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Forma V/S Movimiento.

Por Ps. Rodrigo Faras Veloso

En el anlisis de la escritura una de las oposiciones fundamentales est en la dinmica Forma - Movimiento. O estructuracin v/s desestructuracin del dibujo grfico. Otras pruebas psicolgicas proyectivas, como el Test de Rorschach, tambin aluden a esta oposicin como el dilogo entre la imaginacin del sujeto que ve un movimiento donde hay una mancha quieta, y el adecuado ajuste de sus percepciones a las formas que le son dadas desde el exterior. En la Grafologa acontece algo similar: Las formas nos indican el ajuste a la cultura y el movimiento del trazo nos seala su dinamismo, energa y su esfera pulsional.

EL MOVIMIENTO El nio en su proceso de aprendizaje de la escritura, avanza desde un completo descontrol de los movimientos con el lpiz, que en un principio no son ms que descargas de energa sin un propsito, hasta movimientos pulcros y refinados que requieren de un alto grado de control motriz. Es como aprender un instrumento o practicar un deporte, al principio el acto de escribir est marcado por la impulsividad y la falta de control, y las huellas que quedarn de aquello son un aumento en los errores involuntarios, tachaduras, formas mal hechas y deslindes de los mrgenes. Un mayor control de movimiento implica, progresivamente, tambin un mayor dominio de s mismo y de los propios impulsos. El movimiento se va haciendo cadenciado y grcil, pudiendo el nio dejar de prestar atencin a la ejecucin del dibujo, progresivamente, concentrndose en la expresin de sus sentimientos e ideas en el contenido de la escritura. Es por ello que el movimiento en la escritura, es decir, las deformaciones inconscientes de la escritura personal respecto del modelo caligrfico aprendido, expresa lo irrepetible de la expresin humana, la fuerza de los

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sentimientos, emociones, impulsos e instintos. Es lo ms parecido a la huella visible de la energa psquica (Libido). En el movimiento apreciaremos los caminos que la libido del sujeto le apetece ms transitar: la zona superior, la zona de la izquierda, etc. Y en un aspecto de este movimiento - la presin del trazo - podremos apreciar la intensidad de esta energa psquica, de este deseo. As pues, concluiremos que donde aumente la presin, se revelar un aumento en la intensidad de este deseo. El movimiento en la escritura expresa la energa en progresin si avanza naturalmente hacia la derecha, o en regresin si muchos de los trazos vuelven hacia la izquierda y revelan que hay temas pendientes que pesan como un ancla psquica en el pasado. El movimiento en progresin, por el contrario, revelar la movilidad hacia la autorrealizacin de los objetivos vitales, la iniciativa, el entusiasmo, la confianza y el dinamismo evolutivo para liberarse de las restricciones del pasado. Este movimiento es el que revela la voluntad y capacidad para avanzar en la vida y autorrealizarse como individuo. El movimiento puede ser estructurador o des-estructurador segn contribuya al acercamiento del sujeto hacia sus objetivos. Un movimiento esttico, por ejemplo, revela en la escritura lentitud, inhibicin y la monotona en los procesos mentales. Principalmente se nutre de gestos centrpetos (hacia el centro) de constriccin y freno. As ser, probablemente, el destino de las iniciativas de dicha persona: Coartadas antes de llegar a destino. La falta de movimiento en la escritura es indicativa de dependencia, bloqueo, dificultad de expresin personal, falta de confianza en s mismo, represin de la creatividad, de la afectividad, conformismo, fijacin en el pasado, indecisin, dificultades de adaptacin y falta de combatividad. Es el nio interno que ha claudicado frente a las presiones sociales o frente a las severas demandas de sentimientos de culpa en extremo punitivos, huella de una crianza controladora, castradora y restrictiva. Es el Ello que ha renunciado a sus deseos para ser aceptado y validado por su carcelero interno: El supery. Cuando el movimiento escritural es amplio y dilatado, la escritura grande y con continuos desplazamientos hacia la derecha del papel, es revelador de los gestos ampulosos y desembozados en su autor. Esta escritura grande o lanzada, esos mrgenes derechos pequeos o izquierdo grandes indican un agrandamiento de la confianza en s mismo del sujeto, de una natural espontaneidad con que se desplaza hacia la derecha y se asienta con confianza en la conquista de su mundo. Estos movimientos extendidos hablarn de la expansin del sujeto, desde el s mismo hasta los dems y hasta la consecucin de sus objetivos.

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Por otro lado, los movimientos inhibidos y coartados, expresados en barras de las t muy cortas, letras pequeas o palotes de los valos recortados, indican limitacin y economa de energas y medios disponibles. Tambin precaucin, modestia y freno. La economa de gesto principalmente en hampas, jambas y trazos a la derecha implica pudor en las actitudes y en el comportamiento, impidiendo el dejarse ver desde el exterior. La rapidez en el movimiento indica la cadencia de la actividad y el pensamiento del sujeto, su rapidez de reaccin ante los estmulos externos y su facilidad para adaptarse a situaciones cambiantes. Hablarn tambin de su flexibilidad asociativa para llegar a pensamientos nuevos a partir de los conocimientos ya instalados. La rapidez implica el ir directamente al grano, a la esencia sin mayores rodeos y a solucionar los problemas con agilidad y flexibilidad. La simplificacin de la forma, indica que la inteligencia es capaz de desembarazarse de la estructura armoniosamente para lograr sus objetivos. Es un tipo de movimiento indica creatividad, pues pone la forma a su servicio. Esto puede apreciarse si, sobre la marcha, el sujeto inventa nuevas formas escriturales que le ayudan a expresar ms rpidamente sus pensamientos. Por ejemplo, saltndose algunas reglas caligrficas aprendidas al crear uniones entre las barras t y los puntos de las i con la letra siguiente. Estas simplificaciones hablan bien de su creatividad cotidiana, su capacidad para resolver problemas mediante el ingenio y su capacidad para establecer asociaciones abstractas entre aspectos no visibles pero esenciales de las cosas. Indica un movimiento dinmico, que secunda la inteligencia una pulsin creativa que est al servicio del Yo.

LA FORMA Por otro lado, la forma o estructura es el diseo particular que le da el sujeto al dibujo de su escritura. Y normalmente es el resultado de las deformaciones personales que sus movimientos le han impuesto al modelo caligrfico aprendido. Es en estas deformaciones donde empieza la Grafologa: Donde termina la caligrafa y empieza la expresin nica e individual del sujeto. La forma se refleja en dos mbitos, la macroestructura: El uso de los espacios y la distribucin general de la escritura en el papel. O en la micro estructura: Las letras, ya sean maysculas, minsculas, la puntuacin, gestos tipo, y cifras. Una forma legible, bien formada y con cierto grado de espontaneidad habla de la capacidad del Yo de integrar armoniosamente las imposiciones culturales externas con la manifestacin espontnea del ser individual. Por

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ende, refleja la forma y solidez del Yo para controlar los impulsos y para interpretar las normas, adecundolas a lo que es ms apropiado y realista. Al ser una eleccin individual, aunque inconsciente en gran parte, las formas las letras representan tambin la imagen que deseamos proyectar, adems del diseo y construccin de una imagen propia o un estilo personal. Por ello, revela tambin nuestro nivel de originalidad o sumisin a las normas. Al ser la escritura una herramienta de comunicacin, la forma de las letras representan tambin las formalidades a la hora de interactuar con otros. Y por ello, las formas de las letras aludirn tambin a la manera de expresar y presentar socialmente nuestra forma de ser: Convencional u original, cambiante o predecible, cuidada o descuidada, sobreestructurada o sin estructura alguna. Cuando las formas son rebuscadas, tambin revelan un intento exagerado de ser validado desde el exterior. El Yo se vuelca hacia afuera para huir de un conflicto o un vaco interno, buscando aprobacin en el colectivo. A esta necesidad puede obedecer desde la excesiva formalidad de una persona de escritura caligrfica, que cumple casi con religiosidad normas impuestas por sus educadores, como tambin un adolescente que escribe mensajes agresivos en los muros, con letras aguzadas que tampoco le son propias, sino que han sido ms bien tomadas de las formas de su pandilla. Lo que estas personas buscan es mimetizarse con el grupo o entidad que les brinda pertenencia y valoracin. Y se exagera la forma como una manera de exagerar el sentido de pertenencia. La hiperestructuracin de la forma manifiesta una disociacin entre el pensamiento, la percepcin de la realidad y los deseos emocionales. Implica la bsqueda de la aprobacin ajena por temor a perder su amor. Es un muro protector que nos da seguridad, an a costa de compensaciones superficiales, conformismo con la norma y falta de autonoma. El predominio excesivo de la forma puede sealar el bloqueo de la iniciativa y el control excesivo de las emociones espontneas. Tambin origina un espritu excesivamente conservador, que se resiste al cambio pues le genera incertidumbre y ansiedad. Siempre que las formas se burocraticen, estarn expresando un pseudo yo tras el cual el sujeto se esconde y protege su ser ntimo ms vulnerable de la incerteza. Una desestructuracin de la forma indicar por el contrario, un dficit en el control de los impulsos, una huida de s mismo, prisa constante, independencia de pensamiento e inestabilidad. Revela la falta un hilo conductor del Yo a lo largo del tiempo. Si la forma vara en un breve lapso, volubilidad y actitud camalenica que merman la confiabilidad. Si es un adulto, presentar inmadurez en sus reacciones y necesidad de un continente emocional. Por ello, tender a buscar personas ms estables emocionalmente.

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Pero no necesariamente disfrutar de estas relaciones, vindolas como fuentes de coercin y frustracin, aunque le sean esencialmente necesarias. La relacin que se aprecia en el papel entre Movimiento a la Forma expresa la polaridad interna entre lo emotivo vs. las imgenes directrices internalizadas te superyo. Es la oposicin entre la naturaleza humana y la cultura, entre las fuerzas vitales-espirituales y la integracin de la persona a la sociedad. La regularidad de la forma es una manifestacin de la fuerza del Yo. Es decir, de la voluntad de propsitos, tica y de la uniformada disciplina, mtodo y orden que requiere ser humano para alcanzar sus propsitos. El adecuado dilogo entre Forma y Movimiento reflejar la canalizacin controlada de la emotividad y la resistencia emocional a las presiones externas. Y la estabilidad de esta interaccin a lo largo del tiempo se reflejar en hbitos regulares y perseverancia hacia metas de largo plazo, as como en una personalidad madura y en constante evolucin.

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