TCNICA DE LA CARBONILLA La carbonilla se obtiene de la carbonizacin del sauce o antiguamente de la vid.

Ya a partir de las ramas del sauce llorn o las tablas del cajn de frutas cortadas en tiras, estas se queman en un medio refractario como arena contenida en una lata . Puede cocinarse en un horno a temperatura mxima por 4 o 5 horas, o entre las br asas una hora o dos.La dureza depende del tiempo de carbonizacin. El polvo que resulta de la fragmentacin de la punta se adhiere a las irregularida des microscpicas de las superficies de los soportes. Es una adhesin mecnica, por el lo se debe fijar con diversas substancias.El carboncillo se puede borrar sopland o, golpeando y frotando la superficie con pao de lana o con goma de borrar.El tra zo no debe rayar la superficie ya que esto no se podr borrar.Segn el grado de pres in de la mano, se obtendrn tonos que van del gris al negro, en una lnea densa o que tiende a ser punteada.Las carbonillas talladas a trincheta a partir del cajn de frutas suelen dar trazos mas duros y pesados, para que el material sea mas sutil conviene dejar escurrir la savia del sauce para que resulte mas aireado, estaci onndolo hasta que seque. Los tamaos varan entre 3mm., 1 y 2 cm.; segn se trace lnea, se fondee o se usen traz os gruesos; y en relacin a la extensin del soporte. Se emplea para trabajar la punta o una faceta, para esto se cortar la carbonilla con tricheta o lija esmeril siempre por abrasin, de otro modo estallar.La lija con viene que sea entelada para prolongar su duracin y manejo.Se puede pegar con ceme nto de contacto a una pequea tabla afiladora, un grano fino de un lado y del otro uno grueso. Se debe estar atento a la prdida del filo de la herramienta, lo que genera cambio s en la expresividad de la lnea. La sombra profunda se obtiene mediante la superposicin de capas de carbonilla, qu e se van fijando suavemente una tras otra.Las luces altas se obtiene respetando el soporte. Para iluminar un sector, conviene emplear un pao suave de algodn y goma de miga de pan.Asi se pueden crear puntos, lineas y superficies claras en las zonas oscura s.Puede emplearse tambin el difumino para lneas precisas.El difumino en una barra de papel secante arrollada a presin y pegada con un medio de almidn.Se lo puede ta llar con trincheta. La carbonilla al igual que el lpiz se puede continuar empleando al reducirse su t amao fijndola por presin a un cono de papel arrollado.ste se dobla antes para que re sulte mas rgido, apoyando en un extremo la carbonilla se va envolviendo hasta lle gar al otro extremo, y se fija por arriba con una vuelta de cinta de pintor cuid ando de que est a presin.El remate inferior resulta la base del cono, la solapa se dobla hacia adentro la base se dobla a la mitad y se fija con cinta.ste ltimo dob laje en canal de la base proporciona un tope interno a la carbonilla.La distanci a adecuada entre la punta y la mano evita arrastrar los nudillos o el canto de l a mano sobre el trabajo.Tambin permite visualizar el trazo para su control. La herramienta se toma de su parte media a su punta entre la yema del pulgar y e l canto del indice, descansando la base en el centro interno de la palma.Esto da unos 90 seguros de control sobre la mueca, articular el codo y el hombro.La conse cuencia directa es trazos mas seguros, y vsin de la totalidad al permitir alejarc e y acercarce al plano de trabajo.No debe tomarse como si se escribiese.Esto lim ita la motricidad, el campo de trabajo y genera tensin muscular.A diferencia del trazo de lapicera donde no incide la presin del brazo, la presin es crtica a la exp resividad y construccin en la tcnica.La prolongada educacin del ojo y mano para alc anzar la habilidad de escribir entre dos pequeos renglones debe dejarse para esto , no es un objetivo artstico.Si se presume tensin muscular se puede golpear suavem ente con la otra mano el brazo y antebrazo, asi se obtiene informacin analgica sob

re el grado de tensin.Al continuar golpeando, se trata de de aflojar la contraccin comparando con cada golpe anterior, obteniendo mas relajacin.A trazos mas enrgico s, se debe tomar mas hacia la punta la herramienta para evitar la ruptura y cont rolar la presin ejercida. En la antigedad las materias a base de polvillo como carbonilla o pastel tiza se fijaban a partir de soluciones de agua y casena, que es un producto en polvo que se obtiene de la leche; la solucin de resina de pino en alcohol natural uno por d iez o bien la gomalaca a uno por quince.Actualmente se emplean los fijadores acrl icos. El fijador es el fin del proceso del dibujo o el medio para obtener sombras mas profundas.A una distancia de un brazo, o sea medio metro, se apunta ligeramente hacia arriba, no directamente.Esto impide que se fije la superficie saturndola de acrlico.Cualquier intento de corregir o continuar un trabajo asi fijado impedira la fijacin de la carbonilla.La caida en parbola del rocio permite que se vaya evap orando en el trayecto el medio solvente.Las capas de fijador se deben depositar de a poco.Para controlar esto, luego de cada pasada se apoya la punta de un dedo , si ste sale manchado de carbn se puede continuar fijando.Y detener el proceso si se desea seguir agregando capas de carbonilla. Los degrads se obtienen de distintos modos.Una vez trazados con la carbonilla pro gresivamente finos, se pueden distribuir con el pao barriendo o girando para homo geneizar, a condicin de no haber rayado la superficie, es mejor usar un canto anc ho de carbonilla, y luego envolver el dedo en el pao de algodn.Se pueden trazar li neas paralelas curvas o rectas que se modulen sobre un fondo plano de valor y lo acenten.Se puede ejecutar un plano de valor y golpeando y fijando construir el d egrad.Se puede restar a cambio de agregar, con movimientos de pao desde la luz a l a sombra. Lo que conviene evitar es difuminar con el dedo desnudo.No da puntos lineas o pl anos precisos.La grasa natural del dedo se amasa con el polvo y penetra la poros idad del papel, impidiendo el borrado.El valor se altera hacindose mas profundo y homogneo.Conviene reservar el dctilodibujo a los nios pequeos que no tienen habilid ades motrices desarrolladas para el uso de herramientas. La suavidad de la materia hace a la carbonilla apta para lo orgnico, ya sean paos carnaciones o texturas. Conviene aprovechar esta materia para la forma abierta. Una variacin consiste en el refuerzo de las luces con pastel tiza blanco, o la co mbinacin con sanguina, sepia, tiza negra, tmpera o acrlico.