Analise Discursiva de Notícia de Um Sequestro - de Garbiel Garcia Márquez

Anlise discursiva de Notcia de um seqestro, de Gabriel Garca Mrquez: na fronteira entre o Jornalismo e a Literatura, Keila da Costa e Silva, 2007.
Keila da Costa e Silva
Anlise discursiva de Notcia de um seqestro, de Gabriel Garca Mrquez: na fronteira entre o Jornalismo e a Literatura
UFMG
BELO HORIZONTE 2007
R467e
Silva, Keila da Costa e. Anlise discursiva de Notcia de um seqestro, de Gabriel Garca Mrquez: na fronteira entre o Jornalismo e a Literatura [manuscrito] / Keila da Costa e Silva. 2007. 128 f., enc. : il. color. Orientador: Prof. Dr. Renato de Mello. rea de concentrao: Lingstica. Linha de Pesquisa: Anlise do discurso. Dissertao (mestrado) Universidade Federal de Minas Gerais, Faculdade de Letras. Bibliografia: f. 103-109.
1. Anlise do discurso Teses. 2. Publicidade Linguagem Teses. 3. Cerveja Anncios Teses. 4. Anncios Aspectos sociais Teses. 4. Identidade social Teses. 7. Comunicao de massa e linguagem Teses. Teses. 6. Simbolismo na publicidade Teses. 8. Estratgias discursivas Teses. I. Mello, Renato de. II. Universidade Federal de Minas Gerais. Faculdade de Letras. III. Ttulo.
CDD : 418
Keila da Costa e Silva
Anlise discursiva de Notcia de um seqestro, de Gabriel Garca Mrquez: na fronteira entre o Jornalismo e a Literatura
Dissertao
de
mestrado
apresentada
ao
programa de Ps-graduao em Letras: Estudos Lingsticos, da Faculdade de Letras da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial para a obteno do ttulo de mestre em Lingstica.
rea de concentrao: Lingstica. Linha de pesquisa: Anlise do Discurso. Orientador: Prof. Dr. Renato de Mello.
UFMG BELO HORIZONTE 2007
Dissertao apresentada em 26 de novembro de 2007 Banca Examinadora constituda pelos seguintes Professores:
____________________________________________________ Prof. Dra. Ida Lucia Machado Universidade Federal de Minas Gerais
____________________________________________________ Prof. Dr. Joo Bosco Cabral dos Santos Universidade Federal de Uberlndia
_____________________________________________________ Orientador: Prof. Dr. Renato de Mello Universidade Federal de Minas Gerais
_____________________________________________________ Coordenador do Poslin Prof. Dr. Luiz Francisco Dias Universidade Federal de Minas Gerais
Existe em muita gente, penso eu, um desejo semelhante de no ter de comear, um desejo de se encontrar logo de entrada, do outro lado do discurso, sem ter de considerar do exterior o que ele poderia ter de singular, de terrvel, talvez de malfico. A essa aspirao, to comum, a instituio responde de modo irnico; pois que torna os comeos solenes, cerca-os de um crculo de ateno e de silncio, e lhe impe formas ritualizadas, como para sinaliz-los distncia. (FOUCAULT)
AGRADECIMENTOS
Dedico minha me, minha companheira em todos os momentos.
Especialmente, ao meu orientador, Prof. Dr. Renato de Mello, pela ateno desde o primeiro instante, pela amizade e pelo bom humor, comportamento louvvel e que to poucos tm a habilidade de cultivar.
Aos meus amigos, sempre prximos e mesmo que distantes, presentes em bons pensamentos.
s amigas, companheiras de academia e outros lugares, Andressa e Maria Juliana.
Aos professores Antnio Faria, Wander Emediato, William Menezes,
e tambm s professoras Emlia Mendes, Glacia Muniz, e Ida Lucia Machado pela importante contribuio para minha formao acadmica.
SUMRIO RESUMO................................................................................................. 08 RESUME................................................................................................. 09 INTRODUO......................................................................................... 10 I. CAPTULO I 1. O CONTEXTO DA OBRA..................................................................... 1.1. OS PANOS DE FUNDO...................................................................... 1.2. O PARATEXTO................................................................................ 1.2.1. POR TRS DO TTULO................................................................... 1.4. INTERTEXTUALIDADE..................................................................... II. CAPTULO II 2. O GNERO NA FRONTEIRA................................................................. 2.1. ENTRE A REALIDADE E A FICO.................................................... 44 47 21 23 27 31 38
1.3. AUTOR E OBRA................................................................................ 35
2.2. A NARRATIVA................................................................................. 52
2.3. O ROMANCE............................................................................................. 58
2.4. A NOVELA...................................................................................... 60 2.5. JORNALISMO E LITERATURA: FRONTEIRAS FLUIDAS........................ 63 2.6. JORNALISMO LITERRIO.................................................................. 69 2.7. O LIVRO-REPORTAGEM................................................................... 71 2.7.1. O NOVO JORNALISMO.................................................................. 73 III. CAPTULO III 3. HORIZONTES CONTRATUAIS................................................................ 77 3.1.PERSPECTIVA COMUNICACIONAL ..................................................... 77 3.2 ASPECTOS SOBRE A RECEPO......................................................... 86 3.2.1. VAZIOS PRODUTIVOS E NEGAO................................................. 89 3.3. PARADIGMA HOLSTICO................................................................... 93 CONSIDERAES FINAIS......................................................................... 96 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.............................................................. 100
RESUMO
Esta dissertao visa analisar a composio do discurso jornalstico e do discurso literrio na obra Notcia de um seqestro, de Gabriel Garca Mrquez, sob a tica da Anlise do Discurso, e identificar em que circunstncias, a despeito das restries de gnero e tambm das estratgias discursivas utilizadas, se do os tangenciamentos entre o Jornalismo e a Literatura. A escolha de trabalhar nessa interface explica-se pelo fato de tais disciplinas permitirem uma forma de compreenso plausvel do corpus em anlise.
RESUME
Cette dissertation vise une analyse de la composition du discours journalistique et du discours littraire dans l'oeuvre Notcia de um seqestro, de Gabriel Garca Mrquez, sous l'optique de l'Analyse du Discours, et lidentification des circonstances, malgr les restrictions de genre et aussi les stratgies discursives utilises, auquelles se donnent les jonctions entre le Journalisme et la Littrature. Le choix de travailler dans cette interface s'explique par le fait que telles disciplines permettent une forme de comprhension plausible du corpus en analyse.
INTRODUO
INTRODUO
O desafio de trabalhar com a Anlise do Discurso traz consigo uma vastido de possibilidades, as quais somente vo se delinear em funo do corpus escolhido. No presente caso, propomos nos debruar sobre a obra Notcia de um seqestro, de Gabriel Garca Mrquez, tido como um livro-reportagem que se insere nos mbitos dos discursos jornalstico e literrio. Assim, vrios aspectos da Anlise do Discurso, alguns com mais nfase, somados a estudos nos campos do Jornalismo e da Literatura, sero teis no s para delimitar como para expandir alguns espaos tradicionalmente categorizados. Alm disso, o estudo da obra permitir tambm avanarmos sobre questes mais amplas, que dizem respeito histria recente da Amrica Latina, tendo como representante a Colmbia.
A tarefa aqui no a de enquadrar a obra em um gnero especfico, embora esta tenha caractersticas marcantes do hbrido Jornalismo Literrio. De acordo com Maingueneau (2004, p.45), em Anlise do Discurso, a categoria gnero do discurso mais comumente definida a partir de critrios situacionais. Ele designa, de fato, dispositivos de comunicao scio-historicamente definidos e elaborados, de modo geral, com a ajuda de metforas, tais como contrato, ritual e jogo. Dessa maneira, os papis dos participantes, seus objetivos, o prprio meio de comunicao, o recorte de espao e de tempo e a organizao do texto so elementos importantes na caracterizao do gnero. Contudo, acreditamos ser importante tentar delimitar esses parmetros sem muita rigidez.
Em seu artigo Os mltiplos sujeitos do discurso literrio, publicado na obra Anlise do discurso em perspectivas, Mello (2003, p.47) faz consideraes acerca dos estudos de Maingueneau, para o qual a obra literria, como todo enunciado, implica uma situao de enunciao, sem, contudo, permanecer na origem ou nos dispositivos de comunicao da obra. Dessa forma, o que chamamos de Jornalismo Literrio no s oscila entre um discurso e outro, como se alimenta de estudos no campo, por exemplo, da Histria, da Sociologia, da Antropologia, mas, sobretudo, carrega de forma inevitvel, dinamizadora e mobilizadora, a comunicao entre os protagonistas, assumindo papis e interagindo entre eles e com tudo o que envolve o processo situacional.
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O livro Notcia de um seqestro, de Gabriel Garca Mrquez, trata da complexa realidade da Colmbia, a qual se revela pelos sucessivos seqestros que acontecem em um pas dominado pelo narcotrfico, pelos grupos armados e pelos paramilitares. Assim, a obra trata da realidade fantstica da Colmbia, como diria o prprio Mrquez. Notcia de um seqestro um texto no qual os discursos jornalstico e literrio se comunicam, se completam, se complementam; coexistem na busca dos sentidos de um real complexo e ambguo. Segundo Maingueneau (2001, p.30):
A obra s se constitui implicando os ritos, as normas, as relaes de fora das instituies literrias. Ela s pode dizer algo do mundo inscrevendo o funcionamento do lugar que a tornou possvel, colocando em jogo, em sua enunciao, os problemas colocados pela inscrio social de sua prpria enunciao.
Falar em contexto de uma obra , pois, situ-la muito alm da realidade que lhe inspirou. buscar uma rede que envolve a situao de produo, o autor, a situao de recepo, o leitor. ir alm do espao retratado. descobrir neste espao fissuras que levam ao passado e caminhos que levam ao futuro. Por isso, esse estudo dever abarcar no uma nica realidade, mas a partir dela percorrer outros espaos determinantes e inevitveis na sua construo por meio do livro-reportagem e de sua enunciao. Segundo Bakhtin (2000), a enunciao o produto da interao de indivduos socialmente organizados, j que sua natureza social. A enunciao no existe fora de um contexto scio-ideolgico, em que cada locutor tem um horizonte social definido e dirigido a um auditrio tambm definido. Trata-se, aqui, do fenmeno social da interao verbal, que pressupe expectativas de troca e ideologias.
O jornalista, sujeito comunicante, mas tambm autor, enunciador, narrador e colombiano Mrquez trabalha a realidade de seu pas por meio de uma pesquisa histrica e coleta de depoimentos, mas descreve fatos e pessoas com detalhes e emoes, tais como fossem personagens de uma novela ou de um romance. Mrquez parece no querer se distanciar dos fatos e, muitas vezes, coloca-se como parte integrante daquela realidade. E ainda mais, se coloca como testemunha de uma srie de raptos envolvendo um grupo de jornalistas,
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classe da qual tambm integrante. Assim, o texto de Mrquez deixa entrever j a partir do ttulo a discusso sobre o discurso jornalstico e segue durante todos os captulos permeando o relato sobre o Jornalismo Cotidiano e um de seus aspectos preponderantes, a factualidade. Sob esse ponto de vista, pode-se falar que sua obra uma reflexo sobre o Jornalismo, implcita ou explicitamente revelada, o que pode ser observado em vrios momentos nas falas do narrador e dos protagonistas da histria.
Ora, o livro, misto de Jornalismo e Literatura, comunica intenes, reflete e critica realidades por meio do dispositivo de comunicao. Por isso mesmo, faz-se necessrio abordar alguns aspectos relativos ideologia, autoria e tambm intertextualidade e a interdiscursividade com a obra do prprio autor e textos outros, tendo em vista uma perspectiva ampliada da Anlise do Discurso e dos propsitos do livro-reportagem. Embora no seja o objetivo principal desse trabalho, consideramos estas questes relevantes para a elucidao do prprio dispositivo comunicacional no que se refere s suas mltiplas interaes, interligaes, na sua perspectiva tambm sistmica, orgnica.
A opo pela anlise discursiva da obra parece bastante elucidativa, j que ela permite ultrapassar os limites do texto. De certa maneira, podemos considerar o discurso como a soma dos aspectos textuais e extra-textuais, da narrativa e sua insero em um contexto. Ora, exatamente essa definio mais ampla que permite um avano na caracterizao do corpus como um organismo vivo, que compreende ambientes e papis intercambiveis tanto na produo como na recepo. Na verdade, apesar de a obra ter vida prpria, ela se constri no espao de interao entre autor, narrador e leitor (destinatrio ou emprico). E mais, transita entre os meandros de discursos que muitas vezes se contradizem, mas que tambm se complementam.
A Teoria Semiolingstica, de Patrick Charaudeau, nos permite analisar Notcia de um seqestro sob o vis da comunicao de maneira a nos fornecer instrumentos para uma caracterizao sistmica e multifacetada. Dessa forma, o uso da Semiolingstica justificado no que se refere aos mltiplos sujeitos presentes no livro. O Quadro Comunicacional construdo por Charaudeau nos ser til para elucidarmos o carter hbrido
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do discurso Jornalstico Literrio, alm de nos fornecer uma relevante ferramenta para a compreenso da multiplicidade de formas de expresso por meio da enunciao e dos mltiplos papis assumidos pelos atores do discurso. Assim, pretendemos avaliar a obra no nvel situacional, que compreende as instncias da produo e da recepo, representadas por aquele que comunica e aquele que interpreta, e tambm no nvel do discurso, que se manifesta por meio dos protagonistas da encenao, ou seja, o enunciador e o destinatrio.
Pode-se considerar tambm que no nvel situacional, encontra-se o mbito do fazer, ou seja, o lugar onde se encontram os responsveis, os parceiros do ato de comunicao. J no nvel discursivo, encontra-se o mbito do dizer, onde acontece a encenao, a mise en scne dos protagonistas, daqueles que participam da fala. Essa cenografia instituda pelo prprio discurso, no uma imposio do gnero. No presente caso, temos uma narrativa jornalstico literria que tangencia o gnero ficcional novela. A grande reportagem Notcia de um seqestro ganha o espao de um livro, bem mais ampliado que de um jornal.
O livro , portanto, no s um suporte material, mas um suporte contextual, que abre lacunas para a miscigenao dos discursos jornalstico e literrio. E mais, podemos considerar o livro um personagem, no qual o homem se projeta, presente nas estantes de colecionadores, decifrveis ou indecifrveis na linguagem, mas como objetos de manuseio, afeto e manifestao dos rgos dos sentidos, no ver, no folhear, no sentir o cheiro e at no gosto ao passar as pginas:
Smbolo do conhecimento em geral, e da Literatura em particular, a imagem do livro cara do imaginrio ocidental. Mais que manifestao do apreo pela erudio ou pelo prazer da leitura, a tematizao constante do livro talvez possa ser lida como metfora das preocupaes de cada poca com as relaes entre a experincia humana e o conhecimento. Jorge Lus Borges assinala que os antigos no professavam o culto ao livro, por nele verem apenas o substituto da palavra oral - esta sim valorizada por sua fugacidade, por seu carter vivo. O que bem diferente da viso oriental, que introduziu uma novidade em relao ao livro: a noo de livro sagrado, como a Bblia, os Vedas, o Coro. Para Borges, esse
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conceito de livro sagrado pode ter passado, mas o livro ainda possui uma certa santidade (o que talvez explique seu culto), que devemos lutar por manter. (ALMEIDA, 2001)
Para caracterizar o corpus far-se- necessrio discutir aspectos sobre os discursos jornalstico e literrio. Para tanto, buscaremos referncias em obras de tericos do Jornalismo e da Literatura, interligando-os sempre que possvel a estudiosos de Anlise do Discurso. Os estudos de Bakhtin, Foucault, Eco, Maingueneau, Mello, Mari, Iser e Fiorin, alm de tericos que se debruam sobre a Literatura, no mbito da Literatura e da Anlise do Discurso, iro nortear esse trabalho. J no Jornalismo, os estudos sobre livro-reportagem e Jornalismo Literrio, tero como balizadores estudiosos como Amoroso Lima, Pereira Lima, Medina, Rezende, Lage, dentre outros. Entrevemos o livro de Lima Pginas Ampliadas: o livro-reportagem como extenso do jornalismo e da literatura como base fundamental desse estudo, sobretudo no que tange Teoria Geral dos Sistemas, aos aspectos da produo e consideraes sobre a recepo. Embora no seja o principal mote deste estudo, a Teoria Geral dos Sistemas traa um paralelo entre as cincias biolgicas e as sociais, considerando os sistemas no s materiais e fsicos, mas tambm conceituais. Segundo esta teoria, as partes compem um todo se constituindo em sistemas, em que as entidades se organizam em uma ordem hierrquica. Assim, Lima avalia o Jornalismo, a Literatura e o livro-reportagem; como sistemas em constante movimento, desequilbrio, acomodao e re-equilbrio.
A ordem hierrquica, na Teoria Geral dos Sistemas, mostra que a realidade formada, de fato, por um complexo emaranhado de realidades superpostas, que mantm relaes entre si. Podemos caminhar em duas direes, uma que a da camada superior rumo inferior, outra no sentido contrrio, e vamos encontrar as conexes, as influncias, os efeitos. Das partculas subatmicas ao macrossomo, das galxias s algas marinhas. como uma casca de cebola. (LIMA, 1995, p.39).
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Do ponto de vista metodolgico, essa teoria pode se aplicar a vrios sistemas, como tambm Anlise do Discurso, que se debrua sobre os diversos discursos circulantes, como o poltico, o informativo, o cientfico e tambm o literrio. Dessa maneira, acreditamos que os estudos em Anlise do Discurso aplicados ao livro-reportagem podem determinar alguns contornos da realidade complexa do mundo contemporneo, tendo como base a obra Notcia de um seqestro. Pretendemos abarcar os vrios estudos, tanto os literrios quanto os da Lingstica, como forma de analisar a obra com profundidade, esclarecendo seus possveis escopos para uma compreenso ampliada do texto e, conseqentemente, da sociedade, da realidade.
Para Mari (1991, p.4 -11), a produo do sentido est marcada por trs lugares: o sistema, o sujeito e a histria. O sistema seria a prpria lngua e suas possibilidades de arranjo, enquanto o sujeito diz respeito exatamente interao entre os homens em busca de uma eficincia na comunicao. J a histria est ligada ao que ele denomina uma anlise social do sentido que prev uma srie de transformaes ao longo do tempo e que tambm se relaciona ao aspecto de construo coletiva e individual dos sentidos, sobretudo ligada a formaes sociais especficas. No entanto, o prprio Mari explica que esses lugares esto imbricados, ou seja, so instncias de produo dependentes umas das outras.
Ainda sobre a questo da produo dos sentidos, Mello (2006, p.114), explica:
... a produo de sentido uma prtica social dialgica e polifnica, interdiscursiva e intersubjetiva que implica a linguagem em uso. O sentido ou a construo do sentido se d em mo dupla: na produo do discurso, do texto, do enunciado e nas possibilidades de recepo, de leitura, de interpretao. [...] O sentido se constri, na verdade, no interdiscurso. O interdiscurso funciona como uma espcie de rede onde os sujeitos inter-agem, re-montam as enunciaes, os enunciados, as leituras, os sentidos. Da, podermos dizer que o sujeito que constri o sentido nunca o mesmo o tempo todo, nem nas instncias de produo nem nas de recepo. Para produzirmos sentidos precisamos entrar nessa rede interdiscursiva.
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Dessa forma, no h como discorrer sobre a anlise de qualquer discurso sem abordar o conjunto de critrios mnimos que os engendram. Por isso, nos termos de Charaudeau (2004), falaremos aqui de um gnero-contrato. Pretendemos no fixar limites precisos, como tentam alguns estudiosos que se debruam sobre os gneros, sobretudo, aqueles inspirados na diviso aristotlica. A discusso sobre os gneros til para efeito didtico, de visualizao, de melhor compreenso do corpus, mas devemos prestar ateno s nuances inerentes ao prprio processo de comunicao e suas possibilidades de transformao. Tambm com relao ao contrato, que obedece a certas regras, devemos permanecer atentos, visto que ele, apesar de trazer em sua estrutura limites, fluido, sujeito a espaos de manobra, estratgias que visam atingir o leitor.
Em Notcia de um seqestro, o discurso jornalstico, submetido s restries do relato objetivo e imparcial, se contamina, inevitavelmente, pelos caminhos da subjetividade to comuns na Literatura. Isso faz com que a realidade transposta para o papel seja um real construdo e influenciado pelas memrias discursivas do autor, que tambm ser lido com base nas experincias do leitor. Dessa maneira, as restries ou limitaes do contrato jornalstico tomam feies novas na obra em anlise. As possibilidades se abrem exatamente no que se refere ao literrio como elemento de captao do leitor, j que a leitura de um livro requer, em princpio, muito mais envolvimento, mais elaborao dos coprodutores que a leitura de um de jornal sobre o factual, nos moldes mais superficiais.
O livro-reportagem, tido como expresso mais ntida do J ornalismo Literrio, garante aparentemente muito mais espaos de manobra para a captao do leitor, o que permitido graas s tcnicas do Jornalismo e tambm expressividade da Literatura, e porque no dizer de alguns recursos utilizados no cinema e no teatro. Gabriel Garca Mrquez, em Notcia de um seqestro, faz um relato por meio de uma narrativa repleta de estratgias que fazem com que essa se constitua, estruture-se como um filme na mente do leitor, ou, ainda, como uma cena de teatro.
Essa dissertao pretende mostrar tambm como o uso da tcnica jornalstica e da Literatura em um espao bem mais generoso que o dos jornais dirios, pode garantir a
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reproduo mais ampliada e aprofundada dos acontecimentos, no caso aqui abordado, na Colmbia. Pretendemos assim, apresentar como as vrias notcias de vrios seqestros veiculadas nos jornais de forma pontual e que beiram banalizao dos fatos, fazem parte de uma rede de seqestros, e metonimicamente so apresentadas pelo escritor Mrquez como Notcia de um seqestro. Alm disso, buscaremos demonstrar como esta realidade complexa se configura na instncia da recepo, ou seja, se podemos falar em um leitor idealizado, ou um leitor modelo como prope Eco.
Outra questo bastante discutida sobre o livro-reportagem so os limites estreitos entre o real e o ficcional, sobretudo em algumas obras datadas da dcada de 60, denominadas representantes do Novo Jornalismo. Mesmo considerando que o gnero livro-reportagem j passou por um processo de acomodao no que diz respeito definio dessa fronteira, pode-se ainda verificar alguns elementos dignos de anlise, como a reproduo de dilogos e a abordagem psicolgica dos personagens. Nesse nterim, ressurge tambm a antiga discusso sobre o status de objetividade do jornalismo e as restries ao subjetivismo. Mais do que isto: reconhece-se a objetividade apenas como um ideal proposto pelo Jornalismo enquanto instituio.
Portanto, discutiremos tambm algumas avaliaes sobre a obra no que tange ao seu estatuto de real e de ficcional, sem deixar, claro, de reconhecer Notcia de um seqestro como um relato da realidade colombiana, tendo em vista a credibilidade do autor e toda a documentao a qual recorreu para tecer a narrativa. A despeito de todas essas consideraes, fundamental no perder de vista o carter de reconstruo que apresenta toda narrativa, seja ela real ou ficcional. Portanto, o aparato criador do jornalista ou do literato, inevitavelmente ser utilizado. Assim, trataremos a obra com base na noo de discurso como um jogo fluido, sujeito a restries, mas aberto a estratgias, sem querer enquadr-lo, como se fosse uma entidade esttica.
Essa dissertao se divide em trs partes. No primeiro captulo discorreremos sobre o contexto da obra, visto de uma forma ampliada, no que diz respeito ao que chamamos pano de fundo, que comumente compreende-se como a realidade e seus diversos aspectos
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sociais, histricos e factuais, que serviram de base para a construo do texto, alm dos elementos paratextuais relevantes para a definio do corpus. Tambm discorreremos sobre o autor e obra de Gabriel Garca Mrquez, tendo em vista a relao de Notcia de um seqestro com parte do conjunto da obra do autor e com os discursos Jornalstico e Literrio.
J no segundo captulo, faremos uma anlise e uma caracterizao sobre os discursos jornalstico e literrio e sua mixagem, sem a pretenso de definir o gnero hbrido, mas antes buscar esclarecer a permeabilidade entre os dois discursos e a relativa indefinio de suas fronteiras. Para tanto, precisaremos discutir tambm questes relativas realidade e fico e em que medida isso pode nos auxiliar no estudo da obra.
Ao ltimo captulo reservaremos um tpico relativamente extenso para as discusses sobre o contrato comunicacional da obra, sem deixar de avaliar elementos tais como a questo de gnero e ainda tecer algumas consideraes sobre a recepo, a obra em uma perspectiva sistmica e outras pontuaes que julguemos dignas de proposies para novos estudos, atuais e futuros.
Todo o caminho que percorreremos nestes trs captulos ser perpassado pela idia de comunicao permanente entre autor, obra e leitor no espao fluido entre o Jornalismo e a Literatura. Pretendemos, dessa maneira, determinar alguns aspectos definidores do estatuto do livro Notcia de um seqestro, no com a inteno de encerr-lo em um tipo ou em um gnero, mas para deix-lo na berlinda, em uma constante negociao entre os papis, textos, discursos e instituies.
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CAPTULO 1
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1. O CONTEXTO DA OBRA
O avano dos estudos lingsticos em geral, e da Anlise do Discurso mais especificamente, trouxe consigo o que, muitas vezes, hoje soa como uma obviedade. Mas no foi sempre assim, sobretudo quando falamos em Literatura. Analisado como superao de sua prpria exterioridade, um organismo intransitivo, que constri sua prpria imagem de si, o discurso literrio necessita tambm e cada vez mais da avaliao discursiva, contextual, para que possamos estabelecer algumas de suas bases. Para Maingueneau (2006), s existe discurso contextualizado, e mais: O contedo da obra na verdade atravessado pela remisso a suas condies de enunciao. O contexto no colocado no exterior da obra, numa srie de camadas sucessivas, o texto na verdade a prpria gesto de seu contexto. As obras falam de fato do mundo, mas sua enunciao parte integrante do mundo que se julga que elas representam. (MAINGUENEAU, 2006, p.44)
Ora, essa perspectiva proposta por Maingueneau avana sobre os estudos da Sociocrtica, alicerada fortemente nos aspectos sociais, e tambm sobre os da Pragmtica, ligados estrutura do texto, tais como os enunciados e suas caractersticas em funo de gnero, por exemplo. Por isso fazemos na presente anlise a opo por adotar a Anlise do Discurso como fonte inesgotvel de fronteiras permeveis a vrias disciplinas, que, juntas, podem nos fazer compreender o carter mltiplo da obra Notcia de um seqestro. Na obra em questo possvel perceber a vastido do contexto, que compreende tanto o nvel situacional, que inclui produo e recepo, quanto o nvel discursivo, onde interagem enunciadores e protagonistas da encenao, enfim, narradores e personagens.
J que a obra em estudo se circunscreve como discurso hbrido, entre a Literatura e o Jornalismo, parece-nos til as consideraes do Jornalista Oswaldo Coimbra. Para ele, os estudos do texto jornalstico sempre deram destaque ... exclusivamente ligao dele com o contexto (1993, p.8). Em contrapartida, os estudos em Literatura quase sempre deram nfase s particularidades da estrutura do texto. Assim, o corpus em estudo, por sua
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caracterstica mista, abre ainda mais as possibilidades para o avano dos estudos dos discursos literrio e jornalstico. A prpria fuso dos dois discursos coloca em xeque a opo pela anlise voltada apenas para uma das vertentes, seja para o contexto, seja somente para os aspectos textuais. Ambos, Literatura e Jornalismo, esto, inegavelmente, ligados ao contexto extraverbal e organizao de seus elementos internos: ... enunciado escrito, longo, o texto da reportagem tem dupla face: uma voltada para fora de si, outra pra dentro de si. (COIMBRA, 1993. p.7)
O livro-reportagem em questo coaduna vrias disciplinas, como a histria recente da Colmbia, os fatos de um presente ainda mais prximo que em um primeiro momento constituem objeto do Jornalismo , mas, sobretudo, a Literatura, que no tem um lugar plenamente estabelecido. A essa localizao parasitria, Maingueneau chama paratopia:
A pertinncia ao campo literrio no , portanto, a ausncia de qualquer lugar, mas antes uma negociao difcil entre o lugar e o no-lugar, uma localizao parasitria que vive da prpria impossibilidade de se estabilizar.
(MAINGUENEAU, 2001, p.28)
O prprio posicionamento de Mrquez no livro cambiante. O autor precisa buscar o devido distanciamento que requer o relato jornalstico, mas conta a histria que a sua prpria, vivenciada como jornalista e cidado da Colmbia. Alm disso, escritor reconhecido mundialmente pela obra de fico e sua pessoa, j institucionalizada, quase que um selo. O contexto, dessa maneira, tem natureza fluida e traz consigo o movimento permanente tambm na instncia da produo da obra. Para Maingueneau (2006, p.93) ... h obras cuja autolegitimao passa pelo afastamento solitrio da criao e outras que exigem sua participao em empreendimentos coletivos. Em Notcia de um seqestro, tido como livro-reportagem, a criao se perfaz do solitrio da criao e do empenho em noticiar de forma ampla a realidade que diz respeito coletividade. Poder-se-ia falar em uma espcie de hibridismo da autolegitimao, entre a solido da criao e o dilogo constante com o coletivo.
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Podemos apreender o corpus, ento, no que poderamos chamar de contextos vrios, internos e externos, e tambm fluidos, porque no se estabelecem de forma fixa em nenhum desses lugares. Dessa forma, buscaremos fazer um percurso paratpico, buscando panos de fundo que falem sobre o espao e o tempo da obra, no mundo e no livro, o autor cindido (ou refletido e refratado) em vrios papis, a suposta recepo (e percepo) do leitor e a prpria obra com suas estruturas narrativas.
1.1. OS PANOS DE FUNDO
O livro Notcia de um seqestro, de Gabriel Garca Mrquez, o relato de uma rede de seqestros ocorridos no ano de 1990, que compreende dez raptos de jornalistas reconhecidos na Colmbia. O autor descreve o sofrimento das vtimas e as intensas negociaes dos familiares para libert-las.
O motivo dos seqestros? A Lei da Extradio, assinada em Washington em 14 de setembro de 1979, pelo ento presidente colombiano Turbay Ayala, permitindo a extradio dos colombianos acusados de prtica do narcotrfico. A lei, aplicada pela primeira vez em 1984, foi revogada em 1991 por exigncia de Pablo Escobar, ento lder do Cartel de Medelln. Escobar utilizou os seqestros como forma de pressionar o governo colombiano, na poca, sob a liderana de Csar Gavria a garantir no s a no-extradio, mas a segurana dos narcotraficantes e suas famlias.
Contudo, at que se chegasse a esse acordo favorvel aos narcotraficantes, muitas negociaes foram tentadas, sobretudo porque se aproximava a Assemblia Constituinte, quando as autoridades poderiam se pronunciar a favor da no-extradio e do indulto aos narcotraficantes, sem contar a proteo incondicional aos seus familiares.
Enquanto isso, os parentes dos cativos, principalmente, Alberto Villamizar, marido de Maruja Pachn e irmo de Beatriz Villamizar, e Nydia Quintero de Balczar, me de Diana Turbay, faziam tentativas de negociao infrutferas com o Presidente da Colmbia e tambm com Pablo Escobar.
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Mrquez narra uma histria complexa, em que os fatos passados, presentes e paralelos da realidade colombiana se tocam, permitindo ao leitor compreender o contexto e dimensionar sua extenso, sem, contudo, negligenciar o lado humano de cada protagonista dessa histria do mundo real, que caberia muito bem em uma obra de fico.
Srgio Vilas Boas descreve o momento histrico que marcou a histria da Colmbia e que se reflete at hoje de forma intensa no pas:
Bogot, abril de 1948. Assassinaram na rua o ento candidato favorito a presidente Jorge Elicer Gaitn, do partido Liberal. O episdio gerou uma onda de violncia e revolta conhecida como Bogotao, que contaminou o pas. Cerca de 300 mil pessoas, camponeses em sua maior parte seriam mortas ao longo das duas dcadas seguintes. Resultado: a partir dos anos de 1980 havia tantas fontes de violncia na Colmbia que as vtimas se confundiam sobre a origem e a identidade dos agressores. (BOAS, 2003, p.154).
A violncia na Colmbia dura h mais de um sculo, quase sempre ligada disputa poltica entre conservadores e liberais. Considerado um lder caudilho, Jorge Elicer Gaitn tinha como um de seus principais objetivos na presidncia a criao de um sindicato para os camponeses. Como grande parte dos liberais eram donos de nmero significativo de propriedades agrcolas, tanto as oligarquias de seu partido como as conservadoras o viram como uma ameaa.
Primeiro foi a mar humana incontida nas ruas da capital, o espontneo Bogotazo, em seguida a violncia avanou para o campo, onde, h tempos, os bandos organizados pelos conservadores j vinham semeando o terror. O dio longamente mastigado pelos camponeses explodiu e, enquanto o governo enviava policiais e soldados para cortar testculos, abrir ventres de mulheres grvidas ou jogar crianas ao ar para espet-las na ponta da baioneta, sob a palavra de ordem de no deixar semente, os doutores do Partido Liberal recolhiam-se em suas casas sem alterar
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seus bons modos nem o tom cavalheiresco de seus manifestos ou, no pior dos casos, viajavam para o exlio. (GALEANO, 1977, p.115)
Toda essa violncia no campo fez surgir a mais antiga guerrilha da histria: as Foras Armadas Revolucionrias da Colmbia as FARCs. Surgiram tambm outras guerrilhas que at se institucionalizaram como Partido Poltico, a exemplo do M-19, e os grupos paramilitares, poder armado paralelo ao governo. Mas foi o narcotrfico, a partir da dcada de 70 que fez a violncia se consolidar cada vez mais. Ironicamente, o narcotrfico atualmente responsabilizado por muitas autoridades polticas e intelectuais na Colmbia por sustentar a guerrilha.
Segundo o governo, a maior parte do dinheiro que as FARC arrecadam hoje sairia diretamente do bolso dos narcotraficantes para o caixa dos comandantes. De um oramento total estimado em 1 bilho de dlares por ano nmero que as FARC contestam -, 700 milhes teriam essa origem. O restante seria produto dos seqestros e extorso de empresrios. (PANNUNZIO, 2001, p.209-210)
Segundo Arbex, em Narcotrfico: um jogo de poder nas Amricas (1993), na dcada de 80, a maior parte da economia legal colombiana era sustentada pelos narcodlares, que, em parte, eram lavados pelo prprio Banco Central do Pas. Embora a Colmbia produzisse apenas 10% da coca do mundo, era o maior fabricante e exportador de cocana pronta para o consumo, devido s centenas de laboratrios de refino e preparo das folhas da Coca localizados no pas.
Dessa maneira, somam-se aos movimentos institudos, legal e ilegalmente, aos estados de fora e s estratgias norte-americanas contra a narco-guerrilha, o povo da Colmbia, pea fundamental envolvida nesse contexto scio-poltico e econmico instvel e, por isso, alvo de incertezas e violncia. A luta armada no pas originou um tecido social patolgico, no qual as pessoas se vem submetidas a todos os tipos de sujeio para a garantia de sua sobrevivncia.
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No incio da dcada de 90, os cartis de Cali e Medelln eram responsveis por cerca de 80% da cocana consumida nos Estados Unidos. E Medelln remete a Pablo Escobar, o chefe do Cartel de Medelln, respeitado e odiado, um heri s avessas, que ditava leis prprias, e tomava para si o papel do Estado, fazendo contribuies para o sistema educacional local, construo de igrejas e de casas populares. O escritor e jornalista Mark Bowden transcreve em Matando Pablo a caada ao maior fora-da-lei que se tem notcia , a fala de um dos admiradores de Escobar, uma citao reproduzida no Medelln Cvico, jornal fundado pelo prprio Escobar:
Sim, lembro-me dele. Suas mos, quase como as de um padre, desenhando parbolas de amizade e generosidade no ar. Sim, eu o conheo, vi seus olhos se encherem de lgrimas ao ver que no h po suficiente para todas as mesas da nao. Testemunhei sua alma torturada quando ele via crianas de rua anjos sem brinquedos, sem presentes, sem futuro. (BOWDEN, 2002, p.39)
Narcotrfico, guerrilhas, grupos paramilitares e as Foras Armadas do Governo so os personagens principais da realidade colombiana de hoje e integram, freqentemente, as manchetes dos noticirios de televiso, rdio e jornais impressos no pas e no mundo. Enquanto esses vrios grupos disputam o poder, a populao colombiana convive com carncias de servios bsicos e a ameaa constante da violncia, o que revela uma realidade que mais se parece com literatura fantstica. Gabriel Garca Mrquez faz um recorte da realidade colombiana, em meados da dcada de 90, em Notcia de um seqestro:
A verdade que o pas estava encerrado em um crculo infernal. Por um lado, os Extraditveis se negavam a entregar-se ou a moderar a violncia, porque a polcia no lhes dava trgua. Escobar havia denunciado por todos os meios que a polcia entrava a qualquer hora nas comunidades de Medelln, pegava dez menores ao acaso e os fuzilava sem maiores averiguaes em botequins e descampados. (...). Os terroristas tambm no davam trgua nas matanas s traies de policiais nem nos atentados e seqestros. Por seu lado, os movimentos guerrilheiros mais antigos e fortes, o Exrcito de Libertao Nacional (ELN) e as Foras Armadas
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Revolucionrias (FARCs) acabavam de responder com todo o tipo de atos terroristas primeira proposta de paz do governo de Csar Gavria. (MRQUEZ, 1996, p.144).
Em meio a esse universo colombiano, cercado de instituies paralelas como, por exemplo, o narcotrfico, as guerrilhas e os grupos armados, que o jornalista e escritor Gabriel Garca Mrquez produz essa grande reportagem. Mrquez transpe para o livro perspectivas da realidade por meio de uma seqncia narrativa que s se sustenta como um reflexo de luz sobre a superfcie, como linhas que flutuam dentro de um grande ngulo, tamanha a fluidez da realidade. Dessa forma, o autor incorpora aos depoimentos, dados, documentos, cartas e mais, faz a ligao entre os fatos atuais e a histria recente do pas, para a construo de uma narrativa na fronteira entre o Jornalismo e Literatura.
1.2. O PARATEXTO
Um dos elementos relevantes na determinao do pertencimento de um discurso, de um texto , sem dvida, o paratexto. Por meio dele pode-se estabelecer, freqentemente, o contrato de comunicao que surge entre o produtor e o receptor do discurso. De acordo com definio de Genette, no Dicionrio de Anlise do Discurso, no paratexto pode-se distinguir dois componentes: o peritexto e o epitexto:
(...) peritexto designa os gneros discursivos que circundam o texto no espao do mesmo volume: o peritexto editorial (colees, capas, materialidade do livro), o nome do autor, os ttulos, o encarte dirigido aos crticos, as dedicatrias, as epgrafes, os prefcios, os interttulos e as notas. O epitexto designa as produes que circundam o livro, e se situam no exterior do livro: o epitexto pblico (epitexto editorial, debates, entrevistas), o epitexto privado (correspondncias, dirios). (CHARAUDEAU & MAINGUEANEAU, 2006, p.368)
Dessa forma, a prpria materialidade da obra sob o formato de livro j antev uma perspectiva contratual de um discurso literrio. Assim, o relato jornalstico clssico da
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notcia, ao qual se reserva um espao muitas vezes exguo, ganha outros contornos, mais ampliados e fluidos:
O livro-reportagem cumpre um relevante papel, preenchendo vazios deixados pelo jornal, pela revista, pelas emissoras de rdio, pelos noticirios de televiso. Mais do que isso, avana para o aprofundamento do conhecimento do nosso tempo, eliminando, parcialmente que seja, o aspecto efmero da mensagem da atualidade praticado pelos canais cotidianos de informao jornalstica. (LIMA, 1995, p.16)
Entrevemos, assim, no aspecto paratextual, um contorno visvel, que nos permite estabelecer de antemo algumas expectativas do leitor. Dessa maneira, o leitor se v diante de um livro, com Gratides - uma espcie de prefcio hbrido com dedicatria -, uma narrativa envolvente finalizada em um eplogo e um ttulo que sugere uma leitura bastante ampla.
A respeito da noo de textos circundantes, Maingueneau prefere tratar do espao associado. Dessa forma, ele menciona, na verdade, a indissociabilidade entre o espao associado e o espao cannico. Assim, o autor prefere pensar no na soma entre peritexto e epitexto igual a paratexto, mas nos textos atribudos ao autor. Para ele (2006, p.144), o espao cannico, que recobre quase todos os textos do regime elocutivo1, o espao saliente; ele repousa numa dupla fronteira: entre os actantes do mundo ficcional e o autor, de um lado, e entre inscritor e escritor, do outro. J o associado ... no um espao contingente que se somaria a partir de fora ao espao cannico. Portanto, h uma permanente negociao entre os espaos que se d em funo de cada obra.
Retomando a obra de Mrquez, achamos conveniente abordar dois textos que cabem no universo paratextual, independente das divergncias de classificao, ampliao ou reduo
Consideramos aqui o termo elocutivo como ato locutivo. Este termo foi empregado por Daumorerre e Pichon (1950) para designar a pessoa que fala (primeira pessoa), em oposio ao alocutivo, que designa a pessoa a quem se dirige (segunda pessoa) e ao delocutivo, que designa a pessoa de quem se fala (terceira pessoa. J para Charaudeau ... o elocutivo caracteriza-se pelo fato de que o locutor situa seu propsito em relao a ele mesmo. (CHARAUDEAU & MAINGUEANEAU, 2006, p.309) 28
promovidos pelos trabalhos de Genette e de Maingueneau. Nas Gratides de Notcia de um seqestro, misto de prefcio, agradecimentos e dedicatria, vemos o autor desmistificar a aura criadora, quando coloca o leitor diante da pluralidade criadora da obra, sua e dos depoentes, as quais deram origem ao livro-reportagem, o que fica evidenciado no verbo em primeira pessoa do plural: Eu j estava com o primeiro rascunho bastante avanado quando percebemos que era impossvel desvincular aquele seqestro dos outros nove que aconteceram ao mesmo tempo no pas. (MRQUEZ, 1996, p.5) Alm disso, esse mesmo excerto denuncia o prprio dinamismo da produo do texto:
Esta comprovao tardia nos obrigou a recomear com uma estrutura e um flego diferentes, para que os protagonistas tivessem sua identidade bem definida e seu prprio cenrio. Foi uma soluo tcnica para uma narrao labirntica que no formato inicial teria sido fragorosa e interminvel. (MRQUEZ, 1996, p.5)
exatamente neste trecho de Gratides que o autor abre uma brecha no discurso jornalstico, deixa a Literatura se emaranhar, para dar ncora, sustentao complexidade de redes de relacionamento contidas na histria.
J no penltimo pargrafo de Gratides, Mrquez agradece a colaborao da jornalista Luzngela Arteaga e sua prima-irm Margarita Mrquez Caballero no rastreamento e captura de informaes, transcrio de fitas, ordenao, verificao e tambm no compromisso com o sigilo na manipulao de todo material. E finalmente dedica o livro aos protagonistas, colaboradores e aos colombianos, todos parceiros na consecuo da obra, que ele julga como um registro para salvaguardar o acontecimento do esquecimento, e que ele considera ... apenas um episdio do holocausto bblico em que a Colmbia se consome h mais de vinte anos. (MRQUEZ, 1996, p.6) Outro paratexto digno de anlise, como o prefcio Gratides que poderamos caracterizar como um peritexto na anlise de Genette e como espao associado em Maingueneau , a catalogao do livro, que o inscreve como uma novela colombiana. Esta interpretao dada
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pelos editores, j nos d indcios da recepo da obra, considerando os editores como os primeiros leitores do livro. Finalmente, ainda achamos conveniente explicitar a traduo da obra feita por Eric Nepomuceno, um dos principais tradutores de autores de lngua hispnica. Sem dvida a prpria traduo j se constitui em uma reinterpretao, dadas as diferenas da lngua e vocbulos que, muitas vezes, no encontram correspondncias bem adequadas. Contudo, sobre esses aspectos da traduo no iremos adentrar, posto que requereria um trabalho bastante especfico e que no o mote dessa dissertao. No entanto, consideramos elucidativa a afirmao de Lefevere & Bassnet (1990, p.11):
... a traduo, como todas as (re)escrituras, nunca inocente. Sempre haver um contexto no qual a traduo realizada, sempre haver uma histria da qual um texto emerge e para a qual um texto transposto. A traduo envolve muito mais do que o comprometimento de uma pessoa com a pgina impressa e com o dicionrio bilnge; na verdade, o dicionrio bilnge uma mostra objetiva da inadequao de qualquer conceito de equivalncia como uma igualdade lingstica. (traduo nossa)
Conforme atesta a citao, o contexto tambm fator determinante na traduo. Os autores constatam o duplo contexto que envolve a atividade de traduzir, que est vinculada a duas culturas distintas; no caso em estudo: a transposio da lngua espanhola para a portuguesa. Dessa maneira, nenhuma traduo neutra ou totalmente fiel ao texto original. Ela ser sempre uma leitura, uma interpretao, que decorrer em uma nova escrita.
O tradutor Eric Nepomuceno assume o papel tambm de comentarista e assina tambm as orelhas do livro. O comentarista ressalta a habilidade do autor em narrar uma histria jornalstica com criatividade e talento literrio: (...) Nada do que est neste livro foi inventado. Mas tamanho o brilho de Garca Mrquez, que esta histria acaba tendo, para o leitor, a mesma atrao das melhores fbulas, dos enredos mais bem inventados. A despeito do comentrio de Nepomuceno e dos relatos jornalsticos e histricos contidos na obra e de sua veracidade, no podemos fazer uma leitura absoluta no que diz respeito a um discurso to fluido e que passa por tantos filtros, feito s custas de tantas memrias e tantas
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mos. Por isso, faz-se necessrio, neste trabalho, avaliarmos questes pertinentes aos estatutos de real e ficcional. Agora, analisamos mais um elemento paratextual: o ttulo Notcia de um seqestro.
Antes, porm, gostaramos de assinalar que a foto e o nome do autor vm colocados na capa antes do ttulo do livro, o que pode indicar uma estratgia de marketing, uma escolha editorial que se beneficia da imagem e do nome do autor, posto que muitos podem ler o texto no a partir do ttulo ou em funo da temtica tratada no texto, mas sim por ser do autor colombiano, quase que uma instituio, reconhecido em seu pas e no mundo. Portanto, o nome do autor constitui um dos mais importantes paratextos, o qual j tratamos de certa forma e que ainda trataremos no decorrer deste trabalho, j que um dos aspectos relevantes na determinao do estatuto ou dos estatutos do livro.
Ainda que no nos aprofundemos em uma anlise da composio grfica da capa, vale remarcar tambm, aqui, que ela composta de duas cores: vermelho e preto, duas cores que carregam em si uma gama de simbolismos muito extensa, dentre as quais, a guerra e o sangue. O vermelho tido como pertencente ao grupo das cores quentes e o preto ao das cores frias. Temos, assim, alm da duplicidade, a busca do equilbrio entre dois universos. O vermelho, princpio vivificador, a cor preponderante nas bandeiras e na histria dos povos hispnicos, representando o sangue derramado, a luta pela liberdade, a fora revolucionria. O preto representa, entre outras coisas, a terra e a morte. Essas observaes explicam em parte o contexto no qual se insere a obra de Mrquez, a temtica tratada na obra Notcia de um seqestro.
1.2.1. POR TRS DO TTULO
Segundo Mello (2002, p.76) o ttulo de uma obra, apesar de muitas vezes simplificado, a delineia e a sugere. como um carto de visita que apresenta aquilo ou aquele que ser narrado. Notcia de um seqestro poderia ser apenas mais um ttulo simples, como outro qualquer, de um artigo de jornal. De um livro chamado Notcia de um seqestro, espera-se a narrativa de um seqestro. Qualquer seqestro, numa total generalidade. Entretanto, na
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capa do livro, esse ttulo ganha especificidade quando acompanhado da fotografia de Gabriel Garca Mrquez. O enunciado Notcia de um seqestro e o signo visual a fotografia do autor , cruzam-se, inevitavelmente.
O ttulo da obra em questo, Notcia de um seqestro, j traz uma idia subjacente, que revela vrios discursos, mas, sobretudo, o jornalstico e o literrio. Jornalstico, porque faz meno ao mote do Jornalismo, a notcia; esse texto que pretende relatar um fato. Assim, inmeras vezes, a palavra notcia aparece nas pginas do livro, a qual sempre traz um carter imediato e atual, tal como se pressupe que ela seja:
Martha Lupe Rojas no estava em sua casa quando telefonaram do noticirio para dar-lhe a notcia de que seu filho Richard havia sido libertado. Ela tinha ido casa de seus irmos, e estava to pendente das notcias, que levou seu inseparvel rdio porttil (MRQUEZ,1996, p.158).
Podemos observar, no excerto transcrito acima, como o autor abusa da palavra notcia, e percebemos tambm sua vinculao com o dia-a-dia das pessoas. Contudo, a prpria abundncia com que o termo notcia aparece revela ao mesmo tempo seu sentido imediato e fragmentado. como se cada notcia fosse uma senha, de muitas outras necessrias para se abrir um cofre; uma das faces do segredo, que esconde o tesouro, o texto estendido e aprofundado, revelador.
Lage, em Estrutura da Notcia (1999), elucida bem o formato reducionista da notcia. O autor fala das restries pragmticas da notcia, uma vez que a prpria relao entre aquele que informa e aquele que informado, determina a economia de palavras e expresses e regras gramaticais, as quais facilitariam a compreenso da mensagem. J Lustosa, em O texto da notcia (1996, p.17), esclarece que ... a notcia o relato, no o fato, o que demonstra j um avano na limitao do discurso jornalstico no que tange apreenso da realidade. O autor tambm enfatiza o carter de produto de consumo da notcia, fato que tambm pode ser estendido ao livro, embora com apelos de consumo diferenciados. Lustosa (1996, p.34) afirma tambm, no que diz respeito s notcias na televiso, que ... alm de
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fornecer informaes, os noticiosos so produzidos como verdadeiros espetculos, de modo a produzir o mesmo interesse e emoo proporcionados pelas obras de fico ao espectador.
Essas avaliaes de cunho mais ideolgico, que tratam de questes puramente estruturais, podem avanar ainda mais para o universo multifacetado do discurso, compreendido como uma linguagem produzida em determinados contextos e que dialoga com cada um deles. Segundo Lima (1995, p.20), ... o Jornalismo, enquanto segmento da comunicao de massa exerce a funo aparente de informar, explicar e orientar. De acordo com o estudioso, h muitas outras funes subjacentes funo principal, como a econmica, a ideolgica, a educativa, a social. Ora, com base nessas consideraes, no se pode tambm acrescentar a funo de provocar a catarse, a identificao, o estranhamento, comumente presentes na Literatura? Por outro lado, tambm a Literatura no pode exercer o papel de informar, explicar e orientar?
Sem dvida, por trs do ttulo do livro, existem discursos subjacentes, ideologias, que vo do jornalismo ao literrio, e da crtica ao prprio jornalismo como reprodutor fragmentado da realidade, mas, principalmente, como espelho dessa prpria realidade, que s pode ser compreendida pelas vrias notcias que compem a narrativa.
Quanto ao carter discursivo literrio, podemos dizer que este est por trs do que est dito, transcrito na capa do livro. Ora, se o jornalismo pretende a objetividade, nada mais lgico que dar um ttulo objetivo ao texto, um ttulo que no d margens a vrias interpretaes, no modelo sujeito, verbo e predicado, o qual j demonstra uma caracterstica factual e, portanto, limitada. No entanto, o autor usa um nome substantivo, o qual no encerra uma ao simplesmente, mas que sugere interpretaes.
O nome Notcia de um seqestro torna-se, assim, metonmico; a nfase em um fato, que na sucesso dos acontecimentos, verifica-se estar ligado a outros, ao contexto vigente na Colmbia; revela, portanto, uma inteno. Esse ttulo tem a sutileza da Literatura porque sugestivo, d margem a pensamentos e interpretaes diversas, engloba discursos
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mltiplos, se aproxima do potico. Alm disso, Notcia de um seqestro pressupe um certo silenciamento deliberado, reticncias; um no dito, alm de uma impreciso, tal como enuncia Foucault:
preciso renunciar a todos esses temas, que tm por funo garantir a infinita continuidade do discurso e sua secreta presena no jogo de uma ausncia sempre reconduzida. Estar pronto para acolher cada momento do discurso na sua irrupo como acontecimento; nessa pontualidade em que aparece e nessa disperso temporal que lhe permite ser repetido, sabido, esquecido, transformado, apagado at nos menores traos, escondido, bem longe de todos os olhares, na poeira dos livros. No preciso remeter o discurso longnqua presena da origem; preciso trat-lo no jogo de sua instncia (FOUCAULT, 1972, p.36).
Mrquez, no s no ttulo, como em toda a sua obra, muitas vezes sugere sem dizer e faz com que a linguagem adquira, paradoxalmente, uma leveza e um peso tal que a palavra tangencia o silncio. Trabalho arriscado. E sobre o silenciamento, Mello (2002, p.78-79) afirma que:
O silncio uma outra forma de expresso. O silncio fala. Ele linguagem. [...] e pode ser visto como o ncleo ativo da palavra, como o limite da palavra, da representao do mundo, um lugar vazio que se oferece s infinitas possibilidades do imaginrio no s do leitor como tambm do prprio narrador e das prprias personagens. no intervalo, no silncio que algo continua a ressoar, algo fecundo que subjaz o discurso.
Assim, podemos dizer que o prprio ttulo de Mrquez demonstra a mobilidade da formao discursiva, perpassando os universos do Jornalismo e da Literatura, sem, contudo, depor contra a funo precpua do Jornalismo, que seria a de informar e explicar a realidade, mas, neste caso, deixando, silncios, brechas para que o pensamento do leitor se interponha, caminhe na fronteira, no limite entre os discursos.
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Para Foucault, os sistemas de formao discursivos no devem se considerados imveis, como formas estticas impostas do exterior para o discurso, determinando em definitivo seus caracteres e possibilidades: Esses sistemas residem no prprio discurso; ou antes, em suas fronteiras, no limite em que se definem as regras especficas que fazem com que ele exista como tal. (FOUCAULT, 1972, p.91)
Ou seja, no interior do discurso dado, o do nome da obra, que em princpio, seria jornalstico, j que se trata de um livro-reportagem, houve uma transmutao, uma transformao, para que emergissem outros conceitos, tal como a crtica subjacente ao prprio Jornalismo. O texto foi, ento, denominado ironicamente, de forma simples e sutil, Notcia de um seqestro, a sugesto de uma revelao, um espao silenciado a ser preenchido pelo leitor. Quanto ao interior do livro, suas pginas to bem construdas, tambm deixam vazios, indeterminaes, e contaminaes discursivas, os quais confirmam a relatividade de todos os fenmenos, suas possibilidades de transformao e sua interdependncia, seu aspecto sistmico.
1.3. AUTOR E OBRA
No nos cabe aqui falar em inteno do autor e de sua individualidade, mas vislumbrar sua obra por meio do dilogo permanente entre indivduo e coletivo, a realidade e a fico. Assim toda a obra de Mrquez. O escritor, mesmo na sua obra referenciada como fico, jamais se furtou de registrar traos da cultura e da histria da Colmbia por meio de seus cenrios e personagens, a exemplo do livro O Amor nos Tempos do Clera:
Sugeriu que esperassem at o final de guerra. Florentino Ariza concordou com o segredo absoluto, tanto pelas razes de sua me como pelo prprio hermetismo de seu carter. Concordou tambm com a demora do noivado, mas o trmino da guerra lhe pareceu irreal, pois em mais de meio sculo de vida independente no tivera o pas nem um dia de paz civil. (MRQUEZ, 1985, p.96)
Ou ainda no trecho:
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Alm disso, naquele ano estourara mais um episdio da guerra civil intermitente entre liberais e conservadores, e o capito tomara precaues muito severas para a ordem interna e a segurana dos passageiros. (MRQUEZ, 1985, p.96)
Alis, Mrquez est sempre imerso nessa fronteira entre a Literatura e o Jornalismo. Em Dos Amores e Outros Demnios, livro de 1994, Mrquez transpe a fronteira da realidade e da fico, quando inspirado por uma reportagem, escrita por ele mesmo em 1949. J em Cem Anos de Solido traz o relato da matana dos plantadores de banana da United Fruit Company em praa pblica, em 1928, em Aracataca, como forma de represso ao movimento grevista por melhores condies de trabalho; um fato importante para a compreenso da violncia que persiste na Colmbia, que tem suas razes nas prticas de dominao e no imperialismo norte-americano.
Publicado em 1981, Crnica de uma Morte Anunciada relata os antecedentes do assassinato de Santiago Nassar, suspeito de ter realizado npcias com ngela Vicrio, a deixando em situao complicada com o ento marido, que descobre a realidade e a leva de volta para a casa dos pais, deixando os irmos enfurecidos. Assim, Santiago fica jurado de uma morte anunciada. Dessa maneira, o autor denuncia as mortes anunciadas que ocorrem no mundo real, sem que ningum se mobilize para evit-las.
Relato de Um Nufrago, de 1970, publicado no jornal El Espectador em fascculos, semelhante ao que ocorria com os folhetins no Brasil, no sc. XIX, e depois publicado na ntegra em livro, parece mais um dirio. Mas no; considerado um livro-reportagem, todo narrado em primeira pessoa, tendo como base os depoimentos do protagonista do naufrgio, e que denunciava o transporte clandestino de cargas pela marinha da Colmbia.
Na verdade, toda a obra de Mrquez se liga de alguma maneira realidade colombiana, e seu jornalismo uma forma tambm de fazer Literatura, porque a realidade feita de histrias de pessoas, fatos cotidianos e surpreendentes, naufrgios, relaes e solides. Por tudo isso, autor reconhecido apenas como escritor e jornalista, mas como um artista
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contemporneo, imerso na sua histria, que tambm a histria do seu povo, um misto de realidade e fico.
Natural de Cartagena das ndias, na Colmbia, o escritor e jornalista Gabriel Garca Mrquez, carinhosamente chamado de Gabo pelos colombianos, descreve o sofrimento das vtimas e toda a mobilizao dos familiares e do governo para libert-los. Motivado por sua insatisfao com a prtica do Jornalismo, Mquez fundou em 1994, a Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericado (FNPI)2, com o objetivo de difundir tcnicas de aprimoramento da tcnica jornalstica, tendo em vista a preocupao com a sociedade. Em entrevista Revista Caros Amigos, Jaime Abello fala jornalista Ana Luisa Moulatlet sobre Gabo e a FNPI:
A preocupao de Garca Mrquez em relao ao modo de fazer jornalismo muito grande, por exemplo, ele no admite na fundao diplomas nem certificados de nenhuma espcie. Em vez disso, quem participa de seminrios e cursos pode tirar uma foto com ele. Isso uma coisa dele, particular, ele acredita muito na linha de que os seminrios e cursos tm que ser prticos, alegres, um encontro de colegas.
Em Perfis e Como Escrev-los (2003), Vilas Boas atesta no s a humanidade de Mrquez, mas todo o seu comprometimento com sua terra natal e com os direitos humanos, atitude presente tambm no relato Notcia de um seqestro:
Ele foi vrias vezes convidado por Bill Clinton para ir Casa Branca. Amigos, familiares e documentos confirmam que a presena do Nobel nos Corredores dos Clinton nunca teve como objetivo irmanar as literaturas das trs Amricas, mas tambm incentivar acordos negociados entre guerrilha e governo colombiano. (VILAS BOAS, 2003, p.157)
Em Notcia de um seqestro, rumo a um discurso plural, Mrquez incorpora aos depoimentos, dados, documentos, cartas; liga os fatos atuais histria recente do pas, para
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http://www.fnpi.org/ 37
a construo de uma narrativa jornalstico literria surpreendente. Ele usa as tcnicas do jornalismo com propriedade e abundncia, mas tambm deixa sobressair seu estilo prprio, jornalstico e literrio. Assim, os fatos caminham em direo uns aos outros, para comporem uma trama envolvente, a Trama de Gabo.
1.4. INTERTEXTUALIDADE
Entrevemos aqui a intertextualidade como componente vasto, praticamente impossvel de ser mapeado integralmente, que na obra em estudo pode nos fornecer elementos sobre a produo, a recepo e, sobretudo, sobre a prpria constituio da memria individual e coletiva do autor. Assim, a intertextualidade revela contextos outros que se embrenham em qualquer texto. o que a palavra mesmo revela: a relao entre textos, o dilogo entre elas. De acordo com Kristeva (...) todo texto se constri como mosaico de citaes, todo texto absoro e transformao de um outro texto. (1974, p.64). De incio trataremos da intertextualidade com a prpria obra do autor. Em seguida, faremos uma anlise sobre a intertextualidade relativa ao Jornalismo Cotidiano que permeia todo o livro.
De acordo com Charaudeau e Maingueneau (2006, p.288), a intertextualidade designa ao mesmo tempo ... uma propriedade constitutiva de qualquer texto e o conjunto das relaes explcitas e implcitas que um texto ou um grupo de textos determinado mantm com os outros. Na primeira acepo referida, os autores consideram que a intertextualidade uma manifestao da interdiscursividade. Neste momento vamos nos ater segunda acepo, j que o mote mais geral do trabalho j se debrua sobre a relao entre os vrios discursos, no presente caso entre o Jornalstico e o Literrio, relao esta que podemos perfeitamente chamar de interdiscursividade. Consideramos assim, a exemplo de Maingueneau, desnecessrio evidenciar a separao desses conceitos, a saber: intertextualidade e interdiscursividade. Isso porque, so denominaes que marcam a relao entre textos e entre discursos, sendo esta a sua mais relevante funo, e que pode ser demonstrada por meio de citaes explcitas ou implcitas (em suas mais variadas formas).
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Embora esta anlise no seja propriamente sobre o paratexto, no poderamos nos escusar de mencionar um trecho de Gratides, que contm uma relao intertextual implcita, a qual parece-nos estar relacionada obra Relato de um Nafrago, tambm de Gabriel Garca Mrquez. O livro pode ser visto como uma grande reportagem escrita em primeira pessoa e que trata da trajetria do sobrevivente Lus Alejandro Velasco, um dos oito marinheiros tripulantes de um navio da Marinha de Guerra da Colmbia. Pensava-se que o naufrgio era devido a uma tempestade. No entanto, os tripulantes haviam cado na gua devido ao transporte de contrabando. Dessa maneira, Mrquez, mediante o relato de Velasco, fez a reconstituio jornalstica dos dez dias em que o protagonista ficou no mar, deriva, revelando o que a ditadura militar ento vigente na Colmbia, pretendia no revelar.
Entrevemos e pressupomos no trecho a seguir de Gratides, atravs do vocbulo naufragar, uma relao intertextual no s com Relato de um Nafrago, mas com toda a situao poltica e econmica da Colmbia, que j sinalizava h anos o que vigora nos dias atuais e mais, a tarefa rdua, minuciosa e arriscada de relatar fatos reais, que, potencialmente, podem gerar represso e angstia:
Compartilho essa sensao de insuficincia com duas pessoas que sofreram comigo a carpintaria confidencial do livro: a jornalista Luzngela Arteaga, que rastreou e capturou numerosas informaes impossveis com uma tenacidade e discrio absoluta de caadora furtiva, e Margarita Mrquez Caballero, minha prima-irm secretria particular, que cuidou da transcrio, da ordenao, da verificao e do sigilo do intrincado material de base no qual vrias vezes nos sentimos a ponto de naufragar. (MRQUEZ, 1996, p.6)
Relato de um Nufrago rendeu a Mrquez um exlio e s alguns anos mais tarde a histria, publicada por meio de fascculos em jornal, virou livro. Desta vez, o relato de Notcia de um seqestro, segundo o prprio autor confirma, lhe deixou beira de um naufrgio, muito mais no que se refere investigao, compilao dos dados e produo propriamente dita da obra. Ambos os textos tratam de temas de interesse pblico, comuns ao Jornalismo e Literatura, tramas complexas do mundo real, navios em alto mar sujeitos a naufragar.
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Outro trecho, agora no corpo do texto, faz tambm aluso a outro livro do autor: Crnica de uma Morte Anunciada, de 1981. A morte agora anunciada a da protagonista Diana, uma das vtimas dos sucessivos seqestros:
Assim que saiu da sala de operaes, j alm da dor e da desesperana, Nydia convocou no prprio hospital uma entrevista coletiva feroz. Esta a histria de uma morte anunciada, comentou. Convencida de que Diana havia sido vtima de uma operao armada ordenada por Bogot segundo as informaes que lhe deram desde sua chegada a Medelln fez um repasso minucioso das splicas que a famlia e ela mesma tinham feito ao presidente da repblica para que a polcia no entrasse em ao. (MRQUEZ, 1996, p.161)
Vemos, assim, que o prprio conjunto de sua obra faz parte do arquivo literrio ao qual se refere Maingueneau. Trata-se de uma infinidade de livros dentro de um livro, de livros que nos remetem a outros livros, que dialogam entre si, no s aqueles revelados na intertextualidade com o prprio conjunto da obra do autor, alm de suas lembranas, memrias e dirios, quanto com outros livros de outros autores.
Em Notcia de um seqestro recorrente o intertexto com o Jornalismo Cotidiano. Poderamos falar mesmo em intradiscurso do Jornalismo, j que a relao textual se d entre dois textos inseridos no mesmo campo discursivo, o do discurso Jornalstico: o livroreportagem em relao notcia.
O trecho que segue demonstra a rotina de busca de informaes do rdio, a segmentao por assuntos, conhecida tambm como editoria, e tambm a urgncia em noticiar sem a obteno de maiores detalhes: O jornalista Eduardo Carrillo, que cuidava da informao sobre segurana pblica na Radio Cadena Nacional (RCN), estava fazendo uma consulta a uma fonte militar quando recebeu pelo celular a notcia do seqestro. (MRQUEZ, 1996, p.16)
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Durante todo o livro, o autor descreve os movimentos do campo jornalstico na Colmbia por ocasio dos seqestros. Ora, desde o ttulo do livro j possvel verificar uma escolha do autor, j que o texto trata de uma trama de seqestros e no apenas um. Os excertos sobre a prtica jornalstica que se sucedem ao longo do livro vm demonstrar a insuficincia do Jornalismo dirio em relatar os fatos com detalhamento. No buscamos aqui falar em intencionalidade do autor, mas identificar a intradiscursividade relativa ao jornalismo dirio e sua prtica que atravessa a obra: Depois do escndalo inicial do seqestro, que mobilizou a opinio pblica nacional e internacional, o nome de Marina havia desaparecido dos jornais. (MRQUEZ, 1985, p.19)
O trecho supracitado denuncia a morte da notcia. comum no nosso dia-a-dia escutarmos algum se lembrando de fatos trgicos, desaparecimentos ou mesmo de seqestros no resolvidos, que somem da pauta jornalstica. Este um diferencial e uma caracterstica marcante do livro-reportagem: permitir o detalhamento dos fatos, elucidar a relao entre eles e ainda dedicar espaos aos comentrios, de forma contextualizada, sutil.
Mas os comentrios no se prestam somente para demonstrar a insuficincia do Jornalismo dirio e sim para indicar sua importncia social, sobretudo para os familiares de pessoas vtimas de seqestro:
Os jornalistas chegaram em massa. Villamizar conhecia antecedentes de seqestrados que eram autorizados a escutar rdio e ver televiso, e improvisou uma mensagem na qual exigiu respeito para Maruja e Beatriz, duas mulheres dignas que nada tinham a ver com a guerra, e anunciou que a partir daquele instante dedicaria todo o seu tempo e todas as suas energias para resgat-las. (MRQUEZ, 1985, p.25)
Visualizamos, assim, o gnero Jornalismo Literrio por meio do livro-reportagem como uma sada para o discurso pasteurizado das redaes e veloz das mdias eletrnicas, considerando-o no como uma simples alternativa, mas como uma perspectiva alentadora
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para a evoluo de toda a imprensa. Dessa maneira, compactuamos com as palavras do jornalista Carlos Chagas, em prefcio do Livro O Texto da Notcia, de Elcias Lustosa:
Qual a sada para a imprensa escrita? Aquela que j vigora nos pases culturalmente mais evoludos: o papel do jornal passou a ser o da anlise, da interpretao, da prospeco e do algo mais que vdeos e alto-falantes no puderam dar. (CHAGAS apud LUSTOSA, 1996, p.13)
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CAPTULO 2
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2. O GNERO NA FRONTEIRA
Uma das propostas desse trabalho abordar a questo de gnero como uma tentativa de elucidar alguns elementos significativos em sua determinao, que permitam circunscrever a obra Notcia de um Seqestro em determinados mbitos, sem, contudo, encerr-la em categorizaes. No pretendemos buscar as regularidades do texto, embora, por vezes, as apontemos, mas sim o carter multifacetado da obra em questo, um misto de Jornalismo e Literatura, que tambm encerram uma gama de subdivises, as quais consideramos importantes mencionar para a compreenso mais ampliada da obra.
Sabemos que a noo de gnero, assim como a de discurso e de texto problemtica: questes de terminologia, de organizao formal, de convenes e normas reguladoras, fatores pragmticos, intuitivos ou intencionais, dificuldades de ordem semntica e temtica. Gnero tido como algo que faz parte da nossa vida cotidiana e muitas vezes no temos conscincia disso, algo ligado cultura, ao social e linguagem, um ato involuntrio. Podemos at mesmo afirmar que nossa estrutura mental, nossa forma de pensar, de organizar as idias se do por gneros. Desse modo, os gneros sero tantos quantos forem os usos linguageiros, mais ou menos padronizados, exigidos pela comunicao na vida em sociedade. Temos, assim, dificuldades de natureza variada tanto para o conceito de gnero quanto para o de discurso ou de texto. Comeamos por listar o que se deve levar (ou no) em considerao, segundo os que se dedicam questo, para construir o conceito de gnero. De incio, devemos nos perguntar: quais os elementos (conceitos afins) imbricados na construo do conceito de gnero? Qual a diferena entre gnero textual, gnero discursivo, tipo textual e tipo de discurso? Ainda que no pretendamos responder a todas as questes acima listadas, acreditamos na relevncia de se levantar quais os elementos imbricados na construo desses conceitos. Vejamos, a seguir, o que alguns estudiosos dizem a respeito de gnero. Para Marchuschi (2005, p.22), por exemplo, ... impossvel se comunicar verbalmente a no ser por algum gnero, assim como impossvel se comunicar verbalmente a no ser
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por algum texto. O autor parece concordar com Bakhtin (1984, p.285), quando este afirma que:
... se os gneros de discurso no existissem e se no tivssemos o domnio deles e fssemos obrigados a invent-los a cada vez no processo da fala, obrigados a construir cada um de nossos enunciados, a troca verbal seria impossvel. (BAKHTIN apud CHARAUDEAU, 2004, p.19) Entretanto, o prprio Bakhtin confessa a dificuldade de definir gnero: ... a diversidade funcional [dos gneros] parece tornar os traos comuns a todos os gneros do discurso abstratos e inoperantes. (BAKHTIN, 2000, p.282)
J para Mari (2004, p.63)
... se tipos textuais ou discursivos constituem um aspecto essencial na compreenso do gnero, preciso mostrar como que devemos combinar tipos na percepo de um gnero j que pela diversificao tipolgica desse ltimo, no podemos criar uma correspondncia direta tipo/gnero -, ou como podemos derivar gnero de tipos dominantes, j que esses ltimos que representam a formatao lingstica do texto. Alm desse aspecto numrico de uma discrepncia entre tipos (limitados) e gneros (ilimitados), o carter muito diversificado de expresso de certos tipos nem sempre assegura uma relao imediata com gneros possveis. Por exemplo, o teor argumentativo de uma propaganda, de uma carta comercial, de uma carta de apresentao, de um horscopo, de uma exposio de motivos, de um parecer no tem necessariamente o mesmo padro lingstico.
Ao falarmos de gnero torna-se quase que obrigatrio discutirmos os cnones, essas obras ou conjunto de obras ou autores e conjunto de autores respeitados e institucionalizados em determinados momentos histricos, sobretudo pelos leitores mais instrumentalizados, os quais denominamos crticos. Assim, de acordo com Queiroz (1997, p.22):
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A noo de valor, bem como o carter esttico de uma obra, uma literatura, um gnero ou um conjunto das obras de uma poca so definidos a partir do olhar historicizado que o presente lhes confere, variando tanto em suas delimitaes internas, quanto nas relaes com os fatores externos.
Dessa maneira, a autora tenta elucidar a caracterstica transitria e instvel do conceito de gnero, embora devamos, claro, considerar a posio de Bakhtin. O autor (2000, p.304) considera (...) os gneros do discurso como formas de enunciados relativamente estveis e normativos. Ora exatamente a palavra relativamente que faz com que essa definio deva ser considerada. Mas, aqui, sem dvida, o estudioso se atm muito mais questo de ordem estrutural, e ns pretendemos abarcar o tema com maior vastido. Assim, parece-nos que Charaudeau traz um conceito que contempla nuances dignas de ateno no que se refere determinao do gnero. Segundo o autor:
... para mostrar o que levado em conta para definir a noo de gnero, nos valemos ora da ancoragem social do discurso, ora de sua natureza comunicacional, ora das atividades linguageiras construdas, ora das caractersticas formais dos textos produzidos.(CHARAUDEAU, 2004, p.15)
Destacamos, na definio de Charaudeau, exatamente a natureza comunicacional, j que a noo de valor est diretamente relacionada ao jogo entre autor e leitor. Alm disso, devemos levar em conta no s os leitores instrumentalizados, mas os leitores de um modo geral, sobre os quais pairam indeterminaes que multiplicam as possibilidades de leitura. Dada a dificuldade de estabelecermos horizontes mais estveis, perpassamos alguns tpicos que nos parecem mais nitidamente relacionados obra em estudo no que se refere ao gnero. Lembrando que mais adiante trataremos de gnero sob a perspectiva contratual, que nos parece, seno mais carregada de indeterminaes devido aos mltiplos fatores envolvidos, mais coerente com o avano dos estudos sobre as questes de gnero.
Diante do que foi colocado acima, nos perguntamos: ser possvel, levando-se em considerao a universalidade, a heterogeneidade, as diversidades, as especificidades e as
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disparidades que envolvem os conceitos de gnero, de discurso e de texto, um terreno comum para seu estudo? Percebemos que para tratarmos dos conceitos, das definies e das caracterizaes de gnero, de texto e de discurso, devemos levar em considerao que eles so maleveis, complexos, dinmicos, heterogneos, classificatrios, tipologizantes e problemticos. Devemos tambm levar em conta os aspectos formais/estruturais, as instncias/esferas de atividades sociais que delimitam historicamente os discursos, as prticas de produo discursiva em construo, os registros da memria (individual e social), os modos de organizao do texto/discurso, os domnios de prtica social, os suportes materiais.
2.1. ENTRE A REALIDADE E A FICO
Discutir realidade e fico pisar em terreno movedio, mas que se faz necessrio em virtude do carter relativamente instvel que a obra Notcia de um seqestro assume em dados momentos. Sendo um texto jornalstico e literrio, esbarra facilmente nas fronteiras da realidade e da fico, posto que no o jornalismo do hoje, da notcia fresca, atestada por testemunhos in loco, ou mesmo de um fato recm visto. Alm disso, mesmo essa notcia vem perpassada pelas perspectivas individualizadas tanto dos jornalistas quanto dos testemunhos, portanto, j transformada, dada a impossibilidade de se refletir o real em sua completude. Alguns estudiosos tm formulado conceitos sobre fico os quais consideramos aplicveis, como o caso da definio de Eco, em Seis Passeios pelo Bosque da Fico:
A norma bsica para se lidar com uma obra de fico a seguinte: o leitor precisa aceitar tacitamente um acordo ficcional, que Coleridge chamou de suspenso da descrena. O leitor tem de saber que o que est sendo narrado uma histria imaginria, mas nem por isso deve pensar que o escritor est contando mentiras . (ECO, 1994, p.81)
Ora, considerando que o acordo da fico a suspenso da descrena, na obra de Mrquez seria exatamente o contrrio: a crena de que o que est sendo contado realmente
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aconteceu, porm sem achar que tudo o que est escrito realmente verdade. Eco faz uma constatao sobre o nmero de leitores de livros, que pode alterar o contrato ficcional: Depois, e por certo alm da marca do meio milho, entra-se numa terra de ningum, onde j no se pode ter certeza de que os leitores sabem do acordo. (1994, p.81). J ultrapassada esta marca de vendas referida por Eco, no poderamos fazer tambm a assero oposta para o caso em estudo? Ser que podemos garantir que o acordo com a realidade ainda est de p? Considerando ainda que Mrquez reconhecido mundialmente como um escritor de obras de fico?
Devemos considerar a obra como a mediadora entre o autor e o receptor. Existe a inteno do autor, a interpretao do leitor, mas tudo gravita em torno da obra, incluindo os paratextos e as memrias individuais e coletivas em torno daquela obra. Trata-se de um tringulo: autor, obra e leitor em constante relacionamento. Da mesma maneira que ao ler uma obra de fico, podemos observar que o autor faz emprstimos ao mundo real. Em Notcia de um seqestro podemos tambm visualizar momentos recriados, que embora contados por meio de testemunhos, ganharam um grau de detalhamento e at marcas tpicas das histrias de fico, como no dilogo a seguir:
No dia seguinte, s sete da manh, o presidente devolveu a Villamizar um telefonema feito na vspera para agradecer o decreto, Gaviria escutou suas razes em absoluto silncio, e compartilhou sua angstia do dia 25 de janeiro. Foi um dia terrvel para todos disse. Villamizar ento telefonou para Guido Parra com a conscincia aliviada. No vai comear agora a encher o saco dizendo que este decreto no bom, advertiu. Guido Parra j havia lido e examinado a fundo. No disse , no h nenhum problema. Veja s o quanto teramos evitado antes! Villamizar quis saber qual seria o passo seguinte. Nada disse Guido Parra Isto questo de quarenta e oito horas. (MRQUEZ, 1996, p.168)
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Assim, o autor mescla sem pudores as aspas, to tpicas o jornalismo, com os travesses para dar mais fluidez ao texto, como nas obras de fico. Podemos tambm observar outras marcas que nos remetem fico, como: No longe dali dentro da mesma cidade as condies de Francisco Santos em seu quarto de cativo eram to abominveis como as de Maruja e Beatriz, mas no to severas. (MRQUEZ, 1996, p.59) Qual o estatuto desse No longe dali? Esse nem to distante impreciso que serve como um motivo para dar incio a um novo ncleo dramtico? Sem dvida, esse no longe dali acaba sendo estabelecido com mais preciso ao longo da obra, uma vez descobertos os lugares onde os seqestrados estiveram. Mas Mrquez d o tom de ficcionalidade, o que faz com que o leitor, em dados momentos, fique no entrelugar, na indefinio sobre a realidade e a fico na obra.
Walty considera que dois critrios so comumente utilizados para comprovar se um texto factual ou ficcional: a verossimilhana, o trabalho com a lngua, sobretudo no que diz respeito conotao e denotao (WALTY, 1994, p.19). Ora, de acordo com a autora nenhum desses critrios so suficientes, uma vez que tanto textos ficcionais quanto factuais podem tratar de acontecimentos possveis e podem conjugar linguagem conotativa e denotativa. No primeiro caso, temos o sentido figurado (conotao) e no segundo o da significao objetiva da palavra (denotao), o que no passa de uma determinao cultural.
Assim, freqente a associao entre Literatura e conotao, sobretudo com relao a metfora, o que, de acordo com Walty, tem uma explicao:
A imagem, a metfora, tem efetivamente seu espao privilegiado na literatura, mas isso ocorre porque nossa sociedade extirpou o elemento potico do dia a dia e o controla distncia como se ele estivesse em um zoolgico ou num circo (WALTY, 1994, p.20).
A despeito da viso um tanto extremista de Walty sobre o uso da metfora, poderamos destacar em Notcia de um seqestro inmeras metforas, mas de nada serviria para qualificar o texto como realidade ou como fico, seno para coloc-lo a uma distncia razovel do texto do Jornalismo Cotidiano, sempre em busca do ideal da objetividade e, por
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isso, relativamente desprovido da linguagem figurada. Por outro lado, poderamos destacar os elementos objetivos e aproximar a obra da realidade, mas estes se alternam com as figuras, as metforas e comparaes. Para Walty (1994, p.21), ... saber que todo discurso, seja ele dado como ficcional ou factual, no mais que uma leitura do real relativiza esses limites. Segundo Mendes-Lopes (2005, p.135), ... ficcional a classificao dada ao estatuto de um texto em que h o predomnio de simulao de situaes possveis. J o factual a classificao em que h o predomnio de situaes possveis. Na obra em estudo, h vrios aspectos contratuais, sobretudo nos paratextos, que nos estimulam a identific-la como factual. Encontramos tambm a ficcionalidade3 constitutiva, prpria da lngua, j que os objetos que nomeamos com palavras, j so representaes. E partindo do pressuposto de que o texto factual, encontramos tambm a ficcionalidade colaborativa4, j que o autor simula dilogos, por exemplo, os quais no presenciou. Agora, todas essas tentativas de classificao no invalidam a possibilidade de que para alguns leitores o estatuto da obra seja ficcional.
Walty resgata o sentido primeiro de fico, que vem do latim fictionem, do verbo fingo/fingere, fingir, que tem o significado de tocar a mo, modelar a argila. (1994, p.23). Sendo assim, de acordo com a autora, o jogo verdade e fantasia perpassa todo texto. Em Notcia de um seqestro, o prprio autor questiona esses limites:
Por diversos transtornos de ltima hora o encontro havia sido adiado um ano antes, mas no dia 30 de agosto s cinco da tarde, e sem avisar ningum, Diana e sua equipe iniciaram o trajeto em uma caminhonete precria, com dois homens jovens e uma
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Segundo a autora, ... a ficcionalidade o mecanismo de produo da fico seria algo como uma mise en fiction, por assim dizer. A ficcionalidade pode perpassar qualquer gnero de discurso e pode alterar ou no o estatuto de um gnero. Tal alterao depender do intuito com o qual a ficcionalidade for utilizado podendo estar presente em maior ou menor escala. A ficcionalidade pode ser tanto interna quanto externa ou gnero. (MENDES-LOPES, 2005, p.135).
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Tipo de simulao de situao possvel que contribuiria para a constituio de determinados gneros. Embora o estatuto do referido gnero seja factual, h um considervel entrelaamento de efeitos de real e fico. (MENDES-LOPES, 2005, p.139).
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moa que se fizerem passar por enviados da direo da ELN. A prpria viagem a partir de Bogot, foi uma pardia fiel de como teria sido se na realidade fosse organizada por guerrilheiros. (MRQUEZ, 1996, p.34).
Ou ainda no trecho em que o autor narra a sensao de uma das protagonistas da histria, como se ela durante o seqestro estivesse vivendo uma fico: Mas mesmo em seus piores dias, e como sempre fez na vida real, Maruja se reservou umas duas horas dirias para a solido absoluta. (MRQUEZ, 1996, p.76)
De acordo com Charaudeau (1992, p.715), possvel compreender que, em todos os casos, o que est em jogo no relato como ... construire un univers racont entre realit et fiction5 (CHARAUDEAU, 1992, p.715). Assim, o autor considera os traos realistas e ficcionais do modo narrativo como dois efeitos: o de realidade e o de fico. O efeito de realidade resulta do agrupamento de indcios de uma viso objetiva do mundo, que revelam o tangvel do universo (aquilo que se pode perceber), a experincia (partilha do vivido), o saber cujo narrador d a iluso de poder ser verificado (mundo da racionalidade). J o efeito de fico responde ao desejo de se ver vivendo dentro de uma histria que tem um comeo e um fim, que explica a razo de ser dos heris que participam desse universo ficcional, que por sua vez, no pede verificao da racionalidade social. Nele, proliferam os indcios de um mundo irracional de mistrio, de magia, de acaso, ou de um mundo inteligvel, no interior de certos cdigos de verossimilhana que no representam necessariamente a realidade. Santos (2002, p.19) concorda com Charaudeau. Para ele o discurso ficcional est mesmo ligado aos efeitos de sentido:
... o discurso ficcional seria efeitos de sentido resultantes de recortes do mundo, projetados a partir de uma imitao do real, mas que significam enquanto perspectivas de imagens construdas na tentativa de materializar representaes mentais idealizadas. Dito de outra forma, so efeitos de sentido provocados por uma conjuntura de enunciados, numa superfcie discursiva, que explicitam elementos inerentes ao imaginrio consciente e inconsciente de um sujeito autor
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Traduo nossa: ... construir um universo contado entre realidade e fico. 51
que se enuncia enquanto sujeito-escritor, transmutando sentidos de ordem lugarcomum para uma amplitude pseudo-realista/naturalista, transcendental, fantstica ou mesmo onrica, por meio de um processo de contradies em que um dito verdade se transpe para um dito verossmil, ou ainda, que um dito interpretao do mundo se transforma em um dito re-criao dessa interpretao.
2.2. A NARRATIVA
Narrar contar, relatar uma histria, um fato. Embora parea bastante simples discorrer sobre narrao, no nos furtaremos da tarefa, posto que tanto o Jornalismo quanto a Literatura so compostos de textos predominantemente narrativos. Para muitos, simples assim: os jornalistas narram os fatos; os escritores narram histrias. Ser mesmo simples assim? Em princpio podemos falar em narrativa enxuta e tambm em narrativa detalhada, carregada de figuras de linguagem e de descries de objetos e pessoas, e at mesmo sobre aspectos psicolgicos. E fatos no so histrias? S que da vida real? Essas questes, embora no se esgotem, j foram de alguma forma discutidas no tpico anterior. Vamos ento retornar ao ato de narrar. A palavra narrar provm do verbo latino narrare, que significa expor, contar, relatar, e se aproxima do que os gregos antigos denominavam pikos, um poema extenso que conta uma histria e que deve ser recitado.
De acordo com definio de Lopes & Reis em Dicionrio de Narratologia (1996, p.272):
A narrativa assumindo-se como fenmeno eminentemente dinmico implica mecanismos de articulao que assegurem esta dinmica e que salvaguardem a sua condio multiestratificada, Constitui um dado adquirido pela narratologia a descrio da narrativa em dois planos fundamentais de anlise: o da histria e o do discurso, cuja ao se consuma no ato da narrao; uma tal concepo orgnica desenvolve-se e aprofunda-se pela particularizao de categorias da narrativa e domnios de codificao de onde decorrem as prticas narrativas em sua existncia concreta:a personagem e suas modulaes de relevo, composio e caracterizao;
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os espaos e seus diversos modos de existncia; a ao e suas variedades compositivas.
Consideremos que a definio acima citada se coaduna com a linha de anlise que adotamos neste trabalho, sobretudo no que se refere ao carter orgnico e multiestratificado, que coloca a narrativa sob uma perspectiva discursiva e, por isso, permevel; a narrativa como um sistema, portanto, sujeita ao entrelaamento de vrios discursos.
Segundo Charaudeau (1992) h quatro modos de organizao do discurso: o modo enunciativo, o modo descritivo, o modo narrativo e o modo argumentativo. Cada um deles pode predominar num discurso segundo as intenes dos sujeitos em interao e as especificidades do contexto comunicativo em que os mesmos se encontram. Com efeito, cada um dos modos prope uma organizao do "mundo referencial", o que d lugar s lgicas de construo de cada mundo (enunciativo, descritivo, narrativo e argumentativo) e a mise en scne, que se transforma em mise en description, mise en narration e mise en argumentation. Porm, mais de um podem aparecer simultaneamente no mesmo texto. Na obra em questo podemos verificar, principalmente, os modos narrativo e descritivo, o primeiro como destaque e ligado ao; e o segundo, fundamental na construo da cena e dos personagens. No entanto, discutir o modo narrativo nos parece, no presente caso, mais produtivo para a compreenso da obra, sobretudo porque , principalmente, por meio da narrativa possvel ao homem identificar-se, experimentar e posicionar-se diante do mundo:
Raconter reprsente une qute constante et infinie; celle de la reponse aux questions fondamentales que se pose lhomme: Qui sommes-nous? Quelle est notre origine? Quelle est notre destin? Autrement dit: quelle est la verit de notre tre?.6 (CHARAUDEAU, 1992, p.712)
Traduo nossa: Contar representa uma busca constante e infinita de resposta s questes fundamentais que o homem se coloca: quem somos?; de onde viemos?; para onde vamos?. Dito de outra maneira: Qual a verdade sobre a nossa existncia?. 53
Dessa maneira, consideramos conveniente avaliar dois aspectos da narrativa: sua extenso e sua forma. Ora, o que comumente compreendemos por jornalismo, acha-se ligado notcia. Este tipo de texto jornalstico uma narrativa curta e objetiva. Em contrapartida, o texto da grande reportagem longo, d lugar a um tempo e a um espao estendidos, tal como elucida Medina, no livro Notcia: um produto venda:
As linhas de tempo e espao se enriquecem: enquanto a notcia fixa o aqui, o j, o acontecer, a grande reportagem abre o aqui num crculo mais amplo, reconstitui o j no antes e depois, deixa os limites do acontecer pra um estar acontecendo atemporal ou menos presente. Atravs da contemplao dos fatos que situam ou exemplificam o fato nuclear, atravs da pesquisa histrica de antecedentes, ou atravs da busca do humano permanente no acontecimento imediato a reportagem leva a um quadro interpretativo do fato. (MEDINA, 1978, p.134)
Na obra de Mrquez, o texto da grande reportagem assume a forma de narrativa literria. Trata-se de um produto tambm do mercado editorial, disponvel para a venda, mas para ser degustado com mais tempo e envolvimento. Em Notcia de um seqestro, o autor busca em acontecimentos ocorridos h mais tempo, os antecedentes daquela trama de seqestros. No se atm ao fato somente, mas o visualiza como um conseqente:
O motivo principal dessa guerra era o terror que os narcotraficantes sentiam diante da possibilidade de serem extraditados para os Estados Unidos, onde poderiam se julgados por delitos ali cometidos e submetidos a penas descomunais. Entre elas, um de peso pesado: Carlos Ledher, um traficante colombiano extraditado em 1987, foi condenado por um tribunal nos Estados Unidos priso perptua e mais cento e trinta anos. (MRQUEZ, 1996, p.27)
Para Guimares a definio de texto narrativo sinaliza tambm a dimenso temporal como elemento de destaque. Segundo a autora, os comportamentos que se processam no texto tm relaes mtuas de anterioridade e de posteridade. (GUIMARES apud COIMBRA,
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1993, p. 15) No trecho seguinte possvel perceber como o autor se adianta, descreve um momento posterior ao fato que discute:
Convencido pelo prprio Galn de que se afastasse da Colmbia por uns tempos, Villamizar foi nomeado embaixador da Indonsia. Um ano depois, os servios de segurana dos Estados Unidos em Cingapura capturaram um mercenrio colombiano que ia para Jacarta. No ficou claro se tinha sido enviado para matar Villamizar, mas verificou-se que nos Estados Unidos ele era dado por morto graas a um atestado de bito falso. (MRQUEZ, 1996, p.29)
E ainda na parte: Voc est sabendo de Pacho? perguntou ele. Maria Victoria achou que falavam de uma outra histria que tinha a ver com o marido. Claro respondeu. Enrique se despediu depressa para continuar telefonando para outros parentes. Anos depois, comentando o equvoco, Maria Victoria disse: Aquilo aconteceu por causa da minha mania de bancar a genial. (MRQUEZ, 1985, p.42) Contudo, Guimares conclui sobre o texto narrativo: ... sua caracterstica fundamental sua referncia s aes de pessoas, s quais esto subordinadas s descries de circunstncias e objeto. (GUIMARES apud COIMBRA, 1993, p. 15) E assim Notcia de um seqestro, uma rede de relaes entre fatos e pessoas, sempre levando em considerao sua humanidade, que se revela por meio de atitudes contraditrias:
Entre os vigias do primeiro ms havia um padecia de uma demncia sbita e recorrente. Era chamado de Barrabs. Adorava Marina e lhe fazia carcias e birras. Em compensao, desde o primeiro dia foi um inimigo feroz de Maruja. De repente enlouquecia, chutava o televisor e avanava dando cabeadas na parede. (MRQUEZ, 1996, p.69)
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No texto de Mrquez as descries marcam os espaos. So detalhadas; fazem o leitor se sentir diante dos cenrios como em um filme ou uma novela. Na parte que se segue, o autor descreve com detalhes um dos cativeiros em que ficaram alguns dos seqestrados:
Umas duas horas mais tarde chegaram a Copacabana, um municpio devorado pelo mpeto demogrfico de Medelln. Desmontaram numa casinha de paredes brancas e telhas com musgo, quase incrustada num penhasco pronunciado e agreste. L dentro havia uma sala e a cada lado um pequeno quarto. Num deles havia trs camas de casal, onde os guias se acomodaram. No outro com uma cama de casal e um beliche foram alojados os homens da equipe. (MRQUEZ, 1985, p.35)
O autor descreve no s os lugares, mas tambm os personagens, do ponto de vista fsico e tambm psicolgico, abusando das comparaes e metforas, j antecipando para o leitor seus possveis papis e comportamentos durante a trama:
De meia estatura e duro, como que fundido em ao, com o pescoo de touro de sua raa guerreira, o general um homem de silncios longos e taciturnos, e capaz ao mesmo tempo de desabafos ntimos em crculos de amigos: um sertanejo puro. (MRQUEZ, 1996, p.26)
Aps essas observaes que fizemos acerca da narrativa, mais precisamente sobre tempo, espao e personagem, gostaramos ainda de fazer um comentrio sobre o narrador. Benjamin, estudioso da Escola de Frankfut7, escreve um ensaio sobre a obra de Nikolai Leskov8 em 1936, intitulado O Narrador. Neste ensaio, a despeito da viso um tanto pessimista sobre a arte de narrar, o estudioso traz uma definio da figura do narrador, que parece se harmonizar com o esprito empregado neste trabalho.
Escola formada por filsofos e cientistas sociais, formada no incio do sculo XX, associada Teoria Crtica da Sociedade e que desenvolveu conceitos como indstria cultural e cultura de massa.
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Autor russo do sculo XIX. 56
Benjamin destaca as narrativas orais como sendo as melhores e tendo em vista a histria apreendida de forma ampla define o narrador a partir da fuso de dois tipos arcaicos: i) no lavrador sedentrio, que vivendo honestamente de seu trabalho ficou em casa e conhece as histrias e as tradies de sua terra; ii) no marinheiro mercante, que tem alguma coisa para contar porque viaja e vem de longe. (BENJAMIM apud COIMBRA, 1993, p.15)
Ora, podemos considerar que Gabriel Garca Mrquez, encarna tambm esses dois tipos arcaicos definidos por Benjamin, essa paratopia do narrador. Sobretudo no que tange ao conjunto de sua obra, sempre encenadas em seu pas natal a Colmbia , no qual exerceu concomitantemente as profisses de jornalista e escritor. E principalmente porque em funo de sua obra literria, reconhecida mundialmente, esteve em vrios pases, e tambm, muitas vezes, em negociaes polticas a respeito da situao social e poltica colombiana. Dessa maneira seus olhares, local e global se fundem. como se esses olhares estivessem na fronteira, em permanente negociao. Segundo Benjamin (1985, p.199), ... se os camponeses e os marujos foram os primeiros mestres na arte de narrar, foram os artfices que a aperfeioaram. (BENJAMIN, 1985, p.199)
Benjamim (1985, p.199), tambm considera que a fonte a que recorrem todos os narradores a experincia, na verdade, a faculdade de trocar de experincias, a qual, segundo ele, est cada vez mais em baixa. Essa decadncia da experincia est ligada consolidao da burguesia e ao advento da imprensa, e com ela, a difuso da informao. (1985, p.202)
Sob este ponto de vista, a anlise de Benjamim parece desqualificar o Jornalismo Cotidiano, feito s pressas, lido s pressas, afeto mais aos acontecimentos prximos e plausibilidade, ou seja, ao razovel, ao aceitvel. Dessa maneira, o autor no se atm ao gnero grande reportagem ou ao livro-reportagem, embora faa comentrios sob o advento do romance e sua distribuio no formato de livro, como um fator que se oporia arte de narrar, dada a necessidade de se estabelecer um final s histrias.
Sobre Notcia de um seqestro e alguns outros livros-reportagem, diramos que h uma juno entre informao e arte de narrar e que o fim da histria se estabelece, de fato, por
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uma necessidade editorial. Sem dvida, o ensaio O Narrador traz reflexes teis e ainda atuais, mas deixa de considerar as propostas de informao mais estendidas e ampliadas, que necessitam da habilidade do narrar. O autor vivia a inquietao com relao ao crescimento e consolidao das relaes de produo, s quais no devemos desconsiderar, mas nos parece que no visualizava os espaos abertos atividade criativa, arte de narrar, que pode se dar mesmo quando tratamos de informaes assentadas na realidade. Na seqncia deste captulo discorreremos sobre alguns gneros, os quais nos parecem pertinentes para o estudo da obra Notcia de um seqestro, porque apresentam caractersticas comuns com a obra.
2.3. O ROMANCE
Originrio do latim romanice, o qual derivava de romanice loqui (falar romnico), o termo romance designava, na Idade Mdia, a poesia pica ou, simplesmente, a narrativa. Cabe ressaltar aqui, que no comeo do Classicismo, a palavra que correspondia narrativa de imaginao era novela, referncia ainda vlida para as literaturas inglesa, americana e espanhola. Contudo, a partir do sc. XVIII, considerando as literaturas portuguesa e francesa, a palavra romance passa a ter o sentido que hoje conhecemos.
Segundo Moiss, o romance romntico refletia duas imagens. Uma era otimista, cor-derosa, oferecida classe burguesa. Formava-se pelo encontro entre duas personagens, as quais se casariam, realizando a aspirao maior da burguesia. Alm disso, representava a imagem pretendida pela gente burguesa:
Servindo burguesia em ascenso, depois da revoluo industrial inglesa na segunda metade do sculo XVIII, o romance tornou-se o porta-voz de suas ambies, desejos, veleidades e, ao mesmo tempo e, sobretudo, pio, sedativo ou fuga da materialidade diria. (MOISS, 1967, p.150).
A outra imagem do romance apresentava-se sob a forma involuntria de crtica a todo o sistema social, ... algumas vezes sutil ou implcita, outras vezes declarada e violenta
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(MOISS, 1967, p.151). Ou seja, o romance apresentava uma viso idealista, mas tambm realista. Para Moiss, o romance reconstri, recria o mundo. Mais do que isso: uma viso macroscpica do mundo. Trata-se de uma narrativa profcua, porque traz uma histria perfeitamente cabvel no mundo real.
O romance trata dos mais variados assuntos, tais como: histricos, psicolgicos, experimentais, sentimentais, cientificistas e de aventuras. Como a novela, o romance tambm apresenta uma pluralidade dramtica, no havendo um nmero estabelecido de ncleos. No entanto, esse nmero costuma ser mais reduzido no romance. Enquanto o romance no seu todo constitui um espao aberto em comunicao com a vida, numa continuidade que apaga as diferenas de grau entre ambos, a novela apenas se abre para si prpria, como se nada tivesse com a vida, onde as coisas acabam (MOISS, 1967, p.158). Enquanto a novela caracteriza-se pela sucessividade dramtica, o romance revela um carter de simultaneidade; ou seja, os fatos so interligados como na vida real. Dessa maneira, a obra de Mrquez poderia ser enquadrada no gnero romance, posto que parte exatamente da descoberta de seqestros simultneos.
Os personagens no romance tambm caminham vontade, em funo do desejo do ficcionista, embora haja a limitao devido ao tema e ao tratamento escolhido pelo autor. J a questo do tempo bem mais complexa no caso do romance. Existem o tempo cronolgico ou histrico e o psicolgico ou metafsico. O primeiro definido pelo tempo do relgio e o segundo o tempo interior de cada um, determinado pelas sensaes, idias e pensamentos, como esclarece Moiss, o que podemos observar em Notcia de um seqestro, uma alternncia do tempo histrico com o psicolgico dos personagens:
O doutor Pedro Guerrero, marido de Beatriz, acabrunhado desde o princpio por uma impotncia absoluta diante dos fatos que o transbordavam, decidiu fechar seu escritrio de psiquiatra. Como que eu poderia receber pacientes, se estava pior que eles?, disse o mdico. Padecia de crises de angstia que no queria transmitir aos filhos. No tinha um instante de sossego, se consolava com usques do entardecer, e pastoreava as insnias ouvindo em Radio Recuerdo os boleros
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lacrimosos dos namorados. Meu amor cantava algum Se me escutas responde. (MRQUEZ, 1996, p.46)
Lima considera que o livro-reportagem da linha romance guarda um potencial de possibilidades rumo a novas fronteiras, o que se explica por meio de sua fala:
O romance no se preocupa com o seu desenvolvimento temporal puro e simples, mas com a durao, isto , apenas com as aes do passado ou do futuro que tenham real importncia significativa para explicar o presente de cada unidade de tempo focalizada na narrativa. (LIMA, 1995, p.197)
Dessa forma, o autor esclarece a utilidade do romance para o livro-reportagem, que pretende fornecer um relato ampliado e aprofundado da realidade, permitindo tambm um constante dilogo entre o Jornalismo e a Literatura:
Nos limites do imprio dos fatos com o jardim da imaginao, o romance-reportagem constri o seu lugar como um gnero hbrido. Reunindo nessa condio de gnero a fora poltica do jornalismo com a fora potica da literatura, o romance-reportagem demanda que se aceite a fronteira no como limite, barreira, separao, mas sim como um territrio de trnsito, espao de contato, lugar de suspenso e negociao de identidades. (COSSON, 2002, p.70)
2.4. A NOVELA
Logo no verso da folha de rosto do livro de Mrquez podem ser observados os dados catalogados da obra, tais como tipo de texto, traduo, ano, local e editora. Notcia de um seqestro vem descrito como Novela colombiana. Inserida no universo conhecido como narrativa de fico, a novela freqentemente distinguida do romance devido a sua menor extenso. O tempo da ao acompanha o tempo do relgio. Dessa forma, a ligao entre os ncleos dramticos deve ter um andamento em consonncia com o tempo cronolgico, o que faz com que o leitor sempre faa a pergunta: o que vir em seguida? Contudo, o que
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difere as duas espcies a construo do texto. A prpria etimologia da palavra novela j reveladora de alguns de seus aspectos constitutivos:
A palavra novela remonta possivelmente ao italiano novella, que, por sua vez, teria origem na forma latina novella, de novellus, a, um, adjetivo diminutivo originrio de novus, a, um. Do sentido de novo, incipiente, a palavra derivou para embaraado, enredado. Substantivando e adquirindo denotao especial, durante a Idade Mdia, acabou significando enredo, entrecho e da a narrativa enovelada, tranada. (MOISS, 1967, p.123)
comum ainda em nosso meio entender o termo como uma mentira, um engano, sem contar as histrias carregadas de sentimento, principalmente aquelas transmitidas pelo rdio ou pela televiso. Essa forma de narrativa s ganhou uma nova concepo a partir do Romantismo, no sc. XVIII, quando, ento, assume significado literrio. Segundo Moiss (1967, p.129), a novela ... identificada com as formas populares de cultura sempre correspondeu a um desejo de aventura e fuga realizado com o mnimo de profundidade e o mximo de anestsico. Isso porque a espcie como uma forma de conhecimento da realidade, provoca iluso, j que enquadra as situaes com o objetivo de acelerar a narrativa. No entanto, o autor ressalta que, devido aos seus expedientes vulgares e ingnuos, termina se tornando uma fotografia subjetiva do leitor a quem se dirige.
Alguns dos elementos que integram a novela so comuns ao romance como enumera Tavares, em Teoria Literria (1996): dilogos rpidos, narraes diretas, sem circunlquios ou divagaes, e descries impressionistas, os quais ensejam a precipitao da histria para o seu desenlace. De fato, Notcia de um seqestro contm todos esses elementos e tambm precipita-se em um eplogo9. Contudo, sempre preciso ter em mente seu carter
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Como a etimologia do termo sugere (epi: sobre; logos: discurso), o eplogo constitudo por um captulo ou comentrio normalmente breve, aludindo no final da narrativa o destino dos personagens mais destacados na ao, depois de ocorrido o desenlace. Inferem-se daqui duas conseqncias: que o eplogo faz sentido, em princpio, em narrativas dotadas de intriga, normalmente romances semeados de mltiplos e complexos eventos, que o eplogo refere-se a um tempo subseqente ao da intriga, por vezes projetando-se consideravelmente alm dela. (LOPES & REIS, 1996, p.126) 61
hbrido, um misto de Jornalismo e Literatura. Aqui a imaginao e a criao esto a servio, pelo menos em tese, da realidade, mesmo que fantstica. Assim, o eplogo no gnero Novela acompanha o aspecto fechado e independente das clulas dramticas. No eplogo de Mrquez, a frase final da personagem Maruja pe em dvida o final da histria, como se o fim fosse apenas uma iluso: - Que barbaridade! Suspirou cheia de iluso. Tudo isso dava pra escrever um livro. (1996, p.318)
A ao, caracterstica fundamental da novela se d por meio de vrias unidades dramticas em uma sucesso cronolgica, determinada pelas convenes sociais. Alm disso, o novelista mantm seus personagens em um determinado lugar, mas pode conduzi-los aonde achar conveniente pra construir sua trama. A estrutura objetiva, linear. O uso da terceira pessoa isenta o narrador dos fatos; a histria est em primeiro plano. A novela um conjunto de cenas em movimento, tudo se d em prol da ao. Por isso, considerada ... a narrativa de ao, por excelncia. (MOISS, 1967, p.132).
Podemos pensar tambm em novela como arte dramtica, at mesmo as televisivas ou mesmo o teatro. Segundo Lima (1995, p.64), jornalismo e dramaturgia tratam igualmente de embates sociais e o que os diferencia o plano em que se situam:
(...) o Jornalismo trata de conflitos. E trata-os centrados no homem, assim como a dramaturgia, porque tem carter antropocntrico, mas diferentemente desta localiza as situaes de embates na realidade social e as traduz para o plano do relato real, correspondente a uma realidade concreta, enquanto a arte dramtica geralmente converte os elementos do real numa representao fictcia.
Sem dvida, Notcia de um seqestro uma histria recheada de aes e conflitos. Vrios personagens fundam unidades dramticas, as quais se ligam, formando uma rede. Mas o passado das personagens e o contexto histrico colombiano no so deixados de lado em funo da ao presente, esse tempo to privilegiado na novela e tambm do Jornalismo dirio. A classificao novela tem procedncia, mas parece insuficiente. Gabriel Garca Mrquez no segue risca as diretrizes para a construo de uma novela. A prpria
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realidade se perfaz das caractersticas da novela, mas tambm do passado e seus reflexos no futuro. Os ncleos dramticos so ganchos, pontos de partida, para uma discusso ampliada, multifacetada.
Para alcanar essa amplido, o autor utiliza vrios conhecimentos, como as tcnicas do Jornalismo, a Histria, a Psicologia, a Poltica, mas sobretudo sua percepo do mundo. Sob esse aspecto a novela de Mrquez finca seus passos sobre a realidade. Agora no podemos desconsiderar que alguns artifcios da estrutura novelesca, sem dvida, so utilizados por Mrquez para a construo de sua grande reportagem.
2.5. JORNALISMO E LITERATURA: FRONTEIRAS FLUIDAS
Tendo em vista a particularidade do corpus em questo, um misto de discurso jornalstico e literrio, faz-se necessrio explicitarmos algumas definies sobre os discursos referidos. Pode-se diferenci-los por meio do que Charaudeau denomina visadas: As visadas correspondem a uma intencionalidade psico-scio-discursiva que determina a expectativa (enjeu) do ato de linguagem do sujeito falante e, por conseguinte, da prpria troca lingageira. (CHARAUDEAU, 2004, p.23)
Assim, podemos definir os discursos jornalstico e literrio com base na finalidade a que eles se propem: o Jornalismo apoiado fortemente na visada da informao10, e a Literatura mais voltada ao carter esttico e ao entretenimento. Alm da visada da informao, Charaudeau prope mais cinco visadas; a de prescrio, de solicitao, de incitao, de instruo e de demonstrao, as quais vo aparecer com menor ou maior destaque nos discursos.
No entanto, com relao ao discurso literrio, torna-se problemtica a insero em qualquer dessas propostas do autor. Isso porque a Literatura apresenta peculiaridades, as quais impossibilitam uma finalidade de ordem precisa. Trata-se de um discurso, em princpio,
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A visada da informao definida como um querer fazer saber, sendo que esse eu est legitimado em sua posio de dever saber alguma coisa sobre a existncia dos fatos ou sobre o porqu ou o como de seu surgimento. 63
que se volta para questes de estilo e que carrega consigo uma srie de conformaes que permitem inseri-lo tambm em um contexto histrico e social. Para Maingueneau, ... a Literatura designa, hoje, um verdadeiro tipo de discurso, ligado a um estatuto pragmtico particular, cuja existncia indiscutvel no nosso tipo de sociedade. E ele acrescenta: ... por outro lado, permite somente agrupar um conjunto considervel de fenmenos pertinentes a pocas e sociedades muito diversas, mas que no designa exatamente um tipo de discurso, delimitvel e estvel. (MAINGUENEAU, 2005, p.18).
Contudo, Maingueneau ressalta a necessidade de no se esvaziar o termo Literatura em funo de sua relativa indeterminao, e prefere trat-la no seu aspecto discursivo. Eagleton corrobora de certa forma a idia de Maingueneau. Ele afirma que ... a definio de literatura fica dependendo da maneira pela qual algum resolve ler, e no da natureza do que lido. (EAGLETON, 1997, p.11). Ora, essa considerao em princpio pode parecer simplificadora demais para uma questo j to discutida, porm o autor atenta para a necessidade de ampliar o conceito do que literrio, retirando-o dos chamados gneros cannicos, reconhecidos desde a antigidade clssica e mais, apontando para a questo no s da produo, mas da recepo do texto.
Sobre o Jornalismo faz-se necessrio apontar tambm a sua compatibilidade e quase indissociabilidade da Literatura. Lima define o jornalismo como prosa de apreciao dos acontecimentos e define o gnero literrio como um tipo de construo esttica determinada por disposies interiores em que se distribuem as obras segundo suas afinidades intrnsecas e extrnsecas. (LIMA, 1969, p.18) Dessa maneira, ele pondera que o Jornalismo deve ser considerado nessa concepo mais flexvel de Literatura, e no em uma viso puramente esttica.
O que se verifica em Notcia de um seqestro um cruzamento dos dois discursos, embora o prprio autor explicite no paratexto prefcio, a que ele denomina Gratides, a tarefa que lhe propuseram de transformar em livro o relato da experincia real do seqestro: Em
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outubro de 1993, Maruja Pachn e seu marido, Alberto Villamizar, me propuseram escrever um livro sobre as experincias dela durante o seqestro de seis meses, e as rduas negociaes em que ele se empenhou para conseguir libert-la. (MRQUEZ, 1996, p.5) Assim, o escritor j estabelece desde o incio o estatuto de sua obra. Maingueneau (1996, p.142) diz que ... nos prefcios, advertncias e prembulos de todos os tipos que o autor negocia, ou seja, a partir da ele insere a obra e o leitor em uma forma contratual, ou mesmo, em um gnero do discurso. No presente caso, a colocao do autor, referida anteriormente, digna de comentrio porque caso no houvesse, seria perfeitamente possvel categorizar a obra no universo da Literatura e at da fico. Aqui vale a pena tambm destacar a importncia do universo contextual no qual est inserido o leitor, o que vai determinar como a obra ser interpretada. Ainda, de acordo com Maingueneau (2001, p.20), ... o sentido da obra no estvel e fechado sobre si, constri-se no hiato entre posies de autor e receptor. No relato de Mrquez se d um convvio entre os dois discursos, o literrio e o jornalstico, por meio de estratgias que proporcionam, por vezes, uma alternncia deles, mas mais necessariamente, um imbricamento, uma espcie de hibridizao. Tanto na produo quanto na recepo, o texto de Mrquez est ancorado ao aspecto situacional e que se manifesta tambm no mbito discursivo. Assim, tanto a produo quanto a leitura s podem ser analisados levando-se em conta os lugares ocupados por autor e leitor. E ainda, retomando Charaudeau, observa-se que a totalidade da comunicao no se resume finalidade, mas est ligada a outros elementos fundamentais na troca, a saber: a identidade dos participantes, o propsito e sua estrutura temtica e tambm as circunstncias.
Sem dvida, o espao de um livro permite uma extenso e a uma ampliao dos fatos, que no caberiam em poucas linhas de um jornal, o que, ironicamente, o autor j adianta no ttulo do livro: Notcia de um seqestro. No presente caso, caberia muito mais falar em uma rede de seqestros ligada ao narcoterrorismo. Para Lage ... a notcia do ponto de vista estrutural o relato de uma srie de fatos a partir do fato mais importante ou interessante; e de cada fato a partir do aspecto mais importante ou interessante. (LAGE; 1999, p.10). Trata-se, portanto, de um discurso de ordem referencial que se remete s aparncias do
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mundo e para qual no cabe ponderaes pessoais, a que denominamos subjetividade, salvo nos artigos de opinio, nas crnicas e nos editoriais.
Erbolato, em Tcnicas de Codificao em Jornalismo (1991), divide o Jornalismo em quatro categorias: o Informativo, o Interpretativo, o Opinativo e o Diversional; este ltimo mais conhecido como New Journalism. Ora, por meio dessa classificao vislumbra-se o que seria o carter dominante em cada tipo, no entanto, no possvel fazer uma delimitao to precisa, pois informao e interpretao no se opem, pelo contrrio, complementam-se. O que varia nesse caso a profundidade com que se aborda um fato. Quanto opinio, ou est explcita, a exemplo dos editoriais, ou submetida ideologia da empresa, s perspectivas do jornalista e ainda interpretao do leitor.
Cabe tambm falarmos aqui em duas subdivises do Jornalismo: o Jornalismo Interpretativo11 e o Jornalismo Investigativo. Isto porque a obra em estudo possui pontos em comum com essas formas de fazer Jornalismo. No entanto, preferimos adotar uma perspectiva menos separatista quanto aos dois, j que suas fronteiras tambm so bastante tnues. Segundo Dines, em O Papel do Jornal: uma releitura, o jornalismo investigativo no sensacionalismo ou jornalismo de escndalo. O jornalismo investigativo relaciona-se com o jornalismo interpretativo ou analtico, pois, ao inquirir sobre as causas e origem dos fatos, busca tambm a ligao entre eles e oferece a explicao da sua ocorrncia (DINES, 1986, p.92).
Dessa maneira, Dines conclui que a prtica do Jornalismo Investigativo, entretanto, no obriga o jornalista a realizar uma denncia. O reprter pode sim ter uma postura grave, ... estudiosa e, sobretudo, responsvel (1986, p.92). Com base nas consideraes de Dines, possvel verificar que tanto o Jornalismo Interpretativo quanto o Investigativo necessitam de um suporte material que permita uma extenso e uma ampliao dos fatos, como o caso da revista e do livro.
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Aquele que busca no deixar a audincia desprovida de meios para compreender o seu tempo, as causas e origens dos fenmenos que presencia, suas conseqncias para o futuro. Aquele que vai fundamentar sua leitura da realidade na elucidao dos aspectos que em princpio no esto muito claros. Aquele que almeja preencher os vazios informativos, conforme a terminologia de Luiz Beltro. (LIMA, 1995, p.25) 66
Sem dvida, toda a compilao de dados de Mrquez, o conjunto de entrevistas e a construo da rede de fatos, confirmam o carter investigativo e interpretativo da obra. Dines tambm aponta para a necessidade do Jornalismo atual de no s relatar os fatos, mas inserir o leitor dentro deles por meio do enquadramento da informao, visualizado perspectivas, antecedentes e conseqentes. Ele destaca os seguintes elementos: a dimenso comparada, a remisso ao passado, a interligao com outros fatos, a incorporao do fato a uma tendncia e a projeo para o futuro. (1986, p.90)
Lima faz referncia ao terico alemo Otto Groth, que aponta caractersticas fundamentais nos peridicos, considerando-os como veculos por meio dos quais o Jornalismo, em sua verso impressa, exerce a sua funo: A atualidade o fato que apresenta uma relao com o tempo presente , periodicidade a repetio regular no tempo das diferentes edies de um peridico -, a universalidade abordagem dos mais diferentes campos do conhecimento humano e a difuso coletiva articulao dos peridicos por diversificadas camadas sociais, distribudas geogrfica, cultural, e economicamente de modo heterogneo (GROTH apud LIMA, 1995, p.20).
Agora, no livro, onde ocorre a materializao dos acontecimentos, pode ser desenvolvida a grande reportagem, que aprofunda e avana sobre os fatos e tambm sobre a relao entre eles. como se eles se conformassem em crculos concntricos, com um fato nuclear em relao a vrios outros, perfazendo uma trama. Aqui os fatos no se dividem em notcias e sutes publicados em diferentes edies, mas em um texto nico com relato de fatos, antecedentes e sutes dos acontecimentos. Para Maingueneau (2001, p.83) ... a dimenso midiolgica das obras deve ser considerada: As mediaes materiais no vm acrescentar-se ao texto como circunstncia contingente, mas intervm na prpria constituio de sua mensagem.
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Levando-se em considerao a afirmao de Maingueneau, parece-nos til a discusso de Lima sobre o livro-reportagem. Segundo o autor (LIMA, 1995, p.40) as bases para a compreenso da interpenetrao do livro-reportagem advm da denominada Teoria Geral dos Sistemas, que concebe a realidade como constituda por diferentes entidades organizadas em uma superposio de vrios nveis, o que implica a necessidade de se abordar no s o sistema em si, mas o ambiente sobre o qual ele se desenvolve.
Para construir essa hierarquia e garantir a coerncia e a coeso textual, Mrquez utiliza estratgias que tangenciam o discurso jornalstico e o literrio, estabelecendo um contrato sui generis, fronteirio. O autor usa a materialidade do livro para expor a realidade no estilo das novelas, tal como ocorria nos folhetins (romances) publicados em captulos nos jornais dos sculos XVIII e XIX. A entrevemos mais um ponto de aproximao entre Jornalismo e Literatura, que nos remete hibridizao dos gneros. Danton Jobim, em O Esprito do Jornalismo (1992), afirma que ... jornalismo em si no literatura (JOBIM, 1992, p.39). De acordo com ele, no entanto, ... a reportagem, o editorial e a crnica podero converter-se em exemplos de belas letras. O autor cita Olinto: (...): ... o jornalismo como obra de arte um salto alm da rotina; um trabalho de criao, com os mesmos sofrimentos da poesia e com a mesma possibilidade de conquistar o pattico, o trgico, o pungente, que os acontecimentos trazem consigo. (OLINTO apud JOBIM, 1992, p.41)
Para Jobim, o uso que cada um, Literatura e Jornalismo, faz da lngua apresenta finalidades diferentes. Isso porque a proximidade do tempo nos fatos, matria-prima exclusiva do Jornalismo, no somente o priva da perspectiva histrica, como lhe tira, em certa medida, a perspectiva literria. Ora, no nesse quadro limitado pela rotina jornalstica, de tempo e espaos escassos, sob o jugo das empresas jornalsticas, que deve florescer o Jornalismo Literrio, uma oportunidade de expressar o estilo do profissional e permitir o aprofundamento do fato, e mais, de sensibilizar o leitor?
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2.6. O JORNALISMO LITERRIO Linguagem musical de transposio expressiva e informacional. (PENA, 2006, p.21) Assim, o professor e jornalista Felipe Pena define jornalismo literrio. Para ele, a reunio de elementos dos dois gneros, Jornalismo e Literatura, gera uma transformao permanente de seus prprios domnios, formando um terceiro gnero, tambm em constante mutao. Pena desconsidera que haja dicotomia entre realidade e fico, mas acredita que existe uma verossimilhana possvel. E afinal de contas, o que seria essa verossimilhana possvel? Como verossmel algo que semelhante verdade e possvel algo que pode acontecer, poderamos concluir, que as consideraes de Pena colocam em discusso o prprio status do Jornalismo como verdade e da Literatura como fico.
Conceito retirado do site TextoVivo, da Academia Brasileira de Jornalismo Literrio, considera que o Jornalismo Literrio uma modalidade de prtica da reportagem de profundidade e do ensaio jornalstico utilizando recursos de observao e redao originrios da (ou inspirados pela) literatura. Os traos bsicos so: imerso do reprter na realidade, voz autoral, estilo, preciso de dados e informaes, uso de smbolos (inclusive metforas), digresso e humanizao. Segundo o site referenciado acima, esta modalidade tambm conhecida como jornalismo narrativo.
Embora alguns aspectos do conceito do TextoVivo sejam verificveis, parece-nos que tende a privilegiar o discurso jornalstico, atribuindo Literatura um papel importante, mas secundrio. Alm disso, destaca o aspecto narrativo da modalidade, como se j no fosse um pressuposto do discurso jornalstico. Acreditamos que a palavra narrativo, que adjetiva o jornalismo, neste caso, seja uma aluso s histrias de maior extenso que normalmente atribumos Literatura, uma vez que ao Jornalismo, freqentemente, relaciona-se o texto da notcia, modalidade de relato mais curto, com pouca profundidade, o qual privilegia mais o fato em si, do que a narrativa ampliada do fato.
Ora, tentar delimitar os espaos da Literatura e do prprio Jornalismo j uma tarefa complexa, uma vez que necessrio apreender vrios elementos. Quando falamos em
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Jornalismo Literrio ento a jornada se torna mais rdua, j que um gnero hbrido e mutante, aberto a vrios outros conhecimentos que encerram inmeros discursos como o da histria, por exemplo. Complicado tambm se faz, tentar medir, quantificar a preponderncia de um ou outro discurso. O que existe uma negociao, aproximao, distanciamento e um convvio permanente entre eles.
Pode-se considerar o Jornalismo Literrio como uma evoluo da redao jornalstica. Mas segundo Lima (1995, p.142), ... de fato a vertente do Realismo Social o que ir impulsionar sobremaneira o Jornalismo Literrio e contribuir para o livro reportagem moderno. comum em escritores dessa vertente literria, tais como Hemingway e mile Zola, que sofreram a influncia estilstica do fazer Jornalstico:
A postura de Hemingway era a do escritor que alimenta seu enfoque inicial nas fontes profcuas do realismo social literrio, mas que ia buscar no jornalismo tanto o aperfeioamento dos processos de captao quanto a lapidao de sua tcnica de expresso. No incio era o jornalismo inspirando-se na literatura. Depois era a literatura alimentando-se do jornalismo. A permeabilidade sistmica interativa dos sistemas de um mesmo ambiente: aproxima-se, interage, afasta-se, afeta-se, transforma-se mutuamente. (LIMA, 1995, p.144)
O Jornalismo Literrio parece ser o enquadramento mais adequado para a obra Notcia de um seqestro. No entanto, preciso termos em mente que trata-se de uma denominao bastante ampla, onde cabem inmeras possibilidades, que se complementam e se contradizem em alguns momentos, que transitam por universos da realidade e da fico, da objetividade e da subjetividade. Em seguida, abordamos o livro-reportagem, nome que remete a suporte material, Literatura e Jornalismo, o que nos auxiliar na caracterizao do corpus em estudo.
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2.7. O LIVRO-REPORTAGEM
Como exerccio de ampliao e aprofundamento dos fatos, o livro-reportagem lana novas possibilidades para o jornalismo cotidiano peridico, limitado pelo espao e pelas regras rgidas da redao jornalstica, sem contar as imposies editoriais e mercadolgicas. Portanto, preciso esclarecer o papel desse ente jornalstico, o livro-reportagem, para o prprio Jornalismo, considerando a sua funo social como formador de opinio na sociedade contempornea.
Enquanto a notcia se presta para o relato de um fato que j eclodiu na sociedade, a reportagem um exerccio de ampliao da notcia. Buscam-se os antecedentes e os conseqentes do fato, e ainda, acontecimentos paralelos. Presente nas revistas e nos cadernos especiais dos jornais impressos, a reportagem um representante nobre do gnero jornalstico, uma vez que d espao para a manifestao de vrias vozes, o que permite abarcar o fato com extenso e aprofundamento. Nessa esteira da reportagem, vem o livroreportagem, no qual a expressividade e o estilo do jornalista podem se mostrar mais livremente.
Edvaldo Pereira Lima entende o livro-reportagem como um subsistema do Jornalismo, que deve informar e orientar com profundidade, extensivamente ou horizontalmente e intensivamente ou verticalmente. Um aprofundamento intensivo, ou vertical, acontece quando o leitor alimentado de mais informaes, com detalhes, portanto, tem-se um ganho quantitativo. J o aprofundamento intensivo diz respeito qualidade da informao.
Para compreender o livro-reportagem, pode-se retomar a ordem hierrquica, na Teoria Geral dos Sistemas, que pressupe um Jornalismo holstico. A narrativa jornalstica se debrua sobre um fato nuclear, o qual est delimitado por espao e tempo. Ocorre que em torno desse ncleo esto vrios crculos, os quais encerram fatos secundrios e espaos geogrficos diferentes, e ainda, outros que encerram os efeitos e as repercusses daquele fato. Se o fato tem grande repercusso, mais crculos se formam em torno do ncleo.
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Assim, a narrativa evolui da notcia para a reportagem, da reportagem para o livroreportagem.
Cabe aqui esclarecer o conceito de narrao, em referncia de Edvaldo Pereira Lima a Muniz Sodr e Maria Helena Ferrari. Segundo eles, a narrao a ordenao dos fatos, de natureza diversa, externos ao relator, mesmo considerando que o narrador parte dos fatos, ou seja, participa da ao que est sendo narrada. Podemos entrever a, mesmo que estes autores no faam referncia, uma aluso ao nvel discursivo do quadro de comunicao de Charaudeau, ou seja, uma distino com relao ao nvel situacional e o discursivo das obras.
Ainda com relao narrativa jornalstica, a atualidade, uma das caractersticas definidoras do livro-reportagem, ganha novos contornos. O tempo ampliado, rumo ao tempo histrico, ao passado, onde se encontram as razes do fato nuclear. Lima sugere que no caso do livro-reportagem, o termo atualidade deve ser substitudo por contemporaneidade: Aparentemente, apenas um sinnimo, mas sua fora conotativa, quero crer, faz aluso plasticidade e elasticidade que o tempo presente ganha no livro-reportagem (LIMA, 1995, p.40).
Este ente privilegiado do Jornalismo, um dos principais representantes do Jornalismo Literrio, o livro-reportagem, tem uma srie de liberdades, tais como a liberdade de escolha do tema, de angulao, das fontes, temporal, do eixo de abordagem e ainda de propsito, tal como elucida Lima.
Ora, para realizar todas essas possibilidades, o livro-reportagem necessita de se apropriar da Literatura, considerada a arte da expresso. No h como fazer uma descrio detalhada e um perfil humanizado com uma linguagem limitada, que no permite a liberdade de expresso para explicar o real, um real no factual, que guarda relaes com o passado e determina o futuro.
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Para Lima, o Jornalismo Literrio, cujos representantes so o New Journalism e o livroreportagem, tem suas razes na Literatura denominada Realismo Social12, do sculo XIX, caracterizada por um verdadeiro trabalho de captao do real. Os romancistas Cervantes, Rabelais, Balzac, Dickens, Mark Twain, Dostoievski, Tolsti, Zola, reprteres do seu tempo, foram os principais representantes desse modo de fazer Literatura.
Assim, ambos, Jornalismo e Literatura, que usam o mesmo instrumento, a escrita, confundem-se no tempo, misturam-se na busca da expressividade, na melhor forma de dizer. No raro vermos jornalistas literatos e literatos jornalistas. A diviso meramente funcional. Um informa e orienta. O outro entretm, provoca estranhamento, catarse, identificao. O livro-reportagem rompe com essa diviso; subverte a ordem do Jornalismo tradicional, avana nos caminhos da Literatura, apodera-se de elementos ficcionais para narrar a realidade. um subsistema do jornalismo mais democrtico, estimulador da reflexo, da compreenso mais completa e aprofundada da realidade.
2.7.1. O NOVO JORNALISMO
O movimento do Novo Jornalismo (New Journalism) no poderia deixar de figurar no presente trabalho, j que um representante clssico do Jornalismo Literrio, evidenciando com propriedade a permeabilidade da fronteira entre o Jornalismo e a Literatura:
Os norte-americanos aplicam o termo Jornalismo Literrio para designar a narrativa jornalstica que emprega recursos literrios. Os espanhis a denominam de periodismo informativo de creacin. Esse emprego necessrio porque, para alcanar poder de mobilizao do leitor e reteno da leitura por sua parte, a narrativa de profundidade deve possuir qualidade literria. (LIMA, 1995, p.142)
Em meados da dcada de 60, o New Journalism surge como um movimento de renovao estilstica, ideolgica e funcional, tendo como expoentes Tom Wolfe, Truman Capote e
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Na literatura de fico europia do sculo XIX, a escola do realismo social caracterizou-se pela ao do escritor em realizar pesquisas de campo detalhadas, antes de compor um romance ou uma novela. Suas histrias nasciam de observao minuciosa da realidade. (www.textovivo.com.br) 73
Gay Talese. O movimento foi uma tentativa de investigao jornalstica aprofundada. Isso porque escritores e jornalistas da poca desconfiavam das fontes informativas tradicionais, alm de estarem descontentes com a rotina do Jornalismo, principalmente, devido s suas limitaes estilsticas e funcionais.
O momento histrico vivido nos Estados Unidos durante a ebulio do New Journalism era de transformao social, comportamental, e tambm no setor cultural. Encabeado pelo Movimento Hippie, a contracultura, uma alternativa ao estilo de vida americano, caracterizou-se pelo exagero das sensaes, em oposio moral castradora. Assim, nasceu tambm uma nova forma de reproduzir a realidade, buscando atiar os sentidos, um mergulho profundo, que teve na observao participante sua forma de captao.
Nesta esteira veio a humanizao e, muitas vezes, at a ousadia da reproduo completa de dilogos. Resende destaca, em Textuaes fico e fato no novo jornalismo de Tom Wolfe (2002), que o texto de Tom Wolfe, demarcando uma nova configurao discursiva, s foi possvel porque aconteceu em um momento de transio da modernidade para a psmodernidade, em que uma nova ordem social emergia: Somente nesse contexto faz-se possvel pensar num discurso que alm de ser factual, almeja a fico; alm de ser ficcional, alimenta-se do jornalismo. (RESENDE, 2002, p.35)
O estilo do New Journalism somava a objetividade da captao linear e lgica, subjetividade impregnada de impresses do reprter, imerso dos ps cabea no real. O movimento foi tambm um estmulo reflexo sobre o discurso jornalstico baseado na iseno e na imparcialidade. Segundo Wolfe, em citao de Lima em Pginas Ampliadas, o New Journalism solidificou o pice das tcnicas literrias no Jornalismo. O novo jornalista procurava viver o ambiente e os problemas das personagens das histrias, o que os tornou jornalistas literrios, j que sua produo assemelhava-se Literatura.
Resende discute a teoria da Literatura e o Jornalismo de forma interdisciplinar e procura legitimar os lugares hbridos desses dois discursos por meio do texto wolfeano, representante do New Journalism, que para ele o encontro das guas. (RESENDE,
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2002, p.23) Segundo ele preciso pensar na Literatura que no se cristaliza e que pode ser remodelada, originando outros sistemas. Em contrapartida, Resende faz uma crtica ao discurso jornalstico rgido, fechado em seu prprio universo, e que no s pode se aproximar da Literatura em aspectos da linguagem, mas tambm por meio de uma relao discursiva, como no livro-reportagem.
O questionamento constante que se fez e se faz ao estilo dos novos jornalistas diz respeito veracidade dos fatos. Eles eram freqentemente acusados de serem inventores, de no estarem fazendo Jornalismo. O escritor, o literato, estaria comprometido com a fico, que seria uma no-verdade, fruto da imaginao, e o jornalista com a reproduo da verdade. Ora, um literato no pode, ento, fazer do factual Literatura? E o jornalista, no pode se apropriar da Literatura para reproduzir os fatos de forma aprofundada?
A questo reside no pressuposto de que cada um deles, o jornalista e o literato, ocupa lugares distanciados. Trata-se, portanto, da funcionalidade de cada um, o papel que exercem. Um imagina e preocupa-se com a esttica, a beleza da forma. O outro informa, e algumas vezes, orienta e explica. Ora, essas consideraes no se sustentam como pressupostos para a determinao nem do Jornalismo nem da Literatura, uma vez que ambos relacionam-se com a mesma funo. Talvez, por isso mesmo, o processo de hibridizao se d de forma harmnica.
New Journalism, Nuevo Periodismo, Nonfiction Novel e Jornalismo Diversional (por Erbolato) so algumas das denominaes dadas a esse estilo envolvente e provocador de fazer Jornalismo. As alcunhas que lhe deram j denotam seu carter inovador, trazendo para o Jornalismo a tcnica da fico, do romance. A narrativa extensa, detalhada, com reproduo cena a cena, e o aprofundamento nos depoimentos dos personagens foram as marcas desse novo estilo, um hbrido, que contrariando a cincia, no foi infrtil; abriu uma nova perspectiva para um Jornalismo ampliado e aprofundado, que hoje tem como seu principal representante o livro-reportagem.
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CAPTULO 3
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3. HORIZONTE CONTRATUAL
Por que horizonte contratual? Primeiro, porque este horizonte, o contratual, que tnhamos em vista desde o incio, quando nos propusemos a estudar o corpus Notcia de um seqestro. Segundo, a juno dos dois termos, que em princpio pode parecer contraditria, parece-nos promover um avano e um recuo em direo ao Contrato. Entrevemos, assim, o contrato como uma negociao no estanque, sujeita a regras, horizontes de expectativas e estratgias, tanto na produo quanto na recepo da obra. Assim, iniciamos a anlise a partir da perspectiva da comunicao, que abarca as vrias instncias, desde o situacional at o discursivo, e, em seguida, tratamos mais especificamente da recepo.
3.1 NA PERSPECTIVA DO COMUNICACIONAL
Para Charaudeau (CHARAUDEAU apud MARI, 2002, p.35), o Contrato Comunicacional pode ser entendido como ... um quadro de determinaes necessrias configurao do lugar de produo dos sentidos sociais e tambm de seu reconhecimento. O lingista tambm descreve o dispositivo linguageiro em trs nveis; o situacional, o comunicacional e o discursivo. No nvel situacional se estabelece um contrato de troca que definido pelas restries (contraintes), e tambm pela finalidade da troca e pela identidade dos parceiros. J no nvel comunicacional, destaca-se a maneira como se d a troca linguageira, o como dizer. Enquanto isso, no discursivo fundem-se os componentes situacional e comunicacional, sujeitos a estratgias e restries tanto na produo quanto na recepo.
Segundo Machado (2001, p.50),
... para fazer o contrato comunicacional funcionar necessrio que o EU comunicante e o TU interpretante se abram incluso de outros sujeitos na cena enunciativa: o EUc aciona um EUe (enunciador) que se dirige, em primeira instncia para um TUd (sujeito destinatrio idealizado). Ambos, EUe e TUd so seres do mundo das palavras.
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Levando-se em conta as restries a que esto submetidos autor e leitor, pode-se considerar que existe uma margem de manobra para o uso de estratgias, permitindo elucidar novos contedos e marcas, sem, contudo, subverter plenamente um determinado gnero ou contrato. preciso esclarecer tambm que um gnero determinado por uma srie de regularidades discursivas e tem uma cena correntemente aceita, uma materialidade reconhecida socialmente. Por exemplo, um discurso de defesa de um advogado se d dentro de um tribunal e as formas da lngua ganham contornos especficos com os termos jurdicos. No entanto, relevante salientar que a identificao de marcas lingsticas se presta verificao de pontos em comum entre os discursos, servem para caracteriz-los somente em parte. preciso levar em conta vrios outros aspectos da situao de comunicao. Ou como diria Nietzsche (2006, p.165):
No basta utilizar as mesmas palavras para compreendermos uns aos outros; preciso utilizar as mesmas palavras para a mesma espcie de vivncias interiores, preciso, enfim, ter a experincia em comum com o outro.
importante destacar tambm que no tomamos gnero aqui por contrato, mas entrevemos uma juno entre os conceitos, j que um determinado gnero est submetido a uma srie de regras acordadas, intercompreendidas e respeitadas, completa ou parcialmente, pelo locutor e pelo interlocutor, o que remete, na verdade, a um contrato. Assim, o contrato remete ao gnero e o gnero remete ao contrato. Charaudeau utiliza a expresso gnerocontrato. (CHARAUDEAU, 2004, p.33) Tendo em vista essa ligao entre gnero e contrato, pode-se dizer que o gnero e o tipo de contrato que ele funda vai determinar a leitura, ou seja, a interpretao do texto como Literatura ou como Jornalismo.
De acordo com o Dicionrio de Anlise do Discurso (2006, p.250), gnero aparece sob diversas acepes, como a de Bakhtin, que considera que os gneros dependem da natureza comunicacional da troca verbal e que so divididos em duas categorias de base: as produes naturais ou os gneros primrios (da vida cotidiana) e as produes construdas, pertencentes aos gneros secundrios (produes mais elaboradas, literrias, cientficas etc); estes considerados como gneros constituintes por Maingueneau. J Charaudeau
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(2006, p.251) faz uma avaliao mais psicossociolgica, ou seja, considera os gneros no ponto de articulao entre as coeres situacionais determinadas pelo Contrato Global de Comunicao.
O narrador em Notcia de um seqestro, o EU enunciador, o prprio autor do livro, Gabriel Garca Mrquez. Ocorre que neste caso, o autor assume funes de escritor, jornalista e no deixa de manifestar sua subjetividade. Isso pode ser visto por meio das adjetivaes e ainda no uso da terceira pessoa do plural, do ns inclusivo. Neste momento, Mrquez tambm vtima dos acontecimentos da Colmbia, cidado colombiano:
Era evidente que naquele janeiro atroz o pas havia chegado pior situao concebvel. Desde 1984, quando o ministro Lara Bonilla foi assassinado tnhamos padecido todo o tipo de fatos abominveis, mas a situao no havia chegado ao fim, nem o pior havia ficado para trs. (MRQUEZ, 1996, p.142)
O uso da narrativa em terceira pessoa do singular cria um efeito de objetividade que, no entanto, sangra e escapa, evidenciando a presena do estilo do escritor por meio das excessivas adjetivaes e metforas. Para Maingueneau (2001, p.7), ... a obra uma totalidade orgnica e traz tambm a manifestao do esprito do autor. A obra de Mrquez no um texto de linha editorial dura, no qual o autor parece desaparecer:
Gavria se levantou com uma palidez impressionante e despediu-se dos dois no elevador. Um ajudante-de-ordens desceu com eles e abriu a porta do automvel na entrada da ala residencial. Ningum falou, at que saram boca da noite de um outubro chuvoso. (MRQUEZ, 1996, p.96)
Dessa maneira, verifica-se que o autor, o EU-comunicante, projeta um enunciador que ocupa diversos lugares na cena da enunciao. Talvez, ele mesmo, o EU-comunicante seja uma fuso que se desfaz ao enunciar, que vagueia por entre as identidades de jornalista, escritor e ele mesmo, Mrquez, mais um personagem da Colmbia. Quem enuncia, o EUenunciador o narrador multifacetado, que incorpora vrias identidades, um fantasma
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cindido do EU-comunicante. Por isso, o relato jornalstico convive de forma harmnica com o estilo do literato. H, inclusive, uma abordagem psicolgica das personagens, a qual evidencia bem o teor literrio da obra:
Foi a exploso inevitvel. Num instante ela disse tudo o que havia guardado em tantos dias de tenses reprimidas e noites de horror. O surpreendente era que no tivesse acontecido antes e com mais fora. Beatriz se mantinha margem de tudo, vivia refreada e engolia os rancores sem sabore-los. (MRQUEZ, 1996, p.126)
Mas o autor resgata sempre o relato jornalstico, alicerado na documentao e na preciso, como pode ser visto no trecho abaixo, quando o autor fala dos sentimentos de Diana Turbay perante o cativeiro. O trecho tambm aparece entre aspas, o que denota a transcrio literal e fiel do depoimento: No quero e nem fcil descobrir o que sinto a cada minuto: a dor, a angstia e os dias de terror que passei, escreveu em seu dirio. (MRQUEZ, 1996, p.129)
Os protagonistas dos seqestros, seqestradores, vtimas e coadjuvantes enunciam freqentemente no texto de Mrquez. So EUs enunciadores que se convertem em TUs destinatrios e TUs interpretantes em um jogo de dilogos longos e curtos, como no exemplo abaixo: um abuso concluiu -, e j hora de que a gente comece a se entender. S eles falavam. O resto da famlia escutava num silncio triste de funeral, enquanto as mulheres acediavam o visitante com suas atenes sem intervir na conversa. Ns no podemos fazer nada disse Jorge Luis. Dona Nydia esteve aqui. Entendemos a situao dela, mas dissemos a mesma coisa. No queremos problemas. Enquanto a guerra continuar vocs todos estaro em perigo, mesmo dentro dessas quatro paredes blindadas insistiu Villaminzar. Em compensao, se acabar agora tero seu pai e sua me e toda a famlia intacta. (MRQUEZ, 1996, p.203)
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Agora, cabe destacar e comentar a reproduo dos dilogos que feita por Mrquez por meio de depoimentos e documentao. Caso as conversas tivessem sido gravadas, poderamos falar em uma transcrio precisa, mas neste caso no. A interveno do autor se faz necessria para criar a unidade do dilogo em meio aos relatos fragmentados dos depoentes, que nessa situao sequer vm com as aspas, marca que confere veracidade aos relatos, to tpica do Jornalismo. Fica patente na obra, no s a criatividade do autor, mas a necessidade de costurar a trama, uma tentativa de conferir coerncia e de trazer a cena mente do leitor com o auxilio de travesses e dos jogos de palavras. O autor poderia, neste momento, permanecer preso ao discurso indireto, mas no o faz. Usa claramente os recursos da Literatura e mais, cria efeitos que aproximam o leitor da cena, d vida aos personagens.
De acordo com Sato a narrativa, que submete o acontecimento a uma certa cronologia, cria uma iluso cronolgica com tempo ficcional gradativo. Para ela: Apesar da vocao para o real, o relato jornalstico sempre tem contornos ficcionais: ao causar a impresso de que o acontecimento est se desenvolvendo no momento da leitura, valoriza-se o momento em que se vive, criando a aparncia do acontecer em curso, isto , uma fico. (SATO, 2002, p.32)
O suspense e a mudana de cena, tambm so marcas de Notcia de um seqestro. Esses elementos promovem finalizaes sucessivas no texto, traduzindo a prpria realidade em fico. Charaudeau (1983, p.95) considera que o efeito de fico a possibilidade de produzir na narrativa um comeo e um fim, a qual se mostra impraticvel na realidade.
Maruja e Beatriz ficaram imveis diante da porta trancada, sem saber por onde retomar a vida, at ouvirem os motores na garagem e seu rumor se desvanecer no horizonte. S, ento, entenderam que haviam levado embora o televisor e o rdio para que elas no conhecessem o final da noite. (MRQUEZ, 1996, p.139)
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Como em uma novela13, os captulos e as cenas envolvendo vrios ncleos dramticos se alternam. Verifica-se assim a ao como caracterstica fundamental, por meio de ncleos dramticos e o uso da terceira pessoa da pessoa na narrativa. Isso pode ser demonstrado no trecho do livro, em que o autor sai do ncleo do seqestro de Diana Turbay para o seqestro de Pacho Santos. D-se um salto de uma considerao de Diana; Comearam com uma tarefa eminentemente humanitria e acabaram prestando um servio aos Extraditveis, para a cena de Pacho: Um dos vigias da turma que estava para sair no final de janeiro entrou no quarto de Pacho Santos. (MRQUEZ, 1996, p.132)
Em Notcia de um seqestro, o contrato hbrido, alterna e funde as perspectivas jornalsticas e literrias. O EU enunciador est cindido em mltiplos lugares que se refletem nas estratgias textuais, que permitem desestabilizar os limites, expor a fragilidade da realidade, que se faz em relato como fico. Gustavo de Castro afirma que Mrquez aps publicar Notcia de um seqestro, declarou indignado que deixaria de escrever fico porque a realidade j havia superado em muito a imaginao. Que bastaria transcrever a realidade e j teramos, no mnimo, literatura fantstica14. Nesta obra, o que se pretende transpor a cena real para o livro, colocar na frente do leitor a histria vivida com aprofundamento e extenso. uma tentativa de materializar o acontecimento, mas tambm as sensaes e angstias, das quais nem o autor sai ileso.
No entanto, essa busca do espelhamento da realidade tratado por Mrquez (1996, p.6) como um plido reflexo dos acontecimentos, o que corrobora os dizeres de Bakhtin acerca da fluidez do signo lingstico, matria-prima para a construo dos textos e discursos: Para Bakhtin (1979, p.18) ... um signo no existe apenas como parte de uma realidade; ele tambm reflete e refrata uma outra, e que ... o ser, refletido no signo, no apenas nele se reflete, mas tambm se refrata (1979, p.32). Assim, Bakhtin abre a perspectiva para o sentido refratrio do discurso, para uma certa impreciso que se d no mbito da
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De acordo com Moiss (1967, p.132), a novela uma narrativa enovelada, tranada. A considerao sobre o gnero novela se faz importante devido denominao da contracapa do livro: novela colombiana.
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De acordo com Todorov, a expresso literatura fantstica se refere a um tipo de literatura em que o leitor hesita entre o que natural e sobrenatural, estranho e maravilhoso, oscilando entre o real e o imaginrio. 82
produo e da recepo, oriundos dos saberes individuais, coletivos e tambm das ideologias vigentes.
Assim, a realidade expressa pelo reprter j constitui por si s uma refrao da realidade, um construto de natureza ideolgica15, que perpassa os universos do individual e do interindividual, e que vai refletir no uma nica realidade, mas suas vrias faces, por vezes, contraditrias. Contudo, preciso considerar a tentativa de apreenso da realidade como um motivo nobre daquele que tem em mente contribuir com a conscincia das sociedades. Um aspecto recorrente no texto e que demonstra o momento comum entre o Jornalismo e a Literatura a descrio de ambientes e pessoas. No caso da Literatura a descrio aparece, por vezes, mais minuciosa e at mesmo com ares de poesia, mas trata-se de um elemento tpico dos dois discursos, como podemos verificar na parte que segue, no qual o autor descreve o cativeiro:
A nica cama era a de Marina, iluminada dia e noite por um abajur eterno. Paralelo cama ficava o colcho estendido no cho, onde dormiam Maruja e Beatriz, uma de ida e a outra de volta como os peixinhos do zodaco, com um s cobertor para as duas. (MRQUEZ, 1996, p.50)
A despeito da proeminncia, ora do discurso literrio, ora do jornalstico, e tambm de seus pontos em comum, possvel esboar um quadro comunicacional como uma tentativa de caracterizar algumas peculiaridades da obra em estudo. Com base na adaptao de Mello do Contrato Comunicacional para o texto dramtico (2004, p.95), tentamos esboar dois quadros para o discurso em estudo, um abordando o nvel situacional e do discurso e outro, contemplando somente o nvel discursivo e de dramatizao:
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A esse conjunto de idias, a essas representaes que servem para justificar e explicar a ordem social, as condies de vida do homem e as relaes que ele mantm com os outros homens o que comumente se chama ideologia. (FIORIN, 2005, p.28) 83
Nvel Situacional Circuito Externo Nvel do Fazer
EUc
Mrquez Autor Scriptor
Nvel Discursivo EUe

Jornalista Cidado Escritor
TUd
Leitor ideal
TUi
Lei tor Emprico
Circuito interno Nvel do Dizer Mundo das palavras Mundo Scio Histrico Quadro 1: Nvel Situacional e Nvel Discursivo
Nvel Discursivo
EUe
Jornalista Escritor Cidado Scriptor
EUe
Protag A
TUd
Receptor Ideal
TUi
Protag B
TUd
Leitor Ideal
A dramatizao na obra
Circuito interno Nvel do Dizer Mundo das palavras
Quadro 2: Nvel Discursivo e Nvel da Dramatizao
Consideramos, no Quadro 1 acima descrito, que o EUc Gabriel Garca Mrquez, o autor, um sujeito histrico que assume o papel de enunciador ou narrador multifacetado. Em Notcia de um seqestro, esse enunciador tem tambm outros papis, o de literato,
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jornalista, cidado e protagonista da histria. Na instncia de recepo est o TUd, um leitor ideal, que traduz as intencionalidades do autor. J o TUi o leitor emprico, aquele que l e interpreta a obra. Na fronteira entre o circuito externo e o circuito interno est o scriptor, o promotor da enunciao, aquele que faz a transio do nvel situacional para o nvel discursivo.
No caso do texto em anlise, permeado pela presena de protagonistas que dialogam, podemos falar em um desdobramento das instncias, tal qual prope Mello para o texto do teatro. Assim, pode-se verificar no Quadro 2 que esses personagens assumem papis enunciativos, ora de EUe (Protagonista A), que evoca o TUd, um interlocutor modelo. E o TUi (Protagonista B) no passa do interlocutor que interpreta o discurso do EUe, o protagonista A. Ou seja, o personagem que enuncia algo, prev um interlocutor ideal, o qual dever interpretar o discurso proferido. Ocorre que essas instncias so permanentemente intercambiveis: o locutor se transforma em interlocutor e vice-versa.
A instncia receptora complementada pelo TUi, o leitor emprico, esse habitante do circuito externo, que est sujeito ao fator situacional. Esse constri os sentidos, muitas vezes, de uma maneira no prevista no modelo idealizado. J o TUd , pode-se entrev-lo no prprio ttulo da obra e no prefcio. H uma idealizao de um leitor carente de uma informao mais aprofundada e extensa, que pode ser um colombiano, um latino ou qualquer cidado do mundo. E esse qualquer cidado do mundo, se desconhece a proposta do livro, de que ela seja o relato da realidade, poder ler a obra como se fosse uma fico. E a que se verifica o carter aleatrio do leitor, que Charaudeau chama emprico. Para Mari (2002, p.50), ... existe alguma coisa de aleatrio no comportamento dos leitores, o que torna arriscadas as predies sobre a interpretao. Na obra em estudo o EU-comunicante o autor Gabriel Garca Mrquez apresenta diversos papis sociais quando enuncia: o de jornalista, o de escritor e o de cidado colombiano. Quanto aos protagonistas da cena; estes so personagens enunciadores que se constituem na prpria enunciao. Estes enunciadores projetam receptores ideais, que nem sempre iro coincidir com os TUs interpretantes. Portanto, devemos pensar o discurso no
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apenas sob o vis da autoria, mas tambm da autorialidade16, ou seja, observando as condies de produo do discurso, da enunciao propriamente dita, das perspectivas de leitura e tambm contextuais e ideolgicas, presentes nas memrias discursivas do produtor e do receptor do discurso.
O espao de manobra do autor restrito s limitaes do relato jornalstico, pois ele parte da realidade para construir o texto, mas lana mo da Literatura para preencher os vazios da narrativa no espao de um livro, tendo em vista os fragmentos que coleta (depoimentos e dados). importante registrar que Notcia de um seqestro est imerso no mundo sciohistrico, mas tambm no mundo das palavras. Nessa obra, a enunciao serve duplamente, ao Jornalismo e Literatura. Autor, narrador (escritor, jornalista, cidado) e protagonistas (personagens) se alternam na idealidade de traduzir o real, que necessita da Literatura, para preencher espaos da realidade, sempre recortada. Dessa forma, a fuso dos gneros jornalstico e literrio se d com o recuo e o avano nas restries e estratgias contratuais. Alm disso, o uso dos elementos literrios uma importante estratgia de captao do leitor, tendo em vista o relato extenso de uma realidade complexa, que aparece, aqui, aprofundada e estendida, estabelece-se um contrato hbrido, na fronteira entre o Jornalismo e a Literatura.
3.2. ASPECTOS SOBRE A RECEPO
Durante todo o estudo, perpassamos os caminhos tanto da produo quanto da recepo da obra Notcia de um seqestro. Contudo, na medida em que tentamos abarcar alguns elementos elucidadores sobre a autor e sua insero no mbito da obra, permanecemos bem mais distantes da instncia da recepo, dada a complexidade que a reveste. Embora haja no mbito do discurso um TU interpretante, que seria uma espcie de leitor modelo, h um TU emprico, no mbito situacional, que nos escapa. A descrio de Barthes sobre o ato de ler demonstra essas inmeras possibilidades de leitura:
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Falar de autorialidade de uma obra dizer qual definio de autor est em jogo. Jogo complexo, visto que o autor acaba sendo, de certa foram, um personagem, ou seja, uma construo histrica, social, literria e, sobretudo, cultural. (BORDAS apud GALINARI, 2005, p.47) 86
Eu leio o texto. Esta enunciao, em conformidade como o gnio da lngua francesa (sujeito, verbo, complemento), nem sempre verdadeira. Quanto mais plural o texto, menos est escrito antes que o leia; no o submeto a uma operao predicativa, conseqente com seu ser, chamada leitura, e eu no um sujeito inocente, anterior ao texto e que o utilizaria, a seguir, como um objeto para demonstrar ou um lugar onde investir. Esse eu que se aproxima do texto j ele mesmo uma pluralidade de outros textos, de cdigos infinitos, ou mais exatamente, perdidos (cuja origem se perde).(BARTHES, 1992, p.43)
Buscamos aqui traar um paralelo com as correntes de estudos da esttica da recepo, que a vem a recepo como uma experincia interativa, que no foge totalmente da estrutura do texto, e em contrapartida avana por espaos ilimitados, sujeitos s percepes individuais e sociais. Por isso mesmo, consideramos que a experincia esttica na recepo cabe bem na noo de contrato, j que prev normas na estrutura do texto, que norteiam a leitura, mas que permitem ao leitor preencher espaos e fazer conexes no texto.
Neste trabalho, expusemos a nossa leitura. Sabemos que esta mesma leitura pode ser a de vrios outros leitores, mas jamais, exatamente sobre idnticas perspectivas. Leitores de uma conjuntura social comum podem fazer leituras semelhantes, mas o individual sobressai como elemento diferenciador. Agora, se falamos em sociedades dispersas, sujeitas a condies outras, o estatuto da recepo se torna ainda mais escorregadio e vasto.
Jauss, um dos fundadores da esttica da recepo, comea a suscitar questionamentos sobre o privilgio dos estudos sobre o leitor ideal e por conseqncia focada no autor, j que este projetaria o seu leitor modelo ou ideal. De acordo com Lima (1979, p.22), o motivo da permanncia do leitor ideal sucede ... porque Jauss continua a construir sua teorizao sobre a base da experincia esttica, sem assim se dar conta da entronizao que realiza de sua prpria experincia. Ora, dessa maneira, vemos que muitas de nossas anlises da obra de Mrquez podem ter caminhado exatamente por esse caminho. Por isso mesmo, achamos que o presente captulo desse trabalho importante para complementar a perspectiva da recepo. Primeiro avaliamos a recepo por meio da noo multifacetada
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do contrato de comunicao, que prev um leitor ideal e um emprico. Agora retomamos os estudos de Iser no que se refere aos vazios do texto, pois consideramos esta anlise mais especfica, e tambm uma das bases para o estudo de Charaudeau no que se refere percepo da relativa indeterminao da recepo no processo de comunicao.
Antes, porm, gostaramos de mencionar as obseravaes de Jauss acerca do prazer esttico17, pois consideramos que a motivao da leitura da obra Notcia de um seqestro, em funo da temtica de violncia, se explica em parte pela funo catrtica da experincia humana, de como uma tragdia pode provocar prazer. Para Jauss, renem-se no prazer esttico, um efeito perfeitamente sensvel e um de ordem intelectual:
... a experincia esttica no se esgota em um ver cognoscitivo (aisthesis) e em um reconhecimento perceptivo (anamnesis): o expectador pode ser afetado pelo que se representa, identificar-se com as pessoas em ao, dar assim livre curso s prprias paixes despertadas e sentir-se aliviado por sua descarga prazeirosa, como se participasse de uma cura (katharsis). (JAUSS, 1979, p. 65)
O seguinte trecho da obra demonstra como uma tragdia suscita o interesse das pessoas:
O porteiro conseguiu gritar para os dois: - Parece que mataram algum. A rua parecia em festa. A vizinhana toda tinha sado s janelas dos edifcios residenciais, e havia um escndalo de automveis empacados na avenida perifrica. Na esquina, uma radiopatrulha tentava impedir que os curiosos se aproximassem do carro abandonado. (MRQUEZ, 1996, p. 23)
O prazer esttico a que nos referimos na obra em questo no a esttica da obra de arte, que ocorria sob a forma de uma apario. De acordo com Iser (2001, p.41), ... o esttico
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Jauss faz consideraes tambm sobre o prazer esttico, como orientao fundamentadora das trs funes da ao humana da prxis esttica, retomando a tradio poetolgica em Aristteles: Poiesis, Aisthesis, Katharsis. Ele traduz as trs, respectivamente, como as atividades produtiva, receptiva e comunicativa. (1979, p.44) 88
no possui uma essncia prpria. Ao contrrio, est sempre relacionado a realidades contextuais que governam sua concepo. Dessa maneira, o prazer esttico envolve subjetivismo e cognio. Mas, ... esse prazer no de modo algum um prazer pelo objeto (uma vez que isso pode ser informe), mas antes um prazer pela expanso da imaginao. (ISER, 2001, p.37) Alguns autores, como Stierle, acusam Iser de se manter preso imanncia do texto: A teoria da recepo de Iser uma teoria das variveis da recepo, cujas constantes se encontram apenas do lado do prprio texto. (STIERLE, 1979, p.164) No entanto, consideramos que os estudos de Iser no so to limitados assim, na medida em que lanam olhares sobre a estrutura do texto, mas prev o movimento da leitura como ato. Dessa maneira, j vislumbra a interao entre texto e leitor. A crtica de Stierle tambm recai sobre o tipo de discurso avaliado por Iser. Segundo ele, ... Iser se refere a um modelo de fico, que, fundamentalmente, do romance ingls do sculo XVIII, at o processo de radicalizao do romance do sculo XX. (STIERLE, 1979, p.164)
A despeito das consideraes de Stierle, consideramos os estudos de Iser adequados para esclarecer alguns aspectos da recepo da obra Notcia de um seqestro. O fato de o texto estar na fronteira do Jornalismo e da Literatura nos isenta da culpa de inadequao, uma vez que s o contrato e uma gama significativa de seus elementos (atores, contextos, paratextos, suportes, textos etc) nos garantem a sua insero no campo do relato da realidade, que comumente denominamos Jornalismo. Ainda assim, os limites entre o real e o ficcional permanecem no bem delimitados.
3.2.1. VAZIOS PRODUTIVOS E NEGAO
Pensar em leitura do ponto de vista da recepo nos remete a texto e leitor. Dessa forma, devemos considerar a estrutura textual como pano de fundo para os posicionamentos do leitor, sem, contudo, consider-lo totalmente passivo normas do texto. Para Iser ... a constituio do sentido e a do sujeito-leitor so duas operaes entrelaadas nos aspectos textuais (1999, p.83) Mas ele esclarece que o prprio texto deve instituir o ponto de vista
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do leitor, embora no guarde em si todas as normas de seus possveis leitores, suas concepes de realidade, seus valores, com outras palavras, a individualidade histrica de cada leitor. Por meio desta ltima afirmao, a despeito das crticas sobre Iser, podemos verificar que ele visualiza a alteridade na recepo e conseqentemente a sua relativa indeterminao.
Como no podemos abordar a recepo sem termos em mente a produo, podemos tambm dizer que a captao dos fatos em Notcia de um seqestro traz consigo uma srie de indeterminaes, dada fragmentao da realidade. Os instrumentos de captao garantem a apreenso de dados e relatos como segmentos. Cabe, ento, ao produtor ligar os fatos, as histrias, os dados; construir um fio narrativo, que por mais que tente descontnuo. Isto se d da mesma maneira com a fico. Faltam elementos que ao leitor cabe preencher. Quanto a realidade, esta tambm to complexa, que se torna impossvel reproduzi-la integralmente, sem que hajam espaos em branco.
So os vazios que permitem ao leitor ser ativo, produzir tambm a obra, fazer a conexo entre as partes: o no dito de cenas aparentemente triviais e os lugares vazios do dilogo incentivam o leitor a ocupar as lacunas com suas projees. Ele levado para dentro dos acontecimentos e estimulado a imaginar o no dito como o que significado. (ISER, 1999, p.106) Porm, de acordo com Iser, ... o no dito estimula os atos de constituio, mas ao mesmo tempo essa produtividade controlada pelo dito e este por sua vez deve se modificar quanto por fim vem luz aquilo a que se referia. (ISER, 1999, p.106) Sobre os no ditos e ditos do texto, Eco parece concordar com Iser:
... o texto uma mquina preguiosa que exige do leitor um trabalho cooperativo para preencher espaos do no-dito ou do j dito que ficaram, por assim dizer, em branco, ento o texto simplesmente no passa de uma mquina pressuposicional. (ECO, 1979, p.11)
Os vazios ocorrem em qualquer texto, mas em uma trama mais complexa, com ncleos dramticos variados, podemos falar tambm nas descontinuidades, que aparecem de forma
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bastante explcita, como na obra em estudo. A prpria diviso em 12 captulos, j demonstra o corte das cenas, o que obriga o leitor a realizar uma atividade de reteno, para retomar o sentido do que foi dito logo adiante, em um prximo captulo, quando um determinado ncleo de personagens retomado. Alm disso, toda vez que se encerra um simples enunciado ou mesmo um captulo, gera-se um horizonte de expectativa que j remete a uma construo do leitor, o que na seqncia ser, fatalmente remodelado, resignificado pela seqncia da histria. Assim, a estrutura da leitura mvel e pode atingir pontos de vista mltiplos, mas relativamente limitados, j que dependem tambm da estrutura do texto. Assim, o leitor possui uma liberdade regulada, transita entre temas e horizontes, adequando seus pontos de vista e perspectivas a todo tempo.
Ambos, os estudiosos, Iser e Eco, concordam que a obra s existe a partir do momento em que o leitor interage com o texto. Para que a leitura realmente acontea, Iser considera que deve haver envolvimento entre o leitor e a obra. Eco denomina a ao do leitor frente obra cooperao interpretativa. Para Sartre (2004, p.35) a leitura implica um ato de previso e de expectativa:
Ler implica prever, espera. Prever o fim da frase, a frase seguinte, a outra pgina. Esperar que elas confirmem ou infirmem essas previses; a leitura se compe de uma quantidade de hipteses, de sonhos seguidos de despertar, de esperanas e decepes; os leitores esto sempre adiante da frase que lem, num futuro apenas provvel, que em parte se consolida medida que a leitura progride, um futuro que recua de uma pgina a outra e forma o horizonte (SARTRE, 2004, p.35) mvel do objeto literrio.
Iser fala em leitor fictcio, Eco fala em leitor modelo. Ambos so leitores projetados pelo texto, fruto de uma expectativa de recepo. Mas Iser considera a relao entre texto e leitor assimtrica. Alm disso, o autor acredita que essa assimetria, em princpio possui menor grau de determinao, e essa falta de determinao que amplia as possibilidades de comunicao.(ISER, 1999, p.104) esta falta de determinao que abre o espao para o leitor emprico, a leitura imprevista, a multiplicidade que tornam os estudos da recepo to
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desafiadores. Aqui, os estudos de Charaudeau parecem bastante elucidadores, uma vez que deixam claras estas mltiplas instncias da recepo: o leitor ideal e o leitor emprico.
Iser trata tambm dos Lugares Vazios no prprio eixo da leitura. O autor considera que as normas vigentes no texto, os direcionamentos que o texto prope no que se refere aos sentidos, aos temas e a posio dos personagens podem ser parcialmente negados:
A negao produz um lugar vazio dinmico no eixo paradigmtico da leitura. Sendo agora validade cancelada, ela marca um lugar vazio na norma selecionada; sendo o tema oculto do cancelamento, ela marca a necessidade de desenvolver determinadas atitudes que permitam ao leitor desvendar o que a negao indica sem formul-lo. (ISER, 1999, p.171)
Por meio dessa negao, o leitor pode construir suas representaes em relao ao texto. A negao permite ao leitor compreender os temas e personagens sobre outro vis, sem contudo, abandonar totalmente a viso inicial. Permite ao leitor tambm perceber a complexidade e a contradio das representaes, tanto da realidade quanto na obra de fico. De certa maneira, essa leitura de Iser no possui um link com as anlises das personagens multifacetadas e fragmentadas, reconhecidas por Bakhtin na leitura de Dostoevski, tpicas do romance moderno? O livro-reportagem, um misto Jornalismo e Literatura, no traz em si tambm essa complexidade? Essa dissoluo permanente, que, no entanto, retoma o leitor a todo instante, o mobiliza e o desmobiliza? O bem o o mal, o trgico e o engraado, a realidade e a iluso, o carnavalesco?
Era impossvel distinguir os limites entre a verdade e a contagiosa fantasia de Marina. Dizia que Pacho Santos e Diana Turbay estavam em outros quartos da mesma casa, e que portanto o militar do helicpetero cuidava ao mesmo tempo dos trs em cada visita. Numa ocasio ouviram rudos alarmantes no ptio. O caseiro insultava sua mulher entre ordens atropelados de que o levantassem dali, que o trouxessem para c, que o virassem para cima, como se estivessem tentanto meter um cadver onde no cabia. Marina, em seus delrios tenebrosos, pensou que talvez
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estivessem esquartejado Francisco Santos e estivessem enterrando os pedaos debaixo das lajotas da cozinha. Quando comeam da matanas, no param dizia. As prximas seremos ns. Foi uma noite de horrores, at que soberam por acaso que tinham mudado de lugar uma primitiva mquina de lavar cujo peso quatro pessoas no agentavam. (MRQUEZ, 1996, p.53)
3.3. PARADIGMA HOLSTICO
J tratamos sobre a viso sistmica da obra durante todo o percurso deste trabalho. Achamos conveniente voltar ao tema e estend-lo um pouco mais, porque consideramos ser uma abordagem profcua, alinhada com os estudos da Anlise do Discurso e coerente com o tempo em que vivemos.
A codificao dos gneros em propriedades discursivas nos faz voltar para o prprio discurso e, desse modo, nos obriga a lanar um olhar que no se detm, pois, como diz Santiago, o olhar ps-moderno aquele voltado para um corpo em vida, energia e potencial de uma experincia impossvel de ser fechada (...), porque abre no agora mil possibilidades. (SANTIAGO apud RESENDE, 2002, p.115)
Um sistema um todo complexo, composto de partes interligadas. como pensar no corpo humano e nos seus rgos conectados por vasos e nervos, ou ainda nas clulas que compem um certo rgo do corpo. Essas clulas possuem permeabilidade; a garantia de sua sobrevivncia reside nas estruturas de membranas que deixam passar de forma seletiva determinados tipos de nutrientes. essa noo sistmica, emprestada da biologia, que Edvaldo Pereira Lima estende para o Jornalismo. Assim o ncleo, o factual, o fato recentemente eclodido apenas um fragmento de um sistema complexo. Dessa forma, a prtica do Jornalismo pode se resumir ao ncleo ou avanar muito alm dele.
No seu estudo sobre o livro-reportagem, Pginas Ampliadas, Lima trata de vrios elementos desde a captao da informao at a produo do texto, e para isso utiliza exemplos de muitos autores, tanto no mbito dos estudos jornalsticos quanto dos autores
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de livros-reportagem. O autor (1995, p.237) considera que toda bateria que o Jornalismo utiliza para transmitir o real para o receptor e promover uma compreenso do homem e do seu tempo pode produzir trs resultados. Primeiro uma viagem epidrmica, superficial; segundo uma viso crtica, cida, que poderia levar o leitor a um beco sem sada. E o terceiro seria o da grande-reportagem, que prev o sentido e o significado dos acontecimentos, localizando cada acontecimento dentro de uma ordem hierrquica, colocando-o em relao a um segmento mais amplo possvel.
O paradigma holstico do Jornalismo proposto por Lima seria: relatar um acontecimento presente, como efeito do passado e como evoluo para o futuro. Alm disso, preciso avaliar o que este acontecimento representa, qual o seu significado, e para quem ele pode produzir efeitos. O grande dilema : como praticar esse tipo de Jornalismo em meio rotina das redaes de jornal, submetidas aos deadlines, aos espaos reduzidos e s imposies editoriais, que muitas vezes, optam por manter-se na epiderme?
No se trata, portanto, de fazer uma simples opo pelo Jornalismo aprofundado. Sem dvida, esse um privilgio de poucos jornalistas. O custo de um livro alto; o trabalho demandado longo e rduo. Na Amrica Latina, o modelo de Jornalismo ainda baseado na factualidade. Em muitos pases da Europa, o padro j o do Jornalismo interpretativo, opinativo. Isto indica que os sistemas, inclusive o Jornalismo, esto em constante mutao. Os subsistemas vo se transformando e aqueles que dominam hoje, podem no ser mais os de amanh.
Hoje vivemos um momento efervescente no que se refere s questes ambientais e a sustentabilidade, tendo em vista a conservao dos recursos naturais e a conseqente preservao das geraes futuras. E a tomada de conscincia, mesmo que lenta, j faz parte da realidade de muitas pessoas. A sociedade comea a perceber que faz parte de um todo, de um universo, e que o desequilbrio pode afet-la de forma desfavorvel. E mais, que o desenvolvimento no incompatvel com a manuteno do equilbrio ambiental. O meio ambiente aqui compreendido no s o natural, ele se estende para o ambiente de trabalho,
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para os relacionamentos, que carregam consigo uma srie de valores compartilhados. Para Capra, todos os fenmenos so interdependentes:
Vivemos hoje num mundo interconectado, no qual os fenmenos biolgicos, sociolgicos, sociais e ambientais so interdependentes. Para descrever o mundo apropriadamente precisamos de perspectiva ecolgica que o cartesianismo no oferece [...] O que precisamos de um novo paradigma uma nova viso da realidade; uma mudana fundamental em nossos pensamentos, percepes e valores, os incios desta mudana, do abandono da viso mecanicista da realidade em benefcio da holstica j so visveis e tendem a dominar a presente dcada. (CAPRA apud LIMA, 1995, p.242)
Sabemos que a fragmentao do Jornalismo atinge a maior parte da populao, uma vez que poucos tm acesso a revistas ou livros. O que predomina mesmo a notcia da televiso e do rdio, o que foi to bem descrito por Mrquez na obra Notcia de um seqestro. Por outro lado, as pessoas tendem a privilegiar o volume de informaes em detrimento da qualidade. Dessa forma, suportes como a internet, que tm um bom potencial, j que tem custo baixo, a exemplo dos Blogs, ainda so uma opo a ser mais explorada por aqueles Jornalistas que no tm a oportunidade de ter um livro-reportagem editado nos moldes tradicionais.
Talvez o paradigma do Jornalismo seja o mesmo do mundo ps-moderno. Para Sevcenko, ... o ps-moderno sem dvida traz ambigidades, alis, feito delas e deve ser criticado e superado. isso que ele prope: a prudncia como mtodo, a ironia como crtica, o fragmento como base e o descontnuo como limite. (1995, p.54). A fragmentao constituinte da realidade e est contida tanto nos discursos da realidade, quanto nos da fico. A grande questo como esse fragmento se localiza, em que medida ele pode se constituir em elemento mobilizador, a despeito da descontinuidade que ele provoca.
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CONSIDERAES FINAIS
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CONSIDERAES FINAIS
Um mosaico incompleto. Assim visualizamos a anlise de Notcia de um Seqestro. A despeito de parecermos bvios, consideramos importante registrar a vastido, a complexidade e a permeabilidade que compreende os estudos em Anlise do Discurso. Dessa maneira, tudo o que aqui ressaltamos no passa de um relfexo das mltiplas possibilidades de avaliao que podem cercar um objeto.
Devemos ainda levar em conta o aspecto hbrido do corpus em estudo, o que nos leva a potencializar ainda mais as perspectivas de anlise. Acreditamos que o trabalho aqui desenvolvido, embora de cunho eminentemente terico, possa servir de ponto de partida para reflexes no s sobre em Anlise do Discurso e outros estudos pertinentes, mas sobretudo, no que se refere abordagem do Jornalismo e sua funo social. Dessa maneira, compactuamos com a afirmao de Gumbrecht sobre a cincia: Os mtodos cienficos so procedimentos para a soluo de questes, em cuja resposta se deposita um interesse social geral. Sero eles aplicados ao campo de objetos, que, por sua vez, sero delimitados e articulados com vistas a tais questes. Desta definio resulta que os mtodos no sero funcionais e se mostraro, obrigatoriamente, arbitrrios em suas premissas tericas sempre que sua apresentao no for precedida pela formao de interesses cognitivos (questes relevantes para a sociedade inteira) e pelo desenvolvimento de uma teoria (a delimitao e a subsiviso de um objeto por meio de termos). (GUMBRECHT, 1979, p. 189)
Somos alvo permanente do bombardeio de informaes, que vm a ns de forma fragmentada e superficial. Por isso, entrevemos o livro-reportagem como um instrumento balisador da tomada de conscincia mais estendida e aprofundada dos fatos. Quanto Literatura que perpassa a obra de Mrquez, a compreedemos como instituio produtiva, no que diz respeito produo de efeitos de sentido, que mobilizam as sensaes do leitor
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rumo a uma tomada de conscincia sobre a realidade e de suas possveis intervenes do ponto de vista individual e coletivo.
Sem dvida, em alguns momentos, foi necessrio para caracterizar a obra utilizarmos conceitos e tentativas de enquadramento. No entanto, gostaramos de deixar clara a insuficincia de todos eles, mas tendo em vista sua utilidade para eliminar caracterizaes inadequadas.
Privilegiamos o contexto devido ao seu efeito determinante no estatuto da obra. Entramos no texto por considerarmos ele um bom retrato da realidade, sem, contudo, deixarmos de perceber sua incompletude. Tentamos unir as pontas do tringulo, texto-discurso, autor e leitor, mas vislumbramos uma geometria que oferecesse outros pontos de apoio, e ainda que no a tivssemos encontrado, procuramos enxergar cada lado do tringulo como setas duplas, mveis. Procuramos avaliar Notcia de um seqestro, um misto de Jornalismo e Literatura, no como um hbrido infrtil, mas como um organismo, um sistema em contante mutao.
Recorremos a vrias correntes de estudos que avaliamos como relevantes para a eluciadao da obra nas reas do Jornalismo e Literatura, dentre outros, mas acabamos por concluir de forma inevitvel, a presena instigante, perturbadora e alentadora da comunicao, razo definitiva de nossa existncia e de nossas instituies. Por isso, confirmamos a utilidade e adequao dos estudos semiolngsticos de Patrick Charaudeau, condensados em seu Quadro Comunicacacional. No entanto, registramos a percepo de outros estudos que o auxiliaram, sem dvida, na consecuo de suas anlises para elabrorar a sua perspectiva comunicacional.
O Quadro Comunicacional de Charaudeau, que, em princpio, pode parecer esquemtico, quando avaliado de forma pormenorizada abre inmeras possibilidades de anlise, que validam tambm vrios estudos de outros tericos: da estrutura textual e da influncia dos contextos, mas principalmente, da interrelao, do jogo permanente de interao entre obra, leitor e autor. Alm disso, o Quadro elucida bem a noo contratual que norteia todo
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processo de comunicao e tambm como as regras, embora respeitem certos limites, so flutuantes, sujeitas a estratgias tanto na produo quanto na recepo.
Fazemos o registro tambm da viso sistmica do livro Notcia de um seqestro que procuramos enfatizar sempre que possvel neste trabalho. Assim, os estudos de Lima, bastante focados no livro-reportagem nos trouxe reflexes importantes sobre o Jornalismo estendido e aprofundado como um caminho produtivo em direo a uma instituio mais compromentida com a informao e com a sociedade.
Consideramos tambm que os estudos de Lima e de Charaudeau caminham na mesma direo, rumo a um conhecimento sistmico, que guarda imprecises, mas que constitui a forma mais vivel para a compreeenso da obra, das obras, e de seus sistemas ou subsistemas. Assim, achamos benfico neste trabalho no ver incompatibilidades entre disciplinas, mas sim fomentar os aspectos coloborativos entre elas.
O estudo de Notcia de um seqestro, dada a complexidade da trama e todo o contexto colombiano, pareceu-nos bastante simblico de uma realidade multifacetada, onde as instituies perderam sua fora. Podemos assim, estender o relato de Mrquez para a realidade de outros pases latino-americanos, a exemplo do Brasil, que hoje tambm tem os poderes institudos abalados pela corrupo e pelo narcotrfico. Portanto, o corpus analisado somente uma amostra de uma realidade que pode ser encontrada parcial ou integralmente em outros lugares. E mais do que isto, prova de que mesmo graando um sistema econmico excludente, marcado pela informao superficial, h espao para a produo de narrativas mais clarificadoras, estimuladoras da capacidade do leitor enquanto indivduo e ser social.
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Anlise discursiva de Notcia de um seqestro, de Gabriel Garca Mrquez: na fronteira entre o Jornalismo e a Literatura, Keila da Costa e Silva, 2007.

Keila da Costa e Silva

Keila da Costa e Silva

UFMG BELO HORIZONTE 2007

Dedico minha me, minha companheira em todos os momentos.

s amigas, companheiras de academia e outros lugares, Andressa e Maria Juliana.

Aos professores Antnio Faria, Wander Emediato, William Menezes,

1.3. AUTOR E OBRA................................................................................ 35

(MAINGUENEAU, 2001, p.28)

1.1. OS PANOS DE FUNDO

1.2.1. POR TRS DO TTULO

1.3. AUTOR E OBRA

J para Mari (2004, p.63)

2.1. ENTRE A REALIDADE E A FICO

Traduo nossa: ... construir um universo contado entre realidade e fico. 51

os espaos e seus diversos modos de existncia; a ao e suas variedades compositivas.

Autor russo do sculo XIX. 56

2.5. JORNALISMO E LITERATURA: FRONTEIRAS FLUIDAS

Assim, a narrativa evolui da notcia para a reportagem, da reportagem para o livroreportagem.

2.7.1. O NOVO JORNALISMO

3.1 NA PERSPECTIVA DO COMUNICACIONAL

Segundo Machado (2001, p.50),

Nvel Situacional Circuito Externo Nvel do Fazer

Nvel Discursivo EUe

Circuito interno Nvel do Dizer Mundo das palavras

Quadro 2: Nvel Discursivo e Nvel da Dramatizao

3.2. ASPECTOS SOBRE A RECEPO

3.2.1. VAZIOS PRODUTIVOS E NEGAO

3.3. PARADIGMA HOLSTICO

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