UNLP FAU CRIP Seminario Aspectos intervencin

tcnicos

estructurales

del

proyecto

de

Trabajo Prctico: Anlisis del caso del mural Ejercicio Plstico. Ejecucin, extraccin, restauracin y nuevo emplazamiento. Andruchow, Marcela marcela_andruchow@yahoo.com.ar Carranza, Malena malena-carranza@hotmail.com
Introduccin El 2 de diciembre de 2010, la Presidenta argentina Cristina Fernndez de Kirchner, junto a su par mexicano Felipe Caldern, dejaron inaugurado el mural de David Alfaro Siqueiros Ejercicio Plstico. El mural qued emplazado en lo que sera (hoy ya en funcionamiento) el nuevo Museo del Bicentenario, en el espacio restaurado e intervenido de la Ex Aduana Taylor; espacio subterrneo que est bajo la Casa Rosada y la Plaza Coln en CABA. La presidenta sealaba en algunos prrafos de su discurso inaugural que Ha sufrido un derrotero muy grande este mural, estuvo casi 18 aos encerrado en container, en un momento casi se lo llevan del pas y hay un hito histrico en la recuperacin, que es el decreto que firma en el 2003 el doctor Nstor Carlos Kirchner cuando lo declara, como deca bien el video, "bien nacional artstico e histrico", y con esto impide definitivamente que el mural pueda ser sacado del pas. Luego vino la expropiacin, la declaracin de patrimonio cultural, tambin hubo un momento en que el Parlamento lo haba declarado patrimonio histrico y esa ley fue vetada, con lo cual hubo que sacar ese decreto de Kirchner en el 2003. Y en otro prrafo alude a las cualidades y significados del mural Es cierto lo que deca el Presidente [Caldern], es el nico mural de Siqueiros que no tiene un fuerte contenido poltico sino que es un acto de amor por quien era su compaera de entonces, la artista uruguaya Blanca Brum. Y la verdad que tambin plantea tcnicas que luego discute con Diego Rivero, como corresponde a todos los artistas, la discusin y el debate, acerca de estas cosas Este trabajo trata sobre ese derrotero histrico y sus devenires. Aborda los aspectos de la creacin y contenido temtico del mural, las elecciones del grupo de artistas que lo produjeron, el emplazamiento elegido, las innovaciones tcnicas y plsticas de Siqueiros y su postura poltica en la produccin artstica; pero se enfoca especialmente sobre el trayecto posterior a su realizacin, es decir los momentos de abandono del mural, su rescate con objetivos mercantiles, tcnicas de remocin de su ubicacin original y traslado, problemas de preservacin, y las acciones para su conservacin, restauracin y final reemplazamiento en el lugar en que se puede observar actualmente. El encargo David Alfaro Siqueiros (Jos Alfaro, en realidad) era hacia principios de la dcada del 1930 un militante poltico mexicano en el Partido Comunista de su pas, que adems era artista. Su trabajo y su pasin estaban puestos en el movimiento obrero y la militancia poltica del ms duro comunismo sovitico. Hasta ese momento haba participado de la realizacin de murales en Mxico y Los ngeles, haba hecho obra de caballete, dibujos y grabados. Los crticos de arte norteamericanos lo consideraban como uno de los artistas de la nueva Revolucin Mexicana, parte de la vanguardia artstica local, que lideraba Diego Rivera. Su arte estaba conscientemente politizado y le daba al muralismo el papel de trasmisor de ideologa, de propaganda poltica, de

expresin de un grupo de artistas esclarecidos hacia las masas, siempre pintura hacia al exterior o hecha en los espacios abiertos de los edificios pblicos. A principios de 1932, por su militancia poltica es expulsado de Mxico y recala en Los ngeles (USA) junto su pareja Blanca Luz Brum (una poetisa y militante de izquierdas uruguaya a la que haba conocido en Montevideo unos aos antes). Tras residir un ao en Los ngeles y realizar tres murales, debido a su tendencia poltica y al contenido de los murales que pinta, no se le renueva la visa en EEUU y debe volver a migrar. Es entonces que recibe la invitacin de Victoria Ocampo desde la Argentina para que venga al pas a exponer y dictar una serie de tres conferencias 1. La esposa del artista lo antecede y se instala en Montevideo con el compromiso de encontrarse ms tarde con l en Buenos Aires. En Buenos Aires, Siqueiros escribi una larga serie de artculos sobre arte y revolucin internacional para el diario Crtica, donde su propietario Natalio Botana buscaba causar impacto y que se generaran polmicas en su nuevo tipo de prensa popular. Desde su llegada, se puso en contacto con sectores de la izquierda portea, poltica e intelectual, y dio conferencias que terminaron en sonados escndalos. En torno a l se producan disturbios en los que aprovechaba para marcar su lnea poltica estalinista. A mitad de ese ao, Botana, como mecenas, le encarg que le pintara un mural en su casa. Una enorme quinta suburbana de 14 hectreas, llamada Los Granados, ubicada en la localidad de Don Torcuato, en el actual Municipio de Tigre. Natalio Botana haba fundado el diario Crtica en 1915, a los 25 aos de edad y en ese momento era el diario de mayor venta en el pas. Ms all de ello y de las posibilidades econmicas que posea, Botana era un hombre insolente con las instituciones que le daba valor a todo lo que fuera contra el sistema democrtico imperante. Tras sus veleidades de dejar hablar a la izquierda de todo tipo y a los grupos modernistas, con amplio espacio en su diario, en lo personal era miembro de la Democracia Cristiana y haba financiado el golpe de estado dado por los militares bajo la direccin del general Uriburu en 1930, y luego ayud a encumbrar al general Justo en el poder. Para Siqueiros trabajar para una persona como Botana, si bien resolva sus dificultades econmicas derivadas de su exilio forzoso y de difusin masiva de ideas, le creaba un conflicto ideolgico insalvable: era trabajar para la oligarqua local, para quien slo le interesaba la izquierda para vender peridicos. Y adems, haba que hacerlo en su residencia, en un interior no accesible y en un tema que, si bien no le debe haber sido impuesto, no tena nada que ver con su trabajo anterior ni posterior. Pero Siqueiros acept, porque a su vez implicaba un desafo; no era simple pintar el bar que Botana tena en el stano de su gran casa, una cava bajo tierra donde se reuna en privado con amigos y polticos. Para realizar el mural, Siqueiros contrat a cuatro jvenes artistas, los que ya se destacaban por su obra, pero que bsicamente eran tambin militantes polticos: los argentinos Lino Spilimbergo, Juan Carlos Castagnino, Antonio Berni y el uruguayo Enrique Lzaro. Entre todos formaban un muy buen equipo ya que Lzaro era escengrafo y Castagnino, arquitecto. El stano no era una obra simple puesto que el edificio haba sido construido por el arquitecto de origen hngaro, Jorge Kalnay, en estilo Neocolonial con toques modernistas. Este espacio estaba a medio nivel bajo el suelo, haba sido pensado para guardar vinos y alimentos, era un espacio semicilndrico de 200 metros cuadrados, con un volumen areo de 90 metros cbicos al que se
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Esta invitacin fue orquestada por la esposa de Siqueiros (El artista y Blanca Brum se casaron en Los ngeles). La relacin de pareja que mantenan era muy convulsionada, pasional y violenta y Blanca prepar este viaje al Sur de Amrica con el fin de separarse de David Alfaro de manera permanente. Inst a sus amigos del arte en la regin para que lo convocaran a exponer sus obras y entonces es que logr que escritores como Waldo Frank intercedieran con Victoria Ocampo para que invitara a Siqueiros a exponer en Amigos del Arte en 1933. Blanca Brum se instala en Montevideo con la promesa de volver a verse en Buenos Aires y Siqueiros llega a Buenos Aires a principios de 1933.

descenda por una pequea escalera. A ambos lados de la nica puerta del lugar, se ubicaban dos pequeas ventanas las cuales proporcionaban una dbil iluminacin 2. La realizacin colectiva en el arte no era un tema menor para Siqueiros, quien vena pregonando desde su estada en Estados Unidos trabajar en grupos socializados. Sus cuatro compaeros, elegidos por su compromiso poltico en primer lugar, no eran artistas menores, pese a ser ms jvenes y conformaron con el artista mexicano un verdadero grupo de trabajo 3. Para todos ellos, tcnicamente esta obra fue realmente importante y a veces hasta definitiva en su obra ulterior porque les abri varias posibilidades antes desconocidas. Con respecto al contenido del mural, se desconoce por falta de contrato, si el tema elegido y la decisin de no politizarlo fueron voluntad propia del artista o exigencias del comitente, lo mismo el monto del pago. El tema 4 que pintaran los cinco all dentro es, en esencia, la historia pasional de l y su mujer, Blanca Brum: una burbuja bajo el mar (haciendo quizs referencia a su aislacin?) dentro de la cual y en el centro se produce una escena trgica en su vida, que fue cuando l le peg en pblico a Blanca Luz con tanta violencia que la hizo caer sobre la mesa en un restorn. Su personalidad no dej de aflorar pese a que la pintura intentara narrar esa situacin desgraciada que los llev a la separacin final; pese a eso, l se pint vestido, con pantalones cortos, pero a ella desnuda y con cuernos en la cabeza. Obviamente no era posible pintar en el centro del volumen, por lo que se opt por el muro al que se enfrenta quien entra al stano, all comienza la narracin 5. Ese suceso, que en origen se denomin La Tempestad, desata que un grupo de mujeres y hombres, que estn fuera de la burbuja, miren con diferentes actitudes de asombro lo que sucede. Muchas de esas imgenes eran, a su vez, la propia Blanca Luz en fotografas ella, que an se encontraba en Montevideo, se neg a viajar para posar en el mural; incluso, hay una imagen que la muestra como una nia y que ahora sabemos que es ella fotografiada en el barco desde Montevideo. La representacin termina con Blanca Luz que, enroscndose sobre ella misma en el agua, saliendo de la burbuja y perdindose, se desdibuja mar adentro. El piso tambin fue pintado: la primera imagen es ella misma, invitando al que entra a mirar la historia; el resto, son figuras de ella que pueden entrar a la burbuja a ver parcialmente la situacin. Como no pos para la obra si no que lleg cuando la estaban finalizando, se usaron fotos de diferentes pocas y posturas, que fueron adaptadas a la obra. La simple observacin del mural muestra cmo los hechos que eran fcilmente identificables con la vida de l, fueron desdibujndose para perder realismo, y cmo us fotografas y otros dibujos previos para cada personaje. Dada la necesidad de proyectar sobre el muro, requirieron de imgenes preexistentes, y gracias a ello podemos hoy reconstruir la escena. El estudio de las fotos y las imgenes y el libro posterior de Siqueiros sobre cmo pintar un mural, ms la descripcin que l mismo dej, indican que usaban un proyector de negativos de vidrio los nicos que haba en ese tiempo, pero que iban deformando las figuras moviendo el aparato, incluso proyectando sobre dos planos diferentes.
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Estaba ubicado debajo del comedor principal de la mansin y su forma era un rectngulo de techo abovedado de 6,50 metros de largo por 5,50 de ancho por 3 metros de alto. 3 Se llamaron a s mismos Equipo Poligrfico. 4 El tema relat Castagnino en 1962- surgi imprevistamente, durante un descanso que nos tomamos despus de realizar mediciones, analizar los revoques y planificar el tratamiento tcnico. Siqueiros se haba asomado a un aljibe de la quinta observando su imagen reflejada y las deformaciones de las proporciones que se produca al acercar la mano a la superficie del agua, el movimiento ondulatoria de sta y la simultaneidad de los perfiles en fin, todo un mundo de sugerencias para una caja trasparente sumergida en el fondo del mar, a cuyas paredes se acercan flotando los personajes. S/D. 5 La pintura cubra la totalidad de la superficie de muros, techos y pisos, en total unos 123 m2. La obra fue calificada por Siqueiros como monumental y dinmica, destinada a un espectador tambin dinmico, realizada en un tiempo record, tres meses, gracias a la tcnica de avanzada que se utiliz.

La completa concepcin del mural es la de ser una caja plstica, es decir un espacio de caja de vidrio sumergida en el fondo del ocano. Es un ejercicio plstico, y es el nico mural de Siqueiros que no tiene un tema poltico para esa poca del artista. El diseo define que al ingresar al stano lo primero que se vea era el piso y, solo luego, los muros y el techo abovedado que invitan a recorrer el espacio y con ello el mural. Esta exigencia de recorrido es porque para Siqueiros su obra deba ser transitada por el espectador. El mural qued pintado para el inicio del mes de diciembre de 1933. Se inaugur en una fastuosa fiesta en la quinta. Siqueiros tuvo que irse del pas a los pocos das por participar en una manifestacin poltica; o al menos, eso es lo que l difundi, y Blanca Brum que lleg a Buenos Aires al trmino del mural se hizo amante de Botana y se qued a vivir con l. Esto dur poco, porque luego se fue a Chile y all termin sus das como exiliada poltica en la isla Robinson Crusoe. Botana morira en un accidente de auto en Jujuy en 1941 y all comienza la puja entre sus hijos por el control y dominio de los bienes. El diario Crtica termin siendo controlado por Pern y la quinta de Don Torcuato adquirida por lvaro Alsogaray, cuya esposa mand a frotar con cido los cuerpos desnudos del mural, pero la utilizacin experimental de pinturas sintticas impidi la destruccin de la obra. Trabajaron con pinturas a base de silicatos. Cuando el revoque fragua los silicatos se deshidratan en slice puro y se depositan en la mezcla de cal, arena y cemento de la pared. As se forma una capa de color capaz de resistir el paso del tiempo. Esto fue lo que favoreci su conservacin. De todos modos, la esposa de Alsogaray mand a tapar sus paredes con cal. Luego de estos episodios, la quinta pas de mano en mano, hasta que en 1962 el escribano Miguel A. Vadell, su dueo en ese momento convoca a Castagnino para restaurar el mural, quien consigui quitar la pintura que lo cubra por entero y organiz una visita con alumnos y amigos. Esta fue la nica vez que se pudo apreciar la obra por un pblico numeroso. Tambin se realizaron los primeros registros fotogrficos en color del mural. El olvido Para 1973 un supuesto pariente de Botana visit al agregado cultural de la Embajada de Mxico, el Sr. Jaime del Palacio, para ofrecer en venta la obra al gobierno de Mxico. No se realiz la operacin debido a la falta de seriedad del ofertante, pero el gobierno mexicano reconoci oficialmente la autora de Siqueiros. En 1986 la familia del escribano Vadell termin vendiendo la casa a Jos Pirilo, dueo del diario La Razn. El proyecto de Pirilo era emular a Botana y devolverle a Los Granados su brillo original. Pero, lamentablemente, entr en quiebra y el lugar fue sumido en un abandono total. Invadido por vagabundos, se prendieron fogatas, las ratas asediaron el lugar, la puerta del stano se utiliz como lea, la humedad hizo estragos durante quince aos y el mural corri un gran riesgo de desaparecer definitivamente. Durante ese tiempo el Estado Nacional nunca se preocup por el tema ni otro organismo de algn nivel oficial, esa era la realidad. En 1989 era inminente su destruccin por decisin judicial para pagar a los acreedores de Jos Pirillo; ah fue cuando un empresario, coleccionista y restaurador de autos antiguos, Hctor Mendizbal, vio su importancia y su valor econmico. Mendizbal visualiz la posibilidad de desprender el mural como un gigantesco rompecabezas, trasladarlo en contenedores y llevarlo de gira por diversos pases de Amrica y Europa con la intencin de obtener una mayor difusin de esta monumental obra pero, tambin, para generar ingresos de su exhibicin. El propsito era restaurar ntegramente el mural una vez ensamblado en el primer recinto en donde se iniciara dicha gira.

Decide entonces comprar el inmueble (La Villa Los Granados en el remate judicial) e iniciar un trabajo de equipo para rescatarlo: contrat una empresa de ingeniera 6, a un conocido restaurador mexicano Manuel Serrano, a un grupo de inversionistas, con quienes se decidi la operacin para extraerlo y retirarlo. Para llevar a cabo este ambicioso proyecto, Mendizbal form una sociedad denominada Seville S.A. y solicit un prstamo a un grupo de empresarios cuya compaa Fine Arts S.A., le otorg un crdito por un milln doscientos mil dlares, ofreciendo como garanta el mural. El proceso de desprendimiento del mural 7 de su muro de soporte originario implic, los trabajos de ingeniera de parte de los ingenieros Jorge Fontn Balestra y Toms del Carril y del equipo de restauradores liderado por el restaurador mexicano, especialista en restauracin pictrica, Manuel Serrano. En primer lugar se llev a cabo un relevamiento pormenorizado de la superficie muraria a remover para detectar todos sus posibles errores de construccin y atender a problemas estructurales que pudieran comprometer la remocin. Paralelamente se extiende ese relevamiento a toda la superficie de la capa pictrica para determinar estado de conservacin, origen de los deterioros y daos. Los ingenieros deciden entonces realizar un pasillo perimetral de un metro de ancho al cubo que conforma el stano para que les permitiera trabajar a los restauradores que iban a hacer el rescate. Con esto es que comienzan las obras para la remocin. Se construye un tinglado externo para proteger la obra durante el tiempo que duraran los trabajos. Este tinglado cubra parte de la casa, bajo la cual se ubicaba el stano con el mural. Se profundiza el permetro alrededor del stano excavando un foso donde se fundan las columnas de apoyo del tinglado. Se comienza a demoler la parte de la casa que se hallaba sobre el stano que contena el mural. Las paredes del stano eran bastante gruesas, entre 60 y 80 cm de espesor segn el restaurador Eduardo Guitima, quien form parte del equipo de Serrano. Una vez demolida la construccin por encima del techo abovedado del stano y ya dejado en situacin exenta a ste, tanto por la parte superior como en su permetro (por el foso inicial) se comienza a retirar el mural con la tcnica del stacco 8.
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La empresa de los ingenieros Jorge Fontn Balestra y Toms Del Carril. Ver video del Canal Encuentro Ejercicio Plstico, conducido por Alberto Gidice, capitulo El olvido, En:<http://www.encuentro.gov.ar/sitios/encuentro/Programas/detallePrograma? rec_id=100704&capitulo_id=100705 > [Disponible marzo de 2013] 8 El sistema de arranque de pintura mural que exponemos hoy, el stacco, consiste en la separacin de la capa pictrica junto con el enlucido subyacente (intonaco o revoco), o parte de ll. Para que esto sea factible la pintura debe de estar perfectamente unida al sustrato. De ejecucin ms sencilla que el stacco a masello, este mtodo presenta adems otra ventaja importante: respeta las irregularidades de la superficie , y el enlucido que se arranca y conserva bajo la pintura, transfiere a esta una serie de cualidades pticas (transparencia, luminosidad) que tienen mucha importancia para el carcter de la pintura. Al igual que sucede con los otros mtodos, antes de realizar el arranque es necesario proteger la superficie pictrica. Se suelen emplear para este fin sucesivas capas superpuestas. La primera de papel o gasa de algodn y las siguientes de caamazo , estas capas de proteccin se pegan con un adhesivo natural (coletta italiana o cola de conejo) o sinttico (soluciones de polmeros acrlicos) que ha de ser reversible, y cuya eliminacin no debe de comprometer la estabilidad de la pintura. En la prctica es difcil encontrar pinturas totalmente insolubles al agua (cuya utilizacin es necesaria para eliminar la proteccin realizada con adhesivos naturales) por lo que en muchas ocasiones las pinturas se aslan con fijativos superficiales de manera previa a su proteccin. El stacco, sin embargo, posee una importante limitacin que viene dada por la falta de flexibilidad del enlucido, si este se ve sometido a deformaciones durante el proceso de arranque podr romperse. Por eso es sumamente importante mantener el plano de la pintura durante todo el proceso, por eso se ha de colocar sobre la proteccin de gasa y caamazo

Para ello se inicia la veladura de la capa pictrica con tela de gasa de algodn, adherida con un adhesivo sinttico, dispuesta en capas de bandas solapadas. Esta veladura se realiza para proteger la capa de pintura, para evitar posibles desprendimientos durante la remocin y tambin para poder contener toda la pintura. El mural presentaba importante deterioro en la parte inferior de los muros (entre 30 a 40 cm desde el suelo), con proliferacin de plagas (hongos) y desprendimientos de materia (revoque subyacente a la capa pictrica). Si bien las propiedades de los materiales utilizados para confeccionar el mural y las tcnicas de Siqueiros fueron muy buenas, las condiciones ambientales, de humedad ascendente por los muros fueron deteriorando el soporte. La penetracin de agua por capilaridad acarre sales que produjeron por expansin grietas y desprendimientos de pigmentos. El restaurador E. Guitima considera que la extraccin del mural de su contenedor enterrado en contacto con la tierra hmeda, posibilit la obturacin del deterioro producido por la humedad ascendente (se retomar este punto en la discusin final). Para realizar la extraccin se propone en primer lugar retirarlo entero, pero esto es imposible debido a que por sus dimensiones no es transportable completo y por el propio riesgo de fractura que existe cuando las superficies de pintura son extensas. Entonces se decide dividirlo en seis partes. Los cortes se realizan separando el mural en las siguientes partes: la cara anterior (donde se encuentra la entrada), la cara posterior y el semicilindro del techo dividido en cuatro partes. Los cortes se hacen cuidando que las lneas de corte no toquen partes fundamentales de las figuras; que no toquen caras, ni ojos, ni manos, etc. Estos cortes se programan teniendo en cuenta el tamao final de cada una de las piezas resultantes de modo de que cupiesen en los contenedores que les serviran de almacenamiento y transporte. En cuanto al piso este va a quedar fragmentado en 63
(tambin denominada facing) una tabla o soporte (generalmente almohadillado con fieltro o espuma) que sustente la pintura durante la operacin de arranque . Por lo tanto se debe de considerar la superficie que se quiere arrancar, cuanto mayor sea el espacio mural ms riesgo de fractura existe, de ah que lo que se suele hacer es dividir la pintura. Para esto, una vez realizado el engasado, se practica un corte limpio en la pintura que divide el mural en fragmentos ms pequeos, estos cortes se suelen hacer siguiendo los contornos de la propia composicin de la obra para que sean discretos y pasen desapercibidos una vez se monten de nuevo. Los pasos a seguir para la realizacin de un stacco son los siguientes: Limpieza y eventual consolidacin de la superficie pictrica. Proteccin temporal con papel o gasa y caamazo pegados con un adhesivo. En la parte superior de la pintura el caamazo se clava a una viga horizontal preparada para este fin, que sujetar la pintura un vez arrancada. Corte en fragmentos del mural. Se golpea la superficie con mazos de goma para comenzar a separar la pintura y el sustrato. Se coloca la tabla o soporte sobre la parte que se va a arrancar. Separacin definitiva de la pintura y el enlucido, para ello se emplean unas largas barras de hierro que hacen palanca entre la pared y el enlucido. Las barras se apuntan ligeramente hacia el interior de la pared para no daar la frgil seccin arrancada. Esta operacin realizada con las barras de arranque es sumamente delicada ya que puede provocar deformaciones irreversibles en la superficie pictrica. Cuando la losa est totalmente suelta se desliza poco a poco hacia abajo y se apoya sobre el soporte.

secciones. (El principal objetivo de este proyecto es poder trasladar el mural a diversos pases en museos o centros de exposicin obteniendo ganancia por sus exhibiciones) Para proceder al desbaste se coloca interiormente una cimbra (confeccionada con prticos metlicos realizados a medida milimtrica) protegida con pintura (ver esquema ilustrativo). Esta cimbra que reemplaza a los soportes usuales de madera en el uso de la tcnica del stacco, es para sostener la delgada capa de pintura y revoque que resulte luego del desbastado del muro. El proceso de adelgazamiento entonces se produce desde el exterior de los muros del stano (que ya se encontraba exento) hacia el interior hasta llegar a una capa de 8 mm de espesor que solo contiene la capa pictrica y una fina capa de la base de mortero de cemento. A esa delgada capa para darle mayor rigidez se le adiciona un armazn a modo de bastidor de acero fijado con resina epoxi, y luego se le incorpora un exoesqueleto metlico portante que reemplaza a la mampostera para poder levantar y trasladar cada una de las piezas en que se corta el mural. El proceso del desmonte del mural culmin el 1991, desde ese momento hasta casi 18 aos despus el mural permanecer encerrado en fragmentos dentro de cinco contenedores en un playn de depsito, expuesto a todas las inclemencias climticas y al deterioro producido por los agentes a lo largo de ese tiempo. La recuperacin La empresa Seville S. A. de Hctor Mendizbal, creada a efectos de llevar a cabo la extraccin y traslado del mural, haba obtenido fondos para financiar el proyecto a travs de la empresa Fine Arts S. A. como ya se mencion. Por esa labor, y con carcter de socios del proyecto, tanto el restaurador como los ingenieros recibieron el 50% del costo total, con la idea de que el resto se cubrira conforme se generaran ganancias por la exhibicin de la obra. Pero la situacin financiera de la empresa Seville S.A. se complica y en 1994 entra en quiebra. Entonces para poder afrontar las deudas contradas con sus acreedores por los trabajos en el proyecto efectuados hasta el momento, decide vender el mural a la empresa Decanor S. A. por la suma de ochocientos mil dlares. Al enterarse Fine Arts, S.A. de esta accin, demand a ambas empresas por la venta fraudulenta de la obra e inici una impugnacin por su propiedad. Mientras tanto, cuatro de los contenedores se haban depositado en terrenos de Gras Don Bosco (la compaa que particip en el desprendimiento de la obra), en San Justo, por un breve periodo mientras se iniciaba la gira de exhibicin del mural. El litigio judicial por la propiedad del mural continu por varios aos y se le agreg otro litigio con la empresa Don Bosco, que reclamaba la cantidad de doscientos mil dlares por concepto de almacenaje de los contenedores en sus terrenos, por el perodo comprendido entre 1991 y 2001. El derrotero judicial del mural se prolong en el tiempo hasta que el Estado Nacional interviene para que sea preservado, producindose en el recorrido una serie de declaraciones de inters cultural sobre el bien de parte de los distintos estratos jurisdiccionales (municipales, provinciales y nacionales). Ms un verdadero embrollo que implic denuncias de que se lo quera sacar del pas, intervenciones mediticas, acumulacin de deudas, complicaciones legales, una quiebra, una nueva venta, conflictos con acreedores, abogados, discusiones sobre la propiedad de la obra. Un descomunal atolladero jurdico y econmico que amenazaba devorarse al mural. El mural que iba a permanecer almacenado en los contenedores unos meses. Termin encerrado deteriorndose 17 aos. Para sacarlo del letargo fueron necesarios el acuerdo entre dos presidentes -el mexicano Felipe Caldern y la argentina Cristina Fernndez de Kirchner-, el aporte econmico de empresas privadas mexicanas y argentinas (unos 800.000 dlares), el nombramiento de una comisin asesora, la participacin de restauradores mexicanos, profesionales del taller Tarea de la Universidad Nacional de San Martn, la Universidad Tecnolgica Nacional y lo que los funcionarios describen como una frrea voluntad para resolver el intrincado conflicto de intereses. En octubre de 2008, previa autorizacin judicial, se concreta el traslado del

mural a la Casa de Gobierno Nacional. Se lo ubica en el espacio de la Ex Aduana Taylor por detrs de la Casa Rosada. El objetivo de la Presidencia de la Nacin fue que los festejos del Bicentenario de la Revolucin de Mayo de 1810 encontraran al Siqueiros (declarado "bien de inters histrico artstico nacional", por lo cual est prohibida su salida del pas) listo y con los papeles en regla para su exhibicin. En el predio de la ruina arqueolgica de la Ex Aduana Taylor (hoy Museo del Bicentenario) los especialistas participantes del proceso de restauracin del mural, prepararon un mbito adecuado para su trabajo. Construyeron un tinglado amplio, con el equipamiento necesario para la tarea. El trabajo de traslado y retiro del mural de dentro de los contenedores fue realizado por un equipo de ingenieros y tcnicos de la Universidad Tecnolgica Nacional 9. El retiro de las piezas fue realizado mediante gras y fue complejo, dado que cada pieza de mural pesa entre 3 y 5 tn. El trabajo de los especialistas en conservacin y restauracin 10 travs de la investigacin histrica, anlisis qumicos y estudios empricos sobre el mural permiti conocer las tcnicas y materiales de realizacin, las condiciones reales de deterioro, el proceso de creacin, los pigmentos utilizados, etc. Y a partir de toda esa informacin pudo encararse el trabajo de restauracin y ensamblado para su posterior emplazamiento y exhibicin. La tcnica: El mural fue ejecutado en una combinacin de la tcnica del fresco sobre cemento y silicato de etilo. Fue pintado sobre el cemento con brocha mecnica (aergrafo) y con reglas flexibles (stencils), no habiendo un solo trazo de pincel en todo el mural. A pesar de que en el Manifiesto que publicaron los artistas del Equipo Poligrfico despus de realizado el mural dicen que no hubo bocetos previos, se ha hallado un boceto previo durante la investigacin. Como ya se describi las imgenes desplegadas en poliangularidad fueron fotografas proyectadas sobre los muros con proyector de vidrio, deformando y distorsionando las figuras. El deterioro. Las causas de dao y deterioro esperados sobre el mural se deban a los siguientes agentes de deterioro y sus efectos: Temperatura incorrecta. Las fluctuaciones de temperatura provocaron fisuras y prdida de adherencia entre la resina epoxi que sujetaba los bastidores del armazn y stos, debido a diferencias en los coeficientes de dilatacin trmica entre la resina y el metal. La humedad relativa incorrecta. Los altos niveles de humedad relativa, condensacin y falta de hermeticidad provocaron: corrosin de los bastidores insertos en la resina epoxi; grietas en el mortero base y la pintura; corrosin de los perfiles inferiores del exoesqueleto portante; presencia de plagas (hongos) y eflorescencias de sales. A estos deterioros se suman los daos producidos por recubrimientos que se le hicieron al mural cuando este todava estaba expuesto en la Villa Los Granados, como aceites y barnices. Pero, siguiendo al restaurador Nstor Barrio se puede afirmar que el mural se encontraba muy bien conservado a pesar de todos los pronsticos lanzados. El equipo interdisciplinario que se form trabajo todos los das durante dos aos en la restauracin del Ejercicio Plstico.

Ing. Patricia Brotto, Arq. Donato Di Pietro, Arq. Santiago Di Pietro. Y equipo de ingenieros y tcnicos. 10 Restauradores por Mxico: Manuel Serrano (director), Samara Borislova, Rogelio Flores, Jacobo Garca, Sergio Caldern y Jorge Hernndez. Restauradores por Argentina, de la Universidad Nacional de San Martn: Nstor Barrio (coordinador), Diana Wechsler (historiadora), Cecilia Belej (asistente de investigacin), Eduardo Guitima (restaurador independiente), Damasia Gallegos (restauradora), Fernando Marte (qumico), Luciana Feld (ayudante de laboratorio), Daniel Santino (imgenes IR), Aejandra Gmez (imgenes IR.

Durante este perodo y por las pruebas y estudios realizados sobre la obra, los cientficos arribaron a una hiptesis altamente probable sobre la tcnica de ejecucin del mural y se determin con qu tipo de materiales se hizo. Sntesis de la tcnica de ejecucin: Trabajaron por capas superpuestas como sigue: 1 muro, 2 arricio (enlucido grueso), 3 sinopia, 4 intonaco (enlucido fino), 5 fresco sobre cemento, 6fijacin de capa de silicato de etilo y pintura al silicato. Tambin fueron detectadas las tares o jornadas de confeccin sucesiva del mural, con seas muy marcadas. Acerca de los silicatos es muy poco lo que los especialistas pudieron averiguar, no pueden asegurar cmo Siqueiros consigui pintar el silicato. Se conocen pocos antecedentes para la pintura al silicato, llamado Wasserglass en alemn o waterglass en ingls, tambin denominado Estereo-croma. En el mural muy probablemente se haya utilizado pintura al silicato de la firma alemana Keim, una marca muy conocida con patente desde 1878. La frmula bsica del silicato es: Si(OC 2H5)4. Esta pintura por un proceso de cristalizacin por hidrlisis se transforma en un gel duro y compacto con una gran afinidad con el silicato del enlucido de base del mural. Si(OC2H5)4 + 4 H2O catSi(OH)4 + 4C2OH (Sol) Si(OH)4 catSiO2 + 2H2O (Gel) El uso de silicato base ms pintura al silicato asegur la formacin de un duro y trabado gel que ayud en mucho a la conservacin de la obra. Otra de las cualidades que se observ por los estudios fue el aspecto textural de la superficie del mural, que es muy rugoso, sobre el cual se detectan gran cantidad de esgrafiados. El enlucido fue colocado con mucho detalle y delicadeza, de donde se infiere que puede haber sido una sola persona la encargada de hacerlo por lo regular y constante del recubrimiento. Se descubre tambin que hay partes del mural que son solo de fresco sobre cemento y otras en que ese fresco ha sido recubierto por pintura al silicato, quedando fresco ms silicato, y esa superposicin se debe a que es imposible trabajar en un fresco una vez que ha fraguado el mortero de base (en este caso de cemento). La observacin emprica del mural tambin permiti divisar que se utilizaron palmas de la mano o trapos para hacer esfumados en las figuras y se reconocen las tpicas huellas de los cordeles que se atan y marcan las zonas a pintar. Se realizaron otras importantes pruebas tales como: tomas de reflectografa infrarroja para ver la imagen original, anlisis de microscopa electrnica en SEM-EDAX y SEMEDS, que permitieron confeccionar mapeos de la estratigrafa de Ca y Si; mapeos de sellado de slice entre la capa de pintura y el soporte, pudindose ver claramente la presencia de una capa de fijacin de silicato, antes de colocar la pintura al silicato. E identificar los pigmentos: blanco de zinc, negro marfil, siena, hematita, amarillo de marte, azul de ultramar, azul de Prusia, verde de cromo. Con respecto al piso, que originariamente era de una sola pieza, los especialistas detectaron quebraduras y mucho desnivel entre los 63 fragmentos en que fue seccionado. Esta parte de la obra requiri al menos un ao de trabajo ella sola. Este piso est pintado en un estilo compositivo un poco diferente, es ms geomtrico que el resto del mural. En principio los artistas dividieron las secciones a pintar con lminas metlicas, pero desistieron de esa tcnica porque no les dio resultado por la corrosin que conllevaba. Inmediatamente cambiaron posiblemente por lminas de papel. Los restauradores procedieron nivelando el espesor de todas las baldosas para que tuvieran la misma cota y luego se hizo un bastidor de acero inoxidable rellenado de resina epoxi por el reverso para cada seccin del piso, quedando finalmente terminado. Para marzo de 2010 se realiz una prueba de ensamblado de todo el mural ya restaurado, para hacer una prueba de iluminacin. La prueba determin que deba ser

iluminado con luz incandescente, la misma que haban utilizado los artistas en el dispositivo diseado por ellos. Este dispositivo eran una serie de bombillos de luz incandescente ubicados a ras del suelo en un estrecho foso perimetral al piso. Finalmente el mural se instal semi hundido en el Museo del Bicentenario dentro de una caja de vidrio, con un microclima especial y un sistema de control del clima computarizado. El mural Ejercicio Plstico de David A. Siqueiros estaba listo para ser inaugurado. Discusin final Si bien el recorrido histrico y novelesco de este bien cultural tuvo, al presente un buen final, acometido por profesionales de la conservacin y la restauracin ms la efectiva voluntad del Estado para que as fuera, es importante sealar una serie de objeciones crticas respecto del obrar de los particulares involucrados y de la ausencia del Estado en la proteccin del patrimonio cultural. Siguiendo a Nstor Barrio se puede puntualizar que: El desmembramiento del mural se origin en una operacin comercial, realizada con el nico propsito de exhibir y vender la obra. Su extraccin, nada tena que ver con razones de conservacin o salvaguardia, ya que existan recursos y experiencia suficientes para asegurar su supervivencia en el emplazamiento primitivo. La hiptesis de que la extraccin posibilitara su duracin es falsa [segn plantea del restaurador E. Guitima], ya que el transporte de una pintura mural slo se justifica si la estructura edilicia o el soporte (el muro) se encuentran en grave peligro de colapsar. Por ello, la mudanza represent una primera prdida de la unidad, en tanto que la obra ya no forma parte del edificio que la alberg, ni del entorno donde naci. Esta prdida es irreversible 11. Esta inicial agresin al mural provoc, como dice Barrio una situacin de dilucin de la autenticidad originaria de la obra, contraponindose a las recomendaciones de la Carta de Venecia (1964), de la Declaracin de msterdam (1975) y del Documento de Nara sobre Autenticidad (1994). Tal situacin fue generada no solo por el afn de lucro de los nuevos propietarios sino por la ausencia del Estado Argentino, que no intervino oportunamente en el reconocimiento del valor de ese patrimonio ni ha consolidado an hoy, las herramientas legales y de gestin correspondientes para su salvaguarda y proteccin. El Estado fue en su momento con el mural y sigue siendo hoy da deficiente en la posesin de marcos legales de proteccin del patrimonio cultural, de modo que la conservacin del mural pudo ser lograda por las decisiones de emergencia tomadas al respecto. La descontextualizacin del mural que genera falta de autenticidad es incompatible con las recomendaciones que el ICOMOS establece en los Principios para la Preservacin, Conservacin y Restauracin de Pinturas Murales 12. All se define que: Las pinturas murales forman parte integrante de los edificios o estructuras. Por lo tanto, su conservacin debe considerarse comprendida en la del soporte material del conjunto arquitectnico al que pertenecen y su entorno. Muchos de los problemas que afectan a las pinturas murales estn relacionados con las deleznables condiciones que presentan los edificios o las estructuras, su uso improcedente, la falta de mantenimiento y las frecuentes alteraciones y reparaciones. Este documento seala que el tipo de operaciones como la realizada con el mural de Siqueiros es cuanto menos riesgosa, Los arranques y traslados de pinturas murales son operaciones peligrosas, drsticas e irreversibles, que afectan seriamente a su composicin fsica, as como a su estructura material y a sus valores estticos. Por tanto, tales actuaciones slo resultan justificables en casos extremos, cuando todas las opciones de aplicacin de otro
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Barrio, N. 2008 Ejercicio Plstico de David A. Siqueiros. Agona y xtasis en Actas de las VII Jornadas Tcnicas de Restauracin y Conservacin del Patrimonio. LEMIT. 18 de septiembre de 2008. La Plata 12 ICOMOS. 2003. Principios para la Preservacin, Conservacin y Restauracin de Pinturas Murales. Ratificados por la 14 Asamblea General del ICOMOS, en Victoria Falls, Zimbabwe, octubre de 2003.

tratamiento in situ carecen de viabilidad. Las pinturas arrancadas debern ser repuestas en su emplazamiento original siempre que resulte posible. Esta operacin de desligamiento del lugar de emplazamiento original fue proyectada con la idea de que el Mural itinerara por distintos pases y fuera mostrado en fragmentos, a modo de ganar ms posibilidades de exhibicin y de rentabilidad econmica. Si pensamos en las cualidades artsticas de dinamismo y composicin conceptual de la obra, podemos afirmar con la historiadora de arte Diana Wechsler que las figuras traspasan los planos: de piso a techo, de una pared a la siguiente, del techo a los laterales. Esta caracterstica le confiere una continuidad tan grande que cualquier intento de pensar en una exhibicin fragmentada estara traicionando la obra 13. Lo cual agrega un dato de inautenticidad ms que se refiere a como se desvirtuara la cualidad esttica de la obra si se mostraba segmentada. Sumado a este primer procedimiento de desmembramiento, que result en una medida irreversible respecto de la autenticidad del mural, est la discutida decisin de la Presidencia de la Nacin de emplazarlo en un espacio que conforma una antigua ruina arqueolgica: la playa de maniobras de la Ex Aduana Taylor. Si bien puede comprenderse que era un mbito previsto de ser transformado en Museo y con el espacio necesario y la tecnologa disponible para ser preservado all; puede objetarse que en ese espacio se superponen varias lecturas que restan an ms a la interpretacin y comunicacin significativa de ese patrimonio que es el Mural. La cmara vidriada donde est emplazado se presenta como un injerto descontextualizado una vez ms, en un entorno dedicado a la comunicacin de otros contenidos. Ms all de lo negativas que fueron las decisiones y acciones tomadas por los agentes privados en torno a la explotacin comercial del mural y de la ausencia legal del Estado para impedir esto o compensarlo a tiempo, podemos afirmar junto con los conservadores a cargo de la restauracin de esta obra que sta se hall en inmejorables condiciones de conservacin, despus de aos de permanecer almacenada en contenedores a la intemperie. Y el mrito de ello se debe a las caractersticas plsticas y tcnicas con que fue hecho el mural. Los distintos fragmentos del mural estuvieron 18 aos encerrados dentro de cuatro contenedores, sometidos a cambios de temperatura muy fuertes, condensacin de humedad y dems agentes de deterioro que, en principio hizo pensar a los restauradores que se iban a encontrar con daos muy severos a la obra, pero no fue as. Esto se debi a diversos motivos que tiene que ver con las tcnicas y los materiales utilizados para realizarlo. El mural est pintado sobre dos capas de revoque de cemento (una gruesa y una fina), con una tcnica pictrica muy poco habitual, dado que se sirve del silicato de etilo, es como si se pintara con vidrio lquido. El silicato, mediante un proceso industrial, se hace soluble en alcohol etlico. Ese lquido se mezcla con los pigmentos y se pinta. Luego, a partir de un proceso de hidrlisis con el aire, se transforma en un gel y se vuelve duro como el vidrio. Es decir, si el mortero que es la base de preparacin sobre la que cual est pintado el mural contiene arena (slice), cal, cemento y a su vez la pintura es slice puro, se produce directamente una fusin qumica entre el mortero y la caja pictrica. Digamos que es la misma cosa. Ese es el motivo por el cual, el mural no pudo ser borrado con cido. Tampoco sufri los embates del medio que podra haber padecido cualquier otra superficie pintada sobre cualquier otro material. Y eso fue lo que los restauradores descubrieron en los primeros exmenes de la obra, cuando se detect que no estaba pintado con piroxilina (pintura industrial para automviles) ni nitrato de celulosa, como se supona 14. Podemos afirmar que las razones de la eleccin de esta tcnica estn en las personales bsquedas artsticas de Siqueiros. En el fundamento del trabajo, el autor plantea la
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Mateu, Jesica. El milagro del Ejercicio Plstico, En Diario El Cronista, 20 de mayo de 2009. En: <http://www.cronista.com/notas/189009-el-milagro-del-ejercicio-plastico> [Disponible mayo de 2013]
14

Idem.

indagacin de materiales que se adecuen a las condiciones de la plstica moderna. Eso implica pensar, en cada caso, la mejor estrategia plstica para abordar el mural. Las razones tcnicas vienen de la mano de las razones estratgicas y de una concepcin muy moderna, en el sentido ms radical del trmino, que apuntaba a recuperar aquellos procedimientos del pasado que pudieran ser productivos para trabajar en el presente y, a su vez, sumar todo aquello que optimizara la produccin plstica, desde materiales hasta herramientas, e incluso estrategias como la perspectiva y los recursos matemticos para adecuarse al espacio. Siqueiros fue un experimentador que consideraba que el arte deba acompaar al desarrollo cientfico. 15 A ello se suma la situacin propia del arte en esos convulsionados aos 30, con la trama de intercambio de problemas de figuracin, de esttica, de poltica y de las necesidades de un arte que pudiera ser vehculo de la polmica social contempornea. Lo que une a los artistas que participan de esa polmica (Siqueiros, Berni, Sipilimbergo, Pollock) es un debate donde esttica y poltica aparecen como el problema a dirimir. Y la tcnica forma parte de esa preocupacin acerca de cmo adecuar una batera de herramientas para el trabajo ptimo del arte poltico 16. Es decir, que las elecciones de tcnica y materiales estn en estrecha relacin con la potica esttica y la orientacin poltica de los hacedores del mural y, esas elecciones plsticas fueron el motivo principal de su preservacin, a pesar de su arbitrario tratamiento y psimas condiciones de almacenamiento durante aos. Finalmente, el equipo de restauradores considera que este trabajo no solo se trat de una restauracin, porque la pintura ya no est en su sitio original, ya no est en el muro que la contena. Ahora Ejercicio Plstico es su propio espacio. Es decir que aunque ya no pertenece a ninguna arquitectura, construye un espacio interior que les es inherente a la obra misma, no pudiendo ser entendida si se mostrara desmembrada, tal como fue embalada en los contenedores. De modo que una vez determinado que el estado de conservacin no era crtico ni peligroso, la restauracin fue simple y por ltimo se reunieron las piezas, para formar el espacio nico que originalmente conformaron. De hecho el trabajo ms pesado fue traer los contenedores de San Justo, abrirlos y sacar cada pieza con un puente-gra: ese fue un movimiento de ingeniera complicado porque cada pieza pesa aproximadamente unas dos toneladas y media. Y uno de los peligros era que, en esa instancia, los fragmentos se deshicieran porque estuvieron expuestos a la corrosin durante muchos aos. Pero todo sali muy bien. Y el mayor tiempo de la restauracin lo llev el trabajo de registro e investigacin que el propiamente de intervencin sobre el mural 17. Finalmente y para concluir con las reflexiones finales comentaremos las cualidades del trabajo ingenieril requerido para la extraccin y el traslado del mural, a partir de un anlisis del diseo y materiales de las estructuras utilizadas para remover y extraer el mural y para trasladarlo y emplazarlo CIMBRA interior, (Carpintero de embarcaciones Sr. Maderna/ Interior metalico y montaje Roccisano) Esta compleja cimbra, estaba compuesta por diez prticos metlicos arriostrados entre s, sobre los que se colocaron unos mdulos de madera de 1,40m.x 1,40m., conformados para el perfecto ajuste a la bveda. El ajuste grueso se realiz mediante tornillos roscados a la estructura metlica de la cimbra, que al ser accionados, arrimaban los mdulos de madera a la pintura. El ajuste fino, se realiz recubriendo la superficie curva de los mdulos de madera con listones de madera de 2cm.x 2cm. paralelos a las generatrices de la bveda y ajustados en forma independiente. Entre estos listones y la pintura se coloc una lmina de poli estireno expandido de alta densidad de 10 cm. de espesor, para proteger la superficie pintada.
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Idem. Idem. 17 Idem.

Los prticos metlicos para soportar la cimbra, se ejecutaron con perfiles de chapa doblada y se apoyaron sobre una estructura base formada por perfiles doble T (provistos de tornillos para ajuste de nivelacin) y placas metlicas montadas sobre lminas de neopreno para lograr un apoyo suave sobre el piso. Fue un trabajo de ingeniera minucioso ya que adems, se requera la particularidad de ser desarmable y que sus partes tuvieran dimensiones suficientemente reducidas para ser introducidas o retiradas del interior por la pequea puerta disponible en el acceso. Tampoco era posible el uso de equipos por su tamao y porque adems, deba posibilitarse la circulacin por el interior del recinto. ESTRUCTURA METALICA exterior, montaje y protecciones (realizada por EKOMET) Se resolvi en dos partes: 1-Bastidor metlico: se dise con un mdulo de 35cm.x 35cm. con perfiles T de 11/4 x 3/16 colocados en forma invertida que seguan exactamente la forma de la superficie exterior del revoque a recuperar. Para que fuera continuo, se prepararon piezas pequeas con forma de cruz que fueron soldadas in situ, formando una cuadricula. La resina utilizada fue Araldite CW 2215 con endurecedor HM y un agente de espumado DY 050. Este fue dosificado para lograr un volumen 3 a 4 veces mayor que el original y obtener muy baja densidad (400Kg/m3) y buena resistencia (traccin por flexin=40Kg/cm2). 2-El prtico reticulado: formado por barras metlicas de perfil angulo doble, que se vinculaban al bastidor por medio de soldadura. Se configuraba mediante 11 prticos transversales, 8 longitudinales y 5 horizontales, todos reticulados. En conclusin: -Se obtuvo una transferencia suave entre la estructura nueva y la vieja. - La posibilidad de trabajo simultaneo en varios sectores. - Se evit que el revoque formara parte de la estructura resistente. -Se conform una estructura con elementos de poco peso para facilitar los movimientos y reducir la probabilidad y los efectos de accidentes. -Se pudo trabajar en sectores pequeos evitando dejar al descubierto superficies importantes de revoque pintado. .Se obtuvo una estructura que pudiera dividirse en tamaos compatibles con los contenedores. -Lamentablemente, las condensaciones, las diferencias en los coeficientes de dilatacin trmica entre la resina y el metal, y la corrosin, jugaron en contra a la hora de soportar las inclemencias trmicas dentro de los contenedores. Habra que evaluar ante una situacin similar, como aislar el metal de la temperatura y la humedad.

Estructura para el izaje, desmontaje y embalaje (Romn S.C.A.) Se adquirieron cuatro contenedores especiales de 40 pies con la tapa superior removible en tres secciones para as cargar por arriba las partes y facilitar los movimientos y reducir la probabilidad de golpes o accidentes. Se dividi el prtico en seis fracciones del mural ms cuatro partes denominadas estructuras auxiliares necesarias para integrar el prtico pero que no contenan adheridos sectores del mural. La vinculacin entre las seis fijadas al mural y las cuatro auxiliares se realiz con uniones abulonadas. El izaje se realiz calculando primero la posicin de los baricentros de cada una de las piezas a fin de materializar los puntos del lingado. Se utilizaron Tirfors para girar y desplazar las piezas que se desmontaban, ya que no era la misma posicin la de extraccin que la deba tener para entrar en los contenedores. Se disearon y colocaron planchuelas flexibles abulonadas a la estructura metlica y se intercalaron placas de neopreno para soportar el peso de cada pieza, servir de apoyo

durante el embalaje y amortiguar las vibraciones o golpes. Se agregaron patas de apoyo que las mantuvo en el ngulo adecuado. La obra, si bien pequea en planta, requiri una importante cantidad de documentacin, particularmente la cimbra interior y la estructura metlica exterior. El clculo a pesar de ser minucioso en el control de deformaciones bajo estados de carga muy diversos incluyendo sismos severos (ya que la idea era que fuera una muestra itinerante y poda ser expuesta en un lugar con estas caractersticas), no incorpora procedimientos novedosos que no se hayan usado en otras obras de ingeniera, pero si en obras como murales.

Imgenes
Situacin original

El mural antes de su extraccin

Vicisitudes por las que paso el mural

Estado del mural en total abandono

Excavacin y extraccin

Detalle de la estructura metlica que se ancl a los muros desbastados de la pintura

El sotano al momento de ser desmembrado

Almacenaje y Traslado

Detalle interior de uno de los contenedores, en el que se aprecia una seccin de los muros frontales y en el que se alcanzan a ver algunas fracturas en la capa pictrica del mural.

Detalle interior de otro de los contenedores, en el que se aprecia una seccin del mural, sin la tela de proteccin que se haba colocado al desprenderlo. La veladura de gasa fue retirada en el momento de almacenamiento de las piezas en los contenedores.

Depsito de los contenedores

Restauracin

Bibliografa de referencia MERCEDES PEREZ BERGLIAFFA Inauguraron el mural de Siqueiros, pero recin se podr visitar en abril.La gente podr verlo cuando terminen las obras del Museo del Bicentenario. En Revista de Cultura.http://www.revistaenie.clarin.com/arte/Inauguraron-Siqueiros-recien-visitarabril_0_385161666.html Casa Rosada Presidencia de la Nacin PALABRAS DE LA PRESIDENTA DE LA NACIN, CRISTINA FERNNDEZ, EN EL ACTO DE INAUGURACIN DEL MURAL DEL ARTISTA DAVID SIQUEIROS. Portal oficial de la Casa Rosada. Presidencia de la Nacinhttp://www.casarosada.gov.ar/discursos/4023 DANIEL SCHVELZON El mural de Siqueiros en Argentina Arte y Poltica en Amrica Latina (1933). REVISTA CONTRATIEMPOAO XI - N 3 / Primavera 2011Arte, Pensamiento y Poltica www.revistacontratiempo.com.ar. Disponible en http://www.revistacontratiempo.com.ar/schavelzon-mural_siqueiros.pdf Arvea Rafael Cruz Ejercicio Plstico. El mural de Siqueiros en Buenos Aires en peligro de perderse por un alegato judicial En: Revista Crnicas. Portal de revistas cientficas y arbitradas de la UNAM. N 8-9. Mxico. En <revistas.unam.mx/index.php/cronicas/article/download/.../16427> [disponible marzo 2013] Barrio, N. 2008 Ejercicio Plstico de David A. Siqueiros. Agona y xtasis en Actas de las VII Jornadas Tcnicas de Restauracin y Conservacin del Patrimonio. LEMIT. 18 de septiembre de 2008. La Plata. Barrio, N. 2012 Video Agona y xtasis del Ejercicio Plstico de David A. Siqueiros En The Siqueiros Legacy: Challeges of Conserving the Artists Monumental Murals. October 16 y 17 2012, Getty Center, The Getty Conservation Institute, Los Angeles. En: <http://www.youtube.com/watch?v=aR2KNJTTiCE > [disponible marzo 2013] La Nacin. 2009. El mural que vuelve a vivir. La historia, el rescate y una reconstruccin interactiva inedita (en www. lanacion.com .ar) de la monumental obra de David Alfaro Siqueiros. Domingo 5 de julio de 2009 Publicado en edicin impresa. En: <http://buscar.lanacion.com.ar/mural%20siqueiros > [Disponible noviembre 2009] INGENIERIA ESTRUCTURAL. Publicacin de la Asociacin de Ingenieros Estructurales. Rescate de una Obra de Arte: Premio Ing. Jos Luis DELPINI 1993 : Ing. Jorge Fintan Balestra y Tomas A. del Carril. Ao 2 N 4. VIVIENDA. La revista de la Construccin: Ingeniera con arte: El trabajo de los Ings. Fontan Balestra y del Carril para recuperar el fresco Ejercicio Plstico. Edicin 388, Noviembre 1994.

Clarn. Suplemento de Arq. Ing. Planeamiento y Diseo. El arte de los Ingenieros: La tcnica que se invento para desmontar el mural ertico de Siqueiros en Argentina. Lunes 9 de enero de 1995.