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Harmonia Tonal
com uma Introdu c ao a ` M usica do S eculo XX
Stefan Kostka
Universidade do Texas em Austin
Dorothy Payne
Universidade da Carolina do Sul
Jamary Oliveira
(UFBA) jamary@ufba.br
Hugo L. Ribeiro
(UFS / UnB) hugoleo75@gmail.com www.hugoribeiro.com.br
24 de junho de 2010
Este trabalho de tradu c ao iniciou-se com a partir da primeira edi ca o deste livro feita interamente por Jamary Oliveira, nos idos de 1980. A partir de 2001 eu, Hugo, comecei a re-editar essa tradu c ao, atualizando-a para as novas edi c oes. Como n ao e feito em tempo integral, esse trabalho se arrasta h a quase uma d ecada. Por isso, e importante car claro que este e um trabalho cont nuo de tradu c ao, revis ao e edi ca o deste excelente livro sobre harmonia tonal. Estou disponibilizando vers oes inacabadas que s ao constantemente revisadas e atualizadas. Para ter certeza se a vers ao do cap tulo foi modicada, basta ver o nome do arquivo. Nele consta a data da u ltima altera c ao, por exemplo, kostka-cap01-010608 signica Cap tulo 01 atualizado em 01 de junho de 2008. Aconselho que quem se interessou por essa tradu c ao livre, que sempre atento ` as novas vers oes. Agrade co, inclusive, se reportarem erros de qualquer natureza (graa, concord ancia ou mesmo t ecnico). Obrigado, Hugo Ribeiro.
Al em deste, o vii 7(meio dim) n ao causa qualquer problema. Devemos lembrar, entretanto, que o vii 7(meio dim) e muito menos comum que os outros acordes com fun c ao de dominante-V, e vii (6).
Checagem
1. O acorde de s etima diat onico encontrado mais frequentemente e o V7. Qual vem em segundo lugar? 2. Quais notas de um acorde de s etima n ao devem ser omitidas? 3. A s etima de um acorde de s etima diat onico resolve (por grau conjunto/por salto) (ascendente/descendente) 4. Que tipos de acordes de s etima s ao encontrados sobre o (2) e o (7) em maior e menor? Quais formas em menor s ao mais comuns? 5. O ii7 tende a ser seguido pelo ____________, o vii 7(meio dim) pelo ____________. 6. Qual acorde discutido neste cap tulo cont em dois tr tonos? 7. A tend encia natural do 4+ e a de resolver (para dentro/para fora) por grau conjunto, enquanto que o 5o resolve (para dentro/para fora) por grau conjunto. 8. Tente lembrar-se das implica c oes da anterior em conex ao com o acorde de viio 7.
Autoteste
A. Escreva os seguintes acordes. N ao use armaduras, use acidentes. B. Analise os seguintes acordes. Assegure-se de que os s mbolos indicam a qualidade e a invers ao do acorde. C. Analise os acordes e NM nos seguintes trechos. Sempre que encontrar um acorde de ii7 iio (meio dim) ou viio 7 (meio dim), discuta a condu c ao de vozes para e do acorde. 1. cada espa co numerado indica onde um acorde deve ser analisado. Em muitos casos seria igualmente v alido analisar os acordes como NMs. Bach, Gibe dich zufrieden und sei stille
Traduzido por Jamary Oliveira, UFBA (jamary@ufba.br) e Hugo Ribeiro, UFS/UnB (hugoleo75@gmail.com)
2. Novamente, os acordes est ao numerados. Tamb em, as notas reais do baixo dos acordes 1-3 est ao circuladas. Mozart, sonata para piano K.284, III, var.5 3. Investigue a id eia pr e dominante neste trecho. Schubert, Alfenthalt 4. As notas de cada melodia no 2o tempo de cada compasso mpar s ao NMs. Tente fazer uma redu c ao que mostre o modelo simples de qual este trecho e uma elabora c ao. Chopin, Mazurca Op. 33, No.3 D. Escreva, introduza, e resolva os acordes especicados. Cada s etima de acorde deve ser alcan cada com um ritardo, ou uma bordadura, ou uma nota de passagem; identique qual voc e usou. Inclua armaduras e numerais romanos. E. Analise os acordes sugeridos pelo baixo cifrado, analisando todo o trecho em R e Maior. Adicione ent ao duas partes em clave de sol em acordo com estes acordes. Nota: este trio deve realmente ser executado por quatro m usicos: dois violinistas, algu em tocando a linha do baixo (provavelmente um violoncelista), e um tecladista realizando o baixo cifrado. (os numerais 3 e 5 signicam tr ades em posi c ao fundamental). Corelli, Trio Sonata Op. 3, No 2,II
Traduzido por Jamary Oliveira, UFBA (jamary@ufba.br) e Hugo Ribeiro, UFS/UnB (hugoleo75@gmail.com)