Spatiul

Spatiul este, obiectiv, un ansamblu de coordonate sau de repere care constituie un sistem mobil de reactii, atunci putem concluziona ca simbolistica unui spatiu este o rezultanta directa si nemijlocita a felului in care, ca arhitecti, stim sa modelam caracteristicile lui: coordonatele lui, reperele lui, si timpul. Aceste trei criterii reprezinta conditiile sine qua non a existentei arhitecturii. Primul criteriul, modelarea coordonatelor unui spatiu presupune alegerea unor limite noi a spatiului, de catre arhitect, si imaginarea unei coji cu o anumita materialitate, ce margineste spatiul in doua directii: din interior spre exterior si din exterior spre interior. Mies van der Rohe cu planurile drepte, cu importarea luminii prin pereti transparenti, prin folosirea suprafetelor de apa pentru a amplifica tensiunea dintre terestru aerian limita fizica a omului, ci direcii controlate, trasee orientate intentionat spre puncte cheie, etc. El da posibilitatea spatiului de a se serpui pe suprafete cu texturi diferite, uneori chiar complementare. Creeaza niste senzatii spatiale foarte de puternice. Spatiul organizat -organizarea spatiului este un proces constient prin care spatiul fizic natural este facut aptsa gazduiasca desfasurarea anumitor unitati functionale. -o entitate a spatiului corespunde unei grupari functionale . -totalitatea elementelor functionale de ordin material determina structura spatiului. -Totalitatea elementelor spirituale determina forma spatiului organizat. -Intre structura si forma spatiului ex ista o stransa legatura care reflecta legatura intreelementele materiale si elementele spirituale ale functiuni. -In realitate nu exista spatiu sau functiuni in forma pura -Spatiul organizat reprezinta o unitate a functiunii cu spatiul

Materiale de constructie
-Pt a alcatuii sisteme constructive de care era nevoie pt organizarea spatiului, omul autilizat diferite materiale de constructii -Lemnul = rezista la solicitarii in lungul fibrei -Otelul folosit in diverse constructii cu schelete metalice , grinzi cu zabrele, structuri modernetridimensionale , cupola geodezica, acoperisuri suspendare pe cabluri -Betonul si betonul armat : folosit la structuri moderne, parabolidul hiperbolic , bolta cilindrica, cupolasferica

Forma arhitecturala
-Forma este expresia substanei, a coninutului oricrui lucru. Ea este delimitarea aspectului. Forma arhitectural este expresia ideii arhitecturale. -este corespondentul spatial al elementelor spirituale ale functiunii i n a c e l a s i t i m p constituie modalitatea specifica de percepere de catre om a structurii arhitecturale -particularitatea functiunii spirituale a arhitecturii consta in fpatul c a e a d u c e l a constituirea formei prin intermediul structurii a carei determinare functionala fundamentala este de ordin material -expresivitatea arhitecturala se realizeaza prin elementele abstracte ale formei ,dar acesteanu sunt decat imagini ale suportului material

-aceasta particularitate are 2 consecinte importante in sfera unitatii dintre functiune si spatiu: elementele expresive si informationale care alcatuiesc functiunea spirituala sunt luate in considerare la elaborarea structurii si elementele utilitare si constructive care alcatuiesc functiunea constructiva au si ele o componenta in domeniul formei - studiul formei arhitecturale,a fenomenelor care se manifesta in acest domeniu si a legilor care le guverneaza constituie obiectul esteticii arhitecurale -s-a aratat ca forma arhitecturala este reflectare a structurii, aceasta exprima un continut structural careeste determinat de latura materiala a functiunii - estetica arhitecturala considera continutul ca fiind alcatuit din functine si structura iar intre functiune sistructura si forma arhitecturala exista raporturi estetice ca de la continut la forma -finalitatea formei arhitecturale este de a produce emotii estetice - emotia estetica este o reactie a subiectului care vine in contact cu opera arhitecturala,aceasta realizandu-se prin intermediul imaginii arhitecturale -Forma poate exista independent de material, aa cum este posibil existena formelor abstracte. Impresia de greutate este influenat de forma dar dac din dou materiale diferite realizm aceeai form, nu se obine aceeai impresie de greutate.

LUMINA/UMBRA
Arhitectura este jocul savant, corect i magnific al volumelor reunite sub lumin ; lumina i umbra reveleaz aceste forme ... Definiia dat de Le Corbusier arhitecturii include lumina ca factor determinant al organizrii spaiului. Nu intampltor lumina este aleas ca element determinant pentru arhitectur, ntruct ntreaga plastic, geometrie a spaiului organizat este determinat de prezena, intensitatea, culoarea, strlucirea luminii sub care se dezvluie. In absena luminii forma, stilul, culorile nu pot fi percepute. Concepia iluminatului este obligatoriu s se realizeze prin integrarea cu concepia arhitecturala a cldirilor, pentru o mbinare armonioas cu forma i structura interioar, capabil sa concure la obinerea mediului luminos interior care s asigure confortul vizual, precum i funcionalitatea si estetica spaiului interior. Orice lumin, prin natura ei, posed o orientare, o intensitate, se poate spune chiar o culoare, astfel c orice iluminare, prin aciunea simultan a acestor caliti diferite, are un caracter particular Calitatea iluminrii depinde de poziia sursei fa de suprafaa iluminat i de forma acesteia. Vorbind despre sursa de lumin, iluminarea poate fi direct, dezvoltnd anumite efecte sau indirect, prin difuziune. Forma suprafeei luminate determin o serie de efecte demne de luat in considerare. Astfel, o suprafa plan prezint o zon cu grade diferite de intensitate, uniform iluminat sau uniform umbrit, n funcie de poziia sursei luminoase. O suprafa curb regulat prezint degradeuri continue de o parte i de alta a unei linii de maxim strlucire perpendicular pe generatoarea curbei. O suprafa oblic regulat prezint un degradeu progresiv i continuu. O clasificare general a sistemelor de iluminat natural n funcie de direcia din care provine lumina natural conduce la dou categorii de astfel de sisteme: cu acces superior i cu acces lateral, prezentnd caracteristici diferite n ceea ce privete distribuia luminii i uniformitatea nivelului de iluminare din interior. Din acest punct de vedere, cea mai comun form de iluminare natural a spaiului arhitectural este iluminarea lateral, pentru c ea aduce simultan lumin, imagine ctre

exterior i ventilaieSistemele de iluminat natural cu acces superior prezint avantajul de a distribui relativ uniform lumina natural n planul util i de a permite amplasarea deschiderilor chiar deasupra zonelor de interes. O fatada orientate catre sud trebuie tratata altfel fata de una orientta spre unul dintre celelalte puncte cardinale. Lumina vine de sus, din fa i puin dintr-o parte, sub un unghi destul de apropiat de cel folosit in epura. Umbra purtat corespunde dimensiunii proeminenei care o provoac , umbrele din goluri, din adancituri se opun armonios suprafeelor direct iluminate , reflexele snt vii i transparente. Orientarea Sud este c e a m a i f a v o r a b i l m o d e l r i i s u p r a f e e l o r , p e n t r u c p r o e m i n e n e l e i adnciturile i pstreaz aici valoarea relativ. Problematica jocurilor de umbre i lumini pe f a a d e l e o r i e n t a t e E s t s a u V e s t este mai dificil de rezolvat . L a n c e p u t u l s i s f a r s i t u l z i l e i , soarele este destul de jos ; razele luminoase snt deci destul denclinate pentru ca unghiul lor de inciden cu planul vertical s fie foar te deschis . Pentru fiecare dintre aceste faade, n aceste momente ale zilei, umbrele purtate apar destul de puin pronunate ; ele snt fine i bine accentuate. Iluminarea optima a unei faade orientate Est se afl la nceputul zilei, n timp ce spre prnz va da umbre purtat extrem de lungi, efect care deformeaz orice modelaj, deformarea crescnd direct proporional cu marimea proeminenelor. O faad orientat Vest comport existena acelorai fenomene, dar inverse n dezvoltarea lor. Iluminat normal la sfritul dupamiezei, ea este anormal modelat la nceputul ei. Pe o faad orientat Est sau Vest modelajul trebuie s fie mai sensibil practicat , mai puin acuzat decat pe una orientata Sudic, valoarea reflexelor neintervenind cu eficacitate dect atunci cnd razele luminoase devin normale in direcia lor , n raport cu suprafaa iluminat. Pentru aceste dou ultime orientri, contrastele snt mai greu de obinut dect n cazul orientrii Sud, ele nu pot proveni dect din retrageri i mai puin din proeminene sau din contrejour-uri obinute n siluet prin profilarea , pe fundal, a unor forme sau suprafee, atunci cnd fondul este luminos i faada n umbr.

Transparenta
n sens denotativ, transparena este caracteristica fizic a materialelor ce permite trecerea luminii i implicit a vederii, percepia fiind clar, evident. Prin sensul conotativ vorbete despre simultaneitate, suprapunere, ambivalen, ntreptrundere i continuitate. n 1944, Gyorgy Kepes, pictor, designer i teoretician, a definit transparena ncartea Language of Vision. El vorbete despre o transparen prezent n pictur, carepe lng caracteristica optic, vederea prin forma sau prin figura reprezentat a unor alte forme sau figuri, implic i o ordine a spaiului reprezentat. Observatorul devine contient de faptul c unele figuri sau forme sunt amplasate naintea altora; el poate citi profunzimea, ordinea spaial care guverneaz oper de art i se dorete descoperit. Analiznd textul lui Kepes, Rowe i Slutzky afirm c ceea ce este transparent nceteaz s mai fac trimitere doar la proprietile fizice ale materialului: transparent nceteaz s mai fie ceea ce este perfect clar i devine n schimb ceea ce este n modclar ambiguu. In arhitectura exista doua tipuri de transparenta: transparena reala (literal) face referire la proprietile materiale ale sticlei i materialelor plastice. Aceste

proprieti permit trecerea luminii, total sau parial, i vederea prin respectivul material. S p a i u l interior devine vizibil din exterior iar cel exterior din interior. Transparena virtuala (fenomenal) , c e l d e - a l d o i l e a s e n s a l transparenei, definit de C o l i n R o w e i R o b e r t S l u t z k y , n u a r e l e g t u r c u caracteristicile fizice ale materialelor, ci face referire la o calitate proprie de organizare: ea sugereaz o ordine spaial mai larg n arhitectur, Colin Rowe i Robert Slutzky e x e m p l i f i c transparena fenomenal n proiectul lui Le Corbusier, Villa Stein din Garches, Franta. Co r b u s i e r n e f a c e c o n t i e n i c a n s p a t e l e p l a n u l u i d e s t i c l i b e t o n , c a r e e s t e u n p l a n r e a l , e x i s t u n spaiu delimitat de alte planuri, unele sugerate, altele reale. Fiecare din aceste planuri este incomplet, dar suprapuse creeaz spaii ntre ele, profunzimea putnd fi citit. Observatorul devine contient de existena unei stratificri att verticale ct i orizontalea spaiului: formele sugereaz posibilitatea citirii spaiului prin intermediul straturilor. n cartea sa "Orasul transparent - limite i locuire n B u c u r e s t i , t e f a n Ghenciulescu, definete transparena fenomenal sau virtual, ca fiind o caracteristic a unui esut alctuit din elemente care aparin simultan unor sisteme diferite.