ANLISIS HISTORICO CRTICO DE LA ARQUITECTURA Divisin Acadmica de Ingeniera y Arquitectura

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INDICE
INTRODUCCIN ........................................................................................................................................... 3 1. ANTECEDENTES DE LA OBRA.................................................................................................................. 4 1.1. Concurso ....................................................................................................................................... 4 1.2. El Arquitecto: Frank O. Gehry ....................................................................................................... 5 1.3. El edificio ....................................................................................................................................... 6 CONCEPTO DE LA OBRA ......................................................................................................................... 7 REPRESENTACIN DE LAS FORMAS ....................................................................................................... 8 3.1. Plantas Arquitectnicas ................................................................................................................ 8 3.2. Secciones..................................................................................................................................... 12 3.3. Fachadas ..................................................................................................................................... 13 3.4. Anlisis de fotografas ................................................................................................................ 14 ELEMENTOS TCNICOS ........................................................................................................................ 17 4.1. Materiales ................................................................................................................................... 17 ELEMENTOS SUSTENTANTES ............................................................................................................... 18 5.1. Estructura ................................................................................................................................... 18 5.2. Muros.......................................................................................................................................... 19 5.3. Trabes ......................................................................................................................................... 20 5.4. Columnas .................................................................................................................................... 20 ELEMENTOS SUSTENTADOS ................................................................................................................ 21 6.1. Cubiertas ..................................................................................................................................... 21 6.2. Atrio ............................................................................................................................................ 21 ELEMENTOS NO TCNICOS .................................................................................................................. 22 7.1. Elementos decorativos ................................................................................................................ 22 7.2. Distribucin de algunos espacios y finalidad ............................................................................. 24 7.3. Manejo de la luz natural ............................................................................................................. 25 FINALIDAD DEL EDIFICIO .................................................................................................................... 26 8.1. Funcin ....................................................................................................................................... 26 ENTORNO (EMPLAZAMIENTO) ............................................................................................................ 26

2. 3.

4. 5.

6.

7.

8. 9.

CONCLUSIN ............................................................................................................................................. 29 BIBLIOGRAFA ............................................................................................................................................ 30

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INTRODUCCIN

El edificio del Museo Guggenheim de Bilbao es considerado por muchos el emblema del nuevo milenio. Haba logrado, a pocos das de inaugurado, ser la obra de arquitectura a la que ms espacio de prensa se halla dedicado jams, y no es para menos, sus colegas lo han catalogado como el ms grande edificio de nuestro tiempo (Philip Johnson). Su autor, Frank Gehry, entro en el grupo de los selectos, pues el Guggenheim lo lanz al estrellato. Su edificio de titanio result tan discutido como el cilindro que Wright construyera en Manhattan en los aos 50. Tanto las autoridades vascas como los representantes de la Fundacin Guggenheim buscaban un edificio singular e iconoclasta que, por un lado, repitiese el impacto de la sede neoyorquina y, por otro, se convirtiese en un reclamo para las miradas del mundo de la cultura y sirviera de proyeccin internacional de la ciudad. El Guggenheim de Bilbao causa aceptacin y rechazo, el debate sobre si los museos deben interactuar con el arte est planteado, pero, despus del edificio de Wright, se puede subyugar el arte o formar parte de l, Gehry ha creado espacios regulares, de proporciones clsicas, y otros donde la forma, dimensiones y proporciones constituyen un verdadero desafo para el arte expuesto all. Ahora es posible comprobar si sus excentricidades pueden considerarse realmente una ventaja o si, por el contrario, desvan la atencin del visitante. Es por ello que en este anlisis se pretende mostrar desde los antecedentes de la obra, emplazamiento, representacin de las formas en su proyecto, elementos tcnicos y no tcnicos que implemento el Arq. Frank Gehry, entre muchas otras cosas que nos servirn de referencia para un buen anlisis de su obra arquitectnica.

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1. ANTECEDENTES DE LA OBRA A principios de los 90s se form Bilbao Metrpoli, una institucin pblico privada quienes prepararon un plan de revitalizacin de la ciudad. Este plan inclua la recuperacin ambiental del ro Nervin y la construccin de un museo de arte que sirva como catalizador de la ciudad, aunque no necesariamente ambos a la vez (de hecho el lugar propuesto estaba en otro sitio). Por su parte, la fundacin Solomon R. Guggenheim estaba atravesando una seria crisis econmica, a pesar del enorme patrimonio que posea, 95% del cual se hallaba en los depsitos de su museo en Nueva York. Thomas Krens, director del museo, estaba buscando crear una sucursal del museo en Europa. Si bien al principio Krens no se mostr muy entusiasmado en desarrollar el museo en la poco conocida ciudad espaola, la seriedad y el entusiasmo de las autoridades locales terminaron por convencerlo: la ciudad de Bilbao construira un museo y tras el pago de franquicias, la fundacin proveera las obras de arte de su costosa y nica coleccin, adems de la asesora. 1.1. Concurso En 1992 la fundacin R. Guggenheim procedi a invitar a 3 oficinas de arquitectos para el desarrollo de diseos esquemticos. Arata Isozaki, Coop Himme(l)blau y Frank Gehry. Las propuestas deban desarrollarse en 3 semanas.

Los esquemas de Isozaki apuntaban a un cilindro de base elptica, que luego se vera ms o menos concretizado en su Centennial Hall en Nara.
Figura 1. Esquema de Isozaki

Por su parte, Coop Himme(l)blau propuso una serie de volmenes cbicos que se transparentaran, logrando interesantes reflejos durante la noche.

Figura 2. Esquema de Coop Himme (l)blau

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Finalmente se opt por la propuesta de Gehry, el proyecto ms innovador de los tres.

Figura 3. Esquema Frank Ghery

1.2. El Arquitecto: Frank O. Gehry Frank O. Gehry naci en Toronto (Canad) en 1929 y se traslad a Los ngeles en 1947. Se gradu en la University of Southern California en 1954 y continu estudios de urbanismo en Harvard. Despus de trabajar con reconocidos arquitectos en Los ngeles y Paris, fund su propio estudio en 1962 y desde entonces ha desarrollado una slida carrera profesional, durante ms de cuatro Figura 4. Arq. Frank O. Gehry dcadas, proyectando edificios pblicos y privados en Amrica, Europa y Asia. Ha sido profesor asociado, profesor invitado y nombrado Doctor Honoris Causa en numerosas universidades (California, Harvard, Rice, Yale, etc.). Recibi casi todos los premios que se otorgan en arquitectura, arte y diseo, incluido el Premio de Arquitectura Pritzker en 1989 (el Nobel de Arquitectura). Educado, segn sus palabras, en un tipo de enseanza de la arquitectura bastante convencional, el crculo social en el que ha vivido ha estado integrado por las personas que han hecho el arte americano del siglo XX. A lo largo de su obra, se identifican varios Gehry: el que realiza experimentos sobre la percepcin de los objetos en perspectiva y sobre la utilizacin de materiales baratos y marginales (tela metlica o cartn); el que introduce elementos figurativos en la arquitectura y el cambio de escala de los objetos mas comunes; el que adopta las estrategias de composicin de los constructivistas rusos (sistemas complejos basados en piezas sencillas); el que desarrolla membranas sinuosas gracias a la utilizacin de programas informticos de la NASADe los aos sesenta, se destaca el diseo de una serie de sillas de cartn y de un almacn de heno. De los setenta, el estudio de Ron Davis (1972), una serie de casas no realizadas (1978) y su propia residencia, que introduce en la arquitectura materiales poco valorados hasta el

ANLISIS HISTORICO CRTICO DE LA ARQUITECTURA Museo Guggenheim, Bilbao momento. En los aos ochenta disea el espacio para una exposicin en Los ngeles sobre el constructivismo ruso, desde entonces su arquitectura experimenta un giro y empieza a trabajar sobre relaciones complejas a partir de volmenes sencillos. Bajo esta tendencia se enmarca el Museo Aeroespacial de California (1.984) y la Escuela de Derecho de Loyola (1.984). En los noventa, los volmenes sencillos se han ido transformando, las superficies se han ido alabeando y las esquinas son menos geomtricas y ms orgnicas. Es el caso del Museo Guggenheim o la sede del National Nederlanden en Praga. La complejidad creciente en las formas hace que los sistemas tradicionales de representacin, en dos dimensiones (2D), sean insuficientes para resolver los problemas que se plantean en el proceso de diseo. La incorporacin de la computadora, como herramienta de ayuda, intenta mejorar el proceso de elaboracin seguido Figura 5. Diseo en Software durante aos por el estudio de Gehry. El software empleado es el Katia, desarrollado para la industria aeroespacial francesa, con l es posible hacer modelos de slidos y de superficies, caras y volmenes, tambin es posible definir las guas de una maquina fresadora, lo que constituye al mismo en un programa de manufactura. Existe una clara diferencia entre los ejercicios experimentales de sus inicios y la enorme proyeccin meditica de sus edificios actuales. Se dira que Gehry ha descubierto su propia capacidad de sorprender y por esta razn, desde cualquier punto del planeta, acuden clientes a su despacho para pedirle eso: espectculo. 1.3. El edificio

Es un museo de arte contemporneo diseado por el Arq. Frank O. Gehry, localizado en Bilbao, Pas Vasco, Espaa. Se trata de uno de los cincos museos de la fundacin Salomn R. Guggenheim. Fue inaugurado el 18 de octubre de 1997 por el Rey Juan Carlos I de Espaa. La construccin del Museo Guggenheim Bilbao tuvo lugar entre octubre de 1993 y octubre de 1997 y se gast ms de 100 millones de dlares.

Figura 6. Ubicacin geogrfica de Bilbao

ANLISIS HISTORICO CRTICO DE LA ARQUITECTURA Museo Guggenheim, Bilbao El edificio tiene 24,000 m2 y una altura de ms de 50 m que no sobrepasa la altura de las construcciones circundantes. Pero las autoridades vascas no se preocuparon, pues queran que el edificio fuera la referencia obligada del arte contemporneo y el elemento primordial para recuperar un rea abandonada de la ciudad. 2. CONCEPTO DE LA OBRA Gehry intent involucrar a su proyecto dentro de un esquema urbano mayor, revitalizando el frente ribereo, estudiando los lugares desde donde se podran tener mejores vistas y aquellos desde donde el museo debera tener una escala ms modesta.

Figura 7. Esquema Urbano Bilbao

Hacia el ro, los elementos metlicos ms dinmicos expresan la fluidez de las aguas, elementos de la naturaleza (como una flor), figuras de barcos e incluso representaciones de peces.

Figura 8. Boceto del Museo Guggenheim

Figura 9. Planta Arq. De conjunto

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3. REPRESENTACIN DE LAS FORMAS 3.1. Plantas Arquitectnicas El edificio se organiza al interior en torno a un espacio central, en la primera planta, quizs la ms espectacular de las que conforman el edificio, luego de atravesar el atrio, se suceden una serie de salas de gran amplitud. Diez de ellas tienen forma ortogonal y aspecto ms bien clsico, con recubrimiento exterior en piedra. En contraste, otras nueve son de una irregularidad singular y se identifican por su recubrimiento de titanio. Su mximo exponente es la denominada Galera Pez, un gran espacio de 1 30 metros de largo y 30 metros de ancho libre de apoyos interiores, que se escurre bajo el puente hasta toparse con la torre, que simula abrazarlo e incluirlo en el edificio. Primer nivel, se organiza en torno al gran atrio.

1. Auditorio. 2. Galera. 3. Almacn. 4. Galera Fish. 5. Atrio. 6. Venta de entradas. 7. Almacn. 8. Instalaciones. 9. Estanques.
Figura 10. Planta Arq. 1er nivel

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Segundo nivel, donde las galeras se conectan a travs de puentes areos. Se observa la sucesin de galeras cuadradas, que remata en un espacio irregular. 1) Acceso. 2) Librera. 3) Restaurante. 4) Galeras. 5) Atrio.

Figura 11. Planta Arq. 2do nivel

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Tercer nivel, muchos de los espacios corresponden a dobles alturas de los niveles inferiores. 1) Techo. 2) Escaleras. 3) Vaco. 4) Galeras. 5) Atrio.

Figura 12. Planta Arq.3er nivel

Figura 13. Planta Arq. 4to nivel

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Figura 14. Planta Arq. De Conjunto

- El conjunto se encuentra constituido por formas curvilneas y retorcidas. - La abstraccin de Gehry parece ser mltiple, sugiriendo simultneamente barcos, peces, escultura moderna, plantas y mucho ms.

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3.2. Secciones

Seccin longitudinal y transversal, a la altura del atrio central.

Figura 15. Secc. Long. y transversal

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3.3. Fachadas

Figura 16. Alzado sur

Figura 17. Alzado norte

Figura 17. Alzado este

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3.4. Anlisis de fotografas Es uno de los ms espectaculares edificios deconstructivistas. El diseo del museo y su construccin siguen el estilo y mtodos de Frank Gehry. Como muchos de sus trabajos anteriores la estructura principal est radicalmente esculpida siguiendo contornos casi orgnicos. El museo afirma no contener una sola superficie plana en toda su estructura. Parte del edificio es cruzado por un puente elevado y el exterior est recubierto por placas de titanio y por una piedra caliza que fue muy difcil de encontrar (al final se logr encontrar en Huescar, Granada) de un color similar a la que se utiliz para construir la Universidad de Deusto.

Figura 18. Vista de museo

Figura 19. Vista area

El edificio visto desde el ro aparenta tener la forma de un barco rindiendo homenaje a la ciudad portuaria en la que se inscribe. Sus paneles brillantes se asemejan a las escamas de un pez recordndonos las influencias de formas orgnicas presentes en muchos de los trabajos de Gehry. Visto desde arriba, sin embargo, el edificio posee la forma de una flor. Para su diseo el equipo de Gehry utiliz intensamente simulaciones por ordenador de las estructuras necesarias para mantener el edificio, consiguiendo unas formas que hubieran sido imposibles de realizar unas pocas dcadas antes.

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La obra de Gehry es un conjunto escultrico extravagante, capaz de dejar con la boca abierta hasta al ms indiferente. Formas bastante extraas envueltas con titanio, un metal muy raro que refleja la luz solar tenuemente. Cambiante segn la hora del da, pasa de tonos celestes a un brillo deslumbrante al medioda, de un ocre a un rojizo al atardecer.

Figura 20. Vista atardecer del museo

Dentro del aparente desorden de la envolvente, existe un patrn que rige la volumetra. Este es el empleo en todos sus elementos de la mxima curvatura que soporta el titanio. La Gran Sala, tambin llamada Sala del Pez, se extiende hacia el este hasta acercarse con un puente que atraviesa la ra de Bilbao, el puente de La Salve, una estructura que ya atravesaba el solar antes de la construccin del museo y a la que ste hubo que adaptarse. Tras ste hay una torre que parece ser la continuacin del museo y tiene el lado que mira al puente sin revestimiento. Tiene en su interior una gran estructura de barras metlicas inclinadas que recuerdan a las de Coop Himmelb(l)au.

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Frank Gehry, para escoger el revestimiento del Museo Guggenheim de Bilbao, se fij en las plumas y escamas de muchos animales. Observ sus fijaciones y la posibilidad de movimiento que dan. Le interesa mucho los animales y los sistemas que usa la naturaleza para cubrir superficies curvas, similares a las del museo. Decidi usar escamas rgidas de manera que se montasen unas encima de otras. La diferencia entre el revestimiento usado y la piel de los animales es que la de estos ltimos est adaptada al movimiento mientras que la del edificio no, por lo que ambos sistemas de cubrimiento no son los mismos.

Figura 21. Recubrimiento de titanio

Figura 22. Detalle del recubrimiento

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4. ELEMENTOS TCNICOS 4.1. Materiales: Titanio. 33,000 planchas de titanio, de un grosor de medio milmetro, cada pieza tiene una forma nica y adaptada al lugar que ocupa.
Figura 23. Detalle del recubrimiento

Cristal. Tiene el doble uso de dejar pasar la luz, conjugar la funcin esttica y seguir de unin entre los diferentes volmenes del edificio. Esta tratado para que deje pasar la luz, pero no el calor solar.

Los ascensores se hallan cubiertos por estas placas de vidrio a manera de escamas, otra referencia al mundo acutico y que fue anteriormente usada en La Casa Danzante, diseada por Gehry y Milunic a orillas del ro Moldava en Praga.
Figura 24. Detalle del vano

Figura 25. Ascensores

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Piedra caliza. Originario de una cantera de Huescar (Granada), fue seleccionada entre ms de 200 muestras por su calor y texturas. Su tono arenoso la integra con los edificios de alrededor y es clida al tacto.

Figura 26. Recubrimientos de piedra caliza en el interior

5. ELEMENTOS SUSTENTANTES 5.1. Estructura Tal como en otras obras de Gehry, el Walt Disney Concert Hall en Los ngeles o el pabelln en el Millenium Park en Chicago, las formas escultricas se logran a travs de una armazn estructural de acero a la que se recubre con planchas de metal (esto es especialmente evidente en el Guggenheim en la torre al costado del Puente de la Salve). De all el carcter escenogrfico, a la vez superfluo y lleno de movimiento que caracteriza las obras de Gehry.

Figura 27. Estructura del museo

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La estructura primaria del edificio est formada por una malla realizada en perfiles metlicos rectos que se ensamblan para formar un nico cuerpo. Las superficies de doble curvatura de titanio se obtienen a travs de una doble trama de generatrices a partir de la geometra facetada. La primera est formada por tubos circulares que definen la forma horizontal y sobre esta van perfiles abiertos en C, para lograr la curvatura vertical, en los que se atornilla la chapa galvanizada que cierra el volumen total.
Figura 28. Estructura del museo

5.2. Muros La parte del museo de lneas clsicas se construy mediante un muro de bloques de hormign y un aplacado ventilado de piedra caliza muy compacta color ocre, procedente de Granada.

El cerramiento de vidrio se construy mediante un muro cortina que aporta transparencia a todo el conjunto, formado por una retcula de tubos de acero galvanizado.

Figura 29. Muro cortina de vidrio

El titanio es el material revolucionario de esta construccin, se trata de paneles, a modo de escama de pez, que recubren grandes superficies.

Figura 30. Paneles de titanio

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5.3.

Trabes

Las formas escultricas curvadas se logran a travs de una armazn estructural de acero, lo cual son fijadas al resto de la estructura para repartir las cargas.

Figura 31. Trabes de acero

5.4. Columnas

Las columnas estn hechas de concreto con un recubrimiento de piedra caliza de forma prisma cuadrangular y curvadas (retorcidas), estas se implementaron para cargas mayores, en cuanto a elementos sustentados de menor carga como lo son estructuras de acero se utilizaron columnas de acero galvanizado de forma cilndrica.

Figura 32. Columnas de concreto y acero

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6. ELEMENTOS SUSTENTADOS 6.1. Cubiertas

El material empleado son las planchas de titanio, de un grosor de medio milmetro y cada pieza tiene una forma nica y adaptada al lugar que ocupa en la cubierta.

Figura 34. Sistema estructural

6.2. Atrio Atrio central, de 50 metros de altura, uno de los espacios ms impresionantes que haya visto, desplegando los dramticos y contorneados volmenes de las galeras y las circulaciones que las conectan.

Figura 35. Atrio

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7. ELEMENTOS NO TCNICOS 7.1. Elementos decorativos Marquesina que da hacia la terraza que est en la cara norte del museo. En medio tiene una gran columna cilndrica que sostiene una cubierta abovedada el cual tiene una estructura metlica que lo sujeta, que a lo lejos nos da la impresin de ser una bienvenida al museo. Nos engaamos, al llegar all no hay ningn ingreso, slo nos recibe una gigantesca araa, la famosa Maman, escultura de Louise Burgeois.

Figura 36. Detalle de marquesina

Figura 37. Escultura de Louise Burgeois

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ANLISIS HISTORICO CRTICO DE LA ARQUITECTURA Museo Guggenheim, Bilbao La torre, es un remate escultrico del diseo arquitectnico que abraza el colosal puente y lo integra, de forma eficaz, en el edificio.

Figura 38. Torre

Figura 39. Vista del museo

En el acceso al museo nos recibe la escultura floral Puppy, de Jeff Koons, que haba sido pensada como temporal pero fue tan popular que termin siendo acogida como permanente.

Figura 40. Escultura floral puppy

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7.2. Distribucin de algunos espacios y finalidad

-Galera Fish

La sala ms grande (130 m de largo), de forma alargada y evocando la forma de un pez, est destinada para esculturas monumentales.

Figura 41. Galera Fish

-Atrio Se trata de un gran espacio difano de volmenes curvos que conectan el interior y el exterior del edificio mediante grandes muros cortina de vidrio a 50 metros de altura y un gran lucernario cenital. Los tres niveles del Museo se organizan en torno a este Atrio central y se conectan mediante pasarelas curvilneas, ascensores de titanio y cristal, y torres de escaleras. El Atrio, que tambin funciona como espacio expositivo, sirve como eje que ordena las 20 galeras que alberga el Museo, algunas de aspecto ms clsico y lneas ortogonales y otras de volumetras ms orgnicas e irregulares.

Figura 42. Vistas del atrio

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7.3. Manejo de la luz natural

El edificio se organiza alrededor de un atrio, espacio central de unos 300 m2 y una altura de 50 metros, es el elemento ms espectacular de toda la construccin, el corazn del museo. Su descomunal altura supera en una vez y media la famosa rotonda de la sede neoyorquina y est coronado por un lucernario cenital en forma de flor metlica, del que brota un chorro de luz que ilumina el acogedor espacio.

Gehry tuvo en cuenta tambin un estudio de luz cenital, de manera que las obras sean iluminadas generosa pero controladamente, especialmente en los meses de verano.

Figura 43.Manejo de la luz natural

Casi todas las salas del museo tienen lucernarios que dan una luz cenital muy interesante.

Figura 44. Luz cenital en sala del museo

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8. FINALIDAD DEL EDIFICIO

Recuperacin ambiental del ro Nervin y la construccin de un museo de arte que sirviera como catalizador de la ciudad. 8.1. Funcin Alberga exposiciones de arte de obras pertenecientes a la fundacin Guggenheim y exposiciones itinerantes. Tambin alberga las exposiciones artsticas de enorme tamao, algunas de las cuales son temporales y otras permanentes.

9. ENTORNO (EMPLAZAMIENTO)

Gehry prefiri disear un nuevo edificio y eligi su emplazamiento. Se situara al norte del centro urbano, junto a la ra de Bilbao. Escogi este preciso lugar porque el museo podra ser visto desde tres lugares estratgicos de la ciudad.
Figura 45. Plano de situacin

El emplazamiento del museo es uno de los puntos ms interesantes de la resolucin del proyecto, por las caractersticas del solar:

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ANLISIS HISTORICO CRTICO DE LA ARQUITECTURA Museo Guggenheim, Bilbao - Una parcela donde el Puente de La Salve cobra protagonismo al cruzar por uno de sus lados. El puente, que conecta el centro urbano con las afueras de la ciudad, otorga al museo la particularidad de convertirse en una puerta de entrada.

- La cercana de la ra del Nervin. La regeneracin urbana y medioambiental contempla al Nervin como el eje vertebrador de esta recuperacin. El Plan de Revitalizacin busca lograr que la ciudad vuelva a mirar la ra, despus de un siglo de darle la espalda. - La diferencia entre niveles de unos 16 metros. El importante desnivel existente entre la cota de la ra y el ensanche de la ciudad hace que un edificio de estas caractersticas, con ms de 50 metros de altura en su atrio, no sobrepase la altura de las construcciones de la ciudad. El Museo es un edificio bien integrado con el entorno, adaptndose a la ra mediante una arquitectura ms orgnica, formas onduladas y brillantes en titanio, y de mayor movimiento que la utilizada en la parte relacionada con el ensanche de la ciudad, donde la arquitectura, de volmenes puros color mate en piedra caliza, es ms serena y esttica.
Figura 46. Esquema Urbano de Bilbao

Figura 47. Vista del museo desde calle

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El Museo se ubica en una parcela de unos 32.500 m2. De los cuales 24.000 m2 de superficie tiene el propio edificio y unos 11.000 m2 son destinados a espacios expositivos distribuidos en 19 galeras. Debido a las dimensiones, tanto del solar como del edificio mismo, al museo se puede acceder por diferentes entradas segn el recorrido realizado: -Si se viene del centro urbano, una de las calles neurlgicas que cruzan diagonalmente Bilbao es la que nos dirige a la entrada principal, en la llamada Plaza del Museo, en un intento de extender el centro urbano hasta la puerta misma del edificio. Mediante una gran escalinata descendiente diseo infrecuente en edificios institucionales se accede al vestbulo del Museo. -Y, si es del otro lado de la Ra desde donde se procede, es el Puente de la Salve el que nos dirige hasta el Museo, a travs de una torre de estructura metlica situada en el medio del vano, que nos guiar mediante una escalinata y una suave rampa curva que se abraza a la fachada posterior de edificio.

Figura 48. Excelente vista museo noche

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CONCLUSIN

Muchos crticos han ponderado al Museo Guggenheim de Bilbao como una obra maestra, un aporte a la profesin y un elemento catalizador que ha trado desarrollo econmico y cultural a la ciudad. El Museo Guggenheim de Bilbao es el edificio ms grande de nuestros tiempos. Philip Johnson. Gehry ha sido catapultado a una fama casi sideral, premiado en diversas ocasiones y convertido en uno de los arquitectos ms solicitados de nuestro tiempo, a pesar de sus 81 aos. El museo, sobre todo durante su construccin, recibi numerosas crticas desde diferentes sectores de la cultura vasca ya que los fondos para construirlo salieron exclusivamente de los presupuestos del Departamento de Cultura del Gobierno Vasco, mientras que muchos reclamaban que salieran de otras reas como Industria, ya que consideraban que, sobre todo, era una inversin de corte empresarial ms que cultural; y que dejaba a la cultura vasca desprovista de fondos durante esos aos. Sin embargo la mayora de las crticas se vieron apagadas por el inesperado xito que el edificio y el propio museo tuvo a nivel mundial, trayendo a la ciudad enormes beneficios y dimensionando positivamente la imagen de Bilbao a nivel internacional. El proyecto del Museo Guggenheim recibi adems el Premio Internacional Puente de Alcntara. En definitiva, todo un artificio arquitectnico llevado a su lmite. Que le queda por hacer a Frank Gehry cuando una de sus obras ya es rotulada como el edificio ms importante de los ltimos tiempos? Segn los crticos ms duros, seguir auto plagindose hasta el infinito. Para otros expresar su genio creador aun en obras de menor importancia que el Guggenheim de Bilbao. Todo lo que ha sucedido aqu, sin duda, es un triunfo para Gehry, Krens y Bilbao .

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BIBLIOGRAFA

-G. Celant, M. Andrews 1985 Frank Gehry Buildings and Projects. Ed. Rizzoli, N.Y. -Aut. Vs. 1988 La Arquitectura de Frank Gehry. Ed. Gustavo Gili, S.A. -Frank Gehry 1993 GA 10 (Global Architecture). - Autores varios 2001 Guggenheim - New York, Bilbao, Venecia, Berln. Loft Publicaciones. Barcelona. -Revista El Croquis p.74 75 -Diario Clarn Seccin Arquitectura

-Broto, E. (2009). Arquitectura contempornea: Innovacin y diseo. Barcelona: Carles

Broto i Comerma. -Sitios WEB: El Pas Vasco, Frank Gehry, Fundacin Solomon Guggenheim, Museo Guggenheim. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_Museo Guggenheim- Bilbao

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