizon. Apesar de tudo, a documentao da paisagem e dos costumes rurais, tendencialmente abordada por este naturalismo aportuguesado e fora de tempo em relao a Frana, no deve ser entendida como um indicador de ingenuidade ou provincianismo da cultura artstica portuguesa, mas sim, e principalmente, como um reflexo de uma mentalidade cultural presa a referncias literrias romnticas cujo enorme peso sobre os intelectuais deve ser descodificado tendo em conta a fora da ideologia liberal promotora da Regenerao (assunto recorrente do discurso poltico e doutrinrio liberal, que o movimento republicano ir saber tirar proveito). O diagnstico do estado da nao ser uma atitude corrente efectuada pela elite cultural portuguesa que servir o republicanismo: sondam-se as causas da decadncia, o conhecimento dos recursos, das qualidades e do carcter do pas este ltimo ponto ser o principal meio pelo qual a fora republicana ir encetar o processo de engrandecimento nacional 16. Este esforo pela elevao de uma conscincia nacional farse- pela exaltao de valores tpicos nacionais decorrentes de um vasto trabalho de indagao de valores culturais identificadores e singulares da nao portuguesa aqui a novidade que constituiu o naturalismo servir as medidas propostas. Para um olhar no especializado comum que a Histria da Arte Portuguesa seja, por vezes, ingenuamente lida de acordo com uma estrutura de momentos pontuais estanques, em que o tempo de vida de uma determinada corrente esttica termina com o aparecimento de outra que imediatamente a suplanta pela novidade que constitui. Esta uma situao que se acentua quando entramos no captulo da arte contempornea, em que a variedade de opes estticas surgidas complica ainda mais o entendimento dos vrios fenmenos artsticos despoletados. precisamente nesta situao que no pode cair a obra de Carlos Reis ignorar a sua existncia sobretudo na primeira metade do sculo XX ignorar a histria social da arte e da cultura deste perodo em Portugal. A persistncia do naturalismo ao lado da emergncia do modernismo, no deve ser ignorada; a convivncia destas duas opes estticas reflecte acima de tudo a formao dos gostos das elites culturais e sociais portuguesas classes defensoras dos valores naturalistas mas que comeavam j a ser confrontadas com a ruptura modernista. Acima de tudo, a leitura e entendimento do lugar da obra de Carlos Reis na Histria da Arte Portuguesa
16 Vd. SILVA, Augusto Santos O Povo Nos Seus Lugares. In Palavras Para Um Pas: Estudos Incompletos Sobre o Sculo XIX Portugus. 1. Edio. Oeiras: Celta, 1997, pp. 111-129.

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deve ser feita fundamentalmente tendo em conta o contexto cultural portugus em que ela surgiu e amadureceu. O estado da arte portuguesa de fim de sculo construa-se no seio de uma conjuntura cultural em que a crtica e o pblico portugus revelavam uma fraca exigncia cultural, sobretudo ao nvel das artes plsticas uma situao em muito devida ao posicionamento perifrico do pas em relao aos plos da vanguarda artstica europeia 17. O que resultava era um clima em que se registava a ausncia de estmulos e incentivos ao aprofundamento de uma pintura que at a revelava uma boa qualidade tcnica: a capacidade imaginativa e evolutiva mantinha-se estacionria. Nas primeiras dcadas do sculo XX, esta situao pouco favorvel ao desenvolvimento da arte produzida em Portugal permanece. E, para o acentuar deste facto ir contribuir a instabilidade poltica resultante da luta republicana contra a fora monrquica que havia de culminar com a implantao da Repblica. Nos sales da Sociedade Nacional de Belas Artes o gosto vigente continuava a ser o naturalismo 18. Artistas, crtica, pblico e mercado de arte rendem-se a esta tendncia num ambiente cultural em que os ideais romnticos, que teimavam em no desaparecer, apologticos de um esclarecimento e exaltao da identidade portuguesa, facilitavam o apego a solues representativas com referncias fortes paisagem portuguesa e s gentes que a habitam. Uma criao nacional presa a esta corrente cultivadora do apreo pela natureza tipicamente oitocentista, atingiria os meados do sculo XX com a presena fincada de uma Terceira ou Quarta Gerao Naturalista herdeira, atravs da aprendizagem com a Segunda Gerao, dessa postura peculiar perante a observao e o registo da natureza. Contribuindo tambm para esta situao, a longevidade de alguns artistas de prestgio s podia resultar no prolongamento do naturalismo para alm das dcadas iniciais do sculo XX, um sculo internacionalmente modernista 19. A este anacronismo registado dever aliar-se o facto da oposio modernista, surgida na dcada de 10 do novo sculo, se ter pouco ou nada feito ouvir 20, devido falta de um argumento justificativo plausvel e convincente para a rejeio definitiva do naturalismo por parte das camadas da sociedade portuguesa consumidoras de arte. Na verdade, a nova burguesia emergente em Portugal revelava-se bastante conservadora nas suas preferncias estticas demonstrando uma grande escassez de conhecimentos sobre as novidades acontecidas alm fronteiras, bem como a falta de um back-ground cultural erudito e clssico. Assim, a ausncia de referncias culturais deste estrato social que se pretendia numa situao de prestgio, justificam a natural reaco de repulsa em relao s correntes artsticas de vanguarda, cuja essncia explicativa das suas opes no era decerto compreendida por este grupo de indivduos desconhecedores das correntes eruditas.
17 18

Na altura para alm de Paris, surgia Munique. Vd. TAVARES, Cristina de Sousa Azevedo Ob.cit.. 19 Cf. FRANA, Jos-Augusto Ob.cit, p.360. 20 Cf. Idem, ibidem, p.360.

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S a partir de 1921, com a Questo dos Novos que se comeam a sentir os efeitos do cruzamento de geraes 21: o impasse entre as opes naturalista e modernista ao nvel das preferncias de mercado provoca a obrigatoriedade da definio de posies por parte da crtica cultural, dando-se uma bipolarizao 22 da opinio dos crticos. Davam-se assim as primeiras cedncias ao modernismo no que respeita aceitao da opinio pblica de ento. Neste contexto, as palavras de Agostinho de Campos numa palestra que deu sobre a pintura de Carlos Reis feita na sesso de homenagem ao insigne artista (...) aos 22 de Maio de 1923, so explcitas no que diz respeito ilustrao desta situao:
O ms passado, a mais recente escola de pintura era, como todos sabem, a dos ngulo-curvistas (). Apresentaram-se os novos inovadores no ltimo Salo dos Independentes, de Paris. Foi uma boa precauo terem aparecido em Paris, e no no Cartaxo ou no centro de frica, do contrrio ainda a esta hora no teramos dado por eles. Os ngulo-curvistas descobriram uma verdade que j devia estar descoberta h muito tempo. Descobriram que os ngulos exprimem o azedume e a violncia, e as curvas a doura e a mansuetude. Compreenderam, ao mesmo tempo, que os quadros teem sido desde sculos ou rectangulares, ou quadrados, ou redondos, ou ovais, donde resulta a incapacidade em que a pintura se tem visto at aqui, de exprimir com eficcia certas ideias, sentimentos ou sensaes complexas, em que h ao mesmo tempo violncia e mansido, amargor e doura. E, partindo desta profunda e justa observao, apresentam os seus quadros no j quadrados, ou rectangulares, ou redondos, ou ovais, mas aos bicos, entremeados de seces curvas. Isto d grande trabalho aos carpinteiros e montadores de telas, mas enriquece o poder expressivo da pintura, que o principal. () No desdenhemos, pois, dos ngulo-curvistas, por serem parisienses da Armnia ou da Coreia, e esperemos que, ao envs da profecia de Mauclair, eles vo muito longe e cheguem c a Portugal, onde sero utilssimos para pintarem a nossa conhecida e acreditada saudade, que um sentimento bonitinho, mas muito complexo: doce e amarga ao mesmo tempo, e portanto, se a pintarem em quadros aos bicos e s curvas, ficar muito parecida.

Mais adiante, continua:

Agora estamos no sculo XX e temos muitos pintores e muita pintura, mas pouca f, ideais incertos e contraditrios, instabilidade em tudo, nsia de novidade e impotncia para assentar outros fundamentos espirituais Arte, num mundo e num tempo em que as prprias bases da poltica, da scincia, da filosofia, da moral at, estremecem e oscilam. A Arte ento, rf de incitamentos religiosos e de alicerces intelectuais, refugiou-se em si mesma, adorou-se a si mesma, alheou-se muita vez do prprio assunto, e muita vez caiu no delirante narcisismo tcnico. 23

Ao longo de quase toda a primeira metade do sculo XX, a par da no aceitao dos valores estticos modernistas, dominou no seio das classes sociais com responsabilidade no plano cultural portugus, a defesa dos valores oitocentistas mate21 22

Vd. Idem, ibidem, pp. 313-318. Cf. TAVARES, Cristina de Sousa Azevedo Ob.cit.,p.97-101. 23 CAMPOS, Agostinho de Ob.cit.,pp. 13-14 e16

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rializados nas obras dos mestres naturalistas ainda vivos, s com a morte destes artistas que se assinalaria a extino da permanncia desse gosto. Deste modo, necessrio que a obra de Carlos Reis seja descodificada atravs da sua contextualizao neste tempo, se assim no for a compreenso do seu lugar na histria da arte portuguesa estar incompleta. Na dcada de 30 perodo em que se d o desaparecimento dos ltimos grandes mestres naturalistas com a criao do Secretariado de Propaganda Nacional (S.P.N.) e a aco da poltica do esprito 24 levada a cabo por Antnio Ferro, fomentase uma nova aco renovadora das artes plsticas portuguesas: para as Exposies de Arte Moderna do S.P.N. j no eram convidados artistas tardo-naturalistas, ficando estes deste modo fora do circuito oficial, em detrimento da escolha de artistas com uma produo artstica de valores estticos mais modernos. Seria este o princpio do fim do longo ciclo do naturalismo portugus.

3. Obras de Carlos Reis no Museu Municipal de Torres Novas

Assinalando a ligao existente entre Carlos Reis e a cidade torrejana sua cidade bero o Museu Municipal de Torres Novas dedica parte do seu espao expositivo ao mestre naturalista, tendo constitudo um ncleo de pintura que rene algumas das obras mais significativas da vasta produo do artista, e outras no to divulgadas mas importantes pelas especificidades que apresentam no contexto geral da sua obra. Constitudo em 1993, na sequncia da realizao da exposio Carlos Reis e a Atemporalidade de uma Pintura Portuguesa, organizada pela Cmara Municipal de Torres Novas, este ncleo composto por vinte e seis obras do artista, treze pertena do Museu Municipal, e outras treze pertena do Museu Nacional de Arte Contempornea Museu do Chiado. Seis das treze obras que so propriedade municipal foram recentemente doadas instituio 2002 provindo do esplio de Carlos Azevedo Mendes 25. Relativamente s obras pertencentes ao Museu do Chiado, elas esto patentes em regime de depsito museolgico. De uma maneira geral, o ncleo constitui-se por vinte e quatro leos e dois desenhos a carvo. Em exposio esto vinte e trs obras da autoria de Carlos Reis que constituem a amostra dos trs gneros de pintura que mais e melhor identificam a obra do artista: a paisagem, os costumes e o retrato. O visitante poder apreciar nove obras cuja temtica centrada nos costumes, nove paisagens, quatro retratos e um carvo.
24 Vd. ROSAS, Fernando O Estado Novo nos Anos 30. In Histria de Portugal (Direco de Jos Mattoso). Lisboa: Editorial Estampa, 1994. Volume 7, pp. 291-295. 25 Carlos Azevedo Mendes (1888-1962), figura ilustre torrejana, foi advogado e antigo autarca da cidade. Sobre o esplio existe um artigo essencialmente descritivo das peas doadas ao museu: Vd. CASTRO, Cludia Plcido de O Esplio do Dr. Carlos Azevedo Mendes no Museu Municipal. In Nova Augusta. Revista de Cultura. N. 15. Torres Novas: Cmara Municipal de Torres Novas, 2003.

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O circuito expositivo do ncleo inicia-se com quatro obras singulares pelo seu formato e funo original, bem como pelo facto de datarem de uma poca em que as opes estticas de Carlos Reis estavam ainda numa fase de maturao: 1886, ano em que ainda estudante nas Belas-Artes de Lisboa, participa na Exposio Anual do Grupo do Leo (1881-1888). Estas obras, que anteriormente ocupavam o lugar das bandeiras das portas da sala de jantar da casa da famlia Azevedo Mendes em Torres Novas 26, so leos sobre madeira, e representam, duas delas, paisagens marinhas, e as outras, cenas de interior de ambiente burgus. Nos quatro casos, devido imediatez de execuo que se pressente ter acontecido sendo as obras mais do que ideias cuidadosamente pensadas, registos sumrios das aces e das formas verifica-se a opo pela rejeio da demora em pormenores. A terceira dimenso sugerida de forma sinttica, correspondendo assim simplista representao geral da composio. A pincelada solta e despreocupada, como num breve registo com intenes de apontamento rpido e instantneo. Relativamente s paisagens, elas denunciam j a fora depositada por Carlos Reis nos efeitos da luz sobre a composio: numa a luminosidade do nascer do sol dilatada pelos reflexos na gua e no cu so o centro de interesse, noutra assumem destaque efeitos luminosos de mltiplos reflexos num espelho de gua. Quanto s cenas de interior destacamos a obra que representa um Sarau (Figura 2 MMTN, N. Inv.3268).

Fig. 2 Bandeira de Porta Sarau Assinado e Datado Carlos Reis, 1886 leo sobre Madeira 50,5 x 110,5 cm MMTN, N. Inv.3268

Da esquerda para a direita, encontramos em primeiro plano duas figuras uma feminina tocando piano vertical, de perfil, e outra masculina, de frente, cantando de p junto destas, e num plano mais recuado percebem-se quatro figuras que de p assistem mais de perto ao recital. No extremo direito da composio, foram colocados estrategicamente trs elementos decorativos: mais prxima do espectador, uma pele de leopardo no cho, depois uma mesinha de pernas altas de linhas sinuosas, sobre a qual assenta um grande cache-pot, e em plano mais recuado, uma consola cujo alado se completa por um espelho de forma oval. J quase a dilurem-se no fundo, nos planos mais recuados da composio, foram representadas figuras que

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Cf. Idem, ibidem, p. 24

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parecem estar sentadas, e que so percepcionadas meramente como simples vultos dada a sua acentuada indefinio formal. O fundo claro, possibilitando o efeito de recorte da figura mais escura. Esta figura apresenta grande planificao, aspecto que facilitado pela pose frontal e pelo preto uniforme do casaco e calas. A composio divide-se em dois ncleos principais, colocados estrategicamente esquerda e direita: respectivamente, o primeiro ncleo corresponde aquele composto pelas figuras que esto junto piano, e o segundo relativo aos elementos decorativos: pele de leopardo mesa com cache-pot consola. Esta diviso por ncleos resulta no equilbrio da composio, cujo centro poder considerar-se como marcado pelo ponto onde foi representado um leque vermelho. De uma forma geral, o que marca esta obra o esboado geral da cena, negando-se a descrio. Notamos algumas afinidades entre esta pequena obra e alguns trabalhos de Columbano: o seu esquema compositivo pode ter sofrido alguma influncia de obras como Soire Chez Lui ou Concerto de Amadores 27 ou ainda Soire en Famille ou O Sarau 28 uma situao que no totalmente estranha, pois sabemos que Carlos Reis, embora mais novo seis anos que Columbano, era prximo ao artista, conhecendo assim muito possivelmente a sua obra. data da feitura desta obra 1886 Carlos Reis conhecia-o certamente: neste ano participa na exposio do Grupo do Leo, do qual Columbano fazia parte desde o incio. Esta proximidade confirmada pelo facto de sabermos que em Paris (1889-1895) foi camarada de toda a confiana de Columbano 29. Continuando a abordagem genrica do conjunto das obras constituintes do ncleo de pintura de Carlos Reis do Museu Municipal de Torres Novas, passemos agora s obras ar-livristas.

Fig. 3 Quinta da Lagartixa Assinado, No Datado Carlos Reis leo sobre Madeira 40 x 53 cm MMTN, N. Inv. 202
27 Veja-se mais concretamente o estudo para esta obra: Estudo para o leo Concerto de Amadores (1882) Museu Nacional de Arte Contempornea. Vd. CATLOGO Museu Nacional de Arte Contempornea Museu do Chiado: Arte Portuguesa.1850-1950. Lisboa: I. P. M. /Museu do Chiado, 1994. p. 125. Estampa 69. 28 O Sarau ou Soire en Famille (1880) Coleco Agostinho Fernandes. Vd. MACEDO, Diogo de Columbano. Lisboa: Realizaes Artis, 1952. Estampa VII. 29 MACEDO, Diogo de Carlos Reis Um Paisagista. Coleco Museum. N.3. Lisboa: Grupo de Amigos do Museu de Arte Contempornea, 1947, p.4. Este facto foi-nos tambm confirmado, em entrevista j citada, pelo seu neto que nos deu conta da existncia de correspondncia trocada entre os dois artistas naquele perodo.

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Quinta da Lagartixa (Figura 3 MMTN, N. Inv.202), Outono (MNAC, N. Inv.235), Vale de Colares (Figura 4 MNAC, N. Inv.234) so algumas obras que representando paisagens nos apresentam fortes sinais de uma pintura de grande espontaneidade realizada ao ar-livre e logo, Alla Prima que transpe momentos efmeros da natureza para a superfcie pictrica. Sobre madeira, e de pequena dimenso (a suficiente para se tornar prtica nas deslocaes ao campo), estes leos so verdadeiras expresses da luz e do sentimento da paisagem 30. De um modo geral, no registo destas atmosferas campestres impera a aplicao de manchas de cor no havendo espao para o contorno, a marcao dos volumes feita pela aplicao da cor em variaes quase infinitas, O tipo de pincelada dominantemente curta e rpida e, devido pouca diluio dos pigmentos aplicados, existem aspectos em que o empastamento notrio sentimos os movimentos da pincelada, o que faz com que haja alguma sinceridade expressiva. Nestas paisagens, a luz (por meio da cor) desempenha o papel principal. Por exemplo, em Quinta da Lagartixa a intensidade das cores evidente, e para transmitir a luminosidade ofuscante to caracterstica a um dia solarengo e quente de Vero, o artista aplica uma gama de cores de fortes tonalidades. Ainda sobre a cor, Armando de Lucena, discpulo de Carlos Reis, ao falar da sua experincia de aprendizagem com o mestre, indicou que este tinha um processo muito seu na mistura das tintas:
()Recomendava aos seus discpulos: na procura do tom apropriado () e para que a cor fique mais fresca e bela, no devem as tintas ser misturadas demoradamente, porque, assim, se tornam mais fracas na sua vibrao, tornando-se, ao mesmo tempo, um tanto confusas e inexpressivas. Devem, de preferncia, aplicar-se mal embrulhadas (). 31

Fig. 4 Vale de Colares Assinado, No Datado Carlos Reis leo sobre Madeira 37, 5 x 59,5 cm MNAC, N. Inv. 234

Era precisamente na vibrao das cores que Carlos Reis procurava concentrar a essncia da expresso visual das suas obras a comprovar este facto, veja-se por exemplo a variedade de tonalidades de verde que aplica em Vale de Colares e Outono,
Idem, ibidem, p.8 LUCENA, Armando de Carlos Reis na Pintura, na Aula, na Sociedade. In Nova Augusta- Revista de Cultura. N. 2. Torres Novas: Cmara Municipal de Torres Novas, 1963, p.13
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duas obras em que sentimos a conscincia que o artista tinha dos diferentes tipos de luz produzidos pelas diferentes estaes e pelas diferentes atmosferas e climas. O virtuosismo tcnico comprovado nestas paisagens ir contagiar tambm as obras cuja temtica se centra no registo dos gneros e costumes populares, e em que por vezes tambm aspectos paisagsticos surgem como cenrio das aces como exemplo desta situao destacamos no ncleo museolgico em causa as obras Raios de Sol Ardente (MNAC, N. Inv.1704) e No Caminho da Fonte (Figura 5 MNAC, N. Inv.1605).

Fig. 5 No Caminho da Fonte leo sobre Tela Assinado, No Datado Carlos Reis 190 x 110 cm MNAC, N. Inv. 1605

Fig. 6 A Talha Vidrada leo sobre Tela Assinado, No Datado Carlos Reis 152 x 97, 5 cm MMTN, N. Inv. 198

Respondendo ao gosto burgus por uma portugalidade rstica e provinciana, Carlos Reis produz obras em que, atravs dos mais variados aspectos representados, se comprova um grande perfeccionismo tcnico, verificado na destreza de execuo ao nvel do desenho, na fluidez da pincelada, na qualidade da representao de pormenores (como a transparncia de tecidos e vidros, brilho dos metais e vidrados,), em suma, no impressionante tratamento lumnico e cromtico da superfcie pictrica vejam-se as obras Asas (MNAC, N. Inv.765), Talha Vidrada (Fig.6 MMTN, N. Inv.198), Sade ao Noivos (MNAC, N. Inv.2281), O Primeiro Filho (MNAC, N. Inv.2283) todas expostas no museu torrejano.

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Sobre o retrato, nos cinco exemplos existentes no ncleo sobre este gnero, conseguimos perceber as trs vias de representao que Carlos Reis optou por tomar para a representao das vrias personagens que se lhe depararam por todo o seu percurso artstico. Sempre com grande fidelidade ao aspecto do retratado, esta tripla via de representao apresenta: 1) esquemas em que se introduz algum requinte de tipo aristocrtico, bem ao agrado da burguesia ascendente, principal compradora das suas obras caso do Retrato de Piedade Valdez (Figura 7 MNAC, N. Inv.1836) patente neste museu; 2) esquemas em que o pendor psicolgico mais acentuado, apesar de ele ser transversal s trs variantes (pois a captao do temperamento ou esprito das personagens sempre indicado) Retrato de Gustavo Pinto Lopes (Figura 8 MMTN, N. Inv.201) e Retrato de Carlos Azevedo Mendes (MMTN, N. Inv.3269); e 3) esquemas de um tipo mais expressivo, em que a intensidade da representao conseguida por intermdio de artifcios compositivos que o artista produz por meio de engenhosos jogos de luz, de cor, e de formas Retrato do Actor Chaby Pinheiro (MNAC, N. Inv.764), Retrato do Escultor Alberto Nunes (Figura 9 MNAC, N. Inv.1343).

Fig. 7 Retrato de Piedade Valdez Assinado e Datado Carlos Reis, 1916 leo sobre Tela 85 x 69 cm MNAC, N. Inv. 1836

Fig. 8 Retrato de Gustavo Pinto Lopes Assinado e Datado Carlos Reis, 1936 leo sobre Tela 64, 5 x 64 cm MMTN, N. Inv. 201

Especialmente na anlise desta ltima obra notmos algumas afinidades ao nvel da composio com a obra de Veloso Salgado (1864-1945) Retrato do Escultor Teixeira Lopes, no seu atelier em Paris, datada de 1889 (Figura 10). Na obra de Carlos Reis, representada ao centro da composio uma figura, a trs quartos com toro para a direita, sentada num sof, de perna traada, concentrada na leitura de um

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livro. O ttulo desta obra identifica-nos a personagem retratada: o escultor Alberto Nunes (1838 1912), professor de Carlos Reis nas Belas Artes de Lisboa em Desenho Preparatrio. O espao representado parece-nos ser o seu atelier h papis pelo cho, mesas com pilhas de livros amontoados, encostadas parede que temos como fundo, e que por sua vez se v preenchida por quadros que maioritariamente se percebe serem retratos. esquerda temos uma banqueta com o que parece ser um pequeno estudo para uma escultura, sobre um fundo escuro e neutro, que parece ser uma cortina. A mancha sobrepe-se evidncia do desenho, parecendo a obra ter sido de execuo imediata (Alla Prima). A pincelada curta e rpida, sem demoras nos pormenores, e denuncia alguma gestualidade na sua aplicao. H recurso a empastamentos, dando-se por este modo a noo da densidade dos volumes das formas. O que se revela surpreendente a incrvel semelhana entre o esquema de representao do espao na obra de Carlos Reis, e o esquema de representao do espao na obra de Veloso Salgado as estruturas compositivas de ambas as obras so muito aproximadas. Contudo, enquanto no se determinar com exactido a data da obra de Carlos Reis no podemos partir para a formulao de hipteses sobre qual a origem da afinidade existente entre as duas obras destes dois artistas contemporneos. Fica no entanto a observao deste interessante aspecto.

Fig. 9 Retrato do Escultor Alberto Nunes Assinado, No Datado Carlos Reis leo sobre Madeira 29,5 x 20 cm MNAC, N. Inv. 1343

Fig. 10 Retrato do Escultor Teixeira Lopes, no seu atelier em Paris, Rue Denfert Rocheraux Jos Maria Veloso Salgado 1889 Casa-Museu Teixeira Lopes, V. N. de Gaia
Fonte: CATLOGO Portugal 1900, Fundao Calouste Gulbenkian

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Outro dado singular relativo a um carvo, existente na reserva do museu, intitulado O Velho (Figura 11 MMTN, N. Inv.203). Verificmos que esta pea, assinada e no datada, se liga ao episdio da decorao do Salo de Baile do Hotel do Buaco obra que Carlos Reis terminou em 1907 32. Integrando-se na ambincia esttica do edifcio, o friso decorativo produzido pelo artista, de timbre medievalizante, pontua-se por inmeras personagens jograis, bobos e donzelas... que animam o espao de uma floresta misteriosa e comunicam ao mesmo tempo com o observador. Entre as vrias figuras h um lenhador que no decurso do seu trajecto pela floresta dirige o olhar para fora da tela precisamente esta figura o nosso centro de interesse. Constatmos que O Velho se trata muito possivelmente de um estudo para a figura do Lenhador (Figura 12), j que formalmente existem grandes semelhanas entre o rosto de O Velho, e o rosto da figura do lenhador.

Fig.11 O Velho Desenho a Carvo Assinado, No Datado Carlos Reis MMTN, N. Inv. 203

Figura 12 Lenhador Friso do Salo de Baile Palace-Hotel do Buaco leo sobre Tela c. 1907 Carlos Reis
Fonte: Sandra Leandro Pinturas Palaceanas: Historicismo, Fantasia e Encenao. In Monumentos Revista Semestral de Edifcios e Monumentos. N. 20.

O desenho a carvo capta um aspecto de uma figura masculina. Um busto de um homem envelhecido e quebrado, talvez pelo duro trabalho de toda uma vida, apresentado de tronco descoberto, a trs quartos, com toro para a direita, o mesmo acontecendo com a cabea que apresenta longas barbas e cabelos despenteados. A figura apresenta o brao esquerda dobrado e levantado parecendo segurar numa vara, e o outro, direita tambm dobrado, mas cado, apenas se percepcionando parte dele devido ao corte definido pelo enquadramento escolhido. O rosto
32 Cf. LEANDRO, Sandra Pinturas Palaceanas: Historicismo, Fantasia e Encenao. In Monumentos Revista Semestral de Edifcios e Monumentos. N. 20. Lisboa: D.G.E.M.N., 2004, p.120

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da figura o centro de interesse ele meticulosamente tratado por meio do trabalho de modelado das suas formas, sendo realado em detrimento das restantes reas da figura, menos cuidadas nos pormenores anatmicos, simplistas e depuradas no recurso mancha e linha. A modelao do rosto notoriamente um trabalho naturalista. A expresso da figura reside sobretudo nas vincadas rugas do rosto e no olhar. Este olhar lateral sugere alguma fugacidade da pose como que simulando o instante fotogrfico um aspecto reforado pela espontaneidade do desenho que em pormenores do cabelo, das barbas, e tambm em alguns pontos de marcao dos volumes anatmicos se tornam indicadores do dinamismo da figura. A hiptese que levantamos poder ento fazer com que se lance uma data aproximada para o carvo, bem como contribuir para o entendimento do seu significado o contexto da realizao do desenho fica assim mais esclarecido, constituindo por isto um valor acrescido para a pea museolgica. Em suma, esta pequena amostra da vasta obra de Carlos Reis torna possvel colher elementos fundamentais para o entendimento do valor da sua obra. A trplice viso temtica que constitui a essncia do conjunto da obra do artista est bem representada. H produtos ar-livristas, vises romnticas da vida rural em que cenas de costumes so representadas segundo uma expresso realista, e retratos de trs variantes: o de requinte aristocrtico, o de feio psicolgica e o de tipo expressivo.

Consideraes Finais
O ncleo de pintura de Carlos Reis do museu torrejano, apesar de constituir apenas uma nfima parte da obra total do pintor, torna claro o entendimento da tnica principal da opo esttica do artista em causa. Paisagem, retrato, costumes trs opes, trs vias de expresso, trs variantes temticas de um gosto naturalista que permaneceu no tempo, chegando alm das primeiras dcadas do sculo XX, coabitando com a ecloso de tendncias artsticas que tentaram destabilizar a ordem esttica aceite pacificamente por uma elite burguesa pouco receptiva a modernismos. Acima de tudo, esta amostra significativa para a compreenso da produo pictrica do artista na sua globalidade e, para alm disso, nomeadamente ela representa uma contribuio para a compreenso do Naturalismo em Portugal. Um estudo mais profundo sobre o que significou a obra de Carlos Reis no contexto da pintura portuguesa de transio de Oitocentos para Novecentos, ir decerto colaborar no enriquecimento do conhecimento desse fenmeno esttico. Deste modo, o presente estudo apesar de se limitar ao ncleo do pintor existente no museu torrejano ao avanar com algumas observaes e novidades que consideramos pertinentes para a valorizao de parte desse acervo, pretendeu sobretudo contribuir para o conhecimento da figura e obra pictrica de Carlos Reis.

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