Cine este chemat la o slujb, s se in de slujba lui. Cine nva pe alii, s se in de nvtur.

(Romani 12:7)

STUDIEREA I APROFUNDAREA DIVERSELOR ASPECTE I PROBLEME LA COMEDIA O SCRISOARE PIERDUT Lecii recapitulative pentru elevii din clasa a VIII-a Prof. IOAN HAPCA

piese de teatru, adevrate capodopere ale genului I. L. Caragiale (1852-1912) este unul dintre marii clasici ai literaturii romne care a scris nemuritoarele i arhicunoscutele Momente i schie, prin care a realizat o adevrat comedie uman a timpului su, a creat numeroase nuvele fantastice sau psihologice (Kir Ianulea, Calul dracului, La hanul lui Mnjoal, n vreme de rzboi, O fclie de Pate etc.) i a adus literatura dramatic romneasc pe culmi nentlnite pn la el prin capodopere ale genului ca O noapte furtunoas, O scrisoare pierdut, D ale carnavalului, Conul Leonida fa cu Reaciunea sau Npasta.

Titlul comediei de moravuri (politice, sociale, familiale)

Comedia O scrisoare pierdut a fost citit mai nti ntr-o edin a societii literare ieene Junimea, iar premiera a avut loc la 13 noiembrie 1884 pe scena Teatrului Naional din Bucureti, bucurnduse de un mare succes nc de la premier. Aceast pies de teatru este o comedie de moravuri (politice, sociale, familiale), iar titlul ei are n vedere pretextul n jurul cruia se dezvolt ntmplrile - pierderea de ctre Zoe Trahanache a unei scrisori de amor care i era adresat de tefan Tiptescu, prefectul judeului.

Tema comediei: icoana moravurilor

Tema comediei o constituie prezentarea vieii socialpolitice dintr-un ora de provincie n preajma alegerilor pentru Camer, n lupta electoral antrenndu-se att forele puterii, ct i ale opoziiei. Aa cum precizeaz autorul, n partea de nceput n care sunt prezentate personajele, aciunea piesei se petrece n capitala unui jude de munte, n zilele noastre. C aceasta este Piatra-Neam, Curtea de Arge, Craiova sau Piteti nu are importan, ntruct I. L. Caragiale preciza c piesa poate s fie icoana moravurilor din Piatra-Neam ca i a oricrui ora din provincie, dar nu s-a inspirat i nu a vizat anumite persoane de aici.

Expoziiunea n actul nti

Comedia are patru acte, cuprinznd fiecare cte nou, paisprezece, apte i, respectiv, paisprezece scene, iar aciunea, n totalitatea ei, cuprinde o serie de ntmplri ale farsei electorale din anul 1883, n care sunt angajate toate personajele. Actul nti cuprinde n primele dou scene expoziiunea, n care facem cunotin cu Tiptescu, prefectul judeului, i cu Pristanda, poliaiul oraului i unealta docil a puterii, n jurul crora evolueaz celelalte personaje ale piesei.

INTRIGA ACIUNII N COMEDIE

Intriga comediei o constituie pierderea scrisorii, care se consum ns nainte de nceperea aciunii, deoarece n actul I, scena I, Tiptescu afl deja de la Pristanda c Nae Caavencu este n posesia unei scrisori care-i poate asigura reuita n alegeri. Acest fapt va declana desfurarea ntregii aciuni. Alertat, prefectul i ordon poliaiului s afle despre ce este vorba, dar ntre timp Zaharia Trahanache i Zoe, soia sa, sunt antajai de Caavencu, adversarul lor politic, cu publicarea scrisorii compromitoare dac nu l vor sprijini n alegeri. Acetia l ntiineaz pe prefect de cele ntmplate, iar el devine din ce n ce mai nelinitit.

DESFURAREA ACIUNII
Intervin n aciune Farfuridi i Brnzovenescu (primul fiind preferatul puterii pentru funcia de deputat), deoarece i bnuiesc pe aliaii politici de trdare, vzndu-i pe Trahanache, pe Zoe i pe Pristanda n vizit la Nae Caavencu. Mai mult dect att, adepii lui Caavencu distribuie n ora bilete prin care susin c acesta va fi sprijinit n alegeri chiar de prefect. tefan Tiptescu i Zoe afl de la Ceteanul turmentat c Nae Caavencu i-a sustras scrisoarea, iar Pristanda le comunic preteniile acestuia: ori o mie de poli, ori deputia. i linitete ns venerabilul nenea Zaharia, care le spune c l-a descoperit pe onorabilul cu alta mai boacn (...). Cu alt plastografie.

DESFURAREA ACIUNII
n actul al doilea desfurarea aciunii continu, tensionndu-se treptat. Farfuridi i Brnzovenescu trimit o depe la Centru, la Bucureti, acuznd-1 pe prefect de trdare, Pristanda l aresteaz pe Caavencu din ordinul lui Tiptescu. Speriat de cele ntmplate i de posibila publicare a scrisorii, Zoe accept s se ntlneasc cu Nae Caavencu i ncearc s-l lmureasc i pe prefect s-l susin n alegeri, dar acesta refuz din cauza depeei lui Farfuridi i a lui Brnzovenescu care ajunsese deja la Bucureti. i propune ns adversarului numeroase funcii i o moie, dar acesta nu vrea dect mandatul de deputat, ceea ce face ca prefectul s devin impulsiv. Pn la urm, Zoe l va determina pe Tiptescu s fie de partea lui Caavencu i a ei, iar Ceteanul turmentat este sftuit s fac i el acelai lucru.

DESFURAREA ACIUNII
Nemulumirea cuplului Farfuridi Brnzovenescu crete i amenin din nou cu Bucuretiul. Memorabil este scena conceperii telegramei ctre centru, cnd Farfuridi i Brnzovenescu dovedesc o prostie dezarmant: Trebuie s ai curaj ca mine, trebuie s o iscleti, o dm anonim! ntre timp, sosete ns Pristanda aducnd telegrama prin care se anun candidatura lui Agami Dandanache, propus de la centru.

PUNCTUL CULMINANT
Actul al treilea este actul discursurilor candidailor i al punctului culminant al aciunii. Discursul lui Farfuridi ilustreaz o adevrat beie de cuvinte, o total lips de logic, mbinat cu agramatisme de toate felurile, iar cel al lui Caavencu este tipic demagogic. n pauza dintre cele dou discursuri, gruprile rivale se confrunt ca un exerciiu preliminar al ncierrii din finalul actului, iar Zaharia Trahanache le arat prefectului i Zoei polia falsificat de Caavencu, hotrnd s anune candidatura lui Agami Dandanache. n final, cnd acest lucru se ntmpl, are loc o ncierare pus la cale de Pristanda, cnd Caavencu i pierde plria pe care o gsete Ceteanul turmentat.

DEZNODMNTUL ACIUNII
n actul al patrulea, dup punctul culminant (ncierarea violent dintre cele dou tabere) care se petrece n actul al treilea, aciunea evolueaz ctre deznodmnt, proclamnd nfrngerea lui Caavencu i alegerea lui Agami Dandanache. Zoe se teme nc de publicarea scrisorii, cci posesorul ei pare c a intrat n pmnt. Sosete Dandanache care povestete cum, tot printr-un antaj exercitat prin intermediul unei scrisori, a ajuns sa fie propus de la Centru. i face apariia Caavencu dezolat c pierduse scrisoarea n timpul ncierrii, dar sosete i Ceteanul turmentat n posesia cruia se afla acum scrisoarea pierdut i i-o d adrisantului. Acum, Nae Caavencu, ameninat cu polia falsificat, accept s conduc festivitatea n cinstea noului ales, iar totul se termin ntr-o atmosfer de srbtoare, de mpcare i veselie unanim.

caracteristice generale ale unei creaii dramatice

Privit n ntregimea sa, textul operei literare O scrisoare pierdut are trsturile caracteristice generale ale unei creaii dramatice, dar i unele specifice care-i dau originalitate i care se mbin cu cele generale. Din prima categorie face parte structurarea n acte (patru) i scene (9, 14, 7, 14 n ordinea actelor). Modalitatea principal de comunicare din textul piesei, deci principalul mod de exprimare, este dialogul, cruia i se altur monologul dramatic. Descrierea i naraiunea nu apar dect n replicile personajelor sau n indicaiile de regie (indicaiile scenice) scrise ntre paranteze la nceputul unui act, sau al unei scene, ori pe parcursul aciunii i se refer fie la decor, fie la jocul de scen al actorilor.

scene alctuite numai din monolog

Caracteristic structurii piesei O scrisoare pierdut este ns prezena unor scene alctuite numai din monolog, datorit prezenei unui singur personaj (Pristanda, Trahanache, Tiptescu, Zoe, Caavencu), prin care se face legtura dintre diferite scene i aciuni ale piesei, sunt exprimate gndurile ascunse, zbuciumul sufletesc i inteniile personajului respectiv, ori concluziile la care acesta ajunge n urma ntmplrii anterioare.

n cadrul dialogului: diversitatea replicilor

De asemenea, n cadrul dialogului se remarc diversitatea replicilor, care constituie i o modalitate de realizare a comicului. Astfel, se ntlnesc replici diverse chiar n aceeai scen i numai ntre dou personaje - Tiptescu i Pristanda, replici ntrebare / rspuns: Tiptescu: Cine era? Pristanda: Cine s fie? Dsclimea: Ionescu, Popescu, popa Pripici... Tiptescu: i popa? Pristanda: Da, popa i d. Tchi...;

n cadrul dialogului: diversitatea replicilor

Replic / continuarea replicii: Tiptescu: Miel! Pristanda: Curat miel! Tiptescu: Murdar! Pristanda: Curat murdar! Tiptescu: Ei! Nu s-alege! Pristanda: Nu s-alege! Sau replic / completarea replicii: Pristanda: Nou suflete, coane Fnic, nou i renumeraie... Tiptescu: Dup buget! Pristanda: Mic, srut mna, coane Fnic.

Dinamica unor astfel de replici

Dinamica unor astfel de replici se asigur prin reluarea unei pri a unor cuvinte, din replica anterioar (- i cine era? Cine s fie? ; - i popa? - Da, popa...; - Miel! - Curat miel!) fie cu valoare interogativ, fie cu valoare exclamativ. Dinamica este asigurat i de scurtimea acestor replici, dar n text exist i replici mai ample, cum sunt cele ale lui Pristanda care ncep cu: Bine zicei, coane Fnic..., Da s vedei ce s-a ntmplat...coane Fnic..., unde personajul apeleaz la nararea unor ntmplri, mbinnd vorbirea direct cu cea indirect.

replica n atenia partenerului de discuie

Alteori, replica ncearc s capteze atenia partenerului de discuie: Cum v spuneam..., Ce s zici?, Da' s vedei ce s-a-ntmplat.... Astfel de replici au i menirea de a reveni la tema principal a discuiei (ameninarea lui Caavencu aflat n posesia unei scrisori), creia i se altur dou teme secundare (articolul din ziarul Rcnetul Carpailor i afacerea cu steagurile). Legtura dintre ele se face prin replicile lui Tiptescu care-l ndeamn pe Pristanda s revin asupra istoriei: Dar, n sfrit, las-o pe asta! (...) ncepusei s-mi spui istoria de asear; Ia s lsm steagurile, Ghi... (...) Spune odat istoria de-asear, c m grbesc....

dezvoltarea conflictului de baz n conflicte secundare

Aceeai miestrie deosebit dovedete I.L. Caragiale i n dezvoltarea conflictului de baz al piesei cruia i subordoneaz o serie de conflicte secundare. Conflictul principal se declaneaz o dat cu ameninarea lui Caavencu de a publica scrisoarea i evolueaz treptat, pe msur ce i antajeaz, pe rnd, pe Zaharia Trahanache i pe Zoe, soia acestuia. tefan Tiptescu, autorul scrisorii, i mai ales Zoe, intr n alert, n timp ce Trahanache este convins c este o plastografie. Soia venerabilului este dispus s accepte toate condiiile impuse de Nae Caavencu, iar prefectul cedeaz i el, dup ce adversarul su i refuz toate propunerile, neacceptnd dect mandatul de deputat.

Conflictul se acutizeaz i apar conflicte secundare.

Conflictul se acutizeaz i atinge intensitatea maxim n momentul n care este anunat candidatul n persoana lui Agami Dandanache i ncepe o adevrat btlie ntre taberele de alegtori. Stingerea lui are loc atunci cnd scrisoarea revine la Zoe prin intermediul Ceteanului turmentat, iar Caavencu, deposedat de obiectul antajului, accept toate condiiile impuse acum de Zoe, devenit din victim, clu. Conflictul principal antreneaz cu sine i alte conflicte secundare. Astfel, Farfuridi i Brnzovenescu, temndu-se c vor fi trdai, intr n disput cu Tiptescu, cu Zoe i cu Trahanache, iar la un moment dat apar disensiuni chiar ntre tefan Tiptescu i Zoe Trahanache n privina susinerii candidaturii lui Nae Caavencu.

Conflictul se acutizeaz i apar conflicte secundare. De asemenea, n pauza dintre cele dou discursuri electorale din actul al treilea, cei doi oratori- Farfuridi i Caavencu - intr n conflict, primul acuzndu-l pe cel de-al doilea c este candidatul prefectului, iar anunarea candidaturii lui Agami Dandanache i ncierarea din final vor avea ca urmare spargerea partidului independent: Dup ce a fugit Caavencu, dsclimea s-a apucat la ceart, s-au btut, l-au btut pe popa Pripici, i nici vorb s mai scoat gazeta... S-a spart partidul independent... s-a spart!.

trstura esenial a oricrei comedii: rsul Derularea faptelor, evoluia conflictelor i comportarea personajelor pun n eviden trstura esenial a oricrei comedii: strnirea (provocarea) rsului i finalul comic prin rezolvarea neateptat a situaiei iniiale datorit unei adevrate lovituri de teatru. Cu alte cuvinte, este vorba de prezena comicului i diversitatea mijloacelor prin care I. L. Caragiale reuete s-l realizeze.

 Exist mai nti un comic de situaie obinut prin pierderea i gsirea scrisorii de amor, prin postura ridicol a lui Caavencu, de a ajunge, din stpn pe situaie, victim a unei escrocherii asemntoare celei la care el apelase. Totodat, comic este situaia final, cnd cele dou fore potrivnice se mpac i farsa electoral se termin cu un compromis pe care toat lumea l accept cu dezinvoltur. Tot n comicul de situaie se ncadreaz existena unor cupluri de personaje Farfuridi i Brnzovenescu - sau a triunghiului conjugal Zoe - Tiptescu - Trahanache.

un comic de situaie

un comic de moravuri
n al doilea rnd exist un comic de moravuri, realizat prin nfiarea relaiei dintre Tiptescu i Zoe, ori a felului n care se pregtesc i se desfoar alegerile sau se obine victoria. Este, aadar, vorba att de moralitatea din viaa de familie, ct i de cea politic, iar corupia politicienilor mbrac o diversitate de forme.

un comic de caracter
n al treilea rnd, este prezent comicul de caracter care izvorte din comportarea personajelor, din atitudinea lor i din ipostazele n care acestea sunt prezentate. Personaje ca Dandanache, Caavencu, Pristanda genereaz rsul prin contrastul dintre preteniile pe care le au i comportamentul lor. Caavencu se pretinde patriot, dar urmrete interese personale meschine; Dandanache este ramolit, dar iretenia sa depete starea de decrepitudine n care se afl. La rndul su, Pristanda se supune orbete lui Tiptescu, ceea ce nu-l mpiedic s gndeasc despre Caavencu: Stranic prefect ar fi sta! dup ce-i mrturisise c-i citete gazeta ca pe Evanghelie.

un comic de limbaj
Tuturor acestor forme de comic, li se altur comicul de limbaj i de nume. Comicul de limbaj se realizeaz prin ticurile verbale ale personajelor (Ai puintic rbdare, Curat), prin pronunarea greit a unor neologisme i a unor cuvinte obinuite (renumeraie, famelie, bampir, plebicist, cioclopedic, catindeal, nifilist, momental, fevroarie, enteres, dumneei etc.). Alteori, cuvintele sunt nelese greit, dndu-li-se alt sens (capitalist cu sens de locuitor al capitalei, anonim (semnat), puncte eseniale (pe ici pe colo) etc.). Sau structurile conin nonsensuri datorit negrii primului enun prin cel de-al doilea: ...e sublim, dar lipsete cu desvrire, aclamm munca, travaliul care nu se face de loc, s se revizuiasc primesc, dar atunci s nu se schimbe nimic.

un comic de limbaj
Sunt prezente contradiciile de termeni (12 trecute fix), truismele (constatri de ordin general), de cele mai multe ori pleonastice (un popor care nu merge nainte st pe loc, unde nu e moral, acolo e corupie) sau pleonasmele propriu-zise (fr prinipuri, va s zic c nu le are, nu dau voie s-i permit, mcar ctui de puin, aclamm munca, travaliul, nu spune dect numai i numai.

un comic de limbaj
Tot din punctul de vedere al comicului de limbaj se observ numeroase tautologii (enteresul i iar enteresul, vezi tnr, tnr dar copt, pe candidatul comitetului dv. - comitetul dv., s m agreeze i comitetul dv...., cci e al dv.), unele cacofonii (s zic c nu le are), confuzii (atracii) paronimice (scrofuloi la datorie, n loc de scrupuloi) i chiar anacolut (eu, care familia mea... i eu ca romnul imparial... n sfrit s triasc; mi pare ru, tocmai coana Joiica, tocmai dunmeei, care de! s ne ateptm de la dumneei la o protecie...).

o diversitate de stiluri
Toate aceste elemente de limbaj se mbin ntr-o diversitate de stiluri: familiar (colocvial), publicistic, administrativ, oratoric, pentru c apare ca element scrisoarea (n dou variante de amor i o dat ca plngere sau reclamaie), dar n toate situaiile ca obiect de antaj, ziarul (ca modalitate de manipulare a opiniei publice), discursul (n actul III), alocuiunea i toastul (ca modaliti oratorice - n actul IV). Hazul crete mai ales atunci cnd personajele folosesc unul sau altul dintre structurile specifice unui stil ntr-un context neadecvat, aa cum se ntmpl cnd, adresndu-se lui Pristanda, Caavencu mbin limbajul familiar cu cel solemn, pretenios i sentenios: mi pare ru, Ghi, c mai struieti cu scuzele tale... Adic noi nu tim cum merge politica? (sentenios). ntr-un stat constituional, un poliist nu e nici mai mult nici mai puin dect un instrument!

comicul de nume
Tot n comicul de limbaj se ncadreaz i comicul de nume pentru c acestea sunt deosebit de sugestive nct fac concuren strii civile. Trahanache sugereaz amnarea, tergiversarea, decrepitudinea, btrneea, iar Caavencu reprezint pe cel care se aga cu disperare de orice pentru a-i atinge scopul, se agit i cie (flecrete), fiind tipul demagogului ltrtor. Farfuridi i Brnzovenescu, prin aluzia culinar a numelor lor, sugereaz inferioritatea, vulgaritatea, pe cnd Dandanache ne duce cu gndul la dandanaua (ncurctura) pe care o produce prin apariia lui. Alturat lui Agamemnon nume ilustru din mitologia greac, cu form de diminutiv - Agami - i pronunat de Trahanache Gagami, numele Dandanache reliefeaz i ramoliia celui care l poart. Pristanda i trage numele de la un joc moldovenesc i sugereaz zbaterea permanent i inutil, fr a ajunge undeva, la un rezultat, sau exprim ideea c e capabil s joace aa cum i se cnt. Numele lui Tiptescu ne duce cu gndul al un tip important n viaa politic, dar i capabil de aventuri amoroase, datorit poziiei i prezenei sale.

elemente ale oralitii

Toate aceste aspecte reliefate la comicul de limbaj sunt i elemente ale oralitii, deoarece sunt caracteristice limbii vorbite. Lor li se arat mbinarea vorbirii directe cu cea indirect (vezi discuia lui Pristanda cu Tiptescu), numeroase interjecii, construcii exclamative i interogative, unele de un retorism evident n anumite contexte. Ca i n exprimarea oral, irul expunerii se ntrerupe, se fac unele digresiuni, ca apoi s se revin la ideea iniial. Exist un anumit ritm al expunerii i un anumit grad de elaborare a ideilor n funcie de reacia interlocutorului i pot interveni intonaia, mimica, gesturile, ultimele ca elemente nonverbale ale comunicrii.

un comic al inteniilor
n cadrul categoriilor de comic se observ un comic al inteniilor prin care este pus n evidena atitudinea scriitorului fa de evenimente i personaje: umor, ironie, sarcasm etc. acestea fiind categorii ale comicului. De pild, autorul privete cu ngduin ticul verbal al lui Pristanda, dei acesta ajunsese la expuneri ilogice i creeaz astfel umorul: Pristanda: Dumneata sugi sngele poporului!... Aoleu! Tiptescu: Miel! Pristanda: Curat miel! Tiptescu: Murdar! Pristanda: Curat murdar!

ironia fa de un alt personaj

Alteori, n dosul cuvintelor unora dintre personaje se ascunde ironia fa de un alt personaj sau fa de interlocutor, care este totodat i atitudinea autorului: Pristanda: i la mine, coane Fnic, s trii! Greu de tot... Ce s zici? Famelie mare, renumeraie mic dup buget, coane Fnic... Tiptescu (zmbind): Nu-i vorb, dup buget e mic, aa e... dect tu nu eti biat prost; o mai crpeti de ici, de colo, dac nu curge, pic... Las' c tim noi! Umorul se realizeaz n replicile citate prin repetiie i acumulri succesive, iar ironia prin intermediul aluziei.

Umorul i ironia n unele indicaii de regie

Umorul i ironia ca atitudini ale scriitorului se remarc i n unele indicaii de regie (scenice): Pristanda (uitndu-se pe sine i rznd): Curat condei! (lundu-i numaidect seama, naiv) Adicte, cum condei, coane Fnic?... sau Caavencu (ntrerupndu-l ltrtor): Nu voi, stimabile s tiu de Europa d-tale (...) etc. Prin aceast pies, a crei originalitatea este incontestabil, ca i prin ntreaga sa creaie dramatic, I. L. Caragiale a rmas cel mai mare dramaturg din literatura romn pe care a nscris-o n universalitate, deoarece piesele sale de teatru sunt jucate pe scene din ntreaga lume.

DESPRE LECIILE CUPRINZND

Comedia O scrisoare pierdut

Concept original i realizare: Numai pentru UZ INTERN la COALA CU CLASELE I-VIII Vieu de Jos ~ Jud. MARAMURE str. Principal, nr. 1111 Tel. 0262-368013 E-mail: ihapca2002@yahoo.com
Autor > Prof. IOAN HAPCA