Bibliographie Lang

BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE ET COMMENTEE
FRITZ LANG
Octobre 2011
SOMMAIRE
AVANT- PROPOS..3
OUVRAGES....5
OUVRAGES GENERAUX .5 Ressources documentaires5 Textes de Fritz Lang6 Biographies...7 Entretiens..7 Monographies sur luvre.... 8 Essais..12 Catalogues dexpositions, de rtrospectives.14 Mmoires et thses16 Chapitres ou parties douvrages sur Lang et ses films17 OUVRAGES SUR LES FILMS23
ARTICLES DE PERIODIQUES.30
Articles gnraux sur luvre .30 Articles sur les films...39 Entretiens ...61 Tmoignages..62
SITES INTERNET ....63 FILMOGRAPHIE / VIDEOGRAPHIE ....64
Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011
AVANT-PROPOS
A loccasion de lexposition Metropolis (du 19 octobre 2011 au 29 janvier 2012) et de la rtrospective Fritz Lang (du 19 octobre au 5 dcembre) organises la Cinmathque franaise, la Bibliothque du film propose une bibliographie slective et commente des ressources documentaires sur le cinaste disponibles et consultables la bibliothque. Fritz Lang reprsente lui seul tout un pan de lhistoire du cinma mondial. De la fin des annes dix aux annes soixante, il a touch toutes sortes de genres, de la science fiction au rcit pique, du film daventures pour enfant au mlo psychanalytique, du srial aux accents mtaphysiques au film noir. Cette capacit dadaptation lui a permis, en jouant sur des rcits simples et difiants, dexplorer la part sombre de lindividu, naviguant dans les eaux troubles de linconscient, o les notions de bien et de mal peuvent se confondre. Pour beaucoup, il restera le cinaste reprsentant lexpressionnisme allemand, malentendu dont il a voulu sexpliquer tout au long de sa carrire, lui qui sest toujours considr avant tout comme un raliste. Ds les premiers films muets, il est reconnu pour sa capacit capter lpoque (la notion de Zeitgeist, lair du temps) tout en faisant frissonner les spectateurs. A laide de rcits emprunts aux feuilletons populaires, il dveloppe un mode dexpression et veut faire du cinma un art total, sintressant aux moindres dtails. Il ralise en 1926 Metropolis un des films les plus clbres de lhistoire du cinma, le mtre-talon de ce qui allait devenir le cinma de science fiction, et dont linfluence se fait toujours ressentir. Mme si la critique est divise, il devient tellement reconnu que selon une lgende rapporte dans de nombreux crits prsents dans cette bibliographie, Goebbels lapproche pour lui proposer de devenir le cinaste officiel du troisime Reich, lui expliquant que Metropolis est le film prfr dHitler et ce malgr la judit du cinaste. Au dbut des annes trente, la sortie du deuxime Mabuse, plus ou moins critique vis-vis des nazis, peu apprci du rgime, il dcide de quitter son pays. Aprs un passage clair en France o il ralise Liliom, il senvole pour les Etats unis et entame une carrire amricaine dont la valeur artistique est toujours discute aujourdhui. Aux Etats-Unis, Lang va raliser des uvres de commande et devenir un excutant dans le systme industriel hollywoodien. Ses moyens financiers et sa libert artistique sont restreints, son approche de la mise en scne se fait plus sobre, mais ne perd pas en complexit. Ses films, dont certains sont tourns avec trs peu de moyens, vont devenir de passionnantes expriences formelles. Son style saffine et devient une sorte dpure cinmatographique, proche de labstraction certains moments, vritable leon de cinma o le minimalisme de la mise en scne ne cde en rien lefficacit du rcit. Cette priode a t pendant longtemps dvalorise en partie. Il a fallu du temps la critique et au public pour revoir les films et comprendre la cohrence du regard de Lang sur lindividu, et son rapport la socit. A la fin des annes cinquante, il revient en Allemagne raliser ses derniers films. Dune grande maturit formelle, ils sont, l encore, dconsidrs lpoque de leur sortie. On les apprcie aujourdhui leur juste valeur, comme de magnifiques testaments dun des grands matres de lhistoire du cinma. En 1963, Fritz Lang joue dans le Mpris de Godard son propre rle, en tous cas celui dun cinaste appel Fritz Lang. A travers sa prsence dans ce film, il devient lincarnation vivante du cinaste absolu pour ceux de la Nouvelle vague. De nouvelles gnrations lencensent, il passe la postrit de son vivant.
Cette bibliographie montre quil y eut peu douvrages publis sur Fritz Lang avant les annes 60, alors quil avait une carrire de ralisateur dj bien tablie. Depuis, la critique a publi de manire consquente des tudes de son uvre, comme on peut le constater ici. On la dit, lhistoire de la rception critique des films du cinaste dorigine viennoise est faite de dsaccords et de partis pris. La slection douvrages et darticles de priodiques propose ici met en lumire cette caractristique. Il est intressant de noter quen France, les deux premires monographies consacres Fritz Lang en 1963, taient davis oppos : celle de Luc Moullet, alors critique aux Cahiers jaunes , plutt laudative, et celle de Francis Courtade, assez hostile. Par la suite, la critique est partage de manire rcurrente entre partisans de la priode allemande et dfenseurs de la priode amricaine. Cette distinction est omniprsente dans les ouvrages : la plupart des monographies traitent luvre de manire chronologique en oprant cette rpartition. Certains ouvrages se concentrent mme sur lune ou lautre de ces priodes (Peter Bogdanovich, Fritz Lang en Amrique ; Reynold Humphries, Fritz Lang : cinaste amricain). Cette articulation binaire scindant luvre en deux parties et qui est reprise dans de nombreuses monographies ne rend pas compte de la complexit et de la cohrence du cinma de Lang. Un certain nombre darticles, faisant un focus sur la deuxime priode de luvre de Lang, comme cela a beaucoup t le cas partir des annes quatre vingt et jusqu' aujourdhui, accompagnent la ressortie de films de la priode amricaine peu vus, pour certains quasis inconnus, et contribuent dgager une vision globale de luvre. En revanche, les priodes des dbuts et encore davantage celles des films tardifs (ceux dits du retour en Allemagne ou encore les films indiens ) sont assez peu tudies dans les ouvrages. Par ailleurs, les tudes consacres des films de Lang en particulier sont plutt orientes vers les mmes films emblmatiques : M le Maudit et Metropolis principalement. De fait, les auteurs de ces ouvrages sappuient pour beaucoup sur les documents darchives du fonds Fritz Lang conserv la Cinmathque franaise. Ce fonds, constitu de documents divers (scnarios, story-boards, photos, etc.) et dpos la Cinmathque linitiative mme de Fritz Lang, et par lintermdiaire de Lotte Eisner, amie de longue date, a permis de nombreux chercheurs dtudier les mthodes de travail du cinaste, et de publier le rsultat de ces recherches. De mme, plusieurs ouvrages et catalogues permettent de dcouvrir de nombreuses et rares photographies de tournage. A la lecture des ouvrages, des motifs prpondrants de luvre de Lang se dgagent : la puissance aveugle du destin, la loi, la criminalit latente en tout tre humain, lambigut de la femme, la fois cause de perdition et cause de salut, le pouvoir et la violence, la lutte entre lindividu et la socit. Dautres sintressent galement la question de lexil du cinaste, au rle des personnages fminins dans luvre de Lang, mais aussi larchitecture ou encore aux liens de luvre avec lexpressionnisme allemand. Les articles, eux, dveloppent des thmatiques peu tudies ou moins abordes dans les ouvrages, telles que la fonction et le sens de la lumire dans Metropolis, lide de surhomme, les rcits dimension mythologiques, le film noir, la notion de faux coupable chez Lang et Hitchcock (cinaste souvent cit), la fonction de la musique, Ils offrent aussi un panorama des critiques parues au moment de la sortie des films.
Le repre * indique les rfrences les plus essentielles.
OUVRAGES
OUVRAGES GENERAUX
RESSOURCES DOCUMENTAIRES
* KAPLAN, E. Ann, Fritz Lang : a guide to references and resources, Boston : G. K.

Hall, 1981. Dans cet ouvrage bibliographique, lauteur retrace lhistoire de la critique autour de Fritz Lang, du dbut des annes 1920 jusquen 1980, et fait le constat que le nombre dcrits srieux jusque l est plutt restreint. Outre la bibliographie des textes sur Lang, comments et classs par ordre chronologique de publication, Kaplan propose des filmographies sur une quarantaine de films (synopsis, gnriques et annotations), des lments biographiques sur le ralisateur, un rpertoire international des lieux qui conservent des fonds darchives en relation avec Lang (copies, scnarios, photographies), un inventaire des crits de Fritz Lang ainsi que des indications concernant les distributeurs des films, ses apparitions et autres activits lies au cinma (ides de scnarios, projets non raliss, articles, entretiens). En annexe, on trouvera un index des noms, titres et sujets, un recensement des romans et pices de thtre dont le metteur en scne sest inspir ainsi quune liste des documentaires allemands sur Lang.
En anglais
cote : 51 LANG KAP
* STURM, Georges, Fritz Lang : films, textes, rfrences, Nancy : Presses

Universitaires de Nancy, 1990. Lessentiel de cet ouvrage est constitu dune filmographie exhaustive recensant tous les films de Fritz Lang, commencer par ceux des annes 1917 pour lesquels il crivit seulement le scnario. Pour chaque film, Georges Sturm runit diffrentes informations : gnriques technique et artistique, rsum gnreux du film, citations, notes et bibliographie, et pour les films les plus anciens, existence et tat des copies. Ce recueil comporte galement une biographie dtaille et rpertorie les scnarios et projets de films non tourns, ainsi que les apparitions de Fritz Lang lcran (films et tlvision) et les documentaires qui lui sont consacrs. Une bibliographie regroupant les textes de Fritz Lang et les entretiens quil a accords vient clore le volume, suivie dune contribution sur le cinma de Lang par Georges Sturm1, intitule la ribambelle, le monocle et le pic glace . cote : 51 LANG STU
Georges Sturm est galement lauteur dun ouvrage danalyse sur le cinma de Lang, Die Circe, der Pfau und das Halbblut, qui porte sur le rle de la femme dans ses fictions, paru en 2001 et prsent plus loin.
TEXTES DE FRITZ LANG

LANG, Fritz, Mort dune carririste et autres histoires, Paris : P. Belfond, 1991. Cest linitiative de l'historien du cinma Cornelius Schnauber quont t publis deux tomes de scnarios indits de Fritz Lang, intituls Mort d'une carririste et La Montagne des superstitions, d'aprs les titres de deux synopsis inclus dans ces recueils. Rdigs initialement en anglais, entre 1934 et 1965, ces nombreux indits tmoignent de la prcision de l'criture de Lang et de la constance de certains thmes rcurrents : meurtre, obsession de la fatalit criminelle, mystre, psychanalyse, omniprsence de la volont de puissance. Conues dun point de vue de cinaste, ces histoires de meurtre et despionnage prsentent un caractre trs visuel. Dans ce volume, on retrouve le synopsis de Sombre Printemps, probablement crit en 1954 et qui apparaissait dans une version de quatre pages dans l'ouvrage d'Alfred Eibel, ici prsent sous forme d'un traitement de 80 pages. Le titre Mort dune carririste est celui dun projet de scnario, crit pour Jeanne Moreau, que Lang n'a jamais pu tourner, et quil voque d'ailleurs dans sa conversation filme en 1964 avec Jean-Luc Godard (Le Dinosaure et le bb). cote : 51 LANG LAN LANG, Fritz, La Montagne des superstitions et autres histoires, Paris : P. Belfond, 1991. Second volume de scnarios indits de Fritz Lang rassembls par Cornelius Schnauber, ce recueil runit des textes surtout consacrs des lgendes. Ces cinq histoires ont t crites entre 1933 et 1951 (La Lgende du dernier fiacre de Vienne en allemand, contrairement toutes les autres, en anglais) et se lisent comme des nouvelles, comportant un peu moins dannotations techniques, dindications de dcoupage et dintentions cinmatographiques que celles du premier volume. En fin de volume, Cornelius Schnauber apporte des commentaires sur les diffrents textes, fonds sur ses recherches dans les archives. cote : 51 LANG LAN
LANG, Fritz, Les Araignes, Paris : ditions du rocher, 2005. Jeune homme riche et aventureux, Kay Hoog part la recherche dun archologue mystrieusement disparu au Mexique alors quil tait sur la trace du trsor des Incas. Il devient la cible dune socit secrte. Les Araignes (1919) est dabord publi en feuilleton, puis tourn la mme anne (seulement deux parties sur les quatre prvues). Ce roman daventures sinscrit dans la tradition des romans populaires. Sa version cinmatographique est ralise dans lesprit du srial des annes 10 (Feuillade et Fantmas,). Pourvu dun exotisme de pacotille et empruntant des lments de rcit de pirate, ce film sensations reprsente un cinma enfantin ou les bons sont rcompenss et les mchants punis . On y retrouve la candeur des romans pour adolescents et linfluence des romans de Karl May, et du Fu Manchu de Sax Rohmer. Un texte en guise de conclusion de Georges Sturm analyse cette cration de Lang dans son contexte, et dtaille les diffrences entre les diffrentes versions publies de louvrage, et le film mme. Lang met en place certains motifs qui deviendront rcurrents dans toute luvre venir. cote : 42 LANG ARA LAN
BIOGRAPHIES
CIMENT, Michel, Fritz Lang : le meurtre et la loi, Paris : Gallimard, 2003. Michel Ciment aborde la filmographie du cinaste dorigine autrichienne sous un angle biographique et chronologique, montrant comment ses films sinscrivent dans lHistoire, et les relations quils entretiennent avec les vnements de la vie de Fritz Lang. Michel Ciment met en avant les nombreuses influences artistiques et intellectuelles qui ont nourri la jeunesse viennoise du metteur en scne. Le critique sattache galement montrer que Lang rend compte dans ses films de ses proccupations sur le monde contemporain et des changements de la socit dans laquelle il vit (linfluence du contexte de lAllemagne de Weimar dans lequel est ralis M le Maudit en est lun des exemples). Paru dans la collection Dcouvertes Gallimard, ce livre permet aussi de dcouvrir le cinaste travers des photos de sa jeunesse, ses dessins, carnets de croquis, ainsi que des plans et maquettes prparatoires. Il est complt par un recueil de tmoignages et de documents divers, parmi lesquels un compte rendu de Luis Buuel sur Metropolis datant de sa collaboration la Gaceta Literaria de Madrid ou encore des extraits darticles de Truffaut, Rohmer, Rivette crits pour les Cahiers du cinma. cote : 51 LANG CIM
SIMSOLO, Nol, Fritz Lang, Paris : Edilig, 1982. Historien du cinma, ralisateur et scnariste occasionnel, Nol Simsolo est aussi lauteur dun livre sur Alfred Hitchcock. Dans cette monographie, il mle rcit biographique et analyse des uvres, en montrant quel point elles traversent les principaux courants, artistiques, potiques, politiques, ou freudiens, du XXme sicle. Pour lhistorien du cinma, Lang, qui lui seul justifie une certaine politique des auteurs , ne cessa de donner une rflexion sur le pouvoir et la puissance, sans condamnation ni dmagogie. Comme la plupart des ouvrages sur Lang, celui-ci est structur en chapitres chronologiques suivant les priodes importantes de sa carrire, savoir la priode allemande jusqu 1933, la priode amricaine, et la seconde priode allemande. En exergue de louvrage, Nol Simsolo dresse un panorama de la rception de luvre par la critique, qui napprcia pas toujours ses films. cote : 51 LANG SIM
ENTRETIENS
* BOGDANOVICH, Peter, Fritz Lang en Amrique : entretien, Paris : Cahiers du

cinma, 1990. Cet ouvrage est issu dune srie d'entretiens accords par Fritz Lang Peter Bogdanovich en 1965. Fritz Lang acceptait de commenter les chefs-duvre de sa priode amricaine, jusqualors mconnue et sous-estime par la critique, comparativement son uvre de la priode allemande. Lintrt de louvrage est de permettre Lang de s'exprimer rtrospectivement propos des longs mtrages amricains, dans un entretien consquent et relativement tardif dans sa carrire. Une introduction intitule Destin, meurtre et vengeance prcde l'entretien, o chaque film de Lang est abord chronologiquement partir de Fury (1936). Le cinaste voque sa difficile acclimatation aux mthodes amricaines lors de son arrive aux Etats-Unis, ses problmes constants avec les producteurs des studios hollywoodiens,
ses dmls avec la censure et ses rapports avec des stars telles que Marlene Dietrich ou Joan Bennett, mais aussi son plaisir tourner des westerns. En revanche, certains films ne sont abords que brivement : The Secret Beyond the Door (1948) et The Blue Gardenia (1953), ainsi que les derniers films de Lang tourns en Inde et en Allemagne. La filmographie intgrale en fin de volume comprend des commentaires de Lang, y compris sur les projets qu'il n'a pas pu raliser. Ldition originale de ce livre parat en 1969 sous le titre Fritz Lang in America, alors quil a 79 ans. La version franaise de ce dialogue entre deux ralisateurs est publie 21 ans plus tard. cote : 51 LANG BOG GRANT, Barry Keith (d.), Fritz Lang : Interviews, Jackson : University Press of Mississippi, 2003. Fritz Lang a accord relativement peu dentretiens travers lesquels il a pu transmettre des ides esthtiques sur ses films. Ces entretiens, publis auparavant dans divers priodiques, sont prsents par ordre chronologique, le premier datant de 1945 et le dernier de 1975. Lang sy exprime sur le cinma en gnral et sur certains sujets en particulier, notamment son rapport lexpressionnisme allemand ou au public amricain, ses conflits avec les producteurs et la censure, les effets spciaux ainsi que les problmes techniques rencontrs la production, le sonore (notamment dans M, le maudit), la direction dacteurs, la tlvision etc. Louvrage contient un index.
En anglais
cote : 51 LANG GRA
MONOGRAPHIES SUR LUVRE

CASAS, Quim, Fritz Lang, Madrid : Ctedra, 1998. Lauteur fait une analyse trs dtaille de luvre de Fritz Lang, en lien troit avec sa vie. Agrment dextraits de correspondance, de dclarations de Fritz Lang ou dextraits dinterviews et darticles de presse, louvrage reprend, aprs une biographie du ralisateur, luvre film par film par ordre chronologique. En fin de volume, lauteur se penche sur les projets de film non aboutis de Fritz Lang.
En espagnol
cote : LANG CAS
* COURTADE, Francis, Fritz Lang, Paris : Le Terrain Vague, Eric Losfeld, 1963.
Cette monographie consacre Fritz Lang, publie quasiment en mme temps que celle de Luc Moullet en 1963, examine luvre du cinaste selon trois axes chronologiques lmentaires : Fritz Lang en Europe, Hollywood, et le retour en Europe. Francis Courtade dgage quelques grands thmes de la filmographie de Lang : les gnies du crime, socits secrtes et rseaux despionnage, la culpabilit de lindividu, la fatalit sous diverses formes, quil considre comme le thme langien par excellence. Dans sa conclusion, Francis Courtade est trs critique, voire hostile : Je nie donc pas que Fritz Lang soit un gnie, un grand homme, et mme un trs grand ralisateur. [] Pour avoir ralis trois chefs duvre et quelques bandes passionnantes, il a droit de lestime. Un cahier photographique occupe le dernier tiers de louvrage.
cote : 51 LANG COU
* LANG, Fritz, Trois lumires, Paris : Flammarion, 1989. EIBEL, Alfred, Fritz Lang : choix de textes, Paris : Prsence du cinma, 1964 Paru initialement en 1964 chez un petit diteur parisien, Prsence du cinma, le livre d'Alfred Eibel a t rdit en 1989 chez Flammarion sous le titre Trois lumires (d'aprs le titre franais du septime film ralis par Lang). Cette anthologie reprend dans une version augmente un recueil de textes et de tmoignages crits par ou sur Fritz Lang, ainsi que des articles de presse. Fritz Lang avait rdig ou dict lui-mme une bonne partie des textes du livre, qui datent des annes 1920 aux annes 1960 et portent sur diffrents sujets : esquisse d'autobiographie, entretiens, projets de synopsis indits. Louvrage runit aussi des documents tels que des traductions de critiques d'poque sur les films muets de Lang, parues dans des journaux et des quotidiens allemands, et de nombreux tmoignages dtaills de collaborateurs, acteurs et scnaristes.
cote : 51 LANG EIB
* EISENSCHITZ, Bernard, Fritz Lang au travail, Paris : Les Cahiers du cinma, 2011.
Cette tude, somme sur luvre et les mthodes de travail de Fritz Lang, est ralise par le critique et historien du cinma Bernard Eisenschitz, dj auteur et directeur ddition de plusieurs livres sur Fritz Lang (Man Hunt, Fritz Lang : la mise en scne et M le maudit). Louvrage tmoigne de la fabrication des films de Fritz Lang travers les trs nombreux documents darchives qui y sont reproduits et analyss par Bernard Eisenschitz : agendas, dessins prparatoires, scnarios, scripts, correspondance prive, films personnels, photographies de plateau, de tournage, affiches, storyboards, dessins et scripts annots, etc. Bernard Eisenschitz explique que le fonds Fritz Lang et les archives de la Cinmathque franaise sont lorigine de ce livre, pour lequel il lui a paru ensuite ncessaire dlargir la recherche aux fonds darchives conservs en Allemagne (Deutsche Kinemathek de Berlin) mais aussi aux Etats-Unis (USC, UCLA, lAcademy of Motion Pictures de Los Angeles). Lentreprise est donc plus vaste que celle mene pour louvrage Fritz Lang, la mise en scne qui se proposait danalyser les films de Lang partir du fonds Fritz Lang conserv la Cinmathque franaise. Louvrage est structur en trois parties (Berlin, Los Angeles et Dernier retour) suivant le parcours du cinaste, marqu par lexil aux tats-Unis en 1933 et son retour en Europe en 1956. Bernard Eisenschitz raconte la gense de chaque film, de lcriture la rception critique, en passant par le choix des comdiens, le tournage ou la postproduction. Il montre comment, considrant le cinma comme un art total, Fritz Lang sest investi dans toutes les tapes de chacun de ses projets : scnario, dialogue, narration, lumire, dcor, production, comdiens, camra, montage, En cours douvrage, lauteur sarrte sur certains aspects de la vie et de luvre de Fritz Lang en oprant des gros plans : le couple form par Fritz Lang et Thea von Harbou, "Metropolis : la vision de Fritz Lang" ; la passion de Lang pour lOuest amricain et le western, "La Rue rouge : du sujet au film". Au-del de lanalyse darchives, lhistorien sattache aussi replacer luvre dans son contexte culturel et historique : les arts sous la rpublique de Weimar, la monte du nazisme, lexil et Hollywood, ville-usine o dominent les studios. cote : NOUVEAUTE
* EISNER, Lotte H., Fritz Lang, Paris : Cahiers du cinma : Editions de l'Etoile :
Cinmathque Franaise, 1984 Monographie essentielle sur Fritz Lang, cet ouvrage suit la chronologie de luvre. Comportant un chapitre sur chaque film, il sarticule en trois parties : les films de la priode allemande avant Hitler, ceux de la priode amricaine, et les films allemands de 1959-1960. La priode allemande fait lobjet dun traitement plus approfondi que la priode amricaine. Lotte Eisner tudie les scnarios, le style de chaque film ainsi que leur rception critique et le contexte biographique dans lequel ils ont t raliss. Louvrage est marqu par lamiti de longue date (depuis l'Allemagne artistique de l'entre deux-guerres) entre Lotte Eisner et Fritz Lang. Elle le sollicita activement, lui faisant valider toutes sortes dinformations (faits et dates, mthodes de travail, accueil critique, choix d'acteurs, budgets des films). Au fur et mesure de lcriture du texte, Lang relisait les chapitres pour y apporter, par crit ou de vive voix, des informations nouvelles, des suggestions ou des corrections. Bernard Eisenschitz, traducteur franais de louvrage, travailla lui aussi en troite collaboration avec Lotte Eisner une refonte complte en vue de ldition franaise de louvrage que celle-ci souhaitait. cote : 51 LANG EIS FERENCZI, Aurlien, Fritz Lang, Paris : Cahiers du cinma : le Monde, 2007. Ce petit volume, synthtique et didactique, est dcoup en quatre chapitres qui rendent compte de quatre grandes priodes de la filmographie de Lang : la priode de la UFA (Metropolis), le temps des chefs duvre (M Le Maudit), la priode des studios amricains, celle de lpure et de la canonisation cinphile. Relatant la carrire de Lang de manire chronologique, Aurlien Ferenczi mle lments biographiques et analyses filmiques. Son propos est illustr de nombreuses photos (de plateau, de tournage) et photogrammes. Des pages consacres des aspects thmatiques ou priphriques (le tournage de Metropolis, Peter Lorre, la manire dont Lang a fui lAllemagne, Lang et les femmes par Benot Jacquot, des focus sur des films, dont Rglement de comptes, M Le Maudit,) sont intercales dans la continuit principale du texte. cote : 51 LANG FER
* GRAFE, Frieda, PATALAS, Enno, PRINZLER, Hans Helmut, Fritz Lang, Vienne :
Carl Hanser, 1976. Fritz Lang, traduit de lallemand par Claude Porcell, Paris : Rivages, 1991. Cette premire publication en langue allemande sur Fritz Lang reflte lintrt pour son uvre redcouverte au milieu des annes 60 seulement dans son pays natal. Dans son texte, Frieda Grafe voque de multiples sujets en les associant trs librement : les diffrentes coles dinterprtation, les collaborations avec Brecht et von Harbou, le choix des thmes, le style, le ddoublement du dispositif du cinma (la position du spectateur), le langage visuel qui se distingue dans les films allemands et amricains (dans lemploi de symboles), la fonction des objets dans les films, larchitecture, le rel et lirrel, le voir et le non-voir etc. Dans sa filmographie commente, Enno Patalas met en avant un aspect caractristique de chaque film au lieu den proposer le synopsis.
En allemand
cote : 51 LANG JAN
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* GUNNING, Tom, The Films of Fritz Lang : allegories of visions and modernity, London
: British Film Institute, 2001. Tom Gunning analyse le style et la signification des films. Il souligne limportance de lallgorie dans les productions des annes 1920 en particulier. Les sujets qui se dgagent et sentremlent tout au long de la carrire de Lang sont, selon Gunning, lidentit, lambigut des gestes, le corps en tant que porteur de signes, le transfert de culpabilit, lalternance entre individualit et universalit, lindividu et la masse. Lauteur inscrit luvre de Lang dans la ralit et la rflexion philosophique et littraire de son poque (Adorno, Brecht, Benjamin et Kracauer) et note galement limpact de la littrature romantique (Poe, notamment) et symbolique (Baudelaire). Dans un chapitre autour de Secret Beyond the Door (1947), lauteur explique comment Lang et Hitchcock se sont influencs mutuellement. Louvrage se clt par une bibliographie et un index.
En anglais
cote : 51 LANG GUN
* Sous la coordination de JENKINS, Stephen, Fritz Lang, The Image and the Look BFI Publishing, 1981. Cet ouvrage collectif compile plusieurs essais sur luvre de Fritz Lang. Il englobe lensemble de la carrire de Lang, des annes vingt Hollywood, jusquau retour du ralisateur en Allemagne. Jenkins dveloppe la notion dauteur dans luvre de Lang. Il revient sur les caractristiques trop souvent attribues au ralisateur : celles dun ternel fataliste obsd par les destins funestes. Jenkins analyse galement le rle et lvolution du personnage fminin dans les films de Lang. Ce document comporte une filmographie complte et annote, des informations biographiques, ainsi que des annotations bibliographiques qui couvrent lensemble de la carrire de Fritz Lang et sont indexes par film.
En anglais
cote : 51 LANG JEN
* MOULLET, Luc, Fritz Lang : choix de textes et propos de Fritz Lang, Paris : P.
Seghers, 1963. Parue chez Seghers en 1963, cette monographie crite par Luc Moullet fut une des toutes premires consacre Fritz Lang, avec celle (du mme titre) de Francis Courtade. Une deuxime dition remanie et mise jour est parue en 1970. En une centaine de pages, Luc Moullet tend tudier ce qui fait lunit de luvre de Fritz Lang. Son analyse dgage des constantes du cinma de Lang : lhomme domin par le monde, lhomme cherchant vaincre le monde, la critique sociale, ainsi que les questions quil pose : lhomme doit-il se rvolter ou sadapter ? . Luc Moullet se penche galement sur trois genres ayant une place importante dans luvre de Fritz Lang, le western, le film despionnage, le mlodrame policier, et les questions morales quils soulvent. Un dossier de textes, critiques, de propos de Lang et de tmoignages complte le volume. Pour lanecdote, cette monographie est le petit livre que Brigitte Bardot feuillette dans sa baignoire dans Le Mpris de Jean-Luc Godard en 1963. cote : 51 LANG MOU OTT, Frederick W., The Films of Fritz Lang, Secaucus : Citadel press, 1979. Lauteur introduit louvrage par des lments biographiques et rappelle que les dbuts de Lang concident avec la monte de lindustrie cinmatographique Berlin suite la premire guerre mondiale. Dans ce contexte, sont voques ses relations avec le ralisateur Joe May, le producteur Erich Pommer et la scnariste Thea von Harbou.
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La seconde partie de louvrage est consacre luvre, film par film. Elle contient le gnrique technique et artistique des films, un commentaire, le synopsis, des critiques ainsi que des documents iconographiques (photogrammes, photos de tournage et affiches).
En anglais
cote : 51 LANG OTT
* STURM, Georges, Die Circe, der Pfau und das Halbblut : die Filme von Fritz Lang
1916-1921, Trier : Wissenschaftlicher, 2001. Cet ouvrage sattache aux origines du cinma de Lang et tudie le rle de la femme dans ses fictions. Lauteur reconstitue la carrire du scnariste et ses dbuts en tant que ralisateur, cest--dire de 1917 1921. 18 films sont rpertoris dont 7 raliss par Lang. Avant dtudier les scnarios crits avec Thea von Harbou, Sturm se penche sur les projets dHarbou pour analyser sa participation luvre de Lang. Il termine par ltude de Scarlet Street (1945) qui illustre les interrogations prsentes dans luvre de Lang depuis le dpart. Cette publication contient une filmographie (de 1916 1921), une bibliographie et un index (des noms et des titres de films).
En allemand
cote : 51 LANG STU
* THOMSON, David, Movie Man, Secker and Warburg, London, 1967

Louvrage rend compte du style simple et pur de Lang et de sa mthode narrative. Lauteur sattache montrer le sujet complexe qui jalonne luvre : la condition humaine, que Lang met en scne durant ses quarante ans de carrire. Thomson part de Nibelungen pour tendre son analyse la priode amricaine et souligner les mcanismes expressionnistes (effets photographiques, la lumire) qui traversent par touches subtiles la carrire hollywoodienne de Lang. De Metropolis Fury, Thomson observe le jeu des personnages, la direction dacteurs et les effets de camra (rapproche sur Spencer Tracy dans Fury ou les effets de masse dans Metropolis). Louvrage propose galement une approche comparative des films de Lang et avec ceux de ses contemporains, Max Ophuls, Otto Preminger et Alfred Hitchcock. Dans les appendices, un index thmatique (p. 229) souligne les grands thmes rcurrents chez Lang.
En anglais
Cote : 51 THOMSd THO
ESSAIS
ARMOUR, Robert A., Fritz Lang, Boston : Twayne Publ., 1977. Le sujet principal de cet ouvrage est celui de la lutte dans luvre de Fritz Lang. Lauteur analyse certains films, notamment Les Nibelungen, Docteur Mabuse et The Man Behind You (un projet non ralis de 1935), en articulant le combat entre lindividu, la socit et les forces criminelles qui tentent de la dominer. Dautre part, certains chapitres traitent des techniques visuelles employes par le metteur en scne pour reprsenter la lutte (la lumire, la couleur, le son, le montage, les points de vue de la camra). A cela sajoute une partie sur les films de protestation sociale (M, Fury, You
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only live once, Beyond a Reasonable Doubt), les westerns, les films de guerre et despionnage et les films sur la lutte criminelle. Un aperu de la vie professionnelle et prive de Fritz Lang ainsi quune filmographie, une bibliographie slective et un index compltent cette publication.
En anglais
cote : 51 LANG ARM BOURGET, Jean-Loup, Fritz Lang, Ladykiller, Paris : Presses universitaires de France, 2009. Jean-Loup Bourget mle dans cet ouvrage anecdotes sur la vie de Fritz Lang et propos sur les films. Dans un premier chapitre qui donne son titre au livre, Ladykiller, Jean-Loup Bourget sintresse la fois au got de Lang pour les femmes, et son obsession biblique pour la chute de lhomme et le meurtre dAbel par Can. Dans la seconde partie de lessai, il voque la vie et les films de Lang dans leurs rapports avec la politique contemporaine, dabord dans lAllemagne de Weimar et lors de larrive dHitler au pouvoir, puis Hollywood, o le cinaste affiche son identit de juif viennois et son engagement antinazi. Le statut artistique de Lang est le troisime axe tudi par Jean-Loup Bourget, qui explore les relations de Lang avec dautres cinastes : Murnau, Buuel et Dal, Eisenstein, et surtout Hitchcock. La toute fin de louvrage est consacre aux westerns de Fritz Lang. cote : 51 LANG BOU HUMPHRIES, Reynold, Fritz Lang : cinaste amricain, Paris : Albatros, 1982. Dans cet ouvrage, prolongement dun travail de doctorat, Reynold Humphries sintresse aux films de la priode amricaine de Fritz Lang. Au moment o louvrage parat, en 1982, la critique considre encore en partie que le cinaste sest fourvoy dans le commercialisme. Reynold Humphries balaie cette ide reue et entreprend de replacer les films amricains de Lang dans leur contexte du cinma classique hollywoodien. Pour lauteur, les films de Lang sont de vritables traits sur la relativit de la vision et mettent laccent [] sur les erreurs que peut faire natre celle-ci. Lanalyse de Reynold Humphries porte sur la question du point de vue, celui des personnages, et celui du spectateur, ainsi que sur le travail de lnonciation. Il tudie tout particulirement les films Moonfleet, The Woman in the Window, House by the River et Beyond a Reasonable Doubt. cote : 51 LANG HUM
MARMIN, Michel, Lang, Puiseaux : Pards, 2004 Dans cet essai paru dans la collection Qui suis-je ? , Michel Marmin consacre plus de la moiti de son analyse luvre muet de Lang. Procdant une rvaluation des trois grandes priodes de la carrire du cinaste viennois, il conteste lopinion dfendue par les Cahiers du cinma et les mac-mahoniens dans les annes cinquante et soixante, selon laquelle Fritz Lang aurait ralis ses meilleurs films aux Etats-Unis. Lauteur sinterroge galement sur les rapports entre le cinaste et le national-socialisme, ainsi que sur les conditions de son dpart dAllemagne en 1933. Michel Marmin ose galement quelques rapprochements anachroniques entre certaines figures langiennes et quelques personnalits contemporaines telles que Bill Gates ( hritier de Mabuse ), ce qui donne une note trs personnelle cet essai. cote : 51 LANG MAR
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MARTIN, Carole, Metropolis, une utopie ?, Mmoire de matrise effectu au sein du DERCAV, Paris 3, (s.d.). Selon lauteur, Metropolis est une reprsentation filmique de la ville idale. A partir du principe platonicien de proportion tir de son trait darchitecture, qui se rfre constamment au corps humain, notamment travers la figure du temple, lauteur tudie le concept des cits utopiques telles que La Cit du soleil de Campanela. Dans une deuxime partie, Vienne, ville de naissance de Fritz Lang, est analyse comme ville reprsentant la modernit par excellence laube du vingtime sicle. De Frank Lloyd Wright Adolf Loos, en passant par Le Corbusier, Carole Martin confronte lhistoire de larchitecture et les utopies dont Metropolis serait un aboutissement totalitaire. 42 LANG MET MAR MESNIL, Michel, Fritz Lang, le Jugement, Paris : Editions Michalon, 1996. Romancier, critique de cinma et enseignant la littrature franaise, Michel Mesnil consacre cet essai paru dans la collection le Bien commun aux questions de la loi et du droit qui sont au cur des films de Fritz Lang. A travers des thmes tels que la culpabilit, la vengeance, le chtiment, le rachat et la libert de lindividu face aux impratifs de la civilisation moderne, Michel Mesnil dtermine que ce qui fait lunit du corpus des films apparemment divers raliss par Lang, est lobsession du jugement, terme quil choisit pour son ambivalence (un jugement pouvant tre juste ou injuste) et pour sa rsonance philosophique (il sagit plus de jugement port sur la condition humaine que de dcision de justice). Lauteur focalise son tude sur M, La Femme au portrait, Le Diabolique docteur Mabuse. cote : 51 LANG MES
RODMAN, Howard A., Langopolis, Paris : Lieu Commun, 1988. Howard A. Rodman est scnariste, romancier, pdagogue. Il est professeur et ancien prsident de la division d'criture lEcole des arts cinmatographiques de l'Universit de Californie du Sud, membre du conseil d'administration de la Writers Guild of America, et directeur artistique de l'Institut Sundance Screenwriting Labs. Cet ouvrage est un roman historique situ dans la communaut allemande du cinma davant-guerre. Il porte plus prcisment sur les derniers mois en Allemagne de Fritz Lang, dont le pre dHoward A. Rodman fut un ami proche. cote : 51 LANG ROD
CATALOGUES DEXPOSITIONS OU DE RETROSPECTIVES
* AURICH, Rolf, JACOBSEN, Wolfgang, SCHNAUBER, Cornelius, Fritz Lang : sa vie

et son uvre : photos et documents, Berlin : Jovis : Filmmuseum, 2001. Publi par le Filmmuseum de Berlin loccasion de la rtrospective de 2001, cet imposant catalogue trilingue regroupe diffrents types de documents (registre de naissance, journal intime de guerre, carnets de notes, agendas, correspondances, croquis, matriel de distribution des films, photographies de tournage, etc.) qui clairent la vie et luvre de Fritz Lang, sa personnalit, ses relations sociales et intellectuelles. Certains chapitres sont consacrs ses relations avec Theodor Adorno, Eleanor Ros, Volker Schlndorff et Lotte Eisner entre autres.
En allemand, anglais, franais Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011
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cote : 51 LANG ROL Cinemateca Portuguesa e Fundaao Calouste Gulbenkian, Fritz Lang na America, Oficinas Grficas da Minerva do Comrcio de Veiga & Antunes Lda, Lisboa, 1983. Ce document a t publi l'occasion de la rtrospective Fritz Lang organise par la Cinmathque portugaise. Lanalyse est axe sur trois films de trois priodes distinctes : Der Mde Tod, Liliom et The Woman in the Window. Le propos est ensuite centr sur ltude de la narration et de la construction spatiale dans ses films. La priode amricaine et linfluence dOphls sont ensuite abordes.
En portugais
cote : 51 LANG FRI
* EISENSCHITZ, Bernard, BERTETTO, Paolo, Fritz Lang,
Paris : Cinmathque
franaise ; Turin : Museo Nazionale del Cinema, 1993. Ce livre propose linventaire du fonds Fritz Lang de la Cinmathque franaise confi lorigine Lotte Eisner par le ralisateur dans les annes 50. Louvrage couvre lensemble de luvre du cinaste. Il donne au lecteur un vaste aperu du fond Lang et permet de suivre le processus de cration de ces films au plus prs. Les diffrentes versions de scenarios annots de la main de Lang permettent de se rendre compte des modifications apportes durant le tournage. De nombreux documents crits tmoignent des conditions de productions, de mme que les photographies du cinaste avec ses quipes. Des contributions dauteurs divers viennent apporter un clairage particulier sur le cinaste ou sur lun de ses films en lien avec ses mthodes de travail : entre autres Nicolas Saada (Ministry of Fear), Philippe Arnaud (Beyond a Reasonable story), Patrick Brion (Moonfleet). Un chapitre est consacr au projet de film avec Bertold Brecht, on y trouve des coupures de presse, un synopsis, des extraits de scnes manuscrites par le dramaturge. La richesse des informations, de liconographie et les nombreuses analyses en font un livre de rfrence sur Lang, mais aussi sur le travail de cration cinmatographique. cote : 51 LANG EIS HALLER, Robert (d.), Anger, Kenneth, Chandler, Charlotte, Elder, Bruce. [et al.], Fritz Lang 2000, New York : Anthology Film Archives, 2000. Ce petit fascicule, publi loccasion dune programmation par le directeur de lAnthology Film Archives New York, contient analyses, entretiens et propos de cinastes et historiens du cinma. Parmi ceux-ci, Bruce Elder tudie la dimension gnostique dans les films muets de la priode allemande. Martin Scorsese souligne la spcificit (due lmigration, prcise-t-il) des films de la priode amricaine, Bart Testa sinterroge sur un troisime espace-temps dans Metropolis et Amy Greenfield se consacre aux scnes de danses indiennes dans les derniers films de Lang.
En anglais
cote : 51 LANG HAL HOEPPNER, Klaus (dir), Fritz Lang : Filmbltter. Filmographie, Bibliographie, Berlin : Film Museum Berlin, 2001. Cet ouvrage a t dit loccasion de la rtrospective Fritz Lang la Berlinale 2001. Il comprend la filmographie complte du ralisateur, de Halbblut (1919) son propre rle
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dans Le mpris de Jean-Luc Godard (1963). Y figurent galement des extraits de la critique, les gnriques des films, la mention des lieux darchives o se trouvent les copies et do elles proviennent, une bibliographie des textes crits par le ralisateur, des entretiens ainsi quune liste douvrages et articles de priodiques sur le ralisateur et son travail. La filmographie contient les films documentaires de et sur Lang et ses films.
En allemand
cote : 51 LANG HOE
MEMOIRES ET THESES
KESSLER, Frank, Mtropolis de Fritz Lang : esthtique ou esthtiques ?, Lille : ANRT, 1987. Dans cette thse, Frank Kessler rend compte tout dabord du fait que la critique contemporaine considre Metropolis de Fritz Lang comme une uvre clectique et htrogne o les thmes et les motifs les plus divers sont juxtaposs. Son tude cherche, au contraire, montrer que cette apparente htrognit s'inscrit dans une sorte de paradigme esthtique spcifique du cinma allemand de cette poque. A travers une analyse des crits thoriques et esthtiques sur le cinma publis cette poque, il reconsidre alors la notion d'expressionnisme cinmatographique qui ne se dfinirait plus par rapport l'expressionnisme dans les autres arts, mais partir d'une conception spcifique de l'image de film. Il analyse la reprsentation de la modernit dans Metropolis travers les motifs de la ville, les machines, le conflit des classes, etc. Dans sa conclusion, Frank Kessler se penche sur le phnomne du Gothique en analysant le symbole de la cathdrale gothique et ses connotations culturelles. cote : Microfiches MALEK, Raf, Amnagement d'un espace scnique au risque du cinma : dcor et lumire l'uvre dans Metropolis et M le Maudit de Fritz Lang, Lille : ANRT, 1994. Architecte de formation, Raf Malek sintresse dans sa thse au traitement spatial (dcor, lumire), qui selon lui est souvent lorigine de la puissance expressive et des fondements essentiels de toute uvre cinmatographique. Dans une premire partie analytique, il tudie les variables physiques de lespace et leurs effets psychologiques, ainsi que les incidences de lamnagement de lespace sur la perception de limage. Raf Malek tend montrer comment Fritz Lang, dans Metropolis et M le maudit, attribue au dcor et la lumire, par le choix et la nature des lieux o se droule l'action, leurs amnagements adquats et leurs rpartitions filmiques les uns par rapport aux autres, une certaine lasticit expressive qui leur permet de s'adapter des situations multiples. Dans une seconde partie, lauteur procde une description dtaille o, pour chacun des deux films, il prsente le gnrique, un rsum du scnario et un dcoupage technique de la totalit des squences et des plans. cote : Microfiches MARTIN, Carole, Metropolis, une utopie ?, Mmoire de maitrise, DERCAV, Paris III, 1999.
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Selon lauteur, Metropolis est une reprsentation filmique de la ville idale. A partir du principe platonicien de proportion tir de son trait darchitecture, qui se rfre constamment au corps humain, notamment travers la figure du temple, lauteur tudie le concept des cits utopiques telles que La Cit du soleil de Campanela. Dans une deuxime partie, Vienne, ville de naissance de Fritz Lang, est analyse comme ville reprsentant la modernit par excellence laube du vingtime sicle. De Frank Lloyd Wright Adolf Loos, en passant par Le Corbusier, Carole Martin confronte lhistoire de larchitecture et les utopies dont Metropolis serait un aboutissement totalitaire. cote : 42 LANG MET MAR WARIN, Delphine, Les diffrentes figures de double dans House by the river de Fritz Lang, 1994. Dans ce mmoire de Matrise, Delphine Warin commence par souligner le fait que le film House by the river est mconnu et peu considr par la critique et le public, en France comme aux Etats-Unis. Son tude vise rvaluer le film House by the river laune de la filmographie complte de Lang, et propose une analyse du film axe sur le thme du double qui est rcurrent dans luvre de Fritz Lang. Elle identifie les figures du double dans ce film selon deux catgories : le double dans lnonc (le fond, le texte) qui implique notamment diffrents niveaux de lecture, et le double dans lnonciation (la forme). Delphine Warin consacre un premier chapitre au double comme lment du dcor (en prenant en compte des aspects tels que la dissymtrie), et tudie aussi le double statut de la femme, les ombres et miroirs comme sources de ddoublement, ainsi que la structure du film. On trouve en annexe le dcoupage de certaines scnes. cote : 42 LANG HOU WAR
CHAPITRES OU PARTIES DOUVRAGES SUR LANG ET SUR SES FILMS

BERGSTROM, Janet, Psychological explanation in the films of Lang and Pabst , Psychoanalysis & cinema, Kaplan, E. Ann (d.), New York ; London : Routledge, 1990, p. 163-180. Dans cet ouvrage collectif publi par lAmerican Film Institute, les auteurs tudient les rapports entre le cinma et la psychanalyse. La manipulation psychologique et la folie sont des sujets rcurrents, voire obsessionnels dans le cinma allemand des annes 1920. Fritz Lang et G. W. Pabst notamment, accentuent cet aspect psychologique dans les films de cette priode, mais de manire diffrente, comme le montrent les gros plans dans Loulou (1928), Les Mystres dune me (1926) ou M le maudit (1931).
En anglais
cote : 33.09 KAP p BERTETTO, Paolo, Action ! : How great filmmakers direct actors, Roma: Minimum fax & Fondazione Cinema per Roma, 2007, p.85-95. Paolo Bertetto publie un recueil de textes sur le thme de la direction dacteurs. Il sagit ici du regard port par des ralisateurs contemporains sur la mise en scne de leurs pairs. Dans le chapitre consacr Fritz Lang, Luc Moullet analyse la filmographie complte de Lang avec une attention particulire sur sa carrire amricaine. Il sattache examiner la mthode de travail, le choix des personnages et le rapport de Lang aux acteurs. Moullet dresse des profiles types dacteurs tels que Glen Ford dans The Big
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Heat, Human Desire ou Dana Andrews dans While the City Sleeps et Beyond a Reasonnable Doubt. Il sattarde sur les types de personnages qui jalonnent luvre de Lang : ceux qui aspirent dominer le monde et ceux vous lchec dans Dr Mabuse, Man Hunt, Rancho Notorious. Il peroit aussi le personnage doux en apparence mais prt user de la force pour arriver ses fins comme Spencer Tracy dans Fury. Moullet souligne aussi la duret des rapports de Lang avec ses acteurs. Des propos de F. Lang sont relats dans la partie tmoignages .
En anglais
cote : 64.01 BER a BESSIERE, Irne (dir.), Hollywood : les fictions de l'exil, Paris : Nouveau monde ditions, 2007. Publi dans le cadre dun programme de recherches sur les Europens dans le cinma amricain : migration et exil , le prsent ouvrage propose des analyses de films raliss par les immigrs europens, et questionne leur place dans le cinma amricain et leur rception. Irne Bessire, qui coordonne louvrage, signe une contribution sur le cinma de Fritz Lang. Elle se penche sur la rception des films amricains du cinaste, notamment en France, et dveloppe sa rflexion autour de la question suivante : Observe-t-on une continuit des films allemands aux films amricains, et si oui, quelle continuit : stylistique, esthtique, thmatique ? . Elle examine ici les lments de continuit ou de rupture entre le style des films raliss en Europe et aux Etats-Unis. cote : 11.03 USA BES BRAKHAGE, Stan, Film Biographies, Berkeley : Turtle Island, 1997, p.227-242. Les textes sont extraits de confrences donnes par Stan Brakhage entre 1970 et 1973 lEcole dArt de Chicago. Le chapitre consacr Fritz Lang porte sur la narration et uniquement sur les films de sa priode allemande. Brakhage revient sur lorigine des scnarios de plusieurs films de Lang. Il pointe les influences de Fantmas et des Vampires de Louis Feuillade sur Les Araignes mais galement sur le concept de srie des Mabuse. Brakhage appuie son propos sur une biographie trs dtaille de Fritz Lang (ses origines, ses voyages, lcriture de scnario entre autres). Lauteur cite le contexte politique de lpoque pour dvelopper sa thorie sur linfluence des origines judo-chrtiennes de Lang sur sa carrire, sa crativit et son sens de lesthtique.
En anglais
cote : 50.02 BRA f
BURCH, Nol, Fritz Lang , Itinerarios: la educacion de un soador del cine, Bilbao, ed. de Santos Zunzunegui, S. L. Zabalbide, 1985, p. 53-87. Ce volume est une compilation darticles sur plusieurs ralisateurs, crits entre 1970 et 1985, priode de profonds changements dans la pense cinmatographique. Dans le chapitre ddi Lang, lauteur affirme, linverse de la critique franaise, que les films de la priode allemande sont nettement suprieurs ceux de la priode amricaine. Il sapplique dmontrer que Docteur Mabuse, le Joueur est le point culminant de la cration dun genre littraire au sein du cinma et reprsente la fin dune tape dvolution. Daprs lui, Metropolis est un travail de transition, avec un style et une idologie ambivalents et M reste luvre matresse de Lang.
En espagnol
cote : 24 BUR i
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COLLECTIF, La politique des auteurs, entretiens avec Jean Renoir, R. Rossellini, Fritz Lang., prface de Serge Daney, Paris : Cahiers du cinma : Edition de l'Etoile, 1984. Cet entretien avec Fritz Lang a t men par Jean Domarchi et Jacques Rivette Paris, loccasion de la rtrospective organise par la Cinmathque en 1959. Egalement publi dans le n 99 des Cahiers du cinma, il est ici rdit avec dautres entretiens raliss par les critiques des Cahiers dans les annes 50 et 60, formant lensemble de ce volume aujourdhui emblmatique, prfac par Serge Daney, et qui met en vidence limportance historique de la notion de politique . cote : 50.02 POL
Confrences du Collge d'Histoire de l'Art Cinmatographique. N 2, Les cinastes en exil, exils, immigrs : les cinastes dplacs, Paris : Cinmathque Franaise, 1992. Accompagnant un cycle de la Cinmathque, ce volume regroupe les retranscriptions dinterventions tenues en 1992 dans le cadre du Collge dHistoire de lArt Cinmatographique sur le thme des cinastes en exil. Responsable de cette srie de confrences, Jacques Aumont explique en avant-propos que lide qui a prsid ltablissement de cette programmation est la suivante : lexil nest pas seulement cette condition douloureuse qui arrache lindividu son sol, ses amis, il est aussi, ce qui, durant toute lhistoire du cinma, en tous cas en Occident, a permis des circulations, des courants dair salubres. Deux contributions, de Grard Legrand et de Raymond Bellour, sintressant au cas de Fritz Lang, illustrent lide dveloppe de manire plus gnrale par Jean-Loup Bourget, que ce sont aussi les genres et les styles hollywoodiens qui ont t soumis un processus dhybridation au contact des uvres de ces cinastes exils. Dans un autre expos, Dominique Pani aborde la priode du passage en France de Fritz Lang (Liliom) et dautres cinastes (Siodmack, Trivas, Wilder). cote : 10 CIN c
EISNER, Lotte H., Lcran dmoniaque : les influences de Max Reinhardt et de l'expressionnisme, Paris : Ramsay, 1985. Emigre de lAllemagne nazie en 1933, Lotte H. Eisner rencontre Henri Langlois, cofondateur de la Cinmathque franaise, en 1934. En 1952, la journaliste et critique, alors collaboratrice de la Cinmathque franaise, publie son livre LEcran dmoniaque, qui est depuis devenu un classique. Tout comme le livre de Siegfried Kracauer, autre migr juif, LEcran dmoniaque est marqu par lexprience de lexil et la question du rapport entre la tradition culturelle allemande et lavnement du nazisme. Lotte Eisner crit avant tout une histoire du style du cinma de la Rpublique de Weimar. Elle se concentre sur les films qui, pour elle, reprsentent cet ge dor du cinma allemand, et analyse les uvres dans une perspective historique. Elle voque surtout Max Reinhardt, F.W. Murnau, Ernst Lubitsch et Fritz Lang, qui elle a consacr en 1984 une monographie complte. cote : 11.01 DEU EIS
ELSAESSER, Thomas, Fritz Langs traps for the mind and eye: Dr. Mabuse the Gambler and other disguise artists , Weimar cinema and after : Germany's historical imaginary, London : New York : Routledge, 2000, p.145-194. Dans cet ouvrage, lauteur tudie le cinma allemand des annes 1920 et 1930 : lindustrie, la rception ( travers les crits de Siegfried Kracauer et Lotte Eisner), les
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principaux ralisateurs (Lang, Lubitsch, Murnau, Pabst), le choix des thmes et modes dexpressions. Docteur Mabuse le joueur (1922) de Lang est le sujet dun chapitre, dans lequel Elssser, avec le philosophe Peter Sloterdijk ( Critique de la raison cynique ) avance lide que lidentit culturelle de la rpublique de Weimar se trouvait en di-vision . Mabuse est la personnification dun mouvement, dun geste et dune position, autrement dit un artiste du dguisement qui reprsente la modernit de lpoque dune part et la conscience divise et cynique de lautre.
En anglais
cote: 11.01 DEU ELS
* ELSAESSER, Thomas, Zeit, Raum und Kausalitt. Joe May, Fritz Lang und der frhe deutsche Detektivfilm , Filmgeschichte und frhes Kino : Archologie eines Medienwandels, Mnchen, Text + Kritik, 2002, p.224-249. Dans cet ouvrage, lauteur relate la naissance de lindustrie cinmatographique et le changement conomique que le cinma a connu depuis ses dbuts jusquaux nouveaux mdias. Il se consacre galement lorigine de la continuit narrative et de la subjectivit au cinma en soulignant limportance de D. W. Griffith. Une partie de louvrage est consacre au film despionnage allemand et plus particulirement la structure complexe du film Kmpfende Herzen / Vier um eine Frau (1921) de Fritz Lang. Celui-ci sapproprie, comme Murnau, la mthode de montage de Griffith tout en la dpassant. Lauteur explique le principe d engrenage travers lequel Lang construit la narration.
En allemand
cote 10 ELS f FRENCH, Karl, Art by Film Directors, London : Bertz , 2004. Cet ouvrage met en lumire les talents artistiques de plusieurs grands ralisateurs au del de leur carrire cinmatographique. Karl French souligne limportante influence des arts dans luvre de Fritz Lang. Aprs une courte biographie du ralisateur, French prsente plusieurs exemples des travaux artistiques de Lang : des esquisses et des sculptures aux dtails baroques qui confirment linfluence de larchitecture dans la carrire de Fritz Lang. On dcouvre ici une photo de Lang dans son atelier viennois puis un autoportrait inspir par le peintre favori de Lang, Egon Schiele. Enfin, lauteur met en avant des story-boards du ralisateur raliss lors de ladaptation du roman despionnage de Graham Greene Ministry of Fear.
En anglais
cote 22.011 FRE a
GOROSTIZA, Jorge, Metropolis , La profundidad de la pantalla : arquitectura + cine, Santa Cruz de Tenerife : Colegio oficial de Arquitectos de Canarias ; [S.l.] : Ocho y medio, 2007, p. 203-213. Cet ouvrage est une tude de larchitecture au cinma. Dans le chapitre ddi Metropolis lauteur souligne que lutilisation trs personnelle de larchitecture par le ralisateur tient son ducation son pre tant architecte et Lang lui-mme ayant entam des tudes darchitecture, avant de sorienter vers les Beaux-Arts. Lang a travaill avec un dcorateur exigeant (Erich Kettelhut) qui sest inspir des travaux de grands architectes dpoque (Mies van der Rohe, Le Corbusier) pour crer une ville tentaculaire, avec une circulation labyrinthique en plusieurs strates et un dsordre formel, la Nouvelle Tour de Babel rappelant le tableau de Pieter Breughel le Vieux.
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Lauteur commente la symbolique des btiments dans ce film no-gothique influenc par des motifs expressionnistes en ce qui concerne la ville, et des uvres des dbuts de Walter Gropius pour le monde des ouvriers. Gorostiza constate que la cration de ce concept de ville du futur a t repris dans tous les films de science fiction, de High Treason du britannique Maurice Elvey (1929) jusquaux films contemporains (Blade Runner de Ridley Scott, 1982) et fait partie intgrante de limaginaire collectif.
En espagnol
cote : 11.03 USA SAU HAKE, Sabine, Transatlantic Careers : Ernst Lubitsch and Fritz Lang , sous la direction de BERGFELDER, Tim, CARTER Erica et GKTRK, The German Cinema Book, London : BFI, 2002, P. 223-225. Ouvrage collectif, le livre est le rsultat de deux annes de recherches sur le cinma allemand par plusieurs spcialistes du Royaume Uni, dAllemagne, des Pays Bas et des Etats-Unis. Sabine Hake traite des carrires transatlantiques des ralisateurs allemands Ernst Lubitsch et Fritz Lang. Elle constate que si le cinma de Lubitsch est centr sur les diffrences entre lEurope et lAmrique, Fritz Lang entend le cinma dune manire homogne, avec des sous entendus philosophiques lis de manire inextricable la culture de Weimar et ses dilemmes politiques et sociaux.
En anglais
cote : 11.01 DEU BER
* KETTELHUT, Erich, Der Schatten des Architekten , Mnchen belleville, 2009,

p. 40-183. Les mmoires du Filmarchitekt Erich Kettelhut donnent un visage aux multiples collaborateurs de la production des dcors d'un film, expliquent le corps du mtier et clairent lhistoire de la production de trois films de Lang, entre autres : Dr. Mabuse der Spieler, Die Nibelungen et Metropolis. Cette publication, dite par Werner Sudendorf, est tire dun manuscrit conserv aux archives de la Cinmathque de Berlin et rdig par l'auteur au dbut des annes 1970. L'ouvrage contient en plus un entretien avec Erich Kettelhut men en 1958 par Gerhard Lamprecht. De belles photographies et de remarquables dessins prparatoires documentent le travail autour du dcor. On trouve notamment des illustrations du dragon des Nibelungen conserves la Cinmathque franaise.
En allemand
cote: 51 KETTE SUD
KRACAUER, Siegfried, De Caligari Hitler : une histoire psychologique du cinma allemand, Lausanne : L'Age d'homme, 1973. Siegfried Kracauer, critique de cinma pour le Frankfurter Zeitung dans les annes 20, est forc dmigrer aprs la prise de pouvoir des Nazis, dabord Paris, puis aux EtatsUnis. En 1941, il arrive New York o il obtient une bourse de la Fondation Rockefeller qui lui permet dentamer un projet de recherche sur le cinma de la Rpublique de Weimar. Paru en 1947, De Caligari Hitler tend montrer que le cinma rvle dans sa vrit complexe la mentalit dune nation, et propose une lecture des films allemands des annes vingt comme documents rvlateurs des dispositions psychologiques profondes du peuple allemand, qui expliqueraient larrive du rgime totalitaire nazi. Dans cet
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ouvrage de rfrence, le thoricien voque tout particulirement les films M le Maudit, Le Testament du Dr Mabuse, Les Nibelungen, et Metropolis. cote : 11.01 DEU KRA
* PEUCKER, Brigitte, Fritz Lang, The Apparatus, and the Fissured Text,
Incorporating images : film and the rival arts, Princeton : Princeton University Press, 1994, p.31-41. Louvrage porte sur la place du film dans lart, la croise entre la littrature et la peinture. Brigitte Peucker analyse lvolution de limage et du mouvement dans les films allemands de Fritz Lang. Elle souligne limportance de la technique, omniprsente dans la cit futuriste de Metropolis et travers le robot Maria, et lapport significatif de Lang au cinma dans ce domaine (le son hors-champ, entre autres). Peucker cite les essais de Thomas Elssser et de Nol Burch sur lavant-gardisme du cinma de Weimar ; elle cite Raymond Bellour et Roland Barthes sur linfluence de la psychanalyse sur les films de Lang. Peucker rappelle enfin linfluence de B. Brecht, de T. W. Adorno et du dramaturge Carl Hauptmann dans la carrire allemande de F. Lang. Notons un important index thmatique.
En anglais
cote : 22.01 PEU i ROCHA, Glauber, Fritz Lang , Scritti sul cinema, Venezia : Ed. La Biennale di Venezia, 1986, p. 123-124. Cet article sur Fritz Lang, paru une premire fois dans O sculo do Cinema (Alhambra / Embragieme, Rio de Janeiro, 1983), est repris ici dans un chapitre intitul Cinma et ralisateurs trangers . Lauteur a rencontr le ralisateur plusieurs reprises et exprime une opinion superlative son sujet. Un entretien ralis au cours du Festival de Venise en 1982 expose les points de vue de Lang concernant son uvre, linfluence de Hollywood, le mercantilisme des producteurs et les prjugs de la critique. Pour Rocha, malgr les blessures de la vie, Lang reste un lion indomptable qui dfend le cinma.
En italien
cote : 51 ROCHAg MIC
RONDOLINO, Gianni, Fritz Lang , Storia del cinema, Torino, UTET, 1977, p. 27-42. Lauteur considre que luvre de Lang est le miroir de la socit allemande aprs la Grande Guerre. Pour lui, le ralisateur met en valeur dans ses films le drame, port par une mise en scne o le rythme et larchitecture jouent un rle complmentaire. Sa fascination pour le doute, comparable celle dHitchcock, sest exprime dautant plus pendant sa priode amricaine. Gianni Rondolino souligne le fait que Lang a dvelopp un cinma qui ne relve pas seulement du spectacle, et pour cela son uvre tient une place importante dans le cinma moderne.
En italien
cote : 10 RON s
ROTHA, Paul, Celluloid : the film today, London ; New York ; Toronto : Longmans, Green and Co, 1931, p.227-238.
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Paul Rotha, ralisateur britannique, critique, historien du cinma et contemporain de Lang, distingue deux tendances dans luvre de ce dernier : lune tant romantique, semi-historique et mythique (Der Mde Tod; Nibelungen), lautre consistant en mlodrames avec suspense et action (Dr. Mabuse, Spione). Lauteur voque galement les films fantastiques. A propos de La Femme sur la lune notamment, il argue que Lang tait un excellent metteur en scne mais pas si bon ralisateur dans la mesure o il manque ce film une structure cinmatographique, et plus prcisment une mthode de montage. Selon lauteur, les dcors des films reprsentent bien les styles de lart et de larchitecture de lpoque.
En anglais
cote : RES 910 SANCHEZ-BIOSCA, Vicente (dir.), Ms all de la duda. El cine de Fritz Lang, IMATGE Universitat de Valncia, 1992. Premier ouvrage d'une collection ddie au cinma, ce volume regroupe des publications d'un groupe d'enseignants du Service Universitaire de Valence. Les auteurs abordent luvre de Lang avec des points de vue trs diffrents et complmentaires : lespace et lencadrement dans Der Mde Tod, la trajectoire du regard, la relation espace temps, le labyrinthe, les films en sriels de Lang (Die Spinnen, Doktor Mabuse der Spieler 1 et 2), le montage alternatif, Fury, les abmes de la passion, lordre et jeu du hasard, la terreur comme exprience fascinante, l'uvre amricaine de Lang, les apports des allemands Hollywood, (Lang, Lubitsch, Stroheim et Sternberg).
En espagnol
cote : 51 LANG SAN
OUVRAGES SUR LES FILMS

Metropolis
* BERTETTO, Paolo, Fritz Lang Metropolis, Torino : Lindau, 1990.

Ouvrage crit loccasion de la restauration du film par Enno Patalas. Paolo Bertetto considre quil sagit dun film sur le double et les simulacres, sur la magie et lsotrisme, sur lApocalypse et le mal, un film qui met en scne pour la premire fois un gigantisme spatial. Il analyse luvre de Lang du point de vue de la mise en scne et dplore les pertes du matriau film survenues au cours des montages et des coupures successives. Pour Bertetto, il sagit dun film dune richesse exceptionnelle, rduit une histoire simple de feuilleton. Bertetto tudie le rle des regards dans ce film, le comparant avec Dr. Mabuse, Der Mde Tod, Die Nibelungen et analyse lespace symbolique du montage et de limage. Le dernier chapitre est ddi aux ambiguts du film et des personnages, aux dplacements didentit, etc.
En italien
cote : 42 LANG MET BER
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COLLECTIF, Metropolis, un film de Fritz Lang : images d'un tournage, prface de Robert Delpire et Bernard Latarjet ; textes de Claude-Jean Philippe, Alain Bergala, Luis Buuel. [et al.] ; illustrations de Horst von Harbou, Paris : Centre National de la Photographie : Cinmathque franaise, 1985. Codit par le Centre National de la photographie et la Cinmathque franaise, cet album photographique nous donne voir une srie dimages du tournage de Metropolis, ralises par Horst von Harbou, photographe et frre de Tha von Harbou, elle-mme pouse de Fritz Lang. Ce catalogue montre une centaine de tirages choisis parmi ceux dont le cinaste a fait don la Cinmathque. Ces photographies, prises dans la lumire mise au point pour le film par Karl Freund, montrent notamment Fritz Lang filmant, ordonnant, dirigeant les acteurs et techniciens et constituent un ensemble de documents uniques. Les photographies sont introduites par une prface de Robert Delpire et Bernard Latarjet, par des textes sur le film et sur les photographies, et par une critique de Luis Buuel originellement publie dans Gaceta Literaria en 1927, o le cinaste espagnol senthousiasme pour le lyrisme exalt des images du film. En fin douvrage, Enno Patalas voque les mutilations et altrations infliges Metropolis par la censure ou les considrations commerciales, ainsi que le travail de recherche et de restauration qui lui a permis dassembler une copie la plus longue et approchante possible de la version originelle du film. cote : 42 LANG MET MET
JACOBSEN, Wolfgang, SUDENDORF, Werner Metropolis. Ein Film. Laboratorium der modernen Architektur, Stuttgart/ London : Ed. Axel Menges, 2000. Cet ouvrage en version bilingue analyse en dtail la cration de limage de la ville du futur dans Metropolis. On peut y dcouvrir des photogrammes du film, des photos du tournage et de la construction du dcor, des affiches, des dessins de costume et de dcor, ainsi que des dessins darchitectes qui ont inspir la cration de Metropolis lcran. Les auteurs citent les critiques qui qualifient le film de triomphe imposant de toutes les techniques cinmatographiques , mais dchec intellectuel. Ils montrent que le film relve moins de la science fiction que dun reflet des courants politiques et culturels contemporains. Ils constatent que cette conception de la ville du futur est devenue un modle incontournable, repris au cinma et en musique par Ridley Scott, Luc Besson, Madonna, Queen et Michael Jackson. Un chapitre prsente les rsultats des recherches menes par les auteurs sur les transformations subies par le film depuis la version initiale jusquaux annes 2000.
En allemand
cote : 42 LANG MET JAC JENSEN, Paul et KRACAUER, Siegfried, Metropolis : a film by Fritz Lang, Classic Film Scripts, Lorrimer Publ., 1973. Le scnario dit est la version plan par plan du film projet en Angleterre et aux EtatsUnis. Jensen reprend les axes de son livre The Cinema of Fritz Lang et revient sur la gense de Metropolis, la mainmise des studios sur lconomie cinmatographique allemande, la proximit entre le directeur de la UFA et le NSDAP, le budget colossal de Metropolis et la suspicion de plagiat sa sortie. Jensen rappelle les thmes phares de Lang comme la division sociale du travail, le rapport dominants-domins. Il rappelle les similitudes observes avec Aelita (film russe de 1924) et le roman de H.G. Wells The Time Machine. Dans le chapitre intitul Industrialisation et totalitarisme , on trouve des extraits du livre de Siegfried Kracauer From Caligari To Hitler ; a Psychological History of the German Film, New York, 1947.
En anglais Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011
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cote 42 LANG MET MET PATALAS, Enno, Metropolis in/aus trmmern, eine Filmgeschichte, Berlin : Bertz, 2001. Sous lgide de la fondation Wilhelm-Murnau, Enno Patalas tmoigne dans cet ouvrage du vaste projet de reconstitution du film Metropolis, abouti en 2001. Cest littralement - tir des dcombres (le titre complet de louvrage), que Patalas recompose Metropolis en comparant ses variantes : des copies courtes, remanies, colorises. Lauteur a rassembl les fragments de bobines, annot minutieusement les cartons manquants du scnario de 1927. Louvrage foisonne desquisses par Walter Schulze-Mittendorf, de maquettes de dcors dErich Kettelhut, de dessins de costumes, de photogrammes et enfin, dextraits du carnet de Lang sur le tournage. Enfin, le compositeur Rainer Fabich analyse la musique originale compose par Gottfried Huppertz. La version originale de Metropolis na t projete quentre janvier et mai 1927 Berlin, et seules 15 000 personnes environ lont vue. Enno Patalas russit ici donner limage de ce que ce film, le plus connu des films allemands et en mme temps le plus inconnu , a t et ce quil a subi.
En allemand
cote : 42 LANG MET PAT VON HARBOU, Thea, Metropolis, traduit et adapt de l'allemand par Serge Plaute et Alain Laubreaux ; prface de Jules Romains, Paris : Librairie Gallimard, 1928. Publi aprs la sortie du film, cet ouvrage reprend le roman Metropolis crit par Tha von Harbou qui a ensuite t adapt en scnario. Le pote et crivain Jules Romains signe la prface, et souligne aprs avoir vu le film, que nimporte quel spectateur en sent la force, la nouveaut, lautorit. Louvrage est illustr par des photogrammes du film. cote : RES 1026
M le Maudit
BARNIER, Martin, M le Maudit, un film de Fritz Lang, Grenoble : L'AcrirA ; Lyon : Universit Lumire Lyon 2, Collection Lycens au cinma : Les sens de l'art, 2002. Ce fascicule pdagogique a t coordonn par Martin Barnier dans le cadre du dispositif Lycens au cinma . Les rdacteurs proposent dabord des lments gnraux pour aborder le film : synopsis, gnrique artistique et technique, biographie synthtique de Fritz Lang, lhumaniste au monocle , prsentation de lquipe du film (en particulier de Tha von Harbou, femme et coscnariste de Lang). Martin Barnier revient sur la rception du film, qui fut le plus grand succs de Fritz Lang, et propose des cls pour comprendre les personnages. Le document comporte ensuite plusieurs analyses du film, commencer par celle du rcit, qui mle deux actions en parallle. Certaines caractristiques de la mise en scne sont galement analyses : les effets sonores et le sifflotement, les jeux de miroir, la conception du temps, limportance des formes circulaires et quadrangulaires. Pour prolonger ltude du film, les auteurs donnent quelques pistes pdagogiques. cote : 42 LANG MLE BAR
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BARRERA CALAHORO, Jos Luis, BELLIDO LOPEZ, Adolpho, MARZAL FELICI, Jos Javier, MONZO GARCIA, Jos Maria, et autres, M El Vampiro de Dsseldorf Fritz Lang (1931), Valencia : NAU libres, 1996. Cet ouvrage de la collection Guias para ver y analizar cine (Guides pour regarder et analyser le cinma), fait lanalyse dtaille du film de Fritz Lang en lien avec les courants artistiques de lpoque et lvolution de la socit allemande lintrieur de la tradition gothique/fantastique nationale. Les auteurs dcrivent une socit triste, menace, effraye, craintive, soumise une violence intrieure et extrieure, panorama de la Rpublique de Weimar. Pour les contributeurs, le destin est le thme dominant dans le cinma de Lang. Ils soulignent le rapport dinfluence mutuelle quentretient Lang avec Berthold Brecht. Louvrage prsente en annexe la biographie de Fritz Lang et sa filmographie complte (ralisateur, acteur, scnariste).
En espagnol
cote : 42 LANG MLE BAR EISENSCHITZ, Bernard, LEGRAND Grard, SIMSOLO, Nol, M le maudit, Paris : ditions plume et la Cinmathque franaise, 1990. Ce livre dimages comporte environ 200 photos autour de la fabrication de M issues des collections de la Cinmathque franaise. On y trouve beaucoup de photos de tournage dans les studios de Staaken, qui permettent dapprhender les diffrentes techniques cinmatographiques du dbut des annes 30. Dans lintroduction, Nol Simsolo explique la gense de louvrage. Le texte de Bernard Eisenschitz se concentre sur la production et le tournage. Il analyse lapport de la scnariste et femme de Lang Thea Von Harbou, dcrit lexigence de Fritz Lang et son rapport au thme du film, et compare les diffrentes versions du film. Grard Legrand, en analysant M, met jour lvolution du style de Lang. Un important ouvrage, vritable somme documentaire sur M le maudit. cote : 42 LANG CHA
GANDERT, Gero, M / Fritz Lang, mit einem Interview des Regisseurs, Hamburg : Marion von Schrder, 1963. Le scnario de M est reproduit dans cet ouvrage en intgralit, suivi dun entretien avec Lang ralis par Gero Gandert. Celui-ci pose des questions simples, en essayant de voir si Lang sest inspir de personnes relles pour tourner son film. Le ralisateur explique son intrt pour ltre humain, ce qui dtermine celui-ci passer lacte, la signification qua pour lui linnocence, la culpabilit et la compassion, sa mthode de recherche et de travail dans llaboration dun scnario. Lang parle du rle restreint quil donne aux lments romantiques, de linfluence de Bertolt Brecht, et de lutilisation du son dans ce film. Il affirme quil na pas chang le titre du film la demande du parti nazi, mais quil a considr que M tait plus intressant et plus suggestif que Mrder unter uns.
En allemand
cote : 42 LANG MLE LAN GUISLAIN, Pierre, M. le maudit : Fritz Lang, Paris : Hatier, 1990. Paru dans une collection conue partir de lmission Image par image, cet ouvrage danalyse stylistique est introduit par une prface signe Jean Douchet et intitule la tragique dialectique de Fritz Lang , o il est question de limportance de la justice et de la loi dans le cinma de Fritz Lang.
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Lauteur propose dabord une recontextualisation historique, sociale et culturelle du film M le maudit. Des dossiers thmatiques accompagnent cette tude. Lun, portant sur Lang et Brecht, analyse les points de convergence entre les deux, et effectue un rapprochement entre M le maudit et LOpra de quatsous. Le second dossier sintresse plusieurs affaires criminelles clbres de lAllemagne davant-guerre. cote : 42 LAN MLE GUI MARIE, Michel, M. le Maudit de Fritz Lang, tude critique, Paris : Nathan, Collection Synopsis, 1989. Ce petit ouvrage fait partie dune collection qui sadresse autant aux cinphiles quaux lecteurs non spcialistes. Michel Marie y situe tout dabord le film M Le maudit dans son contexte historique de lAllemagne des annes 30 et dans luvre de Fritz Lang. Ltude critique prsente ensuite le dcoupage du film squence par squence, puis la description de sa structure dramatique et narrative ( de la discontinuit la continuit ). Michel Marie analyse ensuite le rle de certains personnages et les thmes prpondrants du film ( M et les autres , le perturbateur des activits sociales , M le meurtrier mdiateur , M et la paranoa antismite ), avant dinterroger le style de la mise en scne ( film raliste ? film expressionniste ? ). Pour finir, lauteur propose une analyse de la squence du prologue du film, mettant en scne lassassinat de la petite Elsie Beckmann : pour Michel Marie, cette squence a un rle de matrice en cela quelle pose le principe de lalternance des lieux et des actions et marque la premire apparition de M et ses figures mtonymiques (lombre et le sifflement). cote : 42 LANG MLE MAR Masterworks of the German cinema, MANVELL, Roger (introduction), London : Lorrimer Publishing, 1973. Dans son introduction, le fondateur de la British Film Academy, Roger Arnold Manvell, retrace lge dor du cinma allemand travers F.W. Murnau, P. Wegener, G. W. Pabst, M. Reinhardt, jusqu la monte du nazisme et lutilisation du cinma des fins de propagande nationale socialiste. Le scnario complet de M (p. 97-177) est illustr dune srie de photogrammes portant lun des titres de films choisis par Lang : Dein Mrder sieht dich an. Outre le gnrique technique et artistique du film, on trouve un commentaire (p. 284-292) qui reprend louvrage de Paul Jensen From the Cinema of Fritz Lang, London, 1969. Cet extrait revient en dtail sur la gense de M et ses diverses versions (plus courtes, sous-titres puis doubles). Louvrage prsente enfin la rception critique du film aux Etats-Unis entre 1931 et 1967. Un rappel louvrage de Siegfried Kracauer From Caligari to Hitler, New York, 1959 vient complter les notes.
En anglais
cote : 40 MAS m
SCHROEDER Von, Marion, / Fritz Lang : Mit einem Interveiw des Regisseurs von Gero Gandert, Hamburg, 1963. Sous la direction dEnno Patalas, la collection Cinemathek publie le scnario original de M le maudit dans son intgralit. Le texte est accompagn de photogrammes. Fritz Lang se prte au jeu des questions (opinitres, selon ses dires) de Gero Gandert, co-fondateur de lassociation des amis de la Deutsche Kinemathek Berlin. Lang rpond sur linfluence perceptible de B. Brecht et de Kurt Weill (avec lOpra de Quat sous) sur M, notamment dans lutilisation de la musique comme lment dramatique. Lang sinterroge sur la question de la peine de mort en rponse au meurtre denfants. Il
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raffirme son grand intrt pour lHomme et les problmatiques lies la responsabilit de ses actes. Les thmes comme la culpabilit apparente, linfluence des individus (et du groupe) sur le cours dune vie et le combat de lHomme face au destin constituent des thmes rcurrents de son uvre.
En allemand
cote : 42 LANG MLE LAN
Ministry of Fear
LEFEUVRE, Morgan, Comprendre et interprter un story-board : l'exemple de Ministry of Fear de Fritz Lang, 1944, Paris : Bibliothque du Film (BIFI), 2004. Dans cet ouvrage dit par la Bibliothque du film pour prolonger lexposition le storyboard : esquisses pour un tournage risques , Morgan Lefeuvre, historienne du cinma, sintresse au story-board de Ministry of Fear de Fritz Lang. En avant-propos, Marc Vernet explique en quoi se justifie le recours au story-board lors de la prparation du tournage dun film et propose de valoriser auprs des publics ce type de document souvent mconnu. Morgan Lefeuvre sinterroge ensuite sur la question de lusage de ce document de travail (quen loccurrence Fritz Lang a luimme dessin) et suggre des cls de lecture pour le comprendre et linterprter en le replaant dans son contexte de cration. Elle tudie tout particulirement les croquis qui couvrent lensemble dune scne reprsentant, de manire organise, les dix plans de la scne finale : la poursuite dans lescalier. Par son analyse, lauteur met en lumire les fonctions du story-board, et nous fait entrer dans la dmarche de Fritz Lang au travail. cote : 64.13 LEF c
Man Hunt
EISENSCHITZ, Bernard, Man Hunt, Yellow Now, 1992. Louvrage est constitu du synopsis et de la fiche technique, dune belle et riche iconographie, et des contributions de Jean Douchet. On trouve une retranscription dun mmorandum de Darryl F. Zanuck o le producteur prconise des coupes et modifications dans le film, ainsi que lintgralit du story board dessin par larchitecte dcorateur Wiard B. Ihnen qui, selon la formule dEisenschitz, ne prtend pas tre autre chose que de la stno plastique . Bernard Eisenschitz compare les diffrentes versions du scnario, met en avant lorganisation collective du travail dans les studios hollywoodiens et les dtours utiliss par Lang pour imposer ses choix. cote : 42 LANG CHA
The Big Heat
* LEBLANC, Grard, Le double scnario chez Fritz Lang, Paris : Armand Colin, 1991.
Ouvrage denqute et danalyse, ce livre dcrit lensemble des interventions du cinaste sur un scnario quil na pas crit, celui de The Big Heat (Rglement de comptes). Lobjet de cet ouvrage est de redfinir en quoi Fritz Lang est un auteur de film dans un contexte de production industrielle standardise, celui dHollywood dans les annes 50. Grard Leblanc examine les tapes de rcriture du scnario initial par le metteur en scne, processus lintrieur duquel se cr ce quil appelle le double scnario . Pour cela, Grard Leblanc sappuie sur de nombreux photogrammes du film (ainsi que sur ceux du film Le Dinosaure et le bb), et documents de travail conservs la
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Cinmathque franaise. Ce travail minutieux aboutit une typologisation extrmement bien documente des diffrentes transformations apportes par Lang (changements au niveau des dialogues, de la mise en scne, du dcoupage, retour au roman, ajout de personnages, etc.) et donne voir la mthode de travail de Fritz Lang. cote : 51 LANG LEB Mc ARTHUR, Colin, The Big Heat, BFI Film Classics, London : British Film Institute, Worcester : Trinity Press 1992. Dans la collection des Classics du BFI, la monographie sur The Big Heat redonne ses lettres de noblesse ce film de gangsters oubli et en souligne sa rsonnance sur lensemble de la culture populaire anglo-saxonne. Sorti la fin de la grande poque du film noir, The Big Heat est quasiment ignor par la presse gnraliste ; il est mme tax de production assez lisse par la critique. Le film est rvalu dans les annes soixante dix et ressort en 1988 en tant que film dauteur. Mc Arthur observe cette volution de la perception du film par le public et la critique. Un chapitre est galement consacr la question de ladaptation du roman policier de William P. Mc Givern.
En anglais
cote : 42 LANG REG MAC
The Blue Gardenia

KAPLAN, Ann E., The Place of Women in Fritz Langs The Blue Gardenia , Woman in Film Noir, BFI Film, London, 1998. Avec cette rdition enrichie, E. Ann Kaplan offre un recueil dessais sur la place du personnage fminin dans le film noir. Lditrice scientifique signe ici le texte sur The Blue Gardenia et montre comment Fritz Lang malmne les conventions du film noir pour mieux se les rapproprier. Dans son troisime film du genre - The Blue Gardenia succde The Big Heat et Human Desire - Kaplan souligne en quoi le film reste un vritable dfi la critique, puisquil fut, soit assez peu considr, soit rejet. Lauteur cite notamment The Cinema of Fritz Lang, de Paul Jensen, un ouvrage qui relve tour tour les dfauts de narration du film, son manque de mystre et de suspens. On apprend comment Lang utilise le personnage fminin pour dnoncer un discours patriarcal convenu et caractristique des films noirs.
En anglais
Cote : 32.15 KAP
Les Contrebandiers de Moonfleet

BERGALA, Alain, Cahier de notes sur... "Les Contrebandiers de Moonfleet", Paris : Les Enfants de Cinma, Yellow Now , [s.d.]. Ce fascicule pdagogique a t ralis par Alain Bergala dans le cadre du dispositif Ecole et cinma . Il donne dabord des lments gnraux pour aborder le film : gnrique artistique et technique, rsum du film, notes sur le film par Patrick Brion extraites de louvrage Fritz Lang, la mise en scne. La suite du document est consacre aux analyses. Alain Bergala aborde dans un premier texte les thmes de lenfance et de linitiation, ainsi que la question de la paternit luvre dans le film. Il explique comment Fritz Lang parvient construire le film entre deux points de vue, celui de lenfant, et celui dun adulte, et montre que la question de la filiation est au cur du film. Aprs cette analyse principale, le critique
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propose un dcoupage squentiel du film, puis analyse la squence du sjour souterrain vu comme rite de passage, en examinant la scnographie, la lumire, le sous- scnario du chapeau , etc. Alain Bergala lance ensuite quelques pistes pdagogiques pour explorer les thmes du dcor, du contrebandier, ou encore la question du mtier de traducteur et la question du sous-titrage. Un court glossaire tabli par Alain Philippon accompagn dune bibliographie autour du film complte le document. cote : 42 LANG CON BER
PERIODIQUES
ARTICLES GENERAUX SUR LUVRE

APR, Adriano, Osservazioni sullultimo Lang , Filmcritica, n 138, 1963, p. 87 - 94. Analyse de lvolution du style de Lang film par film. Lauteur affirme que Lang a atteint la maturit au cours de sa priode amricaine, avec un style pur, rigoureux, rduit lessentiel et une structure parfaitement quilibre. Il apprcie que le ralisateur soit pass du pamphlet la critique de la ralit et au rapport que ltre humain entretient avec elle, et que chaque uvre soit conue comme unique, un monde ferm et autosuffisant.
En italien
cote : ITA FIL ti APR, Adriano, Cloak and Dagger - esempi dello stile di Fritz Lang , Filmcritica, n 138, 1963, p. 614 - 625. Ecrit lors de la ressortie du film de Lang, cet article affirme limportance de la priode amricaine dans luvre du ralisateur. Apr considre cette uvre comme un film nocturne, comme la plupart des films de Lang (M, Monfleet, Fury,The Woman in the Window, Secret Beyond the Door, Kriemhilds Rache, While the City Sleeps, Die Tausend Augen des Dr. Mabuse) et fait une analyse intressante de lvolution des techniques de montage de Lang, de sa mise en scne et de la structure de ses films.
En italien
cote : ITA FIL ti
BERNAL, Jordi, El hombre frente la multitude Lang analista social , Dirigido por, n 368, p. 62-63, Juin 2007. Article sur les diffrents aspects de lanalyse sociale que le ralisateur fait dans ses films. Sous lapparence de traiter de vengeance et du destin inluctable de personnes qui vivent la limite des conventions et de la morale tablie, le ralisateur dnonce le fascisme, le communisme, la loi de Lynch et certains aspects durs de lAmrique profonde. Dans ses films noirs, il mlange le mlodrame criminel et linvestigation
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freudienne, pour arriver la conclusion que la violence engendre encore plus de violence et que cela impose lhomme de sopposer une socit injuste et indiffrente.
En espagnol
cote : ESP DIR CASAS, Quim, 1912-1929 Hitos y descubrimientos des cine mudo , Dirigido por, n 368, p. 82-87, Juin 2007. Casas compare Das Wandernde Bild (1920), uvre peu connue, avec Madame du Barry (Ernst Lubitsch, 1919), quatre films de George W. Pabst et Le Bossu de Notre Dame de Paris (Wallace Worsley, 1923). Das Wandernde Bild, film perdu, retrouv de manire incomplte et restaur en 1987, est la premire collaboration du ralisateur avec Thea von Harbou. Construit sur la technique des flash-back, le film montre le fatalisme du sort, quil masque en mlodrame. Le destin des personnages est tout aussi dramatique que le paysage qui les enferme comme une grande prison.
En espagnol
cote : ESP DIR
* DEMONSABLON, Philippe, La hautaine dialectique de Fritz Lang , Cahiers du cinma, n 99, 1959, p. 10-18. Analyse de luvre de Fritz Lang qui, selon lauteur, pendant plus de trente ans fait se rpondre en elle des motifs contrasts : chasse lhomme et vengeance, hantise de la solitude et hantise de la promiscuit Certains thmes se dveloppent au fil du temps, sapprofondissent, sinversent parfois. Philippe Demonsablon estime que ce qui prime est cette volution et non chaque thme en lui et pour lui-mme. La continuit de cette pense nonce de film en film fait merger des questionnements insouponns, qui dpassent les noncs de dpart. Ainsi les notions de culpabilit ou dinnocence se dissolvent peu peu, dpasses par la dmarche dune pense qui les confronte et les pse. Depuis lesthtique jusquaux personnages, tout concourt alimenter lIde. Les personnages nont que la stricte conscience de leurs actes, ils ignorent les forces qui les dterminent et sapparentent ainsi des concepts.
cote FRA CAH de
DOUCHET, Jean, La tragdie du hros langien , Cahiers du cinma, n 437, 1990, p. 59-61. Analyse trs fouille de la psychologie du hros langien et des forces qui le meuvent. Il ne sagit pas de morale ou de religion mais bien plutt de dsir. Lhomme que dcrit le ralisateur est aux prises avec un dsir, (ou pulsion existentielle, donc sexuelle) si violent quil se meut en volont. Cette volont oriente et gouverne la pense, mais par un retournement dialectique, cette pense qui arme la volont finit par alimenter et accrotre le dsir. La violence de ce dsir dcharge le hros de toute culpabilit, la chute inluctable qui en dcoule limine toute ide de salut. cote : FRA CAH du
EISENSCHITZ, Bernard, Fritz Lang sassied la table de Goebbels , Cahiers du cinma, n 433, juin 1990, p.46-47.
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Une mise au point concise des rapports de Fritz Lang avec le pouvoir nazi. Larticle recadre la ralit des faits et permet davoir une vision claire des vnements dforms par la lgende qui entoure le ralisateur. Lgende que Fritz Lang lui-mme a savamment entretenue. cote : FRA CAH du
* EISNER, H. Lotte, Notes sur le style de Fritz Lang , La Revue du cinma, Deuxime Srie, Tome IV, n 5, 1947, p. 3-24. Quelques repres biographiques concernant Fritz Lang, inscrits dans le contexte historico-culturel de lAllemagne de laprs-guerre, notamment celui du courant expressionniste. Lotte Eisner fouille lesthtique du ralisateur et la faon dont il investit, suivant des procds beaucoup plus subtils que les autres artistes, le courant expressionniste, et de quelle faon il sen dtache. Larticle sattarde ainsi longuement sur le travail minutieux de la lumire et sur les effets saisissants auxquels parvient Fritz Lang. Puis film aprs film, lauteur examine lvolution de son style, saisissant tel ou tel aspect remarquable de chaque uvre : architecture et dcors, utilisation et stylisation de lespace, dcoupage et montage, impressions visuelles et sonores, sujets.
cote : FRA REV du
FRANJU, Georges, Le style de Fritz Lang , Cahiers du cinma, n 101, avril 1959, p. 16-22. Texte initialement paru dans Cinmatographe en mars 1937 et revu par lauteur pour la publication de ce numro des Cahiers. Etude des films du ralisateur depuis Les Trois Lumires jusqu Furie. Des thmatiques de Lang, Georges Franju retient la notion de justice, celle qui se situe bien au del des lois humaines, la critique virulente dune socit mre de linjustice et des prjugs, la description sans concession dinstitutions qui ne font que protger traditions, privilges et sottise. Concernant la narration, larticle insiste sur une innovation propre Fritz Lang : le dcoupage, notamment ce que Georges Franju nomme le dcoupage intuitif . Il sagit, sans lincarner dans un plan particulier, de suggrer une ide, par le seul agencement conditionnel des plans. Ou encore dagir sur le spectateur en sappuyant sur les rflexes de ce dernier et non sur le rcit lui mme ou sur le raisonnement. Georges Franju analyse ensuite les lments de la mise en scne quil compare aux possibilits du thtre et le style personnel de Fritz Lang relay par les dcors. La dernire partie de larticle est consacre linterprtation des comdiens. cote : FRA CAH du KOHN, Olivier, Dossier Fritz Lang, La femme, le destin , Positif, n 365-366, juilletaot 1991, p. 126-128. Olivier Kohn analyse la vision langienne de la femme, de lamour, du mariage et du sexe. Si lhomme est toujours prsent comme alin par le combat quil livre contre le destin compris comme des forces (la loi, la dictature, le crime ou la passion) qui le dpassent et peuvent le mener la dchance, la femme est celle que la lutte mne la dignit. Leur relation sorganise autour de cet axe, et si la priode allemande dcrit un amour idalis, voire naf, les films amricains dcrivent un couple aux prises avec une ralit plus complexe et contraignante. Le mariage et le sexe sont galement plus difficiles vivre, mais toujours la femme, qui ne cherche pas plier le monde sa
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volont, sera celle qui rvlera lamour un homme enferm dans son dsir de puissance. cote : FRA POS
LAMBERT, Gavin, Fritz Langs America , Part One, Sight and Sound n 1, Vol. 25 , p. 15-56, July 1955. Lauteur livre une analyse de luvre de Fritz Lang dans son contexte historique, social et artistique, dans deux numros conscutifs du priodique. Il considre The Spiders, M, les deux films Mabuse et The Spy comme les plus originaux et durables de sa priode allemande et les mlodrames les plus obsdants de lhistoire du cinma. Fury, You Only Live Once et You and Me forment, daprs lui, une trilogie de la priode amricaine dans laquelle Lang sublime lexpressionnisme et fait une tude de phnomnes sociaux : non pas du lynchage mais de lhystrie collective, non pas du drame dun ex condamn mais de lindiffrence de la socit. La rigueur intellectuelle de ces films est loin du cinma amricain problmes et plus proche des films europens de la mme priode (Carn-Prvert dans Le jour se lve ou Quai des brumes). La proccupation de Lang pour la tragdie classique et le destin implacable apparait clairement dans ces films.
En anglais
cote: GBR SIG LAMBERT, Gavin, Fritz Langs America , Part Two, Sight and Sound n 2, Vol. 25 , p. 92-97, Automne 1955. Lambert trouve qu partir de lchec commercial de You and Me la ralisation de Man Hunt les films de Lang sont conventionnels et leur seule qualit tient dans le technicolor. Pour lauteur, Man Hunt, The Ministry of Fear et Hangmen Also Die reprsentent des films dans la ligne dHitchcock. Le dernier est le film amricain le plus impressionnant sur lEurope lpoque nazie. Woman in the Window, Scarlet Street et The Secret Beyond the Door forment une trilogie qui reprend des thmes chers au ralisateur : la femme fatale, le psychopathe extravagant et tourment. Lambert compare Scarlet Street avec La Chienne de Jean Renoir. Il considre The Big Heat comme un film dart, un thriller 100% amricain dans lequel les relations humaines se brisent et la culpabilit et la violence dominent.
En anglais
cote : GBR SIG
* LANG, Fritz, Dossier Fritz Lang, Nous essayons dj de photographier, Quatre

textes, 1924-1929 , Positif, n 365-366, juillet-aot 1991, p. 148-150. Quatre textes de Fritz Lang publis dans des revues allemandes entre 1924 et 1929. En 1924 dans Kitsch, sensationnel, culture et cinma , le ralisateur dbat sur la nature artistique du cinma, son objet qui est de tmoigner de la socit dans laquelle il se cre, labsurdit dopposer les films sensations et les films dits artistiques. Il compare lessence des contes populaires et le cinma. Le texte de 1926, baptis Les voies du grand cinma de fiction en Allemagne , est consacr au cinma allemand en particulier. Il dpeint une poque dmulation intellectuelle dans laquelle cet art nouveau prend toute sa place. Les progrs venir permettront selon le ralisateur de filmer, audel de lintrigue, des objets et des personnes, des reprsentations expressionnistes de processus de pense. Le cinma devenant ainsi un langage international et le moyen le plus solide de comprhension entre les hommes. En 1927, dans De la mise en scne moderne au cinma , Fritz Lang sattache dcrire le travail du metteur en scne, son aptitude insuffler un juste tempo au film
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et sassurer que chacun de ses collaborateurs sera en mesure de sinvestir entirement dans cette uvre collective. Leur but commun sera lexpression la plus forte dans la forme la plus moderne . Enfin, dans un texte de 1929, Lart du comdien au cinma , Lang dcrit ce qui fait la grande nouveaut du cinma et ses multiples possibilits vis--vis des acteurs : le gros plan et le travail de la lumire. cote : FRA POS LANG, Fritz, La nuit viennoise , Cahiers du cinma, n 169, 1965, p.44-58. Premire partie dun texte reprenant les propos de Fritz Lang recueillis au magntophone et transcrits par Miss Weinberg puis corrigs par le ralisateur lui-mme. La seconde partie paratra dans le n 179 des Cahiers en 1966. Ce texte nest pas une interview mais plutt un long monologue de Fritz Lang. Il sagit dun ensemble composite de souvenirs et danecdotes qui met au jour les expriences du ralisateur, les projets inaboutis, et dans un certain dsordre les ides que ce dernier se fait de la vie et de lunivers cinmatographique. cote : FRA CAH du LANG, Fritz, La nuit viennoise, une confession de Fritz Lang , Cahiers du cinma, n 179, 1966, p.50-62. Suite du long monologue retranscrit dans le numro 169 des Cahiers du cinma. Fritz Lang fait une place particulire la direction dacteur. Les nombreuses anecdotes sur le tournage du film Metropolis clairent lenvers du dcor, les trucages et effets de camra. On apprend galement que contrairement ce que la plupart des critiques et spcialistes ont affirm, le personnage de M nest pas bas sur le boucher de Dsseldorf Peter Krt. cote : FRA CAH du
LEFEBVRE, Jacques, Le faux coupable chez Fritz Lang : Variations amricaines sur un thme , Cinmaction, n 105, La justice lcran, 2002, p. 120-128. En prenant comme exemples La Femme au portrait et La Rue rouge, lauteur dveloppe une thmatique langienne par excellence, celle du faux coupable. Il tablit un parallle avec Hitchcock en dmontrant ce qui rapproche et diffrencie les deux cinastes. La question de la place de lindividu dans la socit chez Lang permet de questionner la responsabilit individuelle. Sa mise en scne marque une distance par rapport au procd didentification du spectateur aux personnages, en laissant au public un choix dinterprtation. Chez Hitchcock, lidentification a pour fonction la manipulation du spectateur des fins ludiques, il ne remet jamais en cause les fondements de la socit. cote : FRA CIN ta
LOSILLA, Carlos, Gardenia Azul / Fritz Lang , Dirigido por, n 319 , p. 42-43, janvier 2003. En partant de ladmiration de Jacques Rivette pour le cinma de Lang, lauteur divise les films noirs amricains de Lang en deux groupes dun cot The Big Heat, Human Desire, Beyond a Reasonable Doubt et While the City Sleeps o une prsence menaante domine les personnages dans un labyrinthe de situations et les attrape dans un filet implacable. De lautre cot Clash by Night et Blue Gardenia, des films noirs plus lgers. Si le premier a une teinte rossellinienne peu habituelle chez Lang, le deuxime ne sinscrit pas tellement dans la ralit amricaine, mais plutt dans les mythes
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amricains. La classe moyenne vit ici dans un monde dillusions et de communication superficielle apparemment impntrable, avec des codes mercantiles cachs derrire une apparence de libralisme dsinhib. Lang recherche des significations multiples, des ambiguts et des univers parallles.
En espagnol
cote : ESP DIR MADSEN, Axel, Lang , Sight and Sound, p. 108-112, July 1967. Madsen traite, aprs plusieurs entretiens avec Fritz Lang, des divers aspects de sa carrire : son parcours, sa philosophie, sa vision apocalyptique dune humanit qui a crit son histoire plus avec du sang quavec de la posie . Des citations de ces entretiens toffent la vision critique de Lang envers le cinma amricain, son plaisir de la contradiction, sa collaboration avec Bertold Brecht et son mpris pour largent. Elles traduisent son opinion lgard de ses propres films (Metropolis, la srie des Mabuse, ses films allemands daprs guerre). Et aussi son opinion vis vis du cinma allemand daprs guerre, les ides prconues qui limitent la critique de cinma, et sa dception concernant les livres crits sur lui (Luc Mollet, Enno Patalas, etc.). Si le ralisateur aime plusieurs de ses films de la priode amricaine, il affirme cependant que les annes vingt ont t ses annes les plus cratives et les plus indpendantes.
En anglais
cote : GBR SIG
MOURLET, Michel, Trajectoire de Fritz Lang , Cahiers du cinma, n 99, 1959, p. 1924. Michel Mourlet se livre un vritable exercice de dissection lorsquil voque le travail de Fritz Lang. Liant lvolution de lesthtique du ralisateur la marche historique du cinma, lauteur dcrit le passage du muet au parlant, les garements qui ont pu en dcouler, la profusion et lomniprsence de la parole, puis la sobrit retrouve, lesthtique en perptuel renouvellement, la mise en scne qui pour finir tend vers lpure. Luvre de Fritz Lang est aborde travers le prisme de luvre dart en gnral. cote : FRA CAH du MOURLET, Michel Fritz Lang, mode demploi , Avant-scne Cinma, n 339, 1985, p. 5-8. A partir de trs vives critiques mises lencontre de Fritz Lang et du choc quil en a ressenti, Michel Mourlet affirme dans cet article que ce qui prime dans luvre filme rsulte du tissage subtil dlments qui ne peuvent se rduire lintrigue propose. Si le premier niveau est en effet lanecdote raconte, le second est fait des thmes qui la sous-tendent et le troisime repose sur la mise en scne et lintgration de tout ce qui fait le film : le jeu dacteur, la mise en espace, la lumire, le son, les couleurs, le rythme, le montage cote : FRA AVA nt OSTEEN, Mark, Framed : Forging identities in film noir , Journal of Film and Video, n 3, 2010, p. 17-35. Lauteur utilise un corpus de 6 films noirs : I Wake up screaming (US, H. Bruce Humberstone, 1941), Laura (US, Otto Preminger, 1944), The Dark Corner (US, Henry
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Hathaway, 1946), The Woman in the window (US, Fritz Lang, 1945) Scarlett Street (US, Fritz Lang, 1945), Crack-Up (US, Irving Reis, 1946). Et dmontre comment lutilisation du miroir dans ces films aide les personnages fminins (re)dfinir leur propre identit, puis saffranchir de leur propre image afin de pouvoir mieux sen prserver par la suite.
En anglais
cote : USA JOU
* PATALAS, Enno et BERGHAHN, Wilfried, Was bin ich, was sind wir , Filmkritik,
n 7, 1963 p. 308-311. Articles en allemand tirs d entretiens avec Lang parus dans Les Cahiers du cinma, n 99, LExpress n 525, juillet 1961 et n 624, mai 1963. Sous le titre qui suis-je, qui sommes-nous ? , on dcouvre une compilation darticles parus dans LExpress et les Cahiers du cinma lors du tournage du Mpris de Jean-Luc Godard Capri. Lang se prte facilement au jeu de lentretien. Lang se livre tour tour sur sa carrire, sa conception de la mise en scne et lattention quil a toujours porte au public. Bien quil admire le travail de Godard, il entend nanmoins marquer ses divergences. Lang souligne la fonction sociale du cinma quil peroit comme un outil de culture de masse. Il distingue clairement deux phases dans sa carrire : la priode allemande et amricaine et porte sur son parcours un regard parfois svre : il pointe lvolution quasi nulle des personnages entre Les Espions et la srie des Dr Mabuse. A linverse avec M, Le Maudit (1931) et Fury (1936) ses films prfrs, Lang a entam un processus quil poursuit dans La Femme au Portrait (1944), La Rue Rouge (1945) et La Cinquime Victime (1955) : des films sous-tendus par une critique de la socit, dun systme, de ses lois et de ses conventions. Quant au tournage de ses derniers films, Le Tombeau Indou en 1958 et Le Diabolique Dr Mabuse en 1960, il invoque lopportunit de boucler la boucle et la volont de relever un dfi conomique auprs des producteurs : russir le lancement dune production allemande sur le march amricain.
En allemand
cote : DEU FIL Kr SAADA, Nicolas, Lang, le cinma absolument , Cahiers du cinma, n 437, 1990, p. 50-58. Article en forme de bilan. Nicolas Saada rfute un certain nombre de thories relatives au cinma de Fritz Lang : parent avec Hitchcock, expression dune certaine morale, cinma expressionniste. Selon lui il y aurait deux Fritz Lang, lofficiel que tous relient aux premiers films allemand, le secret que lon dcouvre dans les films hollywoodiens et dans les derniers films allemands. De ces deux priodes, Nicolas Saada vante le gnie et les similitudes. Enfin, il analyse lintrt du ralisateur pour larchitecture. Cette dernire trouve son expression dans un dcoupage de lespace qui est une incarnation psychanalytique de linconscient des personnages. cote : FRA CAH du SCHNEIDER, Roland, Au-del de l'expressionnisme : la vision architecturale de Fritz Lang , Cinmaction, n 75, 1995, p. 25-33. De lArt Nouveau lexplosion de lexpressionnisme, Roland Schneider revisite les courants artistiques qui ont prcd le constructivisme futuriste de Fritz Lang, reprsent de faon exemplaire dans le film Metropolis. Reflet de ce bouillonnement artistique et intellectuel propre au dbut du XXme sicle, le cinma, tmoin privilgi des courants idologiques, combine dans ses dcors et ses lumires lart pictural puis larchitecture. Lauteur tudie les aspects visuels des films de Robert Wiene, de Murnau, de Max Reinhardt avant daborder plus prcisment le travail de Fritz Lang. Etudiant en
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architecture, Lang a conscience de laspect social et fonctionnel de cette discipline et puise son inspiration tant dans le romantisme de lart nouveau que dans limaginaire dbrid de lexpressionnisme, tout autant chez le peintre Chirico et dans le futurisme que dans les travaux du clbre Bauhaus de Gropius. Enfin, Roland Schneider replace lvolution du ralisateur dans le contexte historique du nazisme mergeant puis conqurant et repre lhritage langien dans le travail de Leni Riefenstahl. cote: FRA CIN ta
SCHNEIDER, Roland, Le vertige de la volont de puissance : Fritz Lang et le feuilleton populaire , Cinmaction, n 112, Le Surhomme au cinma, 2004, p. 125-131. Lauteur dveloppe le rapport quentretenait Lang avec les romans populaires et autres romans de gare, dont lquivalent cinmatographique sont les serials (films pisodes). Son uvre en effet souvre et se clt sur ce type de rcit, des Araignes en 1920, jusquau diptyque du Tombeau hindou. Le personnage du Dr Mabuse, inspir de Fantmas, est aussi une reprsentation dun surhomme diabolique. Les diffrentes intrigues du film, tout en restant invraisemblables, ont t de remarquables portraits dpoque (Zeitgeist) de la socit allemande. Le hros de type surhomme nietzschen est frquemment prsent, mais apparait avec le plus de clart dans les Nibelungen, double solaire dun Mabuse. cote: FRA CIN ta
SERCEAU Daniel, Le faux faux coupable dans luvre de Fritz Lang , Cinmaction, n 105, La justice lcran, 2002, p.129-135. La frontire qui spare la victime du bourreau chez les personnages de Lang est floue et permute sans cesse. Le cinaste se joue du cinma de genre, ici le film noir, qui Hollywood dans les annes quarante rclame un manichisme souvent simpliste impos par les studios et dans lequel le cinaste ne se reconnait pas. Avec Lang, le spectateur peut tre mis en cause sur sa propre innocence comme dans M, Furie ou encore LInvraisemblable Vrit. Tout au long de son uvre, le cinaste dnonce lindividualisme et la propension des individus ne satisfaire que leurs propres dsirs au dtriment des autres. Il ne peut y avoir de faux coupable, ni de vrais innocents dans le cinma de Lang. cote: FRA CIN ta
STURM Georges, Fritz Lang, une ascendance viennoise , Cinmathque, n 5, 1993, p.141-155. Sturm tente, laide dinformations sur la gnalogie de la famille de Lang, de tmoignages et dentretiens avec le cinaste, dapprhender luvre travers des thmes ou des formes visuelles rcurrentes dans ses films, telles le monocle ou le pic glace ou encore certains types de figures fminines. Courte introduction de Bernard Eisenschitz. cote: FRA CIN th
TESSON, Charles, La scne en jeu : Le Matre et sa guise - Le personnage metteur en scne chez Fritz Lang , Cinmathque, n 5, p. 40-65. Daprs Charles Tesson, certains personnages dans le cinma de Lang sont des personnages - metteurs en scne et dautres ont la fonction de personnages - acteurs. Tesson explique les modalits de ces diffrentes fonctions et ce qui les rvlent (crire,
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parler, voir avoir un plan, construire un dcor). A laide de nombreux exemples tirs de luvre du cinaste, Tesson dmontre le mcanisme langien de manipulation du spectateur et claire sa mise en scne. Pour le cinaste, savoir mettre en scne son spectateur , cest aussi le rendre complice de ce quil vit lcran. cote: FRA CIN th
TOBIN, Yann, Lang vivant , Positif, n 365-366, juillet-aot 1991, p.124-125. Yann Tobin fait le point sur la vision communment rpandue du cinma de Fritz Lang : thmatique obsessionnelle de lhomme affrontant son destin, dform par la lutte. Un cinaste dont la carrire sarticule sur deux priodes : celle du muet, formaliste, grandiose, post-expressionniste et prnazi, celle de lexil hollywoodien, froide austre, no-expressionniste et antinazi. Il dmontre ensuite comme il est difficile danalyser simplement ce qui a fait le succs et lefficacit de la mise en scne de Lang, mais aussi son unit et sa cohsion au fil des changements dpoque, de langage et de style. Pour illustrer son propos, il cite quelques exemples de composition de lespace, de mouvements de camra, et achve le survol de luvre en affirmant que Fritz Lang est un spcialiste du spectacle. cote : FRA POS
TRAFIC, Hitchcock-Lang , n 41, Printemps 2002, P.O.L. Ce numro est entirement consacr aux deux cinastes. Dans Histoire dun duel , Jean Claude Biette raconte sa dcouverte des deux ralisateurs durant son adolescence. Pour lui, Hitchcock construit son cinma en fonction du spectateur, alors que Lang le prend tmoin. Cest parvenu mon oreille dAdrien Martin se concentre sur la conception sonore des films de Fritz Lang. Mmorandum propos dun film sur la premire fuse spatiale amricaine dans la Lune est un texte de Lang (non dat, mais rdig aprs la guerre) issu de la collection des manuscrits de Lang dposs USC (University of Southern California), o le cinaste propose sa vison de ce que devrait tre un film sur la conqute spatiale. La forme -x- de Georges Sturm rpertorie la prsence de la/les forme/s x dans les films du cinaste et toutes ses dclinaisons possibles, de la figure visuelle littrale, aux formes plus abstraites mais dont la fonction rcurrente est dannoncer le danger. Tom Gunning tente de rhabiliter You and me, film le plus dtest en gnral de Lang et vritable flop au box office amricain (larticle, traduit de langlais, est extrait de son livre The Films of Fritz Lang, Allegories of vision and modernity). Il est, selon lauteur, le Film hollywoodien le plus exprimental de Lang. Fritz Lang sculpteur ? dHenri Foucault recherche au sens littral la sculpture, dans son approche plastique, ainsi que la prsence dobjets sculpts dans ses films. La fin de Bernard Eisenschitz est une tude comparative de deux fins scnarises de Moonfleet. Raymond Bellour tente de rpondre sa question, Pourquoi Lang pourrait devenir prfrable Hitchcock? . cote : FRA TRA
TRUFFAUT, Franois, Aimer Fritz Lang , Cahiers du cinma, n 31, 1954, p. 52-54. Cet article enthousiaste vante la qualit de luvre de Fritz Lang dans son ensemble. Franois Truffaut slve contre le jugement de certains critiques qui prtendent que Lang nest plus Lang depuis que ce dernier a gagn les Etats-Unis. Dans cet article en forme de rponse, Truffaut met en lumire ce quil y avait dhollywoodien dj dans
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les films allemands et ce quil y a dallemand dans ses films hollywoodiens. Il souligne que, quel que soit le producteur ou le scnariste, on retrouve toujours lemprunte de Lang dans ses ralisations. A ce titre, Fritz Lang doit tre considr comme un auteur et un cinaste quasi balzacien. Ceci, quoi quen disent des critiques dont le chauvinisme a mal support le dpart de certains grands ralisateurs vers les Etats-Unis. cote : FRA CAH du VEILLON, Olivier Ren, Citizen Brecht, dossier lEurope Hollywood, lge dor, Naissance de Fury , Cinmatographe n 64, p. 32-36. Extraits du Journal de travail de Brecht o lon comprend dans quel contexte il a dbarqu aux Etats-Unis, ses choix professionnels, son projet avec Lang. Sa rencontre avec Renoir est aussi voque. cote : FRA CAH to
ARTICLES SUR LES FILMS

Les commentaires prcds du symbole sont accessibles sur le site allemand www.filmhistoriker.de/films/ et depuis le catalogue Cin ressources sous le lien suivant http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=40672
Halbblut
ADS, Halbblut , Lichtbild-Bhne, Berlin, vol. 12, n 13, p. 36, 29 Mars 1919. Selon lauteur de larticle, lauteur-ralisateur Fritz Lang a russi entrainer avec lui les acteurs dans laction dun film homogne, dune relle valeur artistique.
En allemand
Anonyme, Halbblut , Lichtbild-Bhne, Berlin, vol. 12, n 14, p. 36, 05 Apr 1919. Selon lauteur de larticle, en partant dune histoire de passions intenses, Fritz Lang a conduit les acteurs avec une main de professionnel et a ralis un excellent film en quatre actes.
En allemand
JACOBSOHN, Egon, Halbblut , Der Kinematograph, Dsseldorf, vol. 13, n 640/41, 23 Apr 1919. Dans un article qui cible les fautes rcurrentes dorganisation des projections au cinma Das Marmorhaus, lauteur dfend le film, quil trouve trs intressant. Il se demande cependant pourquoi Fritz Lang a film en intrieur les scnes dextrieur un moment o les tournages en plein air taient devenus habituels. Et pense que leffet visuel de ces tournages en serre drange.
En allemand
v. JOACHIM, Halbblut , Der Film, Berlin, vol. 4, n 14, p. 94, 05 Apr 1919. Lauteur pense que parce que Lang a crit le scnario lui-mme il a pu raliser le film facilement. Sa matrise du jeu dacteurs laide obtenir des personnages trs justes. Cest le meilleur film de lanne produit par la maison de Decla.
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En allemand
Harakiri
BRAUNER, Ludwig, Harakiri Die Geschichte einer jungen Japanerin , Der Kinematograph, Dsseldorf, vol. 13, n 677, 31 Dec1919. Selon lauteur de larticle, un moment o les films exotiques sont trs priss, Fritz Lang a ralis une uvre dune grande unit de style, dans laquelle il a russi mettre en avant les aspects les plus fins et les plus profonds dune civilisation ancienne et trs diffrente de la sienne.
En allemand
BRUNO, Edoardo, Due Lang inediti , Filmcritica, n 383, 1988, p. 178 - 180. Cet article prsente deux films de Fritz Lang retrouvs par hasard San Paolo do Brasil, qui ont t restaurs par la Deutsche Kinemathek de Berlin et prsents en dcembre 1988 Paris, la Halle de la Villette. Hara-Kiri reprend la pice de thtre Madame Butterfly de Luther Long et David Belasco, qui avait inspir Puccini pour son opra. Datant de 1919, cest un des premiers films du ralisateur, construit de manire trs diffrente du mlodrame de Puccini. Il rappelle par la mise en scne et le dtail du dcor latmosphre des films de Mizoguchi. Bruno le considre comme une des plus belles lgies de lamour et de la mort de Lang. Kmpfende Herzen (1921) est une histoire noire, mlodrame expressionniste, dans la ligne de Doktor Mabuse der Spieler. Construit sur des antithses (vie de jour/vie nocturne, monde de la haute finance/monde des dmunis, htels de luxe/banlieues sordides, puret de lamour/jalousie aveuglante, etc.), ce film constitue une grande mtaphore du malaise de la socit allemande au temps de la Rpublique de Weimar.
En italien
cote : ITA FIL ti FIGDOR, Karl, Harakiri , Erste Internationale Film-Zeitung, Berlin, vol. 13, n 50, p. 32, 20 Dec 1919. Lauteur trouve que le film fait preuve dun exotisme berlinois de pacotille. Malgr Lang, le tableau du Japon et de ses traditions est pittoresque et naf, le casting nest pas la hauteur. Le film donne une image du Japon dnature et Figdor sinterroge sur les choix de Lang.
En allemand
F. v. B., Harakiri , Lichtbild-Bhne, Berlin, vol. 12, n 52, p. 19, 27 Dec 1919. Le souhait du cinma allemand de faire partie de la grande cinmatographie mondiale conduit reprendre et rinterprter un sujet exotique dont le public est friand. Le thme est mis en valeur par le travail dune extrme minutie de Fritz Lang, qui a tudi avec succs la culture et les traditions de la socit japonaise. Il a su donner les indications ncessaires aux acteurs pour obtenir un jeu trs juste.
En allemand
MEYER, Margot, Hamburg, Harakiri , Film-Kurier, Berlin, vol. 1, n 94, p.1- 2, 24 Sep 1919. Assistant au tournage en plein air, lauteur tmoigne de la tension que Lang a ressentie et a communique lquipe pour raliser une uvre conforme ses souhaits et ses
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exigences. Elle dcrit lautorit de Lang, ainsi que le srieux de son travail. Elle regrette limpossibilit de faire le film en couleurs.
En allemand
P, Harakiri Pressevorstellung im Marmorhaus , Der Film, Berlin, vol. 4, n 51, p. 39-40, 21 Dec 1919. Partant des 4 actes du film Madame Butterfly, mais en les toffant pour obtenir, grce une invraisemblable histoire de bonzes, 6 actes, Fritz Lang ralise Harakiri. Un scnario mieux conu laurait certainement aid obtenir une uvre de meilleure qualit. Lauteur juge le film trs bien du point de vue du dcor et de limage, mais dcevant du point de vue du jeu des acteurs.
En allemand
Herr der Liebe (Der)

BRAUNER, Ludwig, Der Herr der Liebe , Der Kinematograph, Dsseldorf, vol. 13, n 664, 24 Sep 1919. Ecrit aprs la sortie en salles du film, cet article apprcie la finesse de la mise en scne. Le scnario, qui comprend certaines scnes brutales et oses a t matris avec talent par Fritz Lang. Il ne tombe jamais dans le mauvais got et fait preuve de dcence et de hautes qualits artistiques.
En allemand
Sbt, Der Herr der Liebe , Der Film, Berlin, vol. 4, n 39, p. 44-45, 27 Sep 1919. Pour lauteur de larticle, le film est trs bien jou, le dcor est magnifique et le travail de loprateur excellent. La scne finale, qui se veut allgorique, nest pas du meilleur got, le ralisateur aurait mieux fait de la couper.
En allemand
V. B., Der Herr der Liebe , Der Film, Berlin, vol. 4, n 39, p. 44-45, 27 Sep 1919. Lauteur trouve que cest un film intressant, avec des scnes parfois piquantes et excitantes, qui russissent tenir le public en haleine jusqu la fin, mme si le ralisateur na pas obtenu le meilleur des acteurs. Lacteur principal choue par une attitude invraisemblablement humble. Les premiers plans, trop frquents, nuisent la fluidit de laction. La scne finale est lamentable et repoussante.
En allemand
Spinnen : der goldene See (Die) Les Araignes : Le Lac dor

ANONYME, Der goldene See , Der Kinematograph, Dsseldorf, vol. 13, n 665, 01 Oct 1919. Le talent de Fritz Lang est vident dans la manire de surprendre le spectateur avis. Des vnements pleins de fantaisie et de merveilleux se nouent dans une action passionnante. Lauteur souligne le souci pour lesthtique de chaque tableau et regrette le jeu des acteurs, un peu trop thtral.
En allemand
ANONYME, Der goldene See , Lichtbild-Bhne, Berlin, vol. 12; n 41, p. 31, 11 Oct 1919. Une ralisation spectaculaire, d'autant plus que le film a t tourn intgralement en Allemagne. Faisant preuve d'un excellent got et marqu par un fort intrt pour l'esprit
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d'aventure, l'uvre est la ralisation d'une personnalit de haut niveau, Fritz Lang, matre incontest des moyens artistiques et techniques.
En allemand
ANONYME, Der goldene See Der erste deutsche Abenteurer- und Fortsetzungsfilm , Der Film, Berlin, vol. 4; n 41, p. 42-43, 12 octobre 1919. D'aprs l'auteur, l'orientation de la socit de production Decla vers le film d'aventures est logique du fait que le film rotique n'attirait plus le public et que le film policier tait en train de mourir. En produisant le premier film allemand plusieurs volets, d'aprs le modle des romans feuilletons, ce film cultive l'intrt du public pour la dure. Sous la direction exceptionnelle de Lang, les dcors et les costumes, raliss sous l'il vigilent d'experts en la matire, sont soutenus par un excellent jeu dacteurs.
En allemand
BRAUN, Ludwig, Der goldene See , Der Kinematograph, Dsseldorf, vol. 13, n 666, 08 Octobre 1919. L'auteur de l'article considre le film comme une ralisation colossale, l'amricaine. Les aventures de Kay Hoog dans les mondes connus et inconnus , donne la mesure des possibilits techniques de l'industrie cinmatographique allemande. Elles sont portes l'cran dans l'intention avoue de se mesurer au western et au cinma contemporain des Etats-Unis. Le soin de Lang pour le dtail, sa collaboration avec des consultants spcialiss pour la reproduction fidle des dcors et costumes incas font preuve de son srieux et donnent aussi une dimension pdagogique son film. Le choix des acteurs et leur jeu sont remarquables.
En allemand
D. B., Der goldene See Presseauffhrung, Mnchen , Film-Courier, Berlin, vol. 1, n 100, p. 2, 01 Oct 1919. Premier film de la srie Die Spinnen, Der goldene See. Lauteur de larticle affirme que cest une cration majeure, un film daventures excellent, prsentant un grand souci du dtail. La faon que Lang a de raliser un film avec des dtectives qui ne le sont en fait pas, de rsoudre avec lgance chaque situation, rend ce film captivant du dbut la fin.
En allemand
Spinnen (Die) : Das Brillantenschiff Les Araignes : Le cargo de diamants
*CIEUTAT, Michel, L'Alpha et l'Omga : Les Araignes , Positif, n 285, 1984, p. 911. Article crit loccasion de la projection du film, prs de soixante ans aprs sa sortie en Allemagne. Citant Renoir qui affirmait quun grand artiste ne fait que reproduire sa premire uvre, Michel Cieutat analyse ce quil considre comme le film gense de Lang. Il sattache dmontrer que Lang imprime sa personnalit ce film et quon y dtecte dj un nombre incalculable dobjets, de personnages, de dcors et de situations annonciateurs des films ultrieurs. Loin de ce qui aurait pu apparatre comme un film commercial, Les Araignes tmoignent au contraire de la capacit de Lang jongler avec les rgles de la narration et imaginer toutes les possibilits dexpression du cinma.
cote : FRA POS
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H. H., Das Brillantenschiff Der Spinnen II. Teil Urauffhrung im Theater am Moritzplatz , Der Film, Berlin, vol. 5 ; n 7, p. 44, 14 Feb 1920. Dans ce second pisode, il semble que Fritz Lang n'ait eu ni l'inspiration de la premire partie, ni les moyens financiers. Le film, qui ressemble tous points de vue Die Herrin der Welt (Joe May), est nettement infrieur celui-ci.
En allemand
Dr Mabuse der Spieler : Der Grosse Spieler, ein Bild der Zeit Docteur Mabuse le joueur : Le Grand joueur, un tableau de notre poque
FREUD, Margrit, Dr Mabuse, der Spieler , Frauen und Film, cahier n 36, p. 80-81. Larticle de Margrit Freud est extrait du texte intitul Htte ich das Kino ! Paru la sortie de Dr Mabuse le joueur en 1921 dans la revue Freie deutsche Bhne, vol. 3. Lauteur propose une analyse psychologique du film. Elle pointe linfluence dlments extrieurs dans lanantissement de la volont individuelle et le rle - dterminant - de quelques uns sur le destin dun groupe.
En allemand
cote: DEU FRA
Dr Mabuse der Spieler : Inferno, ein Spiel von Menschen unserer Zeit Docteur Mabuse le joueur : Inferno, un jeu de nos contemporains
HAKE, Sabine, Legacies : Mabuse, Lang, and the sound of noir , Iris, n 21, 1996, p. 54-73. Pour Sabine Hake chaque film de Lang se compose dalles et venues entre le bien et le mal, la ralit et lillusion. Leur expression sincarne dans les excs et les abus perptrs par les mass medias. Le pouvoir de ces mass medias vient des nouvelles technologies de limage et du son : tlphone, gramophones, microphones. Technologie omniprsente dans les films de Lang, qui provoque une disjonction voix/corps propice lmergence dun flottement dans la ralit de lautre. Ce mcanisme permet la domination et lalination de ceux dont il altre la perception. Sabine Hake postule que cette vision fait de Mabuse un film noir : lalination comme chec de la perception et la technologie comme instrument de domination. Selon elle, si Lang souhaitait faire la critique du rgime Nazi cest entre autre par ce biais l. Enfin, larticle se penche sur le rapport son/image, mais cette fois du point de vue cinmatographique, et analyse lutilisation quen fait Lang par rapport aux autres cinastes.
En anglais
cote : FRA IRI
KANE, PASCAL, Revoir Mabuse , Cahiers du cinma, n 309, 1980, p. 48-51. Pascal Kan revient sur la figure de Mabuse et ce qui fait la spcificit de chacun des trois films. cote : FRA CAH du LANDRIAT-GUIGUES, Suzanne, Dossier Fritz Lang, Des yeux tout autour de la tte , Positif, n 365-366, juillet-aot 1991, p. 129-132. A partir des diffrentes versions de Mabuse, lauteur tudie la figure du monstre : de Faust et Mphisto, jusqu la Gorgone. Partant de cette figure de la mythologie grecque,
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S. Landriat-Guigues investit le champ de cette dernire et tablit des parallles entre les mondes qui la constituent et celui que dessinent les films du ralisateur. cote : FRA POS
TAYLOR, John Russel, The Nine Lives of Doctor Mabuse , Sight and Sound, December, 1961, p. 43-46. Lauteur analyse le film The Thousand Eyes of Dr. Mabuse suite aux entretiens quil a eu avec Fritz Lang Londres. Taylor trouve que Lang est un ralisateur trs visuel, dont les images rendent les films inoubliables.
En anglais
Cote : GBR SIG
Mde Tod (Der) Les Trois Lumires

WARM, Hermann, Les Trois Lumires , Cinmatographe, n 75 , Fvrier 1982, p.3-7. La gense des Trois Lumires raconte par Hermann Warm, dcorateur connu pour son travail sur les films expressionnistes allemands, notamment Le Cabinet du docteur Caligari. cote : FRA CIN to
Nibelungen (Die) Les Nibelungen : La Vengeance de Kriemhild / La Mort de Siegfried

HAUER, S.R, The sources of Fritz Lang's Die Nibelungen , Literature / Film Quarterly, vol. 18, n 2 , 1990, p. 103-110. Larticle est consacr aux origines allemandes et nordiques des sources des Nibelungen, quelles soient folkloriques ou mythologiques, sans oublier la cration dterminante qua t le Ring de Richard Wagner dans lapprhension de ces contes. Lauteur en outre considre le contexte dans lequel le film sest fait, pour expliciter dans quelle mesure et de quelle manire les sources originelles ont t interprtes dans le contexte de lAllemagne de lentre deux guerres, et quelle type didologie en a rsult.
En anglais
cote : USA FIL qu SCHNEIDER, Roland, Les Nibelungen : Fritz Lang et la saga nordique , Cinmaction, n 116, 2005, p.156-159. Inspir dun mythe du XIIIme sicle, le film de Fritz Lang nest pas exempt dun certain romantisme allemand au sein duquel la pense nationaliste sest dveloppe. Si la question du bien et du mal, rcurrente dans luvre du ralisateur, y tient une place centrale, on y ctoie par ailleurs des barbares confronts lordonnance discipline du puissant Saint Empire Germanique Lauteur fait galement la comparaison avec les quatre opras de Wagner consacrs la mythologie allemande et inspirs du mme rcit du Nibelungen Lied. cote : FRA CIN ta
SICLIER, Jacques, Wagner et Fritz Lang , Cahiers du cinma, n 60, 1956, p. 42-44.
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Critique enthousiaste du film La mort de Siegfried, premire partie des Nibelungen projet par la Cinmathque trente deux ans aprs sa premire sortie en salles. Lauteur se livre la comparaison du film et de lopra de Wagner, deux mdias qui ont eu, selon lui, lobjectif de trouver une solution la question de la cration artistique. A la diffrence prs que pour Lang le mythe se charge de la culpabilit dune Allemagne vaincue pour stre abandonne ses forces mauvaises. cote : FRA CAH du STILES Victoria, Fritz Langs Definitive Siegfried and its versions , Literature / Film Quarterly, vol. 13, n 4, 1985, p. 258-274. A laide darchives existantes, lauteur reconstitue les diffrences entre la version originale de Siegfried monte par Lang, et celles des producteurs et des diffuseurs trangers qui selon leur bon vouloir raccourcissaient les films. Certains films pouvaient tre tourns pour lexportation. Il existait de fait plusieurs versions filmes pendant le tournage. Victoria Stiles tablit un comparatif complet et bien dtaill sur les coupes. Cela lui permet de donner une seconde grille de lecture mettant jour la censure, lidologie dominante de lpoque et rvle le vritable regard de Lang sur le film, le Siegfried de Lang diffrant beaucoup de celui des producteurs.
En anglais
cote : USA FIL qu
Metropolis
ANONYME, Metropolis Ufa - Film der Parufametfilm / Urauffhrung im Ufa-Palast am Zoo , Licht Bild Bhne, Berlin, vol. 20 / n 9, p. 2, 11 Janvier 1927. Selon lauteur, le film est une russite technique exceptionnelle de lindustrie cinmatographique allemande. Mais la force de la reprsentation dun futur matris par des machines dans un monde apocalyptique met au second plan le sujet et les personnages. La ralisation de Fritz Lang doit tre entendue comme la vision de la chute de lOccident, la fin du monde dtruit par lintelligence technique. Lauteur pense que le message politique trs fort du film amenuise sa possibilit dtre considr comme une uvre dart.
En allemand
DOLGENOS Peter, The star on C. A. Rotwangs door : Turning Kracauer on its head , Journal of popular film and television, Et 1997, p 68-75 Lauteur revient sur de nombreuses mauvaises critiques de la presse la sortie de Metropolis et lattitude trouble des journalistes lgard du film. Peter Dolgenos se demande comment un cinaste qui deviendra un anti nazi a pu raliser un film qui aurait pu tre le film de propagande nazi par excellence ? Il dveloppe aussi le rle de la scnariste du film et femme de Lang, Thea Von Harbou, qui deviendra plus tard farouche dfenseur de lidologie nazie. Lauteur reprend des arguments dvelopps par lhistorien Kracauer dans De Caligari Hitler.
En anglais
cote : USA JOU po
FINE, David, From Berlin to Hollywood : Echoes of expressionism in Fritz Langs The Woman in the window and Scarlet Street , Literature/Film Quarterly, vol. 35, n4, 2007, p. 242-293
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Lauteur tend dmontrer la continuit du cinma de Lang dans sa priode allemande et en quoi elle impacte sa priode amricaine. Il choisit danalyser The Woman in the Window et Scarlet Street pour prouver linfluence encore prsente de lexpressionnisme allemand chez Lang, notamment dans sa mise en scne qui tend de plus en plus vers une certaine abstraction. Il rappelle que le genre du film noir mme doit beaucoup lexpressionnisme dans ses sujets, ses personnages et le traitement de limage.
En anglais
cote : USA FIL qu Anonyme, Metropolis , La petite illustration cinmatographique, n 11, 3 mars 1928, Publi reportage entirement consacr au film qui insiste sur laspect monumentale du film et qui situe luvre entre Verne et H.G. Welles. Suivi dun mini cin roman, non sign, illustr par des photos du film. cote : FRA PET AUTERA, Leonardo, Metropolis : Moroder rilancia Lang , Bianco e Nero n 1, 1985, p. 91 - 93. Lauteur de larticle fait la comparaison entre la version du film de Fritz Lang sur musique de Giorgio Moroder et les versions sur musique de La Passion de Jeanne dArc de Dreyer et Le Cuirass Potemkine dEisenstein. Il considre que la musique de Moroder est kitsch mais la plupart du temps bien adapte au film, et quelle nintervient pas dans la force de suggestion des images. Il souligne limpossibilit davoir une version unique comme point de dpart, suite toutes les transformations subies par le film et au fait que Parufamet, la socit dtentrice des droits, a eu la libert de censurer, amputer et modifier les diffrentes versions. Autera considre toutes les oprations inities par Moroder comme partie intgrante de sa stratgie dadapter Metropolis la sensibilit du spectateur commun daujourdhui, pour veiller son intrt pour un classique quil naurait jamais connu autrement. Un petit encadr apporte, outre les informations sur le gnrique technique, celles sur la musique de cette nouvelle version.
En italien
cote : ITA BIA AZALBERT, Nicolas, Metropolis retrouv Buenos Aires , Cahiers du cinma, n 637, 2008, p. 49-50. Nicolas Azalbert rapporte le rcit fait par Paula Flix-Didier, directrice du Muse du cinma de Buenos Aires. Une copie du film Metropolis, prsente dans les collections du muse depuis 1992, se rvle tre une version prcdant la version amricaine tronque distribue par la Paramount en 1927. cote : FRA CAH du BERTELLINI, Giorgio, Restoration, genealogy and palimpsests. On some historiographical questions , Film History, Vol. VII, n 3, 1995, p. 277-290. Lecture critique des processus de restauration des films, notamment des films du cinma muet, et des rsultats obtenus comme produit dun contexte socio culturel donn. Lauteur sappuie sur lexemple du film Metropolis dont les multiples restaurations, au fil des dcouvertes (intertitres ou versions gares), en ont fait un objet polymorphe et sujet de dbats passionns.
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En anglais
cote : GBR FIL hi
CIEUTAT, Brigitte, Dossier Fritz Lang, Le symbolisme des figures gomtriques dans Metropolis , Positif, n 365-366, juillet-aot 1991, p.133-136. Une tude dtaille des trois figures gomtriques qui sont omniprsentes dans le film Metropolis : le triangle, le carr et le cercle. Brigitte Cieutat livre dans son article les interprtations possibles de ces diffrentes figures : mythologiques, psychologiques, stylistiques. cote : FRA POS FEIGE, Max, Der Film Metropolis , Der Film, Berlin, vol. 12, n 1, p. 5-6, 15 Jan 1927. Attendu avec impatience, ce film dont on avait entendu beaucoup est une ralisation technique remarquable. Il sera sans doute peru dans le monde entier comme la victoire de la technique cinmatographique allemande. Si lauteur napprouve pas le scnario, il reconnat que Metropolis restera un repre dans lhistoire du cinma allemand.
En allemand
GIACCI, Vittorio, La risurrezione della forma , Filmcritica, n 346, 1984, p. 296 297. Giacci parle de Metropolis, un film du pass qui parle du futur avec la musique du prsent , une uvre miraculeuse, le plus vieux et le plus nouveau des films, prsent au Festival de Cannes en 1984 en version restaure et colore, avec la musique de Giorgio Moroder. Lauteur de larticle est trs favorable ce genre de restauration et affirme que cette exprience chromatique et sonore, au lieu de changer le sens du film, souligne encore plus lide qui a t la base du film de Lang, ide que les moyens techniques rduits de lpoque ne lui avaient pas permis de dvelopper. Daprs lui, cette version shabille de couleurs, simmerge dans la lumire et senivre de sons en permettant un public nouveau de connatre et dapprcier le film.
En italien
cote : ITA FIL ti HILDENBRANDT, Fred, Metropolis , Berliner Tageblatt, Berlin, (late edition), p. 23, 11 Jan 1927. Lauteur a suivi le tournage, le travail des acteurs, lomniprsence de Lang pendant plusieurs semaines. Il sest rendu compte des grands moyens utiliss pour la construction du dcor, avec un grand nombre de techniciens et douvriers. Selon lui, le sujet est la transposition du conte de fes du fils du roi et de la pauvre jeune fille, dans un autre langage et avec une musique nouvelle. La matrise de Lang atteint des sommets ingals et il cre un film merveilleux qui enchante tout le public.
En allemand
IHERING, Herbert, Der Metropolisfilm / Ufa-Palast am Zoo , Berliner BrsenCourier, Berlin, (late edition), p. 2, 11 Jan 1927. Aprs la premire, lauteur est davis que si les dtails fascinent, lensemble doit. Sans orientation claire, le film mlange un monde de machines avec des destins ridicules, des contrastes sociaux avec des danses mdivales macabres. Le rsultat est pnible et
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culmine avec une fin pouvantable. Selon lui, le mlange dune superproduction moderne avec les fantaisies romantiques de Thea von Harbou, tournes vers le pass, ne peut pas fonctionner.
En allemand
*KIRCHHARTZ, Andrea, Produit - dtruit reconstruit : l'histoire de Metropolis et de sa restauration , 1895, n 19, 1995, p. 18-33. Larticle retrace lhistoire de la cration du film Metropolis, depuis le contexte de la production allemande au moment du tournage, jusqu la rception du public et laccueil de la presse. Andrea Kirchhartz dcrit ladaptation catastrophique ralise pour la version amricaine, malheureusement distribue dans de nombreux pays. En 1927, le nouveau conseil dadministration de la socit de production dcide de retravailler une nouvelle version pour lutter contre lchec commercial du film, ceci sans en rfrer aux auteurs. En sept mois, la version originale a totalement disparu, le film est amput de prs dun quart de sa longueur, ses intertitres changs, des personnages supprims, des squences entires totalement modifies. Ce nest que dans les annes 60, linitiative de la FIAF, que les diverses versions en circulation sont rassembles pour tenter une restauration de qualit. Enfin, dans les annes 80, des scnes retrouves chez des collectionneurs sont compiles, les fiches de censure de la version de 1926 et les albums photo du tournage sont passs au peigne fin. Une version restaure, prs de soixante ans aprs, restitue les intentions des auteurs, la composition dramaturgique originale. En France, la sortie en salle dune dition franaise en 1994 obtient un trs grand succs.
cote : FRA REV du
LEMIEUX, Philippe, Metropolis revisite , Cin-Bulles, Vol. XIX, n 4, p. 42-45. Automne 2001. Aprs une note synthtique sur la gense de Metropolis et un rsum de lintrigue, Philippe Lemieux sattache mettre en lumire ce qui fait de ce film la pierre angulaire du cinma de science-fiction dans llaboration des thmes rcurrents du genre. Lang y prsente la technologie comme une force ngative, un outil dalination pour les tres humains, thme abord galement dans le film Modern Times de Charlie Chaplin, ou encore, plus proche de nous, dans des films tels que The Matrix des frres Wachowski. Le personnage de Futura peut tre considr comme lanctre dune srie de personnages artificiels comme le robot de Star Wars de Georges Lucas, Hall 9000 du film 2001 de Kubrick ou encore Terminator de James Cameron. Lensemble de ces cratures qui peupleront le cinma de science-fiction, cratures de rves, cratures cyberntiques dont lintelligence artificielle questionne la notion mme dhumanit, incarnent selon lauteur les craintes de domination particulires chaque poque. cote : CAN CIN ab R. A., Metropolis Urauffhrung im Ufa-Palast am Zoo , Die Rote Fahne, Zentralorgan der Kommunistischen Partei Deutschlands, Berlin, vol. 10, n 9, 12 Jan 1927. Metropolis est la ville dmesure du capitalisme encrot, symbole des diffrences de classe dans une socit absolutiste. Pour lauteur, le film est beaucoup trop long. Cependant, il souligne lexcellence de la technique cinmatographique.
En allemand
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ROTH, Lane, Metropolis, The Lights Fantastic : Semiotic Analysis of Lighting Codes in Relation to Character and Theme, Literature / Film Quarterly, Automne 1978, p. 342346. Avec Metropolis, Lang ralise une uvre sminale. Larticle dtaille la fonction de la lumire dans le film et les diffrents types dclairages utiliss (lumire lectrique, lumire naturelle, projecteur, feux). La lumire est utilise pour exprimer lintriorit des personnages et leur fonction dans le rcit. Elle souligne aussi la symbolique des lieux.
En anglais
cote : USA LIT STURM, Georges, Lombre dun double ou la maman et la putain (Sur les figures fminines dans Metropolis , Cahiers de la Cinmathque, n 44, 1985, p. 21-34. En 1983, trois albums de photographies de tournage sont retrouvs la Cinmathque franaise. Des scnes disparues de la version primitive du film y sont repres et notamment celles de la stle funraire de Brigitte Helm, personnage clef de Metropolis. Larticle analyse mticuleusement tous les symboles du film issus de la mythologie grecque ou de lhistoire biblique. Pour ce faire, Georges Sturm part du rle assign par les auteurs aux femmes autour desquelles se noue lintrigue : Helm la morte, la femmemachine Helm, landrode Maria (double malfique de langlique Maria), Maria ellemme. cote : FRA CAH de WILLIAMS, Alan, Structures of Narrativity in Fritz Langs Metropolis , Literature / Film Quarterly, Et 1974, p.17-24. Le texte sinspire de concepts dvelopps par A-G Greimas dans Elments dune grammaire narrative" qui dveloppe lide quil y a 3 niveaux dinterprtations fondamentalement distincts dans un texte quel quil soit : une structure profonde du sens, un niveau anthropologique et un niveau qui rvle la culture et lidologie. Trs influenc par lanalyse de Vladimir Propp sur la morphologie des contes de fes (dont le corpus se constituait de contes de fes du folklore russe), lauteur voque la dimension religieuse, le sens du nom des protagonistes. Il en appelle aussi la psychanalyse concernant le personnage de Freder qui se libre de son dipe et se ralise travers la rvolte des masses.
En anglais
cote : USA FIL qu
Spione Les Espions

O'BRIEN, G., Fritz Lang's Spies. Now and forever , Film Comment, Vol. XXXI, n 4, 1995, p.66-69. Lauteur grne avec dlectation les images symboles du film despionnage et affirme que le film de Lang est un vritable paradigme du genre. Il compare ce genre aux films de cape et dpe ou aux westerns dont la finalit est semblable : certains individus jouent de mauvais tours dautres individus qui tentent alors dy mettre un terme. A ceci prs que dans le film despionnage apparat, avec de plus en plus de force, la thorie du complot lchelle mondiale. Lauteur pointe galement ce genre comme lillustration du rapport que la socit entretien avec une administration perue tour tour comme protectrice ou oppressante.
En anglais Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011
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cote : USA FIL co
Frau im Mond La Femme sur la Lune

ANONYME, Glnzender Start der Mondfahrt Der neue Fritz-Lang-Film , FilmKurier, Berlin, vol. 11 / n 246, p. 1, 16 Oct. 1929. Article logieux, il raconte en dtail la premire mondiale du film, retransmise galement en direct la radio. Lvnement a eu lieu guichets ferms et lauteur considre le film comme le plus grand film muet depuis Orage sur lAsie de Poudovkine. Cest un film/dbat sur des ides et lauteur lui revendique une popularit que seul Die Nibelungen avait dj connue parmi les films de Lang.
En allemand
ANONYME, Frau im Mond , Kinematograph, Berlin, vol. 23 / n 242, p.1-2, 16 Oct. 1929. Lauteur considre le film comme une des plus importantes ralisations de lhistoire du cinma allemand, un mlange merveilleux de fantaisie, prouesses techniques avec un fort sens du drame. Daprs lui, Lang est le plus grand ralisateur allemand et son film est la preuve que le film muet est toujours vivant.
En allemand
BLOCH, Paul J., Holz + Sand = Mond Wie ihn Fritz Lang in Neubabelsberg erbaut hat , Berliner Brsen- Courier, Berlin, vol. 61, n 69, p. 10, 10 Feb 1929. Lauteur raconte une visite dans les studios de Neubabelsberg pendant le tournage de Die Frau im Mond. Il est fascin par la construction dun dcor trs grand pour lpoque, avec des centaines douvriers, des tonnes de bois et de sable. Toute lquipe, acteurs compris, se soumet lextrme exigence de Lang avec bonne volont et enthousiasme, explicables par le professionnalisme du ralisateur et la nouveaut du scnario.
En allemand
HENSELEIT, Felix, Fritz Lang: Die Frau im Mond , Reichsfilmblatt, Berlin, n 42, p. 13, 19 Oct. 1929. Pour lauteur, ce film sinscrit dans les volutions techniques de lpoque. Fritz Lang apporte la preuve quil sait grer aussi bien les scnes monumentales que le jeu subtil des acteurs. Le film a une limite : le scnario est kitsch, avec un aspect dramatique obsolte.
En allemand
LA BRETEQUE, Franois de, Une Femme sur la lune, une parabole messianique , Cahiers de la Cinmathque, n 44, 1985, p. 35-37. Analyse axe sur le discours mtaphysique du film. Au-del des lments propres aux films danticipation, lauteur pointe une narration qui souligne le passage dune histoire collective une histoire individuelle qui prend lallure dune qute initiatique. Chaque personnage incarne une facette des divers mythes, qui tous ont en commun la rvlation pour ltre humain de ce quil est ou devient face au destin : damnation ou rdemption. cote : FRA CAH de
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ARROY, Jean, La Femme sur la Lune. Un film scientifique , Cin-Magazine, n 6, 1930, publi par lAvant-scne Cinma, 1981, n 259-260, p. 67-82. Article dithyrambique au sujet dun film qui, selon lauteur, nest un film danticipation que parce que toutes les conditions techniques nont pas encore t runies pour quun voyage sur la Lune soit organis. Il fait le compte rendu dtaill des connaissances scientifiques en astronautique, tat des lieux qui montre quel point Fritz Lang peut tre considr comme un visionnaire au mme titre que Jules Verne. cote : FRA AVA nt
M M, le Maudit
KUHLBRODT, Dieter, M , Filmkritik, n 3, 1960, p. 91-92. Larticle porte sur M, le Maudit dont le titre a t censur par Lang ds sa sortie, suite aux menaces du NSDAP qui, au vu du titre vocateur Meurtre entre nous sest cru vis. Lauteur sattache relever les moyens techniques et formels utiliss par Lang pour distiller cette atmosphre de terreur tout au long du film : la nuit, lalternance dombre et de lumire, la fume et enfin, le dcalage entre le son et limage concourent la russite du premier film parlant de Lang. Kuhlbrodt souligne la fois toute la modernit du film et le caractre prmonitoire de son sous-titre allemand si mal connu Meurtre entre nous.
En allemand
cote : DEU FIL kr
Testament des Dr Mabuse (Das) Le Testament du docteur Mabuse

DEL MINISTRO, Maurizio, Una ipotesi psicoanalitica per la lettura di M , Cinema Nuovo, n 250, 1977, p. 451 - 454. Lauteur ausculte la gense de M selon un schma freudien : lobsession de la culpabilit, du crime et de la responsabilit. Il observe la frquence des personnages mgalomaniaques (Mabuse, Rotwang, Haghi) dans luvre de Lang. Puis il affirme que les ambivalences apparues dans la pense et les sentiments de Lang quand il tait enfant loccasion dune hallucination lont poursuivi dans ses films (amour/mort, peur/courage, pouvoir/impotence, horreur/extase) et ont cr dans M un tableau de grande valeur morale, sociale et politique.
En italien
Cote : ITA CIN nu
FUJIWARA, Chris, The Testament of Fritz Lang , Cineaste, vol.30, n 2, Printemps 2005, p.38-42. A la faveur de la rdition du testament du Dr Mabuse en DVD chez Criterion, lauteur rappelle le parcours singulier du film que Goebbels et Hitler apprcirent au point de demander Lang de devenir le cinaste officielle du rgime nazi malgr sa judit. Laspect socio culturel du film en fait un reflet de son poque. Les versions franaise et allemande diffrent totalement, de la dure jusquau casting ! cote : USA CIN LOSILLA, Carlos, M. El vampiro de Dsseldorf / Fritz Lang , Dirigido por, n 319 , p. 30-31, Jan 2003.
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Daprs lauteur, limage du criminel est associe, dans la tradition romantique de lEurope centrale, la figure du double et de limage dans le miroir : celui qui sort de luimme pour viter davoir se confronter son image. Le film joue sur la duplication des contraires les lumires et le noir, les personnages et leurs ombres, les entres et les sorties symboliques des diffrents immeubles. Lauteur trouve que Lang ralise dans ce film un expressionnisme harmonieux, et explore les possibilits du son laube du film parl.
En espagnol
cote : ESP DIR
Liliom
BEYLIE Claude, Liliom , Ecran, dcembre 1972, p. 55. Ralis Paris entre le moment ou Lang fuit lAllemagne et avant son dpart aux Etats Unis, Liliom, seul film franais de son auteur, reste une uvre dont laccueil fut mitig sa sortie. Selon lauteur, malgr des qualits potiques indniables, le film souffre de sa direction dacteur dans un univers que le cinaste ne parvient pas rendre tout fait crdible. Liliom semble dans ses thmes en effet peu proche du cinma de Lang. cote : FRA ECR an
You and Me Casier Judiciaire

MUNGEN, Anno, Auf dem Weg zu einer Filmoper , Kurt Weills Musikexperimente in Fritz Langs You and me , Filmexil, n 14/ 2001, p. 25-33. Larticle traite de la musique dans Casier judiciaire mais aussi du parcours de son compositeur Kurt Weill et de sa collaboration tumultueuse avec Fritz Lang. Lauteur de larticle indique comment la musique sert lidal de Weill, lopra film. Lauteur de lOpra de Quat sous dsire offrir au cinma populaire une musique symphonique digne des grands airs dopra. On trouve ici une lettre de Weill son pouse sur sa premire exprience ngative avec Hollywood et ses relations chaotiques avec Lang. Au final, le gnrique du film ne retient que neuf des trente interludes composs par Weill ! Le ralisateur fera appel Boris Morros pour crire les musiques manquantes. Mungen parcourt enfin les recherches de Weill sur le rythme et sur les sons : il cite notamment le thme du guichetier de banque qui constitue louverture du film tant sur le plan de la narration que de la dramaturgie. Lauteur souligne enfin en quoi lidal de Weill est rattrap par la logique des studios hollywoodiens.
En allemand
cote : DEU FIL ex
Clash by Night
BALAGU, Carles, You and me / Clash by night Las facetas ms inslitas de Fritz Lang , Dirigido por, n 368, p. 60-61, Juin 2007. Ces deux films ne font pas partie des films prfrs du ralisateur, et sont presque toujours oublis du corpus langien. Lauteur les considre comme des films inclassables, toutefois importants pour se faire une image complte du monde de Lang. Le premier se situe entre la comdie et le film noir, avec des musiques dans la ligne du musical. Le deuxime est un mlodrame thtral, abord dun point de vue naturaliste. Partant de la pice de Clifford Odets, Lang vite les excs psychologiques de la pice et apporte des changements qui transforment les lieux et les personnages. Ce film dfinit
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les lments de base de son dernier film amricain, Beyond a Reasonable Doubt. La fin faussement heureuse souligne le pessimisme de Lang.
En espagnol
cote : ESP DIR
You Only Live Once

CASTRO, Antonio, De la tragedia clasica al individualismo Fritz Lang y el peso del destino , Dirigido por, n 368, p. 54-57, Juin 2007. On a beaucoup spcul sur les circonstances qui ont conduit Lang travailler durant sa priode amricaine sur des variations de style et de thmes quil avait prcdemment abords en Allemagne. Lauteur de cet article affirme que lanalyse de Fury et de You Only Live Once, premiers film amricains de Lang, dvoile des aspects essentiels. Lvolution du ralisateur, de la tragdie classique (o lindividu est la marionnette dun destin implacable) la reprsentation de lindividu rvolt contre les lois et la socit est, daprs lauteur de larticle, rendue ncessaire par le got amricain, sans lequel ses films nauraient pas trouv leur public.
En espagnol
cote : ESP DIR MIRET, Rafel, Solo se vive una vez Camino sin retorno , Dirigido por, n 368, p. 58-59, Juin 2007. La position trs critique du ralisateur vis--vis de You Only Live Once, qui est daprs lauteur de larticle un des meilleurs de sa priode amricaine, sexplique peut tre par les tensions vcues avec les majors amricaines et par lchec commercial du film sa sortie. Il aborde la ligne fragile entre lgalit et dlit et reprend lide du faux coupable de Fury, tout en changeant de point de vue. Le film souligne lhypocrisie de la classe moyenne, qui derrire lapparence dhonntet et de respect des lois cache la xnophobie et la violence. Miret considre que le fait que film ait t intgralement tourn en studio ajoute une forte dose dartificialit, tout en ayant aid la cration du climat souhait, sombre et de tensions.
En espagnol
cote : ESP DIR
*SMEDLEY, Nick, Fritz Langs trilogy: The rise and fall of a European social
commentator , Film History, Vol. V, n 1, p. 1-21, Mars 1993. A travers ltude de trois films amricains, Fury, You Only Live Once, et You and Me, Nick Smedley sattache dcrire lapport de Fritz Lang au cinma hollywoodien. A lcart du consensus qui caractrise le cinma amricain des annes 30, il se trouve naturellement en premire ligne quand ce consensus explose dans les annes 40 (chec du new deal, guerre, etc.). Il slve donc contre la censure (code Hays), contre la traditionnelle happy end , et fustige une socit qui fabrique ses propres ennemis en chouant dans son organisation sociale et en prnant un idalisme totalement loign de la ralit des faits. Il dnonce le populisme, lignorance, lintolrance et une conomie de march qui ne diffre du crime organis que par la lgalit de sa forme. Les critiques lui reprochent son pessimisme mais saluent cependant son habilet saisir la culture amricaine et ses contradictions. Cependant, le public le boude. Illustr par des exemples tirs des films, par des extraits de journaux et par de nombreuses citations de Fritz Lang (interviews, confrences, ouvrages, etc.), larticle permet de
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mesurer les marges de manuvre du ralisateur vis vis de la censure, des studios et du public.
En anglais
Cote : GBR FIL hi LEGRAND, Grard, Le regard froid (J'ai le droit de vivre) , Positif, n 165, 1975, p. 68-70. Critique positive du film You Only Live Once, dont la parent avec la priode allemande du cinaste ne saurait tre conteste, malgr une amricanisation vidente. Analyse des thmatiques et du style, que lauteur qualifie de personnel , du rythme, et surtout de la distance que Lang sapplique garder dans le traitement de lintrigue et des personnages. Do le titre de larticle : le regard froid . cote : FRA POS
American Guerilla in the Philipines Guerillas

Anonyme, American Guerrilla in the Philippines , Variety, 8 Nov 1950, p. 6. Lang est ici considr par le chroniqueur comme un excellent storyteller, plein dhumour, capable de maintenir une tension tout au long du rcit, tout en respectant le livre dont le film est adapt.
En anglais
cote: USA VAR
Return of Frank James Le retour de Frank James

AMIEL, Vincent, Dossier Fritz Lang, Les corps et la raison, Le retour de Frank James , Positif, n 365-366, juillet-aot 1991, p. 137-138. Sappuyant sur le film Le retour de Frank James, lauteur tudie lun des thmes rcurrents de luvre de Fritz Lang : la circulation de linformation. Plus que lopposition entre vrit et mensonge, ce que sous-tend le propos du ralisateur est la mise au jour de cette confrontation entre les faits objectifs permettant une transmission aise de linformation et une communication subjective imprgne daffects, dmotions, qui peut mener une manipulation froide et calculatrice. cote: FRA POS LATORRE, Jos Maria, La venganza de Frank James / Fritz Lang , Dirigido por, n 390, p. 90-91, Juin 2009. Lintrt de Lang pour le western lui permet de combiner dans ce film les thmes rcurrents du genre avec son point de vue personnel sur lide de justice. Dans un monde corrompu, lhomme perd confiance en la loi et se fait justice seul, mme si au dpart il est pacifique et croit dans lautorit des tribunaux. Lang imprime au film le rythme de lvolution du caractre du personnage principal, un rythme plus introspectif que spectaculaire. Il obtient un western hors genre, un western psychologique o lon retrouve des aspects expressionnistes. Dans le plus amricain des genres, cest une influence des procds cinmatographiques trs europens.
En espagnol
cote : ESP DIR
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Confirm or Deny
Anonyme, Confirm or Deny , Variety, 19 novembre 1941, p. 9. Le critique estime que lhistoire est faible et les acteurs sous employs. Le film est ennuyeux et trop long malgr sa courte dure (73 minutes).
En anglais
cote: USA VAR
Man Hunt Chasse lhomme

Anonyme, Man Hunt , Variety, 11 Juin 1941, p.14. Selon lauteur, le film dmarre fort, mais lintrigue devenant trop invraisemblable, le film perd progressivement en efficacit.
En anglais
cote: USA VAR
Hangmen also Die ! Les Bourreaux meurent aussi

NAU, Peter, Les Bourreaux meurent aussi , Filmkritik, n 6 volume 23, 1979, p. 250252. Larticle porte la fois sur Les Bourreaux meurent aussi (1942) et La Cinquime victime (1955). Lauteur souligne demble le talent de Lang dans lart de dpeindre les actions individuelles, la remise en question des valeurs morales ainsi que les mouvements collectifs et ce, sur fond historique (lattentat sur le chef de la Gestapo Prague). Aprs une exposition dtaille du film, lauteur montre que La Cinquime Victime est bien plus quun film de genre (policier). Il numre ce qui en fait galement une critique du pouvoir et de largent, du hasard et de la dchance sociale.
En allemand
cote: DEU FIL kr COMOLLI, Jean-Louis, GERE, Franois, Deux fictions de la haine , Cahiers du cinma, n 286, 1978, p. 30-48. Confrontation des films To Be or not to Be de Lubitsch et Les Bourreaux meurent aussi de Lang. Larticle analyse les points communs de ces ralisations dun point de vue socio-historique. Il y est question de nazisme et de la bataille idologique mene aux Etats-Unis pour justifier la ncessit dentrer en guerre, du cinma comme partie intgrante de cette lutte et comme acteur dune certaine propagande. Lanalyse de la symbolique des images, de lintrigue et des thmes implicites du film de Fritz Lang, sert illustrer cette hypothse dun cinma qui serait le vecteur dune idologie destine convaincre le spectateur amricain. cote : FRA CAH du
Ministry of Fear Espions sur la Tamise

THOMSON, David, Langs Ministry , Sight and Sound, Printemps1977, n 4, p.114118.
55
Lauteur commence par voquer la prsence de Lang dans Le Mpris et comment il reprsente une figure tutlaire pour les cinastes de la Nouvelle Vague. Il compare le roman Ministry of Fear de Graham Greene au film et commente les volutions qua subit le livre lors de son adaptation cinmatographique. Il rappelle que chez Lang ce sont les individus qui se dterminent pour tre en capacit daffronter leur destin.
En anglais
cote: GBR SIG
Scarlet Street La Rue rouge

Anonyme, Scarlett Street, Variety 2 janvier, 1946, p.8 Le film a bien dmarr au box office. Selon le critique, le casting est efficace, le rythme haletant, cest une vraie russite.
En anglais
cote: USA VAR KUMAN Georges, Scarlet Street: A Remake with a Key, Literature Film Quarterly, p.115-115. La Chienne est un roman adapt au cinma par Renoir en 1931. Le film fera lobjet dun remake par Lang avec Scarlett Street. Lauteur fait un rcapitulatif des diffrentes interprtations donnes par des chercheurs, critiques et universitaires de la deuxime version. Il concentre son analyse du film sur le nom donn au principal protagoniste Chris Cross . Cross signifie croix et Chris rappelle la figure du Christ. Le film par ailleurs joue plusieurs reprises sur la symbolique de la croix. Il note les diffrences de versions et lapport du scnariste Dudley Nichols.
En anglais
cote: USA FIL qu
Cloak and Dagger Cape et poignard

Anonyme, Cloak and Dagger , Variety, 11 Septembre 1946, p.10. Pour lauteur, malgr lamorce de bonnes squences rythmes, Lang ne parvient pas matriser lensemble. Le travail la camra est excellent et Gary Cooper remarquable, mais lensemble reste trop classique.
En anglais
cote: USA VAR
The Secret Beyond the Door Le Secret derrire la porte

LEGER, Claude, Le Secret derrire la porte ou l'art de la dissimulation , Positif, n 581-582, 2009, p.31-33. Lauteur tudie Le Secret derrire la porte et met en lumire le versant psychanalytique du film, compris comme une reformulation du conte de Barbe Bleue. Sous couvert dtudier la notion de perte, au sens de la mort de la mre, Lang y interroge le rapport de lhomme sa sexualit.
56
cote: FRA POS
House by the River

LATORRE, Jos Maria, House by the River / Fritz Lang , Dirigido por, n 385 , p. 90, Janvier 2009. Un des films les moins connus de Fritz Lang, House by the River rappelle par son thme The Secret Beyond the Door (1948) une maison qui alimente les obsessions, la nvrose et lide de crime de son propritaire, un crivain de romans policiers. Laction sappuie sur des symboles plusieurs sens : leau vhicule des pulsions sexuelles mais aussi des pulsions criminelles, son miroir semble parfois la voix de la conscience. Le jardin est un espace de libert pour linspiration et la vie mais peut aussi favoriser le crime. Les faits des personnages se mlangent et se confondent avec leurs souhaits et leurs fantaisies. Il y a dans ce film une forme de voyeurisme gnr par les obsessions des personnages, expression de lintrt de Lang pour une socit dcadente.
En espagnol
cote : ESP DIR
Rancho Notorious LAnge des maudits

LATORRE, Jos Maria, Encubridora / Fritz Lang , Dirigido por, n 378, p. 90-91, Mayo 2008. Cet article fait partie de la rubrique Pantalla Digital (lcran numrique). Lauteur analyse Rancho Notorious et constate que Lang excelle en technique cinmatographique. Il se rapproche du surralisme en insrant des scnes qui suggrent tout ce que lon ne voit pas et ce que lon ne dit pas . Il cre une atmosphre la fois obscure et lumineuse par un systme de flash back utilis dune manire peu frquente dans le cinma nord amricain, et ralise un film profondment romantique. Ce film, ayant comme sujet des professionnels de la simulation dans un ranch aux aires gothiques, anticipe le romantisme de Moonfleet.
En espagnol
cote : ESP DIR
Big Heat (The) Rglement de comptes

ANDERSON, Lindsay, The Big Heat , Sight and Sound, p. 36, July, 1954. Cet article a t crit la sortie en salles du film. Lauteur lapprcie comme le meilleur Lang depuis un moment, ressemblant aux films de dbut dHitchcock. Lauteur souligne le professionnalisme du ralisateur, son sens dramatique et lacuit de son observation, et affirme quil sagit dun vrai film noir, dans la ligne des romans de Raymond Chandler.
En anglais
cote : GBR SIG
Blue Gardenia (The) La Femme au gardnia

BROG, The Blue Gardenia , Variety, 18 mars 1953, p.6.
57
Critique virulente du film dcrit comme banal et mal ficel, peu aid par le scripte et servi par des comdiens acceptables . Larticle propose un bref rsum de lintrigue et quelques remarques succinctes sur les techniciens.
En anglais
cote : USA VAR
Human Desire Dsirs humains

ANDERSON, Lindsay, Human Desire, Sight and Sound, p. 198, April, 1955. Apparu dans la rubrique In Brief, cet article analyse le film de Fritz Lang avec une certaine rserve envers les remakes amricains des films franais. Lauteur est logieux, affirmant que Lang a su crer une atmosphre qui manquait au cinma amricain et a obtenu des acteurs un jeu excellent. Il dplore cependant la fin, modifie suite aux pressions de la production et de la distribution, qui dsoriente le spectateur et ne convainc pas les acteurs eux-mmes.
En anglais
cote : GBR SIG RODRIGUEZ, Hilario J., Lo exacto y lo verdadero - La Bestia umana contra Deseos humanos , Dirigido por, n 368, p. 66-67, Juin 2007. En analysant le lien entre Jean Renoir et Fritz Lang, lauteur distingue les affinits et les diffrences, les mthodes de travail qui contrastent. Il souligne que Renoir est le cinaste de la vrit, et Lang celui de lexactitude. La Chienne du premier a inspir Scarlet Street de Lang, et La Bte humaine, Human Desire. Renoir a adapt les romans, Lang les a utiliss comme point de dpart pour une exploration morale dans un contexte social, crant des films plus sombres. Rodriguez trouve que ces films sont les maillons dune mme chaine avec Ossessione (Luchino Visconti, 1942), Double Indemnity (Billy Wilder, 1944), Body Heat (Lawrence Kasdan, 1981), Bound (Andy & Larry Wachowski, 1996), The Postman Always Rings Twice (Tay Garnett, 1946 et Bob Rafelson, 1981).
En espagnol
cote : ESP DIR
Moonfleet Les Contrebandiers de Moonfleet

MOULLET, Luc, A propos de Fritz Lang , Cahiers du cinma, n 59, mai 1956, p.27. Quelques lignes qui tmoignent de lattente enthousiaste du nouveau film de Fritz Lang, Moonfleet. Lintrt de larticle repose dans lillustration de la rception critique propre aux Cahiers du Cinma. cote : FRA CAH du
SATORRA, Llus, Romanticismo aventurero Una gran pelcula de una gran novela , Dirigido por, n 368, p. 70-71, Juin 2007. Lauteur de larticle fait lanalyse de Moonfleet, quil juge exubrant et mythique, du romantisme ltat pur, en raction aux atmosphres sombres dautres films du ralisateur. Il trouve que Lang ne renonce pas son discours personnel et quil accentue certains aspects du roman de Stevenson : laventure intrieure, la fusion entre laction et la rflexion, tout en posant la question de lamiti et des doutes de ltre humain, et de lambivalence morale des personnages tragiques.
58
En espagnol
cote : ESP DIR VIVIANI, Christian, Dossier Fritz Lang, Glissade suivie de chute sur la route accidente de Moonfleet , Positif, n 365-366, juillet-aot 1991, p. 142-144. Aprs quelques mots sur la carrire du film et sa rception critique, Christian Viviani sintresse lemprunte de Fritz Lang sur le film. Il y a dabord les aspects vidents propres au style du ralisateur : la rigueur gomtrique de la construction de certains plans et la rcurrence de certains motifs associs Lang depuis le muet (le cercle et le balancier). Dans un second temps, lanalyse du film permet de mettre en lumire certaines caractristiques moins visibles et cependant constitutives du style de Fritz Lang. Lauteur affirme que la succession de chutes et de glissades des diffrents protagonistes du film marque des tapes de lintrigue et les liens qui se tissent entre les personnages. cote : FRA POS
While the City Sleeps La Cinquime Victime

DOMARCHI, Jean, Lang le constructeur , Cahiers du cinma, n 63, 1956, p.40-41. A propos du film La Cinquime victime, Jean Domarchi se livre une critique trs concise de lesthtique langienne. Il rhabilite notamment ses films amricains quil dcrit comme des uvres linaires et pures, dbarrasses du superflu expressionniste. En quelques paragraphes, lauteur remet en cause une certaine critique qui, depuis lexil du ralisateur aux Etats-Unis, prtend quil a perdu son me germanique en se mettant, simple excutant, au service des studios hollywoodiens. cote : FRA CAH du
RODRIGUEZ, Hilario J., Mientras Nueva York duerme / Fritz Lang , Dirigido por, n 319 , p. 48-49, Janvier 2003. A lheure o le cinma amricain essayait diffrents formats et techniques de couleurs pour rcuprer le terrain perdu cause de la tlvision, Fritz Lang radicalisait les propos de ses films. While the City Sleeps est trs critique envers la socit nord amricaine au moment de la chasse aux sorcires. While the City Sleeps est dune certaine manire une relecture de M : il reprend lide de la violence avec laquelle une socit est capable de lutter contre un ennemi. Cest aussi le portrait de ltat policier qutaient devenus les Etats-Unis au temps du maccarthisme. Le film met en vidence lhypocrisie dune presse qui manipule et trahit pour gagner du pouvoir. Lauteur considre ce film la fois comme limage de la dcomposition dun pays, et la dcomposition de limage de ce pays .
En espagnol
cote: ESP DIR
Indische Grabmal (Das) Le Tombeau hindou

Dossier Le Tombeau hindou, Avant-scne Cinma, n 340, 1985, p. 2-75,79-94. Aprs avoir publi un numro spcial (n 339) ax su r lanalyse du Tigre du Bengale, lAvant-scne Cinma consacre ce n 440 au Tombeau hindou. Aprs une courte prface, suivie du dcoupage intgral aprs montage et avec dialogues in extenso, cette publication runit une iconographie abondante (photographies de plateau et
59
photogrammes), un dossier compos de coupures de presse de lpoque et de textes critiques, et un exemplaire du Film Complet de Richard Eichberg (revue franaise pluri hebdomadaire qui, des annes 20 50, racontait les films sortant en salle). cote : FRA AVA nt
Tiger von Eschnapur (Der) Le Tigre du Bengale

BEYLIE, Claude, Le tigre, le tombeau et leurs avatars , Avant-scne Cinma, n 339, 1985, p.9-17. Origines du diptyque Le Tombeau hindou et Le Tigre du Bengale, depuis les clbres versions cinmatographiques de Joe May (1921) et Richard Eichberg (1938), jusquaux variantes filmes dont les diffrentes sources historiques peuvent laisser penser quelles ont t la source dinspiration de Fritz Lang. Claude Beylie dcrit galement lintrt du ralisateur pour le vrai Taj-Mahal, et lenthousiasme quil aura se lancer dans ce nouveau projet, rve quil caresse depuis sa collaboration avec Joe May. Aprs quelques mots sur la production du film et les avatars raliss ultrieurement, lauteur confronte les versions les plus clbres de ce conte la version de Fritz Lang. cote : FRA AVA nt CASAS, Quim, Otros tigres y otras tumbas , Dirigido por, n 368, p. 76-77, Juin 2007. Aprs une numration chronologique des diffrentes versions de lhistoire que Thea von Harbou avait publie en 1917, lauteur compare Der Tiger von Eschnapur de Lang avec le film de Richard Eichberg, qui le prcda de 20 ans. Les deux versions ont bnfici de restaurations digitales. Il remarque la diffrence radicale entre les mouvements optiques et de camra, limpact de la couleur, lhumour de lune, le srieux et les tensions de lautre, etc.
En espagnol
cote : ESP DIR LANG, Fritz, Le Tigre du Bengale , Avant-scne Cinma, n 339, 1985, p. 18-73. Dcoupage intgral aprs montage et dialogues in extenso. cote: FRA AVA nt
*LATORRE, Jos Maria, La lugubra fantasia de Esnapur El viaje hind de Fritz Lang , Dirigido por, n 368, p. 72-75, Juin 2007. Pour lauteur de larticle, les deux films daventures en Inde de Lang font partie des meilleurs. Le ralisateur manifeste dans ces films son amour pour les sries cinmatographiques, pour les aventures fantastiques et pour la lutte contre la tyrannie. Il reprend lide des mondes souterrains, des amours turbulents, et les aborde avec un romantisme dj prsent dans Moonfleet. Lang utilise une conception gomtrique de la mise en scne, qui fait de ces deux films des ralisations majeures.
En espagnol
cote: ESP DIR
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WEINBERGER-THOMAS, Catherine, Fritz Lang. Le Tigre mis au tombeau, Revue du Cinma, n 499, 1987, p. 75-88. Analyse dtaille du diptyque indien de Fritz Lang : Le Tombeau hindou et Le Tigre du Bengale. Partant des critiques virulentes crites la sortie des deux films, Catherine Weinberger-Thomas va dmontrer lintrt de ces films testamentaires que seuls quelques voix discordantes telles celles de Rivette, Godard ou Chabrol, avaient dfendu lpoque. Catherine Weinberger-Thomas affirme que le clich, tant dcri par la critique, nest l que pour crer un dcalage, des distorsions propices une perception nouvelle de la ralit. Dautre part selon elle, Fritz Lang se livre une critique vidente dun imaginaire exotique us et pourtant courant. A noter dabondantes rfrences bibliographiques. cote : FRA REV es
Tausend Augen des Dr Mabuse (Die) Le Diabolique docteur Mabuse

KOTULLA, Theodor, Novembre 1960, Die Tausend Augen des Dr. Mabuse , Filmkritik, novembre 1960. Dans la srie des Mabuse, Dr Mabuse, le joueur puis Le Testament du Dr Mabuse annonaient tous deux lre hitlrienne. Le Diabolique Dr Mabuse poursuit le mme but que ses prdcesseurs : dominer le monde et possder la bombe atomique. En revanche, lauteur met ici de srieuses rserves sur le dernier opus : sa critique est vive quant au style et la teneur du scnario, quil qualifie de confus.
En allemand
cote : DEU FIL Kr
ENTRETIENS
BEYLIE, Claude, Fritz Lang ordre et gnie , Ecran, n 51, 1976, p.42-47. Entretien ralis en 1969 Paris, loccasion de la reprise de La Femme au portrait la Cinmathque franaise alors que le ralisateur, dj trs affaibli, na pas tourn de film depuis prs de dix ans. Les questions et rponses tracent le portrait de lartiste et de lhomme, ses ides sur la socit, la faon de faire du cinma, ses rapports la critique, et surtout, une grande curiosit quant lanalyse par autrui de ce qui sous tend ses propos. cote : FRA ECR an NOAMES, Jean-Louis, Nouvel entretien avec Fritz Lang , Cahiers du cinma, n 156, 1964, p. 1-8. En 1963, de retour du tournage du Mpris, Fritz Lang est interview par Jean-Louis Noames. Dans une conversation libre, les deux hommes voquent la place du cinma dans lquilibre psychologique du cinaste, le travail de la mise en scne, la notion de mouvement et dimmobilit, les rapports cinastes et producteurs. cote : FRA CAH du
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RIVETTE, Jacques, DOMARCHI, Jean, Entretien avec Fritz Lang , Cahier du cinma, n 99, septembre 1959, p.1-9. De passage Paris loccasion dune rtrospective de son uvre organise par la Cinmathque franaise, Fritz Lang accorde un long entretien Jacques Rivette et Jean Domarchi. Il y est question de ce quil ressent pour ses films, de ses motivations et sources dinspiration, du rle du cinma et des courants qui ont travers cet art, de son rapport avec la critique et le public. cote : FRA CAH du
WYATT, Riehalie, Entretien avec Virginia Gilmore, une dichotomie vivante, Positif, dossier Fritz Lang, n 365-366, juillet-aot 1991, p. 148-150. Actrice et amie intime de Fritz Lang, Virginia Gilmore tmoigne de la personnalit du ralisateur. Elle voque son besoin permanent de se protger de lautre, sa fascination pour les groupes humains mais sa peur de lindividu, sa froideur vis--vis de la socit mais son amiti chaleureuse, son sentiment denfermement dans le systme hollywoodien et le contrle absolu quil exerait sur le tournage de ses films. cote : FRA POS
TEMOIGNAGES
PICCOLI, Michel, Ma rencontre avec Fritz Lang , propos recueillis par Nicolas Saada et Thierry Jousse, Cahiers du cinma, n 437, 1990, p. 62-63. Tmoignage sur la rencontre du ralisateur sur le tournage du Mpris de Jean-Luc Godard : lamiti entre Piccoli et Fritz Lang, la vie de Lang aux Etats-Unis quand sa gloire ntait plus quun vieux souvenir. cote : FRA CAH du
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SITES INTERNET
[Consults le 10/10/2011]
La Cinmathque franaise http://cinema.encyclopedie.personnalites.bifi.fr/index.php?pk=9604 Le site propose une fiche biographique avec une filmographie complte et une bibliographie slective. http://www.cinematheque.fr/zooms/robot-metropolis/index.htm Dcouverte dun objet lgendaire qui appartient aux collections non film de la Cinmathque franaise : le robot du film Metropolis. Le site propose par ailleurs des photographies, des extraits de films, des animations. http://www.cinematheque.fr/zooms/femmelune/index_fr.html Album photographique du tournage de La Femme sur la Lune. Le site prsente des photographies, animations et extraits de films, affiches, archives et entretiens indits.
Metropolis http://www.kino.com/metropolis/ Le site en anglais prsente lensemble de la restauration du film, son synopsis, une galerie de photographies, une revue de presse anglaise et irlandaise la sortie du film restaur (2010 et 2011). http://www.cineclubdecaen.com/realisat/lang/metropolis.htm Lhistoire de la restauration du film, les multiples versions du film, le scnario. Des photogrammes du film, des photographies du cinma de Berlin o fut projet Metropolis en janvier 1927. Site allemand www.filmhistoriker.de/films/ Aprs une introduction comprenant les informations gnrales sur les films (gnriques, synopsis, informations de tournage et de distribution, etc.), le site prsente le panorama de la presse allemande gnraliste et spcialise la sortie en salle. Accessible depuis le catalogue cin ressource : http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=40672 Un commentaire en franais de certains des articles prsents sur le site a t intgr cette bibliographie. Commentaire prcd du symbole :
63
FILMOGRAPHIE ET VIDEOGRAPHIE
(La cote indique que le film est consultable la Bibliothque du film)
En tant que ralisateur

Halbblut (1919) Harakiri (1919) Madame Butterfly Herr der Liebe (Der) (1919) Spinnen : der goldene See (Die) (1919) Les Araignes : Le Lac dor Spinnen : Das Brillantenschiff (Die) (1920) Les Araignes : Le Cargo de diamants Wandernde Bild (Das) (1920) Dr Mabuse der Spieler : Der Grosse Spieler, ein Bild der Zeit (1921) Docteur Mabuse le joueur : Le Grand joueur, un tableau de notre poque ............ Cote : DVD 2100 Dr Mabuse der Spieler : Inferno, ein Spiel von Menschen unserer Zeit (1921) Docteur Mabuse le joueur : Inferno, un jeu de nos contemporains ........................ Cote : DVD 789 Kmpfende Herzen (Die) (1921) Mde Tod (Der) (1921) Les Trois Lumires Nibelungen : Kriemhilds Rache (Die) (1923) Les Nibelungen : La Vengeance de Kriemhild ........................................................ Cote : DVD 2101
.................................................................................................................................................................Cote : VHS 2351
Nibelungen : Siegfrieds Tod (Die) (1923) Nibelungen : Les Nibelungen : La Mort de Siegfried ............................................... Cote : DVD 2101
.................................................................................................................................................................Cote : VHS 2349
Metropolis (1926) ....................................................................................................... Cote : DVD 707

.................................................................................................................................................................Cote : DVD 2085
..................................................................................................................................... Cote : DVD 4381 Spione (1928) Les Espions ...................................................................................... Cote : DVD 2099 Frau im Mond (1929) La Femme sur la Lune .......................................................... Cote : DVD 2098 M (1931) M, le Maudit .............................................................................................. Cote : DVD 538 Testament des Dr Mabuse (Das) (1932) Le Testament du docteur Mabuse ........................................................ ......... Cote : DVD 685 Liliom (1933)...................................................................................................... ......... Cote: DVD 3773 Fury (1936) Furie You Only Live Once (1936) Jai le droit de vivre ............................................ ......... Cote: DVD 2111 You and Me (1938) Casier Judiciaire Return of Frank James (1940) Le retour de Frank James ...................................... Cote: DVD 4322 Confirm or deny (1941) Man hunt (1941) Chasse lhomme Moontide (1941) La Pniche de lamour Western Union (1941) Les Pionniers de la Western Union ........................... ......... Cote : DVD 1699 Hangmen also die ! (1943) Les Bourreaux meurent aussi............................. ......... Cote : DVD 2434 Ministry of Fear (1943) Espions sur la Tamise .............................................. ......... Cote : DVD 1941 Woman in the Windows (1944) La Femme au portrait Scarlet Street (1945) La Rue rouge .............................................................. ......... Cote : DVD 2233 ........................................................................................................................... ......... Cote : DVD 3335 Cloak and Dagger (1946) Cape et poignard Secret Beyond the Door (1947) Le Secret derrire la porte .......................... ......... Cote : DVD 466 House by the River (1949) American Guerrilla in the Philippines (1950) Gurilla Clash by Night (1951) Le Dmon sveille la nuit Ranchos Notorious (1952) LAnge des maudits............................................. ......... Cote : DVD 3306 Big Heat (The) (1953) Rglement de comptes ............................................. ......... Cote : DVD 1566 Blue Gardenia (The) (1953) La Femme au gardnia .................................... ......... Cote : DVD 1676 Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011
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Human Desire (1954) Dsirs humains Moonfleet(1954) Les Contrebandiers de Moonfleet ...................................... .. ..... Cote : DVD 144 While the City Sleeps (1955) La Cinquime Victime Beyond a Reasonable Doubt (1956) LInvraisemblable Vrit Indische Grabmal (Das) (1958) Le Tombeau hindou .........................................................Cote : DVD 574 Tiger von Eschnapur (Der) (1958) Le Tigre du Bengale Tausen Augen des Dr Mabuse (Die) (1960) Le Diabolique docteur Mabuse
En tant que scnariste

Peitsche (Die) (1916) Adolf Grtner Hilde Warren und der Tod (1917) Joe May Hotchzeit im Exzentrik Club (Die) (1917) La Noce lExcentric- Club Joe May Frauen des Josias Grafenreuth (Die) (1918) Otto Rippert Rache ist mein (die) (1918) La Vengeance est mienne Alwin Neuss Bettler GmbH (1919) Alwin Neuss Frau mit den Orchideen (Die) (1919) Otto Rippert Halbblut (1919) Fritz Lang Herrin der Welt: Die Rache der Maud Fergusson (Die) (1919) Joe May Lilith und Ly (1919) Erich Kober Pest in Florenz (1919) Otto Rippert Spinnen : der goldene See (Die) (1919) Les Araignes : Le Lac dor Fritz Lang Totentanz (1919) Otto Rippert Wolkenbau und Filmmerstern (1919) Anonyme Wolkenbau und Filmmerstern (1919) Wolfgang Geiger, Josef Coenen Indische Grabmal (Das) (1920) Joe May Spinnen : Das Brillantenschiff (Die) (1920) Les Araignes : Le Cargo de diamants Fritz Lang Wandernde Bild (Das) (1920) Fritz Lang Dr Mabuse der Spieler : Der Grosse Spieler, ein Bild der Zeit (1921) Docteur Mabuse le joueur : Le Grand joueur, un tableau de notre poque Fritz Lang Dr Mabuse der Spieler : Inferno, ein Spiel von Menschen unserer Zeit (1921) Docteur Mabuse le joueur : Inferno, un jeu de nos contemporains Fritz Lang Kmpfende Herzen (Die) (1921) Fritz Lang Mde Tod (Der) (1921) Les Trois Lumires Fritz Lang Spione (1928) Les Espions Fritz Lang M (1931) M, le Maudit Fritz Lang Testament des Dr Mabuse (Das) (1932) Le Testament du docteur Mabuse de Fritz Lang Liliom (1933) Fritz Lang Fury (1936) Furie Fritz Lang Indische Grabmal (Das) (1958) Le Tombeau hindou Fritz Lang Tiger von Eschnapur (Der) (1958) Le Tigre du Bengale Fritz Lang Tausen Augen des Dr Mabuse (Die) (1960) Le Diabolique docteur Mabuse Fritz Lang
Documentaires sur Lang

Fritz Lang : Le Cercle du Destin Une conversation entre Fritz Lang et Jorge Dana, CNC Images de la Culture, 1998, 54 mn .......................................................... Cote : DVD 3564 Der Fall Metropolis, Enno Patalas, 2002, 43 mn............................................... Cote : DVD 707 Cinastes de notre Temps : Le dinosaure et le bb, Andr S. Labarthe, 1967, 60 mn...................................................................................
Cote : DVD 1874
Mabuses Motive, Hans Gnther Pflaum, 2004, 30 mn .............................................. Cote : DVD 2100 Les Messages de Fritz Lang, Bernard Eisenschitz, CNDP, 2001, 30 min .. Cote : DVD 144 Le Chemin de Moonfleet, Sylvain Roumette, 1999, 11 min. Cote : VHS 1888 Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011
65

Bibliographie Lang

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SITES INTERNET ....63 FILMOGRAPHIE / VIDEOGRAPHIE ....64

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

Le repre * indique les rfrences les plus essentielles.

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

* KAPLAN, E. Ann, Fritz Lang : a guide to references and resources, Boston : G. K.

cote : 51 LANG KAP

* STURM, Georges, Fritz Lang : films, textes, rfrences, Nancy : Presses

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

TEXTES DE FRITZ LANG

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

* BOGDANOVICH, Peter, Fritz Lang en Amrique : entretien, Paris : Cahiers du

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

cote : 51 LANG GRA

MONOGRAPHIES SUR LUVRE

cote : LANG CAS

cote : 51 LANG COU

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

cote : 51 LANG JAN

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

cote : 51 LANG GUN

cote : 51 LANG JEN

cote : 51 LANG OTT

cote : 51 LANG STU

* THOMSON, David, Movie Man, Secker and Warburg, London, 1967

Cote : 51 THOMSd THO

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

CATALOGUES DEXPOSITIONS OU DE RETROSPECTIVES

* AURICH, Rolf, JACOBSEN, Wolfgang, SCHNAUBER, Cornelius, Fritz Lang : sa vie

cote : 51 LANG FRI

* EISENSCHITZ, Bernard, BERTETTO, Paolo, Fritz Lang,

cote : 51 LANG HOE

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

CHAPITRES OU PARTIES DOUVRAGES SUR LANG ET SUR SES FILMS

cote : 50.02 BRA f

cote: 11.01 DEU ELS

cote 22.011 FRE a

cote : 11.01 DEU BER

* KETTELHUT, Erich, Der Schatten des Architekten , Mnchen belleville, 2009,

cote: 51 KETTE SUD

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

cote : 51 ROCHAg MIC

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

cote : 51 LANG SAN

OUVRAGES SUR LES FILMS

* BERTETTO, Paolo, Fritz Lang Metropolis, Torino : Lindau, 1990.

cote : 42 LANG MET BER

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2011

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cote : 42 LANG MLE LAN

The Big Heat

cote : 42 LANG REG MAC

The Blue Gardenia

Cote : 32.15 KAP

Les Contrebandiers de Moonfleet

ARTICLES GENERAUX SUR LUVRE

cote : ITA FIL ti

cote : ESP DIR

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cote : GBR SIG

* LANG, Fritz, Dossier Fritz Lang, Nous essayons dj de photographier, Quatre

cote : GBR SIG