Le Ralisme travers les descriptions de lieux, de dcors (Maupassant)

1. Introduction

1.1.

Le Ralisme : quelques rappels

ELEVES : leur demander ce quest le Ralisme

a. Aspect gnral pour faire un petit rappel de la matire vue au cours pass. Courant littraire et artistique qui est prsent en France durant le XIXe sicle. (3me quart) BUT : rendre la ralit de tous les jours (sujets de la vie quotidienne) IMPORTANCE : la prcision + crivain objectif (pas dintervention personnelle) Objectif : se dit dune description de la ralit (ou dun jugement sur elle) indpendante des intrts, des gots, des prjugs de la personne qui la fait. = impartial. OPPOS : lidalisme du romantisme INTRT : pour les basses classes (paysans, personnages pittoresques) les bourgeois les tudes de murs (Murs : Habitudes (dune socit, dun individu) relatives la pratique du bien et du mal conduite, morale) les aspects banals et mme triviaux de la vie. (Trivial : qui est devenu ordinaire, plat et commun. [...] qui dsigne, ouvertement et dune manire populaire, des ralits que le bon ton passe sous silence) = sopposer une certaine norme, aux ides classiques. le progrs et la science 1

b. volution du mouvement Avec Maupassant, nous observons dj une volution du Ralisme fait intervenir dans ses descriptions et dans sa vision des personnages une certaine subjectivit (= insrer son opinion, sa faon de voir les choses, sa sensibilit dans sa production crite) satirique (critique) dans ses descriptions de personnages, ( voir demain) = prise de conscience que les mouvements voluent, chaque crivain va sapproprier le mouvement, quils ne restent pas statiques avec une intgration de la subjectivit dans lart et dans lcriture bien sr sans exagration, nous sommes toujours dans le Ralisme. Objectif : se dit dune description de la ralit (ou dun jugement sur elle) indpendante des intrts, des gots, des prjugs de la personne qui la fait. = impartial. Subjectif : Qui peut tre influenc par les sentiments, les opinions ou les intrts; partial.

1.2.
-

Maupassant : un crivain du XIXe sicle (1850- 1893)

Se situe, dans la ligne du Ralisme, aprs Flaubert (a travaill sous son influence). crivain franais, que lon situe entre le Ralisme et le fantastique. Demander aux lves quels sont les trois types de rcits que Maupassant a crits

Il a crit des romans, des nouvelles et des contes. Leur demander des exemples duvres. Les romans Les contes Les contes de la Bcasse (1883) Les contes du jour et de la nuit (1885) Une vie (1883) Bel-Ami (1885) Pierre et Jean (1888)

Les nouvelles Le Horla(1887) La Ficelle Aux champs Boule de Suif (recueil de nouvelles, 1880)

Nous allons dcouvrir les caractristiques de Maupassant au fur et mesure que nous approchons ses textes.

2. La description dans le Ralisme

2.1. La description
a. Opposition rcit >< description Rcit : moment dans lhistoire o le narrateur raconte une action. Description : moment dans lhistoire o il ne se passe rien, o on dcrit des personnages des dcors, des lieux (nous allons nous intresser aux dcors et lieux) b. Au XIXe sicle Leur demander quelle est, selon eux, lutilit (ou les utilits de la description). Pourquoi Maupassant utilise-t-il des descriptions dans ses uvres ? Pourquoi a-t-on besoin de descriptions dans le Ralisme ? - Ralisme = trs proche de la ralit, veut la transmettre dans ses uvres pour que les lecteurs aient limpression que lhistoire est relle, il est important de lancrer dans un dcor do de nombreuses descriptions dans les uvres ralistes. illusion dun certain ralisme camper une ambiance (ex. : plus festive >< plus austre = sombre, noir) Intgrer un personnage dans un dcor (un dcor plus campagnard pour les paysans >< un dcor plus citadin pour un bourgeois) insrer laction dans un dcor

Pour les crivains ralistes, la description est extrmement importante, ils en ont une conception raliste et reprsentative. (utilisation de la description dans leurs uvres pour retranscrire la ralit) 3

Ide matresse = que ces descriptions donnent limpression au lecteur dtre dans la ralit ou, de manire plus raliste, que les descriptions donnent limpression que le roman raconte quelque chose de raliste c. Chez Maupassant Les descriptions sont essentielles dans son uvre. INSPIRATION : ses voyages (Normandie, Provence, Rouen...). Il observait scrupuleusement les endroits o il allait pour ensuite crer le cadre de ses uvres. De chacun de ses dplacements, il rapportait de nombreuses images qui devenaient le support de ses rcits. Il refuse les images toutes faites et prfre observer plus longtemps, plus scrupuleusement. Il a le dsir de voir plus et mieux que les autres. ne pas prsenter son personnage dans une ville X qui nexiste pas et donc pour laquelle il devrait inventer des images. = placer son personnage dans une ville qui existe et quil aura t observer auparavant. PLACE DANS SON UVRE : les descriptions des cadres (ville, paysage) sont primordiales dans son uvre. En effet, il semble que le cadre ait le plus souvent prexist lintrigue. Il ne plante donc pas son dcor autour des personnages, il imagine plutt des personnages qui sintgrent bien dans le dcor quil a plant. Les individus sont donc dtermins par le milieu dans lequel ils vivent : avant de comprendre ce quils sont, il faut savoir, de manire prcise, o ils sont. CADRE PERSONNAGE ACTION il y a un suivi cohrent de laction du personnage qui a une personnalit et qui ralise des actions en accord avec le cadre. Maupassant : a une position plus nuance par rapport au ralisme, il estime que les descriptions ont plutt une valeur ILLUSIONNISTE donner une illusion du vrai

 Les Ralistes donnent une illusion du monde travers notamment leur description.

2.2.

Extrait de Bel-Ami (IIme partie, chapitre 1)

ELEVES : soyez bien attentifs la manire dont Maupassant ralise ses descriptions, quel autre type dart cela vous fait-il penser ?

Introduction de Bel-Ami : le roman raconte lhistoire de Georges Duroy qui vise lascension sociale dans le monde de la presse. Le personnage arrive dans Rouen et dcrit lapparition de cette ville dans la brume. Lire le texte aux lves Tout sorganise autour dindications spatiales que Maupassant nous transmet dans la description. ELEVES : reprer les indications spatiales dans le texte ELEVES : essayer de se reprsenter la ville ( un lve vient la dessiner au tableau) a. 1re partie : notre situation et le fleuve

On dominait l'immense valle, longue et large, Les personnages sont situs sur une colline et surplombent la ville, ils sont plus hauts quelle et ont une position privilgie pour dcrire le paysage. que le fleuve clair parcourait d'un bout l'autre, avec de grandes ondulations. On le voyait venir de l-bas, tach par des les nombreuses et dcrivant une courbe avant de traverser Rouen. focalisation sur le fleuve. On le voit dabord de loin AVANT darriver dans la ville de Rouen.
b. 2me partie : La ville la rive droite (la cathdrale)

Puis la ville apparaissait sur la rive droite, un peu noye dans la brume matinale, avec des clats de soleil sur ses toits, ambiance (brume et on imagine le soleil qui perce) et ses mille clochers lgers, pointus ou trapus, frles et travaills comme des bijoux gants, ses tours carres ou rondes coiffes de couronnes hraldiques, ses beffrois, ses clochetons, tout le peuple gothique des
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sommets d'glises que dominait la flche aigu de la cathdrale, surprenante aiguille de bronze, laide, trange et dmesure, la plus haute qui soit au monde. description des monuments avec la cathdrale qui reprsente le centre dintrt de cette rive puisque son sommet est le plus haut.
Particularits de cette partie ? Quelles sont les comparaisons effectues par Maupassant ? Particularits des adjectifs ? Beaucoup de dtails dans la description comparaison des objets (Bijoux gants) Les adjectifs indiquent une certaine subjectivit : la description nest pas tout fait objective et on sent les impressions du narrateur dans le texte. (laide, trange, plus haut qui soit au monde, surprenant) c. 3me partie : la rive gauche (les usines)

Mais en face, de l'autre ct du fleuve, s'levaient, rondes et renfles leur fate (= le sommet), les minces chemines d'usines du vaste faubourg de Saint-Sever. Plus nombreuses que leurs frres les clochers, elles dressaient jusque dans la campagne lointaine leurs longues colonnes de briques et soufflaient dans le ciel bleu leur haleine noire de charbon.
ELEVES : quel est le rapport entre les usines et le ralisme. cette poque, le peuple est-il plus croyant en la science ou en la spiritualit. Quel est lindice qui te permet de rpondre ?

Usines= en lien avec les thmes du ralisme. Le peuple, cette poque, croit en la science en met tout son espoir dans le progrs scientifique et accorde ainsi moins dimportance la spiritualit. Indice : les sommets des usines sont plus nombreux que les clochers. Et la plus leve de toutes, aussi haute que la pyramide de Chops, le second des sommets dus au travail humain, presque l'gale de sa fire commre la flche de la cathdrale, la grande pompe feu de la Foudre semblait la reine du peuple travailleur et fumant des usines, comme sa voisine tait la reine de la foule pointue des monuments sacrs.1
ELEVES : quelle est limpression que vous avez en lisant cet extrait, quel type dart vous pouvez le rattacher ?
1

MAUPASSANT, Guy (de), Bel-Ami, Gallimard, Paris, 1973, pp. 286-287.

 Nous avons limpression que Maupassant dcrit une peinture, ou mme, quil observe un paysage que lui-mme pourrait peindre par aprs. Impression de dcouvrir petit petit la ville, importance de la structure spatiale dans cet extrait.

2.3.

Le rapport avec la peinture

cette partie est sous rserve, je ne suis pas encore sre de pouvoir la faire. Tout dpend du temps que va prendre lanalyse du texte, mais je prfre prvoir plus dans le cas o lanalyse du texte se fait rapidement.

Le Ralisme nest pas uniquement un mouvement littraire mais est galement un mouvement de peinture qui a, paralllement la littrature, connu une volution. Leur ide premire est de rejeter les rgles classiques de la peinture qui se permettent de dire ce qui est beau ou pas( donner les codes pour reprsenter quelques choses de beau) . Leur principe de base est de peindre la ralit telle quelle est sans la modifier pour quelle corresponde la beaut des rgles. Les peintres ralistes prfrent reprsenter la ralit des choses et non lidal. a. Le Ralisme de Courbet Courbet est le chef de file de lcole raliste. Il a ralis des toiles dune taille importante qui dcrivaient des scnes de la vie quotidienne. Cette nouvelle vision artistique a quelque peu choqu les romantiques. Ceux-ci reprsentaient une vision sublime du monde travers leurs peintures et taient choqus de voir des thmes si triviaux et banals sur une toile. Ils estimaient que ce type dart ne permettait pas dlever lme mais lentrainait plutt dans la bassesse. But = rechercher une ressemblance exacte avec le modle + tendance reprsenter les aspects banals, mmes parfois triviaux et grossiers du rel. c. Les impressionnistes Ces peintres vont faire intervenir beaucoup plus leurs impressions personnelles. But : saisir une ralit phmre et fugace, perue de manire originale en fonction des jeux de lumire des reflets

 de son propre tat de sensibilit Perception de la nature : ne pas essayer de rendre parfaitement ce qui est vu par lil tel un appareil photo, mais mettre en exergue la surprise quelle suscite et son rayonnement. Paysages et objets plus = une simple et froide reprsentation des peintres ralistes = l'impressionnisme souligne leur tangibilit. Les paysages et objets cessent d'tre de natures mortes pour changer selon la lumire et donc le moment de la journe et surtout selon la vision de l'artiste. ELEVES : connaissez-vous le peintre impressionniste qui a peint plusieurs fois une mme cathdrale en fonction des diffrents moments de la journe et donc en fonction de lclairage diffrent ? cest Monet qui a peint la cathdrale de Rouen diffrents moments de la journe afin de montrer les nuances apporter par la lumire soit fort cause du soleil de midi soit plus attnue par la brume ou lambiance du matin/soir. Image 1 : dans la brume (couleurs plus sombres) Image 2 : soleil matinal Image 3 : effet du matin Image 4 : plein soleil Image 5 : temps gris Mme si les impressions du peintre sont plus prsentes, il y a toujours un ct raliste puisque Monet veut montrer que la cathdrale nest jamais la mme tout le temps et que pour reprsenter la cathdrale dune manire relle, il faut la reprsenter plusieurs fois. d. Maupassant : La vie dun paysagiste Maupassant a crit un rcit dans lequel le narrateur est un peintre paysagiste qui crit une lettre un ami et qui lui dcrit la nature telle quil la voit. Il insiste galement su la difficult de reprsenter des lments en plein soleil qui nont plus de couleur mais qui brillent. Il fait allusion Monet qui lui russit peindre ces lments.

Pour les lves

Le Ralisme : les descriptions de lieux et de dcors chez Maupassant 1. Introduction

1.1.
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Rappel du Ralisme
a. Aspect gnral

But : rendre la ralit de tous les jours (sujets de la vie quotidienne) Importance accorde : la prcision et lobjectivit des crivains.
Objectif : se dit dune description de la ralit (ou dun jugement sur elle) indpendante des intrts, des gots, des prjugs de la personne qui la fait. = impartial.

Oppos : lidalisme du romantisme Intrt pour : les basses classes les bourgeois les aspects banals et mme triviaux de la vie (trivial : qui est
devenu ordinaire, plat et commun. [...] qui dsigne, ouvertement et dune manire populaire, des ralits que le bon ton passe sous silence)

le progrs, la science b. volution du mouvement Lobjectivit est moins radical et on observe la prsence dun peu plus de subjectivit. (subjectif : Qui peut tre influenc par les sentiments, les opinions ou les intrts; partial.) Il faut prendre conscience que - le mouvement volue - les crivains sapproprient les caractristiques du mouvement.

1.2.

Guy de Maupassant : un crivain du XIXe sicle (18501893)

Maupassant a crit trois types de texte que nous pouvons classer dans trois genres diffrents : quels sont ces genres et citez un exemple, si possible, pour chaque genre

Genre 1 :

Genre 2 :

Genre 3 :

2. La description dans le Ralisme

2.1. La description
a. Introduction b. Au XIXe sicle Quelle est lutilit dune description ? Pourquoi sont-elles fort prsentes dans le Ralisme ? Le Ralisme veut transmettre la ralit travers ses uvres. But : que les lecteurs aient limpression que lhistoire est relle, quelle peut se produire rellement. La description permet ainsi dancrer luvre dans la ralit. Illusion dun certain ralisme Campe une ambiance Description Intgre un personnage dans un dcor Insre laction dans un dcor c. Chez Maupassant Inspiration : Place dans son uvre :

2.2.
1re Partie :

Extrait de Bel-Ami de Maupassant : description dune ville

1 On dominait l'immense valle, longue et large, que le fleuve clair parcourait 2 d'un bout l'autre, avec de grandes ondulations. On le voyait venir de l-bas, 3 tach par des les nombreuses et dcrivant une courbe avant de traverser Rouen.
Rouen = capitale de la Normandie, en France. Elle est appele la ville aux cent clochers

2me partie : 4 5 6 7 8 Puis la ville apparaissait sur la rive droite, un peu noye dans la brume matinale, avec des clats de soleil sur ses toits, et ses mille clochers lgers, pointus ou trapus, frles et travaills comme des bijoux gants, ses tours carres ou rondes coiffes de couronnes hraldiques, ses beffrois, ses clochetons, tout le peuple gothique des sommets d'glises que dominait la

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9 10

flche aigu de la cathdrale, surprenante aiguille de bronze, laide, trange et dmesure, la plus haute qui soit au monde.

Trapu : massif, ramass. Frle : dont laspect tnu (fin) donne une impression de fragilit. Hraldique :relatif au blason ( les couronnes sur le sommet ressemblent celles prsentes sur les blasons) Beffroi : tour dune ville Clocheton : petit clocher

3me partie : 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Mais en face, de l'autre ct du fleuve, s'levaient, rondes et renfles leur fate, les minces chemines d'usines du vaste faubourg de Saint-Sever. Plus nombreuses que leurs frres les clochers, elles dressaient jusque dans la campagne lointaine leurs longues colonnes de briques et soufflaient dans le ciel bleu leur haleine noire de charbon. Et la plus leve de toutes, aussi haute que la pyramide de Chops, le second des sommets dus au travail humain, presque l'gale de sa fire commre la flche de la cathdrale, la grande pompe feu de la Foudre semblait la reine du peuple travailleur et fumant des usines, comme sa voisine tait la reine de la foule pointue des monuments sacrs. 2

Renfl : qui prsente une partie plus grosse, plus paisse. Fate : partie la plus leve dun difice (le sommet) La Foudre : une pompe de 136 mtres de haut qui alimentait en eau la ville de Rouen

Les questions en rapport avec lextrait (rpondez sur une feuille part) 1re partie : O se situe le personnage qui dcrit ? Quel est lavantage de cette position ? Quel est llment central dans cette partie ? Quelles sont les informations spatiales donnes par celui-ci ? 2me partie : O se situent les lments dcrits par rapport au fleuve ? Quel est le monument qui est au centre de la description ? Quelle est la particularit des adjectifs utiliss : sont-ils subjectifs ou objectifs ? 3me partie : O se situent les lments dcrits par rapport au fleuve ? Quel est le rapport entre les usines et le Ralisme ? cette poque, le peuple est-il plus croyant en la science ou en la spiritualit ? Quel est lindice qui te permet de rpondre ?

MAUPASSANT, Guy (de), Bel-Ami, Gallimard, Paris, 1973, pp. 286-287.

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Quelle est limpression que vous avez en lisant cet extrait ? Vous pensez quel autre type dart quand vous lisez cette description ?

La ville de Rouen (la Seine et la cathdrale)

2.3.
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Rapport avec la peinture

a. le Ralisme de Gustave Courbet (1819-1877) Courbet est le chef de file de lcole raliste en peinture. Il peignait des toiles de grande taille avec des sujets de la vie quotidienne et choquait ainsi les gens qui estimaient que les sujets de la peinture devaient lever les mes. But : rechercher la ressemblance exacte avec le modle et tendance reprsenter des sujets parfois triviaux du rel. Importance de lobjectivit b. Les impressionnistes Intervention des impressions personnelles de lartiste do le terme impressionniste But : saisir une ralit phmre et fugace, perue de manire originale en fonction des jeux de lumire des reflets de son propre tat et de sa sensibilit Les paysages et les objets ne sont plus des natures mortes mais changent en fonction de la lumire, du moment de la journe et de la vision de lartiste. Connaissez-vous le peintre impressionniste qui a peint plusieurs fois une mme cathdrale en fonction des diffrents moments de la journe et donc en fonction de lclairage diffrent ?

2. Bibliographie
BAAR, Michel et LIEMANS, Michel, Images du rel. Pour comprendre le ralisme, le naturalisme et le roman de formation. Manuel de llve, Van In, Wavre-Wonmelgen, 2002. BAAR, Michel et LIEMANS, Michel, Images du rel. Pour comprendre le ralisme, le naturalisme et le roman de formation. Guide pdagogique, Van In, Wavre-Wonmelgen, 2002. CANVAT, Karl, DENEYER, Monique, DUFAYS, Jean-Louis et ROSIER, Jean-Maurice (dir.), Littrature : rfrentiel, De Boeck, Bruxelles, 2003. 12

COGNY, Pierre, Maupassant peintre de son temps, Larousse, Paris, 1976. DCOTE, Georges et DUBOSCLARD, Jol, sous la dir. de, Itinraire Littraires. XIXe sicle, Tome II, Hatier, Paris, 1988. MADELINE, Laurence, Muse dOrsay. 100 chefs-duvre impressionnistes, Paris, Scala, 1999. MAUPASSANT, Guy (de), Bel-Ami, Gallimard, Paris, 1973. SABBAH, Hlne et DCOTE, Georges, sous la dir. de, Itinraires Littraires. XIXe sicle. Livre du professeur, Tome II, Hatier, Paris, 1988.

Sites Internet consults en Avril 2007. - http://www.poesies.be/La.Bibliotheque.Virtuelle/Maupassant.Guy/index.ht m - http://www.rouentourisme.com/default.asp?ext=fr&file=3 - http://b_flagey.club.fr/html/courbet/Gcourbet.htm

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