Sunteți pe pagina 1din 4

Patul lui Procust de Camil Petrescu Perioada interbelic se distinge printr-o intens efervescen spiritual, concretizat n plan literar

printr-o extraordinar diversitate de direcii i formule estetice. Aprtorilor ferveni ai tradiionalismului li se opun susintorii modernismului sau ai avangardismului. n aceeai epoc, unii prozatori uzeaz de tehnica balzacian, n vreme ce alii adopt formulele narative moderne care amintesc de Andr Gide, Marcel Proust, ori chiar de James Joyce. n acest climat literar impresionant printr-o varietate de multe ori contradictorie, Camil Petrescu se afirm deopotriv ca poet ( Ideea. Ciclul morii, Transcendentalia), prozator ( Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Patul lui Procust, Un om ntre oameni ), dramaturg ( Jocul ielelor, Act veneian, Suflete tari etc.), nuvelist ( Turnul de filde ) ori publicist. Preocupat n permanen de teoretizarea actului creator, Camil Petrescu a scris articole, a susinut conferine. Acest material a fost ulterior adunat n volumul Teze i antiteze. Literatura lui poate fi mai bine neleas cunoscndu-i concepia despre art, principiile sale estetice. El este unul dintre promotorii nnoirii literaturii care trebuie s fie sincron cu filozofia epocii i cu celelalte domenii ale cunoaterii. El i amintete pe Bergson i Husserl care pun accentul tocmai pe aceast privire n noi nine, ceea ce nseamn c cunoaterea absolut este posibil i e de natur psihologic. De aceea, n romanele sale accentul cade pe tririle intime, lumea exterioar este pus n parantez i totul devine rsfrngere, oglindire n sine. Ca i la Proust, timpul este subiectiv, iar romanul este neles ca experien interioar. Prezentul nu este dect o curgere de stri interioare, de reflecii, de ndoieli, totul se reduce la experiena intim a protagonistului. De aici i aspiraia spre autenticitate, artistul povestete lumea vzut prin el, existnd prin el i introspecie. n Noua structur i opera lui Marcel Proust el afirm programatic: S nu descriu dect ceea ca vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu []. Din mine nsumi eu nu pot iei []. Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti. Noului roman i se cer, deci, timpul prezent i subiectiv i folosirea persoanei I, ceea ce actualizeaz gnduri, ndoieli, fapte trecute, nglobndu-le n cele prezente. Astfel, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboieste un lung monolog interior n care eroul comunic i se autoanalizeaz, alternnd sau interfernd planul interior (al refleciilor, tririlor i sentimentelor), cu planul exterior, al lumii (cu oamenii, relaiile, faptele i ntmplrile ei ). Aprut la un interval de timp relativ scurt dup Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, romanul Patul lui Procust (1933) a strnit numeroase controverse, unii critici exprimndu-i rezerva fa de o formul narativ cu totul nou la noi (Octav uluiu, erban Cioculescu0, alii apreciindu-l i subliniindu-i originalitatea (Petru Comarnescu, Mihail Sebastian). Tematic, romanul Patul lui Procust l continu pe precedentul. Regsim i aici acelai interes polemic pentru drama intelectualului romn inadaptat, care triete ntr-o societate dominat de afacerism, politicianism i mondenitate. Compoziional, romanul cuprinde cele trei scrisori ale doamnei T, caietul lui Fred Vasilescu, epilogul I (n care Fred ancheteaz pe cont propriu sinuciderea lui Ladima), epilogul al II-lea (relatat de autor) i notele de la subsol. Stilul epistolar i pretextul romantic al jurnalului dat autorului nainte de sinucidere aparin romanului tradiional. Camil Petrescu le reia i le argumenteaz estetic n termeni moderni, ntr-o oper original. Cele cinci texte sunt explicate n subsolul paginii de autorul nsui, care i-a cunoscut pe doamna T i pe Fred i i-a convins s scrie, expunnd o ntreag teorie despre literatur. Astfel, el devine generator i organizator al dosarului de existen, dar i protagonist, una dintre vocile care multiplic i ambiguizeaz perspectivele. Autor modern, el nu ofer sentine definitive, nu clarific nici unul dintre semnele de ntrebare din existena personajelor, las finalul deschis. Cititorul 0nsui continu seria supoziiilor, devenind una dintre voci. Acest rpocedeu fusese folosit i de Andre Gide n romanul Sechestrata din Poitiers, unde autorul organizeaz procesele verbale ale unui caz real i ambiguizeaz perspectivele n scopul de a solicita cititorul s participe la cutarea adevrului. Originalitatea lui Camil Petrescu reiese din faptul c devine el nsui protagonist, e generator i teoretician al romanului. Subsolul paginilor devine astfel un al doilea roman, paralel i complementar cu primul. Aici sunt expuse cteva din principiile estetice ale autorului.

Anticalofil convins (Stilul frumos, doamn, e opus artei), prozatorul refuz ideea romanului ca prelucrare artificial a faptelor trite, fie prin stil, fie prin meteug. Nu nseamn ns c stilul urt e art. Dimpotriv, Camil Petrescu a ntemeiat un nou stil narativ, spiritual, rafinat i natural totodat. Adept al autenticitii noiune care implic ideea de trire n sensul dat de Bergson, i cunoatere, n sensul dat de Husserl autorul crede c numai oamenii superiori, care au ceva de spus i o bogie luntric, o nflorire a sensibilitii, trebuie s scrie. Aa sunt doamna T, Fred Vasilescu, G. D. Ladima. Prozatorul romn reia i nuaneaz concepia lui Andre Gide, creatorul dosarelor de existen. Aa i numete romanul (dosar de existen), iar lui Fred i sugereaz s povesteasc net, la ntmplare, totul, ca ntrun proces verbal. Dup cum mrturisea autorul ntr-un interviu, n sens strict, aciunea re loc ntr-un pat. ns pe calea amintirii urmrete realizarea unei ambiane care mbrieaz viaa literar, politic i financiar. De dup-amiaz pn noaptea trziu, aflat n vizit la Emilia Rchitaru, actri de mna a doua i de o frumusee planturoas, vulgar, Fred Vasilescu (fiul marelui industria Vasilescu Lumnraru din Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi.) retriete iubirea i drama lui Ladima. Dup ce femeia epuizeaz toate modalitile de a-i strni lui Fred interesul erotic, aduce un teanc de scrisori ale lui Ladima, care se sinucisese cu cteva luni nainte. Fred l cunoscuse pe acesta mai de mult, fr s tie c e poet i c i fcuse un ideal dintr-o femeie aa de plat i de vulgar. Amintirile chemate de scrisorile dezndjduite ale lui Ladima aduc n urzeala narativ i dragostea lui Fred pentru Doamna T, enigmatica frumusee feminin din scrisorile cu acre se deschide romanul. Dei e femeia vieii lui, paradoxal Fred fuge mereu de ea. mpletirea acestor dou iubiri e proiectat pe un fundal social i politic pe acre se mic personaje ca Nae Gheorghidiu, devenit ministru, proprietar de gazet i protector al Emiliei, Veturia, sora ei, lumea din redacia unei gazete bucuretene ori din teatru etc. Pe acest fundal apare drama incompatibilitii i a imposibilitii de complementizare prin iubire, manifestat n existena celor dou cupluri (Fred doamna T, Ladima Emilia). Ei i se adaug drama intelectualului nzestrat cu o contiin superioar, neneles de lumea meschin, comun. Astfel, G. D. ladima, poet talentat, ziarist intransigent, care nu e n stare s scrie dou rnduri dac nu sunt dictate de o convingere adnc, e sortit s devin victim. El nu piere pentru c e slab, ci pentru c orgoliul su i impune s triasc i s moar1n conformitate cu principiile pe care i le-a asumat. i cellalt erou, Fred Vasilescu, ilustreaz parial aceeai dram. n ciuda aparenelor de mondenitate, el poart n sine o ran deschis, un cancer care l macin i l doboar. Fred pleac din lume ducnd cu sine taina. Destinul eroilor argumenteaz i ntrete semnificaia titlului. Tlharul din Atica, dup ce-i jefuia pe cltori, i aeza pe un pat, retezndu-le picioarele ori ntinzndu-i pn le zdrobea mdularele, pentru a-i aduce la msur. Raportat la legenda antic , titlul devine metafor i simbol. Patul procustian este societatea nsi care tinde s uniformizeze indivizii. Ea i impune tiparul de existen cruia eroii nu-i pot rezista. Un personaj ca G. D. Ladima nu se ncadreaz n msurile impuse de un Nae Gheorghidiu ori Emilia Rchitaru i devine victim, trebuie s-i amputeze spiritul, s cunoasc umilina i dezndejdea. Apoi, patul acesta mai poate semnifica i un tipar de idealitate pe care fiecare personaj i-l furete i n ale crui limite ncearc s fixeze lumea i pe cei din jur. Fiecare e atunci tlhar i victim, ntrind prin acest relativism al viziunii jocul de oglinzi din acre se reface, sub ochii notri, drama fiecruia. Sensul cel mai profund al simbolului din titlu trebuie ns cutat ntr-o poezie a lui Ladima, intitulat chiar Patul lui Procust i inserat n subsolul paginii. Versurile sugereaz caracterul contradictoriu al fiinei umane, antinomia ei structural. Cobort n materialitatea cea mai sordid, figurat prin termeni ca noroi, putrezime, bale, vscos, spiritul aspir spre transcendent, spre nfruptarea, alturi de soare, din esenele originare, pure, imuabile. Tehnica narativ camilpetrescian modific parial conceptul de personaj, care nu mai e un tip definit din exterior, ci unul care se autoconstituie prin mrturisire sau care este reflectat n simirea celorlali. George Demetru Ladima eroul absent, reconstituit din scrisori i amintiri e intelectualul intransigent, aflat ntr-o permanent lupt cu ordinea ostil din jur. Personalitatea lui complex i contradictorie este conturat rpin tehnica modern a oglinzilor exterioare, subiective. Chiar punnd unele lng altele mrturiile celorlali, obinem doar o imagine trunchiat, ambigu, a eroului. Fred Vasilescu l simte aproape, ca pe un frate de suferin, alctuit din acelai aluat interior. n schimb, pentru Emilia Rchitaru, care spera s-i fie de folos pentru obinerea unui rol, el era puin cam haloims, cam aiurea, de unde i atitudinea ei comptimitoare (vai de

capul lui). Pentru politicianul Nae Gheorghidiu, Ladima e un om care poate fi manevrat, dar cnd nu se mai supune i devine primejdios este nlturat. Cibnoiu l consider un om de o rar inteligen, pe cnd Penciulescu l crede un dobitoc. Procurorul nsrcinat s elucideze cauzele morii lui Ladima l socotete unul dintre cei mai talentai poei ai notri, de la Eminescu ncoace ntr-un necrolog e deplns soarta unuia dintre cei ami amri poei ai timpului, pe care societatea l-a hrnit doar cu fiere I dezgust Portretul fizic se realizeaz tot din puncte de vedere diferite (pluriperspectivism), tehnica narativ avnd la baz principiul estetic al relativismului. Eroul e caracterizat direct de Fred care i amintete c, la nceput, Ladima i se pruse un tip de lutar sau doctor, aa ceva, cu mustaa de plutonier, cu manete scrobite ca dou burlane. Mai trziu, viziunea se modific puin, n amintirile lui Fred Imaginea prietenului spiritualizndu-se prin suferin. nalt, slab, cu ochi rotunzi i orbitele adncite, Ladima era grav ca un profesor universitar, de o polite de ambasador pensionar, surznd puin ndeprtat. Totodat, Fred i d seama c n ochii celorlali Ladima apare prea puin prezentabil, pentru c se mbrca prost, avea ceva ridicol n silueta demodat i aerul ncrit al unui profesor de provincie. Ladima este intelectualul superior, lucid i intransigent, incapabil s adere la falsele valori ale unei lumi ordinare, conduse de politicieni i afaceriti veroi. Drama lui este, pe de o parte, una social. Ca i ali eroi ai lui Camil Petrescu el a vzut idei, e un halucinat incompatibil cu ordinea corupt, cu lumea imoral. El nu se poate realiza pe acest plan, deoarece articolele lui justiiare i necrutoare sunt incomode n contextul politic respectiv. Pe de alt parte, Ladima triete o dram de ordin personal, afectiv. Pe vulgara, plata Emilia Rchitaru o idealizeaz, o nconjoar de o dragoste oarb. El are o permanent nevoie de autoiluzionare pentru a-i construi universul imaginar de calm, afeciune i curenie sufleteasc. Circumstanele morii sale sunt neclare, aa cum le-a dorit el nsui. Avea bani n buzunar (deci nu s-a sinucis de srcie) i o scrisoare de dragoste ctre o femeie superioar, pe acre o cunotea foarte puin (deci nu Emilia ar fi fost motivul). Exist vreo legtur ntre Ladima (Gedem) i acel D din scrisorile doamnei T? toate rmn ntrebri fr rspuns. Dei Ladima ilustreaz eecul i inadaptarea, iar Fred succesul i perfecta integrare n lumea bun, cei doi fac parte din aceeai familie spiritual i moartea sau sinuciderea ultimului nu e mai puin misterioas. Ca i Ladima, Fred e prins n jocul oglinzilor paralele i se ntrupeaz din imagini subiective. Pentru band e copilul de bani gata, boem, snob i cam prost. Pentru Emilia e un client care trebuie cultivat pentru c are multe relaii. Tnr, frumos, cu alur sportiv, are femeile cele mai bune din Bucureti:. Enigmatica doamn T l iubete sincer i deznd1jduit pentru sensibilitatea superioar. Autorul, devenit el 0nsui personaj, i surprinde loialitatea, delicateea. Aparent, este omul monden cruia nimic nu i se refuz, ns n esen e lucid, inteligent i intransigent. Dei pare druit cu nsuirile venicului ctigtor, nu face parte din familia nvingtorilor. Unica mplinire n care crede i pe care o caut halucinant este dragostea. O dragoste ireal, demonic, devastatoare, de negsit n concretul imediat, ci esenializat, nebuneasc. Atitudinea lui fa de doamna T, fiin sensibil, superioar, pe care o iubete fr ndoial e totui bizar, scap nelegerii comune. Sfritul lui rmne o tain, nimeni netiind cu certitudine dac a fost accident sau sinucidere. Doamna T. (numele ei din catalog, Maria T. Mnescu) este singurul personaj feminin din opera lui Camil Petrescu al crui parfum enigmatic l nal deasupra realitii plate, comune. Este nu frumoas n sensul obicinuit al cuvntului (caracterizare direct). Unui prieten al lui Fred i se pare chiar urt, dar privirea este, evident, exterioar. De o feminitate tulburtoare, emotiv, sensibil, alternnd o sprinteneal nervoas, cu lungi tceri melancolice:, eroina i se pare autorului cea mai indicat pentru a interpreta pe scen rolurile de femeie adevrat i chiar i propune s joace n Act veneian. Doamnei T. i se realizeaz un portret ideal n care intr deopotriv inteligen, sensibilitate, feminitate, graie, naturalee, orgoliu i modestie, farmec. Lui Fred i se pare c nu e niciodat la fel, cum desigur nu e la fel capriciul ciocrliei n zbor. Ea nsi se autodefinete simplu i cu elegan: mi place luminaapoi pmntul.cartearochiafructele.zpada.tot ce e neprefcut, net. Confesiunile ei, acre deschid romanul, sugereaz un permanent proces de autocenzurare. Dei marea ei dragoste e pentru b1rbatul identificat mai trziu n persoana lui Fred Vasilescu, scrisorile nu dezvluie drama ei adnc, ocrotesc aceast tain. Doamna T. vorbete mai mult despre iubirea disperat pe care i-o poart insignifiantul D.

Enigma dragostei zbuciumate dintre ea i Fred Rmne nedezlegat, ca i altele n roman, fiind doar surs inepuizabil de presupuneri. Epilogul autorului ofer imaginea femeii care a pus n dragostea ei pentru Fred ntreaga raiune de a fi. La cellalt pol se situeaz Emilia Rchitaru, al crei portret se realizeaz din viziunile subiective ale lui Ladima i Fred. n vreme ce primul o divinizeaz (cel puin aa las s se neleag scrisorile), cel de al doilea o vede pasiv, imobil spiritual. Lui Fred, Emilia i d impresia de carte potal ilustrat pe care scrie ntr-un col souvenir, din cauza aspectului ei (blond, splcit, grsu, vulgar, srac cu duhul). Din replicile ei reiese ct e de suficient (Pe mine m-a iubit muli), de interesat, cci s-a folosit de Ladima i e incapabil s vad r1ul pe care i l-a fcut. n ceea ce privete arta narativ, s-a spus despre Camil Petrescu c este primul nostru proustian. E adevrat c el a adoptat i a adaptat principiul naraiunii ca manifestare a fluxului memoriei, dar n-a copiat nici o metod. E un scriitor reflexiv, pentru care sentimentele nu sunt explozii emoionale, ci consecine ale unor acte de reprezentare i de judecat. n ciuda anticalofilismului su declarat, e un stilist remarcabil, capabil s surprind nuanele sufleteti, s utilizeze un limbaj analitic. Efectul estetic nu provine din abundena figurilor de stil pe care le respinge cu oroare (admite uneori comparaia), ci din gndirea nervoas, sensibil, extrem de mobil, care strecoar n cuvinte o vibraie neanalizabil. Roman modern, subiectiv, de analiz psihologic, Patul lui Procust l consacr definitiv pe autorului lui i-l impune ca valoare n istoria literaturii noastre.