Principios del Ikebana

1) Respetar la naturaleza, tratar de imitarla. Una reproduccin fiel de la naturaleza es imposible, por lo tanto la armona depende del grado de imaginacin del autor. Ikebana es creacin, no es copia. 2) Eleccin de la forma. - El Ikebana puede muy bien compararse con las acuarelas japonesas. En stas todos los trazos son finos, hay grandes espacios en blanco, y pocos colores que armonizan fielmente. En Ikebana, usamos pocas ramas que son como lneas, grandes espacios en blanco y procuramos emplear asimismo pocos colores. Unidas esas ramas, el arreglo floral cobra volumen y los distintos planos que van conformando cada una de las lneas Ie dan profundidad. As como en la composicin de un cuadro el artista busca que todos los factores que lo componen mantengan un equilibrio, tambin en Ikebana buscamos oponer a una pequea masa de color fuerte, una gran masa de color claro o bien la equilibramos con un amplio espacio libre de ramas. En Ikebana como en el dibujo, el artista expone su pensamiento, vuelca su yo. Se debe estudiar el ambiente a decorar, no slo en lo que respecta a muebles y cortinados sino al clima espiritual que se debe sugerir. Para grandes reuniones, mazos imponentes de grandes ramas floridas o no; no es tanta la importancia de la flor en si como la gravitacin de Ia lnea dada por la rama. Para rincones quietos, la calma, la sobriedad de un arreglo perfectamente equilibrado, la mstica verticalidad para decorar un altar o un rincn de retiro, la coqueta y difana composicin para una habitacin familiar. Evidentemente, toda composicin horizontal nos sugiere una idea de paz y tranquilidad; las ramas oblicuas nos sugieren dinamismo, fuerza, movimiento. Y toda rama colocada verticalmente comunica al arreglo una sensacin de dignidad y sublime misticismo. La combinacin de estos tres movimientos, lejos de anularse, refuerzan su significado. 3) Eleccin del color: Primitivamente se usaban mucho las ramas y hojas, razn por la cual prevaleca el color verde. Con la introduccin del empleo de las flores, se hizo necesaria la seleccin de colores. En primer lugar ha de considerarse si el ambiente a decorar ser oscuro o estar bien iluminado. Recordaremos que el blanco, el gris y el negro reflejan en mayor o menor grado la luz. Por lo tanto en habitaciones no muy bien iluminadas conviene utilizar decoraciones en las que predomine el blanco, que es el que refleja toda la luz que recibe. En las habitaciones bien iluminadas podemos permitirnos el uso de cualquier color, pero hay que recordar algunos principios elementales del color, para no incurrir en errores de combinacin. Sabemos que hay tres colores primarios que son el rojo, el amarillo y el azul.

Mezclando los colores primarios, se obtienen los llamados colores secundarios, que son el anaranjado (rojo + amarillo), verde (amarillo + azul) y violeta (rojo + azul). Cada uno de los coloree primarios, es complementario del color formado por los otros dos primarios. Es decir que: El amarillo es complementario del violeta, el rojo es complementario del verde, el azul es complementario del anaranjado. Los colores complementarios se realzan mutuamente. Por esta razn se destacan tan hermosos los iris violetas junto a crisantemos o calndulas amarillas; el rojo de los claveles o las rosas resalta brillantemente sobre un fondo verde de pinos; y el anaranjado de unas strelitzias parece vivir ms sobre recipiente azul. Mezclando a su vez los colores primarios y secundarios se forman loa terciarios, y as sucesivamente va obteniendo toda la gama de colores. Tambin es interesante destacar que todos los colores que va n del rojo hasta el amarillo verdoso se llaman clidos (por recordarnos las materias en ignicin) y el resto colores fros (pues evocan el hielo, el agua). Por lo tanto, para dar una sensacin ms tibia en invierno, usaremos al mximo los colores clidos, en cambio en verano para obtener una sensacin de frescor, emplearemos recipientes de colores fros, amplios, con una gran superficie de agua visible y las hojas verdes predominarn en estos arreglos. 4) Decoracin con objetos: Naci de la combinacin de piedras, arena, algas, etc., como elemento decorativo suplementario, para sustituir a veces a las florea, con objetivos de vidrio, plstico o minerales. Influido por el arte surrealista, despierta el inters por el contraste de formas y color en elementos diversos. 5) Es muy importante la eleccin del recipiente que ha de usarse, cuya fabricacin da un continuo impulso a la alfarera. El equilibrio, la armona entre la flor y el recipiente deben ser perfectos; tan penoso es contemplar una flor hermosa en un recipiente pobre como un vaso fino conteniendo una flor insignificante. 6) Perspectiva: La sola palabra nos recuerda los clsicos dibujos con que hemos aprendido a dar en un plano la sensacin de proximidad, de lejana: aquellos caminos que se angostan a lo lejos, los postes que se van juntando y acortando a medida que se alejan de nuestra vista. Imaginemos hallarnos frente a un paisaje. A lo lejos, se recorta un bosque de conferas, cerca nuestro la primavera brilla en las ramas de un duraznero en flor; y a nuestros pies el viento acaricia las corolas de unas anmonas. En tres formas podemos retratar este paisaje, dndole una perspectiva profunda: Visin de lejana: Colocar como fondo, dos variedades de conferas. En el medio alguna rama de duraznero y bien cerca del observador un grupo de flores silvestres. Se forman as tres planos que de por s la sensacin de lejana.

Visin cercana: Seria el caso en que la vista se detuviera en los durazneros y en las flores que se abren a los pies. Empleando esos dos planos, resalta la primaveral belleza de las flores. Y finalmente, la visin inmediata, en que la vista se recrea tan solo con las flores silvestres que nos rodean. Emplearemos por lo menos dos variedades de flores silvestres primaverales, y colocndolas en dos planos juntos o separados, obtendremos la sensacin deseada. Lgicamente la decoracin que hemos denominado visin de lejana, puede ser hecha a grandes rasgos. En cambio, en !os otros casos, se debe cuidar muy minuciosamente el detalle. Actualmente, dos son las formas ms utilizadas en el Ikebana, y esta divisin est regida por la forma del recipiente que se utiliza. Cuando el recipiente es playo, se practica el MORIBANA. Moru significa acumular, juntar, y el sufijo Hana, equivale a flor. Es decir, que juntamos- acumulamos flores sobre un recipiente playo. En cambio, cuando el recipiente es alto y de boca estrecha, practicamos el NAGEIRE. Nageru significa arrojar, Ireru introducir. Existe una leyenda acerca de esta extraa denominacin. En el siglo XVI, durante una de las treguas en el curso de una las batallas feudales, el maestro de la ceremonia del t, Rikyu, al servicio de Hideyoshi, busc afanosamente unas flores para adornar la ceremonia de t (la Ceremonia de T -Chanoyu es como un retiro espiritual, una concentracin serena de la mente, y requiere indispensablemente un adorno floral).

Hall unas iris silvestres, atraves sus tallos y hojas con un cuchillo, y arroj diestramente este conjunto en un recipiente con agua, con tanta maestra que Hideyoshi admirado, Ie alab la habilidad con que haba arrojado e introducido (Nage ireru) esas flores. Desde entonces, este estilo muy difcil por cierto - que parece realmente como una estocada, una pincelada arrojada con maestra, recibe el nombre de Nageire. Lee mas en: http://www.enplenitud.com/cursos/ikebana-floral_1.asp#ixzz1BvATwsLX Descarga libros gratis en http://www.enplenitud.com/libros Materiales

Hay una serie de materiales indispensables para realizar un Ikebana: Elemento floral; ramas, hojas, flores, frutos, ramas secad, etc.

Recipientes: en perfecta armona de color con el elemento floral y el ambiente a decorar. Pinchaflores: horquetas, de diferentes tamaos. Tijeras: de use exclusivo para podar plantas. Eleccin de las flores As como al contemplar un paisaje hermoso nos sentimos tentados de perpetuarlo en un cuadro o en una fotografa, deseamos tambin reproducirlo en pequea escala para introducirlo en la intimidad de nuestro hogar. Utilizamos para ello las flores, y si bien es cierto que contamos con materia viva, la dificultad estriba en gran parte en la armona del color. Procuraremos que el color no sea uniforme pues esto da monotona y Ie resta atraccin. Seria ideal un conocimiento cabal de la naturaleza o por lo menos un agudo espritu de observacin para evitar las combinaciones disonantes. En moribana, se prefiere no mezclar las flores de zonas montaosas con las de praderas o las acuticas. Cada conjunto ha de sugerir claramente el clima y la estacin en las que florecen y como un ejemplo de sutileza, describiremos el caso siguiente: Si tuviramos cosmos, crisantemos, dalias, espigas doradas y zinnias, llenaramos los requisitos en cuanto a uniformidad de clima ya que son todas flores de clima templado-, de altura, pues crecen en las praderas y de estacin florecen en otoo, pero si las empleamos todas juntas, formaran un conjunto demasiado brillante, que no condice con la suave quietud del otoo. Para obtener la impresin francamente otoal, habremos pues de reducirnos a utilizar poca variedad de flores en cada decoracin, combinndolas con frutas u hojas de la estacin. Recipientes: Al cortar las ramas y flores para introducirlas en el hogar surgi el problema del recipiente en el cual haban de ser conservadas y lucidas. Cuando el recipiente es pobre estticamente, el Ikebana pierde valor, "muere", por falta de fondo. As pues, Ikebana y alfarera nacieron y crecen hermanados; todo cambio o evolucin en uno de ellos exige otro tanto de la rama gemela. En la eleccin del recipiente debemos tener en cuenta el estilo del Ikebana, moderno o clsico, y dentro de cada uno de ellos, elegiremos el que ms armonice en su decoracin exterior, forma y tamao. Desde un principio debe tenerse presente el lugar de la casa que se desea adornar y la altura en que ser colocado el arreglo floral con respecto a la visual de los que lo contemplarn.

Si se desea dar una sensacin de amplitud, el recipiente ser playo y grande. En cermicas y Porcelana es fcil encontrarlos de diversas formas: ovaladas, circulares, rectangulares. Es preferible que no tengan decoracin, pues resultan casi molestas a la vista ya que no siempre concuerdan con el arreglo que uno desea hacer. En cuanto al color, queda librado al gusto de cada persona, pero a modo de sugestin diremos que los colores cobrizos o grisceos son los que ms armonizan en los arreglos otoales, los colores brillantes en las decoraciones primaverales, y para los efectos acuticos se prefieren los recipientes azulados o verdosos. La porcelana blanca, adems de ser muy fina y delicada, indudablemente presta realce a cualquier ambiente y decoracin; lo mismo diremos de la cristalera. Los jarrones de boca estrecha decorados, se prefieren para los arreglos de nageire que se hacen con una o muy pocas flores. Aqu es indispensable una seleccin rigurosa de color o decoracin concordante con el arreglo floral. Adems, se precisa una pequea base pesada, provista de clavos o agujeros donde pinchar las ramas. Las hay de diversas formas y tamaos en los negocios especializados. Es preferible que sean inoxidables, y si esto no se consigue, que se les de una mano de pintura anticorrosiva, pues al estar largo tiempo sumergidos en el agua comienzan a oxidarse y el agua toma una desagradable coloracin. Por ltimo, se precisan una tijera para podar plantas, un pequeo serrucho para cortar ramas duras y un pulverizador para refrescar las hojas. Reunido el material, dedicaremos plenamente el tiempo al Ikebana. No apresurarse, no improvisar, hacer todo con prolijidad. Elegidas las ramas o llores, las colocaremos en una mesa, a la izquierda. Frente a nosotros, ligeramente a la derecha, bien nivelado, equilibrado y con el agua indispensable, el recipiente en que ubicaremos las flores. Alistadas as se facilita la tarea, pues la rama principal que ser ubicada al principio justo enfrente, no molestar ni ser molestada por las siguientes. Al cortar las ramas, pensaremos qu inclinacin se les dar. A las ramas que se erguirn verticalmente le cortaremos su base horizontal. Si la rama debe inclinarse, el tajo se har oblicuamente para que ese ltimo corte Ie d la inclinacin y la mantenga en su posicin. Si los tallos son demasiado finos y no se pudieran clavar bien, los rodearemos con tallos gruesos o bien clavaremos un tallo grueso y blando (calas por ejemplo), y dentro de este ajustaremos el tallo deseado.

Cuando las ramas son muy duras, pueden insertarse dentro de una caa hueca. O bien clavar Firmemente la caa y atar la rama dura a sta.

Una vez colocadas las ramas o flores, nos retiraremos unos pasos para observar y corregir cualquier defecto en el conjunto. Si la rama fuera muy corta o excesivamente flexible, puede atarse a otra, pero hay que cuidar que el tallo o la rama de la decoracin estn con el extremo bien sumergido en el agua. Lee mas en: http://www.enplenitud.com/cursos/ikebana-floral_2.asp#ixzz1BvAhcOIq Descarga libros gratis en http://www.enplenitud.com/libros Mtodos para prolongar la vida de las ramas cortadas

Toda rama o flor, al ser cortada de la planta, es herida, y como toda herida, se convierte en puerta abierta a la infeccin y, peor aun, de ella se escapa lenta o raudamente, la vida. Es decir, que una rama o flor, destinada a cumplir un ciclo de vida de x das, al ser cortada, disminuye toda posibilidad de subsistir. El estudio de todos los mtodos que se conocen para prolongar la vida de las ramas cortadas, nos hace llegar a las siguientes conclusiones: Si pensamos que el tallo es la va por la cual circula la savia, y que esa savia est compuesta en gran parte por el agua que las races extraen de la tierra, lgicamente lo que ms precisa esa rama es agua. Agua limpia, y si esta enriquecida con algunas sales minerales, mejor aun. Personalmente acostumbro poner un poco de fertilizante qumico (en tan nfima proporcin, que ni el color ni el olor del agua se vean afectados) y la duracin de las ramas es extraordinaria. En plantas fuertes como la Pasionaria por ejemplo, los pimpollos se van abriendo paulatinamente uno tras otro, y as he tenido durante das un arreglo variado segn el estado y ubicacin de las flores. El agua debe penetrar con facilidad en el tallo, es decir que si la rama es grande con respecto a la superficie cortada del tallo, no recibir la cantidad suficiente de agua, el necesario volumen para toda la evaporacin que significan sus numerosas y tal vez grandes hojas.

Por eso, el corte en diagonal que hacemos al tallo o rama, al par que facilita el pinchado en los soportes, aumenta la superficie de absorcin. Si esto no es suficiente, se puede siendo ramas duras machacar el extremo con un martillo para que al abrirse o astillarse, aumente el rea de absorcin. El agua que se utilizara no debe ser excesivamente fra. Es una creencia general y errnea la de que el agua helada mantendr ms frescas las flores. Por el contrario, las ramas recin cortadas deben ser sumergidas en agua tibia durante unas horas y conservadas en un ambiente oscuro. As en ese lapso absorben el mximo de agua y no se daan aunque Ies falte ese elemento durante los minutos que dure su manipuleo para realizar los arreglos florales. Las ramas deben ser sumergidas en el agua rpidamente despus de cortadas. En algunas ramas resinosas por ejemplo, al estar en contacto con el aire se forma una delgada capa protectora quo dificulta la absorcin del agua. En estos casos, conviene hacer un nuevo corte dentro del agua. Cuando la rama es extremadamente delicada bamb, por ejemplo- es incluso necesario ir rociando la rama mientras se la serrucha o corta, sumergirla rpidamente en agua, y aun hacerle un nuevo corte dentro del agua. En Japn se usa con frecuencia el bamb pues junto con el pino y el ciruelo de flor forman un trptico que simboliza la felicidad. De all que se extremen las medidas para que su duracin y conservacin sean perfectas. Hemos dicho que toda herida es puerta abierta a la infeccin. Por lo tanto, desinfectar esa herida o evitar que se infecte, son los recursos a los que debemos recurrir si queremos prolongar la vida de una rama. La limpieza prolijamente hecha en los recipientes es una de las medidas ms eficaces para obtener la larga duracin de las ramas. Es aconsejable lavar con una solucin jabonosa los jarrones y enjuagarlos con agua caliente, y asimismo echar de vez en cuando agua hirviendo a los pinchaflores, ya que es difcil limpiarlos de otra manera. As se evita que los grmenes se reproduzcan o contaminen unas ramas a otras. Toda hoja que quede sumergida dentro del agua, debe ser eliminada por significar un estorbo y adems al marchitarse descompone el agua. De los muchos medios recomendables que hay para desinfectar y cauterizar los tallos, los ms sencillos son: 1) Quemar al fuego de una vela o gas, los extremos de las ramas cortadas. Este sistema permite cauterizar ramas tan delicadas como la de la estrella federal (rosas, margaritas, jazmines, geranios). 2) Tambin se pueden introducir las puntas de las ramas en agua caliente y luego pasarlas al agua fra (crisantemos, cosmos).

3) O bien dejarlas sumergidas en agua caliente hasta que sta se entibie por s sola. En estos casos hay que preservar de la accin del calor o del vapor de agua a las hojas o flores. Lo mejor es envolverlas con varias capas de papel de diario o papel manteca (flor de nieve). Otros mtodos no tan conocidos son los de:

4) Macerar las puntas de las ramas con un poco de alcohol, armar la decoracin en seco y luego aadir agua tibia y dejarla enfriar lentamente (alel, lilas, ciclamen). 5) Frotar las puntas con sal, y luego sumergirlas en agua fra (dalias, peonas). 6) Frotar el extremo con ceniza y luego sumergirlas en agua fra (cyneraria). 7) Frotar con bicarbonato (corona de novia, glicinas). 8) Sumergir en acido actico unos minutos y dejar reposar en agua tibia y clara. Indudablemente si disminuimos la superficie de evaporacin eliminando gran parte de las hojas, las pocas que queden resultarn beneficiadas pues obtendrn una mayor proporcin de agua. As, pues, en las ramas que tienen dificultad para absorber agua, lo mejor es dejar un mnimo de hojas, lo imprescindible para que la rama sea hermosa, con lo cual se ganar en lozana y belleza. Hay que evitar las atmsferas caldeadas y las corrientes de aire. Las primeras apresuran el ciclo de las flores, y las corrientes de aire las estropean. No es necesario cambiar el agua todos los das. Una vez armada la decoracin, basta aadirle el agua que se va evaporando. Cuando pasen unos das, y alguna de las flores o ramas se marchite, se puede armar una nueva decoracin, tal vez en escala menor, y ser siempre un placer ver renovado el arreglo. Lee mas en: http://www.enplenitud.com/cursos/ikebana-floral_3.asp#ixzz1BvB15ri4 Descarga libros gratis en http://www.enplenitud.com/libros Moribana

Ubicacin de las flores en el recipiente Para la enseanza bsica es conveniente tener un recipiente playo, circular, de unos 40 centmetros de dimetro. Esta que parece una exigencia intil, no lo es si se

considera que de la constante observacin de las decoraciones hechas sobre esa base se ir fijando en la mente la idea de la proporcin que deben guardar las flores con respecto al recipiente y de las ramas entre si. Asimismo, el ojo acostumbrado a esta proporcin, sabr calcular las medidas adecuadas cuando uno de los factores vare. Consideremos el recipiente bsico como un crculo. Trataremos de inscribir mi cuadrado en su circunferencia. Obtendremos la figura siguiente:

La ubicacin de las ramas depender de sus caractersticas. Las ramas verticales se ubicarn en el fondo A o C.

Si las ramas son colgantes u horizontales deben ser colocadas en el frente. Segn la ubicacin dentro de la habitacin, habr de variar el sentido de las ramas. Tambin influye la profundidad del recipiente. Si este es playo la decoracin floral puede estar al fondo, pero si es muy profundo, se evitar que las ramas se vean perdidas, colocndolas en el borde frontal.

Largo proporcional de las ramas Fundamentalmente son tres las ramas imprescindibles para completar la armona y el equilibrio de mi arreglo. 1- Una rama larga, la de mayor importancia por su volumen, longitud y valor floral, que se llamar gua. Esta rama gua tendr una longitud igual al dimetro mayor de la vasija ms su profundidad. 2- La segunda rama ser de 2/3 de la rama gua y recibe el nombre de auxiliar. 3- La tercera rama, de una longitud igual a de la gua, se llama llave.

Segn las escuelas de Ikebana (Ikenobo, Ohara, Sogetsu, etc.), distintas son las denominaciones que reciben estas ramas. Unos las denominan Cielo, Tierra y Hombre, o Montaa, Ladera y Valle, o bien Padre, Madre e Hijo. Personalmente, creo que la denominacin de Gua, Auxiliar y Llave, es la que ms lgicamente sugiere el rango, la importancia y la longitud de cada rama. Ahora bien, estas medidas tericas estn sujetas a muchas variaciones. Cuando la flor es grande y se inclina levemente hacia abajo (azucenas, hortensias), se debe cortar el tallo un poco ms largo que la medida terica porque, de lo contrario, dara una sensacin baja, corta. Cuando las ramas son muy finas y endebles, o en aquellas varas o espigas cuyas hojas no se luciran con la longitud antes mencionada, se las puede cortar ms largas. En cambio las ramas robustas que culminan en flores (peonias, zinnias) se usarn algo mas cortas para que su aspecto no sea demasiado imponente.

As, pues, hay tantas excepciones en la regla que no es posible estar enuncindolas una por una y aqu es donde interviene el buen gusto del decorador.

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Esta de mas decir que en las cuatro estaciones del ao hay una gama infinita de flores diferenciadas por su forma, naturaleza e idiosincrasia. Al querer agruparlas en arreglos decorativos, justo es que se desee destacar al mximo la belleza de cada una de ellas. Jams pondremos los gladiolos, lirios o cualquier otra flor que como estas se yerguen naturalmente con tanta gracia, en posicin excesivamente inclinada. Esto otorgara una tambaleante sensacin de desequilibrio. En cambio, tratndose de glicinas o enredaderas de tallo flexible, las decoraremos en forma tal que nos recuerde la sutil suavidad con que se doblan bajo la brisa. Concretamente: el estilo ikebana a elegir depende: a) de la posicin que ocuparn dentro de la pieza b) de la altura o sentido del mueble, y c) de las caractersticas de las flores. Todos estos factores juntos han creado varios estilos, cuyo estudio nos permitir adaptarlos en cada ocasin. ESTILO VERTICAL

El conjunto se eleva verticalmente. La rama gua se ubica atrs, la auxiliar inclinada unos 45 grados con respecto a la gua y la tercera con una inclinacin de 60 grados aproximadamente. En cuanto a la orientacin de las ramas, la auxiliar y la tercera se abrirn 30 y 45 grados hacia la izquierda v la derecha respectivamente.

En el esquema tenemos un ejemplo de decoraciones en base a calas. No solo es interesante ver que la longitud de las flores debe ser visiblemente distinta entre si, sino que las hojas que la acompaan (3, 5 7 se prefieren los nmeros impares) tambin tienen una altura dispar que da movimiento al conjunto. Las hojas muy tiernas de las calas, absorben el agua con dificultad, por lo que es preferible usar las que estn desarrolladas. El tamao demasiado grande de estas no es

obstculo pues quitando con la tijera una franja paralela al borde de la hoja, no se pierde en belleza y se gana en lozana.

Las hojas de cyca forman el conjunto gua. Una de ella ha sido modificada, ya que ambas formaban parte de una sola hoja de gran tamao. Al dividirla en dos, lgicamente una de ellas apareca trunca, por lo cual fue necesario retocarla con una tijera, afinando su extremo para lograr un efecto semejante a la hoja natural. Las dos flores de Anthurium cierran el conjunto ocupando el lugar de la llave. La cermica que contiene este arreglo, tiene una interesante forma triangular de marco estilizado. Lee mas en: http://www.enplenitud.com/cursos/ikebanafloral_5.asp#ixzz1BvBGkWW8 Descarga libros gratis en http://www.enplenitud.com/libros Plano inclinado

Cuando por las caractersticas de la rama gua conviene que sea ubicada inclinada, se invierte la posicin de las ramas gua y auxiliar. La rama gua pasa hacia delante, con una inclinacin de 70 grados respecto a la perpendicular, y se abre hacia la izquierda unos 45 grados. La rama auxiliar pasada atrs, se yergue verticalmente, pero debe mantenerse siempre secundaria, para esto se tratar de disminuirla en su longitud hasta 1/3

de la gua, pudindose inclinarla un poco hacia adelante. La tercera se mantiene casi igual al caso anterior (estilo vertical), es decir, a unos 50 grados de la vertical y abierta hacia la derecha unos 30 grados.

Esta decoracin muy simple realizada con helechos y rosas, nos muestra como los helechos, agrupados en su base, se abren como un abanico. Se destaca tan solo la rama que es gua, por su longitud algo mayor. Las dems ramas siempre en numero impar son ms o menos parejas. Ntese sin embargo que no es un abanico abierto todo a lo largo del plano posterior, sino que describe una curva hacia adelante y hacia abajo. La llave, representada por una rosa, rompe la monotona del color y de la forma. Conviene muchas veces, a fin de otorgar mayor gracia y movimiento al conjunto, enrular algunas hojas, o arquear los tallos. Cuando las hojas son largas y flexibles, es suficiente arrollarlas alrededor del ndice y sujetarlas as dentro de la palma de la otra mano.

El calor de la mano se transmite, y las hojas se flexionan con gracia. Si se desea acentuar este movimiento, puede arrollarse la hoja alrededor de un lpiz. Lee mas en: http://www.enplenitud.com/cursos/ikebana-floral_6.asp#ixzz1BvBQJVBv Descarga libros gratis en http://www.enplenitud.com/libros Bajo nivel

Viene a ser una variacin del estilo anterior. La rama gua es flexible y pende ms abajo del recipiente (campanillas, enredaderas, plantas en general que crecen en los precipicios). La rama secundaria se acorta visiblemente para no restar importancia a la principal. Debe ser ubicada siempre en lugares o muebles altos.

Es hermoso de vez en cuando cambiar radicalmente la decoracin floral del hogar. Introducir aun en el ambiente mas refinado el soplo agreste de una planta enredadera silvestre. Este estilo se presta maravillosamente a tal fin. Por ejemplo, la magnfica pasionaria, que lucira muy bien sobre una chimenea, surgiendo de un recipiente de cobre y deslizndose suave cascada, o como en el esquema, pendiente de algn antiguo Aqu hay que podar con mucho tino, pues por lo general todas las plantas enredaderas especialmente las silvestres tienen abundantes hojas que miran hacia todos Ios lados. Eliminaremos la que estn orientadas hacia atrs, o muestran solo su revs, que muchas veces es descolorido y sin brillo. Cuidaremos que el extremo de la rama pendiente no quede muy recargado, y la remataremos all donde se insine un movimiento hacia arriba, lo cual aliviana la impresin.

La rama llave ser dirigida hacia ese extremo, tratando de lograr un encuentro con la gua. Para que la decoracin tenga mayor vivacidad, es mejor que las ramas no pendan flccidamente por el borde del recipiente, sino que se proyecten hacia afuera y luego bajen. La posicin de la base en el pinchaflor influye mucho en ello.

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En caso de querer destacar aun ms la verticalidad de las ramas, se unen por vez primera las tres bases en un punto mas o menos cntrico del recipiente. La gua ser mas larga que lo que se vio hasta ahora, casi el doble del dimetro del recipiente. La auxiliar, de la mitad, y la tercera de un tercio. Colocada perpendicularmente la gua, y uniendo sus bases, la auxiliar inclinar unos 15 grados y la tercera se bajar violentamente a unos 70 grados. El equilibrio empero no se rompe, pues a derecha e izquierda se separan no ms de 30 grados con respecto a la rama principal o gua.

Cuando an el invierno es riguroso, florecen los junquillos. Es hasta milagroso verlos surgir casi de la noche a la maana, elevndose con esa suavidad y pureza slo equiparable a su dulce aroma. De lneas puras, estilizadas, los junquillos, como los iris y lirios, son las flores ms adecuadas para las decoraciones de estilo vertical acentuado. Para este caso, bastan tres tallos aunque no sean muy abundantes en flores. Destacaremos la gua con un tallo en flor, las otras dos lucirn apenas unos pimpollos entreabiertos.

En verano nuestros centros de mesa deben ser serenos y frescos. Un conjunto de nenfares sobre una cermica negra, evocan Ios estanques tranquilos, el remanso de un ro. El nenfar requiere un tratamiento especial para que Iogre una perfecta absorcin del agua. Sus tallos huecos, acanalados, son incapaces de absorber el caudal de agua que requieren sus flores grandes y las hojas carnosas. Antes de hacer la decoracin, se les debe inyectar agua por el extremo del tallo valindose de una jeringa o perilla de goma de uso mdico. Se notar a medida que el agua penetra, que los tallos se ponen ms firmes y las nervaduras de las hojas se llenan de lquido a tal punto que comienzan a gotear. Entonces se debe apretar el extremo cortado con los dedos, sumergir el tallo en el agua, cortarlo a Ia Iongitud necesaria para el arreglo y clavarlo inmediatamente en el pinchaflor. Todo esto debe ser realizado sin que haya solucin de continuidad en la recepcin del agua. Los nenfares abren de da y se cierran por la noche. Si el arreglo debe durarnos hasta la noche con todo su esplendor, hagamos gotear un poco de parafina en el centro de los estambres y pistilos cuando la flor est convenientemente abierta e impediremos as que se cierre por la oscuridad.

EI recipiente amplio permiti el empleo de dos pinchaflores que contribuyen a dar ms profundidad al arreglo. Es ste un clsico aki-bana (uku = flotar, bana = flor) en el cual el efecto de flor flotante se logra cortando Ios tallos a una longitud que apenas sobrepase la .superficie del agua. Este arreglo bajo, cumple con el requisito primordial

de los centro de mesa, en los cuales debe procurarse que las flores se mantengan en un nivel no muy alto. Estilo simtrico

Suele suceder que tanto en ramas erguidas como flexibles, hallemos casos hermosos cuanto ms simtricos. Para destacar esa particularidad, les otorgaremos una posicin libre, pero para evitar una sensacin de desparramo, sus bases se unirn en un punto. La longitud, como en el caso anterior, ser de dos veces el dimetro del recipiente para la gua, y de un medio y un tercio de sta para la auxiliar y la tercera respectivamente. Ubicadas en el centro de la vasija, la inclinacin es libre y slo respeta el carcter de la rama. La auxiliar se dispone simtrica a la gua, y la tercera buscando un plano central entre las dos anteriores.

Tomando dos ramas de un ciruelo en flor, nos asombrar ver cuanto movimiento tienen hasta en sus extremos mas finos. Las aprovecharemos para una decoracin en que se destaque esa elegancia, y para cerrar el conjunto utilizamos una rama de camelia, que contrasta por el verde brillante de sus hojas. Las ramas de los ciruelos, durazneros, etc., a pesar de su aspecto duro, son bastante flexibles; cuando se les quiere dar mayor movimiento. se las puede dobla sujetndolas

firmemente con ambas manos hasta que se sienta un leve crujido interno que no afecte la corteza en su totalidad, pues se quebrara la rama. A veces resulta efectivo humedecer la seccin de la rama que se desea doblar, con una solucin de vinagre y agua caliente. La rama se ablanda, se Ie da la inclinacin o curva adecuada y luego se la sumerge rpidamente en agua fra para que ese efecto persista. Anlogo procedimiento se puede realizar exponiendo la rama a la accin del calor de una llama las hojas y las flores previamente envueltas para que el fuego no las dae. Debe realizarse rpidamente, repitiendo la operacin hasta lograr que la rama se ablande, se Ie da la forma y se sumerge en agua fra para fijar la posicin. En cuanto a las camelias, es fcil que su corola caiga pesadamente cuando florece. Si queremos prolongar unos das mas la duracin de la decoracin, tendremos que tomar la precaucin de atravesar con un alfiler la corola y el pecolo para fijarlo en la rama mas prxima. No es naturalmente un mtodo que renueve la vida de la flor, pero la conserva en su sitio, evitando el cruel espectculo de las flores atravesadas y sujetas por alambres que dan una rigidez tan desagradable. Faces mltiples

Cuando la decoracin va a ser contemplada desde todos los ngulos (centros de mesa o de habitacin), hay que cuidar que desde cualquier punto que se los vea sea impecable. Para esto habremos de combinar los estilos estudiados anteriormente para que la simetra no se convierta en monotona y la originalidad no rompa la armona con una estridencia desagradable. No se puede establecer una regia definida para este estilo, pues es imposible prever las combinaciones que se emplearn. Lo que importa es que tenga movimiento y soltura de cualquier lado que se lo contemple.

En este caso, hemos empleado la suma de los estilos vertical, plano inclinado y simtrico, para obtener un conjunto armonioso. El esquema, que exige sea sucinto, muestra nueve crisantemos, pero si resultara pobre ya sea por el tamao de las flores o por el escaso follaje, deben Ilenarse los espacios vacos con ramas secundarias. Es conveniente ir contemplando el arreglo por los cuatro costados mientras se los va armando para obtener un resultado feliz. Lee mas en: http://www.enplenitud.com/cursos/ikebana-floral_9.asp#ixzz1BvBxDSdS Descarga libros gratis en http://www.enplenitud.com/libros Ikebana y ceremonia del t (Cha No Yu)

Dos joyas de la cultura japonesa, explicadas en detalle AI hablar de Ikebana, no podemos dejar de mencionar la Ceremonia del T (CHA NO YU) y para referirnos a ambos; deseo explicar someramente, como son las habitaciones japonesas. Sin ser amplias, la escasez de muebles todos los armarios estn empotrados, las puertas corredizas que no roban espacio, la delicadeza de la madera pulida a puo, las limpsimas esterillas del piso y las mamparas prolijamente empapeladas otorgan una acogedora suntuosidad. En uno de los rincones de la pieza hay un lugar destinado exclusivamente para el adorno. Es un espacio no mayor de un metro por dos de superficie, en cuya pared del fondo, se cuelga un cuadro vertical largo (KAKEMONO) hecho sobre papel o seda, que tiene generalmente pintada alguna figura, un paisaje alusivo a la estacin (y que por lo tanto se cambia al pasar de una estacin a otra) o bien algn poema.

En este lugar, llamado TOKONOMA. se coloca siempre un IKEBANA, y es una regla de etiqueta, al penetrar en un hogar japons, el admirar la belleza de ese IKEBANA. No importan tanto ni la suntuosidad de la casa ni el atavo de la duea como el buen gusto que ha tenido en esa decoracin floral, que es el verdadero espejo de la cultura, del arte y del gusto que ella posee. Al celebrarse la ceremonia del t, es pues esa la primera actitud que adoptan las visitas. Penetran en la sala, van directamente frente al TOKONOMA, admiran primero el KAKEMONO, luego contemplan el IKEBANA, y recin entonces van a ocupar el lugar que Ies est destinado. He aqu por que se insiste tanto en esa relacin entre la ceremonia del t y el Ikebana. Ambos estn ntimamente ligados, a tal punto que la belleza del Ikebana predispone espiritualmente a ese recogimiento, esa serenidad indispensable para participar en una ceremonia del t. El t en este caso no es una infusin como la que acostumbramos a beber sino un liquido cremoso, ya que el t verde es un polvillo muy finamente molido que se guarda en una cajita de laca (casi oculta en la fotografa). El t se sirve con una cucharilla larga hecha con bamb, en el tazn al cual se le aade agua caliente y se lo bate con el CHASEN (pequeo batidor hecho con bamb).

EI invitado bebe la taza de t, y tras haberlo degustado, contempla y admira el valor artstico de la pieza de cermica. Una vez ms vemos como tres ramas artsticas de la cultura japonesa estn indisolublemente ligadas. CHANOYU ceremonia del t, IKEBANA arreglo floral y alfarera, se complementan y acrecientan mutuamente su valor.

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Estilos del Nageire

Ikebana: Arte Japones del Arreglo Floral

La mayoria de las mujeres del Japn toman clases de Ikebana en algn momento. El Ikebana, palabra japonesa que significa arreglo floral, se basa en ciertos principios artsticos que lo caracterizan y que adems son reconocidos mundialmente. El rasgo ms sobresaliente que diferencia el arreglo floral japons de todos los restantes es, quizs, antes bien que la apreciacin de la forma y el color, el amor por las formas lineales, tan caracterstico de todo el arte oriental. El Ikebana es una composicin lineal, cuyo material esta integrado por las ramas comunes. Sin embargo, si las ramas se disponen en una armoniosa lnea fluida, suscitan un atractivo mayor que le puede despertar un conjunto de capullos, por hermosos que sea su color y forma. Tan importante como la perfeccin lineal es el conocimiento naturalista, vale decir, una insistencia en la comprensin del desarrollo natural del material usado y un amor por la naturaleza en todas sus fases. Iniciado hace trece siglos, el Ikebana fue concebido como la expresin simblica de ciertos conceptos filosficos japoneses del budismo. Sin embargo, con el transcurso del tiempo, la completa japonizacion del arreglo floral Ikebana y su adaptacin al genio peculiar del pueblo japons, hicieron que se perdiera una gran parte de su sentido religioso y adquiriera mayor relieve la instruccin naturalista. El simbolismo del paso del tiempo resulta de importancia para el arreglo floral japons Ikebana y es evidente para el ojo perspicaz. Ningn Ikebana seria aceptable si no sugiriera en alguna forma el tiempo y la estacin, como as tambin el continuo desarrollo de los elementos vegetales utilizados.

Por ejemplo: Materiales empleados: - El pasado: capullos abiertos, vainas vegetales y hojas secas - El presente: capullos semi-abiertos u hojas lozanas - El futuro: yemas, como sugerencia del desarrollo futuro Tipo de arreglo: - Primavera: arreglo vital con curvas rigurosas - Verano: arreglo amplio y desplegado - Otoo: arreglo tenue y ralo - Invierno: arreglo esttico y algo nostlgico En estrecha relacin con el simbolismo del Ikebana se halla la asociacin de ciertas formas florales con la tradicin, literatura o costumbres. Cada uno de los das festivos nacionales tiene asignado su Ikebana, e incluso las celebraciones hogareas ms familiares no resultan completas sin su Ikebana apropiado. Para la jubilosa celebracin de Ao Nuevo se emplean por lo general ramas de pino y crisantemos blancos; en el Festival de las Muecas, capullos de durazno y para el Festival de los Nios lo indicado es un arreglo de iris. En general, todo arreglo floral japons Ikebana esta compuesto de tres grupos triangulares de flores o ramas: un grupo central vertical; un grupo intermedio que se inclina apartndose de la estructura vertical, y un grupo triangular invertido que se inclina desvindose del grupo central hacia el lado opuesto del grupo intermedio. Los japoneses rara vez efectan arreglos florales sin su propio follaje natural. La mayor parte de ellos constan de unas pocas ramas de un rbol o arbusto, como as tambin de pequeas flores herbceas que podran crecer naturalmente en la base del rbol.

Los extranjeros no acostumbrados a este tipo de diseo floral, a menudo no alcanzan a apreciar su belleza natural y se admiran de que los japoneses hagan uso de tal follaje con propsitos decorativos. La razn por la que utilizan otros elementos distintos a las flores es la de que los japoneses encuentran mayor belleza en las formas y desarrollo de la naturaleza que en sus colores. Las flores preferidas son las que crecen naturalmente en el jardn o en el campo en el momento de efectuar el Ikebana. Raramente se utilizan flores totalmente abiertas o follaje: por el contrario, se prefieren capullos cerrados. No se emplean ramas de rboles que producen hojas grandes o arbustos con abundancia de hojas, excepto cuando estas se hallan en brote. Esta prctica tiene una doble finalidad: primeramente, cuando una rama se halla todava en brotes, la belleza de la lnea de la vara no se ve disminuida: en segundo termino, el empleo de brotes permite que el observador disfrute del placer de verlos abrir lentamente, Por otro lado, cuando se efectan arreglos con flores llegadas a su punto de perfeccin, estas pronto se marchitan y quedan inanimadas, expresando de este modo tan solo muerte y disolucin. Esta idea de comunicar desarrollo continuo de la vida y de expresar vitalidad es fundamental en todo el arte japons y debe constituir la gua principal para el estudiante extranjero de arreglos florales Ikebana.

Desarrollo Historico del Ikebana

Ikebana clsico. En el siglo VI los arreglos florales, hasta entonces desconocidos, comenzaron a verse en ambos lados de los altares de los templos budistas, los cuales se extendieron por todo el pas en los siglos subsiguientes. Rgidos y voluminosos, con el objeto de conservar la armona con el imponente templo, estos Rikka o flores enhiestas se destacaban en alto grado sobre los ornados recipientes de bronce que eran trados de China con otros ornamentos religiosos. Las extremidades de sus ramas, como tambin las flores, sealaban hacia el cielo para indicar la fe.

Ejemplos de Ikebana Rikka Si bien comenzaron gradualmente a ser ms flexibles y a extenderse hacia lo ancho en lugar de hacia lo alto, los intrincados arreglos Rikka continuaron siendo la forma dominante de los arreglos de los templos y palacios hasta el establecimiento del gobierno Kamakura a fines del siglo XII. Estas creaciones tuvieron su origen en el concepto de que las flores deban ser dispuestas en forma tal que representaran al Shumisen, la montaa sagrada de todos los devotos budistas, considerada como smbolo del universo. El Ikebana Rikka fue denominado a menudo un pequeo jardn del interior de una casa, ya que en su composicin el artista haba construido un paisaje en miniatura. Los elementos vegetales se utilizan para representar diversos objetos naturales; las rocas y las piedras son simbolizadas por ramas de pino; las aguas del ri y las pequeas corrientes por crisantemos blancos; la luminosidad solar, las sombras y los diversos colores de la estacin son igualmente expresados por medio de la colocacin, en lugares adecuados, de plantas convenientemente escogidas. En los Ikebana Rikka siempre hay presente un pino de cinco o seis pies de alto, dispuesto en el centro del vaso. El rbol representa la belleza del paisaje japons, ya que el pino es un elemento obligado en los escenarios de las playas arenosas o en el panorama alpestre, especialmente en el montaoso paisaje de Kioto. Luego de los pinos,

los rboles ms importantes, tanto para el jardn como para este estilo floral, son los cedros, los cipreses y el bamb. El diseo Rikka, sin embargo, ya se halla pasado de moda y esta actualmente considerado como una forma anticuada del arte floral. Si bien en el pasado constitua una adecuada decoracin para ceremonias u otras ocasiones festivas, en el presente ha perdido su influencia sobre el pueblo, siendo, en consecuencia, raramente adoptado. Ikebana naturalista. Los cambios de mayor significacin en el desarrollo del Ikebana tuvieron lugar durante el siglo XV, cuando el Shogun Ashikaga Yoshimasa gobernaba Japn (1436-1490). Tanto las grandes edificaciones como las pequeas casas construidas por l eran un reflejo de su amor por la sencillez. En estas ltimas se introdujo el tokonoma, alcoba que conformaba parte del interior, destinada a sitio de veneracin y en la que se colocaban objetos de arte y arreglos florales Ikebana. Junto con las simplificaciones arquitectnicas, Yoshimasa, en colaboracin con el artista Somai, hizo ms sencillas las reglas del arreglo floral Ikebana de modo que todas las clases del pueblo pudieran disfrutar de estas ornamentaciones de acuerdo con sus propias creaciones. Este nuevo tipo simplificado fue denominado Seiwa.

Ejemplos de Ikebana Nageire

Otra innovacin se produjo durante el Periodo Momoyama (hacia finales del siglo XVI) con la creacin de las casas de te, cuyos maestros confirieron una expresin mas informal a sus composiciones florales. Para este propsito se dio nacimiento a un estilo mas libre conocido bajo el nombre de Nageire, que significa arrojar adentro. Este arreglo naturalista tambin se halla compuesto de tres grupos triangulares relativamente iguales. Mientras que en el estilo clsico los tres grupos son sujetados estrechamente a un sostn sin que ninguna parte del arreglo toque el recipiente, en este se permite una libertad mucho mayor y las flores pueden descansar sobre el borde del mismo. Es estilo Nageire pone de relieve el naturalismo la habilidad del autor en realizar una creacin que sugiere el desarrollo natural del material floral utilizado. De esta manera, el componedor tiene la oportunidad de expresar su concepto artstico. De acuerdo con este estilo de Ikebana, las flores deberan ser dispuestas en un vaso con la mayor naturalidad posible, independientemente de los elementos florales empleados. Entre las innovaciones introducidas con el nuevo estilo Nageire, figuran, primeramente, la de que el tallo de la flor se mantiene separado para denotar su desarrollo natural; en segundo termino, la de que ramas y tallos pueden entrecruzarse mutuamente si con ello se resaltan las caractersticas naturales de las flores, y por ltimo, la de que el Nageire asigna gran importancia a las partes individuales del arreglo como tambin al conjunto, recurriendo, por ejemplo, al corte de hojas, ramas, e incluso flores, si ello resulta necesario para mejorar el efecto del conjunto realizado. El concepto fundamental esta siempre resaltado: la belleza debe ser buscada sin recurrir a la artificialidad. Encontrar y expresar la belleza natural en todo lo que se halla a mano constituye el fin y el propsito del estilo Nageire, forma simple y natural del arreglo floral. Moribana.

Ejemplos de Moribana En el curso de los ltimos cincuenta aos se ha producido el desarrollo de una concepcin mas reciente. Este estilo es conocido como Moribana, que en cierto grado denota la influencia del contacto con el mundo occidental. El Moribana, realizado en recipientes planos, aade por lo menos dos grupos triangulares mas de elementos florales, pero mantiene, relativamente, las mismas posiciones y proporciones. La tiesa artificialidad del tipo formal de arreglo no encontraron acogida favorable para ornamentar las casas menos convencionales de estilo europeo que hicieron su aparicin cuando Japn abri sus puertas a Occidente a la segunda mitad del siglo XIX. El Moribana resulta de la combinacin del Rikka artificial y formal con el naturalista Nageire en proporciones aproxim adamente iguales, aadiendo a la misma un tercer elemento: la sugestin de algn paisaje y de un escenario natural con el objeto de comunicar este efecto escnico. El follaje y las flores se usan en mayor abundancia que en los dos estilos precedentes. Aunque el simbolismo filosfico de Cielo-HombreTierra es evidente, no existe la rigidez convencional en el arreglo o el uso de vasos formales, tal como en los estilos clsicos. El arreglo Moribana puede ser disfrutado en cualquier lugar que sea colocado, ya sea en una sala, en un cuarto de reunin, en un cuarto de dibujo o en una sala de estudio. No es necesario decir que el arreglo debe hallarse siempre en armona con la habitacin, sin embargo, el Moribana es uno de los escasos estilos de arreglo floral que puede adaptarse tanto a los hogares formales y serios como a los ambientes informales.

Principios fundamentales del Ikebana

El arte del arreglo floral Ikebana basa sus preceptos en la lnea, ritmo y color como medios para lograr una creacin del desarrollo floral. Los occidentales has destacado siempre la cantidad y colores de los materiales, dedicando principalmente su atencin a la belleza de las flores. Los japoneses, sin embargo, confieren mayor importancia a la lnea del arreglo y han concebido el arte con inclusin de tallos, hojas y ramas, como tambin de flores. Los principios fundamentales que materializan el arreglo floral japons estn indicados por las tres lneas principales que simbolizan el Cielo, el Hombre y la Tierra. Estas forman el armazn sobre el que se construye toda la estructura de un Ikebana.

Estructura basica de un Ikebana La lnea ms importante es el tallo que representa el Cielo, y que a menudo es llamado primario o Shin. Este constituye la lnea central de todo el arreglo. Para este fin, en consecuencia, se debe escoger el tallo ms fuerte. Le sigue en importancia el tallo secundario o Soe, que simboliza el Hombre. Esta colocado de manera que proporciona el efecto de un desarrollo oblicuo proyectado por

delante de la lnea central. Debe tener aproximadamente dos tercios de altura del tallo primario y hallarse inclinado hacia este ltimo. El tallo terciario o Hikae, que representa a la Tierra, es el ms corto y esta dispuesto hacia el frente o ligeramente hacia el lado opuesto de la base de los dos primeros. El conjunto es fijado firmemente en un sostn para dar el efecto de que se desarrollan de un solo tallo. Se pueden agregar flores adicionales para completar cada arreglo, pero lo que reviste primordial importancia es la correcta posicin de los tres tallos principales. A efectuar el Ikebana, la bandeja que contiene todas las flores necesarias se debe colocar a la derecha, y el vaso a unos dos pies por delante de aquella. El vaso debe estar ubicado ligeramente por debajo del nivel del ojo, es preferiblemente situarlo mas bien en posicin elevada que demasiada baja, ya que si el vaso es de poca altura, es posible que adquiera una perspectiva distinta al condicionar las flores y, consecuentemente, una vez finalizado el arreglo, el efecto ser completamente diferente del que se buscaba en un principio. Es de primordial importancia examinar la forma y el tamao del recipiente en que se colocaran las flores antes de efectuar la seleccin de estas ltimas, ya que el arreglo depende de sus dimensiones, dimetro y profundidad. Una vez que se ha escogido el material, el prximo paso es el de la poda. La mayor parte de las flores o ramas, independientemente de la forma u orden en que se hayan desarrollado, poseen algunos elementos superfluos, especialmente cuando se les usa con propsitos ornamentales. Necesitan de alguna depuracin que debe efectuarse antes de proceder al armado de las ramas, en tanto que se completa la poda mientras se realiza el arreglo. Al fin de mantener las flores en estado de frescura, se utilizan actualmente recursos fsicos y qumicos. El ms simple y fcil es el denominado Mizukiri o corte de los tallos en el agua. Este procedimiento evitara el contacto con el aire de los extremos cortados, lo que podra ocasionar una deficiente succin de agua por parte de las plantas, adems un recurso qumico de aplicacin an ms sencilla, consiste en tomar una pequea porcin de sal y restregarla contra el extremo de los tallos. Como conclusin, una palabra de advertencia para aquellos que desean iniciarse en el arte japons del arreglo floral Ikebana. Las reglas establecidas por una escuela no se aplican necesariamente a las enseanzas de otras. Las diferencias de opinin y concepto son tan variadas como el nmero de escuelas de arreglos florales existentes. No obstante, los principios bsicos del arte, que son cuidadosamente conservados, resultan comunes a todas ellas.

IKEBANA: El arte floral japons

En Japn el arte de crear arreglos florales se denomina IKEBANA, palabra que literalmente significa "flores con vida". El Ikebana se origin a partir de la prctica budista de ofrecer flores en los altares, pero se estableci como forma artstica durante el perodo Muromachi bajo el gobierno del Shogun Ashikaga Yoshimasa, quien era un apasionado amante de las flores y sola realizar concursos de arreglos florales. Actualmente el arte del Ikebana es practicado en todo el mundo. El Ikebana consiste en arreglar flores como si estuvieran vivas, de la manera ms natural posible. En los arreglos florales que estamos acostumbrados a ver en las floristeras occidentales, se utilizan normalmente una gran cantidad de flores agrupadas de manera casi forzada. En contraste, el Ikebana utiliza muy pocas flores (se puede crear un arreglo incluso con una sola flor) y el diseo asemeja al estado real en el que se encuentran en la naturaleza, dndole al arreglo un sencillo pero elevado sentido artstico. Adems, en el Ikebana no solamente se le da importancia a las flores sino tambin a las hojas y a los tallos.

Es bastante frecuente encontrar arreglos de Ikebana en donde los elementos conforman el simbolismo Cielo-Tierra-Hombre. Este es uno de los aspectos ms predominantes y representativos de este arte. Esta simbologa junto con el espritu de armona presente en el arte del Ikebana, Las mujeres son lo convierten en una expresin las que ms de la sensibilidad del espritu y practican Ikebana por ello tambin recibe el hoy en da nombre de KADO o camino de las flores, siendo considerado por muchos una verdadera prctica espiritual. En sus comienzos los maestros de Ikebana eran solamente hombres, debido a que este arte se origin con monjes budistas y era exclusivo de nobles, sacerdotes y guerreros. Sin embargo, a partir del siglo XIX a las mujeres se les permiti practicarlo y desde entonces ms y ms mujeres se han sentido fascinadas por este maravilloso arte, hasta el punto en que hoy en da la vasta mayora de estudiantes y practicantes de Ikebana son del sexo femenino. En la actualidad existen cerca de 3000 escuelas distintas de Ikebana en todo Japn, dentro de las cuales la ms importante es la escuela Ikenobo, con aproximadamente un milln de estudiantes. Otras escuelas importantes son la Ohara y la Sogetsu. Tambin existen diferentes estilos de Ikebana. Entre los ms conocidos estn: Rikka, Nageire, Moribana y Shoka.

Estilo Rikka El estilo Rikka, era la forma bsica del Ikebana y fue

desarrollado por Ikenobo Senkei durante el siglo XV. Se dice que es el estilo ms formal del Ikebana y a partir del cual surgieron todos los dems estilos. La palabra Rikka significa "flores verticales", lo cual nos da una idea de la caracterstica principal de este estilo: los elementos principales deben estar erectos, apuntando hacia el cielo. Para lograr este objetivo se pueden emplear diversos materiales de soporte. Los arreglos Rikka suelen utilizar contenedores con una abertura estrecha o bien recipientes altos con forma de jarra. Este estilo inicialmente representaba la montaa sagrada de los budistas, por lo cual su diseo asemeja un pequeo paisaje. En un arreglo estilo Rikka frecuentemente se usan pinos y otros elementos que representan objetos naturales. Todo el conjunto tiene una profunda carga simblica de unin con lo celestial y en general con todo el universo. Un arreglo Rikka tradicional est conformado por siete partes bsicas organizadas de manera que expresen la belleza de un paisaje natural. Aunque actualmente tambin se pueden encontrar arreglos en este estilo que utilizan nueve y hasta once partes. Otro estilo muy popular del Ikebana, es el llamado Nageire. Este estilo surgi a finales del siglo XVI, durante el Perodo Momoyama. Es un estilo mucho ms simple que el Rikka y en su origen fue muy influenciado por el pensamiento Zen, ya que la simplicidad, la espontaneidad y la naturalidad son los aspectos ms caractersticos de este tipo de arreglos. La palabra japonesa Nageire significa "lanzado adentro", y se debe al hecho de que las flores son simplemente "echadas dentro" del recipiente para que caigan en forma natural. Para este efecto, el contenedor debe ser alto y de boca estrecha. El Rikka y el Nageire forman los dos polos opuestos en la historia del Ikebana. Por un lado, el Rikka es un estilo fijo que enfatiza una tcnica muy elaborada con simbolismo a gran escala. Y por el otro lado, el estilo Nageire que hace uso de la sencillez, la sugestividad y el respeto por las caractersticas naturales de los elementos que hacen parte del arreglo. Por esta razn muchas personas prefieren el Nageire clsico, ya que representa la belleza natural de las flores y no requiere reglas tan

complicadas como el Rikka.

Estilo Nageire Un tercer estilo importante dentro del Ikebana es el Seika, tambin conocido como Shoka (que es simplemente otra forma de pronunciar la misma palabra). Este estilo fue desarrollado a mediados del perodo Edo (1603-1868) como una forma de arreglo floral para ser colocada en el Tokonoma, una

pequea alcoba japonesa en donde se cuelgan rollos decorativos. El Seika es un estilo menos formal que el Rikka, pero a su vez, no fluye tan libremente como el Nageire. A diferencia del Nageire, el Seika o Shoka utiliza el contenedor para representar la Tierra, intentando plasmar la Estilo Seika fuerza de las flores en el campo ms que la belleza. La palabra Shoka significa "flores vivas" y en la elaboracin de este tipo de arreglos siempre se utilizan tres partes bsicas o elementos que representan el Cielo, el Hombre y la Tierra. El Shoka combina la dignidad del Rikka con la simplicidad del Nageire. Este estilo tiene dos variaciones llamadas Shofutai y Shinputai. El Shofutai integra tres ramas principales (llamadas shin, soe y tai) formando una sola unidad que expresan los cambios y renovaciones perpetuas de la vida. El Shoka Shinputai utiliza dos partes principales (conocidas como shu y yo) que se corresponden mutuamente con cualidades contrastantes pero armoniosas; el tercer elemento (llamado ashirai) aade el toque final. Como el recipiente representa la Tierra, se coloca mucho nfasis en la parte inicial del arreglo, la parte justo encima del borde del contenedor, que debe crecer libre como en la naturaleza. Por eso el patrn bsico del estilo Shoka es vertical, la forma en que crecen la mayora de plantas en su estado natural. Entonces, el arreglo comienza en la tierra y se dirige hacia el cielo. Sin embargo, tambin se permiten pequeas inclinaciones, puesto que algunas plantas se dirigen hacia el Sol. El Moribana es tambin otro estilo muy conocido. Surgi a finales del perodo Meiji y fue desarrollado por Ohara Unshin, el creador de la escuela Ohara. Moribana significa "flores apiladas". Este estilo fue concebido como una reaccin moderna al tradicional Shoka e incorpora el uso de flores y formas Occidentales. Con la creacin del Moribana, los arreglos se adaptaban mejor para ser utilizados en las salas y habitaciones estilo Occidental y no solamente en las alcobas de estilo japons

tradicional (Tokonoma). Para la creacin de un Moribana se utilizan recipientes planos y bajos que permiten a los elementos del arreglo expandirse en todas direcciones. Este es un cambio importante en el diseo del Ikebana, ya que inicialmente predominaban las lneas verticales y ahora el concepto es dar ms amplitud en cuanto a espacio y a profundidad. Existen diferentes tipos de Moribana dependiendo de la longitud y el ngulo de los elementos principales y de las partes ornamentales. El Moribana es un tipo de arreglo que se adapta bien a cualquier espacio, tanto formal como informal. Actualmente el Ikebana sigue en evolucin, adaptndose a los tiempos modernos, proliferando gran cantidad de estilos libres, que se adecan a todos los espacios y no siguen las estrictas reglas de los arreglos tradicionales. Se pueden utilizar todo tipo de contenedores y de materiales, e incluso hay estilos que utilizan flores artificiales. Todo esto hace que las posibilidades del Ikebana sean prcticamente

Estilo Moribana ilimitadas.

kebana es un arte antiguo donde se usan flores y plantas. Naci del respeto por la naturaleza profundamente incrustada dentro de la cultura Japonesa. Como muchas otras formas de arte Japonesas, como la caligrafa, la ceremonia del t y la poesa haiku, ikebana es una disciplina basada en la fundamental manera de vivir. En el oeste, ikebana ha sido a veces injustamente clasificada como una simple manera de colocar flores, lo que hace que se pase por alto la delicadeza, riqueza y profundidad de esta antigua disciplina.

A travs de los arreglos florales que creamos, ikebana refuerza nuestra conexin con la naturaleza, es un poderoso medio de auto-expresin y desarrolla nuestra habilidad para mirar nuevos horizontes. Ikebana est mejor traducido como flores vivientes o haciendo que las flores tengan vida. La palabra misma puede separarse en dos partes, ike y hana: hana o bana significa flor o planta; ike viene de tres verbos: ikeru, ikiru y ikasu. Respectivamente significan colocar o arreglar plantas, vivir, y hacer la vida ms clara. Cuando los Japoneses se refieren al arte de usar flores, simplemente dicen Ohana. En Japons, aadir la letra O a una letra conlleva a un sentimiento de respeto y, en este caso, indica una actitud especial hacia las flores.

La Historia de Ikebana
Con la introduccin del Budismo en Japn a travs de Corea y China en el siglo VI, tambin lleg la costumbre de kuge, ofrecer flores al altar. Un sacerdote Budista llamado Ono-No-Imoko se decepcion por la manera descuidada en la que los sacerdotes ofrecan flores al altar de Buda. l experiment con arreglos florales que experimentaban el universo entero, una ofrenda mucho ms adecuada. En sus diseos, las flores y los ramos se extendan hacia arriba, nunca hacia abajo y eran colocados en un grupo de tres para representar la armoniosa relacin entre el cielo, el hombre y la tierra. Los sacerdotes continuaron haciendo arreglos florales por cientos de aos. A travs de la historia, ikebana ha fluctuado entre los estilos formales y los informales. Estilos y Diseos de Ikebana Los ms importantes ramos y flores en un arreglo floral ikebana, son conocidos como las lneas principales o algunas veces como los tallos principales. Son el primer material de planta que va en el arreglo y produce la estructura de la figura esencial del diseo. Diseo Simple Hana. Este diseo est basado en solo dos lneas principales: la lnea del tema y el objeto. Tambin se usa solo dos materiales de planta. La palabra hana significa flor y son en realidad el ms simple de todos los arreglos florales ikebana, pero tambin son muy elegantes. En un tpico diseo simple hana, los tallos emergen del mismo punto. Dentro de este diseo encontramos diferentes estilos de simple hana: el bsico creciente y su variacin, estilo bsico inclinado y su variacin. Moribana. Moribana significa flores apiladas. Este estilo expresivo de ikebana se introdujo al principio del siglo XX por Unshin Ohara, el primer director de la escuela Ohara. Los diseos se hacen en un recipiente poco profundo y el estilo del arreglo se determina segn el material de planta disponible. Dentro de este tipo de diseo de encuentran varios estilos: Estilo moribana vertical, estilo moribana inclinado y estilo moribana reflejo del agua.

 Nageire. Es un tipo de arreglo floral ikebana que se hace en un jarrn alto, el cual puede ser de cermica, cristal u otra clase de material. El estilo tiene sus races en chabana, flores para la ceremonia del t. Nageire significa literalmente lanzado a la maceta. Este tipo de diseo tiene tres lneas principales, el tema de lnea, la secundaria lnea y el objeto. Este arreglo floral ikebana expresa los sentimientos del artista y son diseados para levantar los espritus del artista y el que observa. Los estilos dentro del diseo nageire son: estilo vertical, estilo inclinado y estilo en cascada.

Equipo Bsico para Ikebana

El equipo bsico para ikebana es muy sencillo. Algunas de estas herramientas son importadas de Japn, pero son fciles de sustituir. Por ejemplo, las tijeras japonesas o hasami han sido especialmente diseadas para cortar a travs del tallo en una escala de grosor, pero no hay razn por la que no puedas improvisar con tijeras normales. Probablemente, el utensilio ms importante en un arreglo floral ikebana en un recipiente poco profundo, es el kenzan o los pinchos para sujetar. Puedes comprarlos en cualquier floristera, aunque los japoneses son mejores. Los kenzans tienen que pesar mucho para balancear el peso de los diferentes materiales de planta. Las pas son afiladas y estn juntas para mantener los tallos bien asegurados en su sitio. Tambin se necesitan materiales para hacer que el arreglo floral ikebana usado en un jarrn alto con ramos pesados, permanezca en su sitio. Se usan palos recin cortados que se doblan lo suficiente antes de que se rompan para usarlos en los jarrones. Si se guardan en un puado atados, mantendrn sus flexibilidad por 10 das. Se necesitan macetas poco profundas para diseos simple hana y moribana. Para nageire se necesitan jarrones altos.

Ikebana. La Flor y la Vida.

Queridos lectores:

Hoy nos toca hablar del Arte Floral Japons, tambin conocido como Ikebana. He recopilado alguna informacin sobre este tema, para intentar acercaros a este bello y relajante arte. Comenzaremos por una breve introduccin sobre su origen.

El Camino de las Flores, del japons Kado, donde Ka tiene el mismo sentido que Hana (flor) y Do significa camino, es como originalmente se conoca en Japn el arte de los Arreglos Florales o Ikebana.

La palabra Ikebana deriva de Ikeru (hacer vivir, llegar a la esencia de algo) y Hana, flor, (que se pronuncia como bana). Ikebana quiere decir: dar vida a la flor, vivificar las flores, expresin muy utilizada por las Academias Sanguetsu. En el contexto oriental, la palabra flor (Hana) incluye toda especie de plantas: ramas, hojas, hierbas, raz, musgo, etc. Todo esta incluido en esta idea de vivificacin floral. La presencia de flores transforma un ambiente, modifica a las personas, vitaliza toda la

atmsfera. Es como si su espritu lo penetrara todo. La convivencia con las flores perfuma la naturaleza humana. SU ORIGEN RELIGIOSO El Arte Floral naci en Oriente, con el propsito de expresar ciertos conceptos filosficos de la religin budista. Todo lleva a creer que su cuna fue la antigua India. La tradicin nos habla de monjes hindes que fueron los primeros en recoger cuidadosamente las flores daadas por ventiscas o marchitas por el calor para cuidarlas, en un intento de mantenerlas vivas.

En los templos budistas se colocaban delante de la imagen sagrada del Buda ofrendasde ramos y flores simples, o miniaturas de jardines en recipientes de bronce. Pero el sentimiento presente en estas ofrendas comenz a expresarse en la manera en que eran colocadas las flores. La rama central y ms alta apuntaba hacia el cielo; al lado de ese ncleo se agrupaban los otros tallos, a derecha e izquierda, de forma simtrica, y un tercer grupode tallos ms bajos alrededor del centro servan de soporte para mantener la unin del conjunto. SU HISTORIA El primitivo arte de los Arreglos Florales, que los monjes budistas ofrecan como sacrificios o como regalos honorficos en los templos, se radic en Japn, donde fue desarrollndose, diversificando sus reglas y creando nuevos estilos. Este desarrollose debe al espritu artstico y a la simplicidad y sensibilidad del pueblo japons en relacin al medio ambiente y a las plantas, cuidadas y protegidas con mucho celo y respeto. Tambin contribuy la inmensa variedad de flores existentes en ese pas, hoy conocido como el jardn del mundo, o el pas de las flores. Fue en los inicios del siglo VII cuando este arte lleg a Japn, a travs de Chinay de Corea, casi simultneamente al budismo, cuando el prncipe Shotoku Taishi envi la primera misin japonesa a China que trajo libros clsicos, obras de arte y enseanzas sobre la Ceremonia del t, el Tiro con arco y el Arte floral.

Entre los siglos VI y XV se crearon muchos estilos, como el Kenka, cuyos arreglos se ofrecan a los dioses, a Buda y a los seres queridos que ya no estaban en nuestro mundo. Otro estilo fue el Rikkwa, que significa flores erectas, por colocarse con precisin vertical como elevndose al cielo, como oraciones materializadas. Era un estilo con clase, austero, difcil, hecho en jarrones chinos y practicado slo por los monjes y nobles. Se usaba para adornar los altares y ocasionalmente los palacios. El ms reciente estilo, el Sangetsu, fue creado por Mokiti Okada. El procesode popularizacin del Ikebana tuvo su inicio en el s. XVII, pero slo a finales del siglo XIX se abrieron las primeras escuelas que permitieron el acceso a las mujeres (hasta entonces era practicado slo por hombres). LA TRANSMISIN DE LA ENSEANZA Durante varios siglos, este arte fue transmitido en la prctica de maestro a discpulo, de manera oral, con pocas palabras, o a travs de gestos mudos. Las enseanzas eran guardadas en el ms absoluto secreto, no slo con respecto a los contenidos puramente espirituales, sino tambin respecto a las tcnicas especiales, como por ejemplo los diversos medios para prolongar la vida de las plantas. En Oriente siempre se valor la comunicacin en silencio, la transmisin de corazn a corazn, con la intencin oculta de no permitir que el discpulo aprendiese una leccin de memoria, sino que descubriese el espritu del arreglo floral por su propia experiencia.

Tal vez sta sea la razn por la que existen tan pocos textos sobre el Arte Floral y, adems, normalmente se limitan a ilustraciones o sugerencias prcticas. En el siglo XVI se public el primer libro, que era prcticamente un cdigo, en el que se enumeraban las cualidades fundamentales para aprender el verdadero Ikebana: paciencia, concentracin, carcter, serenidad y espritu dirigido simultneamente hacia Dios y hacia la Humanidad. Este sigilo fue quebrado en la actualidad con la publicacin de una voluminosa obra ilustrada sobre el Ikebana, en cuatro volmenes, del Maestro D. B. Takeda, pues l opina que el hecho de ser divulgados los conocimientos no perjudica el espritu de la doctrina.

Pero pese a su empeo de exponer lo fundamental de las enseanzas del Arte Floral, no consigui transmitirlo de manera que pudiera ser asimilado enteramente de forma racional, pues tropieza en un lmite all donde se aproxima a la esencia, a la ltima instancia, aquel punto en el que nada ms puede ser dicho ni enseado, slo vivido. Y no se puede aprender aquello que no se sinti y no se vivi. La verdadera enseanza no puede ser expresada con palabras. Como dice Lao Ts: Aquel que habla, no sabe; aquel que sabe, no habla. As sucede particularmente con el arte oriental, ya sea con los arreglos florales, la pintura o el arte del arco, pues presuponen no slo talento artstico, sino principalmente una actitud espiritual, adquirida a travs de largos aos de prcticas de concentracin.

Segn palabras del Maestro Bokuyo Takeda: * El hombre y la planta son mortales y mutables; el significado y la esencia del arreglo floral son eternos. * Se debe buscar la forma exterior a partir del interior. * El material usado no tiene importancia. Slo el pensamiento correcto conduce a Dios; se deben ofrecer sacrificios tenindolo en mente. * La belleza, unida a la virtud, es poderosa. * La simple belleza no lleva a nada; ella slo se completa en unsono con el sentimiento verdadero. * El correcto trabajo con las flores sutiliza la personalidad. * Reine en su casa con paz, autocontrol y justicia. * Siga de modo obediente la autoridad y a sus padres. * No sea negligente en el hogar ni en la profesin. * Cultive la amistad con sinceridad y nobleza de sentimientos. EL SIMBOLISMO DE LAS LNEAS O EL PRINCIPIO DEL TRES El principio del tres, que constituye la base del Arreglo Floral, tiene su origen en el budismo.

Es un principio espiritual con un significado csmico. Se representa por tres lneas maestras, definidas con ramas y hojas, que dan la forma de lo que se quiere expresar con el arreglo. De la armona y equilibrio de estas tres ramas principales depende la belleza del conjunto. Existen variaciones sobre el simbolismo del tres. Una de las versiones considera los tres principios: * Zen (cielo, el ramo ms alto). * Jin (hombre, el ramo medio). * Tchi (tierra, el ramo ms bajo). Segn esta versin, el hombre est situado entre el cielo y la tierra. Recibe su alimento espiritual del cielo y su soporte son las races terrestres, de modo que al mismo tiempoes uno con el Corazn Universal y con el Fundamento Primordial, y vive a partir de su propio centro, que para l equivale al centro del mundo. Nuestra individualidad sintetiza la verdad del cielo. La fuerza que hace crecer las flores es la misma que conduce el arreglo floral.

El discpulo de Ikebana debe trabajar hasta conseguir la armona de estos tres principios: la unin del corazn de la flor con el corazn del hombre y el corazn del Universo, que son una misma cosa. De este modo vivirn en comunin esencial con la planta y con todo el Universo. Otra versin, adoptada por la academia Sangetsu, de vivificacin floral en relacin al simbolismo del tres, considera que el Sol, la Luna y la Tierra son las fuentes de energa que garantizan la vida de todo lo manifestado en nuestro planeta. EL AMBIENTE Y LOS REQUISITOS

En el ambiente donde se realiza el Arte de las Flores debe mantenerse una rigurosa vigilancia del orden, de la limpieza, del silencio y de la quietud, pues en su origen, el recinto donde se hacan los arreglos florales era sagrado, concepto que se mantiene hasta hoy. Por ms simple que sea el recinto, ste queda consagrado a travs del arreglo floral, si ste se hace con verdadero espritu. Debe evitarse cada ruido innecesario, cada movimiento brusco, y las plantas y herramientas deben manipularse en un silencio casi absoluto.

Como el principal requisito es la unin con el corazn de la flor, es natural que no se converse durante el trabajo y toda agitacin est prohibida. El principiante se ve as obligado a prestar atencin al corazn de la flor. En primer lugar, para tocarla de forma correcta y en segundo lugar para vivir con naturalidad en su propio corazn. La concentracin es una condicin indispensable para disponer las flores con calma interior. Adems, el discpulo debe aprender a ser humilde y aceptar cuantas veces fuese necesario el rechazo por parte del Maestro del trabajo realizado, pues as aprender a tomar conciencia de sus errores. Adems, la concentracin es fundamental en cualquiera de las expresiones del arte japons, como el Teatro No, el Arco y la Flecha o la Ceremonia del T. LA TCNICA Los mtodos ms antiguos del arreglo floral, por ejemplo el Rikkwa, con plantas moldeadas en cajas de arena y colocadas en los salones o jardines de los templos, se fueron modificando y embellecindose con el correr del tiempo.

Hoy la forma triangular se mantiene como patrn bsico, aunque permite en estadios ms avanzados la tcnica de la simplificacin, que utiliza slo dos lneas: el Jitsu (Sol) y el Tchi (Tierra). En la fase de perfeccionamiento el arreglo floral se va tornando cada vez ms simple, pudiendo llegar a hacerse con una sola flor. En el modelo triangular bsico, tenemos las siguientes variaciones: 1. Moribana. Forma de arreglo que utiliza floreros bajos y anchos. Con un soporte para fijar las flores, puede reproducir paisajes. Esta es su estructura y modelo bsico. 2. Nageire. Es la forma de arreglo que usa floreros altos y cilndricos. Esta es su estructura y modelo bsico. En cualquiera de estas variaciones, conforme sea la inclinacin del tringulo, el arreglo puede ser vertical, oblicuo, horizontal o colgante, como muestran las ilustraciones anexas. REGLAS BSICAS DE LA ACADEMIA SANGETSU: 1. Vivificar con naturalidad: no forzar nunca las flores, realzar sus caractersticas y obedecer la naturaleza de cada planta. Usar preferentemente las flores de la estacin. 2. Vivificar inmediatamente: despus del corte de la flor, manipularla lo menos posible, de lo contrario perder su vitalidad. 3. Vivificar las flores pensando en la armona: hacer el arreglo considerando el local donde va a ser colocado, los muebles, el colorde las paredes. La flor, el florero y el ambiente deben estar en armona, para realzar el valor artstico del Ikebana.

Como todo arte verdadero, el Arte Floral tambin tiene dos aspectos: el metafsico y el prctico, el suprarracional y el racional. La tcnica del Ikebana consiste en escoger las flores, el florero, ser hbil en el manejo de las herramientas, en las proporciones armnicas del arreglo y del florero, en los ngulos de inclinacin. Pero la mera maestra tcnica no satisface. No nos permite entrar en el misterio del arte, en nuestro propio misterio, ms all de la tcnica.

La propia vida es un arte, y para eso no basta una buena tcnica del buen vivir. Es necesario comprender su significado, sus misterios. En lo profundo de nuestra conciencia hay Algo que aguarda ser descubierto. Tal vez sea hacia all hacia donde nos lleva el Camino de las flores. Bibliografa El Zen en el arte de la ceremonia de las flores, Gusty L. Herrigel. Ed. Pensamiento Revistas especializadas de Ikebana, Academia Sangetsu. Zelma D. Costa Fuente:http://www.monografias.com Reportera dicharachera: May Martnez

Re: Ikebana. Arte Floral Japons. Dedicado a Sara y Demian

Maruky el Vie Oct 08, 2010 9:23 am Voy a ver si soy capaz de explicaros (sin meter la pata) las reglas bsicas de un arreglo floral Tipo Moribana. Como os he contado en otro post, en la quedada de este ao hemos asistido a una demo de Ikebana a cargo de la Maestra Michiko Iwakura de la Escuela Kohji de Tokio (Japn) y me gustara compartir con vosotros lo all vivido.

Comenzamos con lo que son las Reglas bsicas en Ikebana: Las reglas bsicas son sencillas, consisten en la presencia de tres elementos: shu, el cielo, a partir del cual surge todo; kia ku, la tierra, la base sustentadora; y fu ku, el hombre, intermediario entre los dos anteriores. Cada uno de ellos puede tener sus auxiliares. Los materiales con los que se trabaja son plantas y flores. Kia ku, la tierra, est representada obligatoriamente por una flor; los otros dos, son de libre eleccin, segn el arreglo. Los elementos tcnicos a tener en cuenta son: 1. Los ngulos de inclinacin, tanto en sentido frontal como en el lateral. 2. Cualesquiera de los elementos, tomados de tres en tres, deben formar tringulo. 3. No debe haber superposicin (segn la visin frontal para la que est destinado el arreglo). 4. Es fundamental la creacin de vacos, porque de ellos depende la aparicin del espacio. El material que necesitaremos es: Un suibn o recipiente similar.

Un kenzan y tijeras especiales para cortar las flores.

Y unas flores: en este caso se han utilizado crisantemos y ramas de camelias. Comenzamos con la composicin:

Echamos agua en el suibn y colocamos el kenzan en un lado de la bandeja (nunca centrado). Despus vamos colocando las ramas: Empezaremos por el cielo. Es la lnea ms alta y se coloca de forma vertical. La vara debe tener una longitud resultante de sumar dos veces el dimetro del vaso (o algo ms) y su altura. Medimos y cortamos. Y la clavamos en la parte de atrs del soporte. El ngulo de inclinacin hacia delante debe ser de quince grados. Las flores deben mostrarse ligeramente ladeadas. Ampliar esta imagen.Reducir esta imagen Clic aqu para ver su tamao original

En segundo lugar nos ocupamos de kia ku, la tierra. Tomamos la segunda vara y la cortamos para que su longitud sea un tercio de shu. La pinchamos delante del soporte, con una inclinacin de cuarenta y cinco grados en sentido frontal, y con una abertura de veinte grados en sentido lateral (a derecha o izquierda, segn nos pida). Sera algo as:

Y ahora colocamos los auxiliares. Primero los de shu, que sern dos: el alto y el bajo, uno a cada lado. El alto mide la mitad de shu; y el bajo, un tercio. El ngulo de inclinacin de ambos es libre. En este punto, hay que volver a recordar que todos los elementos, tomados de tres en tres, deben formar tringulo; por ejemplo, ahora, shu con sus dos auxiliares. A la vez, hay que intentar ir cubriendo el kenzan, para que cuando el arreglo est acabado no se vea, o al menos se disimule lo ms posible. Y para terminar colocamos el auxiliar de kia ku, que ser una flor. Se fija en el soporte entre medias del resto de los elementos. De nuevo, tampoco hay reglas respecto a su longitud e inclinacin; lo que pida el conjunto. Eso s, sin olvidar nunca los principios

generales. Ampliar esta imagen.Reducir esta imagen Clic aqu para ver su tamao original

Luego hay que echar agua hasta cubrir el kenzan y debemos taparlo lo mejor posible con musgo, piedrecitas, hojas o de todo un poco. Y el resultado final:

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Otros ejemplos de Moribana: Ampliar esta imagen.Reducir esta imagen Clic aqu para ver su tamao original

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Re: Ikebana. Arte Floral Japons. Dedicado a Sara y Demian

Maruky el Vie Oct 08, 2010 4:19 pm Estilo Nageire: El estilo Nageire pone de relieve la habilidad del autor en realizar una creacin que sugiere el desarrollo natural del material floral utilizado. De esta manera, el arreglista tiene la oportunidad de expresar su propio concepto artstico. De acuerdo con este estilo de Ikebana, las flores deberan estar dispuestas en un vaso con la mayor naturalidad posible, independientemente de los elementos florales empleados. En nuestro caso, la Sra. Michico fue a buscar ramas de palmatum, yamadoris (originarias del cortijo de Aku), como podis observar en la foto.

Entre las innovaciones introducidas con el nuevo estilo Nageire, figuran, en primer lugar, la de que el tallo de la flor se mantiene separado para denotar su desarrollo natural; en segundo termino, la de que ramas y tallos pueden entrecruzarse mutuamente, asi con ello se resaltan las caractersticas naturales de las flores, y por ltimo, la de que el Nageire asigna gran importancia a las partes individuales del arreglo como tambin al conjunto, recurriendo, por ejemplo, al corte de hojas, ramas, e incluso flores, si ello resulta necesario para mejorar el efecto del conjunto realizado.

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El concepto fundamental esta siempre resaltado: la belleza debe ser buscada sin recurrir a la artificialidad.

Encontrar y expresar la belleza natural en todo lo que se halla a mano constituye el fin y el propsito del estilo Nageire, forma simple y natural del arreglo floral. Otros ejemplos de este estilo: Ampliar esta imagen.Reducir esta imagen Clic aqu para ver su tamao original

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Re: Ikebana. Arte Floral Japons. Dedicado a Sara y Demian

david g el Vie Oct 08, 2010 4:46 pm bonitas fotos may....

david g
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Re: Ikebana. Arte Floral Japons. Dedicado a Sara y Demian

Maruky el Vie Oct 08, 2010 4:49 pm Estilo libre o "Free Style" Es el estilo ms desarrollado recientemente de Ikebana, es muy diferente. Freestyle busca la belleza creativa y se deja enteramente a discrecin del arreglista qu expresar y cmo expresarlo. Tambin es totalmente libre la eleccin de los materiales a utilizar. El arreglista puede elegir no slo los materiales florales, sino tambin cualquier cosa que desea. Materiales utilizados, por ejemplo son papel seco, plstico o metales, en ocasiones tambin utilizan hojas secas. Nuestra maestra utiliz corcho hueco donde acopl un jarrn, no visible y como ornamento ramas de esparraguera y estas flores tan bonitas, que no recuerdo el nombre, me tenis que perdonar.

Se pueden utilizar varias tcnicas, como el cableado o la modificacin de las hojas cortndolas y disponindolas de forma diferente de la forma original y natural. El vaso es tambin un elemento muy importante del arreglo. El estilo libre se pueden dividir en dos tipos. La primera es naturalista que expresa, pero no recrea la naturaleza. El otro es abstracto, un diseo ms similar. Para realizar un arreglo de estilo libre, hay principios bsicos de la formacin y algunos otros factores importantes a considerar. Anlisis de los elementos de la plantas, la forma, el color, la textura y la cantidad debe llevarse a cabo para decidir cmo debe ser utilizado. La composicin o mezcla de estos elementos, el sentido de las proporciones, los contrastes, el ritmo y la armona deben ser considerados cuidadosamente. Otros ejemplos de Free Style: Ampliar esta imagen.Reducir esta imagen Clic aqu para ver su tamao original

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ltima edicin por Maruky el Vie Oct 08, 2010 5:22 pm, editado 1 vez

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Re: Ikebana. Arte Floral Japons. Dedicado a Sara y Demian

Maruky el Vie Oct 08, 2010 5:10 pm Por ltimo, para finalizar, fui requerida para una ayudanta en un freestyle con Miguel ngel, qu ilu!!! Bueno, yo slo sujetaba las flores, jaja... Se utilizaron juncos y Flores ave del paraso.

Ampliar esta imagen.Reducir esta imagen Clic aqu para ver su tamao original

Y como vieron que sujet tan requetebin......me dejaron hacer uno a m solita (que luego cambi entero la Sra. Michico, upssss)

Y para finalizar este artculo-reportaje, os pongo el freestyle que hizo mi amigo Billyw, tambin solito. (aunque el mo qued mucho ms mono...dnde va a parar!!!! )

Bueno, pues esto es todo lo que he aprendido. Espero que os haya gustado. Cuando vaya profundizando en este arte, os ir ampliando. Un besillo May

IKEBANA 21

Escuela Shoka. Se trata de un perfeccionamiento del estilo Rikka llevado a cabo por el maestro Senjo Ikenobo. Sus construcciones son de tres ramas y mayoritariamente con forma triangular. Representan el cielo, el hombre y la tierra, que son las tres partes en las que dividen el universo. Dicho estilo se caracteriza por el orden, presentando los elementos de sus composiciones de una manera natural, tal y como se manifiestan

cuando estn en libertad. La composiciones eran mucho ms sencillas que las del estilo Rikka.

04/02/2008 05:46 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA Hay 1 comentario.

FENG SHUI 04

Museo Guggenheim Un documento que data desde la Dinasta Jin o Qi del libro de un sepelio escrito por Gou Pu, afirma la energa Qi o Chi se dispersa cuando viaja a travs del viento y termina al encuentro del agua. Si este "flujo" de la energa termina en el agua que contiene el cuerpo sera perfecto, porque toda esa energa se queda en nuestro ser y trae mejor salud y felicidad. Por otro lado el feng shui considera cuidadosamente las orientaciones, ya que de cada punto cardinal emana una energa determinada. La interpretacin de estas energas se basa primariamente en un smbolo llamado Ba-gua (ocho trigramas).

Banco de Inglaterra Algunos edificios famosos creados conforme a los principios del Feng Shui son: El Banco de Inglaterra, la empresa British Telecom, la empresa Virgin en Inglaterra, el edificio World Trade Center de Nueva York, el Museo Guggenheim de Nueva York, el Zhong Hedian de la Gugong o ciudad prohibida de Beijing, el Banco de Hong Kong y el Banco de Shangai, entre otros. Si bien la prctica popular del feng shui apela a ciertos objetos como mviles, campanas, estatuas, Budas, dragones, tigres, bolas de cristal, flautas chinas, bambes, piedras etc. para algunos practicantes del feng shui clsico estos objetos no afectan al "Chi" y no estn dentro del mbito de Feng Shui. 23/01/2008 23:47 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 20

Escuela Rikka - En un principio era una creacin de siete ramas, cada una de las cuales representan una parte del Monte Meru (perteneciente a la cosmologa budista). Tambin se poda dividir entre una parte de luz y otra de sombra (algo que en China se conoca como Ying y Yang). Con el tiempo las estructuras se modificaron, pasando a ser de nueve o incluso once ramas. El estilo Rikka, era la forma bsica del Ikebana y fue desarrollado por Ikenobo Senkei durante el siglo XV. Se dice que es el estilo ms formal del Ikebana y a partir del cual surgieron todos los dems estilos. La palabra Rikka significa "flores verticales", lo cual nos da una idea de la caracterstica principal de este estilo: los elementos principales deben estar erectos, apuntando hacia el cielo. Para lograr este objetivo se pueden emplear diversos materiales de soporte. Los arreglos Rikka suelen utilizar contenedores con una abertura estrecha o bien recipientes altos con forma de jarra. Este estilo inicialmente representaba la montaa sagrada de los budistas, por lo cual su diseo asemeja un pequeo paisaje. En un arreglo estilo Rikka frecuentemente se usan pinos y otros elementos que representan objetos naturales. Todo el conjunto tiene una profunda carga simblica de unin con lo celestial y en general con todo el universo. Un arreglo Rikka tradicional est conformado por siete partes bsicas organizadas de manera que expresen la belleza de un paisaje natural. Aunque actualmente tambin se pueden encontrar arreglos en este estilo que utilizan nueve y hasta once partes.

23/01/2008 23:33 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 19

Escuela Sogetsu. Otra escuela creado en este siglo. Dicho estilo fue creado en la dcada de los 30 por un grupo de crticos que no estaban de acuerdo con los estilos clsicos y que crearon la escuela Sogetsu (1927), liderada por Sofu Teshigahara. Un soplo de aire fresco para un arte que posiblemente haba quedado muy estancado en formas demasiado rgidas y arcaicas. En esta escuela y con la introduccin de su estilo, el Zen ei ikebana, se da una total libertad al artista. Por llamarlo de alguna manera, el Ikebana vanguardista.

20/01/2008 09:57 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 18

A principios del s. XX, Ohara Unshin fund una escuela e introdujo un estilo, el estilo Moribana. En un principio las aspiraciones de su creador eran las de ser escultor, pero como no pudo, se dedic al Ikebana. Empez aprendiendo en la escuela Ikebono, pero le pareci un estilo demasiado rgido. A todo esto, hay que sumarle la llegada de materiales extranjeros, por lo que Ohara estaba de acuerdo en usar. Por esa razn crey oportuno crear una escuela y un estilo propio, el Moribana, en el que se daba ms libertad al artista.Usaban largos jarrones de cuello estrecho. A lo largo del s. XX, esta escuela ha cosechado ms xito que las antiguas escuelas.

18/01/2008 07:08 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 17

Escuela Koryu - Tambin conocida por Ko. Fue creada durante el periodo Tokugawa (1603-1868). Reciban clara influencia del estilo Ikebono. Sus composiciones eran conocidas como Nageire, caracterizadas por la espontaneidad estilstica. 17/01/2008 07:07 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 16

Ikebana, palabra japonesa que significa arreglo floral, es posiblemente una de las artes tradicionales japonesas que ms se practica hoy. Existen numerosas escuelas de Ikebana en todo el mundo. Su origen se remonta al siglo VI y se ha desarrollado a travs de la historia hasta nuestros das, favorecida por la sensibilidad y el amor a la naturaleza que sienten los japoneses. El arte del arreglo floral, que en su comienzo se reservaba exclusivamente para los altares budistas, ha logrado actualmente una popularidad que alcanza a miles de diseadores profesionales y simples aficionados. El Ikebana se encuentra en todos los aspectos de la vida moderna: la ventana de la oficina, la sala de conferencias, el escaparate de las tiendas y la plaza pblica. Bsicamente, el arreglo floral de Ikebana y sigue con rigurosidad unas normas fijas: el tringulo como forma fundamental plstica la representa el Cielo, la Tierra y el Hombre. El nfasis se pone en la perfeccin de la lnea, en la armona de colores, en el espacio y en la forma. Una simple ramita colocada en una lnea bellamente ondulante, puede ser ms importante que un gran ramo de flores. Los arreglos contemporneos, sin embargo, buscan los nuevos valores artsticos por encima de los estilos tradicionales. El Ikebana, hoy da, se convierte en una exposicin artstica que busca su inspiracin en la naturaleza. CRONOLOGA a. de Jomon. Perodo Neoltico C. 800 200 Yayoi. Perodo final del Neoltico Una creencia religiosa en el descenso de la divinidad a la tierra a travs de rboles, rocas, cascadas

d. de Unificacin del Estado C. Imperial de Yamato 350 552 712 Llegada del Budismo Publicacin de Kojiki. Registro Aparece en la literatura un gran de Cosas Antiguas aprecio y amor por la naturaleza, plantas y flores Publicacin de Nihon Shoki. Crnicas del Japn Publicacin de Manyosuhu, la antologa ms antigua de poesas japonesas Kyoto, capital del Japn. Perodo Heian Estilo grandioso de arreglos florales para templos y palacios Arquitectura estilo palacio

720

794 864

nobles 1399 Perodo Muromachi Tatebana: Flores en jarrones con principios rgidos de un estilo formal 1453 Nageire: Arreglo con principios ms libres para usos cotidianos 1499 Se establecen las reglas de Tatebana 1549 Llegada de San Francisco Javier 1574 Se populariza la ceremonia de t Chabana: Flores para la ceremonia de t 1599 Consolidacin de Rikka Un pequeo jardn del interior de una casa 1639 Poltica de aislamiento nacional 1684 Publicacin del libro sobre Nageire 1770 Seika (Shoka): adaptacin de Nageire a un mayor formalismo 1800 Literari (Bunjinbana): arreglo Se populariza el estilo de los de flores y ceremonia de t literari practicados por los intelectuales 1868 Restauracin de Meiji: modernizacin del pas Nageire. Heika. Moribana: estilo de arreglo bajos en recipientes planos 1899 Josiah Condor escribe el primer libro de Ikebana en ingls "Floral Art of Japan" 1927 Movimiento de estilo libre, "Jiyubana" 1956 Constitucin de Ikebana International en Tokyo 1991 Constitucin de la Asociacin de Ikebana de Espaa 1992 Nace "Ikebana International Se abre Ikebana a la participacin de mujeres Desarrollo del estilo Nageire Publicacin de libros sobre Ikebana El Shogun celebra un concurso de arreglos florales en el Pabelln de Oro

Castellana Prospective Chapter" ASOCIACION DE IKEBANA DE ESPAA. 13/01/2008 21:57 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 15

Los materiales que se usan para la construccin son flores, hojas, cereales, hierbas, ramas, semillas, frutas, vegetales etc...Dichos materiales podan ser vivos, secos o artificiales. En un principio se prefera el uso de materiales del lugar, aunque dicha condicin con el tiempo se fue perdiendo (propiciada en cierto modo por la apertura al mundo que protagoniz Japn a finales del s. XIX). Otro aspecto importante dentro del ikebana es el diseo. Las partes ms importantes del diseo son el color, la forma, la textura y la lnea. El color y la forma vienen dadas por la propia naturaleza del elemento escogido, aunque con la creacin de las escuelas modernas, dicha naturaleza poda modificarse. La textura vena determinada por la superficie de los materiales usados y la lnea era expresada por la ramas que tena dicha composicin. Todos estos detalles eran imprescindible para hacer una buena obra de ikebana. 11/01/2008 23:28 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 14

A lo largo de los siglos, han habido multitud de escuelas de Ikebana, todas ellas con sus caractersticas y sus manas. La primera escuela fue la de Ono no Imoko, conocida como Ikebono, creada a principios del s. VII. Su creador fue un japons que tuvo la oportunidad de ir tres veces a la corte de la China Imperial. Cuando se retir, se convirti en el guardin del monasterio budista Rokkaku-do, situado a las afueras de Kyoto y all se convirti en abad. Pas a llamarse Semmu y se hosped en una pequea casa llamada ike-bo-no (casa del lago). De ah vino el nombre de la escuela. De sus viajes a China aprendi el arte de las ofrendas florales, cosa que aprovech para perfeccionar en su retiro y establecer unas primeras normas. 11/01/2008 06:05 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 13

Durante el perodo Meiji (1868-1912), los estilos de la escuela Ikenobo se consideraron muy estticos y conservadores. Muchos maestros de Ikebana, influenciados por la cultura occidental, trataron de modernizar el arte del arreglo floral. Surgieron estilos modernos de arreglos florales como el Moribana, principalmente durante el perodo Taisho (1912-1926). Despus de la segunda guerra mundial apareci el estilo libre de Ikebana. La academia "Sanguetsu" fue creada en junio 1972 de Mokichi Okada, como otra escuela de Ikebana. Se caracteriza por un estilo sencillo y estricto. En 1977, el director de la escuela Ikenobo dividi el estilo Shoka en dos: el Shofutai que es tradicional y el Shimputai que es ms libre y expresivo. Igualmente, el estilo de Ikebana ms formal y tradicional, el Rikka, fue dividido en dos estilos en 1999. 10/01/2008 06:44 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 12

Es la creacin del primer arreglo floral, de lnea muy estricta, con muchas reglas y restricciones llamado Tatebana (flor de pie/vertical) que se puede considerar como primer estilo que se puede llamar Ikebana. Las ramas y flores se coloc en un florero alto y estrecho. En el libro ms antiguo de Ikebana "Kaoirai no Kadensho" (1499) podemos encontrar ilustraciones sobre estos arreglos florales realizados en vasijas, con fondo de arena. En esa poca, el principal maestro de arreglos florales se llam Ikenobo Sengyo. Luego, en el siglo XVI, se crearon reglas precisas y complicadas para los arreglos florales. Este dara paso al estilo Rikka establecido por la escuela de Ikenobo. El estilo Rikka era usado para ocasiones ceremoniales. Surgi un estilo menos formal y complicado llamado Nageire, preferido por la gente comn. Muchas escuelas de Ikebana aparecieron durante el perodo Edo (1603-1868). En 1820, la escuela de Ikenobo, a partir del estilo Nagerie estableci el estilo Shoka que era de nuevo un estilo ortodoxo. 09/01/2008 06:51 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 11

El concurso de flores Hana-Awase llego a formar parte del concurso de poesa ya existente muchos aos atrs: Uta-Awase. Con motivo de estos concursos no solamente se combinaban las dos artes, sino que se exhiban vasijas, contenedores y floreros. Los cortesanos, samuris y monjes competan por el mejor premio, concursando con flores exticas o vasijas de delicada belleza tradas de China. 05/01/2008 08:12 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 10

En el siglo XI, en muchos eventos organizados en la Corte japonesa; se sola traer especialmente crisantemos, y tambin otras variedades de flores con el fin de concursar.

En el siglo XIV, durante el mes de Julio, muchos festivales, por ejemplo el famoso de Tanabata, se celebraban en los ms importantes templos y santuarios. Tales eventos se conocan con el nombre de: Shichiseki-Horaku-no-Hana. Ms adelante en el perodo Kamakura (1192-1333) se puso de moda construir dentro de un cuarto (zashiki) una especie de nicho (Tokonoma) donde se colocaban un arreglo floral, incienso y una vela. Debido a la estrechez del Tokonoma, los arreglos florales se hicieron para ser vistos slo de frente. 04/01/2008 05:18 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 09

Los primeros arreglos florales en Japn fueron realizados por monjes budistas (siglo VI D.C.) para adornar los templos. La primera mencin sobre arreglo floral se remonta al siglo X en el Kokin Waka Shu, libro de poesa:..." en un recipiente coloca una rama de ciruelo en flor..." En el perodo Heian (794-1192) se hicieron populares los arreglos florales por motivos no religiosos. En el siglo XI, muchos eventos tomaban parte en la Corte; se sola traer especialmente crisantemos, y tambin otras variedades de flores con el fin de concursar. 02/01/2008 07:32 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 08

Se trata de la composicin de motivos decorativos mediante flores, aunque tambin ramas, hojas, frutos y semillas. Adems de su propsito esttico, tambin se utiliza como mtodo de meditacin, ya que est conectado con el flujo de las estaciones y ciclos de la vida. El hecho de que las obras sean efmeras, debido al material de que estn hechas, lo convierte en un acto de reflexin sobre el paso del tiempo. El origen de este arte, de ms de 500 aos de historia, fue religioso, pero actualmente se ha exportado a todo el mundo, y se ha convertido en una especie de hobby. 01/01/2008 10:30 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 07

31/12/2007 08:23 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 06

30/12/2007 06:16 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 05

29/12/2007 07:50 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 04

27/12/2007 04:14 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 03

26/12/2007 08:20 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 02

24/12/2007 09:20 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar.

IKEBANA 01

El Ikebana es el arte floral japons. Proviene de una antigua tradicin que tenan los budistas chinos de hacer ofrendas florales a Buda. Fue durante el s. VI en el que los misioneros chinos que se fueron a Japn dieron a conocer este arte. A partir de entonces y hasta el s. XV el Ikebana mantuvo su condicin de ofrenda divina, lleg un momento en el que perdi sus connotaciones religiosas. En un principio dicha acto consista en una sencilla ofrenda floral (incluso a veces slo se ofrendaban slo los ptalos, como por ejemplo en la India). No fue hasta el s.X, durante el cual en Japn se empez a embellecer un poco dicha ofrenda, y se incluyeron elementos como recipientes y dems. El Ikebana se basa en la armona de una simple construccin lineal y la inclusin de flores o elementos que nos puede ofrecer la propia naturaleza y ahora lo presentamos omo una herramienta fundamental de la decoracin y esttica. 21/12/2007 07:14 alimentos Enlace permanente. 02 IKEBANA No hay comentarios. Comentar. Ikebana

Compartir | Recopilacin de Informacin AJN Staff Arte milenario depurado por los japoneses Ikebana significa algo como "flores vivientes". Y es desde luego algo ms que de hacer arreglos florales. El espritu, la forma, el ritmo vital y la mitologa son cuatro elementos esenciales que han dado lugar a ese arte del trato de las plantas y sus partes. Arte que, en su peculiaridad exclusiva y en las estrictas leyes centenarias que obedece, es, por un lado, nico en el mundo, y por el otro, transciende y llena a todo un pueblo. El Ikebana se origin a partir de la prctica budista de ofrecer flores en los altares, pero se estableci como forma artstica durante el perodo Muromachi bajo el gobierno del Shogun Ashikaga Yoshimasa, quien era un apasionado amante de las flores y sola realizar concursos de arreglos florales. Actualmente el arte del Ikebana es practicado en todo el mundo. El ncleo filosfico del Ikebana est arraigado en el denominado zen budismo todos los arreglos florales han de simbolizar la armona csmica. Las tres ramas que sirven de base a todo arreglo de flores y plantas representan las ideas del cielo, el ser humano y la Tierra. La segunda caracterstica es una "asimetra armnica" que confiere a los elementos vegetales un matiz alejado de nuestra concepcin occidental. El tercer y ms importante aspecto del Ikebana estriba en que lo esencial en l no son las flores y los colores, sino el trazado lineal, es decir, la forma externa: una configuracin casi geomtrica, que est llena, sin embargo, de alma y expresin. En sus comienzos los maestros de Ikebana eran solamente hombres, debido a que este arte se origin con monjes budistas y era exclusivo de nobles, sacerdotes y guerreros. Sin embargo, a partir del siglo XIX a las mujeres se les permiti practicarlo y desde entonces ms y ms mujeres se han sentido fascinadas por este maravilloso arte, hasta el punto en que hoy en da la vasta mayora de estudiantes y practicantes de Ikebana son del sexo femenino. Existen diferentes estilos de Ikebana. Entre los ms conocidos estn: Rikka, Nageire, Moribana y Zenei ikebana. Rikka En un principio era una creacin de siete ramas, cada una de las cuales representan una parte del Monte Meru (perteneciente a la cosmologa budista). Tambin se poda dividir entre una parte de luz y otra de sombra (algo que en China se conoca como Ying y Yang).

Con el tiempo las estructuras se modificaron, pasando a ser de nueve o incluso once ramas. Shoka Shoka Se trata de un perfeccionamiento del estilo Rikka llevado a cabo por el maestro Senjo Ikenobo. Sus construcciones son de tres ramas y mayoritariamente con forma triangular. Representan el cielo, el hombre y la tierra, que son las tres partes en las que dividen el universo. Dicho estilo se caracteriza por el orden, presentando los elementos de sus composiciones de una manera natural, tal y como se manifiestan cuando estn en libertad. La composiciones eran mucho ms sencillas que las del estilo Rikka. Nageire Teniendo como patrn a seguir una estructura triangular y una armona cromtica, el resto de la composicin queda en manos de la espontaneidad del creador. Una de las formas tpicas del Nageire es la que est compuesta por una rama larga y a partir de ella unas flores situadas en la base. Proviene del estilo Rikka, se us para denominar a las lujosas creaciones que tuvieron cierta fama durante el s. XVII. Actualmente se las llama as a las creaciones con un estilo ms independiente. Moribana Usado por el creador de la escuela Ohara, Ohara Unshin, el estilo Moribana rompe con las caractersticas de los estilos ms antiguos, desmarcndose del resto al usar flores que eran importadas y la estructura triangular clsica, pero dndole un plano tridimensional. En las creaciones del estilo Moribana se hace una divisin en cuatro cuartos, cada uno de ellos representa una estacin del ao y decorado con las flores que pertoca a dicha estacin. Zenei ikebana Estilo caracterizado por la libertad que se le da a la hora de crear las composiciones, dejando de lado las normas impuestas por las escuelas antiguas. En sus composiciones, rompan con todo lo establecido, usando elementos nuevos, como el plstico o el cristal, tomando patrones hasta ese da nunca establecidos y en definitiva, dejando rienda suelta a su imaginacin, sin limitar en ningn aspecto. http://ramonaikebana.blogspot.com/2008/04/nageire-tanto-el-estilo-moribanacomo_25.html