Sunteți pe pagina 1din 2

SARA PE DEAL de Mihai Eminescu Publicat n 1885 n revista ieean Convorbiri literare, poezia Sara pe deal ilustreaz dou

dintre temele fundamentale ale liricii eminesciene: iubirea i natura. Ca specie literar, este o idil cu puternice note de pastel, prin care se creeaz un deplin echilibru ntre planul uman i cel natural. Titlul cuprinde dou determinri foarte concentrate, referitoare la timpul i spaiul idilei. Primul termen, un indice temporal, trimite spre momentul ateptatei ntlniri care este, n manier romantic, sara (arhaism fonetic sugestiv n plan stilistic), cu aura ei de mister i melancolie, cu clipele roditoare de tain. Locul e, raportat la peisajul din jur, o proeminen. Departe de sat, dealul devine o insul a iubirii, dominnd lumea. Tematic, Sara pe deal este un poem al dorului de dragoste, al visului pur, al aspiraiei spre ideal. Mnat de dor, eul liric i imagineaz naintea experienei povestea de iubire trit n mijlocul unei naturi care filtreaz i poteneaz sentimentul. Organizarea compoziional a poeziei urmrete sugerarea raportului dintre cele dou realiti: a omului i a naturii. Primele patru strofe au un caracter precumpnitor descriptiv, realiznd un pastel al nserrii. Doar ultimul vers al fiecrei strofe trimite spre elementul uman, sugernd o gradare a sentimentului (de la imaginea iubitei care ateapt sub salcm pn la combustia sufleteasc a ndrgostitului). n ultimele dou strofe accentul cade pe spectacolul erotic, refcndu-se un fragment din ceremonialului cunoscut al eroticii eminesciene. nc din prima strof se creeaz un tablou de o magic plenitudine, n care elementele telurice (dealul, salcmul, apele) i cele cosmice (stelele) par a se ntlni. Impresia e sugerat de o imagine vizual, privirea urmnd o linie ascendent, o dat cu turmele ce urc dealul. Buciumul, personificat, sun cu jale, iar susurul apelor care plng n fntne (personificare) contribuie, paradoxal, la accentuarea tcerii din jur. Sunetele sunt estompate, dulci-melodioase, melancolice. Tot tabloul pulseaz, plin de dor, n centrul lui aflndu-se imaginea iubitei, surprins n ipostaza nfriguratei ateptri a clipei ntlnirii. Evocarea se realizeaz din perspectiva brbatului, a eului liric, prezent n text prin forme pronominale de persoana I singular (m-, pe mine). El se adreseaz unui tu, adic iubotei, dovad vocativul drag i formele verbale i pronominale de persoana a II-a singular (atepi, tu): Sara pe deal buciumul sun cu jale, / Turmele-l urc, stele le scapr-n cale, / Apele plng, clar izvornd n fntne, / Sub un salcm, drag, m-atepi tu pe mine. n strofa urmtoare, dublul epitet sfnt i clar (dintre care unul personificator) nal peisajul celest n puritate i transparen, pregtind o ascuns comparaie pentru nnoita adresare la persoana a II-a. Ochii iubitei, privind spre trii prin crengile copacului, devin un liant ntre planul terestru i cel cosmic. Licena poetic (stele umezi) i personificarea (nasc) impun raportarea epitetului la substantivul cu care se acord n gen (ochi). Astfel, se realizeaz identitatea dintre iubit i corpurile cereti. Ultimul vers sugereaz o intensitate sporit a ateptrii, a dorului: Luna pe cer trece-aa sfnt i clar, / Ochii ti mari cat n frunza cea rar, / Stelele nasc umezi pe bolta senin, / Pieptul de dor, fruntea de gnduri i-a plin. Perspectiva e panoramic, incluznd o dimensiune terestr i una cosmic. Aspectele peisajului sun prinse ntr-o micare a privirii, nu rmn imobile. Farmecul misterios e sporit prin ncadrarea lor n spectacolul cerului de var. n strofa a III-a, panorama spaiului celest se nfieaz ca o lupt a luminii cu umbra, a norilor cu razele lunii, ntr-o dinamic lent, hipnotic. Perspectiva se schimb brusc, fiind acum ndreptat spre vale, spre sat. epitetul vechi (streine vechi), repetat, de altfel, de trei ori pe parcursul poeziei, subliniaz vechimea aezrii care e proiectat pe un fundal 1

atemporal. Sunetele sunt familiare, sugernd un spaiu domestic i pastoral (scritul cumpenei, murmurul fluierelor). Imaginile vizuale nu sunt cromatice, ci se bazeaz pe alternana de lumin i umbr. Totul respir pace i un aer de vechime nealterat: Nourii curg, raze-a lor iruri despic, / Streine vechi casele-n lun ridic, / Scrie-n vnt cumpna de la fntn, / Valea-i n fum, fluiere murmur-n stn. Micarea este lent, oamenii ostenii. Vizualul cedeaz locul auditivului. Sunetele sunt i acum familiare (toaca), sau difuze (clopotul). Pe fundalul linitii tot mai profunde, ele sunt percepute cu intensitate mai mare (rsun mai tare). Glasul personificat al clopotului impregneaz peisajul cu o dulce i grav melancolie. Propoziia declarativ din ultimul vers are dublu rol: nchide planul naturii i concentreaz poemul, pn la sfrit, n jurul povetii de dragoste. Comparaia subliniaz puterea sentimentului care mistuie totul n flcrile lui: i ostenii oameni cu coasa-n spinare / Vin de la cmp; toaca rsun mai tare, / Clopotul vechi mple cu glasul lui sara, / Sufletul meu arde-n iubire ca para. Se observ c, n ciuda bogiei paletei descriptive, Eminescu nu realizeaz un pastel n maniera tradiional a lui Alecsandri, pentru c nu nfieaz natura pentru a oferi un tablou al ei, ci pentru a ncadra i potena un sentiment, cum se ntmpl la toi romanticii. n ultimele dou strofe accentul cade pe elementul uman, pe spectacolul erotic. Dou exclamaii, ca dou strigte ptimae, anun graba ndrgostitului. Mnat de un elan interior frenetic, el i imagineaz ritualul ntlnirii, proiectat ntr-un viitor apropiat (subliniat de repetarea adverbului curnd), dar nedeterminat. Pe fundalul linitit, cu satul care amueten vale, cuplul se mplinete sub naltul, vechiul salcm (dublu epitet i inversiune). Dorina de permanen, de accedere la eternitatea clipei, de mplinire e accentuat de adjectivul ntreg, care apare n dou contexte (ore ntregi, noaptea ntreag): Ah! n curnd satul n vale-amuete; / Ah! n curnd pasu-mi spre tine grbete, / Lng salcm stavom noi noaptea ntreag, / Ore ntregi spune-i-voi ct mi eti drag! Spre deosebire de primele dou strofe unde verbele la indicativ noteaz percepia nemijlocit a peisajului, n consonan cu strile sufleteti ale momentului, n ultimele dou strofe formele de indicativ viitor arat c totul e dorin arztoare. ndrgostitul aspir spre refacerea cuplului primordial ntr-un cadru edenic, figurat aici prin salcmul izolat de pe deal, dar dorina rmne doar vis, proiecie ntr-un viitor nedefinit. Eul liric i imagineaz grupul statuar al ndrgostiilor adormii surztori i mbtai de farmec sub coroana ocrotitoare a copacului. Ca i n Dorina, somnul i visul n mijlocul naturii semnific intrarea n ritmurile eterne ale firii, contopirea pn la refacerea perechii, a unitii primordiale a mitului. Interogaia retoric din final sugereaz viziunea eminescian asupra iubirii nelese ca valoare suprem, singura care poate da sens vieii: Ne-om rzima capetele unul de altul / i surznd vom adormi sub naltul, / Vechiul salcm. Astfel de noapte bogat / Cine pe ea n-ar da viaa lui toat? Aceeai idee a sacrificiului pentru atingerea absolutului n dragoste apare i n Luceafrul ori n Pe lng plopii fr so. Tonalitatea general a poemului e susinut i de elementele de prozodie care vdesc o tehnic desvrit. Versurile ample, cu msur de 12 silabe, fixat invariabil ntr-o schem neobinuit de ritmuri (un coriamb, doi dactili i un troheu) au o somptuozitate deosebit i un timbru specific de bucium al crui timbru se stinge brusc. Rimele perechi sunt feminine (cu ultima silab neaccentuat) i produc o nmuiere, o catifelare a tonului. Astfel, versul eminescian susine prin muzicalitatea interioar nsi micarea sentimentului. Sara pe deal buciumul sun cu jale ____________