Bibliographie Maurice Pialat

BIBLIOGRAPHIE SLECTIVE ET COMMENTE MAURICE PIALAT
SOMMAIRE
AVANT-PROPOS ................................................................................................................ 3 OUVRAGES......................................................................................................................... 7
Biographie ........................................................................................................... 7 Monographies sur loeuvre .................................................................................. 7 Roman ............................................................................................................... 10 Thses............................................................................................................... 10 Ouvrages ou parties dOuvrages sur les films ................................................... 11 Sur Pialat peintre ............................................................................................... 13 TmoignAges .................................................................................................... 13
PRIODIQUES .................................................................................................................. 15
Articles generaux sur loeuvre ........................................................................... 15 Entretiens .......................................................................................................... 19 Tmoignages..................................................................................................... 22 Cahiers du cinma, Dossier Spcial Pialat ........................................................ 23 Articles sur les films ........................................................................................... 25 Films dautres Ralisateurs ............................................................................... 41
DOCUMENTS AUDIOVISUELS ........................................................................................ 42 SITES INTERNET.............................................................................................................. 44 FILMOGRAPHIE ET VIDEOGRAPHIE ............................................................................. 45
AVANT-PROPOS
Singulier, pudique, bouleversant, sans complaisance : presque toute la littrature autour de la personnalit et de luvre de Maurice Pialat, articles et ouvrages, rsonne de ces mots logieux. Avec seulement dix longs mtrages, plus une srie ralise pour la tlvision, dans un temps relativement court, vingt-cinq ans, Maurice Pialat est nanmoins considr par certains critiques et historiens du cinma comme le cinaste franais le plus important des annes 70 95. lgal dun Robert Bresson avant lui. Si tous ses films ne remportent pas toujours des succs retentissants aprs du public, il obtient quasiment systmatiquement la reconnaissance de ses pairs, et un succs critique indniable. Les prix Louis-Delluc, Louis Lumire et Lion de Saint-Marc la Mostra de Venise rcompensent son tout premier film, Lamour existe. Son deuxime film enchane lui aussi les rcompenses, et il en ira de mme pratiquement jusqu la fin de sa carrire : Louis Delluc, festival de Londres ou de New York, Cannes, Csars, Mostra Les comparaisons avec les plus grands ralisateurs franais ou trangers, de Renoir Rossellini en passant par Mizoguchi, fleurissent dans la presse. La critique relve rgulirement linfluence quil aura sur des cinastes tels quArnaud Desplechin, Xavier Beauvois ou Cyril Collard et plus gnralement sur toute une gnration de ralisateurs qui merge dans les annes 80. Et pourtant... Paradoxalement, les monographies consacres son uvre sont peu nombreuses. Antoine De Baecque, dans le Dictionnaire Pialat 1 note ce sujet : Comme si en France on aimait Pialat, on le considrait lgal des plus grands mais que lanalyse et linterprtation de ses films, de son uvre, de sa vie, butaient encore sur une forme dempchement. La nature des crits choisis dans cette bibliographie slective, relativement peu douvrages contre un grand nombre darticles et dentretiens, se fait lcho de cette difficult trouver des tudes compltes sur luvre. Entre 1951 et 1968, Maurice Pialat ralise de nombreux courts-mtrages, en tant quamateur puis comme professionnel. Parmi ces courts, des documentaires dont latmosphre et lesthtique rappellent les reportages des Frres Lumire. Cette filiation avec les pionniers du cinmatographe est rgulirement aborde par la critique. Pialat lui-mme confiera la revue Positif dans un entretien fleuve accord en 1974 toute linfluence sur sa pratique de ces films Lumire dcouverts la Cinmathque franaise dans les annes 60. propos des Chroniques turques (ensembles de reportages films entre 1963 et 1964) Nol Herpe 2 souligne ce dsir du cinaste de ressaisir les origines du cinmatographe, ces moments o la ralit devient magique parce quelle est pour la 1re fois fixe (vole) sur un cran . Sil abandonne par la suite le genre du documentaire, il en conserve lossature : la ralit. La question du rel se trouve en effet au centre de son uvre, comme une qute sans fin que Maurice Pialat mne entre le moment du tournage et celui du montage. La lecture des crits de toute nature sur le cinaste rvle quel point cette qute intrigue les critiques. La revue Positif, entre autres, soutient Pialat dun film lautre et publie galement, en marge de ses films, des entretiens dans lesquels Pialat commente son uvre et ce fameux ralisme quon lui attribue. Tout le cinma est l dans ce vol de lexistence () une alchimie, une transformation du sordide en merveilleux, du commun en exceptionnel, du sujet film en instant de mort. Voil ce quest pour moi le ralisme. La ligne de partage entre fiction et documentaire se teinte dune ambigut telle quelle ne cesse dinterroger la critique. Certains articles voquent le document social, la charge sociologique de ses films. Ceci dautant plus que, en sus de son ralisme singulier, Pialat
COLLECTIF, Le Dictionnaire Pialat, sous la direction dAntoine de Baecque, d. Lo Scheer, Paris, 2008. 2 Idem
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Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, fvrier 2013
choisit de filmer ceux qui ne sont ni trs riches ni trs pauvres, les gens de peu, les gens de rien, ceux qui, comme le rappelle Pascal Mrigeau 3 , sont ignors par le cinma franais. Pour Pialat, et il le prcise ds 1973 dans un entretien accord la revue Cinma (n 250), lauthenticit qui mane de ses films, et que salue la critique, rsulte de lamour quil porte aux personnages dont il trace le portrait. De ceci dcoule que la notion de rel est pratiquement supplante par celle, plus personnelle, de vrit. Et Pialat singnie faire merger une vrit qui se situe bien au-del de ce qui est immdiatement visible, une vrit qui nest pas celle qui prexiste au film, mais celle quil arrache linstant du tournage. Il sapplique faire jaillir linattendu, lincontrl, quitte perdre le contrle de sa propre cration. Le tournage est le lieu par excellence de ce jaillissement, celui o acteurs et collaborateurs jouent tous une partition que Pialat dsire sans entrave. Cest alors linstant prsent qui guide le ralisateur, des instants o ce nest plus le film qui sempare du rel, mais bien le rel qui investit et contamine la cration toute entire (Rmi Fontanel 4 ). Ce processus est luvre et se dcline chaque niveau de la cration, et la critique va sattacher lucider les dispositifs filmiques de cette forme trs particulire de ralisme. Il y a dabord le refus de toute fiction prpare, de tout systme dcriture qui pourrait devenir trop prsent, puis le refus des marques trop visibles de la mise en scne : Pialat traque la vrit de lacteur. Quitte pour cela le maltraiter, mettre la camra en marche avant le clap de dbut, la laisser tourner au-del du clap de fin. Flirtant mme parfois avec limprovisation, il estompe la frontire entre le personnage et son interprte. Impression qui est largement accentue par le fait que le cinaste a souvent choisi de tourner avec des acteurs non professionnels dont le jeu nest pas polic. Pour certains, le rsultat cest que le film tend devenir le documentaire de son propre tournage. Dautre part, Pialat brouille dlibrment les repres classiques du spectateur, il cre ce que Jardonnet 5 baptise un effet sfumato , qui trouble la capacit dassocier le rel du dj connu. Cet effet dtranget dcoule de la composition des plans, des ellipses qui gnrent une reprsentation unique de lespace et du temps. Pialat cultive le pouvoir de linfime qui fait surgir linou et ne cesse doprer des dcrochages dans la narration. Enfin, le montage que les critiques dcrivent souvent comme la marque la plus distinctive de luvre de Pialat : coupes vif , juxtapositions incongrues, sans aucune continuit ou articulation permettant de retracer le temps ou de marquer la logique de la narration, sans entre en matire Ce faisant, il renouvelle encore une fois, de lintrieur, le rapport au rel. Le montage est dailleurs souvent dcrit comme un nouveau tournage : le film demeure vivant et en questionnement perptuel. Ralisme donc, mais difficilement comparable ce que le cinma a su produire jusquel. Alors la presse compare, rapproche, tablit des parallles. Les Anglo-Saxons sont partags. Le journal Variety salue immdiatement le talent du ralisateur, voque le ralisme potique mais note son ct novateur et la profondeur des portraits quil trace. Monthly Film Bulletin est beaucoup plus mitig, notamment sur sa direction dacteur. De son ct, Film Comment signale que, pour certains cinphiles, Pialat reprsente le Cassavetes franais, mais que dautres le considrent comme un nime ralisateur raliste la franaise . En France, la position de Pialat est complexe. On remarque sa singularit certes, mais surtout il soppose trs vite au cinma de son poque et clame haut et fort ses divergences. Cest l encore lune des particularits mises en avant par les critiques : cette volont farouche de nappartenir aucun courant. Naturellement, il refuse dtre associ la Nouvelle Vague. Si la route de Pialat croise effectivement quelques personnalits emblmatiques de ce cinma mergeant (dont certaines coproduisent trois de ses premiers films), son parcours ne peut leur tre associ. Il nest ni un cinphile, ni un critique lorsquil entame sa carrire, et tandis que ds 1957, Truffaut, Godard ou Chabrol ralisent leurs premiers films professionnels, lui,
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MERIGEAU, Pascal, Pialat, Grasset, Paris, 2002. FONTANEL, Rmi, Formes de l'insaisissable : le cinma de Maurice Pialat, Alas, Lyon, 2004.
JARDONNET, Evelyne, Potique de la singularit au cinma : une lecture croise de Jacques Rivette et Maurice Pialat, LHarmattan, Paris, 2006.
malgr son trs remarqu court, Lamour existe, et les nombreux prix quil obtient, devra attendre dix longues annes et lge de 43 ans (1968) pour tre en mesure de raliser son premier long mtrage, LEnfance nue. La presse se fera lcho, tout au long de sa vie, de ce train rat , et retransmettra abondamment les propos acerbes de Pialat sur la Nouvelle Vague. Cause ou effet de cette amertume, les Cahiers du cinma mettent un certain temps laccueillir dans leur panthon . la sortie de Passe ton bac dabord (1978), Les Cahiers saluent un mlodrame de notre temps , mais il semble quil soit peru comme tant relativement en marge de la modernit quils dfendent. De son ct, Pialat ne se prive pas de critiquer les ralisations de ses contemporains. Il se refuse obstinment tenir un discours dauteur , cultivant au contraire une identification fusionnelle avec les dshrits quil filme, dnigrant cet intellectualisme quil juge nfaste pour le cinma franais et linjustice de la production qui favorise ce nouvel establishment . Nanmoins, le priodique ne restera pas trs longtemps sur ses positions, et en dcembre 1980, la sociologue Nathalie Heinrich dmonte point par point les arguments de certains critiques qui, la sortie du film Loulou, ont tax Maurice Pialat de xnophobie. Elle dmontre que le cinaste ne partage pas forcment la vision de ses personnages. La lecture des critiques rvle quel point lidentification de Pialat avec ses personnages, ajout au fait que la plupart de ses films comporte une large part dautobiographie, complique la faon dont il va tre peru. De trs nombreuses tudes, franaises et anglo-saxonnes, analysent avec application cette question de lautofiction dans luvre de Pialat. Dans de nombreux et passionnants entretiens, il exprime souvent sa colre, son amertume et un sentiment permanent dabandon et de non reconnaissance. Or, ce sont des traits de caractre quil partage avec beaucoup de ses personnages. Il campe en effet des personnalits isoles, qui cherchent lamour tout en singniant se rendre dtestables, rejets et rejetant leur famille, leur milieu social Audel de cette superposition entre la personnalit du cinaste et celle de ses personnages, le caractre difficile de lhomme est bien connu. Bougon, bourru, caractriel, acaritre, aigri, hargneux, irascible, rageur... toutes sortes de qualificatifs ont circul au sujet de Pialat qui sest, au fil des annes, construit malgr lui une rputation qui la trs souvent prcd. 6 Les trs nombreux tmoignages publis par la presse (acteurs, ralisateurs, collaborateurs, proches), se font lcho de cette personnalit contraste, mais sil est souvent question de son amertume, sa gnrosit est galement souligne la plupart du temps. Quoi quil en soit, malgr sa personnalit controverse, le succs de presque tous ses films est incontestable. Comme le note Michel Marie : Emblme de cette reconnaissance, Van Gogh est inscrit au programme de lagrgation de Lettres en 2006. Reconnaissance remarquable pour celui qui, de 1943 1946, fut lve des Arts dcoratifs, peignit une quarantaine de toiles avant de sinterrompre brutalement, et dclara : Jaurais prfr tre peintre, mme mdiocre, plutt que cinaste, mme un grand cinaste. Or si Pialat ne fut pas Van Gogh, il fut incontestablement un grand cinaste, pour qui chaque film fut un moyen de mettre nu le processus de la cration. Vincent Amiel 7 rappelle que pour Pialat, ce qui prime nest ni le rsultat ni la dmarche, mais les conditions et lpaisseur du mystre avant la cration : de quelle faon le peintre, par son pouvoir de transformation, dlivre dans son uvre une vision, et non la chose reprsente. Cest l encore lune des particularits de cette uvre, et la lecture croise des diverses publications qui ont tent den rvler les secrets le confirme : Maurice Pialat sempare du cinma et, comme lont fait les tous premiers oprateurs du cinmatographe,
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COLLECTIF, Le dictionnaire Pialat, sous la direction dAntoine De Baecque, Ed. Lo Scheer, Paris, 2008.
AMIEL, Vincent, La peinture absente : le Van Gogh de Maurice Pialat , Peinture et cinma : picturalit de limage filme, de la toile lcran, sous la dir. de Patricia-Laure Thivat, Ligeia, n 77, Paris, 2007, p. 83-91.
ne cesse den interroger les possibilits et la nature. Maurice Pialat est mort en 2003, mais son uvre reste comme une mise nu du septime art.
Les rfrences essentielles sont signales par un *.
OUVRAGES
BIOGRAPHIE * MERIGEAU, Pascal, Pialat, Paris, Grasset, 2002. Pascal Merigeau, journaliste et critique de cinma au Nouvel Observateur, livre en treize chapitres, un par film, une biographie saisissante de Maurice Pialat. Chaque chapitre, par le prisme dun film en particulier, permet de fouiller lun ou lautre des aspects du cinma si singulier du cinaste. Ecrit en 2002, du vivant dun Pialat dj malade, intress par lcriture de cette biographie mais incapable dy collaborer, le livre se fait sans lui. Cependant Pialat est l, chaque page, tant les entretiens quil a accords sont nombreux et tant lcriture de Merigeau le rend prsent. A noter, une trs belle introduction qui dit toute la complexit dun corch vif, cinaste dfaut dtre peintre, dvast par la haine quand il ne sait comment aimer.
Cote : 51 PIALA MER
MONOGRAPHIES SUR LOEUVRE * COLLECTIF, Maurice Pialat, lenfant sauvage, sous la direction de Sergio Toffeti,
Torino, Lindau, 1992. Compte tenu de lintrt de lensemble des contributions, la plupart des textes des contributeurs sont comments ci-dessous. AUMONT, Jacques, Les causes perdues , pp. 109-124. Le style brut de Pialat donne peu dindications temporelles du point de vue de la structure narrative. Lapproche du cadrage, le travail sur les plans, leurs dures, le montage abrupt renforcent le sentiment dun ensemble de blocs narratifs, imbriqus les uns aux autres, et ne donnent pas limpression dune histoire linaire dans son droulement. Le cinma de Pialat est celui de lattente, de la souffrance. Ses personnages sont ce quils sont, aucun changement ou rdemption nest possible. La famille nest pas pargne, les pres sont absents, les mres mal intentionnes, et les couples sont totalement dysfonctionnels. Un cinma constitu de causes perdues nen est que plus poignant note Jacques Aumont, tant le regard de Pialat sur ses personnages est dune pudique empathie. CHEVRIER, Marc, Pialat et la Nouvelle Vague , pp. 67-74. Marc Chevrier contextualise larrive de Pialat dans le cinma franais des annes 60, peu de temps aprs les cinastes de la Nouvelle Vague et, du fait de ce retard , au mme titre quEustache et Rozier, explique comment il sest senti marginalis. Le rejet par Pialat de ces cinastes exprime, comme il lavoue lui-mme, le regret de ne pas en avoir fait partie. Lamertume durable traduit le sentiment de solitude du cinaste lgard de son milieu, quil considre comme le fait de nouveaux riches litistes . Son cinma, prcise lauteur, est plus physique dun point de vue formel et charnel dans lapproche de ses personnages, que le cinma dauteur classique issu de la Nouvelle Vague, auquel il est souvent reproch dtre essentiellement littraire.
DE BAECQUE, Antoine, Pialat lemmerdeur , pp. 51-57. De Baecque fait un portrait du cinaste, dans lequel il analyse son caractre passionnel et la faon dont il tire partie de situations extrmes quil contribue crer sur les plateaux (mais aussi comme acteur dans certains de ses films) pour tenter de faire surgir le rel dans ses films. Lapproche dAntoine De Baecque djoue la figure traditionnelle de lauteur de cinma. DEVARRIEUX, Claire, Face face : Jean Luc Godard /Maurice Pialat , pp. 201-213. Cet entretien atteste les nombreux points communs entre Jean Luc Godard et Maurice Pialat, malgr lantagonisme auquel Pialat semble tenir. Le thme du sujet cinmatographique est dbattu, la notion de producteur et sa relation avec le cinaste sont voqus, ainsi que la diffrence entre comdien professionnel et comdien amateur sur un plateau. Ils parlent de limportance de Renoir dans leur parcours professionnel, et du manque de moyen pour faire aboutir certains projets. Ils partagent une certaine amertume concernant la notion de cinma dauteur, qui ne leur apporte rien. Pialat accuse Godard den tre le principal responsable avec les cinastes de la Nouvelle Vague. JOUSSE, Thierry, La France de Pialat , pp. 37-43. Thierry Jousse analyse la reprsentation de la France dans le cinma de Pialat. Elle est celle des petites gens rsidants en banlieue la plupart du temps, o le dterminisme social touffe toute tentative dmancipation des personnages. Ne parlant ni de la bourgeoisie, ni de lextrme pauvret et ne se dfinissant, ni comme libral de droite, ni comme humaniste de gauche, Pialat ne cherche pas faire une critique politique et militante de la socit. Cette spcificit est dcortique par lauteur, au travers dexemples pris dans lensemble de luvre. MARTINI, Andrea, Depardieu dans lunivers de Pialat , pp. 167-175. Grard Depardieu et Pialat ont tabli des rapports passionnels, faits dexclusivits et de jalousies rciproques. La lecture dextraits de leur correspondance permet dapprocher les liens si particuliers quils ont tablis. Depardieu crit : Cher Maurice entre toi et moi, cest la vie la mort . Il incarne des personnages en qute dun absolu impossible atteindre. Chacun de ses rles pour Pialat est dcortiqu. TASSONE, Aldo, Maurice Pialat et la critique italienne, pp. 21-27. Tassone se demande en quoi la critique italienne, a rat le cinma de Pialat, au mme titre que le cinaste Alain Cavalier. Hritier, pour lauteur, du cinma rossellinien avec LEnfance nue, et de Renoir ou encore Pagnol avec La Maison des bois, il va plus loin en affirmant que ces deux derniers films sont les meilleurs jamais raliss en Europe durant les annes 70. Il analyse la raction des journalistes, la construction thorique effectue par ces derniers autour des films du cinaste, et conclut par la reconnaissance tardive dans les annes 80 de son uvre auprs de la critique italienne. TOFFETI, SERGIO, Pialat et le mal , pp. 83-90. Le mal a diffrentes figures dans le cinma de Pialat : du diable dans Sous le soleil de Satan aux adolescents de Passe ton bac dabord, en passant par lvocation de la figure du couple. Cette dernire est souvent reprsente comme une expression aigu de la cruaut humaine, au mme titre que, par extension, la famille. En langue italienne et franaise. Cote : 51 PIALA TOF
* COLLECTIF, Le Dictionnaire Pialat, sous la direction dAntoine de Baecque, Paris, Lo

Scheer, 2008. Avec plus de 200 entres aussi varies quinattendues (Automobile, Hors-champ, Dsir, Champignons, Colre, Courbevoie, Olivetti, Occupation, Tout dire...) le dictionnaire Pialat propose dexplorer la vie et luvre du ralisateur dune faon ludique et originale. Chacun de ses films fait lobjet dune analyse brve et concise, ses rencontres et collaborations sont grenes au fil des pages. Cet ouvrage constitue un outil prcieux pour qui veut aborder lunivers du cinaste : projets, mthodes, imaginaire, thmatiques et esthtique propre au talent singulier de Maurice Pialat. Enfin, les entres aux noms des priodiques de cinma permettent de se faire une ide synthtique de la faon dont lhomme et son cinma ont t perus et analyss, tant par les professionnels que par le public. Cote : 51 PIALA BAE JARDONNET, Evelyne, Potique de la singularit au cinma : une lecture croise de Jacques Rivette et Maurice Pialat, Paris, LHarmattan, 2006. Selon Evelyne Jardonnet, le cinma de Pialat comme celui de Jacques Rivette, en apparence si dissemblables, ont pourtant ceci en commun quils mettent tous deux, de faon trs radicale, le cinma lpreuve de la singularit. Singularit sentend comme ce qui reste tranger toute caractrisation. La lecture croise des deux uvres et le reprage des configurations filmiques dont mane lunique, ltrange, donc la singularit, permet de cerner les modalits selon lesquelles sopre une telle mise lpreuve. Cote : 50.02 JAR p
* MAGNY, Jol, Maurice Pialat, Paris, Editions de ltoile / Cahiers du Cinma, 1999.
Pour Jol Magny, Pialat se situe entre tradition et modernit, dans le sens de laprs Nouvelle Vague. Pour comprendre le cinaste il faut comprendre sa mthode. Si les intentions sont dans le scnario, cest pendant le tournage que se construit le regard. Le travail avec lacteur est central. Cest une vritable mise nu qui a lieu sur le tournage, difficile supporter pour certains comdiens. Pialat explore ce quil nomme La nature douloureuse et tragique de la ralit , matrice de son cinma. Les personnages chez Pialat sautodtruisent et dciment tout autour deux. Il ny a pas de fausse pudeur ou de puritanisme, il faut sortir de son propre corps pour accder lautre . 51 PIALA MAG MAREHIME, Marja, Maurice Pialat, Manchester, Manchester University Press, 2006. Il sagit du premier livre publi en anglais sur Maurice Pialat. Prsent comme le ralisateur le plus prim de la priode succdant la Nouvelle Vague, il apparat comme lquivalent, en leur temps, dun Renoir ou dun Bresson. De lautre ct de la Manche, Pialat est peru comme un expert en ralisme, le peintre de la France profonde, qui flirte avec lautofiction et dessine les contours dune institution franaise fondamentale : la famille. Louvrage se penche sur lesthtique et les proccupations formelles du ralisateur, plus particulirement sur le montage, dans son aspect narratif. Cote : 51 PIALA WAR
ROMAN
PIALAT, Maurice, FIESCHI, Jacques (postface), Nous ne vieillirons pas ensemble, Paris, Editions de lOlivier, Le seuil, 1972. Ce roman crit en 1970, ne paraitra quen 1972, la mme anne que la sortie en salle du long mtrage. Pour crire cette histoire autobiographique, le jeune crivain se plonge dans ses agendas. A partir de cette matire, il btit un roman sur une rupture amoureuse. Jacques Fieschi, auteur de la postface du livre, compare son criture celle de Simenon, dont le cinaste tait un grand admirateur. Le style bref, enlev de ce rcit elliptique, constitue une ossature scnaristique solide. Le cinaste va progressivement abandonner lcriture littraire trs prsente dans ses premires uvres de cinma, pour se diriger la suite de Nous ne vieillirons pas ensemble, vers une mthode o limprovisation et les vnements crs sur le tournage constituent lcriture vritable de ses uvres venir.
Cote : Nouveaut
THESES
BOSSU, Laurent, Passages de la musique dans le cinma de fiction contemporain : nouvelle fonctions, nouvelles formes, Lille, ARNT, 2005, pp. 194-268. Dans cette thse, Laurent Bossu analyse le suremploi ou sous-emploi de la musique dans les films. Evoquant lesthtique de Pialat dans ce domaine, il souligne lutilisation minimaliste et trs cible quen a faite le ralisateur. Comme tout ce qui compose le cinma de Pialat, la musique doit se plier au rel, le souligner ou provoquer une distorsion. Cote : 22.013 BOS CHAMAYOU, Bernard, Exactitude documentaire et vrit picturale du cinma de Pialat : linconciliable, Lille, ANRT, 1990. Cette thse consacre au cinma de Maurice Pialat sinscrit dans un questionnement thorique plus large qui est celui de la formation, de la transmission et de la signification profonde des reprsentations figures en art. Bernard Chamayou convoque les notions du rel figur, les codes utiliss et slectionns par Pialat dans cette chane qui, terme, btit la signification. Il tudie lesthtique et la signification des uvres du cinaste comme le ferait un linguiste dans son domaine. A la diffrence que le rfrentiel linguistique ou grammatical de lauteur cinmatographique est constitu dimages : et les images sont toujours concrtes, jamais abstraites. De l dcoule la ncessaire comparaison avec la peinture que, selon Bernard Chamayou, Pialat aurait enfin trouv, dans lexercice du cinma. Enfin il faut noter ltude rigoureuse des donnes relatives au cinma du rel ou cinma vrit auxquels luvre de Pialat est souvent accole. Cote : Microfiches
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OUVRAGES OU PARTIES DOUVRAGES SUR LES FILMS
La Maison des bois CHEVASSU, Franois, Visite la maison des bois , Maurice Pialat, lenfant sauvage, sous la direction de Sergio Toffeti, Torino, Lindau, 1992, pp.151-155. Ce film se dcoupe en une succession de moments films, sans souci apparent de continuit scnaristique, do le sentiment dune narration flottante que peuvent prouver certains spectateurs. Pour lauteur, les thmes rcurrents du cinma de Pialat sont prsents, lchec de lindividu et celui de la famille, dj au centre du rcit. Ce film montre ce qui nourrit et constitue son cinma. En langue italienne et franaise. Cote : 51 PIALA TOF
La Gueule ouverte FAUX, Anne-Marie, Silence on meurt , Maurice Pialat, lenfant sauvage, sous la direction de Sergio Toffeti, Torino, Lindau, 1992, pp.131-134. Anne-Marie Faux analyse la radicalit de La Gueule ouverte, et le rle des femmes dans le cinma de Pialat. La figure fminine, quelle soit mre ou fille, renvoie lhomme la plupart du temps un tat dinfantilisme. Rien dans le traitement des personnages ne fait appel un quelconque sentimentalisme, sympathie ou rel antipathie leur gard. Pialat fait de son film le constat froid dune femme en fin de vie et la suit mthodiquement jusqu la mort. En langue italienne et franaise. Cote : 51 PIALA TOF
nos amours PHILIPPON, Alain, A nos amours de Maurice Pialat, Crisne, Yellow Now, 1989. Dans une premire partie, Philippon se concentre sur le sujet et la mthode chez Pialat. A nos amours fut un projet en germe depuis 1974. Au dpart baptis Les Filles du faubourg, il va considrablement voluer durant une dizaine dannes, puis sur le tournage, et pendant le montage. Dans une deuxime partie, le rle de Pialat, en pre dans le film, et sa manire de disparatre et reparatre dans le rcit, est analys. Jacques Loiseleux, chef oprateur, dtaille le travail avec le cinaste et la difficult de prparer le plateau quand Pialat dcide dimproviser. Un entretien avec le monteur Yann Dedet permet dentrevoir lnorme travail de restructuration du film, diffrents monteurs stant succds avant darriver au montage dfinitif. Le livre a par ailleurs une riche iconographie. Cote : 42 PIALA ANO PHI PIALAT, Maurice, LANGMANN, Arlette (adaptation et dialogues), A nos amours : scnario et dialogues du film de Maurice Pialat / daprs un scnario original dArlette Langmann, Paris, Pierre Lherminier, 1984. Louvrage souvre sur un entretien de Maurice Pialat avec Cyril Collard (assistant du cinaste et futur ralisateur des Nuits fauves). Il fait part de son travail avec Sandrine Bonnaire sur A nos amours, et de ses dceptions sur le rsultat final. Sylvie Pialat intervient galement. Le film, crit sur plusieurs annes, a fait lobjet de multiples versions. Le scnario chez Pialat est toujours une base de travail, limprovisation sur le plateau fait
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partie du processus cratif du cinaste. La version publie ici reprend les dialogues du film tel quil existe aujourdhui. Une deuxime partie suit la fabrication du film partir de nombreux tmoignages tels que celui dArlette Langman pour le scnario, de Micheline Pialat sur la production, et de lagent et acteur Dominique Besnehard. Une revue de presse vient complter louvrage. On trouve galement de nombreuses photographies de tournage. Cote : 42 PIALA ANO ANO
Sous le soleil de Satan COLLECTIF, Textes runis par Michel ESTEVE, Du roman au film Sous le soleil de Satan, Paris, Minard, 1991. Dans une tude consacre luvre de Bernanos, deux textes se penchent plus prcisment sur le film de Maurice Pialat. Dans son article, De Bernanos Maurice Pialat ou dune criture lautre, Bruno Durier refuse la problmatique classique de la fidlit et des limites de toute adaptation cinmatographique dune uvre littraire lcran. Il tudie la structure du rcit et celle du film, ce qui fait la spcificit du mdia livre et du mdia cinma. Son analyse souligne la faon dont les deux critures se rpondent, et par quels biais, chacune recourant ses propres procds, elles finissent par se rejoindre. Il examine conjointement les choix de Bernanos et de Pialat pour traduire la temporalit et lunivers du sensible. La contribution de Michel Estve, Du roman au film, note sur le surnaturel et le dmoniaque, repose sur le pari de Pialat de traiter laspect surnaturel du roman, avec comme impratif son obsession du rel. Son choix se porte finalement sur le traitement psychologique des personnages : ceux-ci pensent tre confronts au surnaturel, mais jamais le surnaturel nest rellement incarn pour le spectateur. Cote : 42 PIALA SOU EST
Van Gogh AMIEL, Vincent, Van Gogh, Paris, Atlantide, 2006. Cet ouvrage pdagogique propose diffrentes pistes de rflexion autour de Van Gogh, prsent au programme du concours de lAGREG en 2006. La problmatique des liens entre peinture et cinma est aborde. Lcriture de Pialat est analyse, notamment lutilisation du cadre et les mthodes de montage. La dernire partie Le film, le peintre et le rel questionne, travers le ralisme, terme rcus par Pialat, le travail de recration et dvocation du cinaste, et sa volont de coller au plus prs au personnage du peintre. La place de Van Gogh dans luvre de Pialat est galement discute. Cote : 42 PIALA VAN AMI SAADA, Nicolas, Le Mystre et lvidence , Maurice Pialat, lenfant sauvage, sous la direction de Sergio Toffeti, Torino, Lindau, 1992, pp.181-184. Selon Saada, Pialat ne tente pas avec Van Gogh de raliser un film de reconstitution historique. Il est plus proche dans sa dmarche de Jean Renoir que du naturalisme classique. Il compare ce film au processus cratif de la peinture. Le cinaste procde par touches de couleurs, quil met en opposition entre elles pour faire ressortir la contradiction, les paradoxes de ses personnages. Il compare la rvolte de Van Gogh la fin de sa vie celle du cinaste maudit Jean Vigo dont luvre mutile fut longtemps invisible, avant dtre reconnue bien aprs sa mort. En langue italienne et franaise.
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Cote : 51 PIALA TOF SINEUX, Michel, Et pourtant, ils ont vcu , Maurice Pialat, lenfant sauvage, sous la direction de Sergio Toffeti, Torino, Lindau, 1992, pp.141-145. Avant, pendant, comme aprs, un film de Pialat cest presque toujours un accouchement qui sest mal pass affirme Michel Sineux en ouverture de son texte. Pialat cherche le ralisme dans son cinma, tout en sachant cela impossible. Cinaste de lhsitation, il est en perptuelle qute dun rel illusoire qui se jouerait entre le plateau de tournage et la table de montage, o lhistoire finit de se construire. En langue italienne et franaise. Cote : 51 PIALA TOF
SUR PIALAT PEINTRE * PIALAT, Sylvie, Maurice Pialat peintre, Lyon, Institut Lumire, 2004. Jaurais prfr tre peintre, mme mdiocre, plutt que cinaste, mme un grand cinaste dclara un jour Pialat, lve des arts dcoratifs de 1943 1946, auteur dune quarantaine de toiles avant dtre arrt subitement par la vie dure quil a fallu gagner seul . Le livre reproduit lintgralit des uvres du jeune artiste, paysages, natures mortes, et un autoportrait. On retrouvera le thme de la peinture avec Van Gogh dont il excuta lui-mme les toiles sur le tournage. Signalons une contribution de Serge Toubiana, pour qui les toiles du jeune peintre sont comme des promesses, et attestent du regard picturale du cinaste. Deux courts textes de Pialat sont exhums, lun sur le peintre Poussin, lautre tant un un loge de Lumire (Les frres).
Cote : 51 PIALA PIA TOUBIANA, Serge, Maurice Pialat, peintre et cinaste, Paris, Somogy ditions dart, La Cinmatheque francaise, 2013. Cet ouvrage est le catalogue de lexposition Maurice Pialat, peintre et cinaste organise par la Cinmatheque francaise en fvrier 2013. Serge Toubiana fait lhypothse dune uvre autobiographique, dont les films constituent diffrentes tapes de la vie du metteur en scne. Cest avec la peinture que dbute ses activits artistiques. Trs tt, il doit abandonner cette discipline pour raisons conomiques. Il en gardera une amertume sa vie durant. Lauteur y voit le moteur de son uvre et organise sa biographie en parallle de celle-ci. La question de son rapport conflictuel et productif la peinture est amplement dveloppe. Louvrage propose une riche iconographie, croquis, dessins sur papier, gouaches, huiles sur toile. On y trouve galement de nombreux documents personnels, des planches contact de photos de tournage et des extraits de scnario. Un ouvrage didactique doubl dune approche intimiste de luvre et du cinaste.
51 PIA toub TEMOIGNAGES

BONNAIRE Sandrine, Le soleil me trace la route, Paris, Stock, 2010. Louvrage autobiographique en forme dentretiens est ddi Maurice Pialat. Sa rencontre avec le cinaste et leur rapport sont narrs dans le dtail. Elle explique son
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besoin quil soit fier delle, la relation pre-fille, le casting, son personnage dA nos amours et de Sous le soleil de Satan, et son volution professionnelle durant les tournages. Bonnaire na pas fait dcole de cinma et Pialat la toujours encourage ne jamais prendre de cours. Vritable figure tutlaire pour lactrice, Pialat reste une rfrence pour elle, tout au long de sa carrire, dans ses choix artistiques. Elle dresse le portrait dun homme angoiss, cyclothymique obsd par la mort, insatisfait, mais aussi profondment humain. Cote : 51 BONNA BON
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PRIODIQUES
ARTICLES GENERAUX SUR LOEUVRE

AMIEL,Vincent, HERPE, Nol, Maurice Pialat 1925-2003, Positif, n505, mars 2003, p.67-71. Dans cet article hommage au cinaste disparu, Vincent Amiel et Nol Herpe interrogent la notion de rel dans son uvre. Vincent Amiel sattache dcrire ce quil appelle le principe de permabilit. Il sagit dune interaction entre luvre filme et un spectateur dont la lecture est imprgne dexpriences personnelles : Du jeu des acteurs la construction des plans, du scnario au montage, il sagissait de laisser assez dasprits, de heurts, dabsences, pour que lexprience de la ralit vienne, avec le spectateur, sinsinuer dans la trame de la reprsentation. Comme si celle-ci, littralement bombarde par les effets de cette exprience souvrait une autre vrit . Pialat extirpe le rel de la gangue de conventions auxquelles il appartient. Nol Herpe, de son ct, insiste sur lvolution du cinaste qui semble prsent moins effray par une certaine forme de romanesque, totalement absente de ses premiers films. Cote: FRA POS BGAUDEAU, Franois, Pialat, plein champ de bataille , Cahiers du cinma, n585, dossier loccasion de la parution en DVD de 5 films de Pialat, dc. 2003, pp. 81-82 Lauteur dcrypte cinq bonus particulirement loquent sur la mthode Pialat , sa faon de se jeter dans larne et de contraindre au combat la fois ses acteurs et lui-mme : bousculer, couper dans luf, foutre la merde , mais toujours en en tant , toujours en premire ligne de cette bataille laquelle il ne renona jamais, contre lendormissement. Cote : FRA CAH du BGHIN, Cyril, Des gestes solitaires , Cahiers du cinma, n585, dc. 2003, pp. 7980. Partant dun bonus o Yann Dedet, monteur de Pialat, prsente 30 minutes de scnes de Van Gogh coupes au montage, lauteur en fait une analyse. Pialat opre des coupes dfinitives et irrmdiables, comparables aux gestes de ressentiment, de colre, de violence qui, chez ses acteurs, viennent toujours un moment ou un autre supplanter une parole qui ne peut plus agir. Cote : FRA CAH du BURDEAU, Emmanuel, Pialat contre Pialat , Cahiers du cinma, n585, dossier loccasion de la parution en DVD de 5 films de Pialat, dc. 2003, pp. 76-78. Lauteur questionne le paradoxe quil peut y avoir rassembler une masse de bonus et de para-texte sur une uvre connue pour son anti-didactisme. La fonction replay des dvd et les interviews permettent selon Burdeau de prendre toute la mesure des partispris thoriques et des stratgies de Pialat, qui sous-tendent avec une implacable prcision son cinma-performance.
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Cote : FRA CAH du CARCASSONNE, Philippe, A lil nu, in Maurice Pialat : histoire dun cinaste, Cinmatographe, n 57, dcembre 1980, pp.13-14. Cinaste dune France silencieuse, peu reprsente dans les mdias et au cinma. Ses personnages sont souvent des dclasss, mais le cinaste nuse jamais des mythologies rgionalistes pour les valoriser, ou en faire des tendards dun quelconque message caractre militant. Ils ne reprsentent jamais queux mmes. Selon le point de vue de Carcassonne, Pialat est plus moraliste et pote, que moralisateur. Cote : FRA CIN to CHANG, Chris, The Paintings of Maurice Pialat , Film Comment, septembreoctobre 2003, vol.40, n3, p. 17. Larticle est tir dun entretien de Chris Chang avec Sylvie Pialat loccasion de la rtrospective organise par elle au Walter Reade Theater de New York en juillet 2003. Sylvie Pialat, veuve depuis peu, entendait par cet hommage au peintre cinaste faire quelque chose de diffrent et offrir un cadeau au monde . Chris Chang dcrit rapidement la peinture de Pialat et ce qui, selon lui, permet de lassocier aux impressionnistes franais. Cet article court mais dense, renseigne sur les prfrences tranches du ralisateur pour la peinture sur le cinma. En langue anglaise Cote : USA FIL co CHEVASSU, Franois, Les drles de chemins de Maurice Pialat , La Revue du Cinma, n 466, dcembre 1990, p. 59-71. Ne pas crer de rcit avec la camra, mais permettre lmergence dun monde dont la camra devra savoir nous rendre tmoins : cest ce pari que fait Pialat lorsquil ralise un film. Les procds employs par le cinaste pour approcher son but sont multiples : criture singulire du scnario qui ne comporte aucun hro mais des personnages pivots , catalyseurs et ractifs des autres protagonistes ; camra qui dirige le regard et nuse jamais daucun effet ; succession de plans et de squences, qui, au montage, crent le sentiment dune continuit Le spectateur ne dispose daucun de ses repres habituels et pourtant, sil est sans a priori, sa lecture du film est fluide et bientt la duret des personnages laisse place leur dsesprant besoin damour. Cote : FRA REV es DE LAJARTE, Tristan, Hautes solitudes , Cahiers du cinma, Hors-srie n16, janvier 1992, pp. 94-98. Lauteur fait le point sur une anne marque par lapparition dune nouvelle gnration de cinastes singuliers (Desplechin, Beauvois, Collard), en filiation directe avec Pialat et Garrel. Il dcrit linfluence de Pialat, qui ne filme pas le regard de son personnage (tel Van Gogh) sur le monde, mais la manire dont le monde simprime sur son personnage, la manire dont le monde le regarde ralisant le rve de Godard dun cinma qui montrerait le monde, et lauteur, sans lintermdiaire dune criture ou de concepts . Cote : FRA CAH du
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FIESCHI, Jacques, Une tendresse nocive , in Maurice Pialat : histoire dun cinaste, Cinmatographe, n 57, dcembre 1980, pp.11-12. Cinaste de la rupture et de lintime, Pialat fait advenir la fiction dans ses films avec une volont quasi documentaire de voir surgir le rel. Les personnages oscillent dans une dualit permanente, entre victimes et bourreaux, sans aucun sentimentalisme mais avec une compassion nocive de lartiste en qute de vrit. Cote : FRA CIN to GOURDON, Gilles, Un pervers polymorphe in Maurice Pialat : histoire dun cinaste, Cinmatographe, n 57, dcembre 1980, pp.15-16. Lambigit fondamentale lgard des personnages, prsente dans luvre de Pialat, nest pas sans voquer celle du romancier Flaubert envers son personnage de Madame Bovary dchirant le voile du vernis hypocrite de la socit, pour en rvler les travers avec une cruaut franche et cynique. Il rvle le sens cach des choses, sans pour autant juger ses personnages. Cote : FRA CIN to GRAS, Pierre, De lEnfance nue A Nos Amours, La revue du Cinma, n408, 1985, p. 76-82. Au moment de la sortie de Police, Pierre Gras fait le bilan des six premiers longs mtrages de Pialat dans loptique den faire merger une unit thmatique et stylistique. De sa recherche, se dtache un individu isol et autodestructeur, se confrontant violemment une famille constitue comme un ple dattraction et de rpulsion simultanes, aux prises avec une socit sans concession. Individu qui se satisfait de ces souffrances additionnes, et savamment alimentes. Pour raconter cet individu, Pialat sefforce de bannir tout procd esthtisant. Enfin, il pratique un gommage des points de repres de lcoulement du temps et, plus largement, brouille tout ce qui pourrait constituer un repre rassurant pour le spectateur. Cest dailleurs en cela que le cinaste se distingue de la mouvance du nouveau naturel qui a merg dans les annes 70. Cote : FRA REV es * JONES, Kent, Lightning in a bottle , Film Comment, mai-juin, vol.40, n3, p. 35. Jones interroge les raisons qui font que Pialat est considr comme un gant en France , alors que du point de vue des trangers, il nest quun nime ralisateur franais. A cette occasion, Jones examine la carrire de Pialat et rappelle laccueil un rien timor de la critique amricaine la sortie de Van Gogh. Jones dresse des parallles entre la perception des cinphiles amricains pour lesquels il est soit le Cassavetes franais, soit celui qui a mis lcran Van Gogh sans lui couper loreille . Kent Jones voque le principe de la fulgurance comme fil conducteur de toute luvre de Pialat. Et de conclure sur lide que le cinma de Pialat sest globalement toujours situ contre courant de tout. En langue anglaise Cote : USA FIL co LEQUERET, Elisabeth, Early shorts , Film Comment, mai-juin 2004, vol.40, n3, p. 35. Larticle porte sur les tous premiers films de Maurice Pialat. Elisabeth Lequeret passe en revue les thmes qui deviendront un leitmotiv chez Pialat et quil a abords ds 1951
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avec Isabelle aux Dombes, puis dans LAmour existe (1960) et avec Janine (1961). Larticle entend dmontrer que Pialat a toujours t Pialat. Ses premiers courts-mtrages attestent de ce quil a toujours tent dexplorer, savoir les domaines dlaisss du cinma de fiction : les thmes du franais moyen, son quotidien et ses difficults communiquer. Ses premiers films sont galement chargs de nostalgie et Pialat y prsente des visions antagonistes de la vie. En langue anglaise Cote : USA FIL co MAJOUR, Frdric, Cher Maurice Pialat , La Lettre du Cinma, Juillet 2003, p.58-60. Dans un hommage au cinaste disparu, et aprs avoir soulign la vrit sans gale dans le cinma franais de ses films, Frdric Majour interroge la nature du ressentiment que ce dernier exprima lencontre de ses pairs et notamment des tenants de la Nouvelle Vague. Selon lauteur, Pialat appartient cette famille dartistes qui, ayant chou dans la peinture, limage dun Serge Gainsbourg, ont toujours considr lart dans lequel ils russissent comme un art mineur. Sappuyant sur la notion lacanienne dInvidia (jalousie/dsir), Frdric Majour en conclut que la recherche dune image dont la vrit va bien au-del de ce qui est reprsent est une ncessit absolue. Ce serait une tentative dapaiser cette voracit qui dcoule de ce dsir/jalousie permanent. Cote : FRA LET ci MAYER, M, Der Star : Maurice Pialat , FilmFaust, avril-mai 1981, n22, p. 30-31. Cet article au titre vocateur, La star Maurice Pialat, est un compte rendu du 7me Festival du film de Wrzburg en Bavire. Mayer souligne en quoi la manifestation correspond si bien la personnalit de Pialat, dans la vritable rencontre quelle a naturellement produite entre le public, le ralisateur et son uvre . Loin du festival paillettes, ces trois jours sont une occasion de dcouvrir les films et le cinaste. Mayer salue le talent de Pialat, parvenu donner une telle prsence la banalit quotidienne et des personnages qui le sont tout autant . En langue allemande Cote : DEU FIL fa MOULLET, Luc, La Palette Pialat , Cahiers du cinma, n498, janvier 1996, pp. 4849. Le critique examine trois aspects du cinma de Pialat qui le rapprochent, mme son corps dfendant, de Godard. Un, le naturel, jusquau dficit, de la communication, provoqu par un brouillage volontaire de la parole et des dialogues, qui va de pair avec un flou gnral sur les contextes, les intrigues , et que Moullet rsume en une formule particulirement heureuse : Pialat, ou le champion de la basse dfinition. Deux, le refus de la narration, particulirement criant en ce qui concerne Le Garu, dont le titre luimme trompe le public sur son sujet. Trois, la place dans limage du blanc et des teintes claires et laiteuses, systmatiques dans les dcors sur lesquels simpriment des personnages immanquablement vtus de sombre ou de noir. Pour le critique, la perfection quatteignent ces diffrents aspects dans le dernier film du ralisateur est le signe dune rconciliation dun Pialat qui nous donne, pour la premire fois, une impression dharmonie et de plnitude. Cote : FRA CAH du
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* THOMPSON, David, Lust for life , Sight and Sound, aot 2003, vol.13, n8, p. 30-33 David Thompson se penche sur le style, la mthode et le caractre insupportable de Maurice Pialat. Lauteur du fameux Dictionnaire biographique du film (The new Biographical Dictionary of Film), voque les scnes aux coupes abruptes, la maladresse des gestes, les scnes damour toujours montres aprs lacte, etc. Pialat accumule ainsi dans ses films ce qui nest pas l pour plaire ; il donne voir le dsordre de la vie, tel quil apparat et cest ce qui relve du gnie, selon lauteur de larticle. Sur lensemble de luvre, larticle montre les nombreux parallles qui constituent ce mlange chez Pialat, entre vie personnelle et personnages de fictions. Pialat a sa place parmi les ralisateurs du New Biographical Dictionary of Film dont la cinquime dition est parue en 2010 (dition 2004 disponible en salle des priodiques : 02 THO n). En langue anglaise Cote : GBR SIG
ENTRETIENS
* Blank, Manfred et Farocki, Harun, Entretien avec Maurice Pialat suivi dannotations des auteurs, Filmkritik, mars 1981, n291, p. 100-120. Larticle en deux parties, comprend un entretien suivi dune analyse de luvre par Manfred Blank et Harun Farocki. Lentretien porte sur luvre, dans son aspect technique. Pialat voque les fameux plans squences et revendique sa tendance masochiste avec son plan de huit minutes dans La Gueule ouverte. Il dveloppe la problmatique du tournage en dcor naturel. On dcouvre galement son projet inabouti Les Meurtrires et sa vision du tournage dans des conditions extrmes, tant pour lquipe technique que pour les acteurs. Egal lui-mme, Pialat minimise ses russites mais rfute galement le regard cruel, cynique et froid que la critique lui a accol. Enfin, il se montre direct mais sans agressivit envers la presse trangre. Les auteurs de larticle saluent luvre avec enthousiasme, mais sans complaisance. Ils slectionnent quelques films, pointent les influences multiples et montrent comment la ralit chez Pialat dpasse la reprsentation que lon sen fait. En langue allemande Cote : DEU FIL kr
CARCASSONNE, Philippe, FIESCHI, Jacques, Entretien avec Maurice Pialat , Cinmatographe, n 50, pp.46-49. Lors de la sortie de Passe ton bac dabord, Pialat juge svrement son film quil estime inachev. La cause en est, en partie, son manque de moyens financiers. Il voque la distinction faite entre amateurs et professionnels, le tournage non-chronologique, et sa mthode de retournage de squences entires aprs le tournage. Cote : FRA CIN to
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CARCASSONNE, Philippe, FIESCHI, Jacques, propos recueillis par, Entretien avec Maurice Pialat in Maurice Pialat : histoire dun cinaste, Cinmatographe, n57, dcembre 1980, p.2-9. Maurice Pialat voque ses annes de formation, sa gnration, ne avec le cinma parlant, et ses premires annes de cinphilie, ainsi que son exprience comme apprenti peintre. Il explique son utilisation du cadre fixe et du plan squence. Il dtaille lvolution de son approche formelle, de ses premiers films jusqu Loulou, mais aussi sa volont de filmer la vie des gens modestes, tant lui-mme issu dun milieu pauvre. Il ne souhaite filmer que ce quil connat. Cote : FRA CIN to CASTRO, Antonio, Entervista con Maurice Pialat, Dirigido por..., n Spcial Cannes82, Juin 1982, p. 44-49. A loccasion de la sortie en Espagne de Loulou, le journaliste a interview Maurice Pialat Madrid sur son parcours, sa motivation pour devenir ralisateur, sa famille et la guerre. Tout en affirmant quil ne veut pas parler de son dernier film, le ralisateur en fait une critique, car si un ralisateur est honnte, logiquement, il est le critique le plus svre de son travail . Radical et sincre, il juge la France soumise la censure et au racisme, qui selon ses dires sest livre une collaboration gnralise et presque enthousiaste avec loccupant allemand. Il semble beaucoup plus libre dans ses propos lors de cet entretien pour une revue trangre que dans des revues franaises. En espagnol Cote : ESP DIR DAZAT, Olivier, et GOLDSCHMIDT, Didier, Interrogatoire, Entretien avec Maurice Pialat , Cinmatographe, n 113, septembre 1985, pp.13-17. Lentretien rappelle que le scnario chez Pialat est dabord le fait dune criture collective. Le cinaste voque Notorious dHitchcock pour parler de mise en scne. Il parle du travail avec Richard Anconina, et tablit une critique des qualits et dfauts de son film Police. Cote : FRA CIN to * D. DUBROUX, S. LE PERON, L. SKORECKI, Entretien avec Maurice Pialat , Cahiers du cinma, n304, oct. 1979, pp. 7-16. Un long entretien savoureux loccasion de la sortie de Passe ton bac dabord, dans lequel Pialat dploie tout son art de la provocation et des formules qui font mouche. Il y fustige la mdiocrit du cinma franais, le manque de discernement des producteurs, explique ses choix dacteurs, sa faon de procder avec le scnario, ses relations avec la Nouvelle Vague, voque les cinastes quil aime. Cote : FRA CAH du * FEVRET, Christian et KAGANSKI, Serge I cant go no, I will go on , Film Comment, vol. 40, n3, 2004, p. 33-54. Le texte original de cet entretien de Maurice Pialat est issu du hors-srie des Inrockuptibles consacr Pialat en mars 2004. Pialat se livre sur sa personnalit, son caractre entier et contradictoire, sa relation au cinma et sa cinphilie reste intacte et clectique. Jai toujours t un cinphile assidu, sauf lorsque jtais moi-mme en tournage et jen tais malade si je manquais une rtrospective Mizoguchi ! Il dnonce la complexit de la production en France, salue au passage la qualit de
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lcole du court-mtrage, et aborde ses propres difficults de financement. Pialat tente de donner les cls de sa mthode de travail. Il voque la violence de ses rapports avec les quipes sur le tournage, notamment Catherine Breillat ou encore Sophie Marceau dans Police. Il se montre trs critique envers lui-mme, sa faon dcrire et de filmer. Il prtend toutefois que la qualit mme relative de son travail est sans doute de meilleure facture que bien des films franais ! Il insiste sur les longs plans squences de Nous ne vieillirons pas ensemble qui donnent au film, une dimension quasi exprimentale . Enfin, Pilat relve les multiples anachronismes de Van Gogh et nous fait part de sa honte de navoir pas su consacrer sa vie la peinture . En langue anglaise Cote : GBR SIG GOLDSCHMIDT, Didier, et TONERRE, Jrme, Entretien avec Maurice Pialat , Cinmatographe, n 94, Novembre 1983, pp. 3-7. Entretien avec Maurice Pialat, au moment de la sortie dA nos amours, dans lequel il voque sa carrire, la gense du film et sa difficult runir des fonds pour monter certains projets. Il dcrit son exprience dans la publicit, dtaille ce qui lui dplat dans son dernier film, le systme de lavance sur recette, un projet inachev avec Johnny Halliday, et sa passion pour Van Gogh. Cote : FRA CIN to MAILLET, Dominique, propos recueillis par, Entretien avec Maurice Pialat , La revue du cinma, n 258, mars 1972, p.98-106. Le cinaste reprend cette phrase du critique Francois Chevassu pour dfinir son travail : Un cinma de regard qui cre sa propre vie et qui lenregistre . Il ne sait pas lui-mme expliquer clairement ce quest son cinma, mais affirme que ce sont les conditions de tournage et de production qui vont le dfinir. Les moyens financiers modestes lui sont pnibles. Il cite Rouch comme influence, mais affirme aller lencontre de son cinma vrit . Il aime dcouvrir les gens en les filmant. Jeune cinaste, en pleine dcouverte de son art lors de lentretien, il voque la difficult de travailler avec des vedettes, qui tentent ddulcorer sans cesse leur personnage. Enfin on trouve dj la verve du cinaste, son regard acr sur le milieu du cinma. Les critiques acerbes quil porte sur ses propres films sont toujours dune sincrit dsarmante. Cote : FRA REV es TESSON, Charles, Maurice Pialat Sur la colre - entretien , Cahiers du cinma, n550, octobre 2000, pp. 57-74. Cinq ans aprs la sortie du Garu, Pialat, 75 ans, malade, sous dialyse, donne ce grand entretien, qui est aussi une grande leon de cinma . Rvolt par ltat du cinma franais, et dsormais muet sur le plan de la cration, il analyse ce quil juge avoir apport, sa place dans le milieu du cinma franais ( je crois faire partie des gens avec qui on a le moins envie de tourner ), lhostilit dont il se sent entour, et son attitude masochiste et provocatrice face cela. Pialat mentionne des projets quil mrit de longue date (un film sur la guerre de Vende, ladaptation du Tour dcrou de Henry James), voque des souvenirs denfance lis au cinma, La Bte humaine de Renoir, film-culte. Il dcrit sa relation avec les acteurs ( Le moment o les acteurs sont devant la camra reprsente au moins 80 % du film, tout le reste, cest du bataclan. ), son sentiment de patiner . Jai toujours fait le premier film, cest--dire que je ne me suis jamais panoui. Mais [ la diffrence des cinastes de la Nouvelle Vague], jai russi faire des
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films qui ne donnent pas limpression de premiers films, comme sil y avait eu une progression. Cote : FRA CAH du
TEMOIGNAGES
ARBAUDIE, Marie-Claude, Pialat quitte Toscan , Le Film Franais, n2521, 26 Aot 1994, p.4. Aprs 5 films conus ensemble, Daniel Toscan du Plantier, sa grande tristesse, se voit contraint de renoncer la production du dernier film de Pialat Le Garu. Officiellement, Toscan du Plantier ne peut sassurer de la disponibilit totale de Grard Depardieu durant le tournage, et propose au cinaste une solution de rechange, via un partenariat Studio Canal, Polygram, UGC. Pialat nest pas satisfait et dcide de continuer, sans lui, avec Polygram. Malgr tout, Toscan du Plantier dclare non sans panache : Je nai pas voulu fixer de prix vingt ans de travail et damiti . Il conclut Sans doute Pialat men veut de ne plus vouloir me mettre en danger pour lui. Cest la limite dun producteur indpendant . FRA FIL an DAZAT, Olivier, et, GOLDSCHMIDT, Didier, Entretien avec Grard Depardieu , Cinmatographe, n 113, septembre 1985, pp.3-10. Lentretien se centre sur le travail de Depardieu et sa place part dans le cinma franais. Le comdien parle de sa carrire, son approche dcomplexe du mtier dacteur, son amour du cinma franais. Sa relation fusionnelle avec Pialat, quil compare Renoir, et sa profonde admiration pour lhomme et ses films sont voqus. Il parle de sa prestation sur Police, et brivement de Sophie Marceau. Cote : FRA CIN to FERRAN, Pascale, LE GUAY, Philippe, Deux entretiens , Cinmatographe, n 94 novembre 1983, p.14-15. Yann Dedet, monteur, affirme que le travail avec Pialat est bas sur une confiance rciproque. Il laisse les propositions de ses collaborateurs advenir. Les squences peuvent, pendant le montage, tre dplaces dun bout lautre du film, la structure se cre, en fait, ce moment l. Lunit de montage est davantage la squence que le plan affirme lun des auteurs de lentretien, ce quoi Dedet acquiesce. La notion dellipse dans le cinma de Pialat est aussi voque. Cote : FRA CIN to GOLDSCHMIDT, Didier, FIESCHI, Jacques, Deux entretiens , Cinmatographe, n 94, novembre 1983, p.12-14. Pour Jacques Loiseleux, avec Pialat, Il faut pouvoir rpondre une situation imprvisible , qui ressurgit dans lesthtique prise sur le vif de tous ses films. Cest comme naviguer en regardant les toiles . Le cinaste exige de ses collaborateurs une adaptation permanente, ainsi quune rciprocit et une disponibilit absolue. Cote : FRA CIN to
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CAHIERS DU CINEMA, DOSSIER SPECIAL PIALAT

* BERGALA, Alain, La grappe humaine , Cahiers du cinma, n576, 2003, pp. 62-64. Une analyse clairante sur la vision qua Pialat du monde et de ses personnages, jamais seuls, toujours considrs et montrs dans leurs relations et leurs interactions, tour tour saffrontant ou sagglutinant au contraire pour faire front Champs dattraction et de rpulsion, pure animalit des corps, tensions invisibles passent avant le scnario, avant les dialogues, avant la mise en scne. . Alain Bergala souligne limportance du sentiment dirrmdiable, de la conscience de la dfaite qui saisit dentre les personnages ds quils entrent en collision, en quelque sorte, les uns avec les autres. Cote : FRA CAH du
COHEN, Cllia, Une clairire , Cahiers du cinma, n576, 2003, pp. 64-66. Le rcit de la gense et de la ralisation du feuilleton tl, La Maison des bois (1970), command Pialat par Laumet et Jaigu, bouleverss par son premier long mtrage, LEnfance nue. Les tmoignages mettent laccent sur la direction dacteurs trs personnelle et trs libre de Pialat, qui, avec les enfants en particulier, filme comme on vit, ne faisant pas de distinction relle entre la vie du tournage et le film lui-mme et parvenant toujours tirer des merveilles des amateurs quil embarque ses cts. Un tournage dont chacun garde un souvenir lumineux, claircie donnant naissance ce film-clairire , la plus belle chose que jai faite , selon Pialat lui-mme. Cote : FRA CAH du
GUERIN, Anne-Marie, Tout dire , Cahiers du cinma, n576, 2003, p. 67. Bref article sur la prise de parole, ambivalente chez Pialat, o il suffit souvent de dsigner lautre par son nom, de lidentifier, pour le faire exister, et o paradoxalement, ceux qui ont le plus le pouvoir sur la parole ne sont pas forcment en situation de matrise (Antoine, lenfant quasi muet du Garu, est celui qui induit les rapports entre les adultes) Cote : FRA CAH du
TESSON, Charles, Nous vieillirons ensemble , Cahiers du cinma, n576, 2003, p. 5. Dans son ditorial de ce numro hommage, paru le mois qui suivit le dcs de Maurice Pialat dun cancer, le 11 janvier 2003, Charles Tesson salue la carrire trop courte dun cinaste exigeant qui laissait dix longs mtrages inoubliables, destins hanter dsormais le paysage cinmatographique franais. Il fait amende honorable en voquant le peu dintrt des Cahiers pour Pialat avant Loulou, en 1979. Cote : FRA CAH du
TESSON, Charles, Le Saumon Une vie, une uvre contre-courant , Cahiers du cinma, n576, 2003, pp. 22-25. Partant dune comparaison entre la personnalit et les mthodes de travail sans compromis de Mizoguchi et Pialat, qui commencrent tous deux par tre peintres, Tesson fait un loge intimiste dun cinaste contre-courant, qui privilgia toujours la fidlit au rel et lauthenticit des petites gens et qui, dans les annes 1970, fit avec Buuel exploser du dedans le cinma franais. Le cinma de Pialat se fonde sur deux gestes : la haine dun cinma de cinphiles que la Nouvelle Vague emblmatise ses yeux, et son
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souci de transplanter des films aims (Ordet, Voyage en Italie) dans un autre corps social, le sien, auquel il a toujours t attach. Cote : FRA CAH du
TESSON, Charles, Pialat et Van Gogh , Cahiers du cinma, n576, 2003, pp. 29-36. Un recueil de citations organises de faon thmatique (Mozart, les armes blanches, le doublage, LEnfance nue, le reportage, Van Gogh) partir dun entretien de 90 minutes accord par Pialat pour faire la une de la nouvelle formule des Cahiers en octobre 2000. Cote : FRA CAH du N.B. On peut voir 30 toiles peintes par Pialat entre 1942 et 1947 dans les supplments du DVD Van Gogh, Pialat peintre. Cote : DVD 585
* Tmoignages , Cahiers du cinma, n576, 2003, pp. 38-61. Tmoignages dacteurs, techniciens, producteurs, ralisateurs, sur la relation quils entretenaient avec Pialat. Entre autres : Olivier Assayas ( lgal de Renoir ), Dominique Besnehard ( Il tait vraiment trs fort pour dtourner les relations relles entre les gens au profit du film ), Sandrine Bonnaire (tmoignage trs personnel et trs sensible), Catherine Breillat ( Ne pas savoir faire du cinma, cest tre un artiste ), Yann Dedet ( un type qui tait capable de vous faire une piqre de lui-mme au tlphone ), Isabelle Huppert ( ce talent extraordinaire quil avait pour diriger des noncomdiens ), Arlette Langmann ( il ne se trouvait pas assez bon, alors il ma fait crire sa place ), Jacques Loiseleux ( une scne devenait avec les acteurs un bloc documentaire ), Graldine Pailhas ( il nexpliquait jamais rien ), Pascal Thomas ( Maurice est de la mme famille que Lautaud ) Cote : FRA CAH du
Pialat / Godard , Cahiers du cinma, n576, 2003, pp. 68-71. Entretien originellement publi dans Le Monde du 16 fvrier 1984. Extrait dune entrevue prive des deux monuments chez JLG. Ils abordent la question de savoir ce que sont un auteur et un film dauteur , le poids de lvolution des conditions financires, juridiques et techniques sur la cration contemporaine. Cote : FRA CAH du * THOMAS, PASCAL, Le discours dadieu de Pascal Thomas , Cahiers du cinma, n576, 2003, pp. 72-73. Magnifique hommage du jeune ralisateur, prononc aux obsques de Pialat la demande de Sylvie Pialat, pouse de Maurice. Pascal Thomas souligne labsolue sincrit de lhomme et du crateur, toujours rest fidle au camp qui est le sien, celui des exclus . Son discours rsume avec une affection mle une extrme lucidit la personnalit complexe, la fois infiniment lumineuse et irrmdiablement sombre de Pialat, qui rien ne paraissait plus suspect et plus trange quune uvre qui parut dtache de son auteur et qui nous rappelait ce que doivent tre les hommes, des royaumes insoumis . Cote : FRA CAH du
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ARTICLES SUR LES FILMS Lamour existe, 1960

ANONYME, LAmour existe , L'Avant-scne cinma, n12, fvrier 1962, p.47. Le priodique propose le gnrique technique, une biographie et filmographie, mais surtout le dcoupage du film in extenso. Cet article se rvle essentiel, dune part parce quil existe trs peu de documentation sur lui, et dautre part parce quon y trouve le magnifique texte voix off du documentaire dans son intgralit. Cote : FRA AVA nt MAGNY, Jol, Pialat existe ! , Cahiers du cinma, hors-srie n19, 1995, p. 88. Retour sur le premier film de Pialat, couronn du Lion dor du court-mtrage de la Biennale de Venise, qui vit lavnement dune lgende de Pialat, lemmerdeur , dun ton Pialat que rien ne viendra jamais dmentir, fait de lucidit pessimiste, troisime voie du cinma franais qui le rend irrmdiablement solitaire. Cote : FRA CAH du
Chroniques turques, 1964

BEGHIN, Cyril, Linvention de Pialat , Cahiers du cinma, n606, novembre 2005, pp. 92-93 Sur Matre Galip, pour le commentaire de cet article voir infra, rubrique La Maison des bois. Cote : FRA CAH du Non sign, Les secrets byzantins de Pialat , Cahiers du cinma, n566, mars. 2002, pp. 24-25. Sur Matre Galip, Corne dor, Istanbul et Byzance, quatre regards croiss captent sur le vif la vie dIstanbul, filme trois mois durant par Pialat avec son chef oprateur, Willy Kurant. Imbriquant les images avec des uvres littraires lues en voix off, telles que le Voyage en Orient de Grard de Nerval, Pialat pose ici les fondements de son uvre venir, qui tout entire exprimera, selon le chroniqueur, la formule nervalienne du soleil noir de la mlancolie . Cote : FRA CAH du Sur les courts-mtrages turcs, et Matre Galip en particulier, voir aussi les commentaires de Pialat dans la Grande Leon de cinma , interview ralise par Serge Toubiana la Cinmathque franaise, in bonus du DVD Courts mtrages turcs. Cote : DVD 4065.
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LEnfance nue, 1968

CHEVASSU, Franois, LEnfance nue , La revue du cinma, n226, mars 1969, pp.107-111. Chez Pialat, note lauteur, il y a une volont de montrer plus que de dmontrer . Lenfance nue, de par lacuit du regard du cinaste, est un des rares films qui montre la socit telle quelle est. Il refuse toute vision moraliste, mais habite totalement le ralisme de son sujet. Il en dcoule une absence de rdemption ou dchappatoire possible. Film sur lenfance plus que sur lenfance assiste, on ny trouve pas de spectaculaire rebondissement, mais une chronique de la banalit dun quotidien, habit par un personnage ni bon ni mauvais, juste un enfant. Cote : FRA REV es COMOLLI, Jean-Louis, Le dtour par le direct , Cahiers du cinma, n209, fvrier 1969, pp. 48-53. Article thmatique sur la tendance du cinma contemporain utiliser les techniques du direct (hyper objectivit, non-intervention, cinma vrit), de sorte que fiction et documentaire en viennent sinterpntrer, imposant une redfinition du cinma direct . Lauteur mentionne en exemple de cette nouvelle esthtique de la fiction LEnfance nue, au ct de LAmour fou, La Collectionneuse, Partner, Faces. Cote : FRA CAH du MAGNY, Jol, LEnfance nue , Cahiers du cinma, Hors-srie n17, 100 films pour une vidothque , dcembre 1993, p. 54. Si on ne peut que le mettre en relation avec Les 400 coups, film phare de la Nouvelle Vague, le premier long mtrage de Pialat fait clater sa modernit et son positionnement esthtique en marge de la Nouvelle Vague. Chez Pialat, nulle stratgie pour faire advenir et comprendre la vrit et la souffrance des tres : les raisons et les causes demeurent hors-champ , et resteront jusquau bout non lucides. Contribuant lexpression de cette incomprhension mate (expression que Jol Magny reprend de Jacques Aumont), lcriture caractristique du cinaste, dsarticule, faite dellipses, sans enchanements narratifs ni chronologie, nous redit sans cesse que le monde existe sans nous, en dehors et au-del de notre regard , que comme Franois, le jeune hros du film, il ne cesse de schapper de lendroit o lon tente de lenfermer. Cote : FRA CAH du MOSK, LEnfance nue , Variety, 4 septembre 1968, p.6. Un des films franais sur lenfance le plus russi depuis Les 400 coups de Truffaut.. Une uvre matrise, sans sentimentalisme. Sa narration nest pas linaire et continue, mais est compose plutt dune succession de vignettes. Le film semble simple, mais en fait squilibre remarquablement. Il a su extraire de ses comdiens non professionnels, une vrit profonde sur lhumain. Pialat se tient bonne distance de son sujet. En langue anglaise Cote : USA VAR
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OUDART, Frdric, Au hasard Pialat , Cahiers du cinma, n210, mars 1969, pp. 5556. Chronique logieuse du film juste sorti en salles. Lauteur voque le pouvoir du cinma de Pialat, cinma bant , refusant toute esthtique et tout discours, au montage aussi hasardeux que lest la vie elle-mme, creusant entre chaque plan un vide que limaginaire du spectateur nest jamais autoris combler . Cote : FRA CAH du
PIGEON, Dolores, LEnfance nue , La revue du cinma, n 274, aot 1974, pp.31p.37. Larticle est une description assez brve du film par squence, suivie d un extrait de dialogue. Une courte critique du film analyse lesthtique en apparence cinma vrit du premier long mtrage de Pialat. Tout ce qui a t crit en matire de scnario fut respect la lettre sur le tournage, mthode quabandonnera systmatiquement, par la suite, le cinaste. Cote : FRA REV es
La Maison des bois, 1970

BEGHIN, Cyril, LInvention de Pialat , Cahiers du cinma, n606, novembre 2005, pp. 92-93. propos de la sortie du volume 2 de lintgrale Pialat en dvd, le journaliste salue des uvres moins connues, dont La Maison des bois, srie tl clbre par certains comme le chef-duvre de Pialat, dans lequel clate toute sa joie de tourner et son talent magnifier lhumain. Bghin voque cette occasion certains courts-mtrages de Pialat, dont Matre Galip, et la crativit de la camra de Pialat, ouvrant littralement les espaces quelle parcourt. Cote : FRA CAH du
CAMPET, Dominique, La Maison des bois , Cinmatographe, n 57, dcembre 1980, p.20-22. Chaque pisode est rsum dans sa totalit par J. Tonnerre. Dominique Campet explique en quoi, malgr le formalisme tlvisuel, la srie porte la griffe du cinaste. Cote : FRA CIN to
Nous ne vieillirons pas ensemble, 1971

ANONYME, Nous ne vieillirons pas ensemble , L'Avant-scne cinma, n129, octobre 1972, p.73-76. Synopsis du film et brve prsentation de Pialat. Larticle souligne la discrtion du cinaste ainsi que la qualit bouleversante et sans complaisance de ses films, en particulier de ce deuxime long mtrage. Larticle relve les nombreux prix qui jalonnent dj sa carrire. Le numro propose une courte intervention du cinaste sur la question du ralisme dans son uvre, et surtout une revue de presse, issue de la presse
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gnraliste, qui reconnait unanimement la nouveaut dun cinma dans lequel la sincrit et lmotion le disputent aux innovations de forme et de fond. Cote : FRA AVA nt KEHR, David, Maurice Pialats We Wont Grow Old Together , Film Comment, mai-juin 2004, vol.40, n3, p. 35. A lissue de la projection de Nous ne vieillirons pas ensemble lors de la rtrospective Pialat organise en 2004 la Film Society de New York, le critique de film et collaborateur rgulier au New York Times livre son point de vue sur le film Nous ne vieillirons pas ensemble. Dave Kehr observe la narration et les ruptures de rythme : comment Pialat traite lellipse qui fait quentre deux scnes, il sest coul 5 secondes ou cinq mois . Larticle dtecte des similitudes avec le cinma de Kiarostami, dans le jeu des personnages et la manire de filmer leur confinement dans lhabitacle de la Renault. Si Dave Kehr relve de nombreuses similitudes entre la vie personnelle de Pialat et le jeu de Jean Yanne et Marlne Jobert dans le film, le critique rejette nanmoins la possibilit dun film autobiographique. En angue anglaise Cote : USA FIL co MOSK, Nous ne veillerons pas ensemble , Variety, 10 mai 1972, p.21. Un film extraordinaire, et pour le journaliste, plus accessible que LEnfance nue. Il compare, comme certains critiques, Pialat un Rohmer, sans moralisme. Par sa mise en scne, le cinaste a su filmer des situations, le dlitement dun couple, sans passer par des mots pour lexpliquer. Les acteurs, prodigieux, sont au cur et forment le corps du film. En anglais Cote : USA VAR THIRARD, Paul Louis, A nos souhaits , Positif, n 224, novembre 1979, pp.73-75. Lauteur souligne le mlange de pudeur et de cruaut de Pialat. Le cinaste prend systmatiquement le spectateur par surprise, le dsoriente, lempche de sidentifier ou de rejeter un personnage sur la base dlments qui se rvleraient tre des poncifs. Partant de ce constat, Paul Louis Thirard dmontre que si les films de Pialat sont effectivement des tmoignages sur un lieu et une poque, voire un milieu social, la nouveaut de son cinma dsaronne ses contemporains. Pour lauteur, ce sera aux gnrations futures den tirer des conclusions. Cote : FRA POS
VECCHIALI, Paul, Nous ne vieillirons pas ensemble , La revue du cinma, n262, juin-juillet 1972, pp.92-93. Le cinaste et critique Paul Vecchiali compare Nous ne vieillirons pas ensemble avec Vivre sa vie de Jean-Luc Godard. Il explique lvolution du jeune Pialat comme metteur en scne en qute de vrit et ralisateur dun film capital . Cote : FRA REV es
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La Gueule ouverte, 1973

GUIGUET, Jean-Claude, Au bord dun pessimisme radical , La revue du cinma, n 285, juin-juillet 1974, pp.96-97. Metteur en scne au bord dun pessimisme radical selon le critique et cinaste Guiguet, Pialat ralise avec La Gueule ouverte un troisime film et chef duvre absolu sur la mort. Cest un Cris et Chuchotements (Ingmar Bergman), sans la beaut , ce qui le confine, selon lui, un succs modeste, quil nomme puis dfinit comme un refus de lart . Pialat cinaste du dpouillement, et dune radicalit ravageuse, fait ressentir au spectateur, lanantissement physique et moral dun tre et de ses proches. Cote : FRA REV es HEINICH, Nathalie, Rotterdam , Cahiers du cinma, n299, avril 1979, p. 63. Compte-rendu du 8e Festival International de Rotterdam, o tait prsent Pialat. Cest un des premiers articles consquents sur le cinaste, o la sociologue analyse trs justement les spcificits quon ne cessera de saluer par la suite. Sa faon de distiller lmotion tout en la mettant distance, de mettre en scne la dtresse morale de lintrieur, au ras du quotidien , sans jamais sombrer dans le populisme ou le voyeurisme, en faisant de ses personnages les sujets de leurs actes et non des objets de curiosit. Cote : FRA CAH du JOUVET, Pierre, Cest fini , Cinmatographe, n 57, dcembre 1980, pp.17-19. Retour sur La Gueule ouverte, que lauteur considre comme luvre la plus poignante de Pialat. Ce film, qui napporte pas de rvolution formelle ni desthtique rvolutionnaire, par la force de sa mise en scne, transcende son sujet pour lamener sur des terres peu frquentes par le cinma. Il voque la musicalit du cinaste et le travail des comdiens comme tant une forme dexorcisme en soi. Cote : FRA CIN to MOSK, La Gueule ouverte , Variety, 15 mai 1974, p.28. Classique instantan selon lauteur de la critique. Pialat met en scne une femme de cinquante ans, malade dun cancer, et la suit jusqu sa mort. Sans aucun sentimentalisme, ni volont de philosopher, il traite lirrversible avec vracit. Il dit plus quun Bergman, avec Cris et chuchotements, sans passer par le religieux, les flashbacks, et le grotesque. Sa sobrit va droit au but. En langue anglaise Cote : USA VAR
Passe ton bac dabord, 1979

AMIEL, Mireille, RABOURDIN, Dominique, Entretien avec Maurice Pialat , Cinma, n250, octobre 1979, pp.59-64.
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Je pense que toute peinture relle doit tre cruelle, nue, brutale Je ne crois pas aux effets de style, aux embellissements. Cest par ces mots que Maurice Pialat amorce ce long entretien au cours duquel il critique par ailleurs vertement ce qui fut souvent baptis ralisme et qui ntait bien souvent que misrabilisme ou pittoresque. Il apprhende cette authenticit, que bien des critiques ont loue dans son cinma, comme la rsultante de lamour quil porte ceux dont il raconte lexistence dans ses films. Do son incapacit tre juste sil sattache dpeindre lunivers bourgeois qui nest pas le sien et quil napprcie gure. Au passage, il rappelle son engagement politique gauche, ceci aprs ce quil considre comme une erreur de parcours : un bref engagement droite. Au fil des questions, Pialat aborde galement la nature du public et le succs populaire de son film, sa vision dun cinma franais dont il situe le dclin lors de lmergence des films de la Nouvelle Vague, et les mauvais choix du CNC. Cote : FRA CIN em GIRAUD, Thrse, Note sur Passe ton bac dabord , Cahiers du cinma, n304, octobre 1979, p. 17 Bref compte-rendu logieux : lauteur salue la capacit de Pialat de donner voir le rel dans sa banalit la plus ressasse, mais comme si ctait la premire fois , de mme que les acteurs-sujets du film vivent une succession de premires fois propres ladolescence. Cote : FRA CAH du
JOUVET, Pierre, Passe ton bac dabord , Cinmatographe n 50, pp.50-51. Le critique trouve le film rugueux, sans poli de surface. Les squences se succdent, sans rel enjeu dramatique. Ce patchwork dimages hsite entre une mise en scne spontane et pataude . De nombreuses scnes sont extraordinaires mais lapport dterminant sur la qualit du long mtrage, selon lui, est dabord porter au crdit des actrices. Cote : FRA CIN to MOSK, Passe ton bac dabord , Variety, 3 octobre 1979, p.14. Le film contraste violemment avec dautres uvres ralises dernirement sur la jeunesse. Lil affut du cinaste enregistre les moindres mouvements de ses personnages. Les jeunes acteurs, non professionnels, sont la clef de vote du film. En langue anglaise Cote : USA VAR SKORECKI, Louis, Un mlodrame de notre temps , Cahiers du cinma, n303, septembre 1979, p. 65. Notule apologtique sur un film qui, selon Skorecki, fera date dans la rflexion autour du naturalisme qui continue dagiter le cinma contemporain. Cote : FRA CAH du
Loulou, 1980
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ANONYME, Loulou , Cinma franais, n35, mai 1980, pp.14-17. Portrait de Maurice Pialat, cinaste pudique et sensible qui, en refusant le document social, approche pourtant la vie et les sentiments avec une vrit exceptionnelle. Cette prsentation est suivie dune interview du ralisateur. Pialat aborde le cheminement des personnages et de leurs interprtes, en loccurrence de Grard Depardieu et dIsabelle Huppert, sa volont de ne plus faire appel des comdiens amateurs. Il prcise son choix de ne pas inscrire de message ni de morale dans ses films. A noter, un texte bilingue franais/anglais. Cote : FRA CIN fv
* BONITZER, Pascal, Loulou - critique , Cahiers du cinma, n316, octobre 1980, pp.
45-47. Pour Bonitzer, Pialat est l esthte de la douleur morale , de lenvie comme pch mortel, qui ne peut conduire qu la dcomposition des sentiments et des individus euxmmes. Pialat fait un cinma dlibrment franais, ayant pour objet le peuple franais, quil montre dans sa chair et ses nerfs, un cinma dans lequel les viscres, et elles seules, parlent un cinma, dit Bonitzer, condamn tre juste , cest--dire la fois sonner juste (raliste), mais aussi ne jamais slever, pour sublimer ltroitesse du monde dont il rend compte. Cote : FRA CAH du
HEINICH, Nathalie, propos de Loulou , Cahiers du cinma, n318, dcembre 1980, pp. 41-42. Raction larticle de Bonitzer des Cahiers n316 (cf. supra) dans lequel il voquait un antismitisme larv du ralisateur, et un article de Toubiana paru dans Libration en novembre 1980, dans lequel il faisait la mme accusation, au vu dune phrase du dialogue de Guy Marchand/Andr. Rappelant que lauteur du scnario de Loulou est Arlette Langmann, la sociologue dmonte point par point les analyses de Bonitzer selon lesquelles, force dempathie avec ses sujets, Pialat serait lui-mme aussi antismite, beauf, raciste, misogyne, homophobe que les personnages quil nous met sous les yeux. Elle affirme la ncessit dinterroger la nature du ralisme du cinma de Pialat, qui ne saurait selon elle tre valu de faon aussi sophiste, sur un strict plan politique. Cote : FRA CAH du LE PERON, Serge, Derrire les grilles du palais , Cahiers du cinma, n314, juilletaot 1980, p. 7. Dans un article gnrique sur la slection de Cannes 1980, Le Pron voque la confrence de presse de Pialat pour la prsentation de Loulou, histoire de dchirures la mesure du cinma de Renoir dont il se revendique, la mise en scne qualifie de somptueuse par le journaliste. Cote : FRA CAH du MOSK, Loulou , Variety, 28 mai 1980, p.15. Un des rares cinastes populaires, tant dans le choix de ses sujets, que dans la perception quen a le public. Le film est lumineux par bien des aspects. On trouve un humour dlicieux qui merge des situations et des personnages. Pialat sinscrit dans la continuit du cinma raliste potique davant guerre conclut lauteur de la notule.
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En anglais Cote : USA VAR
nos amours, 1983
* BERGALA, Alain, NARBONI, Jean, TOUBIANA, Serge, Le chaudron de la cration entretien , Cahiers du cinma, n354, dcembre 1983, pp. 10-17 et 58-66. Compte-rendu trs riche dun long entretien organis en neuf grandes questions : lautobiographie dans le scnario ; la figure du Pre ; la mthode de tournage (ttonnements, dchets, trous et ellipses) ; les acteurs, collision et fusion ; la reconnaissance et les moyens financiers, etc. Encourag par des questions prcises et directes, Pialat dveloppe avec une grande honntet un certain nombre de problmatiques rcurrentes autour de son uvre et de sa personnalit : ses relations volcaniques avec les acteurs, ses questionnements et sa mfiance quant ses propres mthodes de travail et la valeur de son uvre, son admiration et son transfert paternel pour Sandrine Bonnaire, son got du cinma populaire de Pagnol, son intrt empathique pour ladolescence et son exigence inconditionnelle de sincrit. Cote : FRA CAH du
BERGALA, Alain, Maurice Pialat, un marginal du centre , Cahiers du cinma, n354, dcembre 1983, pp. 20-21. Pialat a toujours la mme sainte horreur des plats tides, des sauces, du gras et du liant. Le critique salue la place centrale que Pialat prend dans le cinma franais avec la sortie de ce sixime long mtrage, le plus ample et le plus achev , tant par la ralit quil brasse, les thmes quil approfondit, que par ltendue de son registre narratif , tout en ne lchant rien de sa petite musique aigrelette . Pialat apparat pleinement dans sa capacit prendre en compte et assimiler le cinma franais dans son ensemble, et dans sa mthode comme dans ses convictions, le vritable hritier de Renoir qui crivait, comme Pialat aurait pu le faire : le sujet vous boulotte, on est attir et on tourne malgr soi des quantits de choses quon navait jamais prvues parce que cest a, parce quelles appartiennent au sujet . Cote : FRA CAH du
BONITZER, Pascal, Cest vous qui tes tristes , Cahiers du cinma, n354, dcembre 1983, pp. 6-7. Le cinaste tablit un parallle entre le cinma de Pialat, qui fut peintre, et la peinture de Bacon, faits tous deux de portraits dfigurs, de corps dforms et enchevtrs par la violence hystrique des relations, les personnages errant et se jetant les uns sur les autres comme des fauves . Chaque film de Pialat dcrit un processus de destruction , une transformation vers la catastrophe, sans espoir de rdemption. La tristesse durera toujours , dit le pre de Suzanne-Pialat dans la scne du retour. Lart, la vie, le cinma, constituent, pour Pialat, une lutte obscure et difficile, qui le fait osciller indfiniment entre le sordide et la lumire. Cote : FRA CAH du BONNET, Jean Claude, A nos amours , Cinmatographe, n 94, novembre 1983, pp.8-9.
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Selon Jean Claude Bonnet, Pialat sait faire couper juste et tomber droit . Le personnage principal incarn par Sandrine Bonnaire, passant de la lycenne la jeune femme, se rvle tre dun naturel lger et grave. Lauteur sattarde sur la scne finale, o Pialat, incarnant le pre disparu, revient sur le devant de la scne. Il compare cette squence, avec celle du repas dans Rocco et ses frres de Visconti, quand le personnage de Simone pousse son frre se battre. Le film dgage une tension permanente qui monte crescendo jusqu lexplosion finale, celle dun conflit gnralis entre tous les protagonistes. Cote : FRA CIN to CARRERE, Emmanuel, SINEUX, Michel, Entretien avec Maurice Pialat , Positif, n 275, janvier 1984, pp.4-11. A la sortie du film, une interview fleuve sur le ressenti du cinaste pour son travail et luvre acheve. Cest loccasion pour les deux critiques de Positif de revenir sur les questions de lautofiction, de la Nouvelle Vague, de lvolution et de lavenir du cinma face au dveloppement du mdia tlvision. Cote : FRA POS
COLLARD, Cyril, Pialat-Collard, la croise des chemins , Cahiers du cinma, n466, avril 1993, pp. 10-13. Ce compte-rendu partiel et trs intimiste, par le futur ralisateur des Nuits fauves, dune entrevue avec le cinaste et Sylvie Danton (future pouse de Pialat), introduisait la publication du scnario de nos amours, en 1984. Le dialogue, trs impressionniste, tourne autour des thmatiques essentielles pour Pialat, les relations entre les individus ( commencer par les ralisateurs et les acteurs), la ncessaire maturation de luvre chez le crateur ( On na pas grand-chose raconter quand on fait des films vite ), lincontournable autobiographie : Finalement, on ne raconte que des blessures. (...) Toute cration est une lutte contre la mort. Elle est forcment plus forte quand on ralise quon sapproche grande vitesse de la fin que quand on est jeune et quon a beaucoup de temps devant soi. Cote : FRA CAH du
FIESCHI, Jacques, Tourner avec Pialat , Cinmatographe, n 94, novembre 1983, pp.18-19. Fieschi raconte son exprience de tournage dA nos amours, o il tient un petit rle, qui, dans le scnario original, ne faisait pas plus de deux lignes, construit en partie pendant le filmage. Il dcrit la scne de lapritif o il apparait, puis voque les comdiens, limprovisation et les mthodes de manipulation du cinaste pour acculer les comdiens tout donner au moment de tourner. Cote : FRA CIN to LEN, A nos amours , Variety, 7 dcembre 1983, p.15. Pialat prouve, une fois de plus, quil est un cinaste de la jeunesse. Le rcit est, ici encore, organis en squences-patchwork. Cela peut dstabiliser certains spectateurs et leur donner un sentiment dinsatisfaction. A son meilleur, le cinaste a un don dacuit remarquable pour saisir ses personnages, mais dans le moins bon, le critique reproche au film ses scnes dhystries et un scnario dcousu. Mais il salue la performance de
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Sandrine Bonnaire, magnifique. Ce nest, hlas, pas avec ce film que Pialat aura la reconnaissance internationale quil mriterait conclut le journaliste. En langue anglaise Cote : USA VAR MENIL, Alain, Suzanne la perverse , Cinmatographe, n 94, novembre 1983, pp.1011. Alain Menil se penche sur lambigut dA nos amours. Il ny a pas de progression narrative dans le film. Les personnages ne semblent pas voluer, et la mise en scne sappuie sur des squences fragmentaires. On ne trouve ni qute de bonheur chez les personnages, ni moyen de salut, linverse dun Rohmer, que le critique donne en contre exemple de Pialat. Cote : FRA CIN to PHILIPPON, Alain, La Dbutante rencontre avec Sandrine Bonnaire , Cahiers du cinma, n354, dcembre 1983, pp. 18-19. Le journaliste ne cache pas sa curiosit face linterprte dbutante de 16 ans, prsence bnfique , qui enrichit encore dans ce film son mouvement vers la jeunesse , initi avec LEnfance nue ou Passe ton bac dabord, le doublant dun rapport pre-fille explicite, le lien unissant les deux protagonistes tant un lien de tonification rciproque , d changes dnergie qui deviennent la matire mme du film . Cote : FRA CAH du
POULLE, Franois, A propos de A Nos Amours , Jeune Cinma, n 157, mars 1984, P. 22-29. Larticle interroge la notion dauteur et la nature de lobjet film, et conclut que ce film est un objet cinmatographique singulier et nouveau : pas vraiment ou pas seulement un film. Or, contre toute attente, le film de Pialat bnficie dun grand succs auprs dun public qui en gnral boude les films dauteurs. Selon Franois Poulle, le rle des critiques a une part active dans cette russite. La nature ambigu dsaronne : la nature du projet artistique de Pialat nest jamais vraiment circonscrite et nomme. Dun ct le film est encens par des critiques qui restent ancrs dans une tradition classique du cinma, et de lautre, des papiers dun genre nouveau fleurissent (entretiens, tmoignages, notices) qui rvlent la nature singulire de la mthode Pialat. Tout ceci a pour effet de piquer la curiosit du public qui se prcipite vers les salles. Cote : FRA JEU
Police, 1985
BERGALA, Alain, Entretien avec Maurice Pialat , Cahiers du cinma, n375, septembre 1985, pp. 15-20. Pialat rpond comme toujours sans se policer aux questions prcises et techniques des Cahiers, propos de la gense du scnario, le tournage en dcors, la msentente avec Sophie Marceau, la complicit et les antagonismes avec Grard Depardieu, les surcots dus la technique (quil abhorre), les choix de tournage et de cadre, la faon doprer le montage
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Cote : FRA CAH du
CHEVRIER, Marc, La Mmoire des rushes - entretien avec Yann Dedet , Cahiers du cinma, n375, septembre 1985, pp. 21-23. Rencontre avec le monteur, qui avait galement travaill sur nos amours et Loulou. Dedet dcrypte avec prcision la manire trs personnelle de Pialat de privilgier un montage instable , centr sur les acteurs et la qualit de vrit de la prise, volontiers au dtriment de la logique et du confort du spectateur. Ce que Dedet appelle le dsir de bavure , qui rend les films du ralisateur trois mille fois plus vivants que les autres . Cote : FRA CAH du DAZAT, Olivier, Pices conviction , Cinmatographe n 113, septembre 1985, pp.18-19. A laide de quelques mots cls (ascse, prires, coin de tables) larticle tend dmontrer en quoi Police est un chef duvre, son importance dans luvre de Pialat, et son apport au genre du polar, mme sil sen loigne dlibrment. Cote : FRA CIN to DUREZ, Michel, Tatouages , Cinmatographe, n 113, septembre 1985, pp.20-21. Portrait sur le vif de Bernard Fuzellier, jeune acteur non professionnel. Il explique la faon dont il a t recrut et le travail avec Pialat sur Police. Il apporte le tmoignage dun non professionnel sur Pialat. Cote : FRA CIN to GOLDSCHMIDT, Didier, Police , Cinmatographe, n 113, septembre 1985, p.12. La critique est dithyrambique en tout point. La mise en scne dpouille reflte le dsespoir et la solitude des personnages. Le journaliste voque sa prsence sur le tournage, et tmoigne de latmosphre qui sen dgageait. Cela renforce son point de vue sur le film, et accrdite son ide de la frontire floue qui spare, chez le cinaste, le rel du cinma. Cote : FRA CIN to LEN, Police , Variety, 04 septembre, 1985, p.16. Pialat subvertit le genre mainstream du polar, pour mieux djouer les conventions inhrentes au genre. Le film na pas denjeux narratifs consquents, et prfre sattacher dcrire des situations et des personnages. En langue anglaise Cote : USA VAR MILNE, Tom, Police , Monthly Film Bulletin, janvier 1986, vol. 53, n624, p. 71. Aprs une exposition dtaille de Police sur un tiers de larticle, Tom Milne montre un enthousiasme assez nuanc pour le film, jou de manire avec assez peu convaincante . Il dsapprouve lutilisation dartifices la mode qui sadditionnent aux lments disparates dune intrigue dont les ventuelles intentions fministes restent invisibles . Le critique amricain sexprime sans dtours sur la sensation de dj vu laisse par Police. Au-del du thme dj largement rebattu dans le cinma franais des
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annes 80, Milne insiste sur la banalit du traitement quil dcrit comme conventionnel et dcevant . Il voit galement dans Police une tentative manque de reproduire le succs que fut La Balance. En langue anglaise Cote : GBR MON TOUBIANA, Serge, Lpreuve de vrit , Cahiers du cinma, n375, septembre 1985, pp. 11-13. Une analyse psychologique du style Pialat partir de Police. Toubiana juge ce film particulirement abouti, tant dans la charpente que dans lcheveau des relations entre les personnages, et dans sa justesse documentaire, bien que le ralisateur se soit toujours dfendu de porter un regard sur son sujet. La ralit des films de Pialat tient ce que le regard vient du dedans, chaque scne tant une confrontation, non seulement des personnages entre eux, mais des acteurs avec la camra, qui les traque pour faire advenir, lambeau aprs lambeau, la justesse des sentiments, des motions, des gestes Cote : FRA CAH du
VINCENDEAU, Ginette Pialat le terrible ; Ginette Vincendeau reports on the breaking of a genre and the making of a mythology , Monthly Film Bulletin, janvier 1986, vol. 53, n624, p. 72. A la sortie de Police, Le Parisien titrait Pialat le terrible. Ginette Vincendeau rvle ici de quelle manire Maurice Pialat est parvenu crer un mythe et comment il a su casser les codes du film policier. Le ralisateur a bnfici ici dun budget colossal et rest ingal en dehors de Nous ne vieillirons pas ensemble. Ginette Vincendeau insiste sur les paradoxes lis la personnalit de Pialat, sa recherche de ralisme quasi documentaire mais galement son agacement se voir comparer dans la presse Raymond Depardon et son film Faits Divers. Larticle met en avant les contradictions rcurrentes dans Police, des tendances contradictoires inhrentes au ralisateur lui-mme : le documentaire en opposition au film de genre, la qute de stylisation comme son rejet. En langue anglaise Cote : GBR SIG
Sous le soleil de Satan, 1987

LENNE, Grard, Sous le soleil de Satan , Critiques dans lauditorium : perplexes , La revue du cinma, n 430, septembre 1987, pp. 38-39. Lauteur passe en revue les ractions des critiques et des publics au festival de Cannes. Il souligne le culot du cinaste dadapter Bernanos de nos jours. Malgr tout le film lui apparait comme acadmique et le premier faux pas de luvre de Pialat. Il voque le fameux bclage la Pialat , et laccuse de bressonisme . Cote : FRA REV es MARTIN Marcel, Le silence de Dieu , La revue du cinma, n 430, septembre 1987, pp. 37-38. Une qute dabsolu et une lutte entre le bien et le mal, telle est la dfinition de Marcel Marcel de Sous le soleil de Satan. Le film questionne autant les croyants que les profanes. La ralisation est superbe, notamment la partie fantastique traite sur un mode
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raliste . Il ajoute que lhostilit des spectateurs Cannes lgard du film et de Pialat lui reste incomprhensible. Cote : FRA REV es PHILIPPON, Alain, Description dun combat , Cahiers du cinma, n399, septembre 1987, pp. 3-5. Analyse du film au regard de luvre de Bernanos, les partis pris qui len dtachent (traitement du droulement temporel, ellipses en forme damputations sauvages et dlibres), ceux qui len rapprochent (respect du texte dans le dploiement de la langue de Bernanos en longues tirades rpeuses). Maurice Pialat, gnial filmeur de corps , met en scne les corps--corps des personnages entre eux, et avant tout la lutte vritablement physique de Donissan-Depardieu avec son me, assaillie par les forces du mal. Cote : FRA CAH du STRAT, Sous le soleil de Satan , Variety, 20 mai 1987, p.24. Trs diffrent de ses films prcdents, Sous le soleil de Satan offre des scnes puissantes et trs bien jous. Si le critique pense que cette uvre ne pourra faire lunanimit, il souligne en revanche les qualits du travail du cinaste, et prcise que durant la comptition officielle du festival de Cannes 1987, ce film se situait bien au dessus de tous les mtrages franais en comptition. En langue anglaise Cote : USA VAR STRICK, Philip, Under Satans Sun, Films and Filming, n406, juin 1988, pp.42-43. Analyse de ladaptation du roman de Bernanos. Les choix de Pialat guident le spectateur vers un constat troublant : ltat dinnocence peut se transformer au point de produire des criminels. Par ailleurs, selon lauteur, lintrigue secondaire aurait moins faire avec le catholicisme quavec la condition de la femme ballote entre contrainte et libert. Ce point est primordial car la qute mme du cinaste sinscrit dans cet cart. A noter, un parallle subtil entre Pialat et Bresson. En langue anglaise Cote : GBR FIL sa TOUBIANA, Serge, La ligne droite entretien avec M. Pialat , Cahiers du cinma, n399, septembre 1987, pp. 6-7 et 60-63. Entretien accord aux Cahiers la sortie du film en salle. Toubiana revient sur lpisode du poing lev lors de la rception de la palme au festival de Cannes et ses conflits parfaitement assums avec la presse. Cette longue discussion prcise dtaille la rflexion de Pialat vis vis de la notorit, de la vieillesse et du dclin, soucis et moteurs essentiels ; ses options vis--vis du roman de Bernanos ; son exigence, son amour et son admiration pour les acteurs ; ses raisons de se mettre en scne lui-mme dans le rle de Menou-Segrais, sa clairvoyance et ses rserves quant sa prestation ; ses reproches aux cinastes de la Nouvelle Vague pour navoir pas su prendre la place qui leur revenait auprs du grand public et pour avoir laiss le champ libre des ralisateurs acadmiques ; et le secret de sa propre jeunesse artistique, quil attribue au rejet de la critique. Cote : FRA CAH du
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TOUBIANA, Serge, Un film de foudre , Cahiers du cinma, n397, juin 1987, pp. 6-7. Toubiana explique les raisons de lamour que la critique porte Pialat, quoi quil en dise, malgr lui, contre lui , pour son ralisme abrupt, la ralit de la matire filme, peine scnarise. Le malentendu entre le cinaste et son public aura t port son comble avec Sous le soleil de Satan, que lon taxa tort dacadmique tout en lui reprochant de trahir luvre de Bernanos. La traduction du roman par Pialat, que lon peut rsumer cinq nuits, prludes autant de catastrophes, qui charpentent lensemble du film, jusqu la scne finale o lombre finit par lemporter, dans un plan lumineux, et le regard extatique de Depardieu, icne poustouflante, offerte au spectateur. Cote : FRA CAH du TOUBIANA, Serge, KATSAHNIAS, Iannis, Entretien avec Grard Depardieu Lexercice de la passion , Cahiers du cinma, n419-420, mai 1989, pp. 25-29. Retour sur le cas Depardieu, par le biais dune interview thmatique. Le pivot du cinma franais fait tat dun avant et dun aprs Sous le soleil de Satan, dont le tournage modifia du tout au tout son regard sur lacte de lacteur . Cote : FRA CAH du
Van Gogh, 1990 JOUSSE, Thierry, Van Gogh , Cahiers du cinma, n445, juin 1991, pp. 38-39. In rubrique Les paris de Cannes . Libert dattitude, libert de montage, libert de la main, improvisation, dmystification, anti-acadmisme, authenticit Ce premier compterendu aprs la prsentation Cannes, in extremis, du dernier film de Pialat est une lgie sans partage. Article repris in Cahiers du cinma, hors-srie, n15, 1991, p. 51 Cote : FRA CAH du * GIAVARINI, Laurence, Hommes et femmes , Cahiers du cinma, n449, novembre 1991, pp. 22-23. Lauteur met en lumire la diffrence de traitement que rserve Pialat aux personnages fminins et masculins, clatante dans Van Gogh. Les femmes y sont des individus positifs, rels, vivants, entiers et beaux, quand les hommes, prisonniers des conventions sociales et des rapports de proprit quils ont avec le monde, finissent par ntre plus que, au mieux, de faibles marionnettes molles, au pire, des lches, abjects et incapables daimer Et Vincent lui-mme, incapable dinvestir rellement ce quil touche (peinture, femmes, famille), devient lemblme de cet chec de l tre-au-monde , rcurrent dans luvre de Pialat. Voir galement au sujet des rles de femmes, deux articles de la mme critique, in Cahiers du cinma, hors-srie, n15, 1991, p. 117, Les Oiseaux et p. 127, Elsa Zylberstein . Cote : FRA CAH du
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GOURDON, Gilles, Les derniers mots de Van Gogh , Cinmatographe, n 94, Novembre 1983, pp. 10-11. La tristesse seule est durable . Cette phrase, attribue Van Gogh sur son lit de mort, et remploye dans A nos amours, irrigue, daprs lauteur, tout le cinma de Pialat. Il dveloppe succinctement cette ide dans ce cours article. Cote : FRA CIN to HALBERSTAT, Ilona, Sight and Sound, vol. 2, n1, mai 1992, p. 60-61. Rsum trs dtaill de lintrigue du film, quasiment squence par squence. Puis analyse du fond : pour Van Gogh, peindre est aussi vital que de manger. Les nombreuses rfrences limpressionnisme ne sont l que pour souligner lcart de but et de mthode entre ce mouvement et le peintre. En langue anglaise Cote : GBR SIG
MAGNY, Jol, Le geste de Pialat , Cahiers du cinma, n449, novembre 1991, pp. 26-28. Le journaliste tablit un parallle entre la place de Pialat et de Van Gogh parmi leurs contemporains respectifs. Comme Van Gogh entretient une double relation de complicit et dextriorit avec ses pairs impressionnistes, Pialat partage les valeurs et les rfrences des cinastes de la Nouvelle Vague, dont il ne cesse pourtant de critiquer la faon. De mme, esthtiquement parlant, Pialat tord lespace et le temps du cinma l o Van Gogh tord la forme, lespace et la pte, et les blocs de squences dont on a tant parl chez Pialat sont poss comme les touches de couleur chez le peintre. Cote : FRA CAH du
STRAT, Van Gogh, Variety, 27 mai 1991, p.82. Ce film est une surprise, et une proposition passionnante sur Van Gogh. Le casting est ensorcelant. Visuellement stupfiant. Techniquement bien ralis. Voici une uvre importante ralise par un des meilleurs talents du cinma franais. Le montage prsent Cannes est diffrent de la version sortie depuis en salle. En langue anglaise Cote : USA VAR TABOULAY, Camille, Dutronc, lami de Vincent , Cahiers du cinma, n449, novembre 1991, pp. 30-31. Eloge bref, mais enthousiaste, de Jacques Dutronc, incarnation proche, naturelle, mouvante du peintre, tout en demi-teinte et en retrait. Cote : FRA CAH du TOUBIANA, Serge, Soleil noir , Cahiers du cinma, n449, novembre 1991, pp. 2021. Retour sur le chef duvre de Pialat , selon le rdacteur en chef de la revue, qui voque pour lui irrsistiblement Mizoguchi dans sa capacit mler la beaut une douleur amre. Toubiana note comment Pialat sapproprie la vie du peintre pour la retourner contre les autres personnages, faisant peser sur chacun ce remords ,
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remords que limage distille comme un poison lattention du spectateur lui-mme. Pialat nous rend tmoins et responsables des entreprises de dmolition quil donne voir dans chacun de ses films, dmolition dont ses personnages sont la fois acteurs et victimes, oscillant tous entre masochisme et cruaut, menant le mme combat entre une force de vie incontrlable et la tentation de labandon et de la dchance. Cote : FRA CAH du
Le Garu, 1994 GURIN, Marie-Anne, Lle Pialat , Cahiers du cinma, n496, novembre 1995, pp. 24-27. La journaliste sintresse l tranget du cinma de Pialat, face auquel le spectateur ne peut vivre didentification aux personnages, identits floues dune histoire qui nen est pas une . Elle souligne la construction si singulire du Garu, juxtaposition de squences brutes hors de toute narration chronologique, montes avec une dsinvolture digne dun aristocrate, pleine dorgueil (...) et une criture dont la vivacit et le raffinement coupent le souffle . Cet engagement formel intransigeant est constitutif de lle Pialat , ainsi quelle dsigne lautobiographie que le ralisateur sentte organiser au fil de ses films, et tout particulirement dans ce film, qui sorganise autour du lieu hautement symbolique de lle Maurice . Cote : FRA CAH du * JOUSSE, Thierry, TOUBIANA, Serge, Entretien avec Maurice Pialat , Cahiers du cinma, n496, novembre 1995, pp. 29-37. Un entretien plein de vie et dintelligence entre trois personnalits qui se reconnaissent dans leur valeur. Layant pos comme le film daprs Van Gogh , ils rflchissent aux passerelles qui unissent les deux uvres. Pialat voque longuement laspect documentaire du Garu, les tournages en dcors rels (plusieurs scnes tant tournes dans des lieux quil frquente au quotidien, le caf, la crche, ce qui lui permet aussi de faire appel de manire impromptue des figurants non professionnels, comme il aime le faire), les moyens dont il dispose ne lui permettant pas les tournages en studio quil souhaiterait. Les critiques reviennent galement sur les mthodes familiales de Pialat, scnario peu directif, place essentielle de lautobiographie, montage intuitif, acteurs qui sont des proches tout ce qui a donn cette valeur unique au cinma dautofiction de Pialat. Loin de se poser en vieux matre ou artiste maudit, le ralisateur parle sans fard de son propre vieillissement, de son envie presque enfantine de faire des entres , et de son ressentiment face son (relatif) insuccs et son manque de moyens financiers, tout en raffirmant son incapacit/refus faire autre chose que ce quil fait et pense devoir faire. Cote : FRA CAH du
MAGNY, Jol, LEnfant du paradis , Cahiers du cinma, n496, novembre 1995, p. 28. Court article bauchant une piste de lecture du Garu sous langle biblique. Le film, qui commence dans un lumineux paradis terrestre, lle Maurice, multiplie selon lui les allusions bibliques (scnes-cnes de repas, mort du pre, sourire rdempteur de lenfant). Cote : FRA CAH du
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NESSELSON, Lisa, Le Garu , Variety, 6 novembre 1995, p. 72. Ce film est peru par le critique comme un chec artistique. Il se dsole de voir autant de talent runi pour un si maigre rsultat, et estime que le spectateur ne peut que rester en dehors du film. En langue anglaise Cote : USA VAR TOUBIANA, Serge, La Chance du cinma , Cahiers du cinma, n496, novembre 1995, pp. 22-23. Lauteur salue la sortie de deux hypothses esthtiques particulirement fortes, Le Garu et Underground, de Kusturica. Bien quils soient aux antipodes quant aux moyens de communication quils mettent en uvre, lun et lautre dmontent le mcanisme du cinma en train de se faire, de luvre en train de produire ses effets potiques . Face la gnrosit exubrante du cinaste serbe, lamertume fatigue de Pialat, dj la fin de sa vie, nen laisse pas moins exploser une dernire fois la libert et la vitalit de ce grand cinaste, le plus grand cinaste franais en activit , raffirme Toubiana. Cote : FRA CAH du
FILMS DAUTRES REALISATEURS Meurtrires, de Patrick Grandperret, 2005.

LOUNAS, Thierry, Pialat lui-mme navait pas ses entres , Cahiers du cinma, n611, avril 2006, p. 70. Reprage rapide de la gense de ce film ( une affaire de famille ), ralis aprs la mort de Pialat, daprs un projet de 16 pp. quil avait lui-mme rdig en 1976, par Patrick Grandperret (son assistant sur Passe ton bac dabord et jusquen 1981), et produit par Sylvie Pialat, interviewe ici. Cote : FRA CAH du
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DOCUMENTS AUDIOVISUELS
LEnfance nue, 1968

Champ contre champ, mission tlvise ralise et prsente par Marcel Frydland, 12 fvrier 1973, 32 min. Interview du ralisateur la suite de la premire diffusion TV de LEnfance nue. Questionn sur les raisons de linsuccs du film, il sinterroge longuement sur les raisons qui poussent les gens dans les salles de cinma, sur le mode de lauto-critique acerbe quon lui connat bien : Moi spectateur, je naurais pas eu envie daller voir le film. Je crois quil ne faut pas tourner ce genre de sujet, en tout cas pas pour le cinma. [] On doit avant tout chercher plaire. Plaire nest pas honteux, comme je le pensais lpoque. Il dveloppe galement un sujet qui deviendra lun de ses chevaux de bataille, la lchet du cinma franais et son incapacit produire un vritable cinma social, dont il se fait reproche lui-mme. LEnfance nue nest pas du cinma social mais un film gocentrique, intimiste, o jai racont ma vie de manire dtourne. Cote : DVD 4060
Entretien avec Arlette Langmann, ralis par Serge Toubiana, 18 avril 2003, 6 min. La compagne et scnariste de Pialat revient sur le fameux caractre de Pialat et sur son temprament abandonnique, puis sur la faon trs particulire de travailler scnarios et dialogues. Je nai aucune part dans les dialogues, les personnages crivent euxmmes leur rle, guids par Pialat, explique-t-elle en substance. Cote : DVD 4060
La Maison des bois, 1970

La Part du jeu, entretien avec Serge Toubiana, festival dAngers, 2002, 14 min. Sur le tournage et le financement de la srie tlvise. Cote : DVD 4066 N.B. Chaque pisode est prsent par Martine Giordano (monteuse) et Bernard Dubois (assistant-ralisateur), dans des interviews de 5 min environ ralises par Serge Toubiana. Cote : DVD 4066
La Gueule ouverte, 1973

Entretien avec Nathalie Baye, ralis par Serge Toubiana, 13 oct. 2008, 8 min. Lactrice voque laspect autobiographique et cathartique du film de Pialat vis--vis de la mort de sa mre ( un film parfait, qui traite dun sujet terrible et qui fait du bien ), et surtout, longuement, sa faon de faire travailler les acteurs : une trs grande rencontre qui vous porte sur toute une carrire [] Maurice nest pas quelquun qui lon donne, il vous prend quelque chose, il ne faut pas essayer de faire, juste tre.
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Cote : DVD 4061 Micheline Pialat, dpouse gouvernante, documentaire, 12 min. Micheline Pialat, qui connut Maurice vers 17 ans, fut sa compagne puis son pouse pendant vingt ans, et continua par la suite travailler avec lui pendant plus de 15 ans comme productrice. Elle voque longuement lenfance de Pialat, enfant unique, dlaiss, lev en partie par sa grand-mre, et sa faon de travailler son autobiographie dans son uvre, en particulier ses relations tumultueuses avec les femmes, quil met lui-mme en scne dans Nous ne vieillirons pas ensemble (quand Maurice quitte Micheline pour Colette/Marlne Jobert) et La Gueule ouverte ( Nathalie Baye, cest moi ). Cote : DVD 4061
Passe ton bac dabord, 1979

Aprs le bac, documentaire ralis par Serge Toubiana et Sonia Buchman, 2004, 25 min. Retour Lens, sur les lieux du tournage. Nombreuses interviews trs vivantes des trois jeunes acteurs principaux ( De ma vie le personnage le plus influent que jai rencontr , dit Bernard Tronczyk), entre autres, ainsi que de Dominique Besnehard, responsable du casting et des reprages sur ce film, au sujet de la faon trs particulire de Pialat de travailler avec les acteurs et dutiliser des amateurs. Cote : DVD 4062
Loulou, 1980
Entretien avec Isabelle Huppert, ralis par Serge Toubiana, 8 oct. 2004, 14 min. Tmoignage plein de respect pour la mthode Pialat, avec qui lon nentendait jamais On tourne ou Coupez , mais qui recherchait laccident , mettait en route tandis que lon discutait, tissant un change, un accord profond entre Pialat relay par la camra et les acteurs . Cote : DVD 4063
Pialat peintre
On peut voir, sans commentaire, 30 toiles peintes par Pialat entre 1942 et 1947 dans les supplments du DVD Van Gogh, Pialat peintre . Cote : DVD 585
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SITES INTERNET
[Consults le 11/02/2013]
http://www.maurice-pialat.net Le site particulirement fouill sur luvre de Maurice Pialat propose une biographie, des analyses filmiques, des entretiens avec le cinaste et un lien vers des sites internet. Le site comprend galement une somme de textes (majoritairement issus de la presse spcialise franaise), couvrant la filmographie de Pialat. Ce site, sous la direction de Rmi Fontanel (Formes de l'insaisissable, le cinma de Maurice Pialat, aux ditions Alas, Lyon, 2004) pour Cadrage, est rgulirement actualis et agrment de nouvelles analyses. http://cinema.encyclopedie.personnalites.bifi.fr/index.php?pk=14433 Le site de la Cinmathque franaise propose une fiche biographique avec une filmographie complte et une bibliographie slective. http://www.cineclubdecaen.com Le site Internet du Cin-club de Caen propose une courte biographie de Maurice Pialat et une filmographie rsumant chacun des films du ralisateur, avec une entre thmatique. http://www.recercat.net/bitstream/handle/2072/97298/TFM_Vignon.pdf?sequence=1 Le mmoire intitul Le Corps rvl, la reprsentation du corps dans le cinma de Pialat, par Nolwenn Vignon, 2009/2010, sous la direction de Gonzalo de Lucas, est disponible la consultation en ligne. A travers le cinma de Maurice Pialat, il sagit de voir par quels moyens valoriser la prsence du corps dans le cinma. Dans sa premire partie, ltude sattache au style de la narration et de la mise en scne, et au travail du cinaste avec ses acteurs pour rvler une nouvelle reprsentation des corps au cinma. http://www.intermedio.net/web/pdf/pialat/BIBLIOGRAFIA_PIALAT.pdf Le site internet espagnol est particulirement bien document. Il propose au format PDF, une biographie, une bibliographie complte (ouvrages et priodiques), et une filmographie accompagne darticles issus de la presse gnraliste et spcialise. Il est important de signaler que la plupart des rfrences bibliographiques sont franaises.
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FILMOGRAPHIE ET VIDEOGRAPHIE
(La cote indique que le film est consultable la Bibliothque du film)
Voir catalogue Cin-Ressources : http://cinema.encyclopedie.personnalites.bifi.fr/index.php?pk=14433 COURTS MTRAGES Comme ralisateur 1951, Isabelle aux Dombes .............................................. DVD 2871 1952, Riviera du Brenta 1953, Congrs eucharistique diocsain ........................... DVD 2871 1957, Drles de bobines .................................................. DVD 4065 1958, Ombre familire (L') ................................................ DVD 4065 1960, Amour existe (L') .................................................... DVD 2746 1962, Bosphore (Le) ........................................................ DVD 4065 1962, Janine ..................................................................... DVD 4061 1963, Jardins d'Arabie 1963, Pehlivan .................................................................. DVD 4065 1964, Byzance .................................................................. DVD 4065 1964, Corne d'or................................................................ DVD 4065 1964, Istanbul.................................................................... DVD 4065 1964, Matre Galip ............................................................ DVD 4065 1965, Agns Varda tourne 1965, Champs-Elyses (Les) 1965, Parisienne et les grands magasins (La) 1965, Pigalle 1966, Camargue (La) ....................................................... DVD 3321 1966, De la mer jaillira la lumire 1966, Lugdunum 1966, Quartier Latin (Le) 1966, Van Gogh ............................................................... DVD 585 1969, Villages d'enfants
Comme assistant-ralisateur 1958, Un Amricain, dAlain Cavalier
Comme monteur 1962, Coups de feu 18 heures, de Daniel Costelle 1963, Un vieux, de Jean-Jacques Pch
Comme interprte 1957, Drles de bobines, Maurice Pialat ......................... DVD 4065 1964, Fleur de l'ge = Les adolescents : Les veuves de quinze ans (La), Jean Rouch 1984, Grosse, Brigitte Roan
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LONGS MTRAGES Comme ralisateur 1962, Pierres parses ...................................................... DVD 2871 1967, Enfance nue (L') ..................................................... DVD 4060 1970, Maison des bois [TV] (La) ...................................... DVD 4066 1971, Nous ne vieillirons pas ensemble ........................... DVD 3321 1973, Gueule ouverte (La) ............................................... DVD 4061 1978, Passe ton bac d'abord ............................................ DVD 4062 1979, Loulou .................................................................... DVD 4063 1983, A nos amours ......................................................... DVD 593 1984, Police ..................................................................... DVD 3332 1986, Sous le soleil de Satan ........................................... DVD 2871 1990, Van Gogh ............................................................... DVD 585 1994, Garu (Le) .............................................................. DVD 4064
Comme interprte 1969, Que la bte meure, Claude Chabrol ...................... DVD 3834 1974, Lolos de Lola (Les), Bernard Dubois 1974, Mes petites amoureuses, Jean Eustache .............. DVD 3287 1978, Cinmaton, Grard Courant.................................... DVD 1886 1983, A nos amours, Maurice Pialat ................................ DVD 593 1986, Sous le soleil de Satan, Maurice Pialat .................. DVD 2871
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Bibliographie Maurice Pialat

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BIBLIOGRAPHIE SLECTIVE ET COMMENTE MAURICE PIALAT

AVANT-PROPOS ................................................................................................................ 3 OUVRAGES......................................................................................................................... 7

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, fvrier 2013

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Les rfrences essentielles sont signales par un *.

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* COLLECTIF, Le Dictionnaire Pialat, sous la direction dAntoine de Baecque, Paris, Lo

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OUVRAGES OU PARTIES DOUVRAGES SUR LES FILMS

51 PIA toub TEMOIGNAGES

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ARTICLES GENERAUX SUR LOEUVRE

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CAHIERS DU CINEMA, DOSSIER SPECIAL PIALAT

ARTICLES SUR LES FILMS Lamour existe, 1960

Chroniques turques, 1964

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LEnfance nue, 1968

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La Maison des bois, 1970

Nous ne vieillirons pas ensemble, 1971

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La Gueule ouverte, 1973

Passe ton bac dabord, 1979

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En anglais Cote : USA VAR

nos amours, 1983

Cote : FRA CAH du

Sous le soleil de Satan, 1987

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FILMS DAUTRES REALISATEURS Meurtrires, de Patrick Grandperret, 2005.

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LEnfance nue, 1968

La Maison des bois, 1970

La Gueule ouverte, 1973

Passe ton bac dabord, 1979

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Comme assistant-ralisateur 1958, Un Amricain, dAlain Cavalier

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